Ελβις Πρίσλεϊ. The King of Rock and Roll - Elvis Presley Αμερικανός τραγουδιστής ο Βασιλιάς του Rock and Roll

Ο Έλβις Πρίσλεϋ γεννήθηκε στο Τουπέλο του Μισισιπή, στις 8 Ιανουαρίου 1935, σε μια φτωχή οικογένεια της Γκλάντις και του Βέρνον Πρίσλεϊ. Όταν ο πατέρας μου φυλακίστηκε για πλαστές επιταγές, η οικογενειακή κατάσταση χειροτέρεψε ακόμη περισσότερο. Ως παιδί, ο Πρίσλεϊ έδειξε ταλέντο στο τραγούδι, έτσι οι γονείς του έστειλαν τον γιο τους στη χορωδία της εκκλησίας. Η θρησκεία και η μουσική έγιναν αναπόσπαστο μέρος της πρώιμης ζωής του.

Σε ηλικία 11 ετών, ο Έλβις έλαβε το πρώτο του βραβείο για την ερμηνεία του τραγουδιού "Old Shep" σε διαγωνισμό. Οι γονείς υποσχέθηκαν στον γιο τους να αγοράσουν ένα ποδήλατο, αλλά τα χρήματα δεν ήταν αρκετά και έτσι του έδωσαν μια κιθάρα. Έμαθε μόνος του τις συγχορδίες και σύντομα έπαιζε δημοφιλείς επιτυχίες.

Το 1948, η οικογένεια μετακόμισε στο Μέμφις αναζητώντας δουλειά. Ο Έλβις άρχισε να ενδιαφέρεται ενεργά για τη δημοφιλή μουσική. Άκουγε παραδοσιακή ποπ μουσική, μουσική κάντρι και επίσης ενδιαφέρθηκε για την αφροαμερικανική μουσική - τα μπλουζ. Ο Πρίσλεϋ πήγαινε συχνά για να ακούσει μαύρους μπλουζμέν να παίζουν.

Το 1953, μετά την αποφοίτησή του από το σχολείο, ο Έλβις άρχισε να εργάζεται ως οδηγός φορτηγού. Ταυτόχρονα, δεν εγκατέλειψε τη μουσική. Μια μέρα ο Πρίσλεϋ πέρασε από το στούντιο ηχογράφησης του Σαμ Φίλιπς και αποφάσισε να περάσει. Για 8 $, ηχογράφησε δύο τραγούδια, τα οποία τυπώθηκαν σε ένα αντίτυπο. Για πολύ καιρό έλεγε ότι ηχογράφησε τον δίσκο για τα γενέθλια της μητέρας του, αν και αργότερα παραδέχτηκε ότι ήθελε να ακούσει πώς θα ακουγόταν η φωνή του στην ηχογραφημένη έκδοση.

Ο Πρίσλεϊ αποφάσισε τελικά να γίνει μουσικός, αλλά δεν μπορούσε να αποφασίσει σε ποιο είδος να τραγουδήσει. Σκέφτηκε ακόμη και να ψάλλει εκκλησιαστικούς ύμνους, αλλά μετά απέρριψε την ιδέα. Ένα χρόνο αργότερα, ο Phillips χρειαζόταν έναν τραγουδιστή και θυμήθηκε τον Presley. Μαζί με τον κοντραμπασίστα Bill Black και τον κιθαρίστα Scotty Moore, σχημάτισαν το τρίο "Blue Moon Boys".

Στην αρχή, τα παιδιά δεν τα κατάφεραν. Τα τραγούδια της κάντρι ακουγόταν ανέκφραστα και στη συνέχεια οι μουσικοί άλλαξαν τον ρυθμό. Ακούγοντας το μπλουζ τραγούδι του Arthur Crudup "That's All Right" σε νέο ήχο, ο Sam Phillips ενθουσιάστηκε. Ζήτησε να επαναλάβει το πείραμα, μόνο τώρα με τη σύνθεση του Bill Monroe "Blue Moon Of Kentucky". Το αποτέλεσμα ήταν εκπληκτικό και, θα μπορούσε κανείς ας πούμε, κατέπληξε τους μουσικούς Έτσι γεννήθηκε το ροκ εν ρολ.

Παγκόσμια δημοτικότητα

Οι ακροατές και οι κριτικοί δεν δέχτηκαν αμέσως τη νέα μουσική. Ήταν πολύ επαναστατική. Το καλοκαίρι του 1954, ο Πρίσλεϊ άρχισε να δίνει συναυλίες στο Μέμφις ως μέρος των Blue Moon Boys και λίγο αργότερα άρχισε να παίζεται σε ραδιοφωνικούς σταθμούς. Ήταν όμως οι εμφανίσεις του στη σκηνή που έκαναν τον μουσικό διάσημο. Η χαρακτηριστική του χορογραφία, η οποία συνίστατο σε ξέφρενη αιώρηση των γοφών του μαζί με συναισθηματικές κινήσεις των χεριών του, άρχισε σταδιακά να κερδίζει δημοτικότητα.

Το 1955, ο Έλβις υπέγραψε συμβόλαιο με την RCA Records και μετά την κυκλοφορία της αισθησιακής σύνθεσης "Heartbreak Hotel", ξύπνησε διάσημος. Το σινγκλ κατέλαβε την 1η θέση στα αμερικανικά charts και πούλησε περισσότερα από 1 εκατομμύριο αντίτυπα. Ακολούθησε η κυκλοφορία του άλμπουμ «Elvis» (1956), που για πρώτη φορά στην ιστορία ξεπέρασε επίσης το όριο του εκατομμυρίου. Ακολούθησαν οι πρώτες τηλεοπτικές εμφανίσεις του Πρίσλεϋ, προκαλώντας χαρά σε εκατομμύρια εφήβους και σοκ στην παλαιότερη γενιά. Η μουσική, οι κινήσεις, οι τρόποι και η ενδυμασία του μουσικού - όλα δεν έμοιαζαν με τους τραγουδιστές της κάντρι εκείνης της εποχής. Με τη μουσική και τη συμπεριφορά του, ο Έλβις Πρίσλεϊ άλλαξε την ιδέα της σκηνής.

Το καλύτερο της ημέρας

Η επιτυχία του Έλβις στη μουσική του άνοιξε το δρόμο για το Χόλιγουντ. Ο παραγωγός του Τομ Πάρκερ εκμεταλλεύτηκε αμέσως τη δημοτικότητα του μουσικού και υπέγραψε συμβόλαιο με τα στούντιο Paramount και 20th Century Fox. Το 1956 κυκλοφόρησε η πρώτη ταινία του Πρίσλεϊ, Love Me Tender, και ένα χρόνο αργότερα, το Prison Rock και το Loving You.

Το 1958, ο Έλβις Πρίσλεϊ κλήθηκε στο στρατό. Στάλθηκε στη Γερμανία, με καλές συνθήκες διαβίωσης. Στον ελεύθερο χρόνο του επισκεπτόταν την Ιταλία και τη Γαλλία, αγόραζε αυτοκίνητα και μάλιστα ηχογραφούσε σε στούντιο. Στη Γερμανία, ο Πρίσλεϋ συνάντησε την Πρισίλα Μπουγιέ, η σχέση της οποίας σύντομα εξελίχθηκε από φιλία σε αγάπη.

Μετά την αποστράτευση, ο Έλβις επέστρεψε στις Ηνωμένες Πολιτείες, όπου ηχογράφησε το άλμπουμ "Elvis Is Back!" (1960), που θεωρείται ένα από τα καλύτερα στη δουλειά του μουσικού. Ωστόσο, η μουσική του δραστηριότητα σταδιακά έσβησε στο παρασκήνιο, δίνοντας τη θέση του στον κινηματογράφο. Στη δεκαετία του '60, ο Έλβις ουσιαστικά δεν έδωσε συναυλίες ούτε ηχογράφησε τραγούδια, ερμηνεύοντας συνθέσεις κυρίως σε ταινίες. Η ταινία «Blue Hawaii» (1961) συγκέντρωσε ένα τεράστιο box office, κάνοντας τον μουσικό απίστευτα δημοφιλή. Το 1967, ο Presley παντρεύτηκε την Priscilla και ένα χρόνο αργότερα γεννήθηκε η κόρη τους Lisa Marie.

Η απίστευτη «Beatlemania» που σάρωσε την Αμερική μείωσε τη δημοτικότητα του Έλβις. Αυτό ανάγκασε τον μουσικό να επιστρέψει στις ρίζες της δουλειάς του. Και, όπως αποδείχθηκε, όχι μάταια. Το άλμπουμ "From Elvis In Memphis" (1969), ερμηνευμένο σε στυλ μπλουζ και σόουλ, επέστρεψε το ενδιαφέρον του κοινού στον Πρίσλεϋ.

Το 1969, ο Έλβις έπαιξε μια συναυλία για πρώτη φορά μετά από 8 χρόνια και μετά από λίγο ανακοίνωσε μια παγκόσμια περιοδεία. Οι ερμηνείες του με εκθαμβωτικά λευκά κοστούμια με στολίδια και στρας δημιούργησαν μια εικόνα του μουσικού που παραμένει αναγνωρίσιμη και μιμούμενη μέχρι σήμερα. Στη δεκαετία του '70, ο Πρίσλεϋ έκανε πολλές περιοδείες, δίνοντας μεγάλο μέρος των χρημάτων του σε φιλανθρωπικούς σκοπούς. Μεταξύ 1969 και 1977, ο μουσικός έπαιξε περισσότερες από 1.100 συναυλίες στις Ηνωμένες Πολιτείες.

Η προσωπική ζωή του βασιλιά του ροκ εν ρολ δεν ήταν τόσο καλή όσο η καριέρα του. Το 1972, η Πρισίλα εγκατέλειψε τον Έλβις, ισχυριζόμενη ότι δεν της έδινε αρκετή προσοχή. Ο Πρίσλεϋ έκανε μια νέα φίλη, τη Λίντα Τόμσον, και το 1976 άρχισε να βγαίνει με τον Τζίντζερ Άλντεν.

«Αγαπητέ κύριε Πρόεδρε.

Καταρχήν θα ήθελα να συστηθώ. Το όνομά μου είναι Έλβις Πρίσλεϊ, και σας θαυμάζω και τρέφω βαθύ σεβασμό για ολόκληρο το γραφείο σας. Στο Παλμ Σπρινγκς πριν από τρεις εβδομάδες, μίλησα με τον Αντιπρόεδρο Άγκνιου και του εξέφρασα τις ανησυχίες μου για τη χώρα μας. Η κουλτούρα των ναρκωτικών, τα στοιχεία των χίπηδων, οι Γερμανοί σοσιαλιστές φοιτητές, οι Μαύροι Πάνθηρες κ.λπ. δεν με θεωρούν εχθρό τους, ή όπως λένε, το κατεστημένο.

Αγαπάω την Αμερική. Κύριε, είμαι έτοιμος να προσφέρω οποιαδήποτε υπηρεσία στη χώρα. Δεν έχω άλλες σκέψεις ή κίνητρα πέρα ​​από την επιθυμία να βοηθήσω τη χώρα μου. Θα μπορούσα να είμαι πολύ πιο χρήσιμος υπό το πρίσμα της σύνδεσής μου με ανθρώπους όλων των ηλικιών, αν με κάνατε ομοσπονδιακό ειδικό πράκτορα. Πρώτα και κύρια, είμαι καλλιτέχνης, οπότε το μόνο που χρειάζομαι είναι ομοσπονδιακά διαπιστευτήρια.

Κύριε, θα μείνω στο ξενοδοχείο Ουάσιγκτον, δωμάτιο 505-506-507. Εγγράφηκα με το όνομα Τζον Μπάροους. Θα είμαι εκεί όσο χρειαστεί για να γίνω ομοσπονδιακός πράκτορας. Έχω κάνει σε βάθος έρευνα για την κατάχρηση ναρκωτικών και τις κομμουνιστικές τεχνικές πλύσης εγκεφάλου. Είμαι στη μέση όλων, κύριε. Σας επισυνάπτω μια σύντομη αυτοβιογραφία για να κατανοήσετε καλύτερα την πρότασή μου. Θα ήθελα πολύ να σε γνωρίσω μόνο για να σου πω ένα γεια αν δεν είσαι πολύ απασχολημένος».

Ο Έλβις έγραψε αυτό το γράμμα μετά από μια συνομιλία με Γερουσιαστής Τζορτζ Μέρφισε ένα αεροπλάνο που πετούσε από το Μέμφις στην Ουάσιγκτον. Κατά την άφιξη, ο Πρίσλεϋ παρέδωσε προσωπικά την αποστολή στη βορειοδυτική πτέρυγα του Λευκού Οίκου.

Ένα χρόνο νωρίτερα

Η έπαυλη Graceland θύμιζε πλέον περισσότερο αποθήκη. Αρκετά δωμάτια είναι γεμάτα με κοστούμια - γιγαντιαίες αγκράφες στη σειρά, λευκά κοστούμια με παγιέτες, μπλε κοστούμια με παγιέτες, εκατοντάδες παντελόνια, χιλιάδες πουκάμισα. Ανεξάρτητα από το πόσο σκληρά προσπάθησε η Πρισίλα, δεν μπορούσε να κρατήσει υπό έλεγχο την ταχέως αναπτυσσόμενη φάρμα. Προσπάθησε να μιλήσει με τον άντρα της, να δημιουργήσει επαφή και να επιστρέψει τη σπίθα στη σχέση, αλλά όλα ήταν μάταια. Ο Έλβις ρίχτηκε με τα μούτρα στις συναυλιακές δραστηριότητες.

Κτήμα Graceland. Φωτογραφία: Commons.wikimedia.org / Maha

Ο «Βασιλιάς του Rock and Roll» μόλις υπέγραψε συμβόλαιο με το International Hotel. Σύμφωνα με αυτό, ο Πρίσλεϋ θα δώσει μεγαλειώδεις συναυλίες σε μια από τις πιο πολυτελείς αίθουσες του Λας Βέγκας για άλλα πέντε χρόνια. Περισσότεροι από 130 χιλιάδες άνθρωποι ήρθαν στην πρώτη σειρά παραστάσεων - 58 συναυλίες σε τέσσερις εβδομάδες. Υπήρχαν όλη η ελίτ στην αίθουσα και όλοι οι δημοσιογράφοι που άξιζαν οτιδήποτε.

Αμέσως μετά κυκλοφόρησαν το «From Elvis in Memphis» και το «Back in Memphis», που ηχογραφήθηκαν τον χειμώνα. Το σινγκλ "Suspicious Minds" έφτασε στο νούμερο ένα στα charts στα τέλη Αυγούστου. Οι συναυλίες στο Internationale απέφεραν συνολικά μισό εκατομμύριο δολάρια και το κοινό χαιρέτισε την επιστροφή του σταρ με θόρυβο. Αυτό χρησίμευσε ως σήμα για μια μετατόπιση της έμφασης στις συναυλιακές δραστηριότητες.

Η ιδέα μιας κινηματογραφικής καριέρας απέτυχε, η νέα γενιά έγειρε προς τους Rolling Stones και τους Simon & Garfunkel. Το ρεπερτόριο του Βασιλιά υποστηρίχθηκε ήδη από διασκευές των Beatles. Ωστόσο, ανταπέδωσαν τα συναισθήματα του Έλβις.

Ο Έλβις σύντομα βρήκε ένα νέο στυλ. Τον Φεβρουάριο του 1970, ο Πρίσλεϋ εμφανίστηκε για πρώτη φορά στη σκηνή με ένα λευκό κοστούμι κεντημένο με πούλιες. Ο «Βασιλιάς» φόρεσε τη λαμπερή πανοπλία και ξεκίνησε να εισβάλει ξανά στον μουσικό Όλυμπο.

Φωτογραφία: www.globallookpress.com / Flickr upload bot

Με τον καιρό, οι ίδιες οι παραστάσεις άρχισαν να μοιάζουν με μια σειρά από τελετουργίες. Το κοινό έμεινε σε έκσταση όταν ο «Βασιλιάς» άρχισε να χορεύει μαζί με τα διαμάντια στους πολύχρωμους προβολείς του λέιζερ. Το πρόγραμμα ξεκίνησε με τη μικρού μήκους δράση "Hound Dog", ακολουθούμενη από το κλασικό rock 'n' roll standard "Blue Suede Shoes" του Carl Perkins. Το «All Shook Up» το κοινό τραγούδησε σε χορωδία και στο «In the Ghetto» έκλαιγε χορωδιακά.

Ο κόσμος πήγαινε σωρεία σε συναυλίες. Οι σωστές μητέρες πήραν τις κατάλληλες κόρες για να ακούσουν τα σωστά τραγούδια για την αγάπη, το καθήκον και τον πόνο. Τα εισιτήρια κοστίζουν πολλά χρήματα, αλλά υπήρχαν αρκετοί συντηρητικοί ανάμεσα στην πλούσια μεσαία τάξη στο Βέγκας για να γεμίσουν τη Διεθνή.

Οι εργασίες στο στούντιο έσβησαν στο παρασκήνιο. Ο κόσμος ήθελε να δει το «The King» και το κοινό ενδιαφερόταν όλο και λιγότερο για τους δίσκους του Έλβις. Τα άλμπουμ συνέχισαν να κυμαίνονται γύρω από την πρώτη δεκάδα, με μερικά σινγκλ να εμφανίζονται περιστασιακά, αλλά συνολικά το 1970 ήταν ένα βήμα πίσω όσον αφορά τις ηχογραφήσεις.

Σύντομα έγινε σαφές ότι το να παίζεις δύο συναυλίες την ημέρα δεν ήταν τόσο εύκολο. Ο ίδιος ο Έλβις βαρέθηκε να παίζει μετά τις πρώτες φορές. Για να κρατηθεί σε φόρμα και σε καλή διάθεση, έφαγε δεκάδες χάπια. Ενώ ήταν ακόμη στον στρατό, πριν από δέκα χρόνια, εθίστηκε στα διεγερτικά και μετά την αποστράτευση χρειάστηκε και ηρεμιστικά και υπνωτικά χάπια. Σύντομα το "μενού" αναπληρώθηκε με φάρμακα για απώλεια βάρους - χωρίς αυτά, ο Πρίσλεϋ δεν μπορούσε πλέον να κρατηθεί σε φόρμα. Ως επί το πλείστον, ο Έλβις ήταν ικανοποιημένος με αυτά που λάμβανε από τις συνταγές, αλλά στην περιοδεία δεν περιφρόνησε ούτε την έκσταση ούτε την κοκαΐνη.

Η νευρική εξάντληση και η ανεξέλεγκτη χρήση διεγερτικών οδήγησαν τον Πρίσλεϊ στην υπερβολή και του στέρησαν εντελώς τη σύνεση. Ενδιαφερόταν όλο και περισσότερο για τις σχέσεις με τον κόσμο της μαφίας, για τον οποίο έτρεφε μεγάλο σεβασμό. Ο τρόπος με τον οποίο ο Έλβις φαντάστηκε τον «μαφιόζο κώδικα» επέτρεψε στον μουσικό να οικοδομήσει μια αρμονική σχέση με τον κόσμο. Αφενός, η σύζυγος και η οικογένεια θεωρούνταν άγιοι, αφετέρου, αυτός ο κώδικας επέτρεπε σε κάποιον να κάνει οτιδήποτε κρυφά, ανεξάρτητα από την άποψη του νόμου. Μετά από συναυλίες, λένε, ο Πρίσλεϋ οργάνωσε αχαλίνωτα όργια.

Εν τω μεταξύ, οι άνθρωποι στο σπίτι ανησυχούσαν για την όλο και πιο προκλητική συμπεριφορά του Έλβις. Η Πρισίλα έχει βαρεθεί να νιώθει σαν υπηρέτρια ενός σταρ. Αν και δεν ήξερε άλλη ζωή, αφού γνώρισε τον Πρίσλεϊ στα 14 της, μια τέτοια ζωή δεν της ταίριαζε: ο άντρας της είχε δέκα φορές περισσότερα ρούχα και ιδιοτροπίες. Την αποσύνθεση του γιου του και τις παράλογες δαπάνες του παρακολουθούσε με δυσκολία ο πατέρας του, πρώην κρατούμενος και σκληρά εργαζόμενος, που μετρούσε προσεκτικά κάθε δολάριο.

Κάποια στιγμή, η Priscilla και ο "Daddy" Vernon αποφάσισαν να μιλήσουν με τον Elvis, αλλά εκείνος δεν τους άκουσε. Αντίθετα, ετοίμασε γρήγορα τις βαλίτσες του και κατευθύνθηκε προς το αεροδρόμιο.

Στη διοίκηση του Λευκού Οίκου

Επιστολή του Έλβις Πρίσλεϊ προς τη διοίκηση Ρίτσαρντ Νίξονήρθε ως πλήρης έκπληξη. Παρελήφθη στις 6:30 π.μ. της 21ης ​​Δεκεμβρίου. Η βαθμολογία του αρχηγού του κράτους αυτή τη στιγμή έπεφτε σταθερά.

Μετά την ανάπτυξη στρατευμάτων στην Καμπότζη τον Μάρτιο, η χώρα σάρωσε για άλλη μια φορά από μαθητικές αντιπολεμικές πορείες. Τον Μάιο, οι εντάσεις κορυφώθηκαν με τη σφαγή στο Πανεπιστήμιο του Κεντ, όπου τέσσερις φοιτητές σκοτώθηκαν από μέλη της Εθνικής Φρουράς του Οχάιο. Δύο από τους νεκρούς δεν συμμετείχαν στις διαδηλώσεις. Μέχρι τον Οκτώβριο, ο Νίξον παραδόθηκε και απέσυρε στρατιώτες από την Καμπότζη και άρχισε η αποκλιμάκωση της σύγκρουσης στο Βιετνάμ. Την ίδια ώρα, το προσωπικό του στρατού βυθίστηκε στα ναρκωτικά, ενώ οι αξιωματικοί βυθίστηκαν στη διαφθορά. Οι Αμερικανοί έπαψαν να εμπιστεύονται τον πρόεδρο, ο οποίος, με τη σειρά του, περίμενε να επανεκλεγεί για δεύτερη θητεία.

Σε λίγες μόνο ώρες Ο νομικός σύμβουλος Nixon, Egil Kroghτηλεφώνησε στο ξενοδοχείο της Ουάσιγκτον για να οργανώσει μια συνάντηση μεταξύ του «Βασιλιά» και του Προέδρου. Μετά την κλήση, ο Έλβις και μερικοί φίλοι πήγαν στον Λευκό Οίκο. Στο Οβάλ Γραφείο, ο Πρίσλεϋ μίλησε εκτενώς για την αίσθηση του πατριωτισμού και του καθήκοντος, θυμίζοντας ότι υπηρέτησε δύο χρόνια στον στρατό των ΗΠΑ και γνωρίζει καλά πώς λειτουργούν οι αντιαμερικανιστές. Ο Έλβις δήλωσε ότι είχε την απαραίτητη επιρροή και χρειαζόταν μόνο το σήμα ενός ομοσπονδιακού πράκτορα σε διάφορα θέματα, ώστε η βοήθειά του να γίνει τελικά πραγματικά αποτελεσματική. «Οι Beatles είναι το επίκεντρο του αντιαμερικανισμού», είπε ο «Βασιλιάς» εν γνώσει του εκείνη την ημέρα.

Εκείνα τα χρόνια, το σήμα ενός ομοσπονδιακού πράκτορα σας επέτρεπε να σταματήσετε οποιοδήποτε αυτοκίνητο και να ψάξετε οποιοδήποτε άτομο στο δρόμο. Οι πράκτορες του FBI είχαν τις ίδιες εξουσίες. Ο Πρίσλεϋ περίμενε να γίνει πράκτορας του Γραφείου Ναρκωτικών και Επικίνδυνων Ναρκωτικών. Τον Ιανουάριο του 1971, μετά από μια σειρά καταγγελιών για διαφθορά, αυτό το γραφείο περιήλθε στον έλεγχο της CIA, αλλά τότε ήταν τμήμα του Υπουργείου Δικαιοσύνης.

Μετά από κάποια συζήτηση, ο Νίξον εξέδωσε προσωπικά ένα σήμα στον Έλβις. Η χειραψία μεταξύ του Νίξον και του Πρίσλεϋ καταγράφηκε ευρέως στις εφημερίδες και μεταδόθηκε στην τηλεόραση. Ο Λευκός Οίκος πέτυχε σύντομα κάποια επιτυχία στην εξωτερική πολιτική και ο Νίξον κέρδισε στη συνέχεια τις εκλογές του 1972 μέσω μιας επιθετικής εκστρατείας.

Presley και ο πρόεδρος των ΗΠΑ R. Nixon, 1970. Φωτογραφία: Commons.wikimedia.org

Ο πράκτορας Πρίσλεϋ πρόσφερε επίσης τις υπηρεσίες του στα κεντρικά γραφεία της Εθνικής Ένωσης Σερίφη και στο Ομοσπονδιακό Γραφείο Ερευνών εντός ημερών από τον διορισμό του. Ο Έλβις δεν μπόρεσε ποτέ να συναντηθεί προσωπικά με τον διευθυντή του γραφείου Έντγκαρ Χούβερ, αλλά σύντομα απάντησε γραπτώς. «Το FBI γνωρίζει την πρότασή σας», ανέφερε.

Ύποπτος - Χάμπουργκερ

Αφού έλαβε το σήμα του ατζέντη του, ο Έλβις έχασε τελείως το γούστο του για δουλειά. Τώρα βαριόταν όχι μόνο στο στούντιο, αλλά και σε συναυλίες. Οι παραστάσεις ήταν επιτυχημένες μόνο αν ο «Βασιλιάς» είχε διάθεση. Εν τω μεταξύ, η Πρισίλα εγκατέλειψε τον Έλβις τον Φεβρουάριο του 1972.

Ο Πρίσλεϋ δεν ήταν υποδειγματικός οικογενειάρχης· παντρεύτηκε μόνο με την επιμονή των γονιών και του διευθυντή του, αλλά ο χωρισμός με τη σύζυγό του ήταν ένα πλήγμα για την περηφάνια του. Επιπλέον, αυτό σίγουρα δεν ταίριαζε στον «κώδικα της μαφίας». Το διαζύγιο επισημοποιήθηκε επίσημα μόλις το 1973. Η κόρη Lisa-Marie, αν και επισκεπτόταν τακτικά τη Graceland, παρέμεινε να ζει με τη μητέρα της.

Σύντομα ο Έλβις άρχισε να απομακρύνεται από τον πατέρα του. Αυτή η σχέση έσπασε πριν από δέκα χρόνια - στον Έλβις δεν άρεσε που ο «μπαμπάς» Βέρνον παντρεύτηκε για δεύτερη φορά. Ο ίδιος ο Βέρνον, με τη σειρά του, ήταν ενάντια στην επικοινωνία του γιου του με τη «μαφία». «Αυτοί οι τύποι ήταν κρεμάστρες», είπε. Αλλά ο Πρίσλεϊ δεν άκουγε πια τον γέρο.

Ο Πρίσλεϋ εμφανίστηκε τώρα στη σκηνή στην οβερτούρα του ποιήματος του Στράους «Έτσι μίλησε ο Ζαρατούστρα». Πήγε στα παρασκήνια σε δυνατές τρομπέτες και τύμπανα. Είναι αλήθεια ότι το μόνο που απέμεινε από τις προηγούμενες κτήσεις του «Βασιλιά» ήταν το «Graceland», ένα εικονίδιο και η «Μαφία του Μέμφις» - φίλοι από το περιβάλλον του Έλβις.

Ήταν έξαλλος. Ο Έλβις έμαθε ότι το Χάμπουργκερ επρόκειτο να πετάξει έξω από την πόλη και κατευθύνθηκε προς το αεροδρόμιο με τους φίλους του «Μαφίας». Χρησιμοποιώντας την ταυτότητα του ομοσπονδιακού πράκτορά του, ο Πρίσλεϋ σταμάτησε το αεροπλάνο στον διάδρομο και τράβηξε το Χάμπουργκερ από την καμπίνα. Μετά από αυτό, όλη η εταιρεία επέστρεψε στο Graceland, όπου, σύμφωνα με τους σύγχρονους, ο Elvis ανέκρινε τον ύποπτο «σαν σε ταινία».

Μέχρι εκείνη τη στιγμή, το "The King" δεν είχε γυριστεί σε πραγματική ταινία για πολύ καιρό. Οι ταινίες με τη συμμετοχή του έπαψαν να παράγουν έσοδα και δυσκολεύτηκαν να ανακτήσουν το κόστος. Στην αρχή, το στούντιο αρνήθηκε να κυκλοφορήσει ξεχωριστά soundtracks για τις ταινίες του Έλβις. Στη συνέχεια ο αριθμός των τραγουδιών μειώθηκε σε δύο ή τρεις συνθέσεις. Προσπαθώ να κάνω κάτι νέο στο "Charro!" και το "Change of Habit" δεν ήταν επιτυχές. Αυτό ήταν το τέλος της κινηματογραφικής του καριέρας.

Το αστέρι του Έλβις Πρίσλεϊ στη Λεωφόρο της Δόξας του Χόλιγουντ. Φωτογραφία: Commons.wikimedia.org / Flickr upload bot

Ταυτόχρονα, τον χειμώνα του 1973, πραγματοποιήθηκε μια μεγαλειώδης τηλεοπτική συναυλία "Aloha from Hawaii". Η παράσταση του Έλβις στη Χονολουλού μεταδόθηκε μέσω δορυφόρου σε 38 χώρες σε όλο τον κόσμο. Πιστεύεται ότι την παράσταση παρακολούθησαν περισσότεροι από ένα δισεκατομμύριο άνθρωποι. Ο Πρίσλεϋ έλαβε αμοιβή 900 χιλιάδων δολαρίων και το κυκλοφόρησε bootleg πήρε την πρώτη θέση στο αμερικανικό chart.

Ωστόσο, ο «Βασιλιάς» δεν ήταν πλέον ικανός για περισσότερα. Δεν ήθελε να ηχογραφήσει ή να περιοδεύσει. Ο Έλβις κέρδισε υπερβολικό βάρος και κατά τη διάρκεια των συναυλιών στάθηκε σε μια θέση. Ο Πρίσλεϋ διέλυσε την απάθεια του με ναρκωτικά, τα οποία οδηγούσαν σε τακτικά ξεσπάσματα θυμού. Οι σωματοφύλακες που απέλυσε ένα χρόνο αργότερα εξέδωσαν το βιβλίο «Τι έγινε, Έλβις;», στο οποίο αποκαλύφθηκε η αντιαισθητική ζωή του «Βασιλιά».

Από τον σάλο, ο Πρίσλεϋ μπήκε σε ακόμη βαθύτερη κατάθλιψη. Ένιωθε προδομένος. Πριν από ένα χρόνο, η Linda Thompson έφυγε, τώρα ο "Βασιλιάς" ήθελε να παντρευτεί τον Ginger Alden, το μοντέλο μόδας ήταν 20 χρόνια νεότερος από τον τραγουδιστή.

Ήταν ο Άλντεν που ανακάλυψε το σώμα του Έλβις στο μπάνιο στις 16 Αυγούστου 1977. Η νεκροψία-νεκροτομή αποκάλυψε ότι η αιτία θανάτου ήταν υπερβολική δόση φαρμάκων. Είναι αλήθεια ότι υπάρχουν πολλές διαφωνίες σχετικά με τον θάνατο του Πρίσλεϋ και ακόμη και μια θεωρία συνωμοσίας ότι ο «Βασιλιάς του Ροκ εν Ρολ» είναι ακόμα ζωντανός, αλλά κρύβεται από το FBI.

ήταν ο άνθρωπος που άλλαξε τη λαϊκή μουσική τον 20ό αιώνα. Η δημιουργική του κληρονομιά είναι τεράστια - οι δίσκοι με τις προηγουμένως ακυκλοφόρητες ηχογραφήσεις του εξακολουθούν να κυκλοφορούν. Ήταν ένας πολυτάλαντος άνθρωπος - τραγουδιστής, διασκευαστής, ηθοποιός και αθλητής. Κατάφερε να εκπληρώσει το Μεγάλο Αμερικανικό Όνειρο - ο "τύπος από τις φτωχογειτονιές" έγινε εκατομμυριούχος. Παρά τη στενή προσοχή του κοινού στον Έλβις, οι περισσότεροι άνθρωποι είδαν μόνο μια όμορφη εικόνα, χωρίς να συνειδητοποιούν τι είδους άτομο κρυβόταν κάτω από αυτήν. Και όσο ο 20ός αιώνας απομακρύνεται από εμάς, τόσο πιο μυστηριώδης γίνεται η φιγούρα ενός απλού αγοριού που κατέκτησε τον μισό κόσμο με τη φωνή του.

Για τον Έλβις έχουν γραφτεί εκατοντάδες βιβλία και χιλιάδες άρθρα και δύο φορές το χρόνο (τον Ιανουάριο και τον Αύγουστο) το όνομά του αναφέρεται σχεδόν πιο συχνά από κάθε άλλο. Ακόμη και οι πιο αυθόρμητοι επικριτές του τραγουδιστή παραδέχονται ότι ο Πρίσλεϊ ήταν μια φιγούρα της οποίας ο ίδιος είναι απίθανο να εμφανιστεί στον κόσμο της ποπ μουσικής στο άμεσο μέλλον. Λοιπόν, για τους θαυμαστές, ο Έλβις ήταν και είναι το νούμερο 1 όλων των εποχών. Και δεν είναι μόνο θέμα τυφλής λατρείας - είναι απλώς αυτή η σπάνια περίπτωση που το λαμπρό ταλέντο, η εξαιρετική ικανότητα στην εργασία και η απίστευτη τύχη συνδυάστηκαν σε ένα άτομο.

Από τα αλώνια στα σαλόνια

Η ζωή του Έλβις ξεκίνησε, όπως αρμόζει σε κλασικές ιστορίες αυτού του είδους, από ταπεινή αρχή. Με τα αμερικανικά πρότυπα, αυτό δεν ήταν μόνο φτώχεια - εξαθλίωση. Ο μελλοντικός θρύλος της παγκόσμιας μουσικής γεννήθηκε στις 8 Ιανουαρίου 1935 στη νότια πόλη Tupelo του Μισισιπή, σε μια μικρή καλύβα, για χάρη της ευπρέπειας που ονομάζεται σπίτι. Τέτοια σπίτια ονομάζονταν κυνηγετικά σπίτια - ήταν κατασκευασμένα από κόντρα πλακέ και ένα καλό φορτίο από ένα κυνηγετικό όπλο μπορούσε να πυροβολήσει ακριβώς μέσα από αυτά. Σε τέτοια σπίτια ζούσαν οι φτωχοί, όχι μόνο οι φτωχοί, αλλά τα «λευκά σκουπίδια» - η κατώτερη τάξη των λευκών νότιων, άνθρωποι που δεν μπορούσαν, και το σημαντικότερο, δεν ήταν ιδιαίτερα πρόθυμοι, να λάβουν μια αξιοπρεπή θέση στην κοινωνία.

Πρέπει να ειπωθεί ότι ο πατέρας του Έλβις, ο Βέρνον, δικαιολόγησε πλήρως αυτόν τον ορισμό - έκανε περίεργες δουλειές. Όταν ο Έλβις ήταν τριών ετών, ο πατέρας του μπήκε στη φυλακή για πλαστογραφία επιταγής. Η μητέρα του Έλβις, Γκλάντις Πρίσλεϊ, αναγκάστηκε να μετακομίσει με τους γονείς του συζύγου της. Όταν ο Βέρνον αφέθηκε ελεύθερος από τη φυλακή 8 μήνες αργότερα, προς τιμήν του, δεν συνέχισε τους παλιούς του τρόπους, αλλά δεν μπορούσε να βρει μια αξιοπρεπή δουλειά και η οικογένεια μετακινούνταν συνεχώς από μέρος σε μέρος, μετρώντας κάθε σεντ.

Στην πραγματικότητα, η Gladys γέννησε δύο γιους στις 8 Ιανουαρίου 1935, αλλά ο δίδυμος αδερφός του Elvis, ονόματι Jesse Garon, πέθανε κατά τη γέννηση. Το άλλο παιδί που επέζησε ονομάστηκε Elvis, από το μεσαίο όνομα του πατέρα του, Vernon Elvis Presley. Το ίδιο το όνομα Elvis έχει νορβηγικές ρίζες - στο πρωτότυπο ακούγεται σαν "Alvis". Ήταν εξαιρετικά ασυνήθιστο για την Αμερική τη δεκαετία του 1930. Αργότερα, όταν ο Έλβις άρχισε να κερδίζει δημοτικότητα, πολλοί αρχικά γέλασαν με ένα τόσο περίεργο όνομα, αλλά τελικά εξυπηρέτησε καλά τον τραγουδιστή - υπάρχουν λίγοι άνθρωποι στον κόσμο που αναγνωρίζονται μόνο με το μικρό τους όνομα, χωρίς να προσθέσουν επώνυμο.

Ο Έλβις ανακάτεψε πολλά διαφορετικά αίματα - Ινδιάνους Τσερόκι, Ιρλανδούς, Σκωτσέζους, Γερμανούς και Αγγλοσάξονες. Ένα τέτοιο «καυτό» μείγμα έπρεπε να εκδηλωθεί αργά ή γρήγορα. Η οικογένεια του Έλβις ήταν βαθιά θρησκευόμενη. Στο Νότο, την πιο φονταμενταλιστική περιοχή της Αμερικής, σε πολλές οικογένειες η γνώση των Αγίων Γραφών ήταν υποχρεωτική και δεν υπήρχε περίπτωση να μην παρευρεθούν στην εκκλησία. Τα θρησκευτικά άσματα ήταν αναπόσπαστο μέρος της ζωής εδώ και ο μικρός Έλβις ήταν εμποτισμένος με αυτούς τους ύμνους από νεαρή ηλικία.

Σε ηλικία 8 ετών, κέρδισε έναν διαγωνισμό για νεαρά ταλέντα και σε ηλικία 11 ετών του δόθηκε η πρώτη του κιθάρα, στην οποία ο έφηβος έπαιζε τόσο εκκλησιαστικούς ύμνους όσο και απλές μπαλάντες και δεν του ήταν δύσκολο να αναπαραχθεί με το αυτί. οποιαδήποτε μελωδία ακουγόταν στο ραδιόφωνο.

Το 1948, συνέβη ένα σημαντικό γεγονός στη ζωή της οικογένειας - οι γονείς του Έλβις τελικά μετακόμισαν από την αγροτική περιοχή του Μισισιπή στην πόλη Μέμφις του Τενεσί. Η οικογένεια κατάφερε να ξεφύγει από τη φτώχεια, αλλά και πάλι δεν έφτασε στο επίπεδο της μεσαίας τάξης. Ο Έλβις μεγάλωσε ως ένας συνηθισμένος έφηβος, από τους οποίους υπάρχουν 12 στους δώδεκα σε οποιαδήποτε φτωχή περιοχή οποιασδήποτε αμερικανικής πόλης - πήγε σχολείο, έπαιξε αμερικανικό ποδόσφαιρο, μίλησε με κορίτσια. Είδε την επερχόμενη ζωή του απλή και ανεπιτήδευτη: με κάποιο τρόπο να μπει στους ανθρώπους και αν ήταν τυχερός, τότε να γίνει αστυνομικός, σεβαστό μέλος της κοινωνίας, η προσωποποίηση του νόμου και της τάξης.

Αφού τελείωσε το σχολείο, ο Έλβις έπιασε δουλειά ως οδηγός φορτηγού σε μια τοπική εταιρεία. Ταυτόχρονα, ο νεαρός άνδρας δεν ξέχασε το πάθος του - τη μουσική. Και μια μέρα το καλοκαίρι του 1953, μετατράπηκε σε ένα τοπικό στούντιο ηχογράφησης, που βρισκόταν στη λεωφόρο Union 706, για να ηχογραφήσει ένα τραγούδι στη δική του παράσταση. Τέτοια ψυχαγωγία δεν ήταν τόσο ακριβή και ο Έλβις δεν χρειαζόταν τον δίσκο με την ηχογράφηση για χάρη της ματαιοδοξίας - ήθελε να το παρουσιάσει ως δώρο στη μητέρα του.

Το στούντιο ανήκε σε έναν δισκ τζόκεϊ από την Αλαμπάμα, τον Σαμ Φίλιπς. Το στούντιο (το οποίο έφερε το ανεπίσημο όνομα Sun) δεν ήταν επαγγελματικό - ο Phillips έκανε οποιεσδήποτε ηχογραφήσεις κατόπιν αιτήματος του πελάτη: μια πανηγυρική ομιλία, έναν γαμήλιο χαιρετισμό, οτιδήποτε. Ο καθένας μπορούσε να περπατήσει εκτός δρόμου, να πληρώσει 4 $ και να λάβει έναν δίσκο οξικού άλατος με τη φωνή του. Αλλά την ίδια στιγμή, ο Φίλιπς ονειρευόταν να βρει κάποιο ταλαντούχο αγόρι για να του φτιάξει ένα αστέρι. Και τότε εμφανίστηκε το αστέρι.

Η βοηθός της Phillips θυμήθηκε τον 18χρονο τύπο με ένα ασυνήθιστο στυλ τραγουδιού και σημείωσε στο σημειωματάριό της για κάθε ενδεχόμενο. Αργότερα, έπεισε το αφεντικό ότι αυτό το νεαρό ταλέντο άξιζε να ρίξει μια πιο προσεκτική ματιά - υπήρχε κάτι στον τύπο που δεν μπορούσε να εξηγηθεί με λόγια, αλλά σίγουρα άρπαξε τον ακροατή. Το καλοκαίρι του 1954, ο Phillips έπεισε τον Presley να κάνει αρκετές ηχογραφήσεις. Ένας από αυτούς αργότερα μετατράπηκε στο σήμα κατατεθέν του ροκ εν ρολ - το μπλουζ "That's All Right", που ακούστηκε σε μια εντελώς νέα ρύθμιση και ερμηνεύτηκε με μια δυνατή φωνή, σε αντίθεση με το λευκό ή το μαύρο, έγινε τοπική επιτυχία.

στάθηκα τυχερός

Στη δεκαετία του 1950 στον αμερικανικό Νότο, ο διαχωρισμός διαπέρασε σχεδόν κάθε πτυχή της κοινωνίας, συμπεριλαμβανομένης της μουσικής. Υπήρχε λευκή και μαύρη μουσική. Σε κάθε μια από αυτές τις μουσικές περιοχές υπήρχαν διαχωρισμοί -υπήρχαν τραγουδιστές της κάντρι των οποίων το κοινό ήταν κυρίως από αγροτικές περιοχές, υπήρχε ποπ μουσική που άκουγαν κυρίως οι κάτοικοι των πόλεων, υπήρχαν διάφορες μορφές τζαζ- και υπήρχε μικρή αλληλοδιείσδυση μεταξύ τους.

Ο Έλβις ανατίναξε την υπάρχουσα τάξη πραγμάτων. Για τους λευκούς, η φωνή του ακουγόταν εντελώς μαύρη και οι μαύροι μουσικοί τον θεωρούσαν, αν και παράξενο, αλλά λευκό. Ο Έλβις ήταν πολύ blues για country και το κάντρι στυλ του πλήγωσε τα αυτιά των bluesmen. Αλλά ο Sam Philips είχε ήδη συνειδητοποιήσει ότι ο τύπος θα ήταν επιτυχημένος - αυτός ο τραγουδιστής καταφέρνει να συνδυάσει το αταίριαστο.

Το συγκρότημα του Έλβις Πρίσλεϊ άρχισε να κάνει μικρές τοπικές περιοδείες, παίζοντας σε μικρές ταβέρνες και συμμετέχοντας σε ομαδικές συναυλίες. Αλλά προς το παρόν, ο τραγουδιστής παρέμεινε τοπικό αστέρι, η δημοτικότητά του περιορίστηκε σε μερικές πολιτείες. Κατά τη διάρκεια μιας από τις περιοδείες, το ανερχόμενο αστέρι παρατηρήθηκε από τον ενεργητικό και επίμονο επιχειρηματία του σόου Τομ Πάρκερ, ο οποίος προτίμησε να τον αποκαλούν "Συνταγματάρχη" (ένας παραδοσιακός τιμητικός τίτλος που γίνεται αποδεκτός σε ορισμένα μέρη στο Νότο). Αν είχε ταλέντο, ήταν σίγουρα για να βγάζει χρήματα. Ο Πάρκερ αισθάνθηκε ότι με τη σωστή παρουσίαση και την κατάλληλη προβολή, ο τραγουδιστής θα γινόταν εθνική προσωπικότητα. Και ο Πάρκερ αποφάσισε να αντιμετωπίσει τον Έλβις.

Το 1955, το συμβόλαιο του τραγουδιστή με το στούντιο Sun αγοράστηκε από την εταιρεία ηχογράφησης RCA για ένα άνευ προηγουμένου ποσό - 40 χιλιάδες δολάρια, εκ των οποίων τα 5 χιλιάδες προορίζονταν προσωπικά για τον Έλβις. Η RCA αγόρασε επίσης όλο το υλικό που είχε ηχογραφήσει ο Έλβις από τον Sam Philips και άρχισε να προωθεί δυναμικά το νέο αστέρι.

Από το 1956, ο Έλβις βρίσκεται σταθερά στο δρόμο της επιτυχίας. Το πρώτο χρυσό σινγκλ, το πρώτο χρυσό άλμπουμ, οι πρώτες γραμμές στα charts, μια εμφάνιση σε τηλεοπτική εκπομπή, ο πρώτος κινηματογραφικός ρόλος... Σε ένα χρόνο, ο τραγουδιστής έγινε από ντόπιος σταρ της κάντρι σε τραγουδίστρια δημοφιλής σε όλη τη χώρα . Η Αμερική άρχισε να αγκαλιάζει το πνεύμα του Έλβις Πρίσλεϋ.

Ένας γοητευτικός, χαρισματικός, ταλαντούχος νέος τρέλανε τους νέους. Τα κορίτσια στις συναυλίες του απλά ξετρελάθηκαν - είναι δύσκολο να βρεις άλλη λέξη για να περιγράψεις την αντίδρασή τους στην εμφάνιση του Έλβις στη σκηνή. Για τους νέους, ήταν η προσωποποίηση του επαναστατικού πνεύματος - μια διαμαρτυρία ενάντια σε κάτι ασαφές, αλλά σίγουρα μια διαμαρτυρία. Ο Έλβις είχε έναν ιδιαίτερο τρόπο να βρίσκεται στη σκηνή· οι ομαλές και ταυτόχρονα εκρηκτικές κινήσεις του σώματός του, σε συνδυασμό με μια ελκυστική φωνή, παρήγαγαν το αποτέλεσμα της έκρηξης μιας βόμβας. Ήταν ελεύθερος, χαλαρός και σέξι.

Η παλαιότερη γενιά, φυσικά, το έβλεπε ως απειλή για την παγκόσμια τάξη. Ο Έλβις ονομαζόταν ελευθεριακός και κακοποιός, η ενσάρκωση της χυδαιότητας, ξυπνώντας τα πιο ευτελή ένστικτα στους νέους. Ο Έλβις δεν εμφανιζόταν στην τηλεόραση κάτω από τη μέση - οι κινήσεις του σώματός του θεωρούνταν πολύ απρεπείς στην πουριτανική Αμερική της δεκαετίας του 1950. «Κάτω ο χούλιγκαν», φώναξαν οι πατέρες και οι μητέρες, «Ο Έλβις είναι τα πάντα μας», φώναξαν οι γιοι και οι κόρες.

Ο ίδιος ο «απατεώνας και χούλιγκαν» ήταν τέτοιος μόνο στη σκηνή. Στη ζωή του, ο Πρίσλεϋ ήταν ένα παράδειγμα για όλα όσα μπορεί να υπερηφανεύεται μια καλή αμερικανική οικογένεια - ο νεαρός άνδρας πίστευε στον Θεό, ήταν πατριώτης της χώρας του, δεν έπινε ούτε κάπνιζε, απευθυνόταν στους ηλικιωμένους αποκλειστικά ως «κύριος» και « κυρία» και ήταν πολύ στενοχωρημένος που τον βλέπουν σαν κάποιο είδος δαύτου της κόλασης και δεν καταλάβαινε γιατί - τελικά, απλώς ήθελε να δώσει στους ανθρώπους μουσική.

Σταδιακά, η δημοτικότητα του Έλβις εξαπλώθηκε πέρα ​​από τις Ηνωμένες Πολιτείες και εξαπλώθηκε σε όλο τον κόσμο. Το 1957, οι New York Times δημοσίευσαν ένα άρθρο, «Οι ηχογραφήσεις του Presley είναι το πιο καυτό πράγμα στην ΕΣΣΔ», το οποίο ανέφερε ότι τα τραγούδια του Έλβις που ηχογραφήθηκαν σε φωτογραφίες ακτίνων Χ πωλούνταν στη μαύρη αγορά του Λένινγκραντ για 50 ρούβλια.

Δεν έμεινε ίχνος από την προηγούμενη φτωχή ζωή του - ο Έλβις αγόρασε μια αξιοπρεπή έπαυλη στο Μέμφις, είχε την οικονομική δυνατότητα να μείνει σε καλά ξενοδοχεία, πληρώθηκε πολλά χρήματα για παραστάσεις και εμφανίσεις στην τηλεόραση, οι ταινίες με τη συμμετοχή του ήταν εξαιρετικά επιτυχημένες . Ο Έλβις απέκτησε μια στρατιά πολλών εκατομμυρίων δολαρίων από θαυμαστές που αγόραζαν τακτικά όχι μόνο τους δίσκους του τραγουδιστή, αλλά και διάφορα αναμνηστικά και σύνεργα που κατά κάποιο τρόπο σχετίζονταν μαζί του.

Πώς σας αντιμετωπίζει ο κόσμος

Και τότε ο Έλβις έλαβε κλήση από τον στρατό! Αποδείχθηκε ότι ο Έλβις Άρον Πρίσλεϋ είναι πρώτα και κύρια πολίτης της χώρας του και δευτερευόντως είδωλο των εφήβων σε όλη την Αμερική, και ως εκ τούτου, κύριε Στρατιώτη, ελάτε στο σημείο συγκέντρωσης. Ένα κύμα διαμαρτυρίας προέκυψε στη χώρα (ο Μπετόβεν, λένε, δεν μπορεί να ληφθεί στο στρατό!), και η περίπτωση της στρατολόγησης του Πρίσλεϋ για ενεργό στρατιωτική θητεία θεωρήθηκε ακόμη και στην κορυφή, αλλά ο τραγουδιστής αποφάσισε να πληρώσει το χρέος του την πατρίδα του - Μαμά, πρέπει να υπηρετήσω όπως όλοι.

Ο διετής χωρισμός από το κοινό, ο οποίος, όπως φαίνεται, θα έπρεπε να είχε βάλει τέλος στην καριέρα του τραγουδιστή, δεν τρόμαξε τους μάνατζερ του Πρίσλεϊ - ο Έλβις κατάφερε να ηχογραφήσει αρκετό υλικό ώστε το κοινό να μην τον ξεχάσει αυτό το διάστημα. Η υπηρεσία του στρατιώτη 53310761 δεν θυμόταν για τίποτα το εξαιρετικό - ο Έλβις, όπως και οι συνάδελφοί του στρατιώτες, μπήκε σε στολή και εκτέλεσε άλλα στρατιωτικά καθήκοντα.

Ωστόσο, δύο γεγονότα που συνέβησαν αυτό το διάστημα είχαν δραματική επίδραση στη ζωή του Έλβις. Πρώτα, πέθανε η μητέρα του - το μόνο άτομο με το οποίο ο Έλβις ήταν αληθινά δεμένος. Ορισμένοι βιογράφοι ισχυρίζονται μάλιστα ότι ήταν η Gladys Presley που ήταν η μόνη γυναίκα που ο Έλβις αγάπησε με όλη του την καρδιά και επομένως δεν μπορούσε να βρει έναν πραγματικό σύντροφο. Και δεύτερον, ενώ υπηρετούσε στη Γερμανία (όπου μετατέθηκε η μονάδα του το 1958), ο Έλβις γνώρισε μια κοπέλα που αργότερα έγινε γυναίκα του.

Το 1961, ένας άλλος Έλβις επέστρεψε από το στρατό. Αντί για επαναστάτη σε τηλεοπτική εκπομπή Φρανκ Σινάτραεμφανίστηκε ένας αξιοπρεπής νέος, τον οποίο η παλαιότερη γενιά κοίταξε με επιδοκιμασία. Το ρεπερτόριο άλλαξε επίσης - αντί για άγριο ροκ εν ρολ, μπαλάντες και δημοφιλή τραγούδια εμφανίστηκαν στους δίσκους. Οι δραστηριότητες συναυλίας σταμάτησαν - αντ 'αυτού, ο τραγουδιστής επικεντρώθηκε στον κινηματογράφο.

Κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1960, ο Έλβις πρωταγωνίστησε σε σχεδόν τριάντα ταινίες. Δεν μπορεί να ειπωθεί ότι όλα ήταν τελείως αποτυχημένα, αλλά ακόμη και ο πιο φιλελεύθερος κριτικός κινηματογράφου δεν θα διακινδύνευε να χαρακτηρίσει τα περισσότερα από αυτά ως αριστουργήματα της κινηματογραφικής τέχνης. Σχεδόν όλες οι ταινίες συνοψίζονται σε ένα τυπικό σύνολο κωμικών καταστάσεων, αδύναμα και αξέχαστα τραγούδια και κοντινά πλάνα που απεικονίζουν τον Έλβις από όλες τις πλευρές - έτσι μπορεί να οδηγεί αυτοκίνητο, έτσι μπορεί να κολυμπάει, έτσι τραγουδά , και έτσι φιλάει.

Και αυτό παρά το γεγονός ότι το υποκριτικό ταλέντο του Έλβις σημειώθηκε ακόμη και από τους κακούς του. Ο τραγουδιστής είχε όλα τα φόντα για έναν πραγματικά δυνατό ηθοποιό, όπως αποδεικνύεται από τους πρώτους ρόλους του, και, αν η μοίρα είχε εξελιχθεί διαφορετικά, ο Έλβις θα μπορούσε κάλλιστα να είχε κερδίσει το Όσκαρ. Αντίθετα, πέρασε επτά χρόνια σε φτηνή παραγωγή ταινιών.

Από το 1963, το ίδιο κορίτσι που γνώρισε ο νεαρός στρατιώτης στη Γερμανία, η Priscilla Beaulieu, έχει εγκατασταθεί στο κτήμα του Έλβις στο Graceland. Ο Τύπος ενδιαφέρθηκε για το τι έκανε εκεί; Αλλά απλώς ζει. Δεν είναι η γυναίκα του, αλλά δεν φαίνεται να είναι και η ερωμένη του - απλώς ζουν κάτω από την ίδια στέγη και φαίνεται να νιώθουν άνετα ο ένας με τον άλλον. Τελικά, το 1967, η είδηση ​​διαδόθηκε σε όλο τον κόσμο - ο Έλβις και η Πρισίλα παντρεύτηκαν. Ακριβώς 9 μήνες αργότερα (κάτι που τονίστηκε ιδιαίτερα από τον Τύπο) ήρθε στον κόσμο η κόρη τους, Λίζα Μαρί Πρίσλεϊ.

Ο Έλβις και η Πρισίλα έζησαν μαζί για 5 χρόνια, τα οποία, δεδομένου του τρόπου ζωής που οδήγησε ο Έλβις, ήταν ένα απίστευτα μεγάλο χρονικό διάστημα. Τότε η Πρισίλα υπέβαλε αίτηση διαζυγίου, πήρε την κόρη της και έφυγε, γιατί δεν άντεχε ούτε τον ρυθμό ούτε τις συνήθειες του συζύγου της - ήθελε να έχει έναν άνθρωπο δίπλα της, έστω και εξαιρετικό, που να ταιριάζει σε κάποιο μέσο πλαίσιο και της ήταν αδύνατο να ζήσει με ένα λαμπρό ταλέντο μέσα στην εξουσία.

Μαλακά καθώς σε αφήνω

Το 1968, η Αμερική γνώρισε τον δεύτερο ερχομό του Έλβις Πρίσλεϋ. Μέχρι εκείνη την εποχή, το πρώην κοινό του είχε μεγαλώσει και είχε απογοητευτεί λίγο από το πρώην είδωλό του, και για τη νέα γενιά ο Έλβις δεν ήταν πια τόσο χαρισματική φιγούρα, οπότε ο κίνδυνος αποτυχίας ήταν μεγάλος. Ωστόσο, το NBC-TV Special χτύπησε την Αμερική σαν τυφώνας. Το κοινό είδε έναν νέο Έλβις - ώριμο και ώριμο, γεμάτο όχι με νεανική ενέργεια, αλλά με την ισχυρή δύναμη ενός ώριμου άνδρα. Μια σειρά συναυλιών το 1969 επιβεβαίωσε ότι οι δυνατότητες του Έλβις ήταν ακόμα μεγάλες - στα τέλη της δεκαετίας του 1960 και στις αρχές της δεκαετίας του 1970, σύμφωνα με τους περισσότερους κριτικούς, ο Έλβις ηχογράφησε τα καλύτερά του πράγματα.

Η δεκαετία του 1970 σημαδεύτηκε από μια ατελείωτη σειρά συναυλιών. Μερικές φορές ο τραγουδιστής έδινε περισσότερα από 300 από αυτά σε ένα χρόνο, πετώντας με αεροπλάνο από τη μια αμερικανική πόλη στην άλλη. Στις 14 Ιανουαρίου 1973, ο Έλβις έδωσε τη διάσημη συναυλία του στη Χαβάη - αυτή η τηλεοπτική εκπομπή παρακολούθησαν περισσότεροι από 1 δισεκατομμύριο θεατές. Παρεμπιπτόντως, λιγότεροι άνθρωποι παρακολούθησαν την προσγείωση του αστροναύτη Άρμστρονγκ στο φεγγάρι.

Ωστόσο, το ίδιο αδιέξοδο αποδείχτηκε και το νέο ακραίο του μάνατζερ του Έλβις, συνταγματάρχη Πάρκερ - «Ο Έλβις σε περιοδεία» αντί για τον «Έλβις στις ταινίες». Ναι, οι αίθουσες είναι πάντα γεμάτες, ναι, ο τραγουδιστής είναι επιτυχημένος σε οποιοδήποτε μέρος, αλλά σταδιακά ο Πρίσλεϋ διαποτίζεται όλο και περισσότερο από απογοήτευση. Το διαζύγιο από την Πρισίλα έγινε ένα σοβαρό ψυχολογικό τραύμα για τον τραγουδιστή. Και η υγεία μου άρχισε σταδιακά να μειώνεται. Επιπλέον, το εξαντλητικό πρόγραμμα περιοδειών ανάγκασε τον τραγουδιστή να πάρει διάφορα φάρμακα: διεγερτικά και αντικαταθλιπτικά.

Στις 16 Αυγούστου 1977, η κοπέλα του Έλβις ανακάλυψε το αναίσθητο σώμα του στο μπάνιο. Οι γιατροί που έφτασαν επιβεβαίωσαν τον θάνατο από οξεία καρδιακή ανεπάρκεια. Μετά από λίγο, το ραδιόφωνο είπε: «Ο Έλβις Πρίσλεϊ πέθανε». Για την Αμερική ήταν ένα σοκ, συγκρίσιμο μόνο με την είδηση ​​του θανάτου του Προέδρου Κένεντι - κάποιοι λυπήθηκαν ειλικρινά, άλλοι εξεπλάγησαν, κάποιοι δεν το πίστεψαν καθόλου, αλλά ο θάνατός του δεν άφησε κανέναν αδιάφορο. Στις 18 Αυγούστου κηδεύτηκε δίπλα στη μητέρα του. Κατά ειρωνικό τρόπο, και οι δύο έφυγαν από τη ζωή στην ίδια ηλικία - 42 ετών.

Παζλ

Σχεδόν αμέσως μετά το θάνατο του Έλβις, κυκλοφόρησαν φήμες ότι στην πραγματικότητα δεν ήταν νεκρός. Σταδιακά, έγιναν αναπόσπαστο μέρος της «αμερικανικής εθνικής λαογραφίας» - οι «αξιόπιστες» αναφορές ότι ο Έλβις εθεάθη σε μια ή την άλλη γωνιά της Αμερικής εξακολουθούν να αντιμετωπίζονται με ένα συνειδητό χαμόγελο, καθώς τέτοιες αναφορές μερικές φορές ανέρχονται σε 100 περιπτώσεις το χρόνο. Ωστόσο, ορισμένα γεγονότα πραγματικά κάνουν τους σκεπτικιστές να σκεφτούν...

Είναι γνωστό ότι μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1970, ο Έλβις είπε επανειλημμένα ότι δεν ήταν αντίθετος να τερματίσει την καριέρα του στο τραγούδι. Πρώτον, ήταν πολύ απογοητευμένος με τη ζωή του - για να το θέσω απλά, ήταν κουρασμένος και θα ήθελε να ζήσει σαν ένας συνηθισμένος άνθρωπος και όχι ένα ποπ είδωλο, τον οποίο τα μέσα ενημέρωσης και οι θεατές ακολουθούν άπληστα. Επιπλέον, δεν αναμενόταν περαιτέρω απογείωση στην καριέρα του - τι είδους απογείωση υπάρχει στην ηλικία των 42 ετών, όταν πρέπει να βάφετε τα μαλλιά σας κάθε εβδομάδα για να κρύψετε τα γκρίζα μαλλιά και καμία προπόνηση δεν μπορεί να αφαιρέσει τα αναδυόμενα πληρότητα. Αλλά ένας άνθρωπος σαν τον Έλβις δεν μπορούσε να φύγει από τη σκηνή ως χοντρό ναυάγιο - ήταν πολύ περήφανος για αυτό.

Δεύτερον, ο Έλβις είχε ειδικούς λόγους για να προσπαθήσει να «απλώσει χαμηλά». Παρά την εξωτερική λάμψη και ηρεμία, η ζωή του τραγουδιστή βρισκόταν σε κίνδυνο. Λίγο πριν από το θάνατό του, ο Έλβις ενεπλάκη σε μια συμφωνία με μια συγκεκριμένη εταιρεία real estate, η οποία ήταν κάλυψη για μια από τις δομές της μαφίας, και έχασε περισσότερα από 10 εκατομμύρια δολάρια. Ο Έλβις άρχισε να λαμβάνει απειλητικές επιστολές, μεταξύ άλλων εναντίον της κόρης του. Ο Έλβις λοιπόν είχε σοβαρούς λόγους να ζητήσει βοήθεια από την κυβέρνηση - έστω και μόνο για να μπει στο πρόγραμμα προστασίας μαρτύρων.

Δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι ο Έλβις είχε σχέση με τις υπηρεσίες επιβολής του νόμου, πράγμα που σημαίνει ότι μπορούσε να χρησιμοποιήσει τις διασυνδέσεις του σε αυτό το περιβάλλον για να δραπετεύσει. Είναι ευρέως γνωστό ότι ο Πρόεδρος Νίξον χάρισε στον Πρίσλεϊ ένα σήμα ομοσπονδιακού πράκτορα της DEA. Είναι επίσης γνωστό ότι ο Έλβις είχε στενούς δεσμούς με την αστυνομία - ήταν ενεργός αναπληρωτής σερίφης του Μέμφις και ήταν επίτιμο μέλος πολλών αστυνομικών ενώσεων. Με την έμμεση βοήθεια του Έλβις, για παράδειγμα, έγιναν αρκετές μεγάλες καταθέσεις ναρκωτικών στο Τενεσί. Ήδη από τα μέσα της δεκαετίας του 1990, το FBI επιβεβαίωσε ότι στη δεκαετία του 1970 ένας πράκτορας του FBI εργαζόταν στην ομάδα του Πρίσλεϊ - αν και το όνομα του πράκτορα, φυσικά, δεν κατονομάστηκε.

Θεωρητικά, είναι πολύ πιθανό να υποθέσουμε ότι ο Έλβις δεν πέθανε στην πραγματικότητα, και ότι ο θάνατός του ήταν απλώς σκηνοθετημένος. Επιπλέον, οι συνθήκες αυτού του θανάτου εγείρουν επίσης ορισμένα ερωτήματα.

Στην ταφόπλακα στο Graceland, το όνομα του Έλβις είναι γραμμένο λάθος: "Elvis Aaron Presley", με δύο "α" στη μέση του ονόματος. Εν τω μεταξύ, το όνομά του ήταν «Άρον», και σε όλη του τη ζωή ο Έλβις επέμενε να το γράφει με ένα «α». Είναι απίθανο ο πατέρας του Έλβις (που πέθανε μόλις το 1979) να ήταν τόσο απρόσεκτος που θα επέτρεπε να γίνει ένα τέτοιο τυπογραφικό λάθος στην ταφόπλακα αν ο γιος του ήταν πραγματικά νεκρός.

Στην κηδεία σημειώθηκαν και παραξενιές. Το φέρετρο του Έλβις ήταν ασυνήθιστα βαρύ και ζύγιζε περίπου 400 κιλά. Ακόμα κι αν ο ίδιος ο τραγουδιστής ζύγιζε 113 κιλά στο τέλος της ζωής του, τι έπαιρναν τα υπόλοιπα 300; Μερικοί τείνουν να το εξηγήσουν από το γεγονός ότι μέσα στο φέρετρο υπήρχε μια ισχυρή μονάδα ψύξης και στο ίδιο το φέρετρο βρισκόταν μια κούκλα από κερί - στη ζέστη του Αυγούστου του Τενεσί, τέτοια μέτρα είναι αρκετά κατανοητά.

Ο ξάδερφος του Έλβις Τζιν Σμιθ, ο οποίος γνώριζε καλά τον συγγενή του, είπε σε μια συνέντευξη στον Αμερικανό δημοσιογράφο Γκέιλ Μπρούερ-Τζόρτζιο ότι σημείωσε έναν παράλογο: το σώμα που βρισκόταν στο φέρετρο είχε παχουλά, μαλακά χέρια, χωρίς ορατά τραύματα. Εν τω μεταξύ, λίγο πριν τις 16 Αυγούστου 1977, ο Έλβις τραυματίστηκε στο δάχτυλό του και αναγκάστηκε να φορέσει ένα σιδεράκι. Επιπλέον, είναι γνωστό ότι ο Έλβις ήταν καλός καρατέκα - είναι απίθανο τα χέρια ενός ατόμου που ασκούσε σοβαρά πολεμικές τέχνες να είναι μαλακά και παχουλά.

Υπάρχουν επίσης πολυάριθμες ενδείξεις ότι ένα από τα φαβορίτες ενός σώματος που βρισκόταν σε ένα φέρετρο ήρθε χωρίς κόλλα. Κατά κανόνα, αυτό δεν συμβαίνει με τους νεκρούς, αλλά με ένα κέρινο μανεκέν συμβαίνει... Αλλά, φυσικά, κανείς δεν μπορεί να πει κατηγορηματικά ότι ο Έλβις δεν πέθανε.

Άλλος Έλβις

Η εικόνα του Έλβις, που διαδίδεται από τον κινηματογράφο και την τηλεόραση, δεν αντιστοιχεί στο πρόσωπο που ήταν στην πραγματικότητα ο τραγουδιστής. Ο Έλβις στη σκηνή είναι πολύ διαφορετικός από τον Έλβις στην πραγματική ζωή. Δεν υπήρχε τίποτα ωμό, τίποτα ψεύτικο. Οι άνθρωποι που αλληλεπιδρούσαν στενά μαζί του είδαν ένα εντελώς διαφορετικό άτομο - ευγενικό, ευγενικό και μερικές φορές ντροπαλό. Σύμφωνα με τον ξάδερφο του Έλβις, Μπίλι Σμιθ, "Ο Έλβις είχε χρυσή καρδιά. Είχε πολλή ζεστασιά."

Ωστόσο, όπως συμβαίνει πάντα με διάσημους ανθρώπους, το κοινό δεν ενδιαφέρεται για το τι είναι πραγματικά το είδωλό του. Η εικόνα που δημιουργούν τα μέσα ενημέρωσης είναι πολύ πιο ελκυστική και ενδιαφέρουσα. Και ο λόγος, κατά κανόνα, είναι ένας - αυτή η τεχνητά προσαρμοσμένη εικόνα είναι πιο εύκολο να πωληθεί. Σήμερα, ο σελιλόιντ Έλβις φέρνει πολύ περισσότερα χρήματα από ό,τι ο πραγματικός Πρίσλεϊ κατά τη διάρκεια της ζωής του. Γι' αυτό η φιγούρα του Πρίσλεϋ θάφτηκε κάτω από κάθε λογής φήμες, κουτσομπολιά, εικασίες, θρύλους και φαντασιώσεις.

Λίγοι άνθρωποι μπήκαν στον κόπο να δουν από κοντά τον πραγματικό Έλβις, έναν άνθρωπο με τεράστιες δημιουργικές δυνατότητες. Εκτός από σπουδαίος τραγουδιστής, ήταν και εξαιρετικός ενορχηστρωτής. Όταν εργαζόταν στο στούντιο, ο Έλβις δεν χρειάστηκε ποτέ μουσικό παραγωγό - ο τραγουδιστής ανέλαβε τα καθήκοντά του. Ο Έλβις ήταν εκπληκτικά αποδοτικός και μπορούσε να τελειοποιήσει ένα τραγούδι 20 ή 30 φορές, πετυχαίνοντας τον επιθυμητό ήχο.

Είναι γνωστό ότι ο Έλβις ασκούσε καράτε. Λίγοι όμως γνωρίζουν ότι σχεδόν η μισή του ζωή αφιερώθηκε σε αυτό το άθλημα. Ο Έλβις παραδέχτηκε επανειλημμένα ότι ήταν το καράτε που τον βοήθησε να πετύχει τέτοια επιτυχία στη σκηνή. Ο Έλβις Πρίσλεϊ άρχισε να ενδιαφέρεται για τις πολεμικές τέχνες ενώ υπηρετούσε στο στρατό και μετά την αποστράτευση γνώρισε έναν από τους εξαιρετικούς Αμερικανούς καρατεστά, τον Εντ Πάρκερ, και παρέμεινε μαθητής του μέχρι το θάνατό του.

Σύμφωνα με τη μαρτυρία του πολλαπλού παγκόσμιου πρωταθλητή Bill Wallace, ο οποίος γνώριζε καλά τον Elvis, ο Presley ήταν καρατερίστας πολύ αξιοπρεπούς επιπέδου, ειδικά αν σκεφτεί κανείς ότι ο τραγουδιστής ταξίδευε συνεχώς σε όλη τη χώρα και δεν είχε την ευκαιρία για τακτική εκπαίδευση. Ο δάσκαλος του Έλβις, Εντ Πάρκερ, ήταν της ίδιας άποψης, πιστεύοντας ότι ο Πρίσλεϊ, ούτως ή άλλως, φορούσε μαύρη ζώνη για κάποιο λόγο.

Μια άλλη πτυχή του Έλβις που γενικά παρέμενε έξω από τα φώτα της δημοσιότητας ήταν η πνευματικότητά του. Σε αντίθεση με ό,τι έγραψαν οι εφημερίδες για αυτόν («Ο Έλβις δεν του αρέσει να διαβάζει!»), ο Έλβις ενδιαφέρθηκε σοβαρά για τη φιλοσοφία, την ιστορία και τη θρησκεία - η προσωπική του βιβλιοθήκη μόνο για αυτά τα θέματα αριθμούσε περισσότερα από 100 βιβλία και συνολικά, σύμφωνα με στους βιογράφους, διάβασε περισσότερα από 1000 βιβλία σχετικά με αυτό το θέμα - κάτι περισσότερο από εντυπωσιακό, δεδομένου του τρόπου ζωής του που σχετίζεται με συναυλίες, γυρίσματα και ηχογραφήσεις. Και λίγο πριν από το θάνατό του, δεν διάβαζε το περιοδικό Playboy, αλλά το βιβλίο «The Scientific Search for the Face of Jesus».

Ο Έλβις θεωρούσε τις πιο σημαντικές ηχογραφήσεις του όχι ροκ εν ρολ ή μπαλάντες, αλλά γκόσπελ τραγούδια - θρησκευτικά άσματα. Ο Έλβις προσέγγιζε την ηχογράφηση οποιουδήποτε τραγουδιού, ακόμα και του πιο τετριμμένου, πολύ σοβαρά, αλλά κυριολεκτικά έβαλε την ψυχή του σε γκόσπελ τραγούδια. Επιπλέον, ήταν τραγούδια γκόσπελ που του άρεσε να τραγουδά, όπως λένε, «για την ψυχή». Ήταν για το θρησκευτικό άλμπουμ "How Great Thou Art" που έλαβε το πρώτο του βραβείο Grammy, για το οποίο ήταν εξαιρετικά περήφανος (το δεύτερο Grammy του πήγε επίσης για το gospel άλμπουμ "He Touched Me" - "He Overshadowed Me" " ).

Σε ένα από τα αμέτρητα άρθρα που αφιερώθηκαν στον Έλβις, κάποτε αποκαλούνταν πολύ εύστοχα το «μπουμπούκι τριανταφυλλιάς» της αμερικανικής λαϊκής κουλτούρας. Η λέξη μπουμπούκι τριαντάφυλλου αναφέρεται στην ταινία του Όρσον Γουέλς «Πολίτης Κέιν» για έναν εκατομμυριούχο του οποίου η ταυτότητα δεν έγινε ποτέ κατανοητή από κανέναν. Το ίδιο συνέβη και με τον Έλβις - εκατομμύρια άνθρωποι είδαν έναν όμορφο, επιτυχημένο τραγουδιστή με κεντημένο χρυσό κοστούμι, να δίνει Cadillac στους φίλους του, αλλά λίγοι προσπάθησαν να καταλάβουν τι πραγματικά κρύβεται πίσω από αυτή την εικόνα.

Ωστόσο, ένας αληθινός καλλιτέχνης αποκαλύπτεται μέχρι τέλους μόνο στο έργο του. Έτσι εκφράζεται, όλα τα ενδότερα συναισθήματα και εμπειρίες του, και μόνο στη δημιουργικότητά του μπορεί κανείς να δει πώς ήταν πραγματικά. Επομένως, υπάρχει μόνο ένας τρόπος για να προσπαθήσετε να καταλάβετε τον πραγματικό Έλβις - ακούστε τα τραγούδια του.

Σεργκέι Καραμάεφ

Στην ιστορία της μουσικής, υπάρχουν ονόματα που το κοινό συνδέει έντονα με το είδος που δόξασαν. Ο Έλβις Πρίσλεϋ παραμένει ο βασιλιάς του ροκ εν ρολ δεκαετίες αργότερα. Ήταν αυτός ο ανείπωτος τίτλος που έλαβε στο ζενίθ της καριέρας του. Ο Έλβις έφυγε από τη ζωή το 1977, αλλά όλα αυτά τα χρόνια που ο τραγουδιστής δεν ήταν μαζί μας, κανείς δεν κατάφερε να επισκιάσει τη δόξα του. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, πουλήθηκαν πάνω από 1 δισεκατομμύριο δίσκοι με ηχογραφήσεις του μεγάλου ερμηνευτή. Το ροκ εν ρολ επέλεξε τον βασιλιά του στη δεκαετία του '50 και του έμεινε πιστό για περισσότερα από εξήντα χρόνια.

Όλα ξεκίνησαν το 1953, όταν ο 19χρονος Έλβις αποφάσισε να ηχογραφήσει πολλά τραγούδια σε ένα μουσικό στούντιο στο Μέμφις, την πόλη όπου ζούσε η οικογένεια του μελλοντικού σταρ από το 1948. Πληρώνοντας την καθορισμένη αμοιβή, ο τύπος κατάφερε να εκπληρώσει το όνειρό του και ταυτόχρονα να τον θυμάται ο ιδιοκτήτης του στούντιο, ο οποίος σημείωσε τις φωνητικές ικανότητες του νεαρού καλλιτέχνη. Ενώ ήταν ακόμη έφηβος, ο Έλβις άρχισε να ενδιαφέρεται για τη δημοφιλή μουσική, έπαιξε σε ένα ερασιτεχνικό συγκρότημα και ονειρευόταν απεγνωσμένα να γίνει διάσημος τραγουδιστής. Γοητευόταν από τα μπλουζ και τη κάντρι μουσική, αν και ο Έλβις τραγουδούσε σε εκκλησιαστική χορωδία από την ηλικία των 10 ετών. Ο συνδυασμός μοντέρνων μελωδιών και γκόσπελ μουσικής διαμόρφωσε τις ιδιαίτερες στιλιστικές προτιμήσεις του Πρίσλεϋ: το ρεπερτόριό του θα περιέχει πάντα απόηχους και των δύο.

Ωστόσο, η ηχογράφηση στο στούντιο της Sun Records δεν έγινε ένα στιγμιαίο πέρασμα στον κόσμο της μεγάλης μουσικής για τον νεαρό ερμηνευτή, παρά το γεγονός ότι το όνομά του θυμήθηκε από τον παραγωγό. Έξι μήνες αργότερα, ο Έλβις αποφάσισε να δοκιμάσει ξανά την τύχη του και ηχογράφησε άλλα δύο τραγούδια. Και πάλι οι προσδοκίες του τραγουδιστή δεν ικανοποιήθηκαν: δεν υπήρχε προσφορά εργασίας. Αποφασίζοντας να ακολουθήσει έναν διαφορετικό δρόμο, ο Έλβις προσπαθεί να πιάσει δουλειά σε ένα μουσικό κλαμπ και κάνει οντισιόν για μια θέση ερμηνευτή σε ένα κουαρτέτο του γκόσπελ. Αλλά και εδώ η τύχη απομακρύνεται από τον Πρίσλεϋ: οι αρνήσεις διαδέχονται η μία την άλλη. Απελπισμένος, ο Έλβις αρχίζει ήδη να σκέφτεται ότι η μουσική δεν είναι το πεπρωμένο του. Και όταν ο τύπος ήταν σχεδόν πεπεισμένος ότι το να είναι οδηγός ήταν το μόνο πράγμα που μπορούσε, έλαβε κλήση από το στούντιο της Sun Records. Ο Έλβις προσκλήθηκε να ηχογραφήσει το τραγούδι "Without You". Η δουλειά πήγαινε πολύ άσχημα: ο ιδιοκτήτης του στούντιο Sam Phillips ήταν δυσαρεστημένος με το αποτέλεσμα. Μεταξύ των ηχογραφήσεων, ο Έλβις άρχισε να παίζει μια άλλη σύνθεση - το τραγούδι "That's All Right" του Arthur Crudup. Οι μουσικοί που συμμετείχαν στο έργο έπαιξαν μαζί με τον Πρίσλεϋ. Ακούγοντας τη μελωδία, ο Phillips συνειδητοποίησε ότι αυτό ακριβώς ήθελε να ακούσει και έψαχνε για πολύ καιρό χωρίς αποτέλεσμα.

Έχοντας κάνει μια πλήρη ηχογράφηση, ο παραγωγός πήγε το τραγούδι στο ραδιόφωνο, όπου παιζόταν πολλές φορές την ημέρα. Ήταν μια επιτυχία. Ακολούθησαν κλήσεις: όλοι ήθελαν να μάθουν με περισσότερες λεπτομέρειες ποιος έκανε τη νέα επιτυχία. Άρχισαν να φτάνουν προσφορές από συλλόγους: ο μουσικός προσκλήθηκε να λάβει μέρος στο πρόγραμμα παράστασης. Ο Έλβις άρχισε να προσκαλείται σε ραδιοφωνικές εκπομπές, όπου κατάφερε να κερδίσει αμέσως την εύνοια του κοινού. Στο κύμα της πρώτης του επιτυχίας, ο Πρίσλεϋ ηχογράφησε πολλά ακόμη σινγκλ, τα οποία έγιναν αμέσως δημοφιλή.

Αλλά η πραγματική ανακάλυψη συνέβη το 1956, όταν κυκλοφόρησε το ντεμπούτο άλμπουμ με το απλό όνομα "Elvis Presley". Ο δίσκος κυκλοφόρησε από την έγκριτη δισκογραφική “RCA Records”, η οποία λίγο πριν υπέγραψε συμβόλαιο με τον τραγουδιστή. Ο Έλβις Πρίσλεϋ ήταν το πρώτο αληθινό ροκ εν ρολ άλμπουμ στην ιστορία της μουσικής. Και παρόλο που πολύ πριν από αυτό το γεγονός το είδος αναπτύχθηκε με επιτυχία και είχε τα είδωλά του (υπό αυτή την έννοια, ο Έλβις δεν ήταν πρωτοπόρος), ήταν το ντεμπούτο άλμπουμ του Πρίσλεϊ που έγινε πραγματικό πρότυπο στυλ και η πεμπτουσία όλων των προηγούμενων εξελίξεων. Το άλμπουμ περιελάμβανε μεγάλες επιτυχίες όπως τα "Blue Suede Shoes" και "Tutti Frutti". Επιπλέον, ο δίσκος "Elvis Presley" κυκλοφόρησε ταυτόχρονα με το single "Heartbreak Hotel" - ένα από τα πιο διάσημα τραγούδια του καλλιτέχνη, το οποίο αποφασίστηκε να κυκλοφορήσει ως ξεχωριστό δίσκο. Το άλμπουμ και το σινγκλ ανέβηκαν αμέσως στην κορυφή του Billboard, κάτι που σήμαινε πραγματική επιτυχία σε πλήρη κλίμακα.

Την εκδήλωση αυτή ακολούθησε πρόσκληση στην τηλεόραση. Μέσα σε λίγους μήνες, ο Έλβις έγινε εθνικός ήρωας από διασημότητα της περιοχής. Το προσωπικό χάρισμα του Πρίσλεϋ έριξε επίσης λάδι στη φωτιά της δημοτικότητας. Αμέσως, το λαμπερό του στυλ και ο μοναδικός τρόπος κίνησής του αναγνωρίζονται ως αληθινά σύμβολα του ροκ εν ρολ. Ξεκίνησε μια γενική «επιδίωξη» - οι νέοι προσπάθησαν να είναι σαν το είδωλό τους σε όλα, αντιγράφοντας την εικόνα του στην καθημερινή ζωή.
Τον Οκτώβριο του 1956, ο Έλβις έλαβε τον διάσημο τίτλο του - το περιοδικό Variety ήταν το πρώτο που αποκάλεσε τον τραγουδιστή βασιλιά του ροκ εν ρολ, εξασφαλίζοντάς του για πάντα αυτόν τον τίτλο.

Μετά την κυκλοφορία του άλμπουμ, ο Έλβις βομβαρδίστηκε με προσφορές από κινηματογραφικά στούντιο. Το Χόλιγουντ ανυπομονούσε να λάβει τα μερίσματά του από τη φήμη του τραγουδιστή. Το ένα μετά το άλλο κυκλοφόρησαν μιούζικαλ με τη συμμετοχή του Πρίσλεϊ, που έγιναν αμέσως εισπρακτικές επιτυχίες. Ο Έλβις ηχογράφησε σάουντρακ για κάθε ταινία - όχι λιγότερο δημοφιλή από τα ολόκληρα άλμπουμ του.
Το 1958, ο Πρίσλεϊ επιστρατεύτηκε στο στρατό και αναγκάστηκε να σταματήσει την καριέρα του στο απόγειο. Παρά το γεγονός ότι ο τραγουδιστής υπηρέτησε στη Γερμανία, οι δίσκοι που ηχογράφησε με σύνεση κατά τη διάρκεια των διακοπών του συνεχίζουν να κυκλοφορούν στις Ηνωμένες Πολιτείες.

Επιστρέφοντας από το στρατό το 1960, ο Έλβις άρχισε να αναπληρώνει τον χαμένο χρόνο: ηχογραφούσε ενεργά νέα τραγούδια. Κυκλοφορεί το άλμπουμ «Elvis Is Back!» που κατέλαβε τη δεύτερη θέση στα charts. Αυτή τη στιγμή, οι παραγωγοί και ο ίδιος ο τραγουδιστής αποφάσισαν να στοιχηματίσουν σε μια κινηματογραφική καριέρα - οι ταινίες με τη συμμετοχή του τραγουδιστή κυκλοφόρησαν η μία μετά την άλλη. Σε μερικά από αυτά, ερμηνεύει τραγούδια που θα μείνουν για πάντα στη μουσική ιστορία, όπως τα περίφημα "Can't Help Falling In Love" και "Jailhouse Rock".

Ωστόσο, παρά το γεγονός ότι ήταν περιζήτητος, ο Έλβις άρχισε σταδιακά να χάνει τη δημοτικότητά του. Νέα ονόματα αρχίζουν να εμφανίζονται στη μουσική, συμπεριλαμβανομένων των καλτ ονομάτων όπως οι Beatles. Τα τραγούδια του Πρίσλεϋ άρχισαν να γίνονται αντιληπτά ως απόηχοι του παρελθόντος και τα κινηματογραφικά του έργα έπαψαν να είναι κερδοφόρα. Στα τέλη της δεκαετίας του '60, ο βασιλιάς του ροκ εν ρολ έκανε μια προσπάθεια να αλλάξει το στυλ του: ο Έλβις γύρισε μια πολύ επιτυχημένη τηλεοπτική συναυλία και έλαβε αρραβώνα για μια σειρά παραστάσεων στο Λας Βέγκας. Ειδικά για τις επερχόμενες συναυλίες, ο Έλβις σκέφτηκε ένα νέο στυλ για τον εαυτό του: άρχισε να εμφανίζεται με μια λευκή ολόσωμη φόρμα με μια περίτεχνη διακόσμηση από στρας και πέτρες. Αυτή τη στιγμή, ο βασιλιάς του ροκ εν ρολ περιόδευε ενεργά, αλλά σχεδόν ποτέ δεν ηχογραφήθηκε στο στούντιο. Είναι αλήθεια ότι με την πάροδο του χρόνου, οι ατελείωτες παραστάσεις έγιναν όλο και πιο δύσκολες για τον Έλβις. Τα προβλήματα υγείας που προέκυψαν λόγω του εθισμού στα φάρμακα άρχισαν να παίρνουν το βάρος τους. Ο Έλβις πήρε βάρος, έγινε καχύποπτος και βασανίστηκε από χρόνιες ασθένειες.

Το 1977, ο σπουδαίος τραγουδιστής πέθανε ξαφνικά σε ηλικία 42 ετών, αφήνοντας πίσω του εκατοντάδες όμορφα τραγούδια και τον θρύλο ότι ο θάνατός του ήταν απλώς μια σκηνοθετημένη πράξη. Μέχρι σήμερα, χιλιάδες θαυμαστές σε όλο τον κόσμο είναι βέβαιοι ότι ο Έλβις είναι ζωντανός. Λοιπόν, όπως και να έχει, ένα πράγμα παραμένει προφανές: τα τραγούδια του βασιλιά του ροκ εν ρολ παραμένουν δημοφιλή μέχρι σήμερα, πράγμα που σημαίνει ότι ο Έλβις Πρίσλεϊ συνεχίζει πραγματικά να ζει σε κάθε ηχογράφηση του, ακούγοντας σε διάφορα μέρη του κόσμου .

Σήμερα είναι η 75η επέτειος από τη γέννηση του ανθρώπου που έφερε επανάσταση στον κόσμο της μουσικής: «Στον κόσμο του ροκ εν ρολ πριν από τον Έλβις υπήρχε μόνο κενό», σημείωσε κάποτε ο Τζον Λένον. Μπορείτε, φυσικά, να διαφωνήσετε με αυτό, αλλά αξίζει τον κόπο;

Ο Έλβις Πρίσλεϊ είναι απόγονος φτωχών ανθρώπων, γέννημα θρέμμα μιας μικρής πόλης στη νότια Αμερική, που έγινε «εν μία νυκτί» σούπερ σταρ και είδωλο εκατομμυρίων. Ένας άνθρωπος που δεν έγραψε ούτε ένα τραγούδι, αλλά ανέβηκε στον μουσικό Όλυμπο. Ένας άνθρωπος που όχι μόνο άφησε σημάδι, αλλά μπήκε ολοκληρωτικά στην ιστορία της μουσικής κουλτούρας. Ένας άνθρωπος που δεν αποφοίτησε από ειδικό επαγγελματικό ίδρυμα, αλλά ήξερε να τραγουδάει με τρόπο που άγγιζε ένα νεύρο, να τραγουδά όπως το ένιωθε . Ένας άνθρωπος που ήξερε να δίνει στα τραγούδια έναν συναισθηματικό χρωματισμό, να δίνει επιδέξια τόνους, να ελίσσεται τη φωνή του. Ένας άνθρωπος που αιχμαλωτίζει με τον αυθορμητισμό και τη φυσικότητά του, τη φυσική του ευκολία, χωρίς προσποίηση ή πομπωδία. Όχι ο Θεός (αν και, όπως αποδείχθηκε, ένας νέος εμφανίστηκε η θρησκεία, όπου ο Έλβις τιμάται από μια ξεχωριστή κατηγορία θαυμαστών σαν άγιος), αλλά ένας συνηθισμένος θνητός, που χαρακτηρίζεται από αμφιβολίες, λάθη και ελλείψεις. Όχι μια ιδιοφυΐα, αλλά σίγουρα ένας ταλαντούχος άνθρωπος. Ένα άτομο που πιστεύει στον εαυτό του και έφερε αυτή την πίστη στη ζωή του, κάτι που τον βοήθησε να συνειδητοποιήσει τον εαυτό του. Άλλωστε, πέρασε ένας ολόκληρος χρόνος από την πρώτη του ερασιτεχνική ηχογράφηση στο στούντιο Sun και την πρώτη του επαγγελματική ηχογράφηση που έγινε εκεί!Ένας άνθρωπος που αγαπούσε τα διάφορα είδη μουσικής, αλλά που αναγνώριζε ότι η γκόσπελ μουσική κατείχε μια ξεχωριστή θέση στη ζωή του. Μεγάλωσε με αυτή τη μουσική.Ένας άνθρωπος που αναζητούσε τρόπους πνευματικής βελτίωσης, ενδιαφέρθηκε για την αποκρυφιστική και μεταφυσική λογοτεχνία, αλλά παρέμεινε αφοσιωμένος στον Θεό στην πίστη του.

Σήμερα είναι η επέτειος του βασιλιά του ροκ εν ρολ - Έλβις Πρίσλεϊ. Σήμερα συμπληρώνονται 75 χρόνια από τη γέννηση του ανθρώπου που έφερε επανάσταση στον κόσμο της μουσικής. Φαίνεται ότι ο τίτλος του βασιλιά του ροκ εν ρολ αποδίδεται για πάντα στον Πρίσλεϊ.

Ο Έλβις Πρίσλεϋ γεννήθηκε στις 8 Ιανουαρίου 1935 στο Τούπελο του Η/Υ. Ο Μισισιπής, στην οικογένεια του Βέρνον και της Γκλάντις Πρίσλεϋ (ο δίδυμος του Έλβις, Τζες Γκάρον, πέθανε κατά τη διάρκεια του τοκετού). Η οικογένεια Πρίσλεϋ ήταν αρκετά φτωχή. η κατάσταση επιδεινώθηκε όταν ο πατέρας του μελλοντικού τραγουδιστή πήγε στη φυλακή με την κατηγορία της πλαστογραφίας επιταγών το 1938 (απελευθερώθηκε μόνο δύο χρόνια αργότερα). Από την παιδική του ηλικία, ο Έλβις μεγάλωσε περιτριγυρισμένος από μουσική και θρησκεία: η παρακολούθηση της εκκλησίας και η συμμετοχή στην εκκλησιαστική χορωδία ήταν υποχρεωτική. Η μητέρα του Πρίσλεϋ παρακολουθούσε ιδιαίτερα τους τρόπους του γιου της, ενσταλάσσοντάς του σε όλη του τη ζωή εξαιρετική ευγένεια και σεβασμό για τους μεγαλύτερους.

Όταν ο Έλβις έγινε 10 ετών, η μητέρα του αποφάσισε να του κάνει ένα δώρο. "Ο Έλβις είδε ένα όπλο στο ράφι, αλλά η μητέρα του είπε όχι. Το αγόρι άρχισε να κλαίει και ο πωλητής, αποφασίζοντας να τον ηρεμήσει, έβγαλε μια κιθάρα από την προθήκη. Ο Έλβις κράτησε το όργανο και μετά από λίγα λεπτά απάντησε: «Ναι, μαμά, αγόρασέ μου μια κιθάρα».

Τον Σεπτέμβριο του 1948, η οικογένεια Πρίσλεϋ αναγκάστηκε να μετακομίσει στο Μέμφις (Τενεσί), όπου υπήρχαν περισσότερες ευκαιρίες για τον πατέρα του Πρίσλεϊ να βρει δουλειά. Ήταν στο Μέμφις που ο Έλβις άρχισε να ενδιαφέρεται πιο συνειδητά για τη σύγχρονη μουσική· στο ραδιόφωνο άκουγε κάντρι, παραδοσιακή ποπ μουσική, καθώς και προγράμματα με μαύρη μουσική (μπλουζ, μπούγκι-γουγκί, ρυθμό και μπλουζ). Επίσης, επισκεπτόταν συχνά τις γειτονιές της Beale Street στο Μέμφις, όπου παρακολούθησε προσωπικά το παιχνίδι των μαύρων μπλουζμέν (για παράδειγμα, ο B.B. King γνώριζε τον Presley όταν ήταν ακόμη έφηβος) και περιπλανήθηκε στα μαύρα μαγαζιά, υπό την επίδραση των οποίων ο Έλβις ανέπτυξε το δικό του, που τον διέκρινε ξεκάθαρα το στυλ μόδας.

Μετά την αποφοίτησή του από το σχολείο το καλοκαίρι του 1953, ο 18χρονος Πρίσλεϋ έπιασε δουλειά ως οδηγός φορτηγού. Τότε ήταν που αποφάσισε να πάει στο στούντιο ηχογράφησης του Sam Phillips και να ηχογραφήσει μερικά τραγούδια με μια κιθάρα για οκτώ δολάρια. Ο δίσκος διπλής όψης με τα τραγούδια "My Happiness" και "That's When My Heartache Begins" τυπώθηκε σε ένα αντίτυπο και ήταν επίσημα ένα καθυστερημένο δώρο από τη μητέρα του Presley, αν και ο πραγματικός λόγος για αυτό το βήμα ήταν η επιθυμία του Presley να ακούσει τη φωνή του στο Ρεκόρ. Μέχρι εκείνη την εποχή, ήθελε ήδη σίγουρα να γίνει μουσικός, αλλά δεν ήξερε ποιο είδος - είτε να εκτελέσει ύμνους γκόσπελ και εκκλησιών είτε να παίξει μουσική κάντρι. Κατάφερε επίσης, λίγους μήνες νωρίτερα, να εμφανιστεί σε κλαμπ και σε αρκετές ερασιτεχνικές συναυλίες. Η γραμματέας του στούντιο του Phillips κατέγραψε τα δεδομένα του Presley, ο οποίος της φαινόταν περίεργος (όταν ρωτήθηκε σε ποιον ερμηνευτή ήταν πιο κοντά το τραγούδι του, ο Presley απάντησε ότι "δεν υπάρχει τέτοιο πράγμα"). Ο Πρίσλεϋ της ζήτησε να του τηλεφωνήσει μόλις η εταιρεία του Phillips, που είχε τη δική της εταιρεία Sun Records, χρειαζόταν τραγουδιστή. Μετά από αυτό, σταμάτησε επανειλημμένα στο γραφείο του στούντιο, ελπίζοντας να βρει δουλειά (ο Πρίσλεϋ ηχογράφησε έναν άλλο δίσκο για τον εαυτό του στις αρχές του 1954).

Υπάρχουν πολλά απομνημονεύματα για τον Έλβις Πρίσλεϋ όπου εκπροσωπείται με διαφορετικούς τρόπους. Αν, σύμφωνα με ορισμένους στενούς του φίλους, ο Έλβις δεν ζήτησε ποτέ συγγνώμη και προτίμησε να δώσει δώρα αντί να ζητήσει συγγνώμη, βλέπεις, του ήταν δύσκολο να πει απλά συγγνώμη. Σύμφωνα με άλλους, ο Έλβις απλά δεν μπορούσε παρά να ζητήσει συγγνώμη αν προσέβαλε κάποιον, όποιος κι αν ήταν. Διαφορετικά θα τον στοίχειωνε. Ο ίδιος ο Έλβις μίλησε για τον εαυτό του σε μια συνέντευξη όπως αυτή: «... Είμαι περήφανος που μεγάλωσα με σεβασμό και εμπιστοσύνη στους ανθρώπους. Όταν με πιέζουν, ναι, ξεχνάω τον εαυτό μου - σε τέτοιο βαθμό που δεν καταλαβαίνετε τι κάνω... [Δεν εκρήγνυομαι] πολύ συχνά. Στην πραγματικότητα, μπορώ να μετράω τέτοιες περιπτώσεις στα δάχτυλά μου. Αλλά όταν χάνω την ψυχραιμία μου, πάντα τελειώνει άσχημα - αλλά αυτό δεν συμβαίνει συχνά, και ποιος δεν εκνευρίζεται από καιρό σε καιρό - και αργότερα μισώ τον εαυτό μου».
Ο Έλβις Πρίσλεϊ είναι ένας άνθρωπος που πέτυχε φήμη και φήμη, τέτοια δημοτικότητα που μερικές φορές μπορούσε να τον καταστρέψει σωματικά. Οι θαυμαστές τον διέλυσαν κυριολεκτικά. Στο Βανκούβερ λοιπόν, μια ομάδα έφιππων αστυνομικών δεν κατάφερε να συγκρατήσει ένα πλήθος 25 χιλιάδων και ο μάνατζέρ του, ο συνταγματάρχης Τομ Πάρκερ, έσυρε κυριολεκτικά τον Έλβις στα παρασκήνια. Τζορτζ Κλάιν (φίλος του Έλβις): «Αλλά ο Έλβις δούλεψε για σαράντα ή σαράντα πέντε λεπτά, και το τελευταίο πράγμα που είδαμε πριν φύγει ήταν η σκηνή να γυρίζει: παρτιτούρες να πετάνε στον αέρα, το κοινό να αρπάζει βάσεις μικροφώνου, όργανα, τύμπανα, όλα... ό,τι μπορούν να φτάσουν. Με λίγα λόγια, η βραδιά δεν ήταν ευχάριστη». Και μια φορά, μιλώντας μπροστά σε ένα κοινό 14 χιλιάδων, ο Έλβις υπερασπίστηκε: "Κορίτσια, σας περιμένω όλους στα παρασκήνια", μετά το πλήθος όρμησε πίσω του, οπότε η αστυνομία έπρεπε να τον κλειδώσει στο υπόγειο, όπου μερικοί Οι θαυμαστές κατάφεραν ακόμα να περάσουν από ένα ανοιχτό παράθυρο. Mae Boren Axton: «Άκουσα ένα άγριο τρακάρισμα και αμέσως μετά τη φωνή του Έλβις... έσπευσα εκεί μαζί με αρκετούς αστυνομικούς, υπήρχαν ήδη αρκετές εκατοντάδες άνθρωποι εκεί, ίσως όχι τόσο πολλοί, αλλά αξιοπρεπώς. Ο Έλβις ήταν καθόταν πάνω σε έναν από τους πάγκους του ντους και φαινόταν φοβισμένος και μπερδεμένος... Το μόνο που είχε απομείνει από το πουκάμισό του ήταν μόνο κουρέλια και το σακάκι του ήταν εντελώς σκισμένο. Κάποιος κατάφερε να του αρπάξει τη ζώνη, τις κάλτσες και τα χαριτωμένα παπούτσια Κάθισε εκεί με το παντελόνι του και οι οπαδοί προσπάθησαν να ανέβουν για να του τα βγάλουν κιόλας».
Ωστόσο, παρά την «λατρεία» των θαυμαστών, ο Έλβις ήταν πάντα πιστός σε αυτούς. "Δεν έχω τη στάση "Βγάλτε αυτούς τους ανθρώπους από εδώ" που μου έχουν δώσει. Δεν υπογράφω αυτόγραφα, φωτογραφίες κ.λπ. για να αυξήσω τη δημοτικότητά μου ή να κάνω τους θαυμαστές μου να με συμπαθήσουν. Το κάνω επειδή είναι ειλικρινείς στην επιθυμία τους και αν δεν το κάνετε, θα πληγώσετε τα συναισθήματά τους. Όταν μπείτε στο σόου μπίζνες, η ζωή σας δεν είναι πλέον δική σας γιατί οι άνθρωποι θέλουν να ξέρουν τι κάνετε, πού ζείτε, τι φοράτε, τι τρώτε. , - και πρέπει να λάβετε υπόψη τις επιθυμίες αυτών των ανθρώπων."

Το σινγκλ "That's All Right" (με το "Blue Moon of Kentucky" στην πίσω πλευρά) κυκλοφόρησε στις 19 Ιουλίου 1954 και πούλησε είκοσι χιλιάδες αντίτυπα, χάρη στο σχεδόν συνεχές παιχνίδι του τραγουδιού στους ραδιοφωνικούς σταθμούς του Μέμφις. Ακολουθώντας τη φόρμουλα του πρώτου δίσκου (ηχογράφηση της μιας πλευράς με βάση τα μπλουζ, ηχογράφηση της άλλης με βάση τη χώρα), μέσα σε ένα χρόνο τα σινγκλ "Good Rockin' Tonight" (Σεπτέμβριος 1954), "Milkcow Blues Boogie" (Ιανουάριος 1955), " Baby, Let's Play House» (Απρίλιος 1955), «I Forgot To Remember To Forget» (Αύγουστος 1955). Όλα αυτά τα τραγούδια έγιναν όχι μόνο ένα αναμφισβήτητο καλλιτεχνικό επίτευγμα για τον ίδιο τον τραγουδιστή, αλλά και κλασικά ροκ εν ρολ, τα οποία οφείλουν την ανάπτυξή τους σε μεγάλο βαθμό στο έργο του Έλβις Πρίσλεϊ για τη Sun Records. Αξίζει να σημειωθεί ότι οι πρώτοι δίσκοι του δεν ονομάζονταν τότε ροκ εν ρολ (αυτός ο όρος εξακολουθούσε να χρησιμοποιείται σπάνια), αλλά θεωρούνταν ένα νέο είδος χώρας, γι' αυτό και το παρατσούκλι του Έλβις Πρίσλεϊ εκείνα τα χρόνια ήταν "Hillbilly Cat"; " Hillbilly "είναι ένα από τα ξεπερασμένα ονόματα της κάντρι μουσικής). Η πρώιμη μουσική του Πρίσλεϋ προκάλεσε διαμάχη, καθώς οι ακροατές του ραδιοφώνου εκείνης της εποχής δεν ήταν ξεκάθαρο αν ένας λευκός ερμηνευτής τραγουδούσε ή ένας μαύρος (ο φυλετικός διαχωρισμός ήταν τότε ο κανόνας της ζωής στον αμερικανικό Νότο), το είδος ήταν ασαφές (λαϊκή μουσική, καθώς η αρχές του αιώνα, κατηγοριοποιήθηκε επίσης σαφώς), δηλαδή αυτό το μείγμα όλων των στοιχείων της αμερικανικής κουλτούρας πιστώνεται στον Έλβις Πρίσλεϋ.
Το καλοκαίρι του 1954 είδε επίσης τις πρώτες παραστάσεις των Presley, Moore και Black (στις αφίσες ονομάζονταν συλλογικά "Blue Moon Boys"). Παρά την αποτυχία της δημοφιλούς ραδιοφωνικής συναυλίας της κάντρι μουσικής Grand Ole Opry στο Νάσβιλ τον Σεπτέμβριο εκείνο, οι εμφανίσεις των Blue Moon Boys ήταν όλο και πιο επιτυχημένες. Έκαναν εκτεταμένες περιοδείες σε όλο το Νότο, ειδικά στο Τέξας, μερικές φορές συνοδευόμενοι από τον Johnny Cash και τον Carl Perkins, ανερχόμενα αστέρια στη Sun Records. Από τον Οκτώβριο του 1954, οι μουσικοί γίνονται τακτικοί συμμετέχοντες στις ραδιοφωνικές συναυλίες του Σαββάτου "Louisiana Hayride" που πραγματοποιούνται στη Λουιζιάνα. Τότε γεννήθηκε η χαρακτηριστική χορογραφία του Presley για σκηνικές κινήσεις, που αποτελούνταν από ξέφρενη ταλάντευση των γοφών σε συνδυασμό με συναισθηματικές κινήσεις των χεριών και του σώματος, προκαλώντας άνευ προηγουμένου ενθουσιασμό στο κοινό.
Αυτές οι παραστάσεις, καθώς και τα νέα σινγκλ, συνέβαλαν στην αυξανόμενη φήμη του τραγουδιστή στο Νότο των Ηνωμένων Πολιτειών, και μέχρι τα τέλη του 1955, σε εθνική κλίμακα (το σινγκλ "I Forgot To Remember To Forget" κατέλαβε την 1η θέση στο Χάρτης χωρών του περιοδικού Billboard). Αυτό τράβηξε την προσοχή του συνταγματάρχη Τομ Πάρκερ, ενός Νότιου με επιχειρηματικό πνεύμα που φρόντιζε τον σταρ της κάντρι Χανκ Σνόου εκείνη την εποχή. Ο Πάρκερ παρακολουθούσε τον Πρίσλεϊ για ένα χρόνο πριν υπογράψει συμβόλαιο με τον τραγουδιστή τον Αύγουστο του 1955 για να διαχειριστεί τις υποθέσεις του (αν και ο πρώην ιμπρεσάριος του Πρίσλεϊ, ο Μπομπ Νιλ, παρέμεινε τεχνικά ο μάνατζέρ του για έναν ακόμη χρόνο). Ο Πάρκερ κατανοούσε τους περιορισμούς της Sun Records και έψαχνε για μια μεγάλη δισκογραφική εταιρεία. Τελικά, η RCA Records έδειξε ενδιαφέρον και υπέγραψε συμβόλαιο με τον Presley στις 20 Νοεμβρίου 1955. Η RCA είχε επίσης τη διορατικότητα να αγοράσει ολόκληρο τον κατάλογο ηχογραφήσεων του Presley από τη Sun Records για 40.000 $, εκ των οποίων τα 5.000 $ ήταν για τον Presley προσωπικά).

Το τραγούδι «Love Me Tender» που ερμήνευσε ο Αμερικανός τραγουδιστής Elvis Aaron Presley κατέκτησε τον κόσμο το 1956. Είναι άγνωστο πότε γεννήθηκε αυτή η απαράμιλλη αμερικανική μελωδία, γιατί οι λαϊκές συνθέσεις δεν έχουν ημερομηνίες γέννησης. Μπορούμε να μιλήσουμε μόνο για τις ημερομηνίες αναγέννησης, από τις οποίες υπήρχαν αρκετές. Κατά τη διάρκεια του εμφυλίου πολέμου μεταξύ Βορρά και Νότου, αυτή η μελωδία έγινε το αγαπημένο τραγούδι του United Army - εξάλλου, το θέμα της αγάπης εκτιμάται ιδιαίτερα σε δύσκολες στιγμές, όταν πολλοί δεν είναι καθόλου σίγουροι ότι θα ξαναδούν το σπίτι τους. μια αληθινή αναγέννηση έλαβε χώρα το 1956. Ο νεαρός αλλά ήδη πολύ διάσημος Έλβις Πρίσλεϊ ετοιμαζόταν να γυρίσει την πρώτη του ταινία. Κατά την επιλογή του μουσικού υλικού, μια μουσική σημειογραφία ενός παλιού τραγουδιού έπεσε στα χέρια του και ο Έλβις συνειδητοποίησε αμέσως μια πιθανή προοπτική. Στη διασκευή του, το «Love Me Tender» απέκτησε τη μορφή που το γνωρίζει σήμερα όλος ο κόσμος. Το ξεχωριστά κυκλοφόρησε "δοκιμαστικό" σινγκλ ήταν μια απίστευτη επιτυχία, και έγινε το πρώτο εκατομμύριο πωλητές στην ιστορία της ηχογράφησης. Στη συνέχεια, το τραγούδι επανακυκλοφόρησε τακτικά τόσο κατά τη διάρκεια της ζωής του Έλβις όσο και μετά τον θάνατό του. Και από τότε το τραγουδούν επαγγελματίες, ερασιτέχνες, μεθυσμένοι στους δρόμους, ακόμα και αμίλητοι φτωχοί. Για παράδειγμα, έχοντας κατά νου το στρατιωτικό παρελθόν του τραγουδιού, ο Frank Sinatra το έπαιξε στην εκπομπή του αφιερωμένη στην επιστροφή του Elvis Presley από τον στρατό. Αλλά ανεξάρτητα από το ποιος προσπαθεί να ξεπεράσει τον Έλβις, το πρότυπο είναι το πρότυπο: μόνο ένα άτομο ανέβασε μια απλή μπαλάντα σε παγκόσμια ύψη, και παρά την εκπληκτική απεραντοσύνη του ρεπερτορίου του, είναι κυρίως ταυτισμένος με αυτό το τραγούδι. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για το ίδιο το τραγούδι: καθώς το τραγούδησε από τη μπλε οθόνη σε ένα απλό εξάχορδο, αυτή η ερμηνεία παραμένει η καλύτερη μέχρι σήμερα. Αυτός είναι ίσως ο λόγος που με τα χρόνια το τραγούδι «Love Me Tender» ακούγεται όλο και περισσότερο σαν δήλωση αγάπης στον εαυτό του.

Αγάπα με τρυφερά

Αγάπα με τρυφερά,
Αγάπα με γλυκιά μου
Ποτέ μην με αφήσεις να φύγω.
Γέμισες όλη μου τη ζωή
Και σε αγαπώ τόσο πολύ.

Αγάπα με τρυφερά,
Αγάπα με πιστά
Άλλωστε όλα μου τα όνειρα έχουν γίνει πραγματικότητα.
Γιατί σε αγαπώ, γλυκιά μου
Και θα σε αγαπώ για πάντα.

Αγάπα με τρυφερά,
Αγάπα με πολύ
Τοποθετήστε το στην καρδιά σας.
Άλλωστε εκεί ανήκω
Δεν θα αφήσουμε ποτέ ο ένας τον άλλον.

Αγάπα με τρυφερά,
Αγάπη, αγαπητέ,
Πες μου ότι είσαι δικός μου.
Θα είμαι δικός σου όλα αυτά τα χρόνια
Μέχρι να τελειώσει η ζωή.

Στις 24 Μαρτίου 1958, ο Έλβις Πρίσλεϊ επιστρατεύτηκε στον αμερικανικό στρατό. Η είδηση ​​της αναχώρησης του Πρίσλεϋ στο στρατό προκάλεσε διαμαρτυρίες στη χώρα μεταξύ των νέων: στάλθηκαν επιστολές στον στρατό και ο πρόεδρος απαιτούσαν από τον τραγουδιστή να ακυρώσει την υπηρεσία του. Εν τω μεταξύ, αυτό ήταν μια αμοιβαία επωφελής επιχείρηση: για τον Πρίσλεϋ, να αυξήσει τη φήμη του στον ευρύτερο πληθυσμό (αν και ο ίδιος ανησυχούσε εσωτερικά ότι η καριέρα του θα τελείωνε), για τον στρατό, να αυξήσει έτσι το κύρος της υπηρεσίας και προσέλκυση νέων στρατιωτών. Το φθινόπωρο του 1958, ο Πρίσλεϋ στάλθηκε στην 3η Μεραρχία Πάντσερ, που στάθμευε στη Δυτική Γερμανία, στο Friedberg κοντά στη Φρανκφούρτη. Αλλά πριν από αυτό, συνέβη μια τραγωδία στην προσωπική ζωή του τραγουδιστή: στις 14 Αυγούστου, η μητέρα του πέθανε στο Μέμφις. Στο στρατό, ο Πρίσλεϋ εκτελούσε τακτικά καθήκοντα όπως και άλλοι στρατιώτες. Ωστόσο, περνούσε τον ελεύθερο χρόνο του σε μια κλίμακα απρόσιτη για άλλους στρατιώτες: επισκέφτηκε καμπαρέ στο Παρίσι, ταξίδεψε στην Ιταλία, αγόρασε αυτοκίνητα (και μόνο μια φορά, τον Ιούνιο του 1958, ηχογραφήθηκε σε στούντιο). Ο Πρίσλεϋ ζούσε σε ένα ξεχωριστό διαμέρισμα με τους φίλους του. Λίγο αργότερα, η συνεχής συνοδεία φίλων και συγγενών έλαβε το παρατσούκλι «Μάφια Μέμφις» στον Τύπο. Μερικά μέλη της «μαφίας» γνώριζαν τον Έλβις από το σχολείο, μερικά εμφανίστηκαν κατά τη διάρκεια της στρατιωτικής του θητείας. Σταδιακά, σχηματίστηκε η ραχοκοκαλιά της «Μαφίας του Μέμφις», στην οποία προστέθηκαν περιοδικά νέα μέλη. Περικύκλωσαν τον Πρίσλεϊ καθ' όλη τη διάρκεια της ζωής του μέρα και νύχτα, εκτελώντας διάφορες λειτουργίες: σωματοφύλακες, λακέδες, υποστηρικτές συναυλιών, μουσικοί και, τέλος, απλώς φίλοι, χωρίς τους οποίους ο Πρίσλεϋ δεν μπορούσε να κάνει. Ήταν αυτοί που του σύστησε τη 14χρονη Priscilla Beaulieu σε ένα από τα πάρτι στη Γερμανία, η οποία σύντομα θα καταλάμβανε μια σημαντική θέση στη ζωή του Elvis.

Τον Μάρτιο του 1960, ο Πρίσλεϋ επέστρεψε από το στρατό. Ενώ ο Έλβις υπηρετούσε και ανέβηκε στο βαθμό του λοχία, ο Συνταγματάρχης, εν τω μεταξύ, εργαζόταν ακούραστα, φροντίζοντας τις υποθέσεις του θαλάμου του, οπότε ο Πρίσλεϊ, που επέστρεψε από το στρατό, είχε πολλά πράγματα να κάνει.

Τον Μάρτιο του 1963, η Priscilla Bouillet μεταφέρθηκε στο κτήμα του Presley, Graceland, με τον οποίο ο Presley συνέχισε να επικοινωνεί όλη την ώρα αφού έφυγε από τη Γερμανία. Βάσει συμφωνίας μεταξύ των γονιών της και του Πρίσλεϋ, η 17χρονη Πρισίλα επετράπη να παραμείνει στο Graceland, με τον όρο να φοιτά σε ιδιωτικό καθολικό σχολείο καθημερινά. Την ίδια στιγμή, ο ίδιος ο Πρίσλεϋ περνούσε όλο τον χρόνο του στο Χόλιγουντ, παίζοντας σε ταινίες και οργανώνοντας πάρτι με τη «μαφία του Μέμφις». Στα τέλη του 1966, υπό την πίεση των γονιών του και του συνταγματάρχη Πρίσλεϋ, αναγκάστηκε τελικά να κάνει πρόταση γάμου. Ο γάμος έγινε την 1η Μαΐου 1967. Στην αρχή, ο Presley απολάμβανε σαφώς την οικογενειακή ζωή, αλλά λίγο μετά τη γέννηση της κόρης του Lisa Marie τον Φεβρουάριο του 1968, άρχισε να απομακρύνεται από την Priscilla και τελικά επέστρεψε στον συνήθη τρόπο ζωής του.

Μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1960. Η Beatlemania έγινε επίσης φαινόμενο της αμερικανικής ζωής. Στην πρώτη τους επίσκεψη στην Αμερική στις αρχές του 1964, οι Beatles υποδέχτηκαν ζωντανά στο The Ed Sullivan Show με ένα τηλεγράφημα από τον Presley. Από εκείνη τη στιγμή άρχισαν οι προσπάθειες να κανονίσουν μια συνάντηση μεταξύ των Fab Four και του είδωλου της νιότης τους. Τελικά, στις 27 Αυγούστου 1965, η συνάντηση έγινε στο σπίτι του Πρίσλεϋ στην Καλιφόρνια. Ολόκληρη η εκδήλωση διεξήχθη με άκρα μυστικότητα: χωρίς φωτογραφίες, δελτία τύπου κ.λπ. Οι μουσικοί αντάλλαξαν δώρα και μια ώρα αργότερα ασχολήθηκαν με το να παίζουν κιθάρες (Οι Beatles ανακάλυψαν έκπληκτοι ότι εκείνη την εποχή ο Πρίσλεϋ αγαπούσε να παίζει μπάσο) . Ο McCartney θυμήθηκε αργότερα ότι είδε για πρώτη φορά ένα τηλεχειριστήριο τηλεόρασης στο σπίτι του Presley.Η συνάντηση με τον Presley έκανε βαθιά εντύπωση στους Beatles. Ο ίδιος ο Πρίσλεϊ, παρά το ειλικρινές ενδιαφέρον και τη φιλοξενία του, είχε ανάμεικτα συναισθήματα: τελικά, οι Beatles ήταν αυτοί που άθελά τους έκαναν την αμερικανική ποπ μουσική να πάψει να είναι δημοφιλής. Ο Πρίσλεϊ μετέφερε αργότερα την απόρριψή του για την κουλτούρα των χίπις και τη μουσική τους στους Beatles, θεωρώντας τους ως την πηγή κάθε τι αντιαμερικανικού (ωστόσο, αυτό δεν τον εμπόδισε να ερμηνεύει τα τραγούδια τους στις συναυλίες του).

Δημοσιεύτηκε το 1969, το From Elvis στο Μέμφις κάλυψε πολλά μουσικά είδη. Στην ουσία, ο δίσκος ήταν 12 διαφορετικά μουσικά πορτρέτα του Έλβις. Οι όμορφες συνθέσεις «Long Black Limousine», «Any Day Now», «In the Ghetto» και «Suspicious Mind» θύμιζαν τους Presley του παρελθόντος. Ακόμη και οι ταινίες του τέλους της δεκαετίας του '60 ("Charro", "A Change of Habit") αποδείχτηκαν έργα πολύ υψηλότερης ποιότητας από ό,τι θα περίμενε κανείς.

Όμως το πιο σημαντικό βήμα σε αυτό το στάδιο της καριέρας του Έλβις Πρίσλεϊ ήταν η επιστροφή του στο Λας Βέγκας με συναυλίες. Τον Αύγουστο του 1969, κατακτά το Λας Βέγκας, παίζοντας για τέσσερις εβδομάδες στο International Hotel. Αξίζει να αναφέρουμε ότι κάθε παράσταση ήταν sold out; Στις αρχές της δεκαετίας του '70, ο μουσικός περιόδευσε πολλές φορές στις Ηνωμένες Πολιτείες, ενώ συνέχισε να περιοδεύει και να ηχογραφεί νέα τραγούδια. Ως αποτέλεσμα της περιοδείας, κυκλοφόρησε μια ταινία ντοκιμαντέρ "That's the Way It Is" και ένα άλμπουμ με το ίδιο όνομα, συμπεριλαμβανομένων πολλών εκδόσεων εξωφύλλου.
Το 1973, ο Πρίσλεϋ έγραψε μια άλλη σημαντική σελίδα στην ιστορία της τηλεόρασης και των εκπομπών. Περισσότεροι από ένα δισεκατομμύριο άνθρωποι σε σαράντα χώρες σε όλο τον κόσμο ήταν κολλημένοι στις τηλεοπτικές τους οθόνες κατά τη διάρκεια της εκπομπής του ειδικού προγράμματος «Elvis: Aloha από τη Χαβάη».

Οι παγκόσμιες περιοδείες συνεχίστηκαν κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του '70, προς χαρά των θαυμαστών του, οι οποίοι κοιτούσαν τον εμπνευσμένο και ταμπεραμέντο showman. Το ρεπερτόριό του αυτής της περιόδου αποτελούνταν κυρίως από μπαλάντες, οι οποίες ήταν πάντα συγκινητικές και συναρπαστικές για το κοινό όλων των ηλικιών. Στη μουσική, ο Έλβις εξομολογήθηκε για τις πνευματικές του συγκρούσεις και τα προσωπικά του προβλήματα - το 1973 χώρισε τη γυναίκα του. Το συναισθηματικό τραγούδι «Don't Cry Daddy», αφιερωμένο σε μια αποτυχημένη οικογενειακή ζωή, έγινε επίσης νούμερο ένα επιτυχία.

Ο Πρίσλεϊ λάτρευε τη σκηνή, επικοινωνούσε με το κοινό, ταξίδεψε πολύ, εμφανιζόταν στη σκηνή με πολυτελή φωτεινά κοστούμια, δεμένη με ζώνη στρωμένη με πολύτιμους λίθους. Αυτή η νέα υπερβολική προκατάληψη προς τη συναυλιακή δραστηριότητα οδήγησε με τα χρόνια στην ίδια δημιουργική εξάντληση που βίωσε όταν βυθίστηκε με τα πόδια στον κινηματογράφο. Αντί να ηχογραφεί νέο υλικό στο στούντιο, ο Πρίσλεϋ αρκέστηκε σε μια σειρά από ζωντανά άλμπουμ. Όπως θα περίμενε κανείς, αυτές οι κυκλοφορίες τελικά μετατράπηκαν σε μια ρουτίνα που ήταν δύσκολο να εκπλήξει κανέναν. Έφτασε στο σημείο που δεν συμμετείχε πλέον στις τελευταίες συνεδρίες στούντιο, που έγιναν στο Νάσβιλ τον Ιανουάριο του 1977.

Ο Έλβις έζησε κάτω από την τραγική πίεση της δικής του μοίρας. Σε κάθε περίπτωση, έχει ήδη πετύχει περισσότερες από οποιονδήποτε άλλον πριν από αυτόν. Αυτό ήταν ένα τεράστιο ψυχολογικό πρόβλημα, το κύριο εμπόδιο για να αμφισβητήσει ξανά τη μοίρα και να γυρίσει δημιουργικά τον εαυτό του.

Η ζωή του Έλβις Πρίσλεϊ τα τελευταία χρόνια έχει μετατραπεί σε αγωνία που εκτείνεται στο πέρασμα του χρόνου. Διαλυμένη οικογενειακή ζωή, κατάθλιψη, αλκοόλ και ναρκωτικά, προοδευτική παχυσαρκία... Κι όμως συνέχισε να ανεβαίνει στη σκηνή, παρά το γεγονός ότι έχασε τις αισθήσεις του αρκετές φορές σε συναυλίες.
Στις 16 Αυγούστου 1977, η βασανισμένη καρδιά του Έλβις Πρίσλεϋ έπεσε έξω. Η επίσημη ιατρική έκθεση αναφέρει την αιτία θανάτου ως καρδιακή προσβολή. Αλλά αυτό ήταν απλώς συνέπεια ενός χαοτικού τρόπου ζωής και πολλών ετών κατάχρησης βαρβιτουρικών. Ακόμη και ο θάνατος του Πρίσλεϋ έγινε μια παράσταση που παρακολούθησαν εκατομμύρια, αν όχι δισεκατομμύρια άνθρωποι. Ήταν δύσκολο να χάσετε αυτό το θέαμα: πίσω από τη νεκροφόρα με το φέρετρο του αναχωρούντος βασιλιά, όχι μόνο φίλοι και συγγενείς, αλλά και δεκάδες ορφανές Κάντιλακ κινούνταν στην κηδεία.
Στο μεταξύ, η μουσική συνέχισε να κάνει τη δουλειά της. Τα ρεκόρ που έκανε ο Έλβις είναι ατελείωτα. Μόνο στις ΗΠΑ, 132 από τις κυκλοφορίες του - τόσο άλμπουμ όσο και σινγκλ - έλαβαν χρυσές και πλατινένιες πιστοποιήσεις. Έχει εισαχθεί στο Rock and Roll Hall of Fame τρεις φορές: ως τραγουδιστής της ροκ, της κάντρι και των γκόσπελ. Μόνο η επίσημη κυκλοφορία των δίσκων του παγκοσμίως ξεπερνά το ένα δισεκατομμύριο αντίτυπα!
25 χρόνια μας χωρίζουν από την ημέρα του θανάτου του Βασιλιά. Και μέχρι σήμερα η φιγούρα του παραμένει ένα από τα σημαντικότερα και πιο επιδραστικά πολιτιστικά φαινόμενα της Δύσης. Δημοσιεύτηκε το 2002, η συλλογή των 30 νούμερο ένα επιτυχιών έφτασε αμέσως στην κορυφή των charts πωλήσεων στην Αμερική, τη Μεγάλη Βρετανία και δεκάδες άλλες χώρες. Η οργή που δημιούργησε ο Έλβις στις ΗΠΑ συγκαταλέγεται στα είκοσι πιο συγκλονιστικά μουσικά γεγονότα του 20ού αιώνα.

Ένα τέταρτο του αιώνα αφότου έφυγε από τη ζωή ο Έλβις Πρίσλεϋ, το μεγαλείο της διαδρομής που διένυσε γίνεται ολοένα και πιο εμφανές κάθε χρόνο. Κανείς δεν έχει καταφέρει ακόμη να επισκιάσει τη δόξα του. Πρόκειται για έναν χαρακτήρα που εξακολουθεί να εξιτάρει τη φαντασία ολόκληρου του μουσικού κόσμου, καθώς και ανθρώπων μακριά από το show business. Το πρώτο τεύχος του βρετανικού περιοδικού «Q» το 2003 δημοσίευσε μια λίστα με τα τραγούδια με τη μεγαλύτερη επιρροή όλων των εποχών. Πήραν συνεντεύξεις από επαγγελματίες του θεάματος, δημοσιογράφους και μουσικούς με τα ονόματα «I Wanna Hold Your Hand» από τους Beatles, «God Save the Queen» από τους Sex Pistols και «Smells Like Teen Spirit» των Nirvana ανάμεσα στα έργα εποχής του 20ου αιώνα. . Αλλά στην πρώτη θέση ήταν το τραγούδι «That’s All Right Mama», το ντεμπούτο σινγκλ του Έλβις Πρίσλεϊ, που κυκλοφόρησε σχεδόν πριν από 50 χρόνια.

Ο μύθος ότι ο Έλβις είναι ζωντανός και ότι τον είδαν σε διάφορα μέρη του κόσμου είναι μόνο απόδειξη της παγκόσμιας φήμης του καλλιτέχνη. Στον ίδιο τον μουσικό δεν άρεσε να τον αποκαλούν βασιλιά του ροκ εν ρολ, αλλά τι να κάνετε, οι θαυμαστές δεν μπορούσαν να έχουν άλλο όνομα για τον Έλβις Πρίσλεϊ.