Mille järgi stilistilist figuuri nimetatakse. Rajad ja stiilifiguurid. Vajad abi teema uurimisel?

Antitees (kreeka keelest. antitees) – kujundite ja mõistete teraval kontrastil põhinev kujund (“Paks ja õhuke”, “Jää ja tuli”).

Oksümoron(oksüümoron) poignant-stupid - vastandtähendustega sõnade kombinatsioon (“Elav laip”, “kurb on lõbus olla... elegantselt alasti”).

Gradatsioon(gradatio - järkjärguline tõus) tähenduselt lähedase sõnade paigutus, kui nende emotsionaalne tähendus suureneb ("Ma ei kahetse, ma ei helista, ma ei nuta").

Paralleelsus(parallelos - kõrval kõndiv) - lause või selle osade homogeenset süntaktilist struktuuri kujutav kujund.

Chiasmus– vastupidine paralleelsus (“Armastus oli ilma rõõmuta, lahusolek jääb ilma kurbuseta”).

Anafora(anafora) – käsu ühtsus (“Ma vannun esimese loomise päeva, / ma vannun selle viimase päeva juures”).

Epiphora(epiphora) – sõnade või väljendite kordamine süntaktiliste fraaside lõpus .

Helin - sõnade või fraaside kordamine stroofi või luuletuse alguses ja lõpus ("Sa oled mu Shagane, Shagane!").

Kompositsiooniline liigend. Rida või lause lõpeb sõna või fraasiga, mida korratakse eelmise rea alguses.

Refrään – sõna või väljendi perioodiline kordamine.

Anacoluthon(anakoluthos – ebakorrektne, ebajärjekindel) – lauseosade või lauseliikmete süntaktiline ebakõla (ettevaatamatuse või väljendusvahendina). Näide: "Neeva terve öö / tormas merre tormi vastu, / ei saanud üle oma vägivaldsest rumalusest" ("tema" asemel).

Ellips(Kreeka elleipsis - väljajätmine, kadu), vähenemise, kaudse sõna väljajätmise peamine tüüp. Loob olenevalt sisust argise hoolimatuse, targa lakoonilisuse, “telegraafilise” efekti, lüürilise emotsiooni, kõnekeele efekti. ("Nad tõid klaasi sisse ja koputavad teda! / Ja ära hinga põhjani! / Kõnni pulmas, sest – / Ta on viimane..."."

Inversioon(lad. inversioon - ümberpööramine), sõnakuju: otsese sõnajärje rikkumine (“Ja külalisi ei rahusta selle võõra maa surm”).

Vaikimisi fraasi pööre, mis on seotud sellega, et autor ei väljenda tahtlikult oma mõtet täielikult.

Retooriline küsimus(“Mis sa kummardad üle vete, / Paju, ülepea?”).

Retooriline pöördumine(“Vaata, kuidas metsatukk roheliseks läheb, / Kas kõrvetavas päikeses läbimärjaks”).

Retooriline hüüatus("Milline öö! Kui puhas õhk on. / Kuidas hõbeleht uinub!")

Kunstilises kõnes võivad verbaalsed konstruktsioonid normist kõrvale kalduda ja süntaks deformeeruda.

Rajad

Antifraas(Kreeka antifraas), sõna kasutamine vastupidises tähenduses: “see Kroisus” räägib kerjusest; "Kust, tark, sa eksid, pea?" (I. Krylov) - eesli kohta. A. on troobina levinuim iroonia vorm.

Antonomaasia(Kreeka antonomaasia, sõnast antonomazo - ma nimetan seda teisiti), inimese nimega seotud troop, sünekdohhi tüüp (jeesuse asemel "galileane" - inimese asemel sugu, mentori asemel "mentor" - inimene soo asemel) või perifraas (Poseidoni asemel "maa raputaja").

Asteism(kreeka keeles asteismos - vaimukus, nali, kirjalik suurtäht) iroonia kui troop: kiitus (tavaliselt iseendale) umbusalduse vormis: "Mina, lihtne mees." Selle sõna laiemas tähenduses igasugune elegantne nali.

Gendiadis(kreeka keelest hen dia dyoin - üks kahe järel), sõna kujund: nimisõnade kasutamine nimisõna ja omadussõna asemel. Rooma on tugev julguses ja meestes (julgete meeste asemel). vene keeles haruldane; Gendiadisele on lähedased väljendid nagu „maanteelanhoolia, raudne melanhoolia“ (A. Blok) raudteemelanhoolia asemel.

Hüperbool ( kreeka keelest hüperbool - liialdus), stilistiline kujund või kunstiline seade, mis põhineb kujutatud objekti või nähtuse teatud omaduste liialdamisel. Hüperbool on kunstiline konventsioon: see lisatakse teose kunstilisse kangasse suurema väljendusvõime saavutamiseks; see on iseloomulik eepilise folkloori poeetikale, romantismi luulele ja satiirižanrile (N. V. Gogol, M. E. Saltõkov-Štšedrin). Hüperbooli vastandlik stiilifiguur on litotes.

Litota ( kreeka keelest litotes - lihtsus) 1) rõhuasetusele ja irooniale lähedane troop, mis tugevdab sõna tähendust kahekordse eituse kaudu ("kurikuulus" asemel "kurikuulus"); 2) troop, hüperbooli pöörd (õigem nimi on meioos), objekti atribuudi alahindamine (“nagu küünega mees”).

Metafoor(kreeka metafoor), troopitüüp, ühe objekti (nähtuse või eksistentsi aspekti) omaduste ülekandmine teisele nende mõnes suhtes või vastandina sarnasuse alusel. Metafoor on varjatud võrdlus. Kõigist troopidest eristab metafoori selle väljendusrikkus. Omades piiramatuid võimalusi paljude erinevate objektide ja nähtuste kokkuviimisel, sisuliselt uutmoodi kontseptualiseerides, suudab metafoor paljastada ja paljastada oma sisemise olemuse; sageli on metafoor kui omamoodi mikromudel üksiku autori nägemus maailmast. "Minu luuletused! Elavad tunnistajad / Valatud pisarate maailma jaoks” N.A. Nekrasov, “Universum on vaid kire väljavoolud” B. Pasternak. Laiendatud metafoorid (laieneb mitmele perioodile või hõlmab kogu luuletust - A. S. Puškini "Elu vanker"). Realiseeritud metafoorid (metafoorset väljendit võetakse otseses tähenduses ja toimub selle edasine sõnasõnaline areng).

Metonüümia(kreeka metonüümia – lit. ümbernimetamine), troopitüüp, mis põhineb külgnevuse printsiibil. Nagu metafoor, tuleneb see sõna võimest omapäraselt kahekordistada kõnes nominatiivset (tähistavat) funktsiooni ja kujutab endast selle otsese tähenduse pealesurumist sõna kujundlikule tähendusele.

Metonüümiaga seotud nähtused võivad seostuda üksteisega kui terviku ja osaga (sünekdohhe: "Kuule, habe! Kuidas ma Pljuškini juurde pääsen?" - N. V. Gogol), asja ja materjaliga ("Mitte hõbedal, - sõi edasi" kuld" - A.S. Griboedov), sisu ja sisaldav ("Ujutatud ahi praguneb" - A. S. Puškin), vara ja vara kandja ("Linn võtab julguse"), looming ja looja ("Mees. .. Belinsky ja ta viib Gogoli turult välja” - N. A. Nekrasov).

Personifikatsioon, prosopopoeia ( kreeka keelest prosopon - nägu ja poieo - do), metafoori eriliik, inimese tunnuste (laiemalt elusolendi tunnuste) ülekandmine elututele objektidele ja nähtustele.

Perifraas(kreeka perifraasist - ringtee pööre), troop, mis väljendab kirjeldavalt ühte mõistet mitme abil: lihtsamatest juhtudest ("uinus" asemel "uinus") kuni kõige keerukamate ("pikkade vuntsidega"). puuderdatud selle andestamatu juuksuri poolt, kes ilma kutsumata näib nii kaunitari kui ka inetu jaoks ning puuderdab sunniviisiliselt kogu inimkonda mitu tuhat aastat.” N. V. Gogol). Iseloomulik baroki- ja romantismiajastule. Perifraaside erijuhud – eufemism, litood.

Epiteet(kreeka keelest epitheton, lit. - lisatud), üks troobidest, eseme (nähtuse) kujundlik määratlus, mida väljendatakse peamiselt omadussõna, aga ka määrsõna, nimisõna, arvsõna, verbiga. Erinevalt tavalisest loogilisest definitsioonist, mis eristab antud objekti paljudest (“vaikne helin”), tõstab epiteet objektil esile selle ühe omaduse (“uhke hobune”) või kannab metafoorse epiteedi kombel üle teise objekti omadusi. selle vastu (“uhke hobune”). elav jälg").

Stilistilised figuurid on poeetilise keele elemendid, mis võimendavad teksti mõju lugejale, moodustades poeetilise kõne erilise kujundliku struktuuri; need muudavad kunstiteose taju elavamaks ja elavamaks. Stilistilised kujundid on tuntud juba antiikajast, neid kirjeldati esmakordselt Aristotelese teostes (“Poeetika”, “Retoorika”).

Stilistilised kõnekujundid on võimas keelelise väljendusvõime vahend, kuid teost on nendega üle koormata ohtlik: sel juhul näeb iga teos tülikas ja kohmakas, muutudes metafooride, võrdluste ja epiteetide kuivaks kataloogiks. Kunstiline maitse, kunstitaktitunne – see pole algaja (ja staažika) autori jaoks vähem oluline kui anne ja anne.

Keelelised võib jagada kahte kategooriasse. Esimene sisaldab väite helgust suurendavaid kompositsiooniväljendeid (tegelikult stiilifiguurid - anafoora, grotesk, iroonia, epifoora, sünekdohhe, antitees, gradatsioon, oksüümoron ja paljud teised). Teise rühma moodustavad troopid – sõnad, mida kasutatakse kaudses tähenduses; nende ekspressiivsus seisneb sõna leksikaalse tähenduse (semantika) kunstilises ümbermõtes. Troopide hulka kuuluvad metafoor, metonüümia, litoodid, hüperbool, võrdlus, epiteet jne.

Vaatame lähemalt mõnda kõige sagedamini kasutatavat stiilifiguuri ja troopi.

• Anafora – tõlgitud kreeka keelest – käsu ühtsus. Stiilikujund, mis põhineb algussõnade või fraasiosa rõhulisel kordamisel.

• või küsimus - avaldus, mis on konstrueeritud küsimuse või pöördumise vormis, tavaliselt eluta objektile; ei tähenda tavaliselt vastust, seda kasutatakse tekstiosa esiletõstmiseks ja tähelepanu juhtimiseks.

Oh, sina, kelle luule on pagendanud,

Kes pole leidnud kohta meie proosas,

Kuulen luuletaja Juvenali hüüdeid:

"Häbi, õudusunenägu, ta võõrandas mu!" (R. Burns).

• Antitees on kunstiliselt täiustatud vastandus.

Mu keha mureneb tolmuks,

Ma kaman äikest mõistusega!

Ma olen kuningas – ma olen ori;

Ma olen uss - ma olen jumal! (G. R. Deržavin).

• Polüunion - sidesõnade liigne kasutamine, mis suurendab väite väljendusrikkust.

Ma ei taha valida ei risti ega surnuaeda... (I. Brodski).

• Inversioon on lause tavapärase sõnajärje tahtlik muutmine.

Kui poeetilistes teostes kasutatakse eelkõige stilistilisi kujundeid, siis troobide abil saab rikastada, muuta proosateksti ilmekamaks ja ilmekamaks.

Troobide seas on olulisel kohal metafoor, peaaegu kõik teised troopid on sellega seotud või on metafoori eriline ilming. Niisiis on metafoor nime ülekandmine objektilt objektile, mis põhineb väliste või sisemiste tunnuste sarnasusel, tekitatud mulje sarnasusel või objekti struktuuri ideel. See põhineb alati analoogial; paljud keeleteadlased defineerivad seda kui võrdlust puuduva võrdleva konnektiiviga. Kuid ikkagi on metafoor keerulisem kui võrdlus, see on terviklikum, terviklikum.

Eristatakse järgmisi metafoori põhitüüpe: üldkeeleline (juhuslik) ja kunstiline (tavaline). Üldkeeleline metafoor on uute nimede (toolijalg, teekannu tila, koti käepide) allikaks keeles. Võrdluse idee, sellise metafoorse ülekande aluseks olev elav ekspressiivne kujund, kustub järk-järgult (keelelist metafoori nimetatakse ka kustutatuks), väite ekspressiivne värvus kaob. Elav kunstiline metafoor, vastupidi, muutub kunstiteksti keskpunktiks:

Anna viskas talle selle koketeerimise palli... (L.N. Tolstoi).

Metafoori erijuhud on epiteet (ekspressiivne, ekspressiivne definitsioon) ja personifikatsioon (omaduse metafooriline ülekandmine nagu "elusalt elutuks objektiks"):

Vaikne kurbus saab tröösti ja rõõm on mänguline ja peegeldav... (A.S. Puškin).

Hüperbooli (kunstilist liialdust) peetakse väga ilmekaks ja võimsaks keelelise väljendusvahendiks: verejõed, kõrvulukustav karje.

Stilistilised kujundid ja kõnetropid on keele kujundliku struktuuri aluseks. Kirjaniku oskus ei seisne sugugi vanade, igavate keelelise väljendusvormide pidevas kasutamises. Vastupidi, andekas autor suudab hingata elavat sisu isegi millelegi, mis on kõigile teada, tõmmates seeläbi lugeja tähelepanu ja värskendades ettekujutust kirjanduslikust tekstist.

Vene keeles kasutatakse laialdaselt täiendavaid väljendusvahendeid, näiteks troobid ja kõnekujundid

Troobid on kõnemustrid, mis põhinevad sõnade ülekantud tähenduses kasutamisel. Neid kasutatakse kirjaniku või kõneleja kõne väljendusrikkuse suurendamiseks.

Troobide hulka kuuluvad: metafoorid, epiteedid, metonüümia, sünekdohhe, võrdlused, hüperbool, litoodid, perifraas, personifikatsioon.

Metafoor on tehnika, milles sõnu ja väljendeid kasutatakse kujundlikus tähenduses, mis põhineb analoogial, sarnasusel või võrdlusel.

Ja mu väsinud hing on ümbritsetud pimeduse ja külmaga. (M. Yu. Lermontov)

Epiteet on sõna, mis määratleb objekti või nähtuse ja rõhutab selle mis tahes omadusi, omadusi või omadusi. Tavaliselt on epiteet värvikas määratlus.

Teie läbimõeldud ööd on läbipaistev hämarus. (A S. Puškin)

Metonüümia on vahend, mis põhineb ühe sõna asendamisel teisega külgnevuse alusel.

Vahuklaaside sisin ja pungi sinine leek. (A.S. Puškin)

Sünekdohhe on üks metonüümia liike – ühe objekti tähenduse ülekandmine teisele lähtuvalt nendevahelisest kvantitatiivsest seosest.

Ja prantslase rõõmustamist oli kuulda koiduni. (M. Yu. Lermontov)

Võrdlus on tehnika, mille puhul üht nähtust või mõistet selgitatakse, võrreldes seda teisega. Tavaliselt kasutatakse võrdlevaid sidesõnu.

Anchar, nagu hirmuäratav valvur, seisab terves universumis üksi. (A.S. Puškin).

Hüperbool on troop, mis põhineb kujutatava objekti või nähtuse teatud omaduste liigsel liialdamisel.

Nädal aega ei ütle ma kellelegi sõnagi, istun mere ääres kivi peal... (A. A. Ahmatova).

Litotes on hüperbooli vastand, kunstiline alahinnang.

Sinu spits, armas spits, pole muud kui sõrmkübar... (A.S. Gribojedov)

Personifikatsioon on vahend, mis põhineb elavate objektide omaduste ülekandmisel elututele.

Vaikne kurbus saab lohutust ja rõõmus rõõm peegeldub. (A.S. Puškin).

Perifraas on troop, milles objekti, isiku või nähtuse otsene nimi on asendatud kirjeldava fraasiga, milles on näidatud objekti, isiku või nähtuse omadused, mida otseselt ei nimetata.

Lõvi asemel "loomade kuningas".

Iroonia on naeruvääristamise tehnika, mis sisaldab hinnangut sellele, mida naeruvääristatakse. Iroonial on alati kahekordne tähendus, kus tõde ei ole see, mis otse välja öeldakse, vaid see, mis on vihjatud.

Nii mainitakse näites krahv Hvostovit, keda tema kaasaegsed luuletuste keskpärasuse tõttu luuletajana ei tunnustanud.

Taeva poolt armastatud poeet krahv Hvostov laulis juba surematutes salmides Neeva kallaste õnnetusi. (A.S. Puškin)

Stilistilised figuurid on erilised väljendused, mis ületavad kunstilise ekspressiivsuse loomiseks vajalikke norme.

Tuleb veel kord rõhutada, et stiilifiguurid muudavad meie kõne informatiivselt üleliigseks, kuid see üleliigsus on vajalik kõne väljendusrikkuseks ja seega ka adressaadile tugevamaks mõjutamiseks.

Need arvud hõlmavad järgmist:

Ja teie, ülbed järeltulijad... (M. Yu. Lermontov)

Retooriline küsimus on kõne struktuur, milles väidet väljendatakse küsimuse vormis. Retooriline küsimus ei nõua vastust, vaid suurendab vaid väite emotsionaalsust.

Ja kas ihaldatud koit lõpuks tõuseb üle valgustatud vabaduse isamaa? (A S. Puškin)

Anafora - suhteliselt sõltumatute segmentide osade kordamine.

Justkui kirad päevi ilma valguseta,

Justkui sumedad ööd hirmutaksid sind...

(A. Apukhtin)

Epiphora – kordamine fraasi, lause, rea, stroofi lõpus.

Kallis sõber ja selles vaikses majas

Palavik tabab mind

Ma ei leia vaikses majas kohta

Rahuliku tule lähedal. (A.A. Blok)

Antitees on kunstiline vastandus.

Ja päev ja tund ja kirjalikult ja suuliselt, tõe eest, jah ja ei... (M. Tsvetajeva)

Oksümoron on loogiliselt kokkusobimatute mõistete kombinatsioon.

Sina, kes sa armastasid mind tõe vale ja valede tõega... (M. Tsvetajeva)

Graduatsioon on lause homogeensete liikmete rühmitamine kindlas järjekorras: emotsionaalse ja semantilise tähtsuse suurendamise või vähendamise põhimõttel.

Ma ei kahetse, ma ei helista, ma ei nuta... (Koos A. Yeseniniga)

Vaikimine on kõne tahtlik katkestamine, mis põhineb lugeja oletustel, kes peab fraasi vaimselt lõpetama.

Aga kuulge: kui ma teile võlgnen... Mul on pistoda, ma sündisin Kaukaasia lähedal... (A.S. Puškin)

Polüunion - sidesõna kordamine, mida peetakse üleliigseks, tekitab kõnes emotsionaalsust.

Ja tema jaoks tõusid nad uuesti üles: jumalus, inspiratsioon, elu, pisarad ja armastus. (A.S. Puškin)

Mitteliitumine on konstruktsioon, milles liidud jäetakse väljenduse suurendamiseks välja.

Rootslane, venelane, hakib, torkab, lõikab, trummeldab, klõpsab, lihvib... (A.S. Puškin)

Paralleelsus on kõneelementide identne paigutus teksti külgnevates osades.

Mõned majad on sama pikad kui tähed, teised sama pikad kui kuu.. (V.V. Majakovski).

Chiasmus on paralleelsete osade ristpaigutus kahes kõrvuti asetsevas lauses.

Automeedonid (coachman, autojuht - O.M.) on meie võitlejad, meie troikad on alistamatud... (A.S. Puškin). Näites olevad komplekslause kaks osa on vastavalt lause liikmete järjestusele justkui peegelpildis: Subjekt - definitsioon - predikaat, predikaat - määratlus - subjekt.

Inversioon on sõnade vastupidine järjekord, näiteks definitsiooni asetamine määratletava sõna järele jne.

Härmas koidikul, kuuenda kase all, nurga taga, kiriku lähedal, oota, Don Juan... (M. Tsvetajeva).

Toodud näites on omadussõna härmas defineeritava sõna järel, mis on inversioon.

Teema kontrollimiseks või enesekontrolliks võite proovida lahendada meie ristsõna

Materjalid avaldatakse autori isiklikul loal – Ph.D. O. A. Maznevoy

Kas sulle meeldis see? Ära varja oma rõõmu maailma eest – jaga seda

Stiililine figuur

(ladina keelest figura - piirjoon, kujund, kujund, kõnekujund) - termin, mis toodi iidsesse retoorikasse tantsukunstist ja tuli kasutusele hellenismiajal, mil kujundite õpetus arenes välja ebatavaliste fraasipöördetena, kaunistades kõnet ja aidates kaasa selle veenmisvõimele ( Ancient figuuride teooria kohta vt näiteks: Ancient theores of language and style, 1996).

Kaasaegses filoloogias puudub üldtunnustatud seisukoht S. f. olemuse, terminoloogilise nimetuse ja klassifikatsiooni kohta. On olemas lai ja kitsas arusaamine S. f. Laiemas mõttes, et S. f. hõlmab kõiki keelelisi vahendeid, mis aitavad luua ja suurendada kõne väljendusrikkust. Selle vaatega S. f. nad sisaldavad rajad(vaata) ja teised retoorilised vahendid(vaata näiteks: Khazagerov T.G., Širina L.S., 1994). Kitsas tähenduses S. f. nimetatakse süntagmaatiliselt moodustatud väljendusvahendeid (vt näiteks: Skrebnev, 1997).

Keele/kõne väljendusvahendite ja nende terminoloogilise tähistuse uurimise süstemaatilise lähenemise seisukohalt on soovitatav käsitleda S. f. mõisteid. ja troop kui hüponüümid (variantid) seoses stiilivahendi üldmõiste (hüperonüümiga).

Eripäraks S. f. stiiliseadme tüübina on selle suhteliselt formaliseeritud olemus (süntagmaatilise skeemi, mudeli olemasolu). Näiteks S. f. on 1) nominatiiviteemadega konstruktsioonid, 2) anadiploos, 3) polüsündetoon ja hulk teisi kujundeid.

1. Moskva! Meie jaoks pole maailmakaartidel sarnased, mis on sellise sisuga täidetud sõnad (L. Leonov).

2. Ja nii juhtuski – ta komistas ja jäi kinni... jäi kinni ja läks punaseks; punastanud ja kadunud; kaotas ja vaatas üles; ta tõstis silmad ja vaatas nende ümber; tegi neile ringi ja tardus...(F. Dostojevski).

3. ...ma pissin kõhuga, Ja ninasõõrmed, Ja jalad, Ja kontsad,

Annan kahekopikalistele mõtetele pöörase ulatuse.

(Sasha Cherny)

Erinevad S. f. on erineva formaliseerituse astmega (modelleeritavus). Seega on ülalkirjeldatud kujunditel üsna kõrge (kuigi mitte sama) formaliseerituse aste, kuna nende rakendamine eeldab mitte ühe, vaid mitme tingimuse täitmist: nominatiivsed teemad - neli (segment, paus, põhiosa, korrelatsioon põhiosas ); anadiploos – kolm (vähemalt kaks korduvat komponenti, nende leksikaalne identiteet, korduvate komponentide kontaktilaad); polüsündeton – kaks (vähemalt kaks loetletud komponenti, iga komponendi kohta korduvad sidesõnad).

Väiksemat formaliseeritust täheldatakse näiteks pareneesis, mille realiseerimisel peab olema täidetud vaid üks tingimus - lauses (lauses) süntaktilise seose katkemine mõne sisestatud komponendi poolt. Nt: Isiksus on väärtuslik eelkõige mitte oma eripära, originaalsuse ( kuigi ilma selleta on see muidugi võimatu!), vaid sisurikkus ja vaimne kõrgus, millel on universaalne tähendus(V. Kožinov).

… (…) …

T. o., S. f. võib defineerida kui süntagmaatiliselt formaliseeritud stiiliseadet, mis põhineb pragmaatiliselt motiveeritud kõrvalekaldumisel keele- või kõnenormist.

Valgus: Korolkov V.I. Figuuriteooriast // Laup. teaduslik tr. nime saanud Moskva Riiklik Pedagoogiline Instituut. M. Thorez. Vol. 78. – M., 1973; Skrebnev Yu.M. Essee stilistika teooriast. – Gorki, 1975; Tema: Kõnekujundid // Vene keel, Entsüklopeedia. – M., 1997; Üldine retoorika: Trans. alates fr. / J. Dubois, F. Peer, A. Trinon jt - M., 1986; Gasparov M.L. Stilistilised figuurid // Kirjanduslik entsüklopeediline sõnaraamat. – M., 1987; Retoorika ja süntaktilised struktuurid. – Krasnojarsk, 1988; Vasilkova N.N. Retoorika- ja kirjanduskursuste stiilifiguuride tüpoloogia II pool. XVIII – varakult 19. sajand: Autori kokkuvõte. dis....kann. Philol. Sci. – M., 1990; Khazagerov T.G., Širina L.S. Üldretoorika: Loengute käik; Retooriliste kujundite sõnastik. – Rostov n/d., 1994; Muistsed keele- ja stiiliteooriad (Tekstiantoloogia). – Peterburi, 1996; Gorshkov A.I. Vene kirjandus: sõnast kirjandusse. – M., 1996; Nikitina S.E., Vassiljeva N.V. Eksperimentaalsüsteemi seletav stiiliterminite sõnastik. Koostamise põhimõtted ja valitud sõnastikukirjed. – M., 1996; Bozhenkova N.A. Uuringu stilistilised figuurid ja tüpoloogilised aspektid: Autori kokkuvõte. dis....kann. Philol. Sci. – M., 1998; Kvjatkovski A.P. Kooli luule sõnastik. – M., 1998; Toporov V.N. Kõnekujundid // Lingvistika, Suur entsüklopeediline sõnaraamat. – M., 1998.

A.P. Skovorodnikov, G.A. Kopnina

Vene keele stilistiline entsüklopeediline sõnaraamat. - M:. "Flint", "Teadus". Toimetanud M.N. Kozhina. 2003 .

Vaadake, mis on "stilistiline kuju" teistes sõnaraamatutes:

stilistiline figuur- Sama mis kõnekujutis...

Stiililine figuur- ... Vikipeedia

GRADATION (stiililine figuur)- GRADATSIOON, stiilifiguur (vt STILISTILISED FIGUURID), kunstilise kõne homogeensete väljendusvahendite jõu järjekindel intensiivistamine või, vastupidi, nõrgenemine (“Ma ei kahetse, ma ei helista, ma ei nuta... ”, Yesenin). kolmap Võimendamine (vt ... ... entsüklopeediline sõnaraamat

Gradatsioon (stiililine figuur)- Astmelisus (lat. gradatio järkjärguline tõus, alates astmest, kraadist), stilistiline kujund, homogeensete sõnade või väljendite jada (kujutised, võrdlused, metafoorid jne), järjepidevalt pumpav, suurenev (haripunkt) või vastupidi, . .. ...

Joonis- See artikkel peaks olema wikistatud. Palun vormindage see vastavalt artikli vormistamise reeglitele. Figuuri (lat. figura välimus, pilt) mitme väärtusega ... Vikipeedia

Joonis (objekti kuju)- Joonis (lat. figura välimus, kujutis) on polüsemantiline termin, osa keerukatest terminitest. Joonis on objekti välisjoon, välimus, kuju. Inimkeha, kehaehituse joonis. Kuju skulptuurne, pildiline või graafiline... ... Wikipedia

JOONIS- (ladina figura, sõrmest skulptuurini, skulptuurini). 1) eseme välisilme, selle väliskontuurid. 2) geomeetrias: tasapinna eskiis, joonis. 3) kaartidel: äss, kuningas, emand, tungraud. 4) retoorikas: kõne kaunistamine, silbi ilu jaoks kasutatav fraas. 5) sisse …… Vene keele võõrsõnade sõnastik

stilistiline figuur- nimisõna, sünonüümide arv: 2 litoti (5) troop (15) ASIS Sünonüümide sõnaraamat. V.N. Trishin. 2013… Sünonüümide sõnastik

kõnekujund- (retooriline kujund, stiilifiguur). Kõnekujund, süntaktiline struktuur, mida kasutatakse väite väljendusrikkuse suurendamiseks. Levinumad kõnekujundid! anafora, antitees, mitteliitumine, gradatsioon, inversioon, polüliit,... ... Keeleterminite sõnastik

Chiasmus (stiililine figuur)- Chiasmus [kreeka keelest. chiasmós ≈ ristikujuline paigutus kreeka tähe c (chi) kujul], antiteetilise parallelismi stiilikuju; kahe paralleelse termini osad on paigutatud vastupidises järjekorras (skeem ab = b1a1): "Pole eepos... Suur Nõukogude entsüklopeedia

RAJAD(Kreeka tropos - kõne pööre, pööre) - sõnad või kõnekujundid ülekantud, allegoorilises tähenduses.
Teed on kunstilise mõtlemise oluline element. Troobide tüübid: metafoor, metonüümia, sünekdohhe, hüperbool, litoodid jne.

STILISTILISED FIGUURID– väite väljendusrikkuse suurendamiseks kasutatavad kõnekujundid: anafora, epifoora, ellips, antitees, paralleelsus, gradatsioon, inversioon, kiasmus jne.

ASTITEZA- see on stiiliseade, mis põhineb mõistete ja piltide teraval kontrastil, enamasti antonüümide kasutamisel:

Ma olen kuningas - ma olen ori, ma olen uss - ma olen jumal!

G. R. Deržavin.

ELLIPSIS (vanem tegelane)- lause mis tahes kaudse osa väljajätmine stiililistel eesmärkidel. Ellips annab kõnele kiire ja dünaamilise iseloomu: Oleme linnad - tuhaks, külad - tolmuks (V. Žukovski). ELLIPSIS(Kreeka elleipsis- kustutamine, väljajätmine) - kaudse sõna väljajätmine kõnes, mida saab kontekstist taastada.

Päev pimedas öös armastuses,
Kevad on talvesse armunud,
Elu surmasse...
Ja sina?... Sa armastad mind!
(G. Heine)

VAIKESÄTE- stiiliseade, milles mõtte väljendamine jääb pooleli, piirdub vihjega, alustatud kõne katkeb lugeja arvamise ootuses; kõneleja justkui teatab, et ta ei hakka rääkima asjadest, mis ei vaja üksikasjalikku või täiendavat selgitust. Tihti on vaikimise stilistiline efekt see, et ootamatult katkenud kõnele lisandub ilmekas žest, mis näiteks lõpetab muinasjutu I.A. Krylovi "haned":

Seda muinasjuttu võiks rohkem seletada -

Jah, et hanesid mitte ärritada...

(Siin on selgelt vihjatud: "Parem on vait olla"). Vaikus kui stiiliseade on laialdaselt kasutusel 19. ja 20. sajandi vene luules. Üks näide sellest on fragment A.S.i luuletusest. Puškin "Krahv Nulin":

Ta siseneb, kõhkleb, taandub,

Ja kukkus järsku ta jalge ette,

Ta... Nüüd, nende loal,

küsin Peterburi prouadelt

Kujutage ette ärkamise õudust

Natalja Pavlovna minu

Ja las ta teeb mida?

Ta avas oma suured silmad,

Vaadates krahvi - meie kangelast

Ta on täis tühjenemise tundeid...

TAUTOLOOGIA[Kreeka keeles - tautologéō - "Ma räägin sama asja"] - iidse stilistika termin, mis tähistab ühemõtteliste või samade sõnade kordamist. Iidne stilistika võtab kõne paljusõnalisuse kokku kolme mõiste all: perissoloogia- näiteks samatähenduslike sõnade kuhjumine. sünonüümid; makroloogia- näiteks kõne koormamine tarbetute selgitustega. kõrvallaused; tautoloogia- samade sõnade sõnasõnaline kordamine. Uusim stilistika rakendab kõigile neile mõistetele üldist tähistust – tautoloogiat. Näide keldi luulest pärit tautoloogiast, mis üldiselt kasutab tautoloogiat kunstilise vahendina: „...Sest aastal lahing, V võitlema ja sisse lahing, tundus talle, et nad on võrdsed...” „Jõu, julguse ja võitlusosavuse odast on kergem kukkuda kui odast häbi,häbi Ja teotamine” (“Iiri saagad”, tlk A. Smirnov).

PLEONASM(Kreeka "pleonasmos" - "liigne") - iidse stilistika termin, mis tähendab sama tähendusega ja seetõttu mittevajalike sõnade kogunemist kõnesse: "vana mees", "noor noor". P. peaks sisaldama ka mõningaid stiilifiguurisid, mida antiikne stilistika eristus erinimede all: epanalepsis, s.t juba varem nimetatu kordamine (“Aadlikud põgenevad, ühised nad on külmad” - Shakespeare), figura etymologica ja annominatio , s.o. kordamine samast tüvest moodustatud liiteverbiga definitsiooniga või ilma (“magama nagu surnud uni”, “kibeda naeruga naerma”). Pleonasmile lähedased stiilifiguurid on tautoloogia (vt) ja osaliselt perifraas (vt).
Antiik stilistikas ja grammatikas annab P. erinevaid hinnanguid: Quintilianus, Donatus, Diomedo defineerivad P.-d kui kõnet mittevajalike sõnadega ülekoormavat, seega stiilipuudust, vastupidi, Dionysius of Halicarnassos defineerib P.-d kui kõnet rikastava sõnadega, mis kl. esmapilgul on üleliigsed, kuid tegelikult annavad sellele selgust, jõudu, rütmi, veenvust, paatost, mis lakoonilises kõnes (brachylogia) on võimatud.
GKIIRGUS (vanem tegelane) – sõnade järjestus kasvavas või kahanevas tähtsuse järjekorras: Ma ei kahetse, ma ei helista, ma ei nuta (S. Yesenin). GRADATION – kunstilise kõne homogeensete väljendusvahendite jõu järjekindel intensiivistamine või, vastupidi, nõrgenemine.

Ma ei kahetse, ei helista, ei nuta.
Kõik möödub nagu suits valgetest õunapuudest.
Kuldseks närtsinud,
Ma ei ole enam noor.
(S. Yesenin)

EPITET (troop) – objekti või nähtuse kujundlik määratlus. kolmapäev: plii kuul - pliitaevas. Epiteeti väljendatakse enamasti täisomadussõna või osastavana ( lahustuv tuul, tantsiv käekiri), kuid seda saab väljendada ka nimisõnaga rakenduse rollis ( talvenõid), kvalitatiivne määrsõna sisse -O(silitad ahnelt), nimisõna genitiivi käändes ebajärjekindla definitsioonina ( rahu, töö ja inspiratsiooni sadam). Rahvaluules kasutatakse laialdaselt pidevaid epiteete ( hea sell).

EUFOONIA– (alates kreeka keel– eufoonia) – kunstilise kõne kõlav korraldus, mis omandab luules erilise tähenduse; luuletuse heliline (heli)kompositsioon. Eufoonia tunnused ei määra mitte ainult formaalne eufoonia (dissonant on täishäälikute või kaashäälikute liigne kuhjumine), vaid ka värsi sisu ülesanded, kuigi 20. sajandi alguse vene luules püüti korduvalt luua otsene seos heli ja tähenduse vahel:

Värvi kiirgus,

Õhk on puhas;

Tantsimine

Punased lehed -

On sügis

Mine edasi ja küsi,

Mändide sumin,

Oksa vile...

(M.A. Vološin)

Eufoonia nähtused hõlmavad tavaliselt kõiki helikordusi, mis esinevad teoses kas otsast lõpuni kõlavate osadena või juhuslike esinemistena poeetilises tekstis.

Eufooniaga seotud küsimusi ei saa lahutada värsi heli(heli)korralduse olulisematest probleemidest.

Võrdlus on objekti, nähtuse, tegevuse kujundlik määratlus, mis põhineb selle võrdlemisel teise objekti, nähtuse, tegevusega.

Võrdlus on alati binaarne: sellel on subjekt (mida võrreldakse) ja predikaat (mida võrreldakse).

võrreldes):

Sinise taeva all

Suurepärased vaibad,

Sära päikese käes

lumi valetab (Puškin).

Seitse küngast on nagu seitse kella (Tsvetaeva).

JAVERSION (vanem tegelane) – tavalist sõnajärjekorda rikkuv sõnade paigutus:

Üksildane puri on valge

Sinise mere udus (M. Lermontov)

RAJALOOLINE KÜSIMUS (vanem tegelane)- küsimus, mis ei vaja vastust, see esitatakse adressaadi tähelepanu äratamiseks: Kas sa armastad teatrit sama palju kui mina? (V. Belinsky).

METAPHORA (troop)– nime kandmine ühelt kaubalt teisele sarnasuse alusel: Terve päeva langevad vahtrapuudelt karmiinpunaste südamete siluetid (N. Zabolotsky). Metafoor, erinevalt sarnasusest, on tavaliselt ühemõõtmeline. On üksikuid metafoore ja üldkeelelisi ( tagasi tool, tunnete torm), lihtne ja laiendatud. Lihtne metafoor on üles ehitatud objektide või nähtuste koondamisele ühe kindla tunnuse järgi. Laiendatud on üles ehitatud erinevatele sarnasusühendustele. Laiendatud metafoor on omamoodi uute metafooride jada, mis on tähenduselt seotud esimesega: Kuldne metsatukk heidutas mind rõõmsa kase keelega (S. Yesenin).

METONÜÜMIA (ümbernimetamine)(tropp)– nime ülekandmine ühelt subjektilt teisele nende naabruse alusel. Ümbernimetamine võib hõlmata teose pealkirja asendamist autori nimega: Lugesin Apuleiust meelsasti, aga Cicerot (A. Puškin) ei lugenud; kogu nähtus selle osana: Kõik lipud tulevad meile külla (A. Puškin); asjad - materjal, millest see on valmistatud: Kui mitte hõbeda peal, siis kulla pealt sõin (A. Gribojedov).

Metonüümia tüüp on sünekdohh– üldmõiste asendamine konkreetsega, mitmuse asendamine ainsusega ja vastupidi: Me kõik vaatame Napoleone (A. Puškin).

KOOSVÕRDSUS (troop)– kahe objekti, nähtuse, kvaliteedi võrdlemine sarnasuse alusel: Meri on paks nagu sinine (K. Paustovsky). Võrdlus on alati binoomne: see nimetab mõlemat võrreldavat objekti. Igas võrdluses saate esile tõsta võrdlusobjekti, võrdluspildi ja sarnasuse märgi, näiteks: Luiged liuglesid läbi vee nagu kaks tohutut musta kimpu (S. Dovlatov). Sellel on ametlik näitaja: ametiühingud ( justkui, nagu oleks, täpselt), eessõnad ( meeldib, meeldib, meeldib), leksikaalsed vahendid ( sarnane, sarnane, sarnanema, sarnanema, sarnanema). Võrdluseks kasutatakse nimisõna instrumentaaljuhtu, nn instrumentaalvõrdlust: Haavatud karu tunneb külma (N. Asejev). On üldkeelelisi võrdlusi ( valge nagu lumi) ja üksikautori: Tee klaasides on vedel, nagu detsembri koit (A. Mariengof).

Lihtsate võrdluste kõrval, kus kahel nähtusel on üks ühine tunnus, kasutatakse detailseid võrdlusi, mille puhul on võrdluse aluseks mitu tunnust.

KOHTAPERSONIFIKATSIOON (troop)– omaduste, inimtegevuse ülekandmine elututele objektidele, loomadele: Kased sosistavad. Personifitseerimisel võrreldakse kirjeldatavat objekti inimesega. Eriti sageli pöörduvad kirjanikud looduspiltide kirjeldamisel personifikatsiooni poole. Personifikatsioonid jagunevad üldkeelelisteks: aeg lendab ja individuaalseteks autoriteks: Järsku hakkas trumm rääkima (N. Zabolotski).

GIPERBOLA (troop)- kujundlik väljend, mis koosneb kirjeldatava suuruse, tugevuse, ilu ja tähenduse liialdamisest: Päikeseloojang säras saja neljakümne päikesega (V. Majakovski). Need võivad olla individuaalselt kirjutatud ja üldkeelsed ( maa serval).

LHILOT (troop)– suuruse, tugevuse ja atribuudi kunstiline alahindamine: Pea tuleb langetada õhukese murutüki alla (N. Nekrasov). Tuntud on ka tavalised keelelised litotid: piisk meres.

ALLEGORY (troop)– abstraktse kontseptsiooni kujutamine läbi konkreetse kujundi. Allegooriaks võib nimetada mis tahes allegoorilist väljendit, näiteks rong läks võib tähendada: minevikku tagasipöördumist pole. See allegooria on üldkeelelise iseloomuga. Siiski on ka üksikuid allegooriaid, näiteks allegooriline tähendus sisaldub M. Lermontovi luuletuses “Purre”.

PHERFRASE (troop)– kirjeldav väljend, mida kasutatakse konkreetse sõna asemel, näiteks: Metsaliste kuningas (lõvi), linn Neeva ääres (Peterburi).Üldkeelelised perifraasid omandavad tavaliselt stabiilse iseloomu. Paljusid neist kasutatakse ajalehtede keeles pidevalt: valgetes kitlites inimesed (arstid). Stiililiselt eristatakse kujundlikke ja mittefiguratiivseid perifraase, vt: Vene luule päike ja “Jevgeni Onegini” (V.G. Belinsky) autor. Eufemism – mitmekesisus parafraasid. Eufemismid asendavad sõnu, mille kasutamine kõneleja või kirjutaja poolt mingil põhjusel tundub ebasoovitav.

JARONIA (troop)- sõna kasutamine otseses tähenduses: Kust sa, tark, eksled, pea? (I. Krõlov). Tark mõistus- eesli poole pöördumine. Iroonia on peen naeruvääristamine, mis väljendub objekti kiitmise või positiivsete omaduste vormis.

ANTITEZA (troop)- kontrasti kujund, objektide, nähtuste, omaduste terav vastandus: Magavad rikkad ja vaesed, targad ja rumalad, head ja kurjad (A. Tšehhov).

KOHTAXYMORON (troop) – kombinatsioon, milles ühendatakse kokkusobimatud mõisted: elav laip, suured pisiasjad

ANTONOMAASIA – troop, mis seisneb pärisnime kasutamises üldsõnalise nimisõna tähenduses.

PPARALLELISM (art. joonis)– naaberlausete sama süntaktiline struktuur, sarnaste lauseosade paiknemine neis.

Sinu meel on sügav kui meri.

Sinu vaim on kõrgel kui mäed (V. Brjusov).

ANAFORA(käsu ühtsus) ( Art. joonis) – samade sõnade või fraaside kordamine lause alguses:

Seisan kõrgete uste juures.

Jälgin teie tööd (M. Svetlov).

EPYTHORA (vanem figuur) – üksikute sõnade või fraaside kordamine lause lõpus: Tahaksin teada, miks ma olen tiitlinõunik? Miks niminõunik? (N. Gogol).

ASINDETON (mitte ametiühingusse) (vanem tegelane)– sidesõnade puudumine keeruka lause homogeensete liikmete või osade vahel: rootslane, venelane - torkab, hakib, lõikab (A. Puškin).

POLISYNDETHON (mitme liit) (vanem tegelane) – sama sidesõna kordamine keeruka lause homogeensete liikmete või osadega: Ja see on igav ja kurb ning hingelisel hädal pole kedagi, kes kätt annaks (M. Lermontov).

RAJALOOLINE HÜÜATUS (vanem tegelane)– hüüukujulist väidet sisaldav kujund; aitab tõsta kõne emotsionaalset taset: Luuletaja on surnud! Au ori... (M. Lermontov).

RAJALOOLINE AADRESS (art. joonis)- avaldus, mis on suunatud elutule objektile, abstraktsele mõistele, puuduvale isikule: Sa oled mu mahakukkunud vaher, jäine vaher(S. Yesenin).

HÜPERBOLA(kreeka keeles hüperbool – liialdus) – liialdusel põhinev troobi tüüp ("vere jõed", "naerumeri"). Vastand on litotes.

LITOTES(kreeka litotes - lihtsus) – hüperboolile vastandlik troop; tahtlik alahindamine (“väike mees”). Litootide teine ​​nimi on meioos. Litootide vastand on hüperbool.

METAFOOR (kreeka metafora - ülekanne) - troop, peidetud kujundlik võrdlus, ühe objekti või nähtuse omaduste ülekandmine teisele ühiste tunnuste alusel (“töö käib täies hoos”, “käte mets”, “tume isiksus”). ", "kivist süda"...). Erinevalt võrdlusest on metafooris sõnad "nagu", "nagu", "nagu" välja jäetud, kuid need on vihjatud.

Üheksateistkümnes sajand, raud,
Tõesti julm vanus!
Sinu kõrval ööpimedusse, täheta
Hooletu hüljatud mees!
(A. Blok)

METONÜÜMIA(kreeka metonüümia – ümbernimetamine) – troop; ühe sõna või väljendi asendamine teisega sarnaste tähenduste alusel; kasutades väljendeid ülekantud tähenduses (“vahutav klaas ” – mis tähendab veini klaasis ; "mets on lärmakas" - tähendab puid; ja nii edasi. ).

Teater on juba täis, kastid sädelevad;
Kioskid ja toolid, kõik keeb...

(A.S. Puškin)

PERIFRAAS(kreeka perifraas – ringristmiku pööre, allegooria) – troop; ühe sõna asendamine kirjeldava väljendiga, mis annab edasi tähenduse ("loomade kuningas" - "lõvi" asemel jne).

PERSONALISEERIMINE(prosopopoeia, personifikatsioon) – metafoori tüüp; elavate objektide omaduste ülekandmine elututele (hing laulab, jõgi mängib...).

Minu kellad
Stepi lilled!
Miks sa mind vaatad?
Tumesinine?
Ja mille pärast sa helistad?
Ühel rõõmsal maikuu päeval
Niitmata rohu vahel
Raputate pead?
(A.K. Tolstoi)

SYNECDOCHE(kreeka sünekdoche - korrelatsioon) - troop ja metonüümia tüüp, osa nimi terviku asemel või vastupidi.

– Ütle mulle, onu, see pole asjata
Tules põlenud Moskva,
PrantslaseleÄra antud?
(M. V. Lermontov)

VÕRDLUS- sõna või väljend, mis sisaldab ühe objekti võrdlemist teisega, ühe olukorra teisega. (“Tugev kui lõvi”, “ütles kui lõikas”...). Erinevalt metafoorist sisaldab võrdlus tingimata sõnu "nagu", "nagu", "nagu oleks".

Torm katab taeva pimedusega,
Pöörised lumepöörised;
Kuidas metsaline ulgub,
Siis nutab ta nagu laps...
(A.S. Puškin)

PILT– reaalsuse üldistatud kunstiline peegeldus, mis on riietatud konkreetse üksiknähtuse vormi. Luuletajad mõtlevad kujundites.

See ei ole tuul, mis metsa kohal möllab,
Mägedest ei voolanud ojad,
Moroz - patrulli ülem
Kõnnib oma valduste ümber.
(N.A. Nekrasov)

ALLEGORIA(kreeka allegooria - allegooria) - abstraktse mõtte, idee või kontseptsiooni kujundlik esitus sarnase kujundi kaudu (lõvi - jõud, võim; õiglus - kaaludega naine) Erinevalt metafoorist väljendab allegooria kujundlikku tähendust fraas, terve mõte või isegi väike teos (faabula, tähendamissõna). Kirjanduses on paljud allegoorilised kujundid võetud folkloorist ja mütoloogiast.

GROTESK (prantsuse grotesk - kapriisne, koomiline) - pilt inimestest ja nähtustest fantastilises, inetus-koomilises vormis ning põhineb teravatel kontrastidel ja liialdustel.

Raevununa sööstan koosolekule nagu laviin,
Teel metsikuid needusi loopimas.
Ja ma näen: pooled inimesed istuvad.
Oh kuratlikkust! Kus on teine ​​pool?
(V. Majakovski)

IROONIA(kreeka keeles eironeia – teesklus) – naeruvääristamise või pettuse väljendamine allegooria kaudu. Sõna või väide omandab kõne kontekstis sõnasõnalisele tähendusele vastandliku tähenduse või eitab seda, seades sellesse kahtluse alla.

Võimsate peremeeste sulane,
Millise ülla julgusega
Kõu oma sõnavabadusega
Kõik need, kel suu kinni.
(F.I. Tjutšev)

SARKASSM(kreeka sarkazo, lit. - liha rebimine) - põlglik, söövitav naeruvääristamine; iroonia kõrgeim aste.

ASSONANCE(prantsuse assonants - konsonants või ma vastan) – homogeensete vokaalide kordamine reas, stroofis või fraasis.

Oh kevad A pole lõppu A ja ilma kr A Yu -
Pole lõppu A ja ilma kr A unistad ju A!
(A. Blok)

ALLITEREERIMINE(ladina ad - to, with ja littera - täht) - homogeensete kaashäälikute kordamine, andes värsile erilise intonatsioonilise väljendusrikkuse.

Õhtu. Mereäärne. Tuule ohked.

Lainete majesteetlik kisa.

Tulemas on torm. See tabab kallast

Must paat, mis on lummuses võõras...
(K. Balmont)

ALLUSION(ladina keelest allusio - nali, vihje) - stilistiline kujund, vihje sarnase kõlaga sõna kaudu või tuntud reaalse fakti, ajaloosündmuse, kirjandusteose mainimine (“Herostratose hiilgus”).

ANAFOOR (Kreeka anafora – läbiviimine) – algussõnade, rea, stroofi või fraasi kordamine.

Sa oled ka õnnetu
Sa oled ka külluslik
Sa oled alla surutud
Sa oled kõikvõimas
Ema Venemaa!…
(N.A. Nekrasov)

ANTITEES(Kreeka antitees – opositsioon) – stilistiline kujund; vastandlike mõistete või kujutiste võrdlemine või kontrast. “ Nii vähe teid on sõidetud, nii palju vigu tehtud..." (S. Yesenin).

Sina oled rikas, mina olen väga vaene;
Sina oled prosaist, mina luuletaja;
Sa punastad nagu moonid,
Olen nagu surm, kõhn ja kahvatu.
(A.S. Puškin)

ANTIFRAAS- sõna kasutamine vastupidises tähenduses ("kangelane", "kotkas", "tark"...).

APOKOOP(kreeka apokope – ära lõikamine) – sõna kunstlik lühendamine tähendust kaotamata.

Haukumine, naermine, laulmine, vile ja plaksutama,
Inimene kuulujutt ja hobune üleval!
(A.S. Puškin)
ASYNDETON(asyndeton) - lause, millel puuduvad sidesõnad homogeensete sõnade või terviku osade vahel. Kõnele dünaamilisust ja rikkust andev kujund.

Öö, tänav, latern, apteek,
Mõttetu ja hämar valgus.
Elage veel vähemalt veerand sajandit -
Kõik saab olema nii. Tulemust pole.
(A. Blok)

MITMELIIT(polüsündeton) – sidesõnade liigne kordamine, tekitades täiendava intonatsioonivärvi (“ Ja see on igav ja kurb ning pole kedagi, kellele kätt anda..." M.Yu. Lermontov) . Vastupidine näitaja on ametiühingusse mittekuulumine.

INVEKTIIVNE(hilis ladina keeles invectiva oratio - solvav kõne) - reaalse isiku või isikute rühma terav hukkamõist, mõnitamine; satiiri tüüp (" Ja teie, ülbed järeltulijad..." M.Yu. Lermontov)

RING– heli- või leksikaalne kordus mis tahes kõnestruktuuri alguses ja lõpus (“ Hobune, pool kuningriiki hobusele! W. Shakespeare).

Asjatult!
Igal pool, kuhu ma vaatan, kohtan ebaõnnestumisi,
Ja mulle on valus, et pean kogu aeg valetama;
Ma naeratan sulle, aga sisimas nutan kibedalt,
Asjatult!
(A.A. Fet)

METATEES(Kreeka metatees – ümberpaigutamine) – häälikute või silpide ümberpaigutamine sõnas või fraasis. Kasutatud koomiksiseadmena (vutt on vutt, linnuke sepistatakse rohus...)

KATACHRESIS(Kreeka katachresis - kuritarvitamine) - sõnade kombinatsioon, mis on tähenduselt kokkusobimatud, moodustades siiski semantilise terviku ( kui vähid ripuvad, söö silmadega...). Katahrees on sarnane oksüümoroniga.

OXYMORON(Kreeka oksüümoron - vaimukas-loll) - vastandlike sõnade kombinatsioon, millel on vastupidine tähendus ( elav laip, hiiglaslik kääbus...).

PARALLELISM- kõneelementide identne või sarnane paigutus kõrvuti asetsevates tekstiosades, luues ühtse poeetilise kujundi.

Lained loksuvad sinises meres. Pilved tormavad, pilved keerlevad...
Tähed säravad sinises taevas. (M. Yu. Lermontov)
(A.S. Puškin)

Paralleelsus võib olla kas verbaalne või kujundlik või rütmiline või kompositsiooniline.

CHIASM(Kreeka chiasmos) – paralleelsuse tüüp: kahe osa paigutus vastupidises järjekorras (“Me sööme selleks, et elada, mitte elame selleks, et süüa”).

PARELLIMINE– väljendusrikas süntaktiline tehnika lause intonatsiooniks jaotamiseks iseseisvateks segmentideks, mis on graafiliselt iseseisvate lausetena esile tõstetud (“ Ja jälle. Gulliver. Kulud. Küürutades"P. G. Antokolsky).

ÜLEKANDMINE(prantsuse enjambement – ​​üle astumine) – lahknevus kõne süntaktilise jaotuse ja luuleks jagunemise vahel. Ülekandmisel on süntaktiline paus värsi sees või hemisthis tugevam kui lõpus.

Peeter tuleb välja. Tema silmad
Nad säravad. Ta nägu on kohutav.
Liigutused on kiired. Ta on ilus,
Ta on nagu jumala äikesetorm.
(A.S. Puškin)

RIIM(Kreeka "rütm" - harmoonia, proportsionaalsus) - epifoori tüüp; poeetiliste ridade otste konsonants, luues nende ühtsuse ja suguluse tunde. Riim rõhutab piiri värsside vahel ja seob värsid stroofidesse.

SÜLLEPS(Kreeka süllepsis - püüdmine) - heterogeensete liikmete liit ühises semantilises või süntaktilises alluvuses (“ Kuulujutu silmad ja hambad lõid särama", A.N. Krylov). Kasutatakse sageli koomilistel eesmärkidel (" Väljas sajab vihma ja meil on kontsert»).

SYMPLOKA (kreeka symploke - põimik) - algus- ja lõpusõnade kordamine kõrvuti asetsevates salmides või fraasides, millel on erinev keskkoht või keskpaik, millel on erinev algus ja lõpp (" Ja ma istun, täis kurbust, istun üksi kaldal»).

LIIGNE – helikordus kahe kõrvuti asetseva sõna, luuletuse, stroofi või lause serval.

Oh kevad ilma lõpu ja servata -
Lõputu ja lõputu unistus!
Ma tunnen su elu ära! Ma nõustun!
Ja ma tervitan sind kilbi helisemisega!
(A. Blok)

EUFEMISM(Kreeka eufemismos, sõnast eu - hea, phemi - ma ütlen) - ebasündsate, ebaviisakate, õrnade sõnade või väljendite asendamine ebamäärasemate ja pehmemate sõnadega ("rase" asemel - "valmistub emaks saama", mitte "paks" - "täis" jne .P.).

RÕHUTA(Kreeka rõhk - indikatsioon, väljendusrikkus) - väite osa emotsionaalne ja ekspressiivne esiletõstmine intonatsiooni, kordamise, sõnajärje jne kaudu (“ Ma ütlen teile seda").

EPITEET(Kreeka epiteeton - rakendus) - kujundlik määratlus, mis annab kellelegi või millelegi täiendavaid kunstilisi omadusi (“üksik puri”, “kuldne salu”...).

Ma mäletan imelist hetke!
Sa ilmusid minu ette,
Nagu põgus nägemus
Nagu puhta ilu geenius.
(A.S. Puškin)