(Eriline tuba võõrastemajas; klaver.)

Mozart ja Salieri lauas.

Miks sa täna pilvine oled?

Kas sa oled millegi pärast ärritunud, Mozart?
Hea õhtusöök, hea vein,
Ja sa jääd vait ja kortsutad kulmu.

Niisiis näeme stseeni algusest peale kurba, sünget Mozartit. Tõenäoliselt peaks stseen algama pausiga: Mozart istub mõttesse ja Salieri jälgib hoolikalt tema ilmet. Nad olid juba söönud ja joonud (“hea õhtusöök, mõnus vein”)... See, mis seletab Mozarti vaikimist, sünget ja süngust, on eelmisest üsna selge: ta tunnetab instinktiivselt, oma peene läbinägelikkusega surmaohu lähenemist ja tungivalt on vaja seda mõista, teadvustada, kuid ta ei saa seda teha oma kergeusklikkuse ja inimeste suhtes hea tahte tõttu.

Aga miks on sünge Salieri, nagu me teda esimeses vaatuses nägime, rahulolematu või mures Mozarti "hämaruse" ja vaikimise pärast? See on ka üsna arusaadav. Salieri, kes otsustas kindlalt, kõhklemata õhtusöögi ajal Mozarti mürgitada, püüab endiselt säilitada oma väljamõeldud kuriteo ideoloogilist õigustust. Ta peab tapma "hullu, tühise nautleja", mehe, kes ei mõista muusika väärtust, kes mõnitab isegi omaenda säravaid teoseid, lõbusa kaaslase, "iseenda vääritu...". Kui Mozart naeraks praegu oma aaria moonutamise üle või irvitaks oma geniaalsuse üle (“...mu jumal on näljane”), siis Salieri viskaks kohe mürki oma klaasi, teades, et tal on õigus, et ta teeb. tema kohus... Aga Mozart on sünge, vaikne, kortsutab kulmu... Nende lõunasöök oli juba läbi ja Salieri ei leidnud ikka veel psühholoogiliselt sobivat hetke "oma kohustuse täitmiseks" - Mozart tapmiseks...

Ja küsimusele: "Sa oled ilmselt millegi pärast ärritunud, Mozart?" - Salieri saab oma kõige ootamatuma ja vapustavama vastuse:

Tunnista,
Minu Reekviem 63 teeb mulle muret.

A!
Kas te komponeerite Reekviemi? Kui kaua aega tagasi?

Just täna otsustas ta Mozarti mürgitada – ja selgub, et ta komponeerib juba “Reekviemi”, valmistades ette endale mälestusteenistuse!... Kuidas see juhtuda sai? Salieri äärmist hämmastust ja võib-olla isegi hirmu saab siin väljendada intonatsioon, millega Salierit mängiv näitleja neid sõnu hääldab. Kell vaikne lugemine raamatus võib selle märkuse ilmekus ja olulisus jääda märkamatuks... Kui palju sõna “A!” lugejale ütleb? Millise tähenduse, mis tunde annab Salieri sellele hüüdlausele? Ainult elava, teatrietendusega saab see kõlada nii, nagu Puškin seda tahtis.

Kaua aega tagasi, umbes kolm nädalat.

Just nii kaua on nende sõpruse traagilise lõpu enne Salierit aru saanud Mozarti "muusikalist hing" vaevlenud peatse surma mõtetes! Kuid nagu hiljem näeme, hakkas see ohuaimdus teda piinama veelgi varem.

Mozart jätkab:

Kaua aega tagasi, umbes kolm nädalat. Aga kummaline juhtum...
Kas ma ei öelnud sulle?

Nii et kuulake:
Umbes kolm nädalat tagasi tulin hiljaks
Kodu. Nad ütlesid mulle, et ta tuli
Keegi on mu selja taga. Miks - ma ei tea
Terve öö mõtlesin: kes see võiks olla?
Ja mida ta minus vajab? Järgmisel päeval sama
Ta tuli sisse ega leidnud mind enam.
Kolmandal päeval mängisin põrandal
Oma poisiga. Nad kutsusid mind;
Ma läksin välja. Musta riietatud mees
Viisakalt kummardades käskis ta
Ma Reekviem ja kadusin. Istusin kohe maha

Ja ta hakkas kirjutama – ja sealtpeale järgnes mulle
Minu must mees ei tulnud;
Ja mul on hea meel: mul oleks kahju lahkuda
Oma tööga olen vähemalt täiesti valmis
Juba Reekviem...

"Kummaline juhtum" - salapärase "musta mehe" tulek Mozarti juurde, nagu me teame, polnud Puškini väljamõeldis. Igor Belza raamat “Mozart ja Salieri”... räägib sellest: “Mozarti “Reekviemi” tellinud “musta mehe” saladus on ammu selgeks räägitud. Just Leutgeb, silmapaistva melomaani, krahv Franz von Walsegg zu Stuppachi mänedžer, korraldas oma valduses teatrietendusi ja kontserte, osaledes neis tšellistina, flöödimängija ja dirigendina. Kuid krahv tahtis iga hinna eest, et teda tuntaks heliloojana. Selleks tellis ta oma aja suurimatelt meistritelt erinevaid muusikateoseid (peamiselt kvartete), transkribeeris need oma käega ja esitas seejärel 64, edastades need oma heliloominguna. 1791. aasta suvel pöördus krahv Mozarti poole, saates talle mänedžeri, kes nagu alati varjas nii tema kui ka peremehe nime, korraldas heliloojaga tavapärase salapära läbirääkimisi ja kutsus teda matusemissat kirjutama. ja siis mitu kvartetti. Mis puutub sellesse missasse, siis krahvil oli seda vaja, et austada oma naise mälestust, kes suri sama aasta veebruaris 1791.”65

Mozarti lugu “mustast mehest” annab meile, aga ka tähelepanelikult kuulavale Salierile, võimaluse saada rohkem teada Mozarti ärevast hingeseisundist, ennetades tema surma. Selgub, et see ärevus tekkis Mozarti hinges mitte “kolm nädalat” tagasi, kui ta “Reekviemi” kirjutama hakkas, vaid juba varem... Tegelikult: saades teada, et tema äraolekul tuli keegi teda mingil põhjusel vaatama. ta... siis muutus ta ülimalt murelikuks, mõistmata miks.

Miks - ma ei tea
Terve öö mõtlesin: kes see oleks?
Ja mida ta minus vajab? ..

Nii et ta Ootasin juba midagi, mingi ebaõnn... Ja kui kolmandal päeval “musta riietatud mees” talle matusemissa tellis, istus ta kohe maha ja hakkas kirjutama. Tavaliselt peab kunstnik (eriti helilooja või muusik) mõne väljastpoolt tulnud korra vastu võtnud mõneks ajaks selle tema jaoks uue ülesandega harjuma, selle sisusse sisenema, sellega lähedaseks saama, oma hinges selliseid esile kutsuma. olek, mis saaks vajaliku väljenduse tema loodavas muusikas... Aga siin polnud midagi sellest vaja:

Istusin kohe maha
Ja ma hakkasin kirjutama...

Vajalik meeleolu, mõtted surmast, surmaga ähvardamisest olid ilmselt juba pikka aega Mozartit kummitanud ja “musta mehe” ilmumine, tema salapärane käitumine “Reekviemi” 66 tellimisel – kõik see langes täielikult kokku tema meeleseisundiga, mis on miks Mozart kaldus selle külalise vastu võtma sõnumitoojaks "teisest maailmast" - ja sai kohe asuda oma "Reekviemi" kirjutama...

Võib ette kujutada, mis tundega (ja millise välimusega) Salieri seda lugu kuulab!..

Pärast sõnu "...kuigi Reekviem on täiesti valmis," jätkab Mozart:

Aga vahepeal ma... - ja jään vait.

Mul on häbi seda tunnistada... - ja jälle ta vaikib.

Ja siis räägib Mozart avalikult, mis temaga toimub: tema hirm, läheneva surma tunne, mis on kuidagi alateadlikult seotud Salieri kohalolekuga - tema "süngeduse", "süngeduse" põhjus sõbralikul õhtusöögil ...

Ei anna mulle puhkust päeval ega öösel
Minu must mees. Jälgi mind kõikjal

Ta jälitab nagu vari. Ja nüüd
Mulle tundub, et ta on meiega kolmas
Istub.

Õudusega, millega Mozart neid sõnu hääldab, tema toon, näoilme peaks šokeerima vaatajat, kes on valmis uskuma Mozarti hallutsinatsiooni tegelikkusse: laua taga on Mozart, Salieri – ja nende vahel surma sümbol. - must mees!

Mozart Ma sain sellest peaaegu aru, on peaaegu juba tõlkinud sõnade keelde selle, mida ta oli sisemiselt juba pikka aega teadnud, ja andnud oma teadmised edasi talle tuttavas muusikakeeles - “Reekviemis” ja uues säravas teoses, mida Salieri just näitas. .

Mis tunne on Salieril seda kõike kuulda! Lõppude lõpuks mõistab ta seda, mida Mozart püüab mõista, mitte enam "jõudeolekul nautleja", mitte "hull", vaid tundlik, läbinägelik geenius, keda tema heatahtlikkus ja kergeusklikkus takistab paljastamast oma "sõbra" kohutavat plaani. "...

Ainult laval saab näitlejate korrektse ja ülimalt kunstilise esituse, nende intonatsioonide, näoilmete, žestide abil täieliku selguse selle ebatavaliselt intensiivse stseeni sisu – see Mozarti sisemine valus teos, kes tunneb tugevalt elulist vajalikkust. mõista tegelikku tähendust tema intuitiivsed kogemused. mis sai tema muusikas nii täpse väljenduse, aga ka Salieri piinad, kuuldes Mozarti huulilt kohutavat süüdistust, mida ta ise ei olnud täielikult aru saanud!

Kui Puškini tragöödia esitatakse laval õigesti, pole vaja "kommentaare", ilma milleta seda raamatust lugedes pole võimalik teha...

Ükskõik kui valusad on Mozarti ülestunnistused Salieri enda jaoks, ta ei näita seda välja, ületab oma tunded ja püüab Mozartit tema kohutavatest mõtetest kõrvale juhtida. Ta peab Mozarti rõõmustama, muutma ta uuesti "jõudeolekuks nautijaks" - vastasel juhul, nagu juba öeldud, on tema mõrv põhjendamatu.

Ja see ongi kõik! Mis lapselik hirm see on?
Hajuta oma tühjad mõtted. Beaumarchais
Ta ütles mulle: "Kuule, vend Salieri,
Kuidas mustad mõtted sulle tulevad,
Avage pudel šampanjat
Või lugege uuesti "Figaro abielu".

Tõenäoliselt valab ta kohe veini Mozarti ja enda klaasi.

Mozarti rõõmustada pole raske: see on tema tavapärane olek. Ja ilmselt tahab ta ise pääseda teda piinavate ebamääraste eelaimuste ja kahtluste eest. Ta võtab üle Salieri sõnad:

Jah! Beaumarchais oli su sõber;
Sa komponeerisid talle “Tarara”.
Uhke asi. On üks motiiv...
Ma kordan seda pidevalt, kui olen õnnelik...
La la la la...

Mozart ümiseb rõõmsat viisi Salieri ooperist “Tarar”... Kuid rõhuvat ärevust ei suuda ta kaua kõrvale heita, see võtab ta taas enda valdusesse. Nimi Beaumarchais tekitab temas uusi, kohutavaid assotsiatsioone ning tahes-tahtmata astub ta järjekordse sammu oma hirmude selginemise ja selginemise suunas...

Kas see on tõsi, Salieri?
Et Beaumarchais mürgitas kellegi?

Mozart räägib oma esimese ja seejärel teise Beaumarchais' naise surmast, kes kuuldavasti neid mürgitas. "Beaumarchais kaitses end avalikult nende süüdistuste eest..." 67

Mozart läheneb tasapisi tõele. Ta ei mõtle juba mitte ainult surmale, vaid - mürgituse kohta... Ja Salieri peab seda kõike kuulama... Ja pealegi tajus ta mürgitaja Salieri võrdlemist väidetava mürgitaja Beaumarchaisega peaaegu solvanguna: Beaumarchaist ei austatud tema salakavaluse ja mitmete mitte väga puhaste rahapettuste tõttu. tema kaasaegsete poolt... Mis võiks olla Mis on tal ühist “Salieri uhkega”, kes valmistub põhimõtteliselt mürgitama geeniust, kaitstes muusika saatust, taastades Jumala poolt rikutud õiglust (“pole kõrgemat tõde!”)? Ta lükkab põlglikult ümber mürgitaja Beaumarchais' idee kui ebausutava:

Ma ei usu: ta oli liiga naljakas
Sellise käsitöö jaoks.

Olukorra mõistmisele aina lähemale jõudev Mozart ei ole selle seletusega rahul

(Lõppude lõpuks pole Salieri "naljakas"!) - ja ta esitab peaaegu otse küsimuse: kas Salieri on selliseks kuriteoks võimeline:

Ta on geenius 68,
Nagu sina ja mina. Ja geenius ja kaabakas -
Kaks asja ei sobi kokku. Kas pole tõsi?

Tal on vaja, et Salieri kinnitaks seda seisukohta ja eemaldaks Mozarti hingest “häbiväärse” kahtluse, mis teda piinab tema sõbra eelseisva kaabakuse suhtes... Kordan veel kord, et Mozart oma hiilgava vaatluse, muljetavuse ja raudse meeleloogikaga on juba ammu aru saanud, isegi väljendas Salieri seda oma tavapärases keeles – muusikas. Aga nüüd sellest ei piisa! Enda surmast päästmiseks peate need muusikaliselt väljendatud teadmised tõlkima tavalisse inimkeelde, mis koosneb sõnadest ja mõistetest. Ta jõuab instinktiivselt sellise mõistmiseni, võideldes oma kergeusklikkuse, inimeste suhtes heatahtlikkuse ja ettevaatliku kahtluse puudumisega. Nüüd on ta oma ebamäärased tunded peaaegu teadvusse toonud – ja tahab, et Salieri ise lükkaks tema kahtlused ümber, nõustudes, et „geniaalsus (nagu ta peab Salierit, aga ka Beaumarchais’d ja iseennast) ja kaabakas on // Kaks kokkusobimatut asja 69. Kas pole tõsi?" - küsib ta ja ootab vastust. Salieri jaoks on see küsimus ja see veenvalt väljendatud mõte Mozartist viimane löök, mida ta enam välja ei kannata. Ta ei jõua enam ära oodata „jõudeööja“ rõõmsat tuju, mida ta „kohuse“ täitmiseks vajab...

Sa arvad? 70
(Viskab mürki Mozarti klaasi.)
No joo ära.

Pärast seda mõlemalt poolt äärmiselt pingelise dialoogi haripunkti heidab Mozart justkui "mõistusele tulles" kõrvale oma alateadlikud kahtlused, justkui häbeneks neid ja naaseb oma tavapärase, sõbraliku ja helge meeleolu juurde. Tal ei õnnestunud kunagi teadvusse tuua seda, mida ta oma muusikalise hingega ammu mõistis!..

Sinu jaoks
Tervis, sõber, siira liidu jaoks,
Mozarti ja Salieri ühendamine,
Kaks harmoonia poega.

See pilt peaks jätma publikule kõige tugevama mulje: Mozart hoiab käes klaasi surmava joogiga - ja kuulutab sel ajal liigutava toosti oma tapja tervisele. Üks või kaks sekundit - ja kõik on tema jaoks läbi...

Ja siin on Salieri esimest korda oma tegudest kohkunud ja püüab Mozartit peatada:

Oota,
Oota oota!..

Aga on juba hilja. Ta hüüatab meeleheite ja õudusega:

Kas sa jõid!...

Mozart vaatab ilmselt üllatunult Salierit, mõistmata, mis selle purske põhjustas. Ja Salieri, mõistusele tulles, pakub selgitust – ja lõpetab:

Ilma minuta?

Ja valab veini Mozarti tühja klaasi.

Mozart (viskab salvrätiku lauale).

Aitab, mul on täis 71.
(Läheb klaveri juurde.)
Kuule, Salieri,
Minu Reekviem.
(Mängib.)

Kohutav pinge, mis kaasnes valusa dialoogiga Mozarti ja Salieri vahel mõlemale poolele – nii kohutava tõe mõistmisega võitlevale Mozartile kui Salierile, kelle jaoks iga Mozarti küsimus, iga ülestunnistus oli tugev löök – see pinge on möödas, lõppes. Mõrv on juba sooritatud... Tegelaste kõned peatusid, nagu ka nende erutatud liigutused. Ja vaikuses ja vaikuses hakkab lavalt kõlama Mozarti “Reekviemi” vapustav muusika, kui meie silme ees laulame tema enda matusetalitust.

Rimski-Korsakov tõi oma ooperisse sisse alles Mozarti Reekviemi alguse, esimesed neliteist takti: lühikese sissejuhatuse ja koori esimese fraasi “Requiem aeternam dona eis, Domine”. See on täiesti õige: just selline muusika, “Reekviemi” algus oma erakordse ekspressiivsusega, peaks selles Puškini 72. tragöödia kohas kõlama. Rimski-Korsakov tutvustab siin ka üht ilmselget tava: kuigi Puškini “Reekviemi” mängib Mozart klaveril, kõlab Korsakovis see muusika orkestris ja kooriga (lavaväliselt) – nii nagu Mozart selle välja mõtles... See on täiesti vastuvõetav, et Puškini näidendi esitamise ajal saab ellu rakendada... Või laulab Mozart ise kooripartiisid... See kõik on aga selle etenduse lavastaja otsustada. Tuleb vaid selgelt ette kujutada, mis on “Reekviemi” algus, mida juba mürgitatud Mozart meie ees mängib ja tema mõrvar Salieri kuulab.

Muusikas ei ole teravat emotsiooni, meeleheidet ega piina surmast mõeldes. See on peaaegu rahulik, kuid samas sügavalt kurb muusika. See algab saatel aeglaste ja vaiksete rütmidega - nagu mingid aeglased olulised sammud või vaiksed, vaoshoitud ohked... Nende taustal hakkab kõlama aeglane kurb meloodia, algul ühes instrumendis, seejärel korratakse seda kõrgemalt. teise pilli noot , siis kolmas liitub sellega veelgi kõrgemale - ja pärast üldist tõusu langeb meloodia uuesti alla. Siin muutub muusika iseloom dramaatiliselt: vaikse, sujuva heli asemel kostab kolm valju lööki, justkui kurbuse tunde puhanguid. Siin hakkab koor orkestri (või klaveri) kaeblike hüüde saatel laulma. Algab bass – “Reguiem aeternam”. Nad jätkavad edasi, nendega liituvad tenorid, kes kordavad sama meloodiat, kuid erinevalt, kõrgemalt noodilt. Neile järgnevad veelgi kõrgema noodiga, sama meloodia ja samade sõnadega vioolad. Kolm häält juba laulavad. Lõpuks algab neljas, kõrgeim hääl - sopran ja kogu koor laulab palve sõnadele imelise meloodia: "Anna neile igavene rahu, Issand..."

Raske on ette kujutada, et publik, olles kogenud kogu selle stseeni pinget ja kuulanud pärast seda Mozarti "Reekviemi" majesteetlikke helisid, suudaks pisaratest hoiduda... Ja Salieri ei suuda vastu panna...

Kas sa nutad? - küsib Mozart oma muusikat katkestades.

Siin oleks loomulik eeldada, et Salieri pisarad on patukahetsuspisarad, ta kannatab toime pandud kuriteo pärast, tal on surma mõistetud Mozartist kahju... Nii et ilmselt oleks selle koha ehitanud mõni teine ​​näitekirjanik. Kuid Puškin oli realist, julm realist. Ta tungib oma kangelaste psüühika sügavustesse ja näitab neis sisalduvat - mõnikord kõige ootamatumat.

Salieri pisarad on peaaegu puhtalt füsioloogiline lahendus raskest seisundist, milles ta varem oli. Kui kaua ta kannatas "sügava, valusa" kadeduse ja vihkamise all Mozarti vastu, mida ta pidi varjama, kui uskumatult raskeks osutus tema otsus Mozart mürgitada, millist psühholoogilist piina koges ta nende viimase vestluse ajal! Aga kõik on läbi. Mozart mürgitati, Salierit piinanud kahtluste piinad lakkasid, aga ka kadedus (kas “surnut” on võimalik kadestada?), nii kaua pinges olnud “vaimsed lihased” nõrgenesid. Ja sel ajal hakkab kõlama Mozarti uus geniaalne muusika, "täites ta hinge" ...

Salieri räägib sellest kõigile ausalt, vastates Mozarti küsimusele: "Kas sa nutad?"

Need pisarad
Valan esimest korda: see on nii valus kui ka meeldiv,
Justkui oleksin raske kohustuse täitnud...

Siin meenutab ta ideoloogilist õigustust, mille ta oma kriminaalsele kadedusele välja mõtles... Ta jätkab:

See on nagu tervendav nuga, mis lõikaks mind ära
Kannatav liige! ..

Väga täpne võrdlus! Mozarti mõrv, nagu kirurgi ravinuga, tekitades lühiajalist valu, vabastab patsiendi pikaajalistest kannatustest.

Sõber Mozart, need pisarad...
Ära pane neid tähele. Jätkake, kiirustage
Täida mu hing helidega...

“Sõber Mozart” - seda öeldakse üsna siiralt: lõppude lõpuks ei kadesta ta teda enam! Ta teab, et Mozartil on elada jäänud vaid lühike aeg ja kardab talle omase julma egoismiga vaid seda, et tal pole aega Mozarti uut muusikat nautida: «... kiirusta täitke mu hing helidega."

Mozart, nagu tavaliselt, seda kõike ei märka. Teda tabasid Salieri pisarad, ta mõistab neid hoopis teisiti, kui “esteetilisi” pisaraid, mis vahel tahes-tahtmata tekivad inimestes, kes on võimelised tugevalt tajuma kunsti – muusikat, luulet... Ta imetleb Salieri, kogenud muusiku, muusiku tundlikkust. suurhelilooja – nii sügavalt ja tugevalt reageeriv teiste inimeste muusikale.

Kui kõik tunneksid end nii tugevana
Harmoonia! - ütleb ta imetlusega.

Aga ei: siis ma ei saanud
Ja maailm eksisteerima; keegi ei teeks
Hoolitsege madala elu vajaduste eest;
Kõik naudiksid vaba kunsti,
Oleme vähesed väljavalitud, õnnelikud jõudeolekud,
Jättes tähelepanuta põlatud hüved,
Üks ilus preester.
Kas pole tõsi?

Kus on "hull, tühine nautleja", inimene, kes ei oska kunsti hinnata, kes on võimeline seda teotama ja mõnitama? Kõik, mida ta ütleb, väljendab Salieri enda sügavaimaid, hinnatumaid mõtteid: muusika looja on kauni preester (teenija ja austaja), erinevalt tavainimestest, “väljavalitu”, kes leiab õnne ainult kunstist, jätab tähelepanuta maised hüved. kunsti nimetus “põlastusväärne kasu”, puudutab “madala elu vajadusi”. "Õnne jõude" Mozart nimetab neid selles tähenduses (nad ei ole hoolitsema "madala elu vajaduste eest"), ja mitte see, mida Salieri nendele sõnadele omistab, nimetades Mozartit "jõudeolekuks nautijaks", see tähendab, et ta ei tööta oma teoste kallal. Mozart töötas kõvasti ja kõvasti – ja Puškin muidugi teadis seda...

See Mozarti lühimonoloog hävitab täielikult Salieri väljamõeldud õigustuse, õigustuse tema kadedusele ja sooritatud kuriteole... Millise “kohuse” ta täitis, tappes Mozarti, kes mitte ainult ei loo geniaalseid teoseid, vaid ka väärtustab kõrgelt? jumaldab muusikat, seab selle ennekõike "madala elu vajadustele"? Kus on siin ebaõiglus, Jumala ülekohus, kes andis talle “püha kingituse”, “surematu geeniuse”? Miks mitte ainult "pole tõde maa peal, vaid pole tõde üleval" ja Salieri "valiti" seda tõde taastama? Salieri lohutavast kontseptsioonist pole midagi alles...

Mozart jätkab:

Aga mul pole praegu hästi
Midagi on minu jaoks raske...

Mürk hakkab mõjuma.

Ma lähen ja magan.
Hüvasti!

Hüvasti.

Mozart lahkub. Sellele sisukale lühikeste märkuste vahetamisele on võimatu tähelepanuta jätta. Mozart, kahtlemata, et kohtub peagi oma sõbraga, ütleb talle siiski "hüvasti!" ja Salieri, teades, et nad ei näe enam teineteist, et Mozart mõistetakse surma, vastab talle: "Hüvasti!" .

Sa jääd magama
Elagu, Mozart!

Pole jälgegi kahetsusest ega haletsusest Mozarti pärast! Ta mõtleb ainult iseendale.

Aga kas tal on õigus?
Ja ma pole geenius? Geenius ja kaabakas
Kaks asja ei sobi kokku.

Kui Mozartil on õigus, tähendab see, et Salieri pole geenius. Ja mis õigust on tal siis otsustada Mozarti saatuse, kunsti edasise saatuse üle?

Kogu Salieri kontseptsioon, kogu tema kõrge, põhimõtteline eneseõigustus, idee tema "valituks" ("Mind valiti teda peatama...") täita "rasket kohustust" - kõik see kukub kokku. Alles on jäänud haletsusväärne “põlastusväärne kade mees”, kes hävitas kadedusest geeniuse.

Salieri püüab vaielda selle tõega, mis on talle juba ilmne:

Pole tõsi...

Ta hoiab kinni legendist Michelangelo Buonarrotist, kes väidetavalt tappis oma lapsehoidja kunsti nimel.

Ja Bonarotti?

Kuid ta ise ei usu enam selle legendi tõepärasusse.

või on see muinasjutt
Tumm, mõttetu rahvamass – ja ei olnud
Vatikani looja oli mõrvar?

Puškini näidend lõpeb Salieri valusate kahtlustega, kõigi tema ideoloogiliste eneseõigustuste kokkuvarisemisega (seda kõike peaksime nägema tema näoilmest laval).

Kuritegu, alasti kuritegu on toime pandud - Salierile algab pikaajaline vaimne karistus...

Ma pole oma igava hiilgusega üksi....

Mis kasu on sellest, kui Mozart elab?

Kas see jõuab ikka uutesse kõrgustesse?

Kas ta tõstab kunsti? Ei;

See kukub uuesti, kui ta kaob:

Ta ei jäta meile pärijat.

Mis kasu sellest on? Nagu mõni keerub,

Ta tõi meile mitu taevalikku laulu,

Nii et tiibadeta soovist nördinud

Meie sees, tolmulapsed, lendavad minema!

Nii et lenda minema! mida varem, seda parem.

See on mürk, minu Izora viimane kingitus.

Olen seda endaga kaasas kandnud kaheksateist aastat -

Ja sellest ajast peale tundus mulle sageli elu

Väljakannatamatu haav ja ma istusin sageli

Hooletu vaenlasega samal söögikorral,

Ja mitte kunagi kiusatuse sosinal

Ma ei kummardanud, kuigi ma pole argpüks,

Kuigi tunnen end sügavalt solvununa,

Ma armastan elu vähemalt natuke. Ma ikka kõhklesin.

Kuidas surmajanu mind piinas,

Miks surra? Mõtlesin: võib-olla elu

Ta toob mulle ootamatuid kingitusi;

Võib-olla tunnen rõõmu

Ja loomingulist õhtut ja inspiratsiooni;

Võib-olla loob uus Hayden

Suurepärane - ja ma naudin seda ...

Kuidas ma pidutsesin vihatud külalisega,

Võib-olla, ma kujutasin ette, halvim vaenlane

ma leian selle; võib-olla kõige hullem solvang

See tabab mind ülbetest kõrgustest -

Siis sa ei lähe kaotsi, Izora kingitus.

Ja mul oli õigus! ja lõpuks leitud

Olen mu vaenlane ja uus Gaiden

Olin vaimustusest imeliselt joovastus!

Nüüd on aeg! kallis armastuse kingitus,

Liikuge täna sõpruse karikasse.

II STEENUS

Erituba kõrtsis; klaver.

Mozart Ja Salieri lauas.

Salieri

Miks sa täna pilvine oled?

Mozart

Salieri

Kas sa oled millegi pärast tõesti ärritunud, Mozart?

Hea õhtusöök, hea vein,

Ja sa jääd vait ja kortsutad kulmu.

Mozart

Tunnista,

Minu reekviem teeb mulle muret.

Salieri

Kas te komponeerite Reekviemi? Kui kaua aega tagasi?

Mozart

Kaua aega tagasi, umbes kolm nädalat. Aga kummaline juhtum...

Kas ma ei öelnud sulle?

Salieri

Mozart

Nii et kuulake.

Umbes kolm nädalat tagasi tulin hiljaks

Kodu. Nad ütlesid mulle, et ta tuli

Keegi on mu selja taga. Miks - ma ei tea

Terve öö mõtlesin: kes see võiks olla?

Ja mida ta minus vajab? Järgmisel päeval sama

Ta tuli sisse ega leidnud mind enam.

Kolmandal päeval mängisin põrandal

Oma poisiga. Nad kutsusid mind;

Ma läksin välja. Musta riietatud mees

Viisakalt kummardades käskis ta

Ma Reekviem ja kadusin. Istusin kohe maha

Ja ta hakkas kirjutama – ja sealtpeale järgnes mulle

Minu must mees ei tulnud;

Ja mul on hea meel: mul oleks kahju lahkuda

Oma tööga olen vähemalt täiesti valmis

Juba Reekviem. Aga vahepeal ma...

Salieri

Mozart

Mul on häbi seda tunnistada...

Salieri

Mozart

Ei anna mulle puhkust päeval ega öösel

Minu must mees. Jälgi mind kõikjal

Ta jälitab nagu vari. Ja nüüd

Mulle tundub, et ta on meiega kolmas

Salieri

Ja see ongi kõik! Mis lapselik hirm see on?

Hajuta oma tühjad mõtted. Beaumarchais

Ta ütles mulle: "Kuule, vend Salieri,

Kuidas mustad mõtted sulle tulevad,

Avage pudel šampanjat

Või lugege uuesti "Figaro abielu".

Mozart

Jah! Beaumarchais oli su sõber;

Sa komponeerisid talle “Tarara”,

Uhke asi. On üks motiiv...

Ma kordan seda pidevalt, kui olen õnnelik...

La la la la... Oh, kas see on tõsi, Salieri,

Et Beaumarchais mürgitas kellegi?

Salieri

Ma ei usu: ta oli liiga naljakas

Sellise käsitöö jaoks.

Mozart

Ta on geenius

Nagu sina ja mina. Ja geenius ja kaabakas -

Kaks asja ei sobi kokku. Kas pole tõsi?

Salieri

Sa arvad?

(Viskab mürki klaasi Mozart.)

No joo ära.

Mozart

Tervis, sõber, siira liidu jaoks,

Mozarti ja Salieri ühendamine,

Kaks harmoonia poega.

(Joogid.)

Salieri

Oot-oot!.. Sa jõid!.. ilma minuta?

Mozart

(viskab salvrätiku lauale)

Aitab, mul on kõht täis.

(Läheb klaveri juurde.)

Kuule, Salieri,

(Mängib.)

Kas sa nutad?

Salieri

Need pisarad

Valan esimest korda: see on nii valus kui ka meeldiv,

Justkui oleksin täitnud raske kohustuse,

See on nagu tervendav nuga, mis lõikaks mind ära

Kannatav liige! Sõber Mozart, need pisarad...

Ära pane neid tähele. Jätkake, kiirustage

Täida mu hing helidega...

Mozart

Kui kõik tunneksid end nii tugevana

Harmoonia! Aga ei: siis ma ei saanud

Ja maailm eksisteerima; keegi ei teeks

Hoolitsege madala elu vajaduste eest;

Igaüks tegeleks vaba kunstiga.

Oleme vähesed väljavalitud, õnnelikud jõudeolekud,

Jättes tähelepanuta põlatud hüved,

Üks ilus preester.

Kas pole tõsi? Aga mul pole praegu hästi

Midagi on minu jaoks raske; Ma lähen magama.

Hüvasti!

Salieri

Hüvasti.

(Üks.)

Sa jääd magama

Elagu, Mozart! Aga kas tal on õigus?

Ja ma pole geenius? Geenius ja kaabakas

Kaks asja ei sobi kokku. Pole tõsi:

Ja Bonarotti? Või on see muinasjutt

Tumm, mõttetu rahvamass – ja ei olnud

Kõik ütlevad: maa peal pole tõde.
Kuid tõde pole olemas – ja kaugemalegi. Minule
Nii et see on selge, nagu lihtne kaal.
Olen sündinud armastusega kunsti vastu;
Kui ma olin laps, kui see oli kõrge
Orel kõlas meie iidses kirikus,
Kuulasin ja kuulasin – pisarad
Tahtmatu ja magus voolas.
Ma lükkasin varakult tagasi tühikäigu lõbustused;
Muusikale võõrad teadused olid
Anna mulle andeks; kangekaelne ja üleolev
Ma loobusin neist ja andsin alla
Üks muusika. Esimene samm on raske
Ja esimene viis on igav. Ületatud
Olen varajane ebaõnne. Käsitöö
panin selle kunsti jalamile;
Minust sai käsitööline: sõrmed
Andis sõnakuuleliku, kuiva ladususe
Ja lojaalsus kõrva vastu. Helide tapmine
Rebisin muusika laibaks. Uskus
I algebra harmoonia. Siis
Juba julgenud, teaduses kogenud,
Nautige loomingulise unistuse õndsust.
hakkasin looma; aga vaikides, aga salaja,
Ei julge veel hiilgusele mõeldagi.
Sageli pärast vaikses kambris istumist
Kaks, kolm päeva, unustades nii une kui ka toidu,
Olles maitsnud rõõmu ja inspiratsioonipisaraid,
Põletasin oma tööd ja vaatasin külmalt,
Nagu mu mõtted ja helid, sündisid need minu poolt,
Leegitsedes, kerge suitsuga nad kadusid.
Mida ma räägin? Kui suur Glitch
Ta ilmus ja avaldas meile uusi saladusi
(Sügavad, kütkestavad saladused)
Kas ma olen loobunud kõigest, mida varem teadsin?
Mida ma nii väga armastasin, mida ma nii palavalt uskusin,
Ja kas sa ei järgnenud talle rõõmsalt?
Resigneerunud, nagu eksinud
Ja kas keegi, kellega ta kohtus, saatis ta teises suunas?
Tugev, pingeline püsivus
Olen lõpuks ometi piiramatus kunstis
Jõudis kõrgele tasemele. Au
Ta naeratas mulle; Olen inimeste südametes
Leidsin oma loominguga harmooniaid.
Olin õnnelik: nautisin rahulikult
Oma tööga, edu, hiilgusega; Samuti
Läbi sõprade tööde ja õnnestumiste
Minu seltsimehed imelises kunstis.
Ei! Ma pole kunagi kadedust tundnud
Oh, mitte kunagi! - Piccini ajal madalamale
Ta teadis, kuidas võluda metsikute pariislaste kõrvu,
Allpool, kui ma seda esimest korda kuulsin
I Iphigenia alghääled.
Kes saab öelda, et Salieri oli uhke?
Ühel päeval põlastusväärne kadedus,
Inimeste poolt tallatud madu, elus
Liiv ja tolm närivad abitult?
Mitte keegi!.. Ja nüüd - ma ütlen seda ise - olen nüüd
Kade. Ma kadestan; sügav,
Olen valusalt armukade. - Oh taevas!
Kus on õigus, kui püha kingitus,
Kui surematu geenius pole tasu
Põlev armastus, isetus,
Tööd, innukus, palved saadetud -
Ja see valgustab hullu pea,
Tühised nautijad?.. Oh Mozart, Mozart!

Sisenege Mozart.

Jah! sa nägid! aga ma tahtsin
Kohtlemaks sind ootamatu naljaga.
Oled sa siin! - Kui kaua aega tagasi?
Nüüd. Ma tulin sinu juurde
Mul oli sulle midagi näidata;
Aga kõrtsi eest möödudes järsku
Ma kuulsin viiulit... Ei, mu sõber, Salieri!
Sa pole midagi naljakamat
Ma pole kuulnud... Pime viiuldaja kõrtsis
Mängis voi che sapete. Ime!
Ma ei suutnud seda taluda, tõin viiuldaja,
Kohtlema sind tema kunstiga.
Tule sisse!

Siseneb pime vanamees viiuliga.

Midagi Mozartist meile!

Vanamees mängib Don Juani aariat;
Mozart naerab.

Ja naerda saab?
Ah, Salieri!
Kas sa tõesti ei naera ise?
Ei.
Ma ei pea naljaks, kui maalikunstnik on väärtusetu
Raphaeli Madonna määrdub minu pärast,
Minu meelest ei ole naljakas, kui pätt on põlastusväärne
Alighierit häbistab paroodia.
Lähme, vanamees.
Oota, siin sa lähed
Joo mu terviseks.

Vanamees lahkub.

Sina, Salieri,
Täna pole tuju. ma tulen sinu juurde
Muul ajal.
Mida sa mulle tõid?
ei - jah; tühiasi. Teisel õhtul
Minu unetus piinas mind,
Ja kaks-kolm mõtet tulid pähe.
Täna joonistasin need ära. ma tahtsin
ma peaksin teie arvamust kuulma; aga nüüd
Sul pole minu jaoks aega.
Ah, Mozart, Mozart!
Millal ma sinust huvitatud ei ole? Istu maha;
ma kuulan.

(klaveri juures)

Kujutage ette... kes?
Noh, vähemalt ma olen natuke noorem;
Armunud - mitte liiga palju, aga veidi -
Kaunitariga või sõbraga - isegi sinuga,
Olen rõõmsameelne... Järsku: tõsine nägemus,
Äkiline pimedus või midagi sellist...
No kuule.
Sa tulid sellega minu juurde
Ja ta võis võõrastemajas peatuda
Ja kuulake pimedat viiuldajat! - Jumal!
Sina, Mozart, pole iseenda vääriline.
Niisiis, kas see on hea?
Milline sügavus!
Milline julgus ja milline harmoonia!
Sina, Mozart, oled jumal ja sa ei tea seda ise;
Ma tean, et ma olen.
Bah! eks? Võib olla...
Kuid mu jumal jäi näljaseks.
Kuulake: sööme koos lõunat
Kuldlõvi võõrastemajas.
Võib-olla;
Mul on hea meel. Aga las ma lähen koju ja räägin sulle
Naine tuleb mulle õhtusöögiks
Ma ei oodanud.
Ootan sind; vaata.
Ei! Ma ei suuda vastu panna
Minu saatusele: olen valitud tema omaks
Lõpetage ära - muidu sureme kõik,
Me kõik oleme preestrid, muusikateenrid,
Ma pole oma igava hiilgusega üksi....
Mis kasu on sellest, kui Mozart elab?
Kas see jõuab ikka uutesse kõrgustesse?
Kas ta tõstab kunsti? Ei;
See kukub uuesti, kui ta kaob:
Ta ei jäta meile pärijat.
Mis kasu sellest on? Nagu mõni keerub,
Ta tõi meile mitu taevalikku laulu,
Nii et tiibadeta soovist nördinud
Meie sees, tolmulapsed, lendavad minema!
Nii et lenda minema! mida varem, seda parem.
See on mürk, minu Izora viimane kingitus.
Olen seda endaga kaasas kandnud kaheksateist aastat -
Ja sellest ajast peale tundus mulle sageli elu
Väljakannatamatu haav ja ma istusin sageli
Hooletu vaenlasega samal söögikorral,
Ja mitte kunagi kiusatuse sosinal
Ma ei kummardanud, kuigi ma pole argpüks,
Kuigi tunnen end sügavalt solvununa,
Ma armastan elu vähemalt natuke. Ma ikka kõhklesin.
Kuidas surmajanu mind piinas,
Miks surra? Mõtlesin: võib-olla elu
Ta toob mulle ootamatuid kingitusi;
Võib-olla tunnen rõõmu
Ja loomingulist õhtut ja inspiratsiooni;
Võib-olla loob uus Hayden
Suurepärane - ja ma naudin seda ...
Kuidas ma pidutsesin vihatud külalisega,
Võib-olla, ma kujutasin ette, halvim vaenlane
ma leian selle; võib-olla kõige hullem solvang
See tabab mind ülbetest kõrgustest -
Siis sa ei lähe kaotsi, Izora kingitus.
Ja mul oli õigus! ja lõpuks leitud
Olen mu vaenlane ja uus Gaiden
Olin vaimustusest imeliselt joovastus!
Nüüd on aeg! kallis armastuse kingitus,
Liikuge täna sõpruse karikasse.

II stseen

Erituba kõrtsis; klaver.

Mozart Ja Salieri lauas.

Miks sa täna pilvine oled?
Mina? Ei!
Kas sa oled millegi pärast tõesti ärritunud, Mozart?
Hea õhtusöök, hea vein,
Ja sa jääd vait ja kortsutad kulmu.
Tunnista,
Minu reekviem teeb mulle muret.
A!
Kas te komponeerite Reekviemi? Kui kaua aega tagasi?
Kaua aega tagasi, umbes kolm nädalat. Aga kummaline juhtum...
Kas ma ei öelnud sulle?
Ei.
Nii et kuulake.
Umbes kolm nädalat tagasi tulin hiljaks
Kodu. Nad ütlesid mulle, et ta tuli
Keegi on mu selja taga. Miks - ma ei tea
Terve öö mõtlesin: kes see võiks olla?
Ja mida ta minus vajab? Järgmisel päeval sama
Ta tuli sisse ega leidnud mind enam.
Kolmandal päeval mängisin põrandal
Oma poisiga. Nad kutsusid mind;
Ma läksin välja. Musta riietatud mees
Viisakalt kummardades käskis ta
Ma Reekviem ja kadusin. Istusin kohe maha
Ja ta hakkas kirjutama – ja sealtpeale järgnes mulle
Minu must mees ei tulnud;
Ja mul on hea meel: mul oleks kahju lahkuda
Oma tööga olen vähemalt täiesti valmis
Juba Reekviem. Aga vahepeal ma...
Mida?
Mul on häbi seda tunnistada...
Mida?
Ei anna mulle puhkust päeval ega öösel
Minu must mees. Jälgi mind kõikjal
Ta jälitab nagu vari. Ja nüüd
Mulle tundub, et ta on meiega kolmas
Istub.

Erituba kõrtsis; klaver.

Mozart ja Salieri lauas.

Salieri

Miks sa täna pilvine oled?

Mozart

Salieri

Kas sa oled millegi pärast tõesti ärritunud, Mozart?

Hea õhtusöök, hea vein,

Ja sa jääd vait ja kortsutad kulmu.

Mozart

Tunnista,

Minu reekviem teeb mulle muret.

Salieri

Kas te komponeerite Reekviemi? Kui kaua aega tagasi?

Mozart

Kaua aega tagasi, umbes kolm nädalat. Aga kummaline juhtum...

Kas ma ei öelnud sulle?

Salieri

Mozart

Nii et kuulake.

Umbes kolm nädalat tagasi tulin hiljaks

Kodu. Nad ütlesid mulle, et ta tuli

Keegi on mu selja taga. Miks - ma ei tea

Terve öö mõtlesin: kes see võiks olla?

Ja mida ta minus vajab? Järgmisel päeval sama

Ta tuli sisse ega leidnud mind enam.

Kolmandal päeval mängisin põrandal

Oma poisiga. Nad kutsusid mind;

Ma läksin välja. Musta riietatud mees

Viisakalt kummardades käskis ta

Ma Reekviem ja kadusin. Istusin kohe maha

Ja ta hakkas kirjutama – ja sealtpeale järgnes mulle

Minu must mees ei tulnud;

Ja mul on hea meel: mul oleks kahju lahkuda

Oma tööga olen vähemalt täiesti valmis

Juba Reekviem. Aga vahepeal ma...

Salieri

Mozart

Mul on häbi seda tunnistada...

Salieri

Mozart

Ei anna mulle puhkust päeval ega öösel

Minu must mees. Jälgi mind kõikjal

Ta jälitab nagu vari. Ja nüüd

Mulle tundub, et ta on meiega kolmas

Salieri

Ja see ongi kõik! Mis lapselik hirm see on?

Hajuta oma tühjad mõtted. Beaumarchais

Ta ütles mulle: "Kuule, vend Salieri,

Kuidas mustad mõtted sulle tulevad,

Avage pudel šampanjat

Või lugege uuesti "Figaro abielu".

Mozart

Jah! Beaumarchais oli su sõber;

II VAHEND Eriline tuba võõrastemajas; klaver. Mozart ja Salieri lauas. Salieri Miks sa täna pilvine oled? Mozart Mina? Ei! Salieri Kas sa oled millegi pärast tõesti ärritunud, Mozart? Hea õhtusöök, hea vein ja sa oled vait ja kortsud kulmu. Mozart Ausalt öeldes teeb minu reekviem mulle muret. Salieri A! Kas te komponeerite Reekviemi? Kui kaua aega tagasi? Mozart Kaua aega tagasi, umbes kolm nädalat. Aga kummaline juhtum... ma ei rääkinud sulle? Salieri nr. Mozart Nii et kuulake. Umbes kolm nädalat tagasi tulin hilja koju. Nad ütlesid mulle, et keegi tuli mulle järgi. Miks – ma ei tea. Terve öö mõtlesin: kes see võiks olla? Ja mida ta minus vajab? Järgmisel päeval astus sama sisse ega leidnud mind enam. Kolmandal päeval mängisin oma poisiga põrandal. Nad kutsusid mind; Ma läksin välja. Üks musta riietatud mees kummardus viisakalt, tellis mulle reekviemi ja kadus. Istusin kohe maha ja hakkasin kirjutama – ja sellest ajast peale ei tulnud mu must mees mulle järele; Ja mul on hea meel: mul oleks kahju oma tööst lahku minna, kuigi Reekviem on täiesti valmis. Aga vahepeal ma... Salieri Mida? Mozart Mul on häbi seda tunnistada... Salieri Mis siis? Mozart Minu must mees ei anna mulle rahu päeval ega öösel. Ta järgneb mulle kõikjale nagu vari. Ja nüüd mulle tundub, et ta on kolmas, kes meiega koos istub. Salieri Ja kõik! Mis lapselik hirm see on? Hajuta oma tühjad mõtted. Beaumarchais ütles mulle: "Kuule, vend Salieri, kui teile tulevad tumedad mõtted, avage pudel šampanjat või lugege uuesti "Figaro abielu." Mozart Jah! Beaumarchais oli su sõber; Sa komponeerisid talle "Tarara", hiilgav asi. On üks motiiv... Ma kordan seda, kui olen õnnelik... La la la la... Oh, kas see on tõsi, Salieri, et Beaumarchais mürgitas kellegi? Salieri ma ei usu: ta oli sellise käsitöö jaoks liiga naljakas. Mozart Ta on geenius, nagu sina ja mina. Ja geniaalsus ja kaabakas on kaks kokkusobimatut asja. Kas pole tõsi? Salieri Mis sa arvad? (Viskab mürki Mozarti klaasi.) No joo ära. Mozart Sinu tervise eest, sõber, siira liidu eest, ühendades Mozarti ja Salieri, kaks harmoonia poega. (Joob.) Salieri Oot, oota, oota!.. Kas sa jõid... ilma minuta? Mozart (viskab salvrätiku lauale) Aitab, mul on kõht täis. (Läheb klaveri juurde.) Kuulake, Salieri, minu reekviem. (Mängib.) Kas sa nutad? Salieri Valan neid pisaraid esimest korda: nii valusaid kui ka meeldivaid, Nagu oleksin raske kohuse toime pannud, Nagu oleks ravinuga mu kannatava liikme maha lõiganud! Sõber Mozart, need pisarad... Ära pane neid tähele. Jätkake, kiirustage mu hing helidega täitma... Mozart Kui kõik tunneksid Harmoonia jõudu niimoodi! Aga ei: siis ei saaks maailm eksisteerida; keegi ei hoolitseks madala elu vajaduste eest; Igaüks tegeleks vaba kunstiga. Oleme üksikud väljavalitud, õnnelikud jõudeolekud, jättes tähelepanuta põlastusväärsed hüved, ühed kaunid preestrid. Kas pole tõsi? Aga ma ei ole täna hästi, midagi on minu jaoks raske; Ma lähen magama. Hüvasti! Salieri Hüvasti. (Üksinda.) Sa jääd kauaks magama, Mozart! Aga kas tal on tõesti õigus ja kas ma pole geenius? Geenius ja kaabakas Kaks asja ei sobi kokku. Pole tõsi: aga Bonarotti? Või on see muinasjutt tummast, mõttetust rahvamassist – ja Vatikani looja polnud mõrvar?