(Особлива кімната в шинку; фортепіано.)

Моцарт та Сальєріза столом.

Що ти сьогодні похмурий?

Ти, мабуть, Моцарте, чимось засмучений?
Обід хороший, славне вино,
А ти мовчиш і хмуришся.

Отже, від початку сцени ми бачимо сумного, похмурого Моцарта. Ймовірно, сцена має початися з паузи: Моцарт сидить, задумавшись, а Сальєрі уважно стежить його виразом. Вони вже пообідали і випили («обід хороший, славне вино»)... Чим пояснюється мовчання, похмурість і похмурість Моцарта - цілком зрозуміло з попереднього: він інстинктивно, своєю тонкою проникливістю відчуває наближення смертельної небезпеки та невідкладну необхідність зрозуміти її, довести до свідомості але не може цього зробити через свою довірливість і доброзичливість до людей.

Але чому похмурий Сальєрі, яким ми його бачили у першій сцені, незадоволений чи стурбований «хмарністю» і мовчазністю Моцарта? Це також цілком зрозуміло. Сальєрі твердо, який без вагань вирішив отруїти під час обіду Моцарта, все ж таки намагається зберегти придумане ним ідеологічне обґрунтування свого злочину. Він повинен убити «божевільного, гуляку пустунку», людину, яка не розуміє цінності музики, знущається навіть над своїми геніальними творами, веселуна, «негідного самого себе...». Ось якби Моцарт реготав зараз над спотворенням його арії або вишучивав свою геніальність («...божество моє зголодніло»), то Сальєрі одразу кинув би отруту в його склянку, зі усвідомленням своєї правоти, здійснення обов'язку... Але Моцарт похмурий, мовчить, хмуриться... Ось уже й обід їх скінчився, а Сальєрі ніяк не міг досі знайти психологічно слушного моменту, щоб «здійснити свій обов'язок», - убити Моцарта...

І ось на запитання: «Ти, мабуть, Моцарте, чимось засмучений?» - Сальєрі отримує найнесподіванішу і приголомшливу його відповідь:

Зізнатися,
Мій Requiem 63 мене турбує.

А!
Ти складаєш Requiem? Чи давно?

Він тільки сьогодні вирішив отруїти Моцарта – а той, виявляється, вже складає «Реквієм», готує собі панахиду!.. Як це могло статися? Крайнє подив і навіть, можливо, переляк Сальєрі і тут можуть бути виражені тільки інтонацією, З якою виконавець ролі Сальєрі скаже ці слова. При німому читанніу книзі виразність та значущість цієї репліки може залишитися непоміченою... Чи багато говорить читачеві слово «А!»? Який сенс, яке почуття вкладає Сальєрі у цей вигук? Тільки за живого, театрального виконання воно може прозвучати так, як хотів цього Пушкін.

Давно, тижнів зо три.

Ось скільки часу вже «музична душа» Моцарта, яка розгадала раніше самого Сальєрі трагічний кінець їхньої дружби, нудиться думками про неминучу смерть! Втім, як побачимо далі, це передчуття небезпеки ще раніше почало його мучити.

Моцарт продовжує:

Давно, тижнів зо три. Але дивний випадок...
Не казав тобі я?

То слухай:
Тижня три тому, прийшов я пізно
Додому. Сказали мені, що заходив
За мною хтось. Чому - не знаю,
Цілу ніч я думав: хто б це був?
І що йому в мені? Назавтра той самий
Зайшов і не застав мене.
На третій день я грав на підлозі
З моїм хлопчиськом. Клікнули мене;
Я вийшов. Людина, одягнена в чорному,
Ввічливо вклонившись, замовив
Мені Requiem і втік. Сів я зараз

І почав писати - і з того часу за мною
Не приходила моя чорна людина;
А я й радий: мені було б шкода розлучитися
З моєю роботою, хоч зовсім готовий
Вже Requiem...

«Дивний випадок» - прихід до Моцарта таємничої «чорної людини», як відомо, не придуманий Пушкіним. У книзі Ігоря Белзи «Моцарт і Сальєрі»... розказано про це: «Таємниця «чорної людини», яка замовила Моцарту «Реквієм», давно вже роз'яснена. То був Лейтгеб (Leutgeb), керуючий іменитого любителя музики, графа Франца фон Вальзегг цу Штуппах, який влаштовував у себе в маєтку театральні вистави та концерти, беручи в них участь як віолончеліст, флейтист і диригент. Але граф хотів будь-що-будь уславитися і композитором. З цією метою він замовляв найбільшим майстрам свого часу різні музичні твори (переважно квартети), власноручно переписував їх і потім виконував 64 видаючи за свої твори. Влітку 1791 року граф звернувся до Моцарта, надіславши до нього керуючого, який, як завжди, приховав як своє ім'я, так і ім'я свого господаря, обставив переговори з композитором звичайною таємничістю і запропонував йому написати заупокійну месу, а потім кілька квартетів. Що стосується цієї меси, то вона знадобилася графу для того, щоб виконанням її вшанувати пам'ять своєї дружини, яка померла в лютому того ж, 1791 »65.

Розповідь Моцарта про «чорну людину» дає можливість нам, а також Сальєрі, який уважно слухає його, дізнатися ще дещо про тривожний стан душі Моцарта, що передчує свою загибель. Виявляється, ця тривога виникла в душі Моцарта не «тижня три» тому, коли він почав писати «Реквієм», а вже раніше... Справді: дізнавшись, що за його відсутності до нього хтось заходив, він чомусь то дуже занепокоївся, сам не розуміючи чому.

Чому - не знаю,
Цілу ніч я думав: хто б це був?
І що йому в мені?

Значить, він вже чекав чогось, якогось нещастя ... І коли на третій день «людина, одягнена в чорному», замовив йому заупокійну месу, - він відразу сів і почав писати. Зазвичай, прийнявши якесь замовлення ззовні, художник (особливо композитор, музикант) повинен якийсь час звикати до цього, нового для нього завдання, увійти до її змісту, сродитися з нею, викликати в своїй душі такий стан, який би отримав потрібний вираз у створюваній їм музиці ... А тут нічого цього не було потрібно:

Сів я зараз
І почав писати...

Потрібний настрій, думки про смерть, що загрожує загибелі, мабуть, вже давно переслідували Моцарта, і поява «чорної людини», її таємнича поведінка при замовленні «Реквієму» 66 - все це цілком збігалося з його душевним станом, чому Моцарт і схильний був прийняти цього відвідувача за посланця «з того світу» - і зміг одразу почати писати свій «Реквієм»...

Можна собі уявити, з яким почуттям (і з яким виглядом) вислуховує Сальєрі це оповідання!

Після слів «...хоч зовсім готовий вже «Реквієм» Моцарт продовжує:

Але я... — і замовкає.

Мені соромно зізнатися в цьому... - і знову мовчить.

І тут Моцарт відверто розповідає, що з ним відбувається: свій страх, відчуття смерті, що загрожує, якось підсвідомо пов'язане з присутністю Сальєрі - причину його «хмарності», «похмурості» за дружнім обідом...

Мені день і ніч спокою не дає
Моя чорна людина. За мною всюди

Як тінь він женеться. Ось і тепер
Мені здається, він із нами сам-третій
Сидить.

Жах, з яким Моцарт вимовляє ці слова, його тон, вираз його обличчя повинні потрясти глядача, готового повірити в реальність галюцинації Моцарта: за столом Моцарт, Сальєрі - і між ними символ смерті - чорна людина!

Моцарт майже розгадав, майже вже переклав на мову слів те, що він внутрішньо давно знав і передавав своє знання звичною йому мовою музики - в «Реквіємі» і в новому геніальному творі, щойно показаному Сальєрі...

А як Сальєрі чути все це! Адже він розуміє те, що намагається зрозуміти Моцарт, уже не «гуляка пустий», не «божевільний», а чуйний, проникливий геній, якому його доброзичливість і довірливість заважає викрити страшний задум його «друга»...

Тільки на сцені, при правильному та високохудожньому виконанні акторів, їх інтонаціях, виразі осіб, жестах, можна довести до повної ясності зміст цієї надзвичайно напруженої сцени - цю внутрішню болісну роботу Моцарта, що сильним чином відчуває життєву необхідність усвідомити реальне значенняйого інтуїтивних переживань. одержали таке точне вираз у його музиці, а також муки Сальєрі, що чує з вуст Моцарта не усвідомлене до кінця їм самим страшне звинувачення!

При правильному виконанні на сцені трагедії Пушкіна не потрібні будуть жодні коментарі, без яких неможливо обійтися, читаючи її в книзі...

Як не болісне для самого Сальєрі визнання Моцарта, він не показує цього, долає свої почуття і намагається відвести Моцарта від його страшних думок. Він повинен розвеселити Моцарта, перетворити його знову на «гуляку ледаря» - інакше, як уже сказано, невиправдано буде його вбивство.

І повно! що за страх дитячий?
Росія порожню думу. Бомарше
Говорив мені: «Слухай, брате Сальєрі,
Як думки чорні до тебе прийдуть,
Відкупори шампанського пляшку
Або перечитай «Одруження Фігаро».

Ймовірно, тут же він наливає вино у склянку Моцарта та свою.

Розвеселити Моцарта неважко: адже це його звичний стан. Та й, мабуть, йому самому хочеться відволіктися від його невиразних передчуттів і підозр. Він підхоплює слова Сальєрі:

Так! Бомарше був тобі приятель;
Ти для нього «Тарара» написав.
Річ славну. Там є один мотив...
Я все стверджую його, коли я щасливий...
Ла ла ла ла ла...

Моцарт наспівує веселий мотив з опери Сальєрі «Тарар»... Але надовго відкинути його занепокоєння йому не вдається, воно знову опановує його. Ім'я Бомарше викликає в ньому нові, страшні асоціації, і він мимоволі робить ще один крок до прояснення та уточнення своїх побоювань.

Ах, правда, Сальєрі,
Що Бомарше когось отруїв?

Моцарт говорить про смерть першої, а потім другої дружини Бомарше, який, за чутками, отруїв їх. «Бомарше публічно захищався від цих звинувачень...» 67

Моцарт поступово наближається до правди. Він уже думає не просто про смерть, але - про отруєння...А Сальєрі повинен все це слухати... Та до того ж зіставлення отруйника Сальєрі з передбачуваним отруйником Бомарше він сприймав майже як образу: Бомарше через свою пронирливість, ряд не дуже чистих грошових афер не користувався повагою у сучасників... Що може бути спільного між ним і «Сальєрі гордим», який готується отруїти генія з принципу, захищаючи долю музики, відновлюючи справедливість, порушену богом («правди немає і вище!»)? Він зневажливо відкидає як неправдоподібну думку про Бомарша-отруєника:

Не думаю: він надто був смішний
Для такого ремесла.

Моцарта, який дедалі ближче підходить до розуміння ситуації, не задовольняє таке пояснення

(адже Сальєрі-то не «смішний»!) - і він майже прямо ставить питання: а чи здатний Сальєрі на такий злочин:

Він же геній 68
Як ти та я. А геній та злодійство -
Дві речі несумісні. Чи не так?

Йому потрібно, щоб Сальєрі підтвердив це становище і тим самим зняв з душі Моцарта «посоромну» підозру, що мучила його, про зловживання його друга, що готується... Повторюю ще раз, що Моцарт, з його геніальною спостережливістю, вразливістю і залізною логікою розуму, вже давно зрозумів Сальєрі і навіть висловив це своєю звичайною мовою - музикою. Але зараз цього замало! Щоб урятуватися від загибелі, треба перекласти це музично виражене знання на звичайну людську мову слів, понять. Він і пробивається інстинктивно такого розуміння, борючись зі своєю довірливістю, доброзичливістю до людей, відсутністю обережної підозрілості. Зараз він майже довів до свідомості свої невиразні почуття - і хоче, щоб Сальєрі сам спростував його підозри, погодившись з тим, що «геній (яким він вважає і Сальєрі, так само як і Бомарше і себе) і злодійство - / / Дві речі несумісні 69 . Чи не так?» - Запитує він і чекає відповіді. Для Сальєрі це питання і ця з усією переконливістю висловлена ​​думка Моцарта - останній удар, якого він уже не може витерпіти. Він більше не в змозі чекати потрібного йому для здійснення його "боргу" веселого настрою "пустого гуляки"...

Ти думаєш? 70
(Вкидає отрута у склянку Моцарта.)
Ну, пий же.

Після цієї кульмінаційної точки до крайності напруженого з обох боків діалогу Моцарт, наче «запам'ятавшись», відкидає свої підсвідомі підозри, ніби соромлячись їх, і повертається до свого звичайного, дружнього, світлого настрою. Йому так і не вдалося довести до свідомості те, що він давно вже зрозумів своєю музичною душею!

За твоє
Здоров'я, друже, за щирий союз,
Сполучний Моцарта та Сальєрі,
Двох синів гармонії.

Найсильніше враження на глядачів має справити ця картина: Моцарт тримає в руці склянку зі смертельним напоєм - і тим часом вимовляє зворушливий тост за здоров'я вбивці. Одна-дві секунди - і все йому буде закінчено...

І тут вперше Сальєрі жахається від того, що він зробив, і намагається зупинити Моцарта:

Стривай,
Стривай, стривай!..

Але вже пізно. З відчаєм і жахом він вигукує:

Ти випив!..

Моцарт, мабуть, з подивом дивиться на Сальєрі, не розуміючи, чим викликаний цей спалах. І Сальєрі, схаменувшись, вигадує пояснення - і домовляє:

Без мене?

І наливає вино у порожню склянку Моцарта.

Моцарт (кидає серветку на стіл).

Досить, ситий 71 .
(Іде до фортепіано.)
Слухай же, Сальєрі,
Мій Requiem.
(Грає.)

Страшна напруга, що супроводжує болісний для обох сторін діалог Моцарта і Сальєрі - Моцарта, що з усіх сил пробивається до розуміння жахливої ​​правди, і Сальєрі, для якого кожне питання Моцарта, кожне його визнання було сильним ударом, - ця напруга минула, скінчилося. Вбивство вже відбулося... Промови дійових осіб припинилися, схвильовані рухи їх теж. І в тиші і нерухомості зі сцени починає звучати приголомшлива музика «Реквієму» Моцарта, який на наших очах співає самого себе.

Римський-Корсаков ввів у свою оперу лише початок Реквієму Моцарта, перші чотирнадцять тактів: короткий вступ і першу фразу хору Requiem aeternam dona eis, Domine. Це абсолютно правильно: саме така музика, саме початок «Реквієму», з його незвичайною виразністю, має звучати тут трагедії Пушкіна 72 . Римський-Корсаков вводить тут до того ж одну явну умовність: хоча у Пушкіна «Реквієм» грає на фортепіано Моцарт, у Корсакова звучить ця музика в оркестрі та з хором (за сценою) – так, як вона задумана Моцартом... Ця цілком прийнятна умовність може бути здійснена і при виконанні пушкінської п'єси... А може, Моцарт сам співає партії хору... Втім, це справа режисера даного спектаклю. Нам потрібно лише ясно уявити собі, що таке початок «Реквієму», який грає перед нами вже отруєний Моцарт і слухає його вбивця – Сальєрі.

У музиці немає ні різкої схвильованості, ні виразу відчаю, ні мук при думці про смерть. Це майже спокійна, але до того ж глибоко сумна музика. Починається вона з повільних і тихих ударів в акомпанементі - наче якихось повільних, важливих кроків чи тихих, стриманих зітхань... На тлі їх починає звучати повільна, сумна мелодія, спочатку в одному інструменті, потім її повторює з вищої ноти інший інструмент потім вступає в з'єднання з нею ще вище третій - і після загального підйому мелодія знову спускається вниз. Тут різко змінюється характер музики: замість тихого плавного звучання - три гучні удари наче сплески сумного почуття. Тут починає співати хор під акомпанемент жалібних вигуків оркестру (чи фортепіано). Починають баси – «Reguiem aeternam». Вони продовжують далі, до них приєднуються тенори, що повторюють ту саму мелодію, але з іншого, вищої ноти. За ними вступають із ще вищої ноти альти, з тією ж мелодією і тими самими словами. Вже співають три голоси. Нарешті приступає і четвертий, найвищий голос - сопрано, і весь хор співає чудову мелодію на слова молитви: «Вічний спокій дай їм, господи...»

Важко уявити собі, щоб глядачі, які зазнали всієї напруги цієї сцени і слухали після неї величні звуки моцартівського «Реквієму», могли б утриматися від сліз... І Сальєрі не витримує...

Ти плачеш? - Запитує Моцарт, перериваючи свою музику.

Тут природно було б припустити, що сльози Сальєрі - сльози каяття, він страждає від скоєного ним злочину, йому шкода засудженого на смерть Моцарта... Так, мабуть, і побудував це місце якийсь інший драматург. Але Пушкін був реаліст, жорстокий реаліст. Він до глибини проникає в психіку своїх героїв і показує те, що в них укладено, - іноді найнесподіваніше.

Сльози Сальєрі – майже суто фізіологічний дозвіл того тяжкого стану, в якому він перебував до цього. Скільки часу він страждав від «глибокої, болісної» заздрощів і ненависті до Моцарта, яку мав приховувати, яким небувало важким виявилося здійснення його рішення отруїти Моцарта, які психологічні муки він пережив під час їхньої останньої розмови! Але все скінчилося. Моцарт отруєний, муки сумніви, що мучили Сальєрі, припинилися, як і заздрість (чи можна заздрити «мертвому»?), «душевні м'язи», стільки часу напружені, ослабли. І в цей час починає звучати, наповнювати його душу нова геніальна музика Моцарта...

Про це всім абсолютно відверто говорить Сальєрі, відповідаючи на запитання Моцарта: Ти плачеш?

Ці сльози
Вперше ллю: і боляче і приємно,
Наче тяжкий здійснив я борг...

Тут він згадує придумане ним ідейне виправдання своєї злочинної заздрості... Він продовжує:

Ніби ніж цілющий мені відсік
Чоловік, що страждав!..

Дуже точне порівняння! Вбивство Моцарта, як цілющий ніж хірурга, завдавши короткого болю, звільняє хворого від тривалих страждань.

Друг Моцарт, ці сльози...
Не помічай їх. Продовжуй, поспішай
Ще наповнити звуками мені душу...

"Друг Моцарт" - це сказано цілком щиро: адже він йому більше не заздрить! Він знає, що жити Моцарту залишився лічені часи, і з властивим йому жорстоким егоїзмом боїться тільки того, що він не встигне насолодитися новою музикою Моцарта: «... поспішайще наповнити звуками мені душу».

Моцарт всього цього, як завжди, не помічає. Його вразили сльози Сальєрі, він розуміє їх зовсім інакше, як «естетичні» сльози, які мимоволі з'являються іноді у людей, здатних сильно сприймати мистецтво - музику, поезію... Він захоплений такою чутливістю Сальєрі, досвідченого музиканта, великого композитора - так глибоко і сильно реагує на чужу музику.

Коли б усі так відчували силу
Гармонії! - із захопленням каже він.

Але ні: тоді б не міг
І світ існувати; ніхто б не став
Дбати про потреби низького життя;
Усі віддалися б вільному мистецтву,
Нас мало обраних, щасливців пустих,
Нехтують зневаженою користю,
Єдиного прекрасного жерців.
Чи не так?

Де ж тут «божевільний, гуляка пуста», людина, яка не вміє цінувати мистецтво, здатна профанувати його, знущатися з нього? Все, що він каже, виражає найглибші, заповітні думки самого Сальєрі: творець музики - жрець (служитель і шанувальник) прекрасного, несхожий на звичайних людей, «обраний», що знаходить щастя тільки в мистецтві, нехтує в ім'я мистецтва життєвими вигодами, користю», турботами «про потреби низького життя». «Щасливцем пустим»називає їх Моцарт саме у цьому сенсі (вони не піклуються про «потреби низького життя»), а не в тому, що надає цим словам Сальєрі, називаючи Моцарта «гулякою пустим», тобто не працює над своїми творами. Моцарт дуже багато і старанно працював – і Пушкін, звичайно, знав це...

Цей короткий монолог Моцарта остаточно руйнує придумане Сальєрі обґрунтування, виправдання його заздрощів і скоєного ним злочину... Який же «борг» здійснив він, вбиваючи Моцарта, який не тільки творить геніальні твори, а й високо цінує, обожнює музику, ставить її вище за всіх "Потріб низького життя"? Де тут несправедливість, неправота бога, який обдарував його «священним даром», «безсмертним генієм»? Чому ж не лише «немає правди на землі, але правди немає і вище», і Сальєрі «обраний», щоб відновити цю правду? Від втішної концепції Сальєрі нічого не залишилося.

Моцарт продовжує:

Але я нині нездоровий,
Мені щось тяжко...

Отрута починає діяти.

Піду, засну.
Прощай!

До побачення.

Моцарт іде. Не можна не звернути увагу на цей багатозначний обмін короткими репліками. Моцарт, не сумніваючись, що він найближчим часом знову зустрінеться зі своїм другом, говорить йому проте «прощавай!», а Сальєрі, який знає, що вони більше не побачаться, що Моцарт засуджений до смерті, відповідає йому: «До побачення» .

Ти заснеш
Надовго, Моцарте!

Ні сліду каяття, жалю до Моцарта! Він думає лише про себе.

Але невже він правий,
І я не геній? Геній та злодійство
Дві речі несумісні.

Якщо Моцарт правий, то, значить, Сальєрі – не геній. А тоді яке ж має право вирішувати долю Моцарта, майбутню долю мистецтва?

Вся концепція Сальєрі, все його високе, принципове самовиправдання, ідея про його «обраність» («Я обраний, щоб його зупинити...») для здійснення «тяжкого обов'язку» - все це руйнується... Залишається - жалюгідний «негідний заздрісник» , що знищив із заздрощів генія.

Сальєрі намагається сперечатися з цією вже очевидною для нього істиною:

Неправда...

Він чіпляється за легенду про Мікеланджело Буонарроті, який нібито вбив в ім'я мистецтва свого натурника.

А Бонаротті?

Але він уже сам не вірить у правдивість цієї легенди.

чи це казка
Тупого, безглуздого натовпу - і не був
Вбивцю творець Ватикану?

На цих болісних сумнівах Сальєрі, аварії всіх його ідеологічних самовиправдань (ми повинні все це побачити у виразі його обличчя на сцені) закінчується п'єса Пушкіна.

Злочин, голий злочин скоєно - починається для Сальєрі багаторічне душевне покарання.

Не я один із моєю глухою славою.

Що користі, якщо Моцарт буде живим

І нової висоти ще сягне?

Чи підійме він тим мистецтвом? Ні;

Воно знову впаде, як він зникне:

Спадкоємця нам не залишить він.

Що користі у ньому? Як якийсь херувим,

Він трохи заніс нам пісень райських,

Щоб обуривши безкриле бажання

У нас, чадах праху, після полетіти!

Тож відлітай же! що швидше, то краще.

Ось отрута, останній дар моєї Ізори.

Вісімнадцять років ношу його з собою -

І часто життя здавалося мені з того часу

Нестерпною раною, і сидів я часто

З ворогом безтурботним за однією трапезою,

І ніколи на шепіт спокуси

Не схилився я, хоч я не боягуз,

Хоча образу відчуваю глибоко,

Хоч мало життя кохаю. Все зволікав я.

Як жага смерті мучила мене,

Що вмирати? я уявляв: можливо, життя

Мені принесе неабиякі дари;

Можливо, відвідає мене захоплення

І творча ніч та натхнення;

Можливо, новий Гайден створить

Велике – і насолоджуюся ним...

Як бенкетував я з гостем ненависним,

Можливо, уявляв я, найлютішого ворога

Знайду; можливо, найлютіша образа

У мене з гордовитої гримне висоти -

Тоді не пропадеш ти, дар Ізори.

І я мав рацію! і нарешті знайшов

Я мого ворога, і новий Гайден

Мене захоплено дивовижно напоїв!

Тепер – час! заповітний дар кохання,

Переходь сьогодні в чашу дружби.

СЦЕНА ІІ

Особлива кімната в шинку; фортепіано.

Моцарті Сальєріза столом.

Сальєрі

Що ти сьогодні похмурий?

Моцарт

Сальєрі

Ти вірно, Моцарте, чимось засмучений?

Обід хороший, славне вино,

А ти мовчиш і хмуришся.

Моцарт

Зізнатися,

Мій Requiem мене турбує.

Сальєрі

Ти складаєш Requiem? Чи давно?

Моцарт

Давно, тижнів зо три. Але дивний випадок...

Не казав тобі я?

Сальєрі

Моцарт

То слухай.

Тижня три тому, прийшов я пізно

Додому. Сказали мені, що заходив

За мною хтось. Чому - не знаю,

Цілу ніч я думав: хто б це був?

І що йому в мені? Назавтра той самий

Зайшов і не застав мене.

На третій день я грав на підлозі

З моїм хлопчиськом. Клікнули мене;

Я вийшов. Людина, одягнені в чорному,

Ввічливо вклонившись, замовив

Мені Requiem і втік. Сів я зараз

І почав писати – і з того часу за мною

Не приходила моя чорна людина;

А я й радий: мені було б шкода розлучитися

З моєю роботою, хоч зовсім готовий

Вже Requiem. Але тим часом я...

Сальєрі

Моцарт

Мені соромно зізнатися в цьому...

Сальєрі

Моцарт

Мені день і ніч спокою не дає

Моя чорна людина. За мною всюди

Як тінь він женеться. Ось і тепер

Мені здається, він із нами сам-третій

Сальєрі

І повно! що за страх дитячий?

Росія порожню думу. Бомарше

Говорив мені: «Слухай, брате Сальєрі,

Як думки чорні до тебе прийдуть,

Відкупори шампанського пляшку

Або перечитай "Одруження Фігаро"».

Моцарт

Так! Бомарше був тобі приятель;

Ти для нього «Тарара» написав,

Річ славну. Там є один мотив...

Я все стверджую його, коли я щасливий...

Ла ла ла ла... Ах, правда, Сальєрі,

Що Бомарше когось отруїв?

Сальєрі

Не думаю: він надто був смішний

Для такого ремесла.

Моцарт

Він же геній,

Як ти та я. А геній та злодійство –

Дві речі несумісні. Чи не так?

Сальєрі

Ти думаєш?

(Кидає отрута у склянку Моцарта.)

Ну, пий же.

Моцарт

Здоров'я, друже, за щирий союз,

Сполучний Моцарта та Сальєрі,

Двох синів гармонії.

(П'є).

Сальєрі

Стривай, стривай!.. Ти випив!.. без мене?

Моцарт

(кидає серветку на стіл)

Досить, ситий я.

(Йде до фортепіано.)

Слухай же, Сальєрі,

(Грає.)

Ти плачеш?

Сальєрі

Ці сльози

Вперше ллю: і боляче і приємно,

Наче тяжкий здійснив я борг,

Ніби ніж цілющий мені відсік

Чоловік, що страждав! Друг Моцарт, ці сльози...

Не помічай їх. Продовжуй, поспішай

Ще наповнити звуками мені душу...

Моцарт

Коли б усі так відчували силу

Гармонії! Але ні: тоді б не міг

І світ існувати; ніхто б не став

Дбати про потреби низького життя;

Усі вдалися б до вільного мистецтва.

Нас мало обраних, щасливців пустих,

Нехтують зневаженою користю,

Єдиного прекрасного жерців.

Чи не так? Але я нині нездоровий,

Мені щось тяжко; піду засну.

Прощай!

Сальєрі

До побачення.

(Один.)

Ти заснеш

Надовго, Моцарте! Але невже він правий,

І я не геній? Геній та злодійство

Дві речі несумісні. Неправда:

А Бонаротті? Або це казка

Тупого, безглуздого натовпу – і не був

Усі кажуть: нема правди на землі.
Але правди немає – і вище. Для мене
Так це ясно, як проста гама.
Народився я з любов'ю до мистецтва;
Дитиною будучи, коли високо
Звучав орган у старовинній церкві нашій,
Я слухав і заслухався - сльози
Мимовільні та солодкі текли.
Відкинув я рано пусті забави;
Науки, чужі музиці, були
Постили мені; вперто і гордо
Від них відрікся я і віддався
Однією музикою. Трудний перший крок
І нудний перший шлях. Подолав
Я ранні негаразди. Ремесло
Поставив я підніжжям мистецтва;
Я став ремісником: пальцями
Надав слухняну, суху швидкість
І вірність юшку. Звуки умертвивши,
Музику я розлютив, як труп. Повірив
Я алгеброю гармонію. Тоді
Вже смілився, в науці досвідчений,
Вдатися до мрії творчої мрії.
Я став творити; але в тиші, але в таємниці,
Не сміючи думати ще про славу.
Нерідко, просидівши в безмовній келії
Два, три дні, забувши і сон та їжу,
Скуштувавши захоплення і сльози натхнення,
Я палив мою працю і холодно дивився,
Як думка моя та звуки, мною народжені,
Палаючи, з легким димом зникали.
Що говорю? Коли великий Глюк
З'явився і відкрив нам нові таємниці
(Глибокі, чарівні таємниці),
Чи не кинув я все, що раніше знав,
Що так любив, чому так палко вірив,
І чи не пішов бадьоро слідом за ним
Покірно, як той, хто помилявся
І зустрічним посланий у інший бік?
Зусильною, напруженою постійністю
Я нарешті в безмежному мистецтві
Досягнув ступеня високого. Слава
Мені посміхнулася; я в серцях людей
Знайшов співзвуччя своїм створінням.
Я був щасливий: я насолоджувався мирно
Своєю працею, успіхом, славою; також
Працями та успіхами друзів,
Товаришів моїх у чудовому мистецтві.
Ні! ніколи я заздрості не знав,
О, ніколи! — нижче, коли Піччіні
Полонити вмів слух диких парижан,
Нижче, коли почув перший раз
Я Іфігенії початкові звуки.
Хто скаже, щоб Сальєрі гордий був
Колись заздрісником нікчемним,
Змією, людьми розтоптаною, наживо
Пісок і пил, що гризе безсило?
Ніхто!.. А нині сам скажу — я нині
Заздрісник. Я заздрю; глибоко,
Болісно заздрю. - О небо!
Де ж правота, коли священний дар,
Коли безсмертний геній – не в нагороду
Любові палаючої, самовідданості,
Праць, старанності, молінь посланий
А осяяє голову безумця,
Гуляки пустого?.. О Моцарте, Моцарте!

Входить Моцарт.

Ага! побачив ти! а мені хотілося
Тебе несподіваним жартом пригостити.
Ти тут! — Чи давно?
Нині. Я йшов до тебе,
Нес дещо тобі показати;
Але, проходячи перед трактиром, раптом
Почув скрипку... Ні, мій друже, Сальєрі!
Смішніше зроду ти нічого
Не чув... Сліпий скрипаль у шинку
Розігрував voi che sapete. Чудо!
Не витерпів, привів я скрипаля,
Щоб пригостити його мистецтвом.
Увійди!

Входить сліпий старий із скрипкою.

З Моцарта нам щось!

Старий грає арію з Дон Жуана;
Моцарт регоче.

І ти можеш сміятися?
Ах, Сальєрі!
Невже й сам ти не смієшся?
Ні.
Мені не смішно, коли маляр непридатний
Мені бруднить Мадонну Рафаеля,
Мені не смішно, коли фігляр ганебний
Пародією зневажає Аліг'єрі.
Пішов, старий.
Стривай же: ось тобі,
Пий за моє здоров'я.

Старий іде.

Ти, Сальєрі,
Не в дусі нині. Я прийду до тебе
В інший час.
Що ти приніс мені?
Ні - так; дрібницю. Напередодні вночі
Безсоння моє мене нудило,
І на думку прийшли мені дві, три думки.
Сьогодні їх я накидав. Хотілося
Твоє мені чути думку; але тепер
Тобі не до мене.
Ах, Моцарт, Моцарт!
Коли мені не до тебе? Сідай;
Я слухаю.

(за фортепіано)

Уяви собі... кого б?
Ну, хоч мене — трохи молодший;
Закоханого — не надто, а трохи —
З красунею, чи з другом — хоч із тобою,
Я веселий... Раптом: бачення гробове,
Несподіваний морок чи щось таке...
Ну, слухай же.
Ти з цим йшов до мене
І міг зупинитися біля корчми
І слухати скрипаля сліпого! - Боже!
Ти, Моцарте, недостойний сам себе.
Що ж, гаразд?
Яка глибина!
Яка сміливість та яка стрункість!
Ти, Моцарте, бог, і сам того не знаєш;
Я знаю, що я.
Ба! право? може бути...
Але божество моє зголодніло.
Послухай: пообідаємо ми разом
У шинку Золотого Лева.
Мабуть;
Я радий. Але дай схожу додому сказати
Дружині, щоб мене вона до обіду
Не чекала.
Чекаю тебе; дивись ж.
Ні! не можу опиратися я частці
Долі моєї: я обраний, щоб його
Зупинити — чи то ми всі загинули,
Ми всі, жерці, служителі музики,
Не я один із моєю глухою славою.
Що користі, якщо Моцарт буде живим
І нової висоти ще сягне?
Чи підійме він тим мистецтвом? Ні;
Воно знову впаде, як він зникне:
Спадкоємця нам не залишить він.
Що користі у ньому? Як якийсь херувим,
Він трохи заніс нам пісень райських,
Щоб обуривши безкриле бажання
У нас, чадах праху, після полетіти!
Тож відлітай же! що швидше, то краще.
Ось отрута, останній дар моєї Ізори.
Вісімнадцять років ношу його з собою.
І часто життя здавалося мені з того часу
Нестерпною раною, і сидів я часто
З ворогом безтурботним за однією трапезою,
І ніколи на шепіт спокуси
Не схилився я, хоч я не боягуз,
Хоча образу відчуваю глибоко,
Хоч мало життя кохаю. Все зволікав я.
Як жага смерті мучила мене,
Що вмирати? я уявляв: можливо, життя
Мені принесе неабиякі дари;
Можливо, відвідає мене захоплення
І творча ніч та натхнення;
Можливо, новий Гайден створить
Велике — і насолоджуюся ним...
Як бенкетував я з гостем ненависним,
Можливо, уявляв я, найлютішого ворога
Знайду; можливо, найлютіша образа
У мене з гордовитої гримне висоти.
Тоді не пропадеш ти, дар Ізори.
І я мав рацію! і нарешті знайшов
Я мого ворога, і новий Гайден
Мене захоплено дивовижно напоїв!
Тепер - час! заповітний дар кохання,
Переходь сьогодні в чашу дружби.

Сцена ІІ

Особлива кімната в шинку; фортепіано.

Моцарті Сальєріза столом.

Що ти сьогодні похмурий?
Я? Ні!
Ти вірно, Моцарте, чимось засмучений?
Обід хороший, славне вино,
А ти мовчиш і хмуришся.
Зізнатися,
Мій Requiem мене турбує.
А!
Ти складаєш Requiem? Чи давно?
Давно, тижнів зо три. Але дивний випадок...
Не казав тобі я?
Ні.
То слухай.
Тижня три тому, прийшов я пізно
Додому. Сказали мені, що заходив
За мною хтось. Чому - не знаю,
Цілу ніч я думав: хто б це був?
І що йому в мені? Назавтра той самий
Зайшов і не застав мене.
На третій день я грав на підлозі
З моїм хлопчиськом. Клікнули мене;
Я вийшов. Людина, одягнені в чорному,
Ввічливо вклонившись, замовив
Мені Requiem і втік. Сів я зараз
І почав писати — і з того часу за мною
Не приходила моя чорна людина;
А я й радий: мені було б шкода розлучитися
З моєю роботою, хоч зовсім готовий
Вже Requiem. Але тим часом я...
Що?
Мені соромно зізнатися в цьому...
У чому?
Мені день і ніч спокою не дає
Моя чорна людина. За мною всюди
Як тінь він женеться. Ось і тепер
Мені здається, він із нами сам-третій
Сидить.

Особлива кімната в шинку; фортепіано.

Моцарт і Сальєрі за столом.

Сальєрі

Що ти сьогодні похмурий?

Моцарт

Сальєрі

Ти вірно, Моцарте, чимось засмучений?

Обід хороший, славне вино,

А ти мовчиш і хмуришся.

Моцарт

Зізнатися,

Мій Requiem мене турбує.

Сальєрі

Ти складаєш Requiem? Чи давно?

Моцарт

Давно, тижнів зо три. Але дивний випадок...

Не казав тобі я?

Сальєрі

Моцарт

То слухай.

Тижня три тому, прийшов я пізно

Додому. Сказали мені, що заходив

За мною хтось. Чому - не знаю,

Цілу ніч я думав: хто б це був?

І що йому в мені? Назавтра той самий

Зайшов і не застав мене.

На третій день я грав на підлозі

З моїм хлопчиськом. Клікнули мене;

Я вийшов. Людина, одягнені в чорному,

Ввічливо вклонившись, замовив

Мені Requiem і втік. Сів я зараз

І почав писати – і з того часу за мною

Не приходила моя чорна людина;

А я й радий: мені було б шкода розлучитися

З моєю роботою, хоч зовсім готовий

Вже Requiem. Але тим часом я...

Сальєрі

Моцарт

Мені соромно зізнатися в цьому...

Сальєрі

Моцарт

Мені день і ніч спокою не дає

Моя чорна людина. За мною всюди

Як тінь він женеться. Ось і тепер

Мені здається, він із нами сам-третій

Сальєрі

І повно! що за страх дитячий?

Росія порожню думу. Бомарше

Говорив мені: «Слухай, брате Сальєрі,

Як думки чорні до тебе прийдуть,

Відкупори шампанського пляшку

Або перечитай "Одруження Фігаро".

Моцарт

Так! Бомарше був тобі приятель;

СЦЕНА II Особлива кімната в шинку; фортепіано. Моцарт і Сальєрі за столом. Сальєрі Що ти сьогодні похмурий? Моцарт Я? Ні! Сальєрі Ти вірно, Моцарте, чимось засмучений? Обід хороший, славне вино, А ти мовчиш і хмуришся. Моцарт Зізнаюся, Мій Requiem мене турбує. Сальєрі А! Ти складаєш Requiem? Чи давно? Моцарт Давно, тижнів зо три. Але дивний випадок... Не казав тобі я? Сальєрі Ні. Моцарт То слухай. Три тижні тому, прийшов я пізно Додому. Сказали мені, що хтось заходив За мною. Чому - не знаю, Цілу ніч я думав: хто б це був? І що йому в мені? Назавтра той самий Зайшов і не застав мене. На третій день грав я на підлозі З моїм хлопчиськом. Клікнули мене; Я вийшов. Чоловік, одягнений у чорному, Ввічливо вклонившись, замовив Мені Requiem і втік. Сів я одразу І почав писати - і з того часу за мною Не приходив мій чорний чоловік; А я й радий: мені було б шкода розлучитись З моєю роботою, хоч зовсім готовий Уже Requiem. Але я... Сальєрі Що? Моцарт Мені соромно зізнатися в цьому... Сальєрі У чому ж? Моцарт Мені день і ніч спокою не дає Мій чорний чоловік. За мною всюди Як тінь він женеться. От і тепер Мені здається, він із нами сам-третій Сидить. Сальєрі І, повно! що за страх дитячий? Росія порожню думу. Бомарше Говорив мені: "Слухай, брате Сальєрі, Як думки чорні до тебе прийдуть, Відкупори шампанського пляшку Іль перечитай "Одруження Фігаро"". Моцарт Так! Бомарше був тобі приятель; Ти для нього "Тарара" написав, Річ славну. Там є один мотив. Сальєрі Не думаю: він надто був смішний Для такого ремесла. Моцарт Він геній, Як ти та я. А геній та лиходійство - Дві речі несумісні. Чи не так? Сальєрі Ти думаєш? (Вкидає отруту в склянку Моцарта.) Ну, пий же. Моцарт За твоє Здоров'я, друже, за щирий союз, Сполучний Моцарта та Сальєрі, Двох синів гармонії. (П'є.) Сальєрі Стривай, Стривай, стривай!.. Ти випив... без мене? Моцарт (кидає серветку на стіл) Досить, ситий я. (Йде до фортепіано.) Слухай же, Сальєрі, Мій Requiem. (Грає.) Ти плачеш? Сальєрі Ці сльози Вперше ллю: і боляче і приємно, Наче тяжкий здійснив я обов'язок, Наче ніж цілющий мені відсік Чоловік, що страждав! Друге Моцарт, ці сльози... Не помічай їх. Продовжуй, поспішай Ще наповнити мені душу... Моцарт Коли б усі так відчували силу Гармонії! Але ні: тоді не міг би І світ існувати; ніхто б не став дбати про потреби низького життя; Усі вдалися б до вільного мистецтва. Нас мало обраних, щасливців пустих, Нехтують ганебною користю, Єдиного прекрасного жерців. Чи не так? Але я нині нездоровий, Мені щось важко; піду засну. Прощай! Сальєрі До побачення. (Один.) Ти заснеш Надовго, Моцарте! Але невже він правий, І я не геній? Геній і лиходійство Дві речі несумісні. Неправда: А Бонаротті? Чи це казка Тупого, безглуздого натовпу - і не був Вбивцею творець Ватикану?