Як називається стилістична постать заснована на. Стежки та стилістичні фігури. Потрібна допомога з вивчення якоїсь теми

Антитеза (від грец. antithesis) - фігура, заснована на різкому протиставленні образів і понять («Товстий і тонкий», «лід і полум'я»).

Оксюморон(oxymoron) гостр.-дурне – поєднання протилежних за значенням слів («Живий труп», «весело сумувати… ошатно-оголеною»).

Градація(gradatio – поступове піднесення) розташування близьких за значенням слів у міру наростання їхнього емоційного значення («Не шкодую, не кличу, не плачу»).

Паралелізм(parallelos – що йде поруч) – постать, що є однорідне синтаксичне побудова речення чи його частин.

Хіазм– зворотний паралелізм («Було без радості любов – розлука буде без смутку»).

Анафора(anaphora) - єдиноначаття («Клянуся я першим днем ​​творіння, / клянуся його останнім днем»).

Епіфора(epiphora) - повторення слів або виразів в кінці синтаксичних оборотів .

Кільце –повтор слів чи словосполучень на початку і в кінці («Шагане ти моя, Шагане!») строфи, вірші.

Композиційний стик.Рядок або речення закінчується словом або словосполученням, яке повторюється на початку попереднього рядка.

Рефрен -періодично повторення слова чи висловлювання.

Анаколуф(anakoluthos – неправильний, непослідовний) – синтаксична неузгодженість частин чи членів речення (як недбалість чи засіб виразності). Приклад: «Нева всю ніч / Рвалася до моря проти бурі, / Не здолавши їх буйної дурі» (замість «її»).

Еліпсіс(грец.elleipsis - опущення, випадання), головний різновид форм зменшення, пропуск у фразі мається на увазі слова. Залежно від змісту, створює ефект побутової недбалості, мудрого лаконизму, «телеграфної» діяльності, ліричної схвильованості, розмовного просторіччя. («Ввели і - чарку - стукіт йому! / І не дихай до дна! / Гуляй на весіллі, тому - / Остання вона ..."».

Інверсія(від лат. inversion - перевертання), фігура слова: порушення прямого порядку слів («І смертю чужої землі не заспокоєні гості»).

Умовчання,зворот промови, пов'язаний з тим, що автор свідомо не до кінця висловлює свою думку.

Риторичне питання(«Що ти хилиш над водами, / Верба, маківку свою?»).

Риторичне звернення(«Дивися, як гай зеленіє, / Палаючим сонцем облита»).

Риторичний вигук(«Яка ніч! Як повітря чисте./ Як сріблястий дрімає лист!»)

У художній мові можливе ухилення словесних конструкцій від норми та деформація синтаксису.

Стежки

Антифразис(грец. antiphrasis), вживання слова у протилежному сенсі: «цей Крез» про жебрака; «Звідки, розумна, бредеш ти, голова?» (І. Крилов) – про віслюка. А. – найчастіша форма іронії як стежка.

Антономазія(грецьк. antonomasia, від antonomazo – називаю по-іншому), стежка, що відноситься до імені обличчя, різновид синекдохи («галілеянин» замість Ісус – рід замість обличчя, «Ментор» замість наставник – обличчя замість роду) або перифраза («землі коливач» »замість Посейдона).

Астеїзм(у грец. asteismos – дотепність, жарт, букв. столичність) різновид іронії як стежка: похвала (зазвичай – самому собі) у формі осуду: «я, людина проста». У широкому значенні слова всякий витончений жарт.

Гендіадіс(Від грец. hen dia dyoin - одне через два), фігура слова: вживання іменників замість іменника і прикметника. Рим сильний відвагою та чоловіками (замість відважними чоловіками). Російською рідкісний; близькі до гендіадісу обороти на кшталт «туга дорожня, залізна» (А. Блок) замість залізнична.

Гіперболу (від грец. hyperbole (перебільшення), стилістична фігура або художній прийом, заснований на перебільшенні тих чи інших властивостей предмета, що зображається, або явища. Гіпербол є художньою умовністю: вводиться в художню тканину твори для більшої виразності, характерна для поетики епічного фольклору, для поезії романтизму і жанру сатири (Н.В. Гоголь, М.Є. Салтиков-Щедрін). Протилежна гіперболі стилістична фігура – ​​літота.

Літота (від грец. litotes – простота) 1) стежка, близька до емфази та іронії, посилення значення слова шляхом подвійного заперечення («відомий» замість «славнозвісний»); 2) стежок, зворотний гіперболі (більш правильна назва мейосис), зменшення ознаки предмета («мужичок з нігтик»).

Метафора(грец. metaphora), вид стежка, перенесення властивостей одного предмета (явлення чи аспекту буття) в інший за принципом їх подібності у будь-якому відношенні чи з контрасту. Метафора – це приховане порівняння. Зі всіх стежок метафора відрізняється експресивністю. Маючи необмежені можливості в зближенні різних предметів і явищ, по суті по-новому осмислюючи предмет, метафора здатна розкрити, оголити його внутрішню природу, нерідко метафора як свого роду мікромодель є виразом індивідуально-авторського бачення світу. «Вірші мої! Свідки живі/За світ пролитих сліз» Н.А. Некрасов, «Світобудова – лише пристрасті розряди» Б. Пастернак. Розгорнуті метафори (поширюється кілька періодів чи охоплює вірш цілком – «Віз життя» А.С. Пушкіна). Реалізовані метафори (метафоричний вираз береться у сенсі і відбувається його подальше буквальне розгортання).

Метонімія(грецьк. metonymia – букв. перейменування), вид стежки основу якого лежить принцип суміжності. Як і метафора, що випливає зі здатності слова до своєрідного подвоєння в промові номінативної (позначає) функції, є накладенням на переносне значення слова його прямого значення.

Явища, що приводяться у зв'язок за допомогою метонімії, можуть ставитися одне до одного як ціле і частина (синекдоха: «Гей, борода! а як проїхати до Плюшкіна?» – Н.В. Гоголь), річ і матеріал («Не те на сріблі, – на золоті їдал» – А.С. і Гоголя з ринку понесе» – Н.А.

Уособлення, прозопопея (від грец. prosopon – обличчя та poieo – роблю), особливий вид метафори, перенесення людських рис (ширше – рис живої істоти) на неживі предмети та явища.

Перифраз(від грецьк. periphrasis - манівець), стежка, описово виражає одне поняття за допомогою декількох: від найпростіших випадків («занурився в сон» замість «заснув») до найскладніших («з довгих вусів, напудрених тим невблаганним перукарем, який без поклику є і до красуні і до виродка і насильно пудрить вже кілька тисяч років весь рід людський». Характерний епохи бароко, романтизму. Окремі випадки перифразу - евфемізм, літота.

Епітет(від грецьк. epitheton, букв. – прикладене), одне із стежок, образне визначення предмета (явлення), виражене переважно прикметником, але й прислівником, іменником, чисельним, дієсловом. На відміну від звичайного логічного визначення, яке виділяє даний предмет із багатьох («тихий дзвін»), епітет або виділяє у предметі одну з його властивостей («гордий кінь»), або – як метафоричний епітет – переносить на нього властивості іншого предмета (« живий слід»).

Стилістичні постаті - елементи поетичної мови, що підсилюють вплив тексту на читача, що формують особливий образний лад поетичної мови; вони роблять сприйняття художнього твору живішим і яскравішим. Стилістичні постаті відомі з часів античності, вперше вони були описані у працях Аристотеля («Поетика», «Риторика»).

Стилістичні фігури мови - сильний засіб мовної виразності, але перевантажувати ними твір небезпечно: у цьому випадку будь-який виглядатиме громіздко і незграбно, перетвориться на сухий каталог метафор, порівнянь, епітетів. Художній смак, почуття художнього такту - це не менш важливо для автора-початківця (і маститого), ніж талант, обдарованість.

Мовні можна розподілити на дві рубрики. До першої відносяться композиційні звороти, що підсилюють яскравість висловлювання (власне стилістичні фігури - анафора, гротеск, іронія, епіфора, синекдоха, антитеза, градація, оксюморон та багато інших). Другу групу становлять стежки - слова, вжиті у непрямому значенні; їх експресивність, виразність полягає у художньому переосмисленні лексичного значення (семантики) слова. До стежок відносяться метафора, метонімія, літота, гіпербола, порівняння, епітет і т.д.

Зупинимося докладніше на деяких стилістичних фігурах і стежках, що найчастіше вживаються.

• Анафора – у перекладі з грецької – єдиноначаття. Стилістична постать, заснована на акцентованому повторенні початкових слів чи частини фрази.

• або питання - висловлювання, побудоване у формі питання чи звернення, як правило, до неживого об'єкта; зазвичай передбачає відповіді, використовується виділення, залучення уваги до частини тексту.

О, ти, кого поезія вигнала,

Хто у нашій прозі місця не знайшов,

Я чую крик поета Ювенала:

«Ганьба, кошмар, мене він переклав!» (Р. Бернс).

• Антитеза – художньо посилене протиставлення.

Я тілом у пороху зітляю,

Розумом громам наказую!

Я цар – я раб;

Я хробак - я бог! (Г.Р. Державін).

• Багатосоюзність - надмірне вживання спілок, що посилює експресивність висловлювання.

Ні хреста, ні цвинтаря не хочу вибирати... (І. Бродський).

• Інверсія - навмисна зміна звичного порядку слів у реченні.

Якщо стилістичні постаті переважно використовують у поетичних творах, то з допомогою тропів можна збагатити, зробити виразнішим і експресивним прозовий текст.

Важливе місце серед тропів займає метафора, майже всі інші тропи споріднені з нею або є особливим типом прояву метафори. Отже, метафора - перенесення найменування з предмета на предмет за ознакою подібності зовнішніх чи внутрішніх особливостей, подібності виробленого враження чи ставлення до структурі предмета. В її основі завжди лежить аналогія, багато лінгвістів визначають її як порівняння з пропущеною порівняльною зв'язкою. Але все ж таки метафора складніша порівняння, вона більш закінчена, завершена.

Розрізняють такі основні типи метафори: загальномовну (окказіональну) та художню (узуальну). Загальномовна метафора – джерело появи нових найменувань у мові (ніжка стільця, носик чайника, ручка сумки). Ідея порівняння, живий виразний образ, що лежить в основі такого метафоричного перенесення, поступово стирається (мовну метафору називають також стершись), експресивне забарвлення висловлювання втрачається. Жива художня метафора, навпаки, стає центром художнього тексту:

Ганна кинула йому цей м'яч кокетства ... (Л. Н. Толстой).

Приватними випадками метафори є епітет (експресивне, виразне визначення) та уособлення (метафоричний перенесення ознаки на кшталт «від живого до неживого об'єкта»):

Втішиться безмовна печаль і жвава замислиться радість .... (А.С. Пушкін).

Дуже виразним та сильним засобом мовної експресії вважається гіпербола (художнє перебільшення): річки крові, оглушливий крик.

Стилістичні постаті та стежки мови - основа образного ладу мови. Майстерність письменника полягає зовсім не в постійному вживанні старих, що набридли всім форм мовної виразності. Навпаки, талановитий автор зможе вдихнути живий зміст навіть у відомий всім приверне таким чином увагу читача, освіжить сприйняття художнього тексту.

У російській мові широко застосовуються додаткові виразні засоби, наприклад, стежки та фігури мови

Стежка — це такі мовні обороти, що ґрунтуються на вживанні слів у переносному значенні. Вони використовуються для посилення виразності промови пише або говорить.

До стежок відносяться: метафори, епітети, метонімія, синекдоха, порівняння, гіпербола, літота, перифраз, уособлення.

Метафора - прийом, в якому вживаються слова та вирази в переносному значенні на основі аналогії, подібності або порівняння.

І темрявою і холодом обійнята моя душа. (М. Ю. . Лермонтов)

Епітет - слово, що визначає предмет або явище і підкреслює його властивості, якості, ознаки. Зазвичай епітетом називають барвисте визначення.

Твоїх задумливих ночей прозорий сутінок. (А С. Пушкін)

Метонімія - засіб, в основі якого лежить заміна одного слова іншим на основі суміжності.

Шипіння пінистих келихів і пуншу блакитний полум'я. (А.С. Пушкін)

Синекдоха - один із видів метонімії - перенесення значення одного предмета на інший за ознакою кількісного між ними співвідношення.

І чути було до світанку, як тріумфував француз. (М.Ю. Лермонтов)

Порівняння — прийом, у якому одне явище чи поняття пояснюється у вигляді зіставлення його з іншим. Зазвичай у своїй використовуються порівняльні союзи.

Анчар, як грізний вартовий, стоїть — один у всьому всесвіті. (А.С. Пушкін).

Гіпербола - стежка, заснована на надмірному перебільшенні тих чи інших властивостей зображуваного предмета або явища.

По тижню ні слова ні з ким не скажу, все на камені біля моря сиджу ... (А. А. Ахматова).

Літота – прийом, протилежний гіперболі, – художнє применшення.

Ваш шпіц, чарівний шпіц, - не більше наперстка ... (А. С. Грибоєдов)

Уособлення - засіб, в основі якого лежить перенесення властивостей одухотворених предметів на неживі.

Втішиться безмовна смуток, і жваво задумається радість. (А.С. Пушкін).

Перифраз — троп, у якому пряма назва предмета, людини, явища замінюється описовим оборотом, у якому вказуються ознаки не названого прямо предмета, особи, явища.

"Цар звірів" замість лев.

Іронія - прийом осміяння, що містить у собі оцінку того, що насміюється. В іронії завжди є подвійний зміст, де істинним є не прямо висловлене, а мається на увазі.

Так, у прикладі згадано графа Хвостова, якого сучасниками не визнали поетом через бездарність своїх віршів.

Граф Хвістів, поет, коханий небесами, співав уже безсмертними віршами нещастя невських берегів. (А.С. Пушкін)

Стилістичні постаті — це особливі обороти, які виходять поза необхідні норми створення художньої виразності.

Необхідно ще раз наголосити, що стилістичні постаті роблять нашу промову інформаційно надмірною, але ця надмірність потрібна для виразності мови, а значить, для сильнішого впливу на адресата

До таких фігур відносять:

А ви, гордовиті нащадки…. (М.Ю. Лермонтов)

Риторичне питання — така побудова мови, у якому твердження висловлюється у вигляді питання. Риторичне питання вимагає відповіді, лише посилює емоційність висловлювання.

І над вітчизною свободи освіченої чи зійде нарешті бажана зоря? (А С. .Пушкін)

Анафора - повтор елементів щодо самостійних відрізків.

Немов кляне ви дні без просвіту,

Немов лякають вас ночі хмурі.

(А. Апухтін)

Епіфора - повтор у кінці фрази, речення, рядки, строфи.

Милий друже, і в цьому тихому будинку

Лихоманка б'є мене,

Не знайти мені місця у тихому будинку

Біля мирного вогню. (А.А. Блок)

Антитеза – художнє протиставлення.

І день, і година, і письмово, і усно, за правду та й немає... (М. Цвєтаєва)

Оксюморон - поєднання логічно несумісних понять.

Ти мене любив фальшю істини і правдою брехні ... (М. Цвєтаєва)

Градація — угруповання однорідних членів пропозиції у порядку: за принципом наростання чи ослаблення емоційно-смислової значимості

Не шкодую, не кличу, не плачу ... (С А. . Єсенін)

Умовчання — навмисне переривання мови з розрахунку на здогад читача, який має подумки закінчити фразу.

Але слухай: якщо я винна тобі ... кинджалом я володію, я поблизу Кавказу народжена ... (А.с. Пушкін)

Багатосоюзність - повторення спілки, що сприймається як надмірне, створює емоційність мови.

І йому воскресли знову: і божество, і натхнення, і життя, і сльози, і любов. (А. С. Пушкін)

Безспілка — така побудова, у якій посилення експресії опущені союзи.

Швед, російський, рубає, коле, ріже, барабанний бій, кліки, скрегіт ... (А.С. Пушкін)

Паралелізм - тотожне розташування елементів мови у суміжних частинах тексту.

Одні вдома завдовжки до зірок, інші — завдовжки до місяця. (В. В. Маяковський).

Хіазм - перехресне розташування паралельних частин у двох суміжних реченнях.

Автомедони (кучер, візник - О.М.) наші бойки, невкриті наші трійки ... (А.С. Пушкін). Дві частини складного речення у прикладі по порядку розташування членів речення знаходяться як би в дзеркальному відображенні: Підлягає - визначення - присудок, присудок - визначення - підлягає.

Інверсія — зворотний порядок слів, наприклад розташування визначення після визначеного слова і т.п.

На зорі морозній під шостою березою, за рогом, біля церкви, чекайте, Дон Жуан ... (М. Цвєтаєва).

У наведеному прикладі прикметник морозної стоїть у позиції після визначеного слова, що є інверсією.

Для перевірки або самоконтролю на тему можете спробувати відгадати наш кросворд

Матеріали публікуються з особистого дозволу автора – к.ф.н. О.А.Мазнєвої

Вам сподобалось? Не приховуйте від світу свою радість – поділіться

Стилістична фігура

(Від лат. Figura – обрис, образ, зображення, мовний зворот) – термін, привнесений в античну риторику з мистецтва танцю і який увійшов у вжиток в час еллінізму, коли розвинулося вчення про фігури як про незвичайні звороти, що прикрашають мова і сприяють її переконливості ( Про античну теорію фігур див., напр.: Античні теорії мови та стилю, 1996).

У сучасній філології немає загальноприйнятої точки зору на природу, термінологічне позначення та класифікацію С. ф. Існує широке та вузьке розуміння С. ф. У широкому значенні до С. ф. відносять будь-які мовні засоби, службовці до створення та посилення виразності промови. За такого погляду на С. ф. до їх складу включаються стежки(див.) та інші риторичні прийоми(Див., Напр.: Хазагерів Т.Г., Ширіна Л.С., 1994). У вузькому розумінні С. ф. називаються синтагматично утворені засоби виразності (див., напр.: Скребнєв, 1997).

З погляду системного підходу до дослідження виразних засобів мови/мовлення та їх термінологічного позначення, доцільно розглядати поняття С. ф. і стежка як гіпонімів (різновидів) стосовно родового поняття (гіпероніму) стилістичного прийому.

Відмінною рисою С. ф. як різновиду стилістичного прийому є її щодо формалізований характер (наявність синтагматичної схеми, моделі). Наприклад, С. ф. є 1) конструкції з називною теми, 2) анадиплозис, 3) полісиндетон та ряд інших фігур.

1. Москва!На картах світу немає для нас подібного, наповненого таким змістом слова (Л. Леонов).

2. Так і вийшло - запнувся і зав'яз... зав'яз і почервонів; почервонів і загубився; загубився і підняв очі; звів очі й обвів їх кругом; обвів їх навколо і – обміряв…(Ф. Достоєвський).

3. ...Попишу животом, ініздрів, іногами, іп'ятами,

Двокопійчаним думкам надам божевільний розмах.

(Саша Чорний)

Різні С. ф. мають різний ступінь формалізованості (моделюваності). Так, розглянуті вище фігури мають досить високий (хоч і не однаковий) ступінь формалізованості, тому що їх реалізація вимагає дотримання не однієї, а кількох умов: називний теми - чотирьох (сегмент, пауза, базова частина, корелят в базовій частині); анадиплозис – трьох (мінімум два повторювані компоненти, їх лексична тотожність, контактність повторюваних компонентів); полісиндетон - двох (мінімум два компоненти, що перераховуються, повторюються спілки при кожному компоненті).

Менша ступінь формалізованості спостерігається, напр., в парентезі, при реалізації якої необхідне дотримання лише однієї умови – розрив синтаксичного зв'язку в реченні (висловлюванні) будь-яким компонентом, що вставляється. Напр. Особистість цінна насамперед не своєю особливістю, своєрідністю ( хоча вона, звісно, ​​неможлива без цього!), але багатством змісту та духовною висотою, які мають вселюдське значення(В. Кожинов).

… (…) …

Т. о., С. ф. можна визначити як синтагматично формалізований стилістичний прийом, заснований на прагматично вмотивованому відхиленні від мовної чи мовної норми.

Літ.: Корольков В.І. До теорії фігур // Зб. наук. тр. МДПІІМ ім. М. Тореза. Вип. 78. - М., 1973; Скребнєв Ю.М. Нарис теорії стилістики. - Горький, 1975; Його: Фігури промови // Російська мова, Енциклопедія. - М., 1997; Загальна риторика: Пров. із фр. / Ж. Дюбуа, Ф. Бенкет, А. Трінон та ін - М., 1986; Гаспар М.Л. Фігури стилістичні // Літературний енциклопедичний словник. - М., 1987; Риторика та синтаксичні структури. - Красноярськ, 1988; Василькова Н.М. Типологія стилістичних постатей у риториках та курсах словесності II пол. ХVIII-поч. ХІХ ст.: Автореф. дис.… канд. філол. наук. - М., 1990; Хазагерів Т.Г., Ширіна Л.С. Загальна риторика: курс лекцій; Словник риторичних фігур. - Ростов н / Д., 1994; Античні теорії мови та стилю (Антологія текстів). - СПб., 1996; Горшков А.І. Російська словесність: Від слова до словесності. - М., 1996; Нікітіна С.Є., Васильєва Н.В. Експериментальний системний тлумачний словник стилістичних термінів. Принципи складання та обрані словникові статті. - М., 1996; Боженкова Н.А. Стилістичні фігури та типологічні аспекти дослідження: Автореф. дис.… канд. філол. наук. - М., 1998; Квятковський О.П. Шкільний поетичний словник - М., 1998; Сокир В.М. Фігури мови // Мова, Великий енциклопедичний словник. - М., 1998.

А.П. Сковородніков, Г.А. Копніна

Стилістичний енциклопедичний словник російської. - М:. "Флінта", "Наука". За редакцією М.М. Шкірою. 2003 .

Дивитись що таке "Стилістична фігура" в інших словниках:

стилістична фігура- Те саме, що фігура мови…

Стилістична фігура- … Вікіпедія

ГРАДАЦІЯ (стилістична фігура)- ГРАДАЦІЯ, стилістична постать (див. СТИЛІСТИЧНІ ФІГУРИ), послідовне нагнітання або, навпаки, ослаблення сили однорідних виразних засобів художньої мови («Не шкодую, не кличу, не плачу...», Єсенін). Порівн. Ампліфікація (див.… … Енциклопедичний словник

Градація (стилістична фігура)- Градація (лат. gradatio поступове підвищення, від gradus ступінь, ступінь), стилістична фігура, ряд однорідних слів або виразів (образів, порівнянь, метафор тощо), що послідовно нагнітають, нарощують (клімакс) або, навпаки, …

Фігура- Цю статтю слід вікіфікувати. Будь ласка, оформіть її згідно з правилами оформлення статей. Фігура (лат. figura зовнішній вигляд, образ) багатозначний … Вікіпедія

Фігура (форма предмета)- Фігура (лат. Figura зовнішній вигляд, образ) багатозначний термін, що входить до складу складних термінів. Фігура зовнішнє обрис, вигляд, форма предмета. Фігура контуру людського тіла, статура. Фігура скульптурна, мальовнича чи графічна… … Вікіпедія

ФІГУРА- (Лат. Figura, від fingere ліпити, ваяти). 1) зовнішній вигляд предмета, зовнішнє обрис. 2) у геометрії: нарис площини, креслення. 3) у картах: туз, король, жінка, валет. 4) у риториці: прикраса мови, оборот, що вживається для краси мови. 5) у… … Словник іноземних слів російської мови

фігура стилістична- сущ., кіл у синонімів: 2 літа (5) стежок (15) Словник синонімів ASIS. В.М. Тришин. 2013 … Словник синонімів

фігура мови- (Фігура риторична, фігура стилістична). Оборот мови, синтаксична побудова, що використовуються для посилення виразності висловлювання. Найбільш поширені фігури мови! анафора, антитеза, безспілка, градація, інверсія, багатосоюзність, … Словник лінгвістичних термінів

Хіазм (стилістич. фігура)- Хіазм [від грец. chiasmós ≈ хрестоподібне розташування у вигляді грецької літери c(хі)], стилістична постать антитетичного паралелізму; частини двох паралельних членів розташовуються у зворотній послідовності (схема ab = b1a1): «Не булинушка … Велика Радянська Енциклопедія

ТРУПИ(грец. tropos - поворот, мовний зворот) – слова або мовні звороти в переносному, алегоричному значенні.
Стежка – важливий елемент художнього мислення. Види тропів: метафора, метонімія, синекдоха, гіпербола, літота та ін.

СТИЛІСТИЧНІ ФІГУРИ– мовні звороти, що застосовуються для посилення експресивності (виразності) висловлювання: анафора, епіфора, еліпс, антитеза, паралелізм, градація, інверсія, хіазм та ін.

АНТИТЕЗА– це стилістичний прийом, заснований на різкому протиставленні понять та образів, найчастіше ґрунтується на вживанні антонімів:

Я цар – я раб, я черв'як – я бог!

Г.Р.Державін.

ЕЛЛІПСІС(ст. фігура)- Перепустка в стилістичних цілях будь-якого члена пропозиції. Еліпсіс надає мовлення стрімкого, динамічного характеру: Ми гради – у попіл, села – на порох (В. Жуковський). ЕЛЛІПСИС(грец. elleipsis– випадання, опущення) – перепустка у промові на увазі слова, яке можна відновити з контексту.

День у темну ніч закоханий,
Взимку весна закохана,
Життя – у смерть…
А ти? Ти в мене!
(Г. Гейне)

УМОВЧАННЯ– стилістичний прийом, у якому вираз думки залишається незакінченим, обмежується натяком, розпочата мова переривається у розрахунку здогад читача; говорить як би оголошує, що говоритиме про речі, які потребують докладного чи додаткового пояснення. Нерідко стилістичний ефект умовчання у тому, що несподівано перервана мова доповнюється виразним жестом, яким, наприклад, закінчується байка І.А. Крилова "Гусі":

Байку цю можна б і більше пояснити -

Та щоб гусей не роздратувати.

(Тут явно мається на увазі: "Краще помовчимо"). Умовчання як стилістичного прийому широко використовується в російській поезії XIX-XX століть. Одним із прикладів тому може бути фрагмент із поеми А.С. Пушкіна "Граф Нулін":

Він входить, зволікає, відступає,

І раптом упав до її ніг,

Вона... Тепер, з їхньої дозволу,

Прошу я петербурзьких дам

Уявити жах пробудження

Наталії Павлівни моєї

І дозволити, що робити?

Вона, розплющивши очі великі,

Дивиться на графа – наш герой

Їй сипле почуття виписні.

ТАВТОЛОГІЯ[грецьке - tautologéō - "говорю те саме"] - термін античної стилістики, що позначає повторення однозначних або тих же слів. Антична стилістика підводить багатослівність мови під три поняття: перисологія- Нагромадження однакових за значенням слів, напр. синонімів; макрологія- обтяження промови зайвими поясненнями, напр. підрядними пропозиціями; тавтологія- буквальне повторення тих самих слів. Нова стилістика застосовує всім цим поняттям загальне позначення - тавтологія. Приклад тавтології з кельтської поезії, що взагалі широко користується тавтологією як художнім прийомом: “…бо в битві, в боротьбіі в бою, здавалося йому, вони були рівні ... "Легше пасти від списа сили, сміливості і спритності бойової, ніж від списа ганьби,соромуі зневажання” (“Ірландські саги”, пров. А. Смирнова).

ПЛЕОНАЗМ(грец. «pleonasmos» - «надмірність») - термін античної стилістики, що означає накопичення мови мови, що мають те ж значення і тому зайвих: «старий старий», «юний юнак». До П. слід віднести також деякі стилістичні постаті, що виділялися античною стилістикою під особливими назвами: епаналепсис, тобто повторення вже названого раніше ("The nobles they are fled, the commons they are cold" - Шекспір), figura etymologica і annome-natio, т. е. повторення при дієслові доповнення, утвореного від тієї ж основи з визначенням або без нього («спати мертвим сном», «гірким сміхом»). Близькими до плеоназму стилістичними фігурами є тавтологія і частково перифраз.
В античній стилістиці і граматики П. даються різні оцінки: Квінтіліан, Донат, Діомедовизначають П. як перевантаженість мови зайвими словами, отже як стилістичний порок; навпаки, Діонісій Галікарнаський визначає П. як збагачення мови словами, на перший погляд зайвими, але в дійсності ясність, силу, ритмічність, переконливість, пафос, нездійсненні в мові лаконічної (brachylogia).
ГРадація (ст. фігура) – розташування слів за зростаючою чи спадною значимістю: Не шкодую, не кличу, не плачу (С. Єсенін). ГРАДАЦІЯ - Послідовне нагнітання або, навпаки, ослаблення сили однорідних виразних засобів художньої мови.

Не шкодую, не кличу, не плачу.
Все пройде, як із білих яблунь дим.
В'янення золотом охоплений,
Я більше не буду молодим.
(С. Єсенін)

ЕПІТЕТ (троп) -образне визначення предмета чи явища. СР: свинцева куля – свинцеве небо – Стокове зображенняЕпітет найчастіше виражається повним прикметником або дієприкметником ( безпутний вітер, танцювальний почерк), але може бути виражений і іменником у ролі додатка ( чарівниця-зима), якісною говіркою на -о(жадібно гладиш), іменником у родовому відмінку як неузгоджене визначення ( притулок спокою, праць та натхнення). У народній поетичній творчості широко використовуються постійні епітети. добрий молодець).

ЕВФОНІЯ– (від грец.– милозвучність) – звукова організація художньої мови, що набуває особливого значення у віршах; фонічний (звуковий) склад вірша. Особливості евфонії визначаються як формальним благозвучністю (неблагозвучним є надмірне скупчення голосних чи приголосних звуків), а й завданнями змістовності вірша, хоча у російській поезії початку XX століття багаторазово робилися спроби встановлення прямої залежності між звуком і смыслом:

Рдяни фарби,

Повітря чисте;

В'ється у танці

Червоний лист,

Це осінь,

Далі просинь,

Гули сосен,

Гілка свист ...

(М.А. Волошин)

До явищ евфонії прийнято відносити всі види звукових повторів, які виникають у творі або як наскрізні звукові частини, або як випадково виникають у віршованому тексті.

Питання, пов'язані з евфонією, неможливо знайти відмежовані від найбільш істотних проблем звукової (фонічної) організації вірша.

Порівняння – образне визначення предмета, явища, на основі його зіставлення з іншим предметом, явищем, дією.

Порівняння завжди двочленно: воно має суб'єкт (те, що порівнюється) і предикат (те, з чим

порівнюється):

Під блакитними небесами

Чудовими килимами,

Блискаючи на сонці,

сніг лежить (Пушкін).

Сім пагорбів як сім дзвонів (Цвєтаєва).

ІНВЕРСІЯ (ст. фігура) – розташування слів, що порушує нормальний порядок слів:

Біліє вітрило самотнє

У тумані моря блакитним (М. Лермонтов)

РІТОРИЧНЕ ПИТАННЯ (ст. фігура)- питання, на яке не потрібно відповіді, він задається з метою привернути увагу адресата: Чи любите ви театр, як я люблю його? (В. Бєлінський).

МЕТАФОР (троп)- Перенесення назви з одного предмета на інший на підставі подібності: Цілий день обсипаються з кленів силуети багряних сердець (Н. Заболоцький).Метафора, на відміну порівняння, зазвичай одночленна. Розрізняють метафори індивідуально-авторські та загальномовні ( спинка стільця, буря почуттів), прості та розгорнуті. Проста метафора побудована на зближенні предметів або явищ за однією ознакою. Розгорнута побудована на різних асоціаціях за подібністю. Розгорнута метафора – це свого роду нанизування нових метафор, пов'язаних за змістом із першою: Відмовив гай золотий березовим веселим мовою (С.Єсенін).

МЕТОНІМІЯ (перейменування)(стеж)- Перенесення назви з одного предмета на інший на підставі їх суміжності. Перейменування може бути пов'язане із заміною назви твору ім'ям автора: Читав охоче Апулея, а Цицерона не читав (А. Пушкін);всього явища його частиною: Усі прапори у гості будуть до нас (А. Пушкін);речі - матеріалом, з якого вона зроблена: Чи то на сріблі – на золоті їдал (А. Грибоєдов).

Різновидом метонімії є синекдоха- Заміна родового поняття видовим, множини єдиним і навпаки: Ми всі дивимося в Наполеони (А. Пушкін).

ЗРІВНЯННЯ (стежка)– зіставлення двох предметів, явищ, якостей виходячи з подібності: Густе, як синька, море (К. Паустовський). Порівняння завжди двочленно: у ньому називається обидва зіставляються предмети. У будь-якому порівнянні можна виділити предмет порівняння, образ порівняння та ознаку подібності, наприклад: Лебеді ковзали по воді, як два величезні чорні букети (С.Довлатов).Має формальний показник: спілки ( ніби, ніби, точно), прийменники ( подібно начебто), лексичні засоби ( подібний, схожий, нагадувати, скидатися, бути схожим). У порівнянні використовується орудний відмінок іменника, так званий орудний порівняння: Пораненим ведмедем мороз дере (Н. Асєєв).Розрізняють порівняння загальномовні ( білий, як сніг) та індивідуально-авторські: Чай у склянках рідкий, як груднева зоря (А. Марієнгоф).

Поряд із простими порівняннями, у яких два явища мають одну загальну ознаку, використовуються розгорнуті порівняння, в яких основою для порівняння є кілька ознак.

ПроЛІЦТВОРЕННЯ (стежка)- Перенесення властивостей, дій людини на неживі предмети, тварин: берези шепочуть.При уособленні описуваний предмет уподібнюється людині. Особливо часто письменники звертаються до уособлення, описуючи картини природи. Уособлення поділяються на загальномовні: час біжить та індивідуально-авторські: Раптом барабан заговорив (М. Заболоцький).

ГІПЕРБОЛА (стежка)- Образне вираз, що полягає в перебільшенні розмірів, сили, краси, значення описуваного: У сто сорок сонців захід сонця палав (В. Маяковський).Вони можуть бути індивідуально-авторськими та загальномовними ( на краю землі).

ЛІЛОТА (стежка)– художнє применшення розміру, сили та ознаки: Нижче тоненької билинки треба голову хилити (Н. Некрасов).Відомі і загальномовні літоти: крапля в морі.

АЛЕГОРІЯ (стежка)- Зображення абстрактного поняття через конкретний образ. Алегорією може бути названо будь-який алегоричний вираз, наприклад, потяг пішовможе означати: минулого немає повернення. Така алегорія має загальномовний характер. Проте є й індивідуально-авторські алегорії, наприклад, алегоричний зміст полягає у вірші М. Лермонтова «Вітрило».

ПЄРЕФРАЗА (стежка)– описовий вираз, вживаний замість того чи іншого слова, наприклад: Цар звірів (лев), місто на Неві (Санкт-Петербург).Загальномовні перифрази зазвичай набувають стійкого характеру. Багато хто з них постійно використовується в мові газет: люди в білих халатах (лікарі). У стилістичному відношенні розрізняють образні та необразні перифрази, пор. Сонце російської поезії та автор «Євгенія Онєгіна» (В.Г. Бєлінський). Евфемізм – різновид перифрази. Евфемізми замінюють слова, вживання яких говорящему чи пишучому з якихось причин видається небажаним.

ІРОНІЯ (троп)- Вживання слова в сенсі, зворотному буквальному: Звідки, розумна, бредеш ти, голова? (І.Крилов). Розумна голова- Звернення до осла. Іронією називається тонка глузування, виражена у формі похвали чи позитивної характеристики предмета.

АНТІТЕЗА(троп)– фігура розмаїття, різкого протиставлення предметів, явищ, властивостей: Сплять і багаті, і бідні, і мудрі, і безглузді, і добрі, і злі (О.Чехов).

ПроКСЮМОРОН (стежка) –поєднання, в якому поєднуються несумісні поняття: живий труп, великі дрібниці

АНТОНОМАЗІЯ –стежок, що полягає у вживанні власного імені у значенні номінального.

ПАРАЛЕЛІЗМ (ст. фігура)– однакове синтаксичне побудова сусідніх пропозицій, розташування у яких подібних членів пропозиції.

Твій розум глибокий, як море.

Твій дух високий, що гори (В. Брюсов).

АНАФОРУ(єдинопочаття) ( ст. фігура) – повторення однакових слів або оборотів на початку речень:

Я стою біля високих дверей.

Я стежу за роботою твоєю (М. Світлов).

ЕПІФОР (ст. фігура) – повторення окремих слів або оборотів наприкінці речень: Мені хотілося б знати, чому я титулярний радник? Чому саме титулярний радник? (Н.Гоголь).

АСИНДЕТОН (безспілка) (ст. фігура)- Відсутність спілок між однорідними членами або частинами складної пропозиції: Швед, російська – коле, рубає, ріже (А. Пушкін).

ПОЛІСИНДЕТОН (багатосоюз) (ст. фігура) – повторення однієї й тієї ж союзу при однорідних членах чи частинах складного пропозиції: І нудно, і сумно, і нікому руку подати за хвилину душевної негаразди (М. Лермонтов).

РІТОРИЧНЕ ВИКЛИК(ст. фігура)– фігура, що містить у формі вигуку затвердження; служить підвищення емоційного рівня промови: Загинув поет! Невільник честі ... (М. Лермонтов).

РІТОРИЧНИЙ ЗВЕРНЕННЯ(ст. фігура)– висловлювання, адресоване неживому предмету, абстрактному поняттю, відсутній особі: Клен ти мій опалий, клен заледенілий(С. Єсенін).

ГІПЕРБОЛУ(грец. hyperbole - перебільшення) - різновид стежка, заснована на перебільшенні («Річки крові», «море сміху»).Протилежність – літота.

ЛІТОТА(грец. litotes - простота) - стежка, протилежна гіперболі; навмисне применшення («мужичок з нігтик»). Друга назва літоти – мейосіс. Протилежність літоті – гіпербола.

МЕТАФОРА (грец. metaphora - перенесення) - стежка, приховане образне порівняння, перенесення властивостей одного предмета або явища на інший на підставі загальних ознак («робота кипить», «ліс рук», «темна особистість», «кам'яне серце»…). У метафорі, на відміну порівняння, слова «як», «ніби», «ніби» опущені, але маються на увазі.

Вік дев'ятнадцятий, залізний,
Воістину жорстокий вік!
Тобою в морок нічний, беззоряний
Безтурботна кинута людина!
(А. Блок)

МЕТОНІМІЯ(грец. metonymia – перейменування) – стежка; заміна одного слова або вираження іншим на основі близькості значень; вживання виразів у переносному розумінні ” – мається на увазі вино в келиху ; "ліс шумить" -маються на увазі дерева; і т.п. ).

Театр уже сповнений, ложі блищать;
Партер та крісла, все кипить…

(А.С. Пушкін)

ПЕРИФРАЗА(грец. periphrasis - манівець, алегорія) - стежка; заміна одного слова описовим виразом, що передає сенс («цар звірів» – замість «лев» тощо).

Оліцетворення(прозопопея, персоніфікація) – вид метафори; перенесення властивостей одухотворених предметів на неживі (душа співає, річка грає…).

Дзвоники мої,
Квіти степові!
Що дивіться на мене,
Темно-блакитні?
І про що дзвеніте ви
У день веселий травень,
Серед некошеної трави
Головою хитаючи?
(А.К. Толстой)

СІНЕКДОХУ(грец. synekdoche - співвіднесення) - стежка і вид метонімії, назва частини замість цілого або навпаки.

– Скажи, дядько, адже недарма
Москва, спалена пожежею,
Французувіддана?
(М. В. Лермонтов)

ПОРІВНЯННЯ- Слово або вираз, що містить уподібнення одного предмета до іншого, однієї ситуації - інший. («Сильний, як лев», «сказав, як відрізав»…). На відміну від метафори, порівняно обов'язково присутні слова «як», «ніби», «ніби».

Буря млою небо криє,
Вихори снігові крутячи;
Те, як звір вона завиє,
То заплаче, як дитя...
(А.С. Пушкін)

ОБРАЗ- Узагальнене художнє відображення дійсності, наділене у форму конкретного індивідуального явища. Поети мислять образами.

Не вітер вирує над бором,
Не з гір побігли струмки,
Мороз – воєвода дозором
Обходить свої володіння.
(Н.А. Некрасов)

АЛЕГОРІЯ(грец. allegoria – алегорія) – образне зображення абстрактної думки, ідеї або поняття за допомогою подібного образу (лев – сила, влада; правосуддя – жінка з вагами). На відміну від метафори, в алегорії переносне значення виражене фразою, цілою думкою або навіть невеликим твором (байка, притча). У літературі багато алегоричних образів взяті з фольклору та міфології.

ГРОТЕСК (франц. grotesque – химерний, комічний) – зображення людей та явищ у фантастичному, потворно-комічному вигляді та засноване на різких контрастах та перебільшеннях.

Вражений на засідання вриваюся лавиною,
Дикі прокляття дорогою вивергаючи.
І бачу: сидять людей половини.
О диявольщина! Де ж половина інша?
(В. Маяковський)

ІРОНІЯ(грец. eironeia - вдавання) - вираз глузування або лукавства за допомогою алегорії. Слово чи висловлювання знаходить у тих промови сенс, протилежний буквальному значенню чи заперечує його, ставить під сумнів.

Слуга впливових панів,
З якою відвагою благородною
Громіть мовою ви вільною
Усіх тих, кому затиснули рота.
(Ф.І. Тютчев)

САРКАЗМ(грец. sarkazo, букв. – рву м'ясо) – зневажливий, уїдливий глум; найвищий ступінь іронії.

АССОНАНС(Франц. Assonance - співзвуччяабо відгукуюсь) – повторення у рядку, строфі чи фразі однорідних голосних звуків.

Про весну абез кінця аі без кр аю –
Без кінця аі без кр аю мрій а!
(А. Блок)

АЛІТЕРАЦІЯ(Лат. ad – до, при і littera – буква) – повторення однорідних приголосних, що надає віршу особливу інтонаційну виразність.

Вечір. Змор'я. Зітхання вітру.

Великий вигук хвиль.

Близько буря. У берег б'ється

Чужий чарам чорний човен.
(К. Бальмонт)

АЛЮЗІЯ(від лат. allusio - жарт, натяк) - стилістична фігура, натяк за допомогою подібного слова або згадки загальновідомого реального факту, історичної події, літературного твору («слава Герострата»).

АНАФОРА (грец. anaphora – винесення) – повторення початкових слів, рядки, строфи чи фрази.

Ти й убога,
Ти і рясна,
Ти й забита,
Ти і всесильна,
Матінка-Русь!
(Н.А. Некрасов)

Антитеза(грец. antithesis - протилежність) - стилістична фігура; зіставлення чи протиставлення контрастних понять чи образів. “ Так мало пройдено доріг, так багато зроблено помилок..” (С.Єсенін).

Ти багатий, я дуже бідний;
Ти прозаїк, я поет;
Ти рум'ян, як маковий колір,
Я, як смерть, і худий і блідий.
(А.С. Пушкін)

АНТИФРАЗ- Вживання слова в протилежному сенсі («герой», «орел», «мудрець»…).

АПОКОПА(грец.apokope – відсікання) – штучне укорочування слова без втрати його значення.

Лай, регіт, спів, свист і хлоп,
Людська говірі кінський топ!
(А.С. Пушкін)
БЕЗСПІЛЬНІСТЬ(асиндетон) – пропозиція з відсутністю спілок між однорідними словами чи частинами цілого. Фігура, що надає мові динамічність і насиченість.

Ніч вулиця ліхтар аптека,
Безглузде і тьмяне світло.
Живи ще хоч чверть століття
Все буде так. Виходу немає.
(А. Блок)

БАГАТОСПІЛКА(полісиндетон) - надмірне повторення спілок, що створює додаткове інтонаційне забарвлення (« І нудно і сумно, і нема кому руку подати…»М.Ю. Лермонтов) . Протилежна постать – безспілка.

ІНВЕКТИВА(пізньолат. invectiva oratio - лайка) - різке викриття, осміяння реальної особи або групи осіб; різновид сатири (« А ви, гордовиті нащадки ... »,М.Ю. Лермонтов)

КІЛЬЦЕ- звуковий або лексичний повтор на початку і в кінці будь-якої мовної конструкції (« Коня, півцарства за коня!»,В. Шекспір).

Даремно!
Куди не погляну я, скрізь зустрічаю невдачу,
І тяжко серцю, що брехати я зобов'язаний всечасно;
Тобі посміхаюся, а внутрішньо гірко я плачу,
Даремно!
(А.А. Фет)

МЕТАТЕЗА(грец. metathesis – перестановка) – перестановка звуків чи складів у слові чи фразі. Використовується як комічний прийом (обвітриться - обернеться, перепілка - пеперілка, в траві кузнів сидечик ...)

КАТАХРІЗА(грец.katachresis – зловживання) – поєднання несумісних за значенням слів, тим щонайменше, які утворюють смислове ціле ( коли рак свисне, поїдати очима…).Катахреза схожа на оксиморону.

ОКСІМОРОН(грец. oxymoron – дотепно-дурне) – поєднання контрастних, протилежних за значенням слів ( живий труп, гігантський карлик.).

Паралелізм- Тотожне або подібне розташування елементів мови в суміжних частинах тексту, що створюють єдиний поетичний образ.

У синьому морі хвилі хлюпають. Мчати хмари, в'ються хмари.
У синьому небі зірки блищать. (М.Ю. Лермонтов)
(А. С. Пушкін)

Паралелізм може бути як словесно-образний, так і ритмічний, композиційний.

ХІАЗМ(грец. chiasmos) - вид паралелізму: розташування двох частин у зворотному порядку («Ми їмо, щоб жити, а не живемо, щоб їсти»).

ПАРЦЕЛЯЦІЯ– експресивний синтаксичний прийом інтонаційного поділу пропозиції на самостійні відрізки, графічно виділені як самостійні пропозиції (« І знову. Гулівер. Стоїть. Сутулячись»П. Г. Антокольський).

ПЕРЕНОС(франц. enjambement - переступання) - розбіжність синтаксичного членування мови та членування на вірші. При перенесенні синтаксична пауза всередині вірша чи напіввірші сильніша, ніж у його кінці.

Виходить Петро. Його очі
Сяють.Обличчя його жахливе.
Рухи швидкі. Він прекрасний,
Він весь, як божа гроза.
(А. С. Пушкін)

РИФМА(грец. «rhythmos» – стрункість, пропорційність) – різновид епіфори; співзвуччя кінців віршованих рядків, що створює відчуття їхньої єдності та спорідненості. Рифма підкреслює кордон між віршами та пов'язує вірші у строфи.

СІЛЕПС(грец.syllepsis – захоплення) – об'єднання неоднорідних членів у загальному смисловому чи синтаксичному підпорядкуванні (« У кумушки очі та зуби розгорілися», О.М. Крилов). Часто використовують у комічних цілях (« за вікном йде дощ, а у нас – концерт»).

СИМПЛОКУ (грец. symploke – сплетення) – повторення початкових і кінцевих слів у суміжних віршах чи фразах за різної середини чи середини за різних початку і кінці (« І я сиджу, смутку повний, один сиджу на березі»).

СТИК - звуковий повтор на межі двох суміжних слів, віршів, строф або речень.

Про весна без кінця і без краю –
Без кінця та без краю мрія!
Впізнаю тебе життя! Приймаю!
І вітаю дзвоном щита!
(А. Блок)

ЕВФЕМІЗМ(грец. euphemismos, від eu – добре, phemi – кажу) – заміна непристойних, грубих, делікатних слів або виразів більш невизначеними та м'якими (замість «вагітна» – «готується стати матір'ю», замість «товстий» – «повний» тощо) .п.).

Емфаза(грец. emphasis – вказівка, виразність) – емоційно-експресивне виділення частини висловлювання у вигляді інтонації, повторення, порядку слів тощо. (« Я це вам говорю»).

ЕПІТЕТ(грец. epitheton – додаток) – образне визначення, що дає додаткову художню характеристику будь-кому чи чомусь («вітрило самотнє», «гай золотий»…).

Я пам'ятаю чудову мить!
Переді мною з'явилася ти,
Як скороминуще бачення,
Як геній чистої краси.
(А.С. Пушкін)