(Specialus kambarys užeigoje; fortepijonas.)

Mocartas ir Salieri prie stalo.

Kodėl tau šiandien debesuota?

Ar tu dėl ko nors nusiminęs, Mocartai?
Gera vakarienė, skanus vynas,
O tu tyli ir surauk kaktą.

Taigi, nuo pat scenos pradžios matome liūdną, niūrų Mocartą. Tikriausiai scena turėtų prasidėti pauze: Mocartas sėdi, paskendusi mintyse, o Salieri atidžiai stebi jo išraišką. Jie jau buvo pavalgę ir išgėrę („gera vakarienė, gražus vynas“)... Kas paaiškina Mocarto tylą, niūrumą ir niūrumą, visiškai aišku iš ankstesnio: jis instinktyviai, savo subtilia įžvalga pajunta artėjantį mirtiną pavojų ir skubiai reikia tai suprasti, įsisąmoninti, bet negali to padaryti dėl savo patiklumo ir geranoriškumo žmonių atžvilgiu.

Tačiau kodėl niūrusis Salieri, kokį matėme pirmoje scenoje, nepatenkintas ar susirūpinęs dėl Mocarto „apsunkimo“ ir tylėjimo? Tai taip pat gana suprantama. Salieri, kuris tvirtai, nedvejodamas nusprendė nunuodyti Mocartą per vakarienę, vis dar stengiasi išsaugoti savo sugalvotą ideologinį savo nusikaltimo pagrindimą. Jis turi nužudyti „beprotį, tuščiagarbį šėlsmą“, žmogų, kuris nesupranta muzikos vertės, tyčiojasi net iš savo genialių kūrinių, linksmą, „savęs nevertą...“. Jei Mocartas dabar juoktųsi iš savo arijos iškraipymo arba šaipytųsi iš savo genialumo („...mano dievas alkanas“), tai Salieri iš karto įmestų nuodus į taurę, suvokdamas, kad yra teisus, daro. jo pareiga... Bet Mocartas niūrus, tylus, susiraukęs... Jų pietūs jau buvo pasibaigę, o Salieri vis dar nerado psichologiškai tinkamo momento „atlikti savo pareigą“ – nužudyti Mocartą...

Ir į klausimą: „Tu tikriausiai dėl ko nors nusiminęs, Mocartai? - Salieri gauna patį netikėčiausią ir nuostabiausią atsakymą:

Prisipažink,
Mano „Requiem 63“ man kelia nerimą.

A!
Ar kuriate „Requiem“? Kaip seniai?

Kaip tik šiandien jis nusprendė nunuodyti Mocartą – o jis, pasirodo, jau kuria „Requiem“, ruošia sau atminimo ceremoniją!.. Kaip tai galėjo atsitikti? Čia galima tik išreikšti didžiulę Salieri nuostabą ir, ko gero, baimę intonacija, kuriuo Salieri vaidinantis aktorius ištars šiuos žodžius. At tylus skaitymas knygoje šios pastabos išraiškingumas ir reikšmingumas gali likti nepastebėtas... Kiek skaitytojui pasako žodis „A!“? Kokią prasmę, kokį jausmą Salieri suteikia šiam šūksniui? Tik gyvas, teatralizuotas pasirodymas gali skambėti taip, kaip norėjo Puškinas.

Seniai, apie tris savaites.

Štai tiek laiko „muzikinė Mozarto siela“, kuri tragišką jų draugystės pabaigą suprato dar prieš patį Salieri, kankina mintys apie neišvengiamą mirtį! Tačiau, kaip pamatysime vėliau, ši pavojaus nuojauta jį ėmė kamuoti dar anksčiau.

Mocartas tęsia:

Seniai, apie tris savaites. Bet keistas atvejis...
Ar aš tau nesakiau?

Taigi klausykite:
Maždaug prieš tris savaites atėjau vėlai
Namai. Jie man pasakė, kad jis atėjo
Kažkas stovi už manęs. Kodėl - nežinau
Visą naktį galvojau: kas tai galėtų būti?
Ir ko jam reikia manyje? Kitą dieną tas pats
Jis atėjo ir daugiau manęs nerado.
Trečią dieną žaidžiau ant parketo
Su savo berniuku. Jie man paskambino;
Išėjau. Juodai apsirengęs vyras
Mandagiai nusilenkęs įsakė
Aš Requiem ir dingau. Iš karto atsisėdau

Ir jis pradėjo rašyti – ir nuo tada sekė paskui mane
Mano juodaodis neatėjo;
Ir aš džiaugiuosi: man būtų gaila išvykti
Su savo darbu aš bent jau esu visiškai pasiruošęs
Jau Requiem...

„Keistas incidentas“ - paslaptingo „juodojo žmogaus“ atėjimas pas Mocartą, kaip žinome, nebuvo sugalvotas Puškino. Igorio Belzos knygoje „Mocartas ir Salieri“... apie tai kalbama: „Mocarto „Requiem“ užsakiusio „juodojo žmogaus“ paslaptis jau seniai išaiškinta. Būtent Leutgebas, iškilaus melomano, grafo Franzo von Walsegg zu Stuppach vadovas, savo dvare organizavo teatro pasirodymus ir koncertus, juose dalyvaudamas kaip violončelininkas, fleitininkas ir dirigentas. Tačiau grafas bet kokia kaina norėjo būti žinomas kaip kompozitorius. Tuo tikslu jis užsakinėjo įvairius muzikinius kūrinius (daugiausia kvartetus) iš didžiausių savo meto meistrų, perrašė juos savo ranka, o vėliau atliko 64, perduodamas kaip savo kūrinius. 1791 metų vasarą grafas kreipėsi į Mocartą, atsiųsdamas jam vadybininką, kuris, kaip visada, slėpė ir jo, ir pono pavardę, su įprastu paslaptimi surengė derybas su kompozitoriumi ir pakvietė parašyti laidotuvių mišias. o paskui keli kvartetai. Kalbant apie šias mišias, grafui jų prireikė, kad pagerbtų savo žmonos, mirusios tų pačių metų vasarį, 1791 m., atminimą.

Mocarto istorija apie „juodąjį žmogų“ suteikia mums, taip pat įdėmiai besiklausančiam Salieriui, galimybę sužinoti daugiau apie nerimą keliančią Mocarto sielos būseną, laukiančią jo mirties. Pasirodo, šis nerimas Mocarto sieloje kilo ne „prieš tris savaites“, kai jis pradėjo rašyti „Requiem“, o jau anksčiau... Tiesą sakant: sužinojęs, kad jam nesant kažkas atėjo pas jį, kažkodėl jis... tada jis labai susirūpino, nesuprasdamas kodėl.

Kodėl - nežinau
Visą naktį galvojau: kas tai būtų?
O ko jam man reikia?..

Tai jis Jau kažko laukiau, kažkokia nelaimė... Ir kai trečią dieną “žmogus juodai apsirengęs” užsakė jam laidotuvių mišias, iš karto atsisėdo ir pradėjo rašyti. Paprastai, priėmęs kažkokią tvarką iš išorės, menininkas (ypač kompozitorius ar muzikantas) turi kurį laiką priprasti prie šios jam naujos užduoties, įsilieti į jos turinį, suartėti, sužadinti savo sieloje tokią. būsena, kuri jo kuriamoje muzikoje gautų reikiamą išraišką... Bet čia nieko iš to nereikėjo:

Iš karto atsisėdau
Ir aš pradėjau rašyti...

Reikiama nuotaika, mintys apie mirtį, grėsmę mirti, matyt, jau seniai persekiojo Mocartą, o „juodojo žmogaus“ pasirodymas, jo paslaptingas elgesys užsakant „Requiem“ 66 – visa tai visiškai sutapo su jo savijauta, kuri yra kodėl Mocartas buvo linkęs priimti šį lankytoją pasiuntiniu „iš ano pasaulio“ – ir iškart galėjo pradėti rašyti savo „Requiem“...

Galima įsivaizduoti, su kokiu jausmu (ir su kokia išvaizda) Salieri klausosi šios istorijos!..

Po žodžių „...nors Requiem jau visiškai paruoštas“, Mocartas tęsia:

Bet tuo tarpu aš... – ir nutyla.

Man gėda tai pripažinti... - ir vėl jis tyli.

Ir tada Mocartas atvirai pasakoja, kas su juo vyksta: savo baimę, artėjančios mirties jausmą, kažkaip nesąmoningai susijusį su Salieri buvimu - jo „niūrumo“, „niūrumo“ priežastimi per draugišką vakarienę...

Neduoda man poilsio dieną ir naktį
Mano juodaodis. Sekite mane visur

Jis vejasi kaip šešėlis. Ir dabar
Man atrodo, kad jis pas mus trečias
Sėdi.

Siaubas, su kuriuo Mocartas taria šiuos žodžius, jo tonas, veido išraiška turėtų šokiruoti žiūrovą, pasiruošusį tikėti Mocarto haliucinacijų tikrove: prie stalo stovi Mocartas, Salieri – o tarp jų mirties simbolis. - juodaodis!

Mocartas Beveik supratau, beveik jau išvertė į žodžių kalbą tai, ką seniai žinojo viduje, ir perteikė savo žinias jam pažįstama muzikos kalba - „Requiem“ ir naujame genialiame kūrinyje, kurį ką tik parodė Salieri. .

Kaip Salieri visa tai girdi! Juk jis supranta tai, ką bando suprasti Mocartas, jau ne „dykinėjantis šėtonas“, ne „pamišęs“, o jautrus, įžvalgus genijus, kuriam gera valia ir patiklumas trukdo atskleisti baisų savo „draugo“ planą. “...

Tik scenoje, taisyklingai ir itin meniškai atliekant aktorius, jų intonacijomis, mimika, gestais, galima iki galo išaiškinti šios neįprastai intensyvios scenos turinį – šio vidinio skausmingo Mocarto kūrinio, kuris stipriai jaučia gyvybinę būtinybę. suvokti tikrąją prasmę savo intuityvius išgyvenimus. kuri gavo tokią tikslią išraišką jo muzikoje, taip pat Salieri kankinimą, išgirdęs iš Mocarto lūpų siaubingą kaltinimą, kurio jis pats iki galo nesuvokė!

Jei Puškino tragedija bus teisingai atlikta scenoje, nereikės jokių „komentarų“, be kurių neįmanoma apsieiti skaitant ją knygoje...

Kad ir kokie skausmingi būtų Mocarto prisipažinimai pačiam Salieriui, jis to neparodo, įveikia jausmus ir stengiasi nukreipti Mocartą nuo baisių minčių. Jis turi nudžiuginti Mocartą, vėl paversti jį „tuščiu šėtonu“ - kitaip, kaip jau minėta, jo nužudymas bus nepateisinamas.

Štai ir viskas! Kokia čia vaikiška baimė?
Išsklaidykite tuščias mintis. Beaumarchais
Jis man pasakė: „Klausyk, broli Salieri,
Kaip tave aplanko juodos mintys,
Atidarykite šampano butelį
Arba dar kartą perskaitykite „Figaro vedybas“.

Tikriausiai iš karto pila vyną į Mocarto taurę ir savo.

Nudžiuginti Mocartą nesunku: tokia jo būsena įprasta. Ir, matyt, jis pats nori pabėgti nuo jį kankinančių miglotų nuojautų ir įtarimų. Jis paima Salieri žodžius:

Taip! Beaumarchais buvo tavo draugas;
Sukūrėte jam „Tararą“.
Šlovingas dalykas. Yra vienas motyvas...
Aš nuolat tai kartoju, kai esu laiminga...
La la la la...

Mocartas niūniuoja linksmą melodiją iš Salieri operos „Tararas“... Tačiau slegiančio nerimo jam ilgai nepavyksta numesti, jis vėl jį užvaldo. Beaumarchais vardas sukelia jame naujų, baisių asociacijų, ir jis nevalingai žengia dar vieną žingsnį savo baimių išaiškinimo ir išaiškinimo link...

O, ar tai tiesa, Salieri?
Kad Beaumarchais ką nors nunuodijo?

Mocartas pasakoja apie savo pirmosios, o vėliau ir antrosios Beaumarchais žmonos mirtį, kuri, kaip gandai, juos nunuodijo. „Beaumarchais viešai gynėsi nuo šių kaltinimų...“ 67

Mocartas pamažu artėja prie tiesos. Jis jau galvoja ne tik apie mirtį, bet - apie apsinuodijimą... Ir Salieri privalo viso šito klausyti... O be to, nuodytojo Salieri palyginimą su tariamu nuodytoju Bomaršais jis suvokė vos ne kaip įžeidimą: Bomaršais dėl savo gudrumo ir daugybės ne itin švarių pinigų sukčių nebuvo gerbiamas. amžininkų... Kas galėtų būti bendro su „Salieriu išdidiuoju“, besiruošiančiu iš principo nunuodyti genijų, ginantį muzikos likimą, atstatantį Dievo pažeistą teisingumą („aukštesnio nėra tiesa!")? Jis paniekinamai atmeta kaip neįtikimą nuodytojo Beaumarchais idėją:

Nemanau: jis buvo per daug juokingas
Tokiam amatui.

Mocartas, kuris vis labiau artėja prie situacijos supratimo, šiuo paaiškinimu nepatenkintas

(juk Salieri nėra „juokingas“!) - ir jis beveik tiesiogiai užduoda klausimą: ar Salieri gali padaryti tokį nusikaltimą:

Jis genijus 68,
Kaip tu ir aš. Ir genijus ir piktadarys -
Du dalykai nesuderinami. Argi ne tiesa?

Jam reikia, kad Salieri patvirtintų šią poziciją ir taip pašalintų iš Mocarto sielos „gėdingą“ įtarimą, kuris jį kankina dėl gresiančio draugo piktadarystės... Dar kartą kartoju, kad Mocartas su savo nuostabiu stebėjimu, įspūdingumu ir geležine proto logika, jau seniai suprato, kad Salieri tai išreiškė savo įprasta kalba – muzika. Bet dabar to nepakanka! Norėdami apsisaugoti nuo mirties, turite išversti šias muzikiškai išreikštas žinias į įprastą žmonių žodžių ir sąvokų kalbą. Jis instinktyviai siekia tokio supratimo, kovodamas su savo patiklumu, geranoriškumu žmonių atžvilgiu ir atsargaus įtarumo stoka. Dabar jis beveik suvokė savo neaiškius jausmus ir nori, kad pats Salieri paneigtų jo įtarimus, sutikdamas, kad „genialumas (kaip jis laiko Salieri, taip pat Bomaršais ir jis pats) ir piktadarys yra // Du nesuderinami dalykai 69. Ar ne tiesa?" – klausia ir laukia atsakymo. Salieriui šis klausimas ir ši įtikinamai išsakyta mintis apie Mocartą yra paskutinis smūgis, kurio jis nebegali pakęsti. Jis nebegali laukti linksmos „dykinėjo“ nuotaikos, kurios jam reikia „pareigai“ atlikti...

Tu manai? 70
(Į Mocarto stiklinę įmeta nuodų.)
Na, gerk.

Po šios abiem pusėms itin įtempto dialogo kulminacijos Mocartas tarsi „atsigyvenęs“ atmeta pasąmonėje kilusius įtarimus, tarsi jų gėdijasi ir grįžta prie įprastos, draugiškos, šviesios nuotaikos. Jis taip ir nesugebėjo atnešti į sąmonę to, ką seniai buvo perpratęs savo muzikine siela!..

Už tavo
Sveikatos, drauge, už nuoširdžią sąjungą,
Sujungia Mocartą ir Salieri,
Du harmonijos sūnūs.

Šis paveikslas žiūrovams turėtų padaryti didžiausią įspūdį: Mocartas rankoje laiko stiklinę mirtino gėrimo ir šiuo metu taria jaudinantį tostą savo žudiko sveikatai. Viena ar dvi sekundės - ir jam viskas baigsis...

Ir štai Salieri pirmą kartą pasibaisėjo tuo, ką padarė, ir bando sustabdyti Mocartą:

Laukti,
Palauk Palauk!..

Bet jau per vėlu. Su neviltimi ir siaubu jis sušunka:

Ar išgėrei!..

Mocartas, matyt, nustebęs žiūri į Salieri, nesuprasdamas, kas sukėlė šį protrūkį. Ir Salieri, atėjęs į protą, sugalvoja paaiškinimą ir baigia:

Be manęs?

Ir pila vyną į tuščią Mocarto taurę.

Mocartas (meta servetėlę ant stalo).

Užteks, man pilnas 71.
(Eina prie pianino.)
Klausyk, Salieri,
Mano Requiem.
(Žaidžia.)

Baisi įtampa, lydinti skausmingą Mocarto ir Salieri dialogą abiem pusėms – Mocartui, sunkiai suvokiančiam baisią tiesą, ir Salieriui, kuriam kiekvienas Mocarto klausimas, kiekvienas prisipažinimas buvo stiprus smūgis – ši įtampa praėjo, baigėsi. Žmogžudystė jau įvykdyta... Veikėjų kalbos nutrūko, kaip ir susijaudinę judesiai. O tyloje ir tyloje nuo scenos pradeda skambėti stulbinanti Mocarto „Requiem“ muzika, kai prieš akis giedame jo paties laidotuves.

Rimskis-Korsakovas į savo operą įvedė tik Mocarto Requiem pradžią, pirmąsias keturiolika taktų: trumpą įžangą ir pirmąją choro frazę „Requiem aeternam dona eis, Domine“. Tai visiškai teisinga: šioje Puškino tragedijos 72 vietoje turėtų skambėti būtent tokia muzika, pati „Requiem“ pradžia, pasižyminti nepaprastu ekspresyvumu. Rimskis-Korsakovas čia pristato ir vieną akivaizdžią konvenciją: nors Puškino „Requiem“ skamba Mocartas fortepijonu, Korsakove ši muzika skamba orkestre ir su choru (už scenos) – taip, kaip ją sumanė Mocartas... gana priimtina, kad susitarimas gali būti įgyvendintas atliekant Puškino pjesę... O gal pats Mocartas dainuoja choro partijas... Tačiau visa tai priklauso nuo šio spektaklio režisieriaus. Tereikia aiškiai įsivaizduoti, kokia yra „Requiem“ pradžia, kurią mūsų akivaizdoje groja jau užnuodytas Mocartas, o jo žudikas Salieri klausosi.

Muzikoje nėra aštrių emocijų, nevilties išraiškos, jokios kankinamos minties apie mirtį. Tai beveik rami, bet kartu ir giliai graudi muzika. Prasideda lėtais ir tyliais dūžiais akompanuojant – kaip kokie lėti, svarbūs žingsneliai ar tylūs, santūrūs atodūsiai... Jų fone pradeda skambėti lėta, liūdna melodija, iš pradžių vienu instrumentu, paskui kartojama iš aukštesnio. nata pagal kitą instrumentą , tada trečiasis prisijungia dar aukščiau - ir po bendro pakilimo melodija vėl nusileidžia. Čia dramatiškai keičiasi muzikos charakteris: vietoje tylaus, sklandaus garso pasigirsta trys stiprūs smūgiai, tarsi graudžios jausmo pliūpsniai. Čia choras pradeda dainuoti, akompanuojant orkestro (ar fortepijono) skundžiamoms riksmėms. Pradedamas bosas – „Reguiem aeternam“. Jie tęsiasi toliau, prie jų prisijungia tenorai, kartodami tą pačią melodiją, tik iš kitos, aukštesnės natos. Po jų skamba altai su dar aukštesne nata, ta pačia melodija ir tais pačiais žodžiais. Jau dainuoja trys balsai. Galiausiai pasigirsta ketvirtasis, aukščiausias balsas – sopranas, o visas choras gieda nuostabią melodiją į maldos žodžius: „Amžiną ramybę duok jiems, Viešpatie...“

Sunku įsivaizduoti, kad publika, patyrusi visą šios scenos įtampą ir po jos klausydamasi didingų Mocarto „Requiem“ garsų, galėtų susilaikyti nuo ašarų... O Salieri negali atsispirti...

tu verki? - klausia Mocartas, pertraukdamas muziką.

Čia būtų natūralu manyti, kad Salieri ašaros yra atgailos ašaros, jis kenčia nuo padaryto nusikaltimo, jam gaila mirties bausme nuteisto Mocarto... Taigi, ko gero, šią vietą būtų pastatęs koks nors kitas dramaturgas. Tačiau Puškinas buvo realistas, žiaurus realistas. Jis įsiskverbia į pačias savo herojų psichikos gelmes ir parodo, kas juose yra – kartais netikėčiausią.

Salieri ašaros yra beveik grynai fiziologinis sunkios būsenos, kurioje jis buvo anksčiau, sprendimas. Kaip ilgai jis kentėjo nuo „gilaus, skausmingo“ pavydo ir neapykantos Mocartui, kurį turėjo slėpti, kaip neįtikėtinai sunku buvo įvykdyti savo sprendimą nunuodyti Mocartą, kokias psichologines kančias jis patyrė paskutinio jų pokalbio metu! Bet viskas baigta. Mocartas buvo nunuodytas, liovėsi Salierį kankinusios abejonių kančios, taip pat pavydas (ar galima pavydėti „mirusiam“?), „protiniai raumenys“, taip ilgai įsitempę, susilpnėjo. Ir šiuo metu pradeda skambėti nauja nuostabi Mocarto muzika, „užpildydama jo sielą“...

Salieri visiems atvirai kalba apie tai, atsakydamas į Mocarto klausimą: „Ar tu verki?

Šios ašaros
Piliu pirmą kartą: ir skausminga, ir malonu,
Tarsi būčiau atlikęs sunkią pareigą...

Čia jis primena ideologinį pateisinimą, kurį sugalvojo dėl savo nusikalstamo pavydo... Jis tęsia:

Mane tarsi nupjauna gydomasis peilis
Kenčiantis narys!..

Labai tikslus palyginimas! Mocarto nužudymas, kaip chirurgo gydomasis peilis, sukeliantis trumpą skausmą, išlaisvina pacientą nuo ilgalaikių kančių.

Bičiuli Mocartai, šios ašaros...
Nepastebėkite jų. Tęsk, paskubėk
Pripildyk mano sielą garsais...

„Draugas Mocartas“ - sakoma gana nuoširdžiai: juk jis jam nebepavydi! Jis žino, kad Mocartui liko gyventi nedaug laiko, ir jam būdingas žiaurus egoizmas bijo tik neturės laiko mėgautis nauja Mocarto muzika: «... Paskubėk pripildyk mano sielą garsų“.

Mocartas, kaip įprasta, viso to nepastebi. Jį sukrėtė Salieri ašaros, jis jas supranta visiškai kitaip, kaip „estetines“ ašaras, kurios kartais nevalingai atsiranda žmonėms, gebantiems stipriai suvokti meną – muziką, poeziją... Jis žavisi Salieri, patyrusio muzikanto, jautrumu. pagrindinis kompozitorius – taip giliai ir stipriai reaguoja į kitų žmonių muziką.

Jei tik visi jaustųsi tokie stiprūs
Harmonija! - sako su susižavėjimu.

Bet ne: tada aš negalėjau
Ir pasaulis egzistuoti; niekas nenorėtų
Rūpinkitės žemo gyvenimo poreikiais;
Visi mėgautųsi laisvu menu,
Esame mažai išrinktųjų, laimingų dykinėjančių,
Nepaisydami niekinamų privalumų,
Vienas gražus kunigas.
Argi ne tiesa?

Kur yra „beprotis, dykinėjantis šėlsmas“, žmogus, kuris nemoka vertinti meno, sugeba jį išniekinti ir iš jo tyčiotis? Viskas, ką jis sako, išreiškia giliausias, brangiausias paties Salieri mintis: muzikos kūrėjas yra gražiojo kunigas (tarnas ir gerbėjas), kitaip nei paprasti žmonės, „išrinktoji“, laimę randantis tik mene, nepaisydamas pasaulietinės naudos. meno pavadinimas, „niekinga nauda“, susijęs su „žemo gyvenimo poreikiais“. "Laimes tuščiąja eiga" Mocartas juos vadina šia prasme (jie nėra pasirūpinti „žemo gyvenimo poreikiais“), o ne tas, kurį Salieri pririša prie šių žodžių, pavadindamas Mocartą „tuščiu šėtonu“, ty nedirbančiu savo kūrinių. Mocartas dirbo labai sunkiai ir sunkiai – ir Puškinas, žinoma, tai žinojo...

Šis trumpas Mocarto monologas visiškai sugriauna Salieri sugalvotą pateisinimą, jo pavydo ir padaryto nusikaltimo pateisinimą... Kokią „pareigą“ jis įvykdė nužudydamas Mocartą, kuris ne tik kuria genialius kūrinius, bet ir labai vertina? dievina muziką, iškelia ją aukščiau už visus „žemo gyvenimo poreikius“? Kur čia neteisybė, Dievo, apdovanojusio jį „šventa dovana“, „nemirtingu geniju“, neteisybė? Kodėl ne tik „nėra tiesos žemėje, bet nėra tiesos aukščiau“, o Salieri buvo „pasirinktas“ atkurti šią tiesą? Iš guodžiančios Salieri koncepcijos nieko neliko...

Mocartas tęsia:

Bet man dabar negerai
Man kažkas sunku...

Nuodai pradeda veikti.

Eisiu ir miegosiu.
Viso gero!

Viso gero.

Mocartas palieka. Neįmanoma nekreipti dėmesio į šį prasmingą apsikeitimą trumpomis pastabomis. Mocartas, neabejodamas, kad netrukus vėl susitiks su savo draugu, vis dėlto jam sako „sudie!“, o Salieri, žinodamas, kad jie daugiau nepasimatys, kad Mocartas yra nuteistas mirties bausme, jam atsako: „Sudie“ .

Jūs užmigsite
Tegyvuoja, Mocartai!

Nė gailesčio ar gailesčio Mocartui! Jis galvoja tik apie save.

Bet ar jis teisus?
O aš ne genijus? Genialumas ir piktadarys
Du dalykai nesuderinami.

Jei Mocartas teisus, tai reiškia, kad Salieri nėra genijus. O tada kokią teisę jis turi spręsti Mocarto likimą, būsimą meno likimą?

Visa Salieri koncepcija, visas jo kilnus, principingas savęs pateisinimas, jo „išrinktumo“ („Aš buvau pasirinktas, kad jį sustabdyčiau...“) idėja atlikti „sunkią pareigą“ – visa tai žlunga. Liko apgailėtinas „niekingas pavydus žmogus“, kuris iš pavydo sunaikino genijų.

Salieri bando ginčytis su šia jam jau akivaizdžia tiesa:

Netiesa...

Jis laikosi legendos apie Michelangelo Buonarroti, kuris tariamai nužudė savo auklės vardan meno.

O Bonarotti?

Tačiau jis pats nebetiki šios legendos tikrumu.

ar tai pasaka
Kvaila, beprasmė minia – ir nebuvo
Vatikano kūrėjas buvo žudikas?

Puškino pjesė baigiasi šiomis skausmingomis Salieri abejonėmis, visų jo ideologinių savęs pateisinimų žlugimu (visa tai turėtume pamatyti jo veido išraiškoje scenoje).

Padarytas nusikaltimas, nuogas nusikaltimas – Salieriui prasideda ilgalaikė dvasinė bausmė...

Aš ne vienas su savo nuobodžia šlove....

Kas iš to, jei Mocartas gyvena?

Ar jis vis tiek pasieks naujas aukštumas?

Ar jis pakels meną? Ne;

Jis vėl nukris, kai jis dings:

Jis nepaliks mums įpėdinio.

Kokia iš to nauda? Kaip koks cherubas,

Jis atnešė mums keletą dangiškų giesmių,

Taip kad, pasipiktinęs besparniu troškimu

Mumyse, dulkių vaikai, išskris!

Taigi skrisk! kuo greičiau, tuo geriau.

Tai nuodai, paskutinė mano Izoros dovana.

Aš nešiojuosi jį su savimi aštuoniolika metų -

Ir dažnai nuo to laiko man atrodė gyvenimas

Nepakeliama žaizda, ir aš dažnai sėdėdavau

Su neatsargiu priešu prie to paties valgio,

Ir niekada pagundos šnabždesiui

Aš nenusilenkiau, nors nesu bailys,

Nors jaučiuosi labai įžeistas,

Aš myliu gyvenimą bent šiek tiek. Aš vis dar dvejojau.

Kaip mane kankino mirties troškulys,

Kodėl mirti? Pagalvojau: gal gyvenimas

Jis atneš man netikėtų dovanų;

Galbūt aš apsidžiaugsiu

Ir kūrybinė naktis bei įkvėpimas;

Galbūt sukurs naujas Haydenas

Puiku - ir man patiks...

Kaip aš vaišinau su nekenčiamu svečiu,

Galbūt, aš įsivaizdavau, didžiausias priešas

aš surasiu; turbūt baisiausias įžeidimas

Tai mane ištiks iš arogantiškų aukštumų -

Tada nebūsi prarastas, Izoros dovana.

Ir aš buvau teisus! ir pagaliau rado

Aš esu mano priešas ir naujasis Gaidenas

Buvau nuostabiai apsvaigęs nuo džiaugsmo!

Dabar pats laikas! brangi meilės dovana,

Šiandien persikelkite į draugystės taurę.

II SCENA

Specialus kambarys tavernoje; fortepijonas.

Mocartas Ir Salieri prie stalo.

Salieri

Kodėl tau šiandien debesuota?

Mocartas

Salieri

Ar tu tikrai dėl ko nors nusiminęs, Mocartai?

Gera vakarienė, skanus vynas,

O tu tyli ir surauk kaktą.

Mocartas

Prisipažink,

Mano Requiem man kelia nerimą.

Salieri

Ar kuriate „Requiem“? Kaip seniai?

Mocartas

Seniai, apie tris savaites. Bet keistas atvejis...

Ar aš tau nesakiau?

Salieri

Mocartas

Taigi klausyk.

Maždaug prieš tris savaites atėjau vėlai

Namai. Jie man pasakė, kad jis atėjo

Kažkas stovi už manęs. Kodėl - nežinau

Visą naktį galvojau: kas tai galėtų būti?

Ir ko jam reikia manyje? Kitą dieną tas pats

Jis atėjo ir daugiau manęs nerado.

Trečią dieną žaidžiau ant parketo

Su savo berniuku. Jie man paskambino;

Išėjau. Juodai apsirengęs vyras

Mandagiai nusilenkęs įsakė

Aš Requiem ir dingau. Iš karto atsisėdau

Ir jis pradėjo rašyti – ir nuo tada sekė paskui mane

Mano juodaodis neatėjo;

Ir aš džiaugiuosi: man būtų gaila išvykti

Su savo darbu aš bent jau esu visiškai pasiruošęs

Jau Requiem. Bet tuo tarpu aš...

Salieri

Mocartas

Man gėda tai pripažinti...

Salieri

Mocartas

Neduoda man poilsio dieną ir naktį

Mano juodaodis. Sekite mane visur

Jis vejasi kaip šešėlis. Ir dabar

Man atrodo, kad jis pas mus trečias

Salieri

Štai ir viskas! Kokia čia vaikiška baimė?

Išsklaidykite tuščias mintis. Beaumarchais

Jis man pasakė: „Klausyk, broli Salieri,

Kaip tave aplanko juodos mintys,

Atidarykite šampano butelį

Arba dar kartą perskaitykite „Figaro vedybas“.

Mocartas

Taip! Beaumarchais buvo tavo draugas;

Sukūrėte jam „Tararą“,

Šlovingas dalykas. Yra vienas motyvas...

Aš nuolat tai kartoju, kai esu laiminga...

La la la la... O, ar tai tiesa, Salieri,

Kad Beaumarchais ką nors nunuodijo?

Salieri

Nemanau: jis buvo per daug juokingas

Tokiam amatui.

Mocartas

Jis genijus

Kaip tu ir aš. Ir genijus ir piktadarys -

Du dalykai nesuderinami. Argi ne tiesa?

Salieri

Tu manai?

(Išmeta nuodus į stiklinę Mocartas.)

Na, gerk.

Mocartas

Sveikatos, drauge, už nuoširdžią sąjungą,

Sujungia Mocartą ir Salieri,

Du harmonijos sūnūs.

(Gėrimai.)

Salieri

Palauk, palauk!.. Ar išgėrei!.. be manęs?

Mocartas

(meta servetėlę ant stalo)

Užteks, aš pilnas.

(Eina prie pianino.)

Klausyk, Salieri,

(Vaidina.)

tu verki?

Salieri

Šios ašaros

Piliu pirmą kartą: ir skausminga, ir malonu,

Tarsi būčiau atlikęs sunkią pareigą,

Mane tarsi nupjauna gydomasis peilis

Kenčiantis narys! Bičiuli Mocartai, šios ašaros...

Nepastebėkite jų. Tęsk, paskubėk

Pripildyk mano sielą garsais...

Mocartas

Jei tik visi jaustųsi tokie stiprūs

Harmonija! Bet ne: tada aš negalėjau

Ir pasaulis egzistuoti; niekas nenorėtų

Rūpinkitės žemo gyvenimo poreikiais;

Visi mėgautųsi laisvu menu.

Esame mažai išrinktųjų, laimingų dykinėjančių,

Nepaisydami niekinamų privalumų,

Vienas gražus kunigas.

Argi ne tiesa? Bet man dabar negerai

Man kažkas sunku; Aš eisiu miegoti.

Viso gero!

Salieri

Viso gero.

(Vienas.)

Jūs užmigsite

Tegyvuoja, Mocartai! Bet ar jis teisus?

O aš ne genijus? Genialumas ir piktadarys

Du dalykai nesuderinami. Netiesa:

O Bonarotti? O gal tai pasaka

Kvaila, beprasmė minia – ir nebuvo

Visi sako: žemėje nėra tiesos.
Bet tiesos nėra – ir toliau. Dėl manęs
Taigi viskas aišku, kaip paprastos svarstyklės.
Aš gimiau su meile menui;
Kai buvau vaikas, kai buvo aukštas
Senovės bažnyčioje skambėjo vargonai,
Klausiausi ir klausau – ašaros
Nevalingai ir mielai tekėjo.
Aš anksti atmečiau tuščias pramogas;
Muzikai buvo svetimi mokslai
Atleisk man; užsispyręs ir arogantiškas
Aš jų atsisakiau ir pasidaviau
Viena muzika. Pirmas žingsnis yra sunkus
Ir pirmasis būdas yra nuobodus. Įveiktas
Aš esu ankstyvas nelaimės. Amatas
Aš pastatau jį meno papėdėje;
Tapau amatininku: pirštai
Suteikė paklusnų, sausą sklandumą
Ir ištikimybė ausiai. Garsų žudymas
Muziką suplėšiau kaip lavonas. Tikėjo
I algebros harmonija. Tada
Jau išdrįsęs, patyręs moksle,
Pasimėgaukite kūrybinės svajonės palaima.
Pradėjau kurti; bet tyloje, bet paslaptyje,
Apie šlovę dar nedrįsta galvoti.
Dažnai, pasėdėjus tylioje kameroje
Dvi, tris dienas, pamiršęs ir miegą, ir maistą,
Paragavę džiaugsmo ir įkvėpimo ašarų,
Sudeginau savo darbą ir žiūrėjau šaltai,
Kaip mano mintys ir garsai, juos pagimdžiau aš,
Liepsnojantys, su lengvu dūmu jie dingo.
Ką aš sakau? Kai didysis Glitchas
Jis pasirodė ir atskleidė mums naujas paslaptis
(Gilios, žavios paslaptys)
Ar aš atsisakiau visko, ką žinojau anksčiau?
Ką aš taip mylėjau, kuo taip karštai tikėjau,
Ir argi linksmai jo nesekei?
Susitaikęs, kaip paklydęs
O ar jį kažkas, sutiktas, pasiuntė kita kryptimi?
Stiprus, įtemptas pastovumas
Pagaliau esu beribiame mene
Pasiekė aukštą lygį. Šlovė
Ji man nusišypsojo; Aš esu žmonių širdyse
Radau harmoniją su savo kūryba.
Buvau laiminga: mėgavausi ramiai
Su tavo darbu, sėkme, šlove; Taip pat
Per draugų darbus ir sėkmes,
Mano nuostabaus meno bendražygiai.
Ne! Aš niekada nepatyriau pavydo
O, niekada! - žemesnis, kai Piccini
Jis mokėjo sužavėti laukinių paryžiečių ausis,
Žemiau, kai pirmą kartą išgirdau
I Iphigenia pradiniai garsai.
Kas gali pasakyti, kad Salieri didžiavosi?
Kada nors niekingas pavydas,
Gyvatė, žmonių trypiama, gyva
Smėlis ir dulkės bejėgiškai graužia?
Niekas!.. O dabar - pasakysiu pats - aš dabar
Pavydus. Pavydžiu; giliai,
Aš skausmingai pavydžiu. - O dangus!
Kur teisumas, kai šventa dovana,
Kai nemirtingas genijus nėra atlygis
Deganti meilė, nesavanaudiškumas,
Darbai, uolumas, maldos išsiųstos -
Ir apšviečia bepročio galvą,
Tuščiaviduriai?.. O Mocartai, Mocartai!

Įeikite į Mocartą.

Taip! matei! bet aš norėjau
Pavaišinti jus netikėtu pokštu.
Ar tu čia! - Kaip seniai?
Dabar. Aš atvykau pas tave
Turėjau tau kai ką parodyti;
Bet, praeinant priešais smuklę, staiga
Išgirdau smuiką... Ne, mano drauge, Salieri!
Tu nieko juokingesnio
Negirdėjau... Aklas smuikininkas smuklėje
Grojo voi che sapete. Stebuklas!
Neištvėriau, atsivežiau smuikininką,
Kad tave padovanotų jo menui.
Įeiti!

Įeina aklas senis su smuiku.

Kažkas iš Mocarto mums!

Senis groja ariją iš Don Žuano;
Mocartas juokiasi.

O gali juoktis?
Ak, Salieri!
Ar tu tikrai pats nesijuoki?
Nr.
Man nejuokinga, kai tapytojas yra bevertis
Rafaelio Madona už mane susitepa,
Man nejuokinga, kai bufas yra niekingas
Alighieri paniekina parodija.
Eime, seni.
Palauk, štai
Gerti į mano sveikatą.

Senis išeina.

Tu, Salieri,
Šiandien nėra nuotaikos. aš ateisiu pas tave
Kitu metu.
ką tu man atnešei?
Ne taip; smulkmena. Kitą naktį
Nemiga mane kankino,
Ir man į galvą šovė dvi ar trys mintys.
Šiandien aš juos nubraižiau. aš norėjau
turėčiau išgirsti tavo nuomonę; bet dabar
Tu neturi man laiko.
Ak, Mocartai, Mocartai!
Kada aš tavimi nesidomiu? Atsisėskite;
aš klausau.

(prie fortepijono)

Įsivaizduok... kas?
Na, bent jau aš šiek tiek jaunesnis;
Įsimylėjęs - ne per daug, bet šiek tiek -
Su gražuole arba su draugu - net su tavimi,
Aš linksmas... Staiga: rimtas regėjimas,
Staiga tamsa ar kažkas panašaus...
Na, klausyk.
Tu atėjai pas mane su tuo
Ir jis galėjo sustoti užeigoje
Ir klausyk aklo smuikininko! - Dieve!
Tu, Mocartai, esi nevertas savęs.
Taigi, ar tai gerai?
Koks gylis!
Kokia drąsa ir kokia harmonija!
Tu, Mocartai, esi dievas, ir pats to nežinai;
Žinau, kad aš esu.
Bah! tiesa? Gal būt...
Bet mano dievybė išalko.
Klausyk: pietausime kartu
Auksinio liūto tavernoje.
Galbūt;
Aš džiaugiuosi. Bet leisk man grįžti namo ir tau pasakyti
Žmona pavaišins mane vakarienei
Aš nelaukiau.
Laukiu tavęs; žiūrėk.
Ne! Negaliu atsispirti
Mano likimui: buvau pasirinktas būti jo
Sustabdyk - kitaip mes visi mirsime,
Mes visi esame kunigai, muzikos tarnai,
Aš ne vienas su savo nuobodžia šlove....
Kas iš to, jei Mocartas gyvena?
Ar jis vis tiek pasieks naujas aukštumas?
Ar jis pakels meną? Ne;
Jis vėl nukris, kai jis dings:
Jis nepaliks mums įpėdinio.
Kokia iš to nauda? Kaip koks cherubas,
Jis atnešė mums keletą dangiškų giesmių,
Taip kad, pasipiktinęs besparniu troškimu
Mumyse, dulkių vaikai, išskris!
Taigi skrisk! kuo greičiau, tuo geriau.
Tai nuodai, paskutinė mano Izoros dovana.
Aš nešiojuosi jį su savimi aštuoniolika metų -
Ir dažnai nuo to laiko man atrodė gyvenimas
Nepakeliama žaizda, ir aš dažnai sėdėdavau
Su neatsargiu priešu prie to paties valgio,
Ir niekada pagundos šnabždesiui
Aš nenusilenkiau, nors nesu bailys,
Nors jaučiuosi labai įžeistas,
Aš myliu gyvenimą bent šiek tiek. Aš vis dar dvejojau.
Kaip mane kankino mirties troškulys,
Kodėl mirti? Pagalvojau: gal gyvenimas
Jis atneš man netikėtų dovanų;
Galbūt aš apsidžiaugsiu
Ir kūrybinė naktis bei įkvėpimas;
Galbūt sukurs naujas Haydenas
Puiku - ir man patiks...
Kaip aš vaišinau su nekenčiamu svečiu,
Galbūt, aš įsivaizdavau, didžiausias priešas
aš surasiu; turbūt baisiausias įžeidimas
Tai mane ištiks iš arogantiškų aukštumų -
Tada nebūsi prarastas, Izoros dovana.
Ir aš buvau teisus! ir pagaliau rado
Aš esu mano priešas ir naujasis Gaidenas
Buvau nuostabiai apsvaigęs nuo džiaugsmo!
Dabar pats laikas! brangi meilės dovana,
Šiandien persikelkite į draugystės taurę.

II scena

Specialus kambarys tavernoje; fortepijonas.

Mocartas Ir Salieri prie stalo.

Kodėl tau šiandien debesuota?
aš? Ne!
Ar tu tikrai dėl ko nors nusiminęs, Mocartai?
Gera vakarienė, skanus vynas,
O tu tyli ir surauk kaktą.
Prisipažink,
Mano Requiem man kelia nerimą.
A!
Ar kuriate „Requiem“? Kaip seniai?
Seniai, apie tris savaites. Bet keistas atvejis...
Ar aš tau nesakiau?
Nr.
Taigi klausyk.
Maždaug prieš tris savaites atėjau vėlai
Namai. Jie man pasakė, kad jis atėjo
Kažkas stovi už manęs. Kodėl - nežinau
Visą naktį galvojau: kas tai galėtų būti?
Ir ko jam reikia manyje? Kitą dieną tas pats
Jis atėjo ir daugiau manęs nerado.
Trečią dieną žaidžiau ant parketo
Su savo berniuku. Jie man paskambino;
Išėjau. Juodai apsirengęs vyras
Mandagiai nusilenkęs įsakė
Aš Requiem ir dingau. Iš karto atsisėdau
Ir jis pradėjo rašyti – ir nuo tada sekė paskui mane
Mano juodaodis neatėjo;
Ir aš džiaugiuosi: man būtų gaila išvykti
Su savo darbu aš bent jau esu visiškai pasiruošęs
Jau Requiem. Bet tuo tarpu aš...
Ką?
Man gėda tai pripažinti...
Ką?
Neduoda man poilsio dieną ir naktį
Mano juodaodis. Sekite mane visur
Jis vejasi kaip šešėlis. Ir dabar
Man atrodo, kad jis pas mus trečias
Sėdi.

Specialus kambarys tavernoje; fortepijonas.

Mocartas ir Salieri prie stalo.

Salieri

Kodėl tau šiandien debesuota?

Mocartas

Salieri

Ar tu tikrai dėl ko nors nusiminęs, Mocartai?

Gera vakarienė, skanus vynas,

O tu tyli ir surauk kaktą.

Mocartas

Prisipažink,

Mano Requiem man kelia nerimą.

Salieri

Ar kuriate „Requiem“? Kaip seniai?

Mocartas

Seniai, apie tris savaites. Bet keistas atvejis...

Ar aš tau nesakiau?

Salieri

Mocartas

Taigi klausyk.

Maždaug prieš tris savaites atėjau vėlai

Namai. Jie man pasakė, kad jis atėjo

Kažkas stovi už manęs. Kodėl - nežinau

Visą naktį galvojau: kas tai galėtų būti?

Ir ko jam reikia manyje? Kitą dieną tas pats

Jis atėjo ir daugiau manęs nerado.

Trečią dieną žaidžiau ant parketo

Su savo berniuku. Jie man paskambino;

Išėjau. Juodai apsirengęs vyras

Mandagiai nusilenkęs įsakė

Aš Requiem ir dingau. Iš karto atsisėdau

Ir jis pradėjo rašyti – ir nuo tada sekė paskui mane

Mano juodaodis neatėjo;

Ir aš džiaugiuosi: man būtų gaila išvykti

Su savo darbu aš bent jau esu visiškai pasiruošęs

Jau Requiem. Bet tuo tarpu aš...

Salieri

Mocartas

Man gėda tai pripažinti...

Salieri

Mocartas

Neduoda man poilsio dieną ir naktį

Mano juodaodis. Sekite mane visur

Jis vejasi kaip šešėlis. Ir dabar

Man atrodo, kad jis pas mus trečias

Salieri

Štai ir viskas! Kokia čia vaikiška baimė?

Išsklaidykite tuščias mintis. Beaumarchais

Jis man pasakė: „Klausyk, broli Salieri,

Kaip tave aplanko juodos mintys,

Atidarykite šampano butelį

Arba dar kartą perskaitykite „Figaro vedybas“.

Mocartas

Taip! Beaumarchais buvo tavo draugas;

II SCENA Ypatingas kambarys užeigoje; fortepijonas. Mocartas ir Salieri prie stalo. Salieri Kodėl tau šiandien debesuota? Mocartas aš? Ne! Salieri Ar tu tikrai dėl ko nors nusiminęs, Mocartai? Gera vakarienė, gražus vynas, O tu tyli ir susiraukusi. Mocartas Atvirai kalbant, „Mano Requiem“ man kelia nerimą. Salieri A! Ar kuriate „Requiem“? Kaip seniai? Mocartas Seniai, apie tris savaites. Bet keistas atvejis... Aš tau nesakiau? Salieri Nr. Mocartas Taigi klausyk. Maždaug prieš tris savaites grįžau namo vėlai. Jie man pasakė, kad kažkas atėjo pas mane. Kodėl – nežinau. Visą naktį galvojau: kas tai galėtų būti? Ir ko jam reikia manyje? Kitą dieną atėjo tas pats ir daugiau manęs nerado. Trečią dieną žaidžiau ant grindų su savo berniuku. Jie man paskambino; Išėjau. Juodai apsirengęs vyras mandagiai nusilenkė, užsakė Man Requiem ir dingo. Aš tuoj pat atsisėdau ir pradėjau rašyti – ir nuo to laiko mano juodaodis manęs neatėjo; Ir aš džiaugiuosi: man būtų gaila atsiskirti su savo kūryba, nors Requiem yra visiškai paruoštas. Bet tuo tarpu aš... Salieri Ką? Mocartas, man gėda tai pripažinti... Salieri Kas tada? Mocartas Mano juodaodis neduoda man ramybės dieną ir naktį. Jis visur seka mane kaip šešėlis. O dabar man atrodo, kad jis jau trečias su mumis sėdi. Salieri Ir užteks! Kokia čia vaikiška baimė? Išsklaidykite tuščias mintis. Beaumarchais man pasakė: „Klausyk, broli Salieri, kai tave aplanko tamsios mintys, atidaryk šampano butelį arba dar kartą perskaityk „Figaro vedybas“. Mocartas Taip! Beaumarchais buvo tavo draugas; Sukūrėte jam „Tararą“, šlovingą dalyką. Yra vienas motyvas... Aš vis kartoju, kai džiaugiuosi... La la la la... O, ar tiesa, Salieri, kad Bomaršais ką nors nunuodijo? Salieri nemanau: jis buvo per juokingas tokiam amatui. Mocartas Jis yra genijus, kaip ir tu, ir aš. O genialumas ir piktadarys yra du nesuderinami dalykai. Argi ne tiesa? Salieri, ką tu manai? (Įmeta nuodus į Mocarto taurę.) Na, išgerk. Mocartas Už tavo sveikatą, drauge, už nuoširdžią sąjungą, susiejant Mocartą ir Salieri, du harmonijos sūnūs. (Gėria.) Salieri Palauk, palauk, palauk!.. Ar gėrei... be manęs? Mocartas (meta servetėlę ant stalo) Užteks, aš sotus. (Prieina prie fortepijono.) Klausyk, Salieri, Mano Requiem. (Vaidina.) Ar tu verki? Salieri Pirmą kartą lieju šias ašaras: ir skausmingas, ir malonus, Tarsi būčiau padaręs sunkią pareigą, Tarsi gydantis peilis nukirto mano kenčiantį narį! Bičiuli Mocartai, šios ašaros... Nepastebėkite jų. Tęsk, skubėk pripildyti mano sielą garsais... Mocartas Jei tik visi taip jaustų Harmonijos galią! Bet ne: tada pasaulis negalėtų egzistuoti; niekas nesirūpintų žemo gyvenimo poreikiais; Visi mėgautųsi laisvu menu. Esame keli išrinktieji, laimingi dykinėjantys, niekšingos naudos nepaisantys, Vieni gražūs kunigai. Argi ne tiesa? Bet man šiandien negerai, man kažkas sunku; Aš eisiu miegoti. Viso gero! Salieri Iki pasimatymo. (Vienas.) Ilgai užmigsi, Mocartai! Bet ar jis tikrai teisus, o aš ne genijus? Genialumas ir piktadarys Du dalykai nesuderinami. Netiesa: kaip su Bonarotti? O gal tai pasaka apie nebylią, beprasmę minią – o Vatikano kūrėjas nebuvo žudikas?