Na czym opiera się nazwa figury stylistycznej. Ścieżki i figury stylistyczne. Potrzebujesz pomocy w studiowaniu jakiegoś tematu?

Antyteza (z gr. antyteza) – figura oparta na ostrym kontraście obrazów i pojęć („Gruby i cienki”, „Lód i ogień”).

Oksymoron(oksymoron) wzruszająco-głupi - połączenie słów o przeciwstawnym znaczeniu („Żywy trup”, „fajnie jest być smutnym… elegancko nagim”).

Stopniowanie(gradatio - stopniowe wznoszenie) układ słów o zbliżonym znaczeniu w miarę wzrostu ich znaczenia emocjonalnego („Nie żałuję, nie dzwonię, nie płaczę”).

Równoległość(parallelos - chodzenie obok) - figura przedstawiająca jednorodną strukturę składniową zdania lub jego części.

Chiazm– odwrócona paralelizm („Miłość była bez radości, rozłąka będzie bez smutku”).

Anafora(anafora) – jedność rozkazu („Przysięgam na pierwszy dzień stworzenia, / przysięgam na jego ostatni dzień”).

Epifora(epiphora) – powtórzenie słów lub wyrażeń na końcu wyrażeń syntaktycznych .

Pierścień - powtórzenie słów lub wyrażeń na początku i na końcu („Jesteś moim Shagane, Shagane!”) zwrotki lub wiersza.

Połączenie kompozycyjne. Wiersz lub zdanie kończy się słowem lub frazą powtórzoną na początku poprzedniego wiersza.

Powstrzymaj się – okresowe powtarzanie słowa lub wyrażenia.

Anakoluton(anakoluthos - niepoprawny, niespójny) - niespójność syntaktyczna części lub członków zdania (jako nieostrożność lub środek wyrazu). Przykład: „Neva całą noc / Naprzeciw burzy płynęła do morza, / Nie przezwyciężając swojej gwałtownej głupoty” (zamiast „ona”).

Elipsa(greckie elleipsis - pominięcie, strata), główny typ liczb zmniejszających, pominięcie dorozumianego słowa w zdaniu. W zależności od treści wywołuje efekt codziennej niedbałości, mądrego lakonizmu, „telegraficznej” sprawności, lirycznego wzruszenia, potocznej wernakularności. („Przynieśli szklankę i zapukali! / I nie oddychaj do dołu! / Idź na wesele, bo – / Ona jest ostatnia…”.”

Inwersja(z łac. inwersja - przewrócenie), figura słowna: naruszenie bezpośredniego porządku słów („A gości nie uspokaja śmierć tej obcej krainy”).

Domyślny, zwrot związany z faktem, że autor celowo nie wyraża w pełni swojej myśli.

Pytanie retoryczne(„Co pochylasz nad wodami, / Wierzbo, czubek głowy?”).

Apel retoryczny(„Patrz, jak gaj się zieleni, / Zalany jest w palącym słońcu”).

Wykrzyknik retoryczny(„Co za noc! Jak czyste powietrze. / Jak śpi srebrny liść!”)

W mowie artystycznej konstrukcje słowne mogą odbiegać od normy, a składnia może być zniekształcona.

Szlaki

Antyfraza(antyfraza grecka), użycie tego słowa w odwrotnym znaczeniu: „ten Krezus” opowiada o żebraku; „Skąd, mądralo, pochodzisz, główko?” (I. Kryłow) – o ośle. A. jest najczęstszą formą ironii jako tropu.

Antonomazja(greckie antonomazja, od antonomazo – nazywam to inaczej), trop związany z imieniem osoby, rodzaj synekdochy („Galilejczyk” zamiast Jezusa – płeć zamiast osoby, „Mentor” zamiast mentora – osoba zamiast płci) lub peryfrazę („wstrząsacz ziemi” zamiast Posejdona).

Asteizm(w języku greckim asteismos - dowcip, żart, dosł. kapitał) rodzaj ironii jako trop: pochwała (zwykle pod adresem siebie) w formie nagany: „Ja, prosty człowiek”. W najszerszym znaczeniu tego słowa, każdy elegancki żart.

Gendiadis(od greckiego hen dia dyoin – jeden po dwóch), figura wyrazowa: użycie rzeczowników zamiast rzeczownika i przymiotnika. Rzym jest silny odwagą i ludźmi (zamiast odważnych ludzi). Rzadkie w języku rosyjskim; Bliskie Gendiadisowi są wyrażenia typu „melancholia drogowa, melancholia żelazna” (A. Blok) zamiast melancholii kolejowej.

Hiperbola ( z języka greckiego hiperbola – przesada), figura stylistyczna lub zabieg artystyczny polegający na wyolbrzymieniu pewnych właściwości przedstawianego przedmiotu lub zjawiska. Hiperbola to konwencja artystyczna: wprowadzana w materię artystyczną dzieła dla większej wyrazistości, charakterystyczna dla poetyki folkloru epickiego, poezji romantyzmu i gatunku satyry (N.V. Gogol, M.E. Saltykov-Shchedrin). Figurą stylistyczną przeciwną hiperboli są litotes.

Litota ( z języka greckiego litotes - prostota) 1) trop bliski akcentowi i ironii, wzmacniający znaczenie słowa poprzez podwójną negację („notorious” zamiast „notorious”); 2) trop, odwrotność hiperboli (bardziej poprawna nazwa to mejoza), niedomówienie atrybutu przedmiotu („mały człowieczek z paznokciem”).

Metafora(metafora grecka), rodzaj tropu, przeniesienia właściwości jednego przedmiotu (zjawiska lub aspektu istnienia) na inny na podstawie ich podobieństwa pod pewnym względem lub na zasadzie kontrastu. Metafora to ukryte porównanie. Ze wszystkich tropów metafora wyróżnia się wyrazistością. Posiadając nieograniczone możliwości łączenia najróżniejszych obiektów i zjawisk, zasadniczo konceptualizacji podmiotu w nowy sposób, metafora jest w stanie ujawnić i wyeksponować swoją wewnętrzną naturę; często metafora, jako swego rodzaju mikromodel, jest wyrazem indywidualną autorską wizję świata. „Moje wiersze! Żywi świadkowie / Za świat wylanych łez” N.A. Niekrasow, „Wszechświat to po prostu wyładowania namiętności” B. Pasternak. Rozbudowane metafory (rozciągają się na kilka okresów lub obejmują cały wiersz „Wóz życia” A.S. Puszkina). Metafory zrealizowane (wyrażenie metaforyczne brane jest w sensie dosłownym i następuje jego dalszy dosłowny rozwój).

Metonimia(gr. metonimia – dosł. zmiana nazwy), rodzaj tropu opartego na zasadzie przyległości. Podobnie jak metafora, wynika ze zdolności słowa do swoistego podwajania funkcji mianownika (oznaczającego) w mowie i reprezentuje narzucenie jego bezpośredniego znaczenia na przenośne znaczenie słowa.

Zjawiska połączone poprzez metonimię mogą odnosić się do siebie jako całości i części (synekdocha: „Hej, brodo! Jak mogę dostać się do Plyuszkina?” - N.V. Gogol), rzeczy i materiału („Nie na srebrze, - jedliśmy na złoto” – A.S. Gribojedow), treść i zawartość („Zalany piec pęka” – A.S. Puszkin), posiadacz majątku i majątku („Miasto nabiera odwagi”), dzieło i twórca („Człowiek. .. Bieliński i on wyprowadzi Gogola z rynku” – N.A. Niekrasow).

Personifikacja, prozopopeja ( z języka greckiego prosopon – twarz i poieo – do), szczególny rodzaj metafory, przeniesienie cech ludzkich (szerzej cech istoty żywej) na przedmioty i zjawiska nieożywione.

Peryfraza(z greckiego peryfraza - zakręt okrężny), trop opisowo wyrażający jedno pojęcie za pomocą kilku: od najprostszych przypadków („zasnął” zamiast „zasnąć”) po najbardziej złożone („z długimi wąsami pudrowany przez tego bezlitosnego fryzjera, który bez wezwania ukazuje się zarówno pięknej, jak i brzydkiej, i siłą pudruje cały rodzaj ludzki przez kilka tysięcy lat” N.V. Gogol). Charakterystyka epoki baroku i romantyzmu. Szczególne przypadki peryfrazy – eufemizm, litotes.

Epitet(z greckiego epiteton, dosł. – zał.), jeden z tropów, przenośne określenie przedmiotu (zjawiska), wyrażane głównie przymiotnikiem, ale także przysłówkiem, rzeczownikiem, liczebnikiem, czasownikiem. W przeciwieństwie do zwykłej definicji logicznej, która odróżnia dany przedmiot od wielu („ciche dzwonienie”), epitet albo podkreśla jedną z jego właściwości w przedmiocie („dumny koń”), albo niczym epitet metaforyczny przenosi właściwości innego sprzeciwiać się temu („dumny koń”). żywy ślad”).

Figury stylistyczne to elementy języka poetyckiego, które wzmacniają oddziaływanie tekstu na czytelnika, tworząc specjalną figuratywną strukturę mowy poetyckiej; sprawiają, że postrzeganie dzieła sztuki jest bardziej żywe i żywe. Figury stylistyczne znane są od starożytności, po raz pierwszy zostały opisane w dziełach Arystotelesa („Poetyka”, „Retoryka”).

Stylistyczne figury retoryczne są potężnym środkiem językowej ekspresji, ale przeciążanie nimi dzieła jest niebezpieczne: w tym przypadku każde dzieło będzie wyglądać nieporęcznie i niezręcznie, zamieniając się w suchy katalog metafor, porównań i epitetów. Gust artystyczny, wyczucie taktu artystycznego - dla początkującego (i doświadczonego) autora jest to nie mniej ważne niż talent i talent.

Językowe można podzielić na dwie kategorie. Do pierwszej zaliczają się wyrażenia kompozycyjne podnoszące jasność wypowiedzi (a właściwie figury stylistyczne – anafora, groteska, ironia, epifora, synekdocha, antyteza, gradacja, oksymoron i wiele innych). Drugą grupę stanowią tropy – słowa użyte w znaczeniu pośrednim; ich wyrazistość polega na artystycznym przemyśleniu leksykalnego znaczenia (semantyki) słowa. Tropy obejmują metaforę, metonimię, litotes, hiperbolę, porównanie, epitet itp.

Przyjrzyjmy się bliżej niektórym z najczęściej używanych figur i tropów stylistycznych.

• Anafora - przetłumaczona z greckiego - jedność dowodzenia. Figura stylistyczna oparta na akcentowanym powtórzeniu początkowych słów lub części frazy.

• lub pytanie - wypowiedź zbudowana w formie pytania lub adresu, zwykle skierowana do przedmiotu nieożywionego; zwykle nie sugeruje odpowiedzi, służy do podkreślenia i zwrócenia uwagi na fragment tekstu.

Och, ty, którego poezja wygnała,

Kto nie znalazł miejsca w naszej prozie,

Słyszę wołanie poety Juvenala:

„Wstyd, koszmar, przeniósł mnie!” (R. Burns).

• Antyteza to artystycznie wzmocniona opozycja.

Moje ciało rozpada się w pył,

Rozkazuję grzmot moim umysłem!

Jestem królem - jestem niewolnikiem;

Jestem robakiem - jestem bogiem! (G.R. Derzhavin).

• Polyunion - nadmierne użycie spójników, zwiększające wyrazistość wypowiedzi.

Nie chcę wybierać ani krzyża, ani cmentarza... (I. Brodski).

• Inwersja to celowa zmiana zwykłej kolejności słów w zdaniu.

Jeśli figury stylistyczne są wykorzystywane przede wszystkim w dziełach poetyckich, to za pomocą tropów można wzbogacić, uczynić tekst prozatorski bardziej wyrazistym i wyrazistym.

Metafora zajmuje ważne miejsce wśród tropów, prawie wszystkie inne tropy są z nią spokrewnione lub stanowią szczególny rodzaj przejawów metafory. Metafora to zatem przeniesienie nazwy z przedmiotu na przedmiot w oparciu o podobieństwo cech zewnętrznych lub wewnętrznych, podobieństwo wywołanego wrażenia lub wyobrażenie o strukturze przedmiotu. Zawsze opiera się na analogii, wielu lingwistów definiuje ją jako porównanie z brakującym łącznikiem porównawczym. Jednak metafora jest bardziej złożona niż porównanie, jest pełniejsza, kompletniejsza.

Wyróżnia się następujące główne typy metafor: ogólnojęzykowe (sporadyczne) i artystyczne (zwykłe). Ogólna metafora językowa jest źródłem pojawienia się w języku nowych nazw (noga od krzesła, dziobek do czajnika, uchwyt do torby). Idea porównania, żywy, ekspresyjny obraz leżący u podstaw takiego metaforycznego przeniesienia, zostaje stopniowo wymazana (metafora językowa nazywana jest również wymazaną), zatraca się ekspresyjna kolorystyka wypowiedzi. Przeciwnie, żywa metafora artystyczna staje się centrum tekstu artystycznego:

Anna rzuciła mu tę kulę kokieterii... (L.N. Tołstoj).

Szczególnymi przypadkami metafory są epitet (ekspresyjna, ekspresyjna definicja) i personifikacja (metaforyczne przeniesienie cechy, np. „z przedmiotu żywego do przedmiotu nieożywionego”):

Cichy smutek zostanie ukojony, a radość będzie zabawna i refleksyjna... (A.S. Puszkin).

Hiperbola (przesada artystyczna) jest uważana za bardzo wyrazisty i potężny środek ekspresji językowej: rzeki krwi, ogłuszający krzyk.

Figury stylistyczne i tropy mowy są podstawą figuratywnej struktury języka. Umiejętność pisarza wcale nie polega na ciągłym posługiwaniu się starymi, nudnymi formami wyrazu językowego. Wręcz przeciwnie, utalentowany autor będzie mógł tchnąć żywą treść nawet w to, co jest znane każdemu, przyciągając w ten sposób uwagę czytelnika i odświeżając odbiór tekstu literackiego.

W języku rosyjskim szeroko stosowane są dodatkowe środki wyrazu, na przykład tropy i figury retoryczne

Tropy to wzorce mowy oparte na użyciu słów w znaczeniu przenośnym. Służą do zwiększenia wyrazistości mowy pisarza lub mówcy.

Do tropów zalicza się: metafory, epitety, metonimię, synekdochę, porównania, hiperbolę, litotes, peryfrazę, personifikację.

Metafora to technika, w której słowa i wyrażenia są używane w znaczeniu przenośnym w oparciu o analogię, podobieństwo lub porównanie.

A moją zmęczoną duszę spowija ciemność i chłód. (M. Yu. Lermontow)

Epitet to słowo, które definiuje przedmiot lub zjawisko i podkreśla którekolwiek z jego właściwości, cech lub cech charakterystycznych. Zwykle epitet jest barwną definicją.

Twoje zamyślone noce są przezroczystym zmierzchem. (A S. Puszkin)

Metonimia to środek polegający na zastąpieniu jednego słowa innym w oparciu o ciągłość.

Syk spienionych szklanek i błękitny płomień ponczu. (AS Puszkin)

Synekdocha to jeden z rodzajów metonimii – przeniesienia znaczenia jednego przedmiotu na drugi w oparciu o ilościową relację między nimi.

I radość Francuza słychać było aż do świtu. (M.Yu. Lermontow)

Porównanie to technika, w której jedno zjawisko lub pojęcie wyjaśnia się poprzez porównanie go z innym. Zwykle używane są spójniki porównawcze.

Anchar, niczym potężny strażnik, stoi samotnie w całym wszechświecie. (A.S. Puszkin).

Hiperbola to trop polegający na nadmiernym wyolbrzymianiu pewnych właściwości przedstawianego przedmiotu lub zjawiska.

Przez tydzień nie powiem nikomu ani słowa, siedzę na kamieniu nad morzem... (A. A. Achmatowa).

Litotes jest przeciwieństwem hiperboli, artystycznego niedopowiedzenia.

Twój szpic, kochany Spitz, to tylko naparstek... (A.S. Griboyedov)

Personifikacja to środek polegający na przeniesieniu właściwości obiektów ożywionych na obiekty nieożywione.

Cichy smutek zostanie pocieszony, a radosna radość odzwierciedli. (A.S. Puszkin).

Peryfraza to trop, w którym bezpośrednią nazwę przedmiotu, osoby lub zjawiska zastępuje się frazą opisową, w której wskazane są cechy przedmiotu, osoby lub zjawiska, które nie są bezpośrednio nazwane.

„Król zwierząt” zamiast lwa.

Ironia to technika wyśmiewania, która zawiera ocenę tego, co jest wyśmiewane. Ironia zawsze ma podwójne znaczenie, gdzie prawdą nie jest to, co zostało bezpośrednio stwierdzone, ale to, co sugeruje.

Tak więc przykład wspomina hrabiego Chwostowa, który nie został uznany przez współczesnych za poetę ze względu na przeciętność jego wierszy.

Hrabia Chwostow, poeta ukochany przez niebo, już w nieśmiertelnych wierszach śpiewał nieszczęścia brzegów Newy. (AS Puszkin)

Figury stylistyczne to specjalne wyrażenia wykraczające poza normy niezbędne do tworzenia artystycznej ekspresji.

Trzeba jeszcze raz podkreślić, że figury stylistyczne czynią naszą mowę zbędną informacyjnie, ale ta redundancja jest konieczna dla wyrazistości mowy, a co za tym idzie, dla silniejszego oddziaływania na adresata

Liczby te obejmują:

A wy, aroganccy potomkowie... (M.Yu. Lermontow)

Pytanie retoryczne to struktura mowy, w której stwierdzenie wyraża się w formie pytania. Pytanie retoryczne nie wymaga odpowiedzi, a jedynie wzmacnia emocjonalność wypowiedzi.

I czy upragniony świt wreszcie wzejdzie nad ojczyzną oświeconej wolności? (A S. Puszkin)

Anafora - powtórzenie części stosunkowo niezależnych segmentów.

To tak, jakbyś przeklinał dni bez światła,

Jakby przerażały Cię ponure noce...

(A. Apukhtin)

Epiphora - powtórzenie na końcu frazy, zdania, wersu, zwrotki.

Drogi przyjacielu, i to w tym cichym domu

Dopada mnie gorączka

Nie mogę znaleźć miejsca w cichym domu

W pobliżu spokojnego ognia. (AA Blok)

Antyteza to artystyczna opozycja.

I dzień, i godzina, i pisemnie, i ustnie, za prawdę, tak i nie... (M. Cwietajewa)

Oksymoron to połączenie logicznie niezgodnych pojęć.

Ty, który mnie kochałeś kłamstwem prawdy i prawdą kłamstwa... (M. Cwietajewa)

Gradacja to grupowanie jednorodnych członków zdania w określonej kolejności: zgodnie z zasadą zwiększania lub zmniejszania znaczenia emocjonalnego i semantycznego

Nie żałuję, nie dzwonię, nie płaczę… (Z A. Jesieninem)

Cisza to celowe przerwanie mowy oparte na domysłach czytelnika, który musi w myślach dokończyć frazę.

Ale posłuchaj: jeśli jestem ci coś winien... Mam sztylet, urodziłem się niedaleko Kaukazu... (A.S. Puszkin)

Polyunion - powtórzenie spójnika, postrzegane jako zbędne, tworzy emocjonalność w mowie.

I dla niego zmartwychwstali na nowo: bóstwo, natchnienie, życie, łzy i miłość. (AS Puszkin)

Brak związku to konstrukcja, w której pominięto związki w celu zwiększenia ekspresji.

Szwed, Rosjanin, kotlety, pchnięcia, cięcia, bębnienie, kliknięcia, zgrzytanie... (A.S. Puszkin)

Równoległość to identyczne rozmieszczenie elementów mowy w sąsiednich częściach tekstu.

Niektóre domy są długie jak gwiazdy, inne długie jak księżyc.. (W.W. Majakowski).

Chiazm to krzyżowe ułożenie równoległych części w dwóch sąsiednich zdaniach.

Automedonowie (woźnica, kierowca - O.M.) to nasi wojownicy, nasze trojki są niezłomne... (A.S. Puszkin). Dwie części zdania złożonego w przykładzie, zgodnie z kolejnością członków zdania, są jak w odbiciu lustrzanym: Podmiot - definicja - orzeczenie, orzeczenie - definicja - podmiot.

Inwersja to odwrotna kolejność słów, na przykład umieszczenie definicji po definiowanym słowie itp.

O mroźnym świcie, pod szóstą brzozą, za rogiem, niedaleko kościoła, czekaj, Don Juanie… (M. Cwietajewa).

W podanym przykładzie przymiotnik „mroźny” znajduje się po definiowanym słowie, czyli inwersja.

Aby sprawdzić lub samodzielnie sprawdzić temat, możesz spróbować rozwiązać naszą krzyżówkę

Materiały publikowane są za osobistą zgodą autora – dr hab. O.A. Maznevoy

Podobało ci się? Nie ukrywaj swojej radości przed światem – dziel się nią

Stylistyczna figura

(od łac. figura – zarys, obraz, obraz, figura retoryczna) – termin wprowadzony do starożytnej retoryki ze sztuki tańca i wszedł do użytku w czasach hellenistycznych, kiedy doktryna figur rozwinęła się w postaci niezwykłych zwrotów frazowych, zdobiących mowę i przyczyniając się do jej przekonywalności (O starożytnej teorii figur zob. np.: Starożytne teorie języka i stylu, 1996).

We współczesnej filologii nie ma ogólnie przyjętego punktu widzenia na istotę, terminologiczne oznaczenie i klasyfikację S. f. Istnieje szerokie i wąskie rozumienie S.f. W szerokim znaczeniu do S. f. obejmują wszelkie środki językowe, które służą do tworzenia i wzmacniania wyrazistości mowy. Z takim poglądem S. f. zawierają szlaki(patrz) i inne urządzenia retoryczne(zobacz na przykład: Khazagerov T.G., Shirina L.S., 1994). W wąskim znaczeniu S. f. nazywane są syntagmatycznie utworzonymi środkami wyrazu (patrz na przykład: Skrebniewa, 1997).

Z punktu widzenia systematycznego podejścia do badania ekspresyjnych środków języka/mowy i ich terminologicznego oznaczenia wskazane jest rozważenie koncepcji S.f. i trop jako hiponimy (odmiany) w odniesieniu do pojęcia gatunkowego (hiperonim) środka stylistycznego.

Charakterystyczną cechą S. f. jako rodzaj środka stylistycznego ma swój stosunkowo sformalizowany charakter (obecność schematu syntagmatycznego, modelu). Na przykład S.f. to 1) konstrukcje o tematach mianownikowych, 2) anadiploza, 3) polisyndeton i szereg innych figur.

1. Moskwa! Nie na mapach świata dla nas podobny, wypełniony taką treścią słowa (L. Leonow).

2. I tak się stało - potknął się i utknął... utknął i zaczerwienił się; zarumienił się i zagubił; zagubiony i spojrzał w górę; podniósł oczy i rozejrzał się wokół nich; okrążył ich i zamarł...(F. Dostojewski).

3. ...Będę sikał brzuchem, I nozdrza, I nogi, I obcasy,

Dam myślom za dwie kopiejki szalony zakres.

(Sasza Czerny)

Różne S.f. mają różny stopień formalizacji (modelowalności). Zatem liczby omówione powyżej mają dość wysoki (choć nie taki sam) stopień sformalizowania, ponieważ ich realizacja wymaga spełnienia nie jednego, ale kilku warunków: tematy mianownikowe - cztery (segment, pauza, część podstawowa, korelują w części podstawowej ); anadiploza – trzy (przynajmniej dwa powtarzające się składniki, ich tożsamość leksykalna, kontaktowy charakter powtarzających się składników); polisyndeton – dwa (przynajmniej dwa wymienione składniki, dla każdego składnika powtarzające się spójniki).

Mniejszy stopień formalizacji obserwuje się na przykład w nawiasach, przy których realizacji musi być spełniony tylko jeden warunek - zerwanie połączenia składniowego w zdaniu (wypowiedzeniu) przez jakiś wstawiony element. Np: Osobowość jest cenna przede wszystkim nie ze względu na jej osobliwość, oryginalność ( chociaż bez tego oczywiście jest to niemożliwe!), ale bogactwo treści i wzniosłość duchowa, które mają znaczenie uniwersalne(W. Kożynow).

… (…) …

T. o., S. f. można zdefiniować jako syntagmatycznie sformalizowany zabieg stylistyczny, oparty na pragmatycznie motywowanym odchyleniu od normy językowej lub mowy.

Oświetlony.: Korolkov V.I. O teorii figur // sob. naukowy tr. Moskiewski Państwowy Instytut Pedagogiczny im. M. Thorez. Tom. 78. – M., 1973; Skrebnev Yu.M. Esej z teorii stylistyki. – Gorki, 1975; Jego: Figury retoryczne // Język rosyjski, Encyklopedia. – M., 1997; Retoryka ogólna: przeł. od ks. / J. Dubois, F. Peer, A. Trinon i in. – M., 1986; Gasparow M.L. Figury stylistyczne // Literacki słownik encyklopedyczny. – M., 1987; Struktury retoryczne i syntaktyczne. – Krasnojarsk, 1988; Wasilkowa N.N. Typologia figur stylistycznych na zajęciach z retoryki i literatury II połowa. XVIII – wczesny 19 wiek: Streszczenie autora. dis....cad. Filol. Nauka. – M., 1990; Khazagerov T.G., Shirina L.S. Retoryka ogólna: Przebieg wykładów; Słownik figur retorycznych. – Rostów n/d., 1994; Starożytne teorie języka i stylu (Antologia tekstów). – Petersburg, 1996; Gorszkow A.I. Literatura rosyjska: od słowa do literatury. – M., 1996; Nikitina S.E., Vasilyeva N.V. System eksperymentalny Słownik objaśniający terminów stylistycznych. Zasady kompilacji i wybrane hasła słownikowe. – M., 1996; Bozhenkova N.A. Figury stylistyczne i aspekty typologiczne opracowania: Streszczenie autora. dis....cad. Filol. Nauka. – M., 1998; Kwiatkowski A.P. Słownik poezji szkolnej. – M., 1998; Toporow V.N. Figury retoryczne // Lingwistyka, duży słownik encyklopedyczny. – M., 1998.

AP Skovorodnikov, G.A. Kopnina

Stylistyczny słownik encyklopedyczny języka rosyjskiego. - M:. „Krzemień”, „Nauka”. Pod redakcją M.N. Kozhina. 2003 .

Zobacz, czym jest „figura stylistyczna” w innych słownikach:

figura stylistyczna- Podobnie jak figura retoryczna...

Stylistyczna figura- ... Wikipedii

GRADACJA (figura stylistyczna)- GRADACJA, figura stylistyczna (patrz FIGURY STYLISTYCZNE), konsekwentne intensyfikowanie lub odwrotnie osłabienie siły jednolitych środków wyrazu wypowiedzi artystycznej („Nie żałuję, nie dzwonię, nie płaczę… ”, Jesienin). Poślubić. Wzmocnienie (patrz... ... słownik encyklopedyczny

Gradacja (figura stylistyczna)- Gradacja (łac. gradatio stopniowy wzrost, od stopnia gradus, stopień), figura stylistyczna, ciąg jednorodnych słów lub wyrażeń (obrazy, porównania, metafory itp.), konsekwentnie pompujące, rosnące (kulminacyjne) lub odwrotnie. ... ...

Postać- Ten artykuł powinien znaleźć się na Wikipedii. Proszę sformatować go zgodnie z zasadami formatowania artykułu. Rysunek (łac. figura wygląd, obraz) wielowartościowy ... Wikipedia

Figura (kształt obiektu)- Figura (łac. figura wygląd, obraz) jest terminem wieloznacznym, częścią terminów złożonych. Figura to zewnętrzny zarys, wygląd, kształt obiektu. Rysunek zarys ciała ludzkiego, budowa ciała. Rysunek rzeźbiarski, obrazowy lub graficzny... ... Wikipedia

POSTAĆ- (łac. figura, od palca do rzeźbienia, rzeźbienia). 1) wygląd zewnętrzny przedmiotu, jego zarys zewnętrzny. 2) z geometrii: szkic płaszczyzny, rysunek. 3) w kartach: as, król, dama, walet. 4) w retoryce: dekoracja mowy, wyrażenie używane dla piękna sylaby. 5) w… … Słownik obcych słów języka rosyjskiego

figura stylistyczna- rzeczownik, liczba synonimów: 2 litotes (5) trop (15) Słownik synonimów ASIS. V.N. Trishin. 2013… Słownik synonimów

Figura retoryczna- (figura retoryczna, figura stylistyczna). Figura retoryczna, struktura syntaktyczna używana w celu zwiększenia wyrazistości wypowiedzi. Najczęstsze figury retoryczne! anafora, antyteza, brak zjednoczenia, gradacja, inwersja, poliunia,... ... Słownik terminów językowych

Chiazm (figura stylistyczna)- Chiazmus [z greckiego. chiasmós ≈ układ krzyżowy w formie greckiej litery c (chi)], figura stylistyczna antytetycznego paralelizmu; części dwóch równoległych terminów ułożone są w odwrotnej kolejności (schemat ab = b1a1): „To nie jest epos... Wielka encyklopedia radziecka

SZLAKI(Greckie tropos - zwrot, zwrot mowy) - słowa lub figury retoryczne w znaczeniu przenośnym, alegorycznym.
Ścieżki są ważnym elementem myślenia artystycznego. Rodzaje tropów: metafora, metonimia, synekdocha, hiperbola, litotes itp.

LICZBY STYLISTYCZNE– figury retoryczne służące wzmocnieniu wyrazistości wypowiedzi: anafora, epifora, elipsa, antyteza, równoległość, gradacja, inwersja, chiazm itp.

ASTITEZA- jest to zabieg stylistyczny oparty na ostrym kontraście pojęć i obrazów, najczęściej oparty na użyciu antonimów:

Jestem królem – jestem niewolnikiem, jestem robakiem – jestem bogiem!

G.R. Derzhavin.

miLIPSZA (postać starsza)- pominięcie ze względów stylistycznych dowolnego dorozumianego członka zdania. Wielokropek nadaje mowie szybki, dynamiczny charakter: Jesteśmy miastami – w popiół, wsie – w proch (W. Żukowski). ELIPSA(Greckie elleipsis- usunięcie, pominięcie) - pominięcie w mowie dorozumianego słowa, które można przywrócić z kontekstu.

Zakochany dzień w ciemną noc,
Wiosna zakochała się w zimie,
Życie w śmierć...
A ty?... Podobasz mi się!
(G. Heine)

DOMYŚLNY- środek stylistyczny, w którym wyrażenie myśli pozostaje niedokończone, ogranicza się do podpowiedzi, rozpoczęta mowa zostaje przerwana w oczekiwaniu na domysł czytelnika; mówca zdaje się zapowiadać, że nie będzie mówił o rzeczach, które nie wymagają szczegółowych i dodatkowych wyjaśnień. Często stylistyczny efekt ciszy polega na tym, że nieoczekiwanie przerwana mowa zostaje uzupełniona wyrazistym gestem, który na przykład kończy bajkę I.A. Kryłow „Gęsi”:

Tę bajkę można by wyjaśnić szerzej -

Tak, żeby nie drażnić gęsi...

(Tutaj jest wyraźnie powiedziane: „Lepiej milczeć”). Cisza jako środek stylistyczny jest szeroko stosowana w poezji rosyjskiej XIX i XX wieku. Przykładem może być fragment wiersza A.S. Puszkin „Hrabia Nulin”:

Wchodzi, waha się, wycofuje się,

I nagle upadł do jej stóp,

Ona... Teraz, za ich pozwoleniem,

Pytam panie z Petersburga

Wyobraź sobie horror przebudzenia

Natalia Pawłowna moja

I pozwolić jej zrobić co?

Otworzyła swoje duże oczy,

Patrząc na hrabiego – naszego bohatera

Jest wypełniona uczuciami wyładowań...

TAUTOLOGIA[z gr. tautologéō – „Mówię to samo”] – termin w starożytnej stylistyce oznaczający powtórzenie jednoznacznych lub tych samych słów. Starożytna stylistyka podsumowuje gadatliwość mowy w trzech koncepcjach: perysologia- na przykład nagromadzenie słów o tym samym znaczeniu. synonimy; makrologia- obciążanie wypowiedzi niepotrzebnymi wyjaśnieniami np. zdania podrzędne; tautologia- dosłowne powtórzenie tych samych słów. Najnowsza stylistyka nadaje wszystkim tym pojęciom ogólne określenie – tautologia. Przykład tautologii z poezji celtyckiej, która na ogół szeroko wykorzystuje tautologię jako środek artystyczny: „...Bo w bitwa, V walka i w bitwa, wydawało mu się, że są równi...” „Łatwiej spaść z włóczni siły, odwagi i zręczności bojowej, niż z włóczni wstyd,wstyd I oczernianie” („Irlandzkie sagi”, tłum. A. Smirnov).

PLEONAZM(Greckie „pleonasmos” - „nadmiar”) - termin starożytnej stylistyki, oznaczający nagromadzenie w mowie słów, które mają to samo znaczenie i dlatego są niepotrzebne: „stary starzec”, „młoda młodzież”. P. powinien zawierać także pewne figury stylistyczne, które w starożytnej stylistyce wyróżniono specjalnymi nazwami: epanlepsis, czyli powtórzenie tego, co zostało już nazwane wcześniej („Uciekli szlachcice, ludność zimna” – Szekspir), figura etymologica i annominatio , czyli powtórzenie czasownika dodatku utworzonego z tego samego rdzenia z definicją lub bez niej („spać jak martwy sen”, „śmiać się gorzkim śmiechem”). Postacie stylistyczne bliskie pleonazmowi to tautologia (patrz) i częściowo peryfraza (patrz).
W starożytnej stylistyce i gramatyce P. ocenia różnie: Kwintylian, Donatus, Diomedo definiują P. jako przeładowanie mowy zbędnymi słowami, a więc jako wadę stylistyczną, natomiast Dionizjusz z Halikarnasu definiuje P. jako wzbogacenie mowy o słowa, które co najmniej na pierwszy rzut oka są zbędne, ale w rzeczywistości dodają mu jasności, siły, rytmu, przekonywania, patosu, które są niemożliwe w mowie lakonicznej (brachylogia).
GPROMIENIOWANIE (postać starsza) – ułożenie słów w kolejności rosnącej lub malejącej według ważności: Nie żałuję, nie dzwonię, nie płaczę (S. Jesienin). STOPNIOWANIE – konsekwentne wzmacnianie lub odwrotnie osłabienie siły jednorodnych środków wyrazu artystycznej mowy.

Nie żałuję, nie dzwoń, nie płacz.
Wszystko przeminie jak dym z białych jabłoni.
Zwiędły w złocie,
Nie będę już młody.
(S. Jesienin)

miPITET (trop) – przenośna definicja przedmiotu lub zjawiska. Poślubić: ołowiana kula - ołowiane niebo. Epitet jest najczęściej wyrażany jako pełny przymiotnik lub imiesłów ( rozpustny wiatr, tańczące pismo), ale można go również wyrazić za pomocą rzeczownika w roli zastosowania ( zimowa czarodziejka), przysłówek jakościowy w -O(głaskasz łapczywie), rzeczownik w dopełniaczu jako definicja niespójna ( oaza spokoju, pracy i inspiracji). W poezji ludowej szeroko stosowane są epitety stałe ( Dobry człowiek).

EUFONIA- (z grecki– eufonia) – prawidłowa organizacja mowy artystycznej, nabierająca szczególnego znaczenia w poezji; kompozycja foniczna (dźwiękowa) wiersza. O cechach eufonii decyduje nie tylko eufonia formalna (dysonans to nadmierne nagromadzenie samogłosek lub spółgłosek), ale także zadania treściowe wersetu, choć w poezji rosyjskiej początku XX w. ustalić bezpośredni związek pomiędzy dźwiękiem i znaczeniem:

Promieniowanie farby,

Powietrze jest czyste;

Taniec

Czerwony liść,-

To jesień

Idź i zapytaj,

Szum sosen,

Gwizdek oddziału...

(MA Wołoszyn)

Zjawisko eufonii obejmuje zazwyczaj wszelkiego rodzaju powtórzenia dźwiękowe, które pojawiają się w utworze albo jako całościowe części dźwiękowe, albo jako przypadkowe wystąpienia w tekście poetyckim.

Zagadnień związanych z eufonią nie można oddzielić od najistotniejszych problemów brzmieniowej (fonicznej) organizacji wiersza.

Porównanie to przenośna definicja przedmiotu, zjawiska, działania oparta na porównaniu z innym przedmiotem, zjawiskiem, działaniem.

Porównanie jest zawsze binarne: ma podmiot (co jest porównywane) i orzeczenie (co jest porównywane).

w porównaniu):

Pod błękitnym niebem

Wspaniałe dywany,

Świecące w słońcu

leży śnieg (Puszkin).

Siedem wzgórz jest jak siedem dzwonów (Cwietajewa).

IWERSJA (figurka starsza) – układ słów naruszający zwyczajową kolejność słów:

Samotny żagiel jest biały

W błękitnej morskiej mgle (M. Lermontow)

RPYTANIE HISTORYCZNE (postać starsza)- pytanie nie wymagające odpowiedzi, zadawane jest w celu zwrócenia uwagi adresata: Czy tak samo jak ja kochasz teatr? (W. Bieliński).

METAPHORA (trop)– przeniesienie nazwy z jednego przedmiotu na drugi na podstawie podobieństwa: Przez cały dzień z klonów spadają sylwetki karmazynowych serc (N. Zabolotsky). Metafora, w odróżnieniu od porównania, jest zazwyczaj jednowymiarowa. Istnieją metafory indywidualne i metafory ogólnojęzykowe ( z powrotem krzesło, burza uczuć), proste i rozbudowane. Prosta metafora opiera się na łączeniu przedmiotów lub zjawisk według jednej szczególnej cechy. Rozszerzona zbudowana jest na różnych skojarzeniach podobieństwa. Metafora rozszerzona to rodzaj ciągu nowych metafor powiązanych znaczeniowo z pierwszą: Złoty gaj odwiódł mnie wesołym brzozowym językiem (S. Jesienin).

METONIMIA (zmiana nazwy)(przenośnia)– przeniesienie nazwy z jednego podmiotu na drugi na podstawie ich sąsiedztwa. Zmiana nazwy może polegać na zastąpieniu tytułu dzieła nazwiskiem autora: Czytałem Apulejusza chętnie, ale Cycerona (A. Puszkina) nie czytałem; całe zjawisko jako jego część: Przyjdą do nas wszystkie flagi (A. Puszkin); rzeczy - materiał, z którego jest wykonany: Jeśli nie na srebrze, jadłem na złocie (A. Gribojedow).

Jest to rodzaj metonimii synekdocha– zastąpienie pojęcia rodzajowego konkretnym, liczby mnogiej liczbą pojedynczą i odwrotnie: Wszyscy patrzymy na Napoleona (A. Puszkin).

ZRÓWNOŚĆ (trop)– porównanie dwóch obiektów, zjawisk, cech na podstawie podobieństwa: Morze jest grube jak błękit (K. Paustovsky). Porównanie jest zawsze dwumianowe: nazywa oba porównywane obiekty. W każdym porównaniu możesz wyróżnić przedmiot porównania, obraz porównania i znak podobieństwa, na przykład: Łabędzie sunęły po wodzie jak dwa ogromne czarne bukiety (S. Dowłatow). Ma formalny wskaźnik: związki ( jakby, jakby, dokładnie), przyimki ( lubić lubić lubić), środki leksykalne ( podobny, podobny, przypominać, przypominać, przypominać). Dla porównania stosuje się przypadek instrumentalny rzeczownika, tzw. porównanie instrumentalne: Ranny niedźwiedź czuje zimno (N. Asejew). Istnieją ogólne porównania językowe ( biały jak śnieg) i autora indywidualnego: Herbata w szklankach jest płynna jak grudniowy świt (A. Mariengof).

Obok porównań prostych, w których dwa zjawiska mają jedną wspólną cechę, stosuje się porównania szczegółowe, w których podstawą porównania jest kilka cech.

OPERSONIFIKACJA (trop)– przeniesienie własności, działań człowieka na przedmioty nieożywione, zwierzęta: Brzozy szepczą. W przypadku personifikacji opisywany przedmiot jest porównywany do osoby. Pisarze szczególnie często sięgają po personifikację przy opisywaniu obrazów natury. Personifikacje dzielą się na ogólnojęzykowe: upływające czasu i indywidualne autorskie: Nagle bęben zaczął mówić (N. Zabolotsky).

GIPERBOLA (trop)- wyrażenie przenośne polegające na wyolbrzymieniu wielkości, siły, piękna, znaczenia tego, co jest opisywane: Zachód słońca świecił sto czterdzieści słońc (W. Majakowski). Mogą mieć charakter indywidualny i język ogólny ( na krańcu ziemi).

LHILOT (trop)– artystyczne niedopowiedzenie wielkości, siły i atrybutu: Trzeba pochylić głowę pod cienkim kawałkiem trawy (N. Niekrasow). Znane są również popularne litotes językowe: kropla w morzu.

ALLEGORIA (trop)– przedstawienie abstrakcyjnej koncepcji poprzez konkretny obraz. Alegorię można nazwać dowolnym wyrażeniem alegorycznym, na przykład pociąg odjechał może oznaczać: nie ma powrotu do przeszłości. Alegoria ta ma charakter ogólnojęzykowy. Istnieją jednak również indywidualne alegorie, na przykład alegoryczne znaczenie zawarte jest w wierszu „Żagiel” M. Lermontowa.

PHERFRAZA (trop)– wyrażenie opisowe używane zamiast konkretnego słowa, na przykład: Król zwierząt (lew), miasto nad Newą (St. Petersburg). Peryfrazy językowe ogólne nabierają zwykle charakteru trwałego. Wiele z nich jest stale używanych w języku gazet: ludzie w białych fartuchach (lekarze). Stylistycznie rozróżnia się peryfrazy figuratywne i niefiguratywne, por.: Słońce poezji rosyjskiej i autor „Eugeniusza Oniegina” (V.G. Bieliński). Eufemizm – różnorodność parafrazy. Eufemizmy zastępują słowa, których użycie przez mówiącego lub pisarza z jakiegoś powodu wydaje się niepożądane.

IRONIA (trop)- użycie słowa w znaczeniu odwrotnym do dosłownego: Gdzie jesteś, mądralo, skąd pochodzisz, głową? (I. Kryłow). Mądry umysł- zwracanie się do osła. Ironia to subtelna kpina wyrażająca się w formie pochwały lub pozytywnych cech przedmiotu.

ANTITEZA (trop)– figura kontrastu, ostre przeciwstawienie przedmiotów, zjawisk, właściwości: Bogaci i biedni, mądrzy i głupi, dobrzy i źli śpią (A. Czechow).

OXYMORON (trop) – kombinacja, w której łączone są niezgodne koncepcje: żywy trup, duże drobnostki

ANTONOMAZJA – trop polegający na użyciu nazwy własnej w znaczeniu rzeczownika pospolitego.

PRÓWNOLEGŁOŚĆ (rys.art.)– ta sama struktura syntaktyczna zdań sąsiednich, umiejscowienie w nich podobnych części zdania.

Twój umysł jest głęboki jak morze.

Twój duch jest tak wysoki jak góry (V. Bryusov).

ANAFORA(jedność dowodzenia) ( Sztuka. postać) – powtórzenie tych samych słów lub wyrażeń na początku zdań:

Stoję u wysokich drzwi.

Śledzę Twoją twórczość (M. Svetlov).

miPYTHORA (postać starsza) – powtórzenie poszczególnych słów lub zwrotów na końcu zdań: Chciałbym się dowiedzieć dlaczego jestem radnym tytularnym? Dlaczego doradca tytularny? (N. Gogol).

ASINDETON (niebędący członkiem związku) (starszy rangą)– brak spójników pomiędzy członami jednorodnymi lub częściami zdania złożonego: Szwed, Rosjanin - dźgnięcia, kotlety, skaleczenia (A. Puszkin).

POLISYNDETHON (wielozłącze) (starsza postać) – powtórzenie tego samego spójnika z jednorodnymi członkami lub częściami zdania złożonego: I jest nudno i smutno, i nie ma komu podać ręki w chwili duchowych przeciwności (M. Lermontow).

RWYKRZYK HISTORYCZNY (postać starsza)– cyfra zawierająca stwierdzenie w formie wykrzyknika; służy do podniesienia emocjonalnego poziomu mowy: Poeta nie żyje! Niewolnik honoru... (M. Lermontow).

RADRES HISTORYCZNY (ryc. szt.)- wypowiedź skierowana do przedmiotu nieożywionego, pojęcia abstrakcyjnego, osoby nieobecnej: Jesteś moim upadłym klonem, lodowym klonem(S. Jesienin).

HIPERBOLA(Grecka hiperbola – przesada) – rodzaj tropu opartego na przesadzie („rzeki krwi”, „morze śmiechu”). Przeciwieństwem są litotes.

LITOTES(gr. litotes – prostota) – trop przeciwny hiperboli; celowe niedopowiedzenie („mały człowiek”). Drugą nazwą litotes jest mejoza. Przeciwieństwem litotes jest hiperbola.

METAFORA (grecka metafora - transfer) - trop, ukryte porównanie figuratywne, przeniesienie właściwości jednego obiektu lub zjawiska na inny w oparciu o wspólne cechy („praca idzie pełną parą”, „las rąk”, „mroczna osobowość ", "serce z kamienia"...). W metaforze, w odróżnieniu od porównania, słowa „jak”, „jak gdyby”, „jak gdyby” są pomijane, lecz implikowane.

XIX w., żelazo,
Naprawdę okrutny wiek!
Przez ciebie w ciemność nocy, bezgwiezdnej
Nieostrożny opuszczony człowiek!
(A. Blok)

METONIMIA(grecka metonimia - zmiana nazwy) - trop; zastąpienie jednego słowa lub wyrażenia innym w oparciu o podobne znaczenia; używając wyrażeń w sensie przenośnym („szkło piankowe ” – czyli wino w kieliszku ; „las jest głośny” - oznacza drzewa; i tak dalej. ).

Teatr jest już pełny, loże błyszczą;
Stragany i krzesła, wszystko się gotuje...

(AS Puszkin)

PERYFRAZA(peryfraza grecka - zakręt na rondzie, alegoria) - trop; zastąpienie jednego słowa wyrażeniem opisowym, które przekazuje znaczenie („król zwierząt” - zamiast „lew” itp.).

PERSONALIZACJA(prozopopeja, personifikacja) – rodzaj metafory; przenoszenie właściwości obiektów ożywionych na nieożywione (dusza śpiewa, rzeka gra...).

Moje dzwonki
Stepowe kwiaty!
Dlaczego na mnie patrzysz?
Ciemny niebieski?
I po co dzwonisz?
W wesoły majowy dzień,
Wśród nieskoszonej trawy
Kręcisz głową?
(A.K. Tołstoj)

SYNEKDOCHA(gr. synekdoche - korelacja) - trop i rodzaj metonimii, nazwa części zamiast całości lub odwrotnie.

– Powiedz mi, wujku, to nie na darmo
Moskwa spalona ogniem,
Do Francuza rozdane?
(M. V. Lermontow)

PORÓWNANIE- słowo lub wyrażenie zawierające porównanie jednego przedmiotu do drugiego, jednej sytuacji do drugiej. („Silny jak lew”, „powiedział tnąc”...). W przeciwieństwie do metafory, porównanie koniecznie zawiera słowa „jak”, „jak gdyby”, „jak gdyby”.

Burza zakrywa niebo ciemnością,
Wirujące wiry śnieżne;
Sposób, w jaki bestia będzie wyć,
Wtedy będzie płakać jak dziecko...
(AS Puszkin)

OBRAZ– uogólnione artystyczne odbicie rzeczywistości, ubrane w postać określonego, indywidualnego zjawiska. Poeci myślą obrazami.

To nie wiatr szaleje nad lasem,
Z gór nie płynęły strumienie,
Moroz – dowódca patrolu
Spaceruje po swoim dobytku.
(N.A. Niekrasow)

ALEGORIA(Grecka alegoria - alegoria) - przenośne przedstawienie abstrakcyjnej myśli, idei lub koncepcji poprzez podobny obraz (lew - siła, moc; sprawiedliwość - kobieta z łuskami). W przeciwieństwie do metafory, w alegorii znaczenie przenośne wyraża się fraza, cała myśl lub nawet małe dzieło (bajka, przypowieść). W literaturze wiele alegorycznych obrazów pochodzi z folkloru i mitologii.

GROTESKA (francuska groteska - kapryśna, komiczna) - obraz ludzi i zjawisk w fantastycznej, brzydko-komicznej formie, oparty na ostrych kontrastach i przerysowaniach.

Wściekły pędzę na spotkanie jak lawina,
Po drodze rzucając dzikie przekleństwa.
I widzę: połowa ludzi siedzi.
Och, diabelstwo! Gdzie jest druga połowa?
(W. Majakowski)

IRONIA(greckie eironeia - pozory) - wyraz ośmieszenia lub oszustwa poprzez alegorię. Słowo lub wypowiedź nabiera w kontekście mowy znaczenia przeciwnego do dosłownego lub temu zaprzecza, podając je w wątpliwość.

Sługo potężnych panów,
Z jaką szlachetną odwagą
Grzmij swoją wolnością słowa
Wszyscy ci, którzy mają zakryte usta.
(FI Tyutchev)

SARKAZM(gr. sarkazo, dosł. – rozdzieranie mięsa) – pogardliwe, zjadliwe ośmieszenie; najwyższy stopień ironii.

ASONACJA(francuski asonans - współbrzmienie Lub odpowiadam) – powtórzenie jednorodnych dźwięków samogłoskowych w wersie, zwrotce lub frazie.

Och, wiosno A bez końca A i bez cr A Yu-
Bez końca A i bez cr A marzysz A!
(A. Blok)

ALITERACJA(Łacińska reklama - do, z i Littera - litera) - powtórzenie jednorodnych spółgłosek, nadające wersetowi szczególną wyrazistość intonacyjną.

Wieczór. Nadmorski. Westchnienia wiatru.

Majestatyczny krzyk fal.

Nadchodzi burza. Uderza w brzeg

Czarna łódź obca zaklęciom...
(K.Balmont)

ALUZJA(z łac. allusio - żart, podpowiedź) - figura stylistyczna, podpowiedź poprzez podobnie brzmiące słowo lub wzmianka o dobrze znanym prawdziwym fakcie, wydarzeniu historycznym, dziele literackim („chwała Herostratusa”).

ANAFORA (grecka anafora - wykonanie) - powtórzenie początkowych słów, linijki, zwrotki lub frazy.

Ty też jesteś żałosny
Jesteś także obfity
Jesteś uciskany
Jesteś wszechmocny
Matka Ruś!…
(N.A. Niekrasow)

ANTYTEZA(antyteza grecka - opozycja) - figura stylistyczna; porównanie lub kontrast kontrastujących koncepcji lub obrazów. „ Tak mało dróg przebyto, tak wiele błędów popełniono..." (S. Jesienin).

Ty jesteś bogaty, ja jestem bardzo biedny;
Ty jesteś prozaikiem, ja poetą;
Rumienisz się jak maki,
Jestem jak śmierć, chudy i blady.
(AS Puszkin)

ANTYFRAZA- użycie słowa w odwrotnym znaczeniu („bohater”, „orzeł”, „mędrzec”...).

APOKOPA(greckie apokope - obcięcie) - sztuczne skrócenie słowa bez utraty jego znaczenia.

Szczekanie, śmiech, śpiewanie, gwizdanie i klaskać,
Człowiek plotka i koń szczyt!
(AS Puszkin)
ASYNDETON(asyndeton) - zdanie bez spójników pomiędzy jednorodnymi wyrazami lub częściami całości. Liczba, która nadaje mowę dynamizmu i bogactwa.

Noc, ulica, latarnia, apteka,
Bezsensowne i słabe światło.
Żyj co najmniej kolejne ćwierć wieku -
Wszystko będzie takie. Nie ma żadnego rezultatu.
(A. Blok)

WIELOUNIA(polisyndeton) – nadmierne powtarzanie spójników, tworzące dodatkowe zabarwienie intonacyjne („ I to jest nudne i smutne, i nie ma komu podać ręki…” M.Yu. Lermontow) . Postać przeciwna nie jest zrzeszona.

EPITET(późna łac. invectiva oratio - obelżywa mowa) - ostre potępienie, ośmieszenie prawdziwej osoby lub grupy osób; rodzaj satyry („ A wy, aroganccy potomkowie…” M.Yu. Lermontow)

PIERŚCIEŃ– powtórzenie dźwiękowe lub leksykalne na początku i na końcu dowolnej struktury mowy („ Koń, pół królestwa dla konia!” W. Szekspira).

Na próżno!
Gdziekolwiek spojrzę, spotykam porażkę,
I boli mnie serce, że muszę cały czas kłamać;
Uśmiecham się do Ciebie, ale w środku gorzko płaczę,
Na próżno!
(AA Fet)

METATEZA(Grecka metateza - przegrupowanie) - przegrupowanie dźwięków lub sylab w słowie lub frazie. Używany jako urządzenie komiksowe (przepiórka to przepiórka, ptaszek wykuty w trawie...)

KATACHREZA(Greckie katachresis - nadużycie) - kombinacja słów, które są niezgodne w znaczeniu, ale tworzą całość semantyczną ( gdy rak zwisa, jedz oczami...). Katachreza to coś w rodzaju oksymoronu.

OKSYMORON(grecki oksymoron - dowcipny-głupi) - połączenie kontrastujących słów o przeciwnych znaczeniach ( żywy trup, gigantyczny karzeł...).

RÓWNOLEGŁOŚĆ- identyczne lub podobne rozmieszczenie elementów mowy w sąsiadujących ze sobą częściach tekstu, tworzące jeden obraz poetycki.

Fale pluskają się w błękitnym morzu. Chmury pędzą, chmury wirują...
Gwiazdy świecą na błękitnym niebie. (M.Yu. Lermontow)
(AS Puszkin)

Równoległość może być werbalna lub figuratywna, rytmiczna lub kompozycyjna.

CHIAZM(greckie chiasmos) – rodzaj równoległości: ułożenie dwóch części w odwrotnej kolejności („Jemy, aby żyć, a nie żyjemy, aby jeść”).

PARCELACJA– wyrazista technika syntaktyczna polegająca na intonacyjnym podziale zdania na niezależne segmenty, graficznie wyróżnione jako niezależne zdania („ I jeszcze raz. Guliwer. Koszty. Garbienie się„P. G. Antokolsky).

PRZENOSIĆ(francuskie enjambement – ​​przekroczenie) – rozbieżność pomiędzy składniowym podziałem mowy a podziałem na poezję. Podczas przenoszenia pauza składniowa w wersecie lub hemistichu jest silniejsza niż na końcu.

Wychodzi Piotr. Jego oczy
Świecą. Jego twarz jest okropna.
Ruchy są szybkie. On jest piękny,
Jest jak burza Boga.
(AS Puszkin)

WIERSZYK(gr. rhythmos – harmonia, proporcjonalność) – rodzaj epifory; współbrzmienie końców linii poetyckich, tworząc poczucie ich jedności i pokrewieństwa. Rym podkreśla granicę między wersetami i łączy wersety w zwrotki.

SYLLEPY(Grecki syllepsis - przechwytywanie) - związek heterogenicznych członków we wspólnym podporządkowaniu semantycznym lub syntaktycznym („ Oczy i zęby plotkarza zapłonęły", JAKIŚ. Kryłowa). Często używane w celach komiksowych („ Na zewnątrz pada deszcz, a my mamy koncert»).

SYMPLOKA (grecki symploke - splot) - powtórzenie początkowych i końcowych słów w sąsiednich wersetach lub frazach z innym środkiem lub środkiem z innym początkiem i końcem („ A ja siedzę pełna smutku, siedząc samotnie na brzegu»).

WSPÓLNE – powtórzenie dźwięku na krawędzi dwóch sąsiadujących ze sobą wyrazów, wierszy, zwrotek lub zdań.

Och, wiosno bez końca i bez krawędzi -
Niekończący się i niekończący się sen!
Poznaję cię, życie! Akceptuję!
I witam Cię biciem tarczy!
(A. Blok)

EUFEMIZM(Greckie eufemizmy, od eu - dobrze, phemi - mówię) - zastąpienie nieprzyzwoitych, niegrzecznych, delikatnych słów lub wyrażeń bardziej niejasnymi i miękkimi (zamiast „w ciąży” - „przygotowuje się do zostania matką”, zamiast „gruby” - „pełny” itp. .P.).

PODKREŚLENIE(Nacisk grecki - wskazanie, wyrazistość) - emocjonalne i ekspresyjne podkreślenie części wypowiedzi poprzez intonację, powtórzenie, kolejność słów itp. („ Mówię ci to").

EPITET(Grecki epiteton - zastosowanie) - przenośna definicja, która nadaje komuś lub czemuś dodatkowe cechy artystyczne („samotny żagiel”, „złoty gaj”…).

Pamiętam cudowną chwilę!
Pojawiłeś się przede mną,
Jak ulotna wizja
Jak geniusz czystego piękna.
(AS Puszkin)