Kuo remiantis pavadinta stilistinė figūra. Takai ir stilistinės figūros. Reikia pagalbos studijuojant temą?

Antitezė (iš graikų k. antitezė) – figūra, paremta ryškiu vaizdų ir sąvokų kontrastu („Storas ir plonas“, „ledas ir ugnis“).

Oksimoronas(oksimoronas) poignant-stupid - priešingų reikšmių žodžių junginys („Gyvas lavonas“, „smagu liūdėti... elegantiškai nuogas“).

Gradacija(gradatio - laipsniškas kilimas) žodžių, kurių reikšmė artima, išdėstymas didėjant jų emocinei reikšmei („Aš nesigailiu, neskambinu, neverkiu“).

Lygiagretumas(parallelos – einantis šalia) – figūra, vaizduojanti vienalytę sakinio ar jo dalių sintaksinę struktūrą.

Chiazmas– atvirkštinis paralelizmas („Meilė buvo be džiaugsmo, išsiskyrimas bus be liūdesio“).

Anafora(anafora) – įsakymo vienybė („Prisiekiu pirmąja kūrimo diena, / prisiekiu paskutine jos diena“).

Epifora(epiphora) – žodžių ar posakių kartojimas sintaksinių frazių pabaigoje .

žiedas -žodžių ar frazių kartojimas strofos ar eilėraščio pradžioje ir pabaigoje („Tu esi mano Šagane, Šagane!“).

Kompozicinė jungtis. Eilutė arba sakinys baigiasi žodžiu ar fraze, kuri kartojama ankstesnės eilutės pradžioje.

Susilaikyti – periodiškas žodžio ar posakio kartojimas.

Anakolutonas(anakoluthos – neteisingas, nenuoseklus) – sakinio dalių ar narių sintaksinis neatitikimas (kaip nerūpestingumas ar išraiškingumo priemonė). Pavyzdys: „Neva visą naktį / veržėsi į jūrą prieš audrą, / neįveikęs savo žiaurios kvailystės“ (vietoj „jos“).

Elipsė(gr. elleipsis – praleidimas, praradimas), pagrindinis mažėjimo figūrų tipas, numanomo žodžio praleidimas frazėje. Priklausomai nuo turinio, sukuria kasdienio nerūpestingumo, išmintingo lakoniškumo, „telegrafinio“ efektyvumo, lyriškos emocijos, šnekamosios kalbos efektą. („Įnešė stiklinę ir beldžiasi! / Ir nekvėpuok iki dugno! / Vestuvėse eik, nes – / Ji paskutinė...“.

Inversija(iš lot. inversija - apvertimas), žodinė figūra: tiesioginės žodžių tvarkos pažeidimas („Ir svečių nenuramina šios svetimos žemės mirtis“).

Numatytas, posūkis, susijęs su tuo, kad autorius sąmoningai iki galo neišsako savo minties.

Retorinis klausimas(„Ką tu lenki virš vandenų, / Gluosni, viršugalvis?“).

Retorinis kreipimasis(„Pažiūrėk, kaip giraitė žaliuoja, / Skendi kaitrioje saulėje“).

Retorinis šauksmas(„Kokia naktis! Koks švarus oras. / Kaip snaudžia sidabrinis lapas!“)

Meninėje kalboje verbalinės konstrukcijos gali nukrypti nuo normos, deformuotis sintaksė.

Takai

Antifrazė(graikų antifrazė), žodžio vartojimas priešinga reikšme: „šis Krozas“ yra apie elgetą; „Iš kur, protingoji, tu klaidžioji, galva? (I. Krylovas) – apie asilą. A. yra labiausiai paplitusi ironijos kaip tropo forma.

Antonomazija(graikų antonomazija, iš antonomazo - vadinu kitaip), tropas, susijęs su asmens vardu, sinekdocho tipas ("galilėjietis" vietoj Jėzaus - lytis vietoj asmens, "Mentor" vietoj mentoriaus - asmuo vietoj lyties) arba perifrazė ("žemės drebulys" vietoj Poseidono).

Asteizmas(graikiškai asteismos - sąmojis, pokštas, liet. kapitalinis) ironijos kaip tropo rūšis: pagyrimas (dažniausiai sau) smerkimo forma: „Aš, paprastas žmogus“. Plačiąja to žodžio prasme bet koks elegantiškas pokštas.

Gendiadis(iš graikų hen dia dyoin – vienas po dviejų), žodžio figūra: daiktavardžių vartojimas vietoj daiktavardžio ir būdvardžio. Roma yra stipri drąsa ir vyrais (vietoj drąsių vyrų). Retas rusiškai; Gendiadžiui artimi posakiai „kelių melancholija, geležinė melancholija“ (A. Blokas), o ne geležinkelio melancholija.

Hiperbolė ( iš graikų kalbos hiperbolė – perdėjimas), stilistinė figūra ar meninė priemonė, pagrįsta tam tikrų vaizduojamo objekto ar reiškinio savybių perdėjimu. Hiperbolė yra meninė konvencija: ji įvedama į kūrinio meninį audinį, siekiant didesnio išraiškingumo, būdinga epinio folkloro poetikai, romantizmo poezijai ir satyros žanrui (N. V. Gogolis, M. E. Saltykovas-Ščedrinas). Hiperbolei priešinga stilistinė figūra yra litotes.

Litota ( iš graikų kalbos litotes - paprastumas) 1) tropas, artimas kirčiavimui ir ironijai, stiprinantis žodžio reikšmę per dvigubą neigimą („liūdnai pagarsėjęs“, o ne „pasižymėjęs“); 2) tropas, hiperbolės reversas (teisingesnis pavadinimas yra mejozė), objekto atributo nuvertinimas („žmogelis su nagu“).

Metafora(graikų metafora), tropo rūšis, vieno objekto (reiškinio ar egzistencijos aspekto) savybių perkėlimas į kitą, remiantis jų panašumu tam tikru atžvilgiu arba priešingai. Metafora yra paslėptas palyginimas. Iš visų tropų metafora išsiskiria savo išraiškingumu. Turėdama neribotas galimybes sujungti įvairius objektus ir reiškinius, iš esmės naujai konceptualizuojant subjektą, metafora gali atskleisti ir atskleisti savo vidinę prigimtį; dažnai metafora, kaip savotiškas mikromodelis, yra išraiška individualus autoriaus pasaulio matymas. „Mano eilėraščiai! Gyvi liudininkai / Už išlietų ašarų pasaulį“ N.A. Nekrasovas, „Visata – tik aistros iškrovos“ B. Pasternakas. Išplėstos metaforos (išplečiamos iki kelių laikotarpių arba apima visą eilėraštį - A. S. Puškino „Gyvenimo krepšelis“). Realizuotos metaforos (metaforinė išraiška imama tiesiogine prasme ir vyksta tolesnė pažodinė raida).

Metonimija(gr. metonimija – liet. pervadinimas), tropo tipas, pagrįstas gretumo principu. Kaip ir metafora, ji išplaukia iš žodžio gebėjimo savotiškai padvigubinti vardininko (žymėjimo) funkciją kalboje ir reiškia tiesioginės jo reikšmės primetimą perkeltinei žodžio reikšmei.

Per metonimiją sujungti reiškiniai gali būti susiję vienas su kitu kaip visuma ir dalimi (sinekdoche: „Ei, barzda! Kaip man patekti į Pliuškiną?“ - N. V. Gogolis), daiktu ir medžiaga („Ne ant sidabro, - valgiau ant auksas“ – A.S. Griboedovas), turinys ir kuriame („Plyšta užtvindyta krosnis“ – A.S. Puškinas), turto ir turto nešėjas („Miestas imasi drąsos“), kūrinys ir kūrėjas („Žmogus. .. Belinskis ir jis išveš Gogolį iš turgaus“ – N. A. Nekrasovas).

Personifikacija, prozopopoėja ( iš graikų kalbos prosopon – veidas ir poieo – daryti), ypatingas metaforos tipas, žmogaus savybių (plačiau – gyvos būtybės bruožų) perkėlimas į negyvus daiktus ir reiškinius.

Perifrazė(iš graikiškos perifrazės - žiedinis posūkis), tropas, kuris aprašomai išreiškia vieną sąvoką kelių pagalba: nuo paprasčiausių atvejų („užmigo“, o ne „užmigo“) iki sudėtingiausių („su ilgais ūsais“). pudruotas to negailestingo kirpėjo, kuris nešaukiamas pasirodo ir gražuolei, ir bjauriam ir per prievartą pudruoja visą žmonių giminę kelis tūkstančius metų“ N. V. Gogolis). Būdinga baroko ir romantizmo epochoms. Ypatingi perifrazės atvejai – eufemizmas, litotės.

Epitetas(iš graikų epitetono, liet. - pridedamas), vienas iš tropų, vaizdinis objekto (reiškinio) apibrėžimas, išreiškiamas daugiausia būdvardžiu, bet taip pat ir prieveiksmiu, daiktavardžiu, skaitvardžiu, veiksmažodžiu. Skirtingai nuo įprasto loginio apibrėžimo, kuris skiria tam tikrą objektą nuo daugelio („tylus skambėjimas“), epitetas arba išryškina vieną iš jo savybių objekte („išdidus arklys“), arba, kaip metaforinis epitetas, perkelia kito savybes. prieštarauja jam („išdidus arklys“). gyvas pėdsakas").

Stilistinės figūros – tai poetinės kalbos elementai, sustiprinantys teksto poveikį skaitytojui, formuojantys ypatingą vaizdinę poetinės kalbos struktūrą; jie daro meno kūrinio suvokimą gyvesnį ir gyvybingesnį. Stilistinės figūros žinomos nuo antikos laikų, jos pirmą kartą aprašytos Aristotelio darbuose („Poetika“, „Retorika“).

Stilistinės kalbos figūros yra galinga kalbinio išraiškingumo priemonė, tačiau perkrauti jomis kūrinį pavojinga: tokiu atveju bet koks kūrinys atrodys gremėzdiškas ir nepatogus, virsdamas sausu metaforų, palyginimų, epitetų katalogu. Meninis skonis, meninio takto jausmas – pradedančiajam (ir patyrusiam) autoriui tai ne mažiau svarbu nei talentas ir talentas.

Kalbinius galima suskirstyti į dvi kategorijas. Pirmoji apima kompozicines išraiškas, kurios padidina teiginio ryškumą (iš tikrųjų stilistinės figūros - anafora, groteskas, ironija, epifora, sinekdochas, antitezė, gradacija, oksimoronas ir daugelis kitų). Antroji grupė susideda iš tropų – žodžių, vartojamų netiesiogine prasme; jų išraiškingumas slypi meniniame žodžio leksinės reikšmės (semantikos) permąstyme. Tropas apima metaforą, metonimiją, litotes, hiperbolę, palyginimą, epitetą ir kt.

Pažvelkime atidžiau į kai kurias dažniausiai naudojamas stilistines figūras ir tropus.

• Anafora – išvertus iš graikų kalbos – įsakymo vienybė. Stilistinė figūra, pagrįsta kirčiuotu pradinių žodžių ar frazės dalies kartojimu.

• arba klausimas – teiginys, sukonstruotas klausimo ar kreipimosi forma, dažniausiai į negyvą objektą; paprastai nereiškia atsakymo, yra naudojamas paryškinti ir atkreipti dėmesį į dalį teksto.

O tu, kurį poezija išvarė,

Kas nerado vietos mūsų prozoje,

Girdžiu poeto Juvenalio šauksmą:

„Gėda, košmaras, jis mane perkėlė! (R. Burnsas).

• Antitezė yra meniškai sustiprinta priešprieša.

Mano kūnas byra į dulkes,

Perkūnui įsakau protu!

Aš esu karalius – aš esu vergas;

Aš esu kirminas - aš esu dievas! (G.R. Deržavinas).

• Poliunionas – per didelis jungtukų vartojimas, padidinantis teiginio išraiškingumą.

Nenoriu rinktis nei kryžiaus, nei kapinių... (I. Brodskis).

• Inversija yra sąmoningas įprastos žodžių tvarkos pakeitimas sakinyje.

Jei poetiniuose kūriniuose pirmiausia naudojamos stilistinės figūros, tai tropų pagalba galima praturtinti, padaryti prozinį tekstą išraiškingesnį ir išraiškingesnį.

Metafora užima svarbią vietą tarp tropų, beveik visi kiti tropai yra su ja susiję arba yra ypatingas metaforos pasireiškimo tipas. Taigi, metafora yra vardo perkėlimas iš objekto į objektą, pagrįstas išorinių ar vidinių savybių panašumu, sukuriamo įspūdžio panašumu ar objekto struktūros idėja. Jis visada grindžiamas analogija; daugelis kalbininkų tai apibrėžia kaip palyginimą su trūkstamu lyginamuoju ryšiu. Tačiau metafora yra sudėtingesnė nei palyginimas, ji yra išsamesnė, išsamesnė.

Išskiriami šie pagrindiniai metaforų tipai: bendroji kalbinė (proginė) ir meninė (įprasta). Bendroji kalbinė metafora yra naujų pavadinimų kalboje atsiradimo šaltinis (kėdės koja, arbatinuko snapelis, maišelio rankena). Palyginimo idėja, gyvas ekspresyvus vaizdas, kuriuo grindžiamas toks metaforinis perkėlimas, palaipsniui ištrinama (kalbinė metafora taip pat vadinama ištrinta), prarandamas išraiškingas teiginio koloritas. Gyva meninė metafora, priešingai, tampa meninio teksto centru:

Ana jam metė šį koketavimo kamuolį... (L.N. Tolstojus).

Ypatingi metaforos atvejai yra epitetas (išraiškingas, išraiškingas apibrėžimas) ir personifikacija (metaforinis charakteristikos, pvz., „iš gyvo į negyvą objektą“, perkėlimas):

Tylus liūdesys paguos, o džiaugsmas bus žaismingas ir atspindintis... (A.S. Puškinas).

Hiperbolė (meninis perdėjimas) laikoma labai išraiškinga ir galinga kalbinės raiškos priemone: kraujo upės, kurtinantis riksmas.

Stilistinės figūros ir kalbos tropai yra vaizdinės kalbos struktūros pagrindas. Rašytojo įgūdis visiškai nesusijęs su nuolatiniu senų, nuobodžių kalbinės raiškos formų vartojimu. Atvirkščiai, talentingas autorius sugebės įpūsti gyvo turinio net į tai, kas visiems žinoma, taip patraukdamas skaitytojo dėmesį ir atgaivindamas literatūrinio teksto suvokimą.

Rusų kalboje plačiai naudojamos papildomos išraiškingos priemonės, pavyzdžiui, tropai ir kalbos figūros

Tropai yra kalbos modeliai, pagrįsti žodžių vartojimu perkeltine prasme. Jie naudojami siekiant sustiprinti rašytojo ar kalbėtojo kalbos išraiškingumą.

Tropai apima: metaforas, epitetus, metonimiją, sinekdochą, palyginimus, hiperbolę, litotes, perifrazę, personifikaciją.

Metafora yra metodas, kai žodžiai ir posakiai naudojami perkeltine prasme, remiantis analogija, panašumu ar palyginimu.

O mano pavargusią sielą gaubia tamsa ir šaltis. (M. Yu. Lermontovas)

Epitetas yra žodis, apibrėžiantis objektą ar reiškinį ir pabrėžiantis bet kokias jo savybes, savybes ar ypatybes. Paprastai epitetas yra spalvingas apibrėžimas.

Jūsų apgalvotos naktys yra skaidrios prieblandos. (A S. Puškinas)

Metonimija yra priemonė, pagrįsta vieno žodžio pakeitimu kitu, remiantis gretimu.

Putojančių stiklų šnypštimas ir mėlyna punšo liepsna. (A.S. Puškinas)

Sinekdochė yra viena iš metonimijos rūšių – vieno objekto reikšmės perkėlimas į kitą, remiantis kiekybiniu jų tarpusavio ryšiu.

Ir girdėjosi, kaip prancūzas džiaugiasi iki paryčių. (M.Yu. Lermontovas)

Palyginimas – tai metodas, kai vienas reiškinys ar sąvoka paaiškinama lyginant jį su kitu. Paprastai naudojami lyginamieji jungtukai.

Ancharas, kaip didžiulis sargybinis, stovi vienas visoje visatoje. (A.S. Puškinas).

Hiperbolė – tai tropas, pagrįstas perdėtu tam tikrų vaizduojamo objekto ar reiškinio savybių perdėjimu.

Savaitę niekam nesakysiu nė žodžio, vis sėdžiu ant akmens prie jūros... (A. A. Achmatova).

Litotes yra hiperbolės priešingybė, meninis sumenkinimas.

Tavo špicas, mielasis špicas, yra ne daugiau kaip antpirštis... (A.S. Gribojedovas)

Personifikacija yra priemonė, pagrįsta gyvų objektų savybių perkėlimu į negyvuosius.

Tylus liūdesys paguos, o džiaugsmingas džiaugsmas atsispindės. (A.S. Puškinas).

Perifrazė – tai tropas, kuriame tiesioginis objekto, asmens ar reiškinio pavadinimas pakeičiamas aprašomąja fraze, kurioje nurodomos tiesiogiai neįvardijamo objekto, asmens ar reiškinio savybės.

„Žvėrių karalius“ vietoj liūto.

Ironija – tai pajuokos technika, apimanti įvertinimą to, iš ko tyčiojamasi. Ironija visada turi dvigubą prasmę, kur tiesa yra ne tai, kas tiesiogiai pasakyta, o tai, kas numanoma.

Taigi pavyzdyje minimas grafas Chvostovas, kurio amžininkai poetu nepripažino dėl eilėraščių vidutiniškumo.

Grafas Chvostovas, dangaus mylimas poetas, jau nemirtingomis eilėmis apdainavo Nevos krantų nelaimes. (A.S. Puškinas)

Stilistinės figūros yra ypatingos išraiškos, peržengiančios būtinas normas meninei išraiškai sukurti.

Būtina dar kartą pabrėžti, kad stilistinės figūros daro mūsų kalbą informaciniu pertekliniu, tačiau šis perteklius būtinas kalbos išraiškingumui, taigi ir stipresniam poveikiui adresatui.

Šie skaičiai apima:

O jūs, arogantiški palikuonys... (M.Yu. Lermontovas)

Retorinis klausimas – tai kalbos struktūra, kurioje teiginys išreiškiamas klausimo forma. Retorinis klausimas nereikalauja atsakymo, o tik sustiprina teiginio emocionalumą.

Ir ar geidžiama aušra pagaliau pakils virš šviesios laisvės tėvynės? (A S. Puškinas)

Anafora – santykinai nepriklausomų segmentų dalių kartojimas.

Tarsi keiki dienas be šviesos,

Lyg niūrios naktys tave gąsdintų...

(A. Apukhtinas)

Epifora – kartojimas frazės, sakinio, eilutės, posmo pabaigoje.

Mielas drauge, ir šiame ramiame name

Mane užklumpa karščiavimas

Nerandu vietos ramiame name

Šalia ramios ugnies. (A.A. Blokas)

Antitezė yra meninė priešprieša.

Ir dieną, ir valandą, ir raštu, ir žodžiu, už teisybę, taip ir ne... (M. Cvetajeva)

Oksimoronas yra logiškai nesuderinamų sąvokų derinys.

Tu, kuris mane mylėjai tiesos melu ir melo tiesa... (M. Cvetajeva)

Laipsniškumas – vienarūšių sakinio narių grupavimas tam tikra tvarka: pagal emocinės ir semantinės reikšmės didinimo arba mažėjimo principą.

Nesigailiu, neskambinu, neverkiu... (Su A. Yeseninu)

Tyla yra sąmoningas kalbos pertraukimas, pagrįstas skaitytojo, kuris turi mintyse užbaigti frazę, spėlionėmis.

Bet klausyk: jei aš tau skolingas... Turiu durklą, gimiau prie Kaukazo... (A.S. Puškinas)

Poliunionas – jungtuko kartojimas, suvokiamas kaip perteklinis, sukuria kalboje emocionalumą.

Ir jam jie vėl prisikėlė: dievybė, įkvėpimas, gyvenimas, ašaros ir meilė. (A.S. Puškinas)

Nesusivienijimas yra konstrukcija, kai sąjungos praleidžiamos siekiant sustiprinti išraišką.

Švedas, rusas, karbonadai, dūriai, pjauna, būgnuoja, spusteli, šlifuoja... (A.S. Puškinas)

Lygiagretumas – identiškas kalbos elementų išdėstymas gretimose teksto dalyse.

Vieni namai ilgi kaip žvaigždės, kiti – kaip mėnulis.. (V.V. Majakovskis).

Chiazmas yra lygiagrečių dalių kryžminis išdėstymas dviejuose gretimuose sakiniuose.

Automedonai (kočeris, vairuotojas - O.M.) yra mūsų kovotojai, mūsų trejetas – nenumaldomas... (A.S. Puškinas). Dvi sudėtingo sakinio dalys pavyzdyje pagal sakinio narių tvarką yra tarsi veidrodiniame vaizde: Subjektas – apibrėžimas – predikatas, predikatas – apibrėžimas – subjektas.

Inversija yra atvirkštinė žodžių tvarka, pavyzdžiui, apibrėžimas dedamas po apibrėžiamo žodžio ir pan.

Šaltą aušrą, po šeštu beržu, už kampo, prie bažnyčios, palauk, Don Žuanai... (M. Cvetajeva).

Pateiktame pavyzdyje būdvardis frosty yra po apibrėžto žodžio, kuris yra inversija.

Norėdami patikrinti ar savarankiškai patikrinti temą, galite pabandyti išspręsti mūsų kryžiažodį

Medžiaga publikuojama gavus asmeninį autoriaus – Ph.D. O. A. Maznevojus

Ar tau patiko? Neslėpk savo džiaugsmo nuo pasaulio – pasidalink juo

Stilistinė figūra

(iš lot. figura - kontūras, vaizdas, vaizdas, kalbos figūra) - terminas, įtrauktas į senovės retoriką iš šokio meno ir pradėtas vartoti helenizmo laikais, kai figūrų doktrina išsivystė kaip neįprasti frazių posūkiai, puošiantys kalbą ir prisideda prie jos įtikinamumo (Apie antikinę figūrų teoriją žr., pvz.: Ancient theories of language and style, 1996).

Šiuolaikinėje filologijoje nėra visuotinai priimto požiūrio į S. f. prigimtį, termininį pavadinimą ir klasifikaciją. Yra platus ir siauras supratimas apie S. f. Plačiąja prasme S. f. apima bet kokias kalbines priemones, kurios padeda sukurti ir sustiprinti kalbos išraiškingumą. Su tokiu požiūriu į S. f. jie įtraukia takai(žr.) ir kt retoriniai prietaisai(žr., pavyzdžiui: Khazagerovas T.G., Širina L.S., 1994). Siaurąja prasme S. f. vadinamos sintagmiškai suformuotos raiškos priemonės (žr., pvz.: Skrebnevas, 1997).

Sisteminio požiūrio į raiškiąsias kalbos/kalbos priemones ir jų terminologinį įvardijimą tyrimo požiūriu patartina atsižvelgti į S. f. o trope kaip hiponimus (atmainas), susijusius su bendrine stilistinės priemonės samprata (hiperonimu).

Išskirtinis S. f. kaip stilistinės priemonės tipas yra santykinai formalizuotas jos pobūdis (sintagminės schemos, modelio buvimas). Pavyzdžiui, S. f. yra 1) vardinių temų konstrukcijos, 2) anadiplozė, 3) polisindetonas ir daugybė kitų figūrų.

1. Maskva! Mums ne pasaulio žemėlapiuose panašus, užpildytas tokiu turiniu žodžius (L. Leonovas).

2. Taip ir atsitiko – suklupo ir įklimpo... užkliuvo ir pasidarė raudona; paraudo ir pasimetė; pasimetė ir pažvelgė aukštyn; jis pakėlė akis ir apsidairė aplinkui; apėjo juos ir sustingo...(F. Dostojevskis).

3. ...aš šlapinsiu pilvu, Iršnervės, Ir kojos, Ir kulniukai,

Dviejų kapeikų mintims suteiksiu beprotišką apimtį.

(Sasha Cherny)

Įvairūs S. f. turi skirtingą formalizavimo (modeliavimo) laipsnį. Taigi aukščiau aptartos figūros turi gana aukštą (nors ir ne tą patį) formalizavimo laipsnį, nes jų įgyvendinimui reikia laikytis ne vienos, o kelių sąlygų: vardinių temų - keturios (segmentas, pauzė, pagrindinė dalis, koreliuoti pagrindinėje dalyje). ); anadiplozė – trys (ne mažiau kaip du pasikartojantys komponentai, jų leksinė tapatybė, pasikartojančių komponentų kontaktinis pobūdis); polisindetonas – du (bent du išvardyti komponentai, kiekvienam komponentui pasikartojantys jungtukai).

Mažesnis formalizavimo laipsnis pastebimas, pavyzdžiui, parezėje, kurią įgyvendinant turi būti įvykdyta tik viena sąlyga - sintaksinio ryšio nutraukimas sakinyje (teiginyje) kokiu nors įterptu komponentu. Pvz.: Asmenybė vertinga pirmiausia ne dėl savo savitumo, originalumo ( nors be to, žinoma, neįmanoma!), bet turinio turtingumas ir dvasinis aukštumas, kurie turi visuotinę reikšmę(V. Kožinovas).

… (…) …

T. o., S. f. gali būti apibrėžta kaip sintagmatiškai formalizuota stilistinė priemonė, pagrįsta pragmatiškai motyvuotu nukrypimu nuo kalbinės ar kalbos normos.

Lit.: Korolkovas V.I. Apie figūrų teoriją // Šešt. mokslinis tr. Maskvos valstybinis pedagoginis institutas pavadintas. M. Thorezas. t. 78. – M., 1973; Skrebnev Yu.M. Esė apie stilistikos teoriją. – Gorkis, 1975 m.; Jo: Kalbos figūros // Rusų kalba, Enciklopedija. – M., 1997; Bendra retorika: Trans. iš fr. / J. Dubois, F. Peer, A. Trinon ir kiti - M., 1986; Gasparovas M.L. Stilistinės figūros // Literatūrinis enciklopedinis žodynas. – M., 1987; Retorika ir sintaksės struktūros. – Krasnojarskas, 1988 m.; Vasilkova N.N. Retorikos ir literatūros kursų stilistinių figūrų tipologija II pusė. XVIII – anksti 19-tas amžius: Autoriaus santrauka. dis....kand. Philol. Sci. – M., 1990; Khazagerovas T.G., Širina L.S. Bendroji retorika: Paskaitų eiga; Retorinių figūrų žodynas. – Rostovas n/d., 1994 m.; Senovės kalbos ir stiliaus teorijos (tekstų antologija). – Sankt Peterburgas, 1996 m.; Gorškovas A.I. Rusų literatūra: nuo žodžio prie literatūros. – M., 1996; Nikitina S.E., Vasiljeva N.V. Eksperimentinės sistemos aiškinamasis stilistikos terminų žodynas. Kompiliavimo principai ir pasirinkti žodyno įrašai. – M., 1996; Boženkova N.A. Stilistinės figūros ir tyrimo tipologiniai aspektai: Autoriaus santrauka. dis....kand. Philol. Sci. – M., 1998; Kvyatkovskis A.P. Mokyklos poezijos žodynas. – M., 1998; Toporovas V.N. Kalbos figūros // Kalbotyra, Didysis enciklopedinis žodynas. – M., 1998 m.

A.P. Skovorodnikovas, G.A. Kopnina

Stilistinis rusų kalbos enciklopedinis žodynas. - M:. „Titnagas“, „Mokslas“. Redagavo M.N. Kožina. 2003 .

Pažiūrėkite, kas yra „stilistinė figūra“ kituose žodynuose:

stilistinė figūra- Tas pats, kas kalba...

Stilistinė figūra- ... Vikipedija

GRADACIJA (stilistinė figūra)- GRADIACIJA, stilistinė figūra (žr. STILISTINĖS FIGŪROS), nuoseklus vienarūšių išraiškingų meninio kalbėjimo priemonių stiprinimas arba, atvirkščiai, galios susilpnėjimas („Nesigailiu, neskambinu, neverkiu... “, Jeseninas). trečia. Stiprinimas (žr....... enciklopedinis žodynas

Gradacija (stilistinė figūra)- Gradacija (lot. gradatio laipsniškas didėjimas, nuo gradus pakopos, laipsnio), stilistinė figūra, vienarūšių žodžių ar posakių (vaizdų, palyginimų, metaforų ir kt.) serija, nuosekliai pumpuojanti, didinanti (kulminacija) arba, atvirkščiai, . .. ...

Paveikslas– Šis straipsnis turėtų būti wikifikuotas. Formatuokite jį pagal straipsnio formatavimo taisykles. Figūra (lot. figura išvaizda, vaizdas) daugiareikšmė ... Vikipedija

Figūra (objekto forma)- Figūra (lot. figura išvaizda, vaizdas) yra polisemantinis terminas, sudėtinių terminų dalis. Figūra yra išorinis objekto kontūras, išvaizda, forma. Žmogaus kūno kontūrai, kūno sudėjimas. Skulptūrinė, vaizdinė ar grafinė figūra... ... Vikipedija

PAVEIKSLAS- (lot. figura, nuo piršto iki lipdyti, lipdyti). 1) išorinė objekto išvaizda, jo išoriniai kontūrai. 2) geometrijoje: plokštumos eskizas, brėžinys. 3) kortose: tūzas, karalius, dama, lizdas. 4) retorikoje: kalbos puošyba, skiemens grožiui vartojama frazė. 5) per…… Rusų kalbos svetimžodžių žodynas

stilistinė figūra- daiktavardis, sinonimų skaičius: 2 litotės (5) tropas (15) ASIS Sinonimų žodynas. V.N. Trishin. 2013… Sinonimų žodynas

kalbos figūra- (retorinė figūra, stilistinė figūra). Kalbos figūra, sintaksinė struktūra, naudojama teiginio išraiškingumui sustiprinti. Dažniausios kalbos figūros! anafora, antitezė, nesusijungimas, gradacija, inversija, poliujungimas,... ... Kalbos terminų žodynas

Chiazmas (stilistinė figūra)- Chiasmus [iš graikų k. chiasmós ≈ kryžminis išdėstymas graikiškos raidės c (chi) pavidalu], stilistinė antitetinio paralelizmo figūra; dviejų lygiagrečių terminų dalys išdėstytos atvirkštine tvarka (diagrama ab = b1a1): „Ne epas... Didžioji sovietinė enciklopedija

TAKAS(gr. tropos – posūkis, kalbos posūkis) – žodžiai ar kalbos figūros perkeltine, alegorine prasme.
Takai yra svarbus meninio mąstymo elementas. Tropų tipai: metafora, metonimija, sinekdocha, hiperbolė, litotos ir kt.

STILISTINĖS FIGŪROS– kalbos figūros, naudojamos teiginio išraiškingumui sustiprinti: anafora, epifora, elipsė, antitezė, paralelizmas, gradacija, inversija, chiazmas ir kt.

ASTITEZA- tai stilistinė priemonė, pagrįsta ryškiu sąvokų ir vaizdų kontrastu, dažniausiai antonimų vartojimu:

Aš esu karalius - aš esu vergas, aš esu kirminas - aš esu dievas!

G. R. Deržavinas.

ELLIPSIS (vyresnė figūra)- bet kurio numanomo sakinio nario praleidimas stilistiniais tikslais. Elipsis suteikia kalbai greitą, dinamišką charakterį: Mes miestai – iki pelenų, kaimai – iki dulkių (V. Žukovskis). ELIPSIS(graikų elleipsis- ištrynimas, praleidimas) - numanomo žodžio, kurį galima atkurti iš konteksto, praleidimas kalboje.

Diena tamsią naktį meilėje,
Pavasaris įsimylėjęs žiemą,
Gyvenimas į mirtį...
O tu?... Tu man patinka!
(G. Heine)

NUMATYTAS- stilistinė priemonė, kurioje minties raiška lieka nebaigta, apsiriboja užuomina, prasidėjusi kalba pertraukiama laukiant skaitytojo spėjimo; kalbėtojas tarsi praneša, kad nekalbės apie dalykus, kuriems nereikia detalaus ar papildomo paaiškinimo. Dažnai stilistinis tylos efektas yra tas, kad netikėtai nutrūkusią kalbą papildo išraiškingas gestas, kuriuo, pavyzdžiui, baigiama I.A. Krylovo „Žąsys“:

Šią pasaką būtų galima paaiškinti plačiau -

Taip, kad neerzintų žąsų...

(Čia aiškiai numanoma: „Geriau patylėti“). Tyla kaip stilistinė priemonė plačiai naudojama XIX–XX amžių rusų poezijoje. Vienas iš pavyzdžių yra fragmentas iš A.S. eilėraščio. Puškinas „Grafas Nulinas“:

Jis įeina, dvejoja, atsitraukia,

Ir staiga krito jai prie kojų,

Ji... Dabar, jiems leidus,

klausiu Sankt Peterburgo damų

Įsivaizduokite pabudimo siaubą

Natalija Pavlovna mano

Ir leisk jai ką daryti?

Ji atvėrė savo dideles akis,

Žvelgiant į grafą – mūsų herojų

Ji kupina iškrovos jausmų...

TAUTOLOGIJOS[Graikų kalba - tautologéō - "Aš sakau tą patį"] - senovės stilistikos terminas, reiškiantis nedviprasmiškų ar tų pačių žodžių kartojimą. Senovės stilistika apibendrina kalbos žodiškumą trimis sąvokomis: perisologija- pavyzdžiui, tos pačios reikšmės žodžių kaupimas. sinonimai; makrologija- pavyzdžiui, apkrauti kalbą nereikalingais paaiškinimais. šalutiniai sakiniai; tautologija- pažodinis tų pačių žodžių kartojimas. Naujausia stilistika visoms šioms sąvokoms taiko bendrą pavadinimą – tautologija. Tautologijos pavyzdys iš keltų poezijos, kuri paprastai plačiai naudoja tautologiją kaip meninę priemonę: „... mūšis, V kovoti ir į mūšis, jam atrodė, kad jie lygūs...“ „Lengviau nukristi nuo jėgos, drąsos ir kovinio vikrumo ieties nei nuo ieties gėda,gėda Ir šmeižtas” („Airijos sagos“, vert. A. Smirnovas).

PLEONASMAS(graikiškai „pleonasmos“ - „perteklius“) - senovės stilistikos terminas, reiškiantis žodžių, turinčių tą pačią reikšmę ir todėl nereikalingų, kaupimąsi kalboje: „senas senis“, „jaunas jaunimas“. P. taip pat reikėtų įtraukti keletą stilistinių figūrų, kurias senovės stilistika išskyrė specialiais pavadinimais: epanalepsis, t.y. kartojimas to, kas jau buvo pavadinta anksčiau („Dijorai jie bėga, bendri jie šalti“ - Šekspyras), figura etymologica ir annominatio. , t.y. kartojimas su priedo veiksmažodžiu, suformuotu iš to paties kamieno su apibrėžimu arba be jo („miegoti kaip miręs miegas“, „juoktis karčiu juoku“). Pleonizmui artimos stilistinės figūros yra tautologija (žr.) ir iš dalies perifrazė (žr.).
Senovės stilistikoje ir gramatikoje P. pateikia skirtingus vertinimus: Kvintilianas, Donatas, Diomedo apibrėžia P. kaip perkrautą kalbą nereikalingais žodžiais, todėl kaip stilistinį ydą, priešingai, Dionisijus Halikarnasietis apibrėžia P. kaip praturtinantį kalbą žodžiais, kurie iš pirmo žvilgsnio yra pertekliniai, tačiau iš tikrųjų suteikia aiškumo, jėgos, ritmo, įtaigumo, patoso, kas lakoniškoje kalboje neįmanomi (brachilogija).
GSPINDULIAVIMAS (vyresnė figūra) – žodžių išdėstymas svarbos didėjimo arba mažėjimo tvarka: Nesigailiu, neskambinu, neverkiu (S. Jeseninas). GRADACIJA – nuoseklus vienarūšių raiškos meninio kalbėjimo priemonių galios stiprinimas arba, atvirkščiai, silpnėjimas.

Nesigailiu, neskambinu, neverkiu.
Viskas praeis kaip dūmai nuo baltų obelų.
Nuvytęs aukse,
Aš nebebūsiu jaunas.
(S. Yeseninas)

EPITET (tropas) – vaizdinis objekto ar reiškinio apibrėžimas. Trečiadienis: švino kulka – švino dangus. Epitetas dažniausiai išreiškiamas kaip pilnas būdvardis arba dalyvis ( tirpus vėjas, šokanti rašysena), bet taip pat gali būti išreikštas daiktavardžiu taikymo vaidmenyje ( žiemos burtininkė), kokybinis prieveiksmis in -O(godžiai glostote), daiktavardis kilmininko kalba kaip nenuoseklus apibrėžimas ( ramybės, darbo ir įkvėpimo uostas). Liaudies poezijoje plačiai naudojami nuolatiniai epitetai ( geras vaikis).

EUFONIJA– (nuo graikų– eufonija) – skambus meninės kalbos organizavimas, poezijoje įgyjantis ypatingą reikšmę; eilėraščio foninė (garsinė) kompozicija. Eufonijos bruožus lemia ne tik formalioji eufonija (disonantas – perteklinis balsių ar priebalsių sankaupa), bet ir eilėraščio turinio užduotys, nors XX amžiaus pradžios rusų poezijoje ne kartą buvo bandoma tai padaryti. nustatyti tiesioginį ryšį tarp garso ir prasmės:

Dažų spinduliuotė,

Oras švarus;

Šokiai

Raudonas lapas, -

Jau ruduo

Eik ir paklausk,

Pušų dūzgimas,

Šako švilpukas...

(M.A. Vološinas)

Eufonijos reiškiniai dažniausiai apima visų tipų garsų pasikartojimus, kurie kūrinyje pasirodo kaip garso dalys nuo galo iki galo arba kaip atsitiktiniai poetinio teksto įvykiai.

Su eufonija susiję klausimai neatskiriami nuo reikšmingiausių eilėraščių garsinės (foninės) organizavimo problemų.

Palyginimas – tai vaizdinis objekto, reiškinio, veiksmo apibrėžimas, pagrįstas jo palyginimu su kitu objektu, reiškiniu, veiksmu.

Lyginimas visada yra dvejetainis: jis turi dalyką (kas lyginama) ir predikatą (kas lyginama).

palyginti):

Po mėlynu dangumi

Nuostabūs kilimai,

Šviečiant saulėje

sniegas guli (Puškinas).

Septynios kalvos yra kaip septyni varpai (Cvetajeva).

IRVERSIJA (vyresnė figūra) – žodžių išdėstymas, pažeidžiantis įprastą žodžių tvarką:

Vieniša burė balta

Mėlynajame jūros rūke (M. Lermontovas)

RISTORINIS KLAUSIMAS (vyresnė figūra)- klausimas, į kurį atsakyti nereikia, jis užduodamas siekiant atkreipti adresato dėmesį: Ar jums patinka teatras taip pat, kaip aš? (V. Belinskis).

METAPHORA (tropas)– pavadinimo perkėlimas iš vieno daikto į kitą remiantis panašumu: Visą dieną nuo klevo medžių krenta raudonų širdžių siluetai (N. Zabolotskis). Metafora, skirtingai nei panašumas, dažniausiai yra vienmatė. Yra individualios ir bendrosios kalbinės metaforos ( atgal kėdė, jausmų audra), paprastas ir išplėstas. Paprasta metafora remiasi daiktų ar reiškinių sujungimu pagal vieną konkrečią savybę. Išplėstinė yra paremta įvairiomis panašumo asociacijomis. Išplėsta metafora yra tam tikra naujų metaforų eilutė, susijusi su pirmuoju: Auksinė giraitė mane atkalbėjo linksmu beržo liežuviu (S.Jeseninas).

METONIMIJA (pervardijimas)(tropas)– vardo perkėlimas iš vieno dalyko į kitą, atsižvelgiant į jų gretumą. Pervadinant kūrinio pavadinimą galima pakeisti autoriaus vardu: Apulejų skaičiau noriai, bet neskaičiau Cicerono (A. Puškinas); visas reiškinys kaip jo dalis: Visos vėliavos ateis mūsų aplankyti (A. Puškinas); daiktai - medžiaga, iš kurios jis pagamintas: Jei ne ant sidabro, valgiau ant aukso (A. Gribojedovas).

Metonimijos rūšis yra sinekdoche– bendrinės sąvokos pakeitimas konkrečia, daugiskaita – vienaskaita ir atvirkščiai: Visi žiūrime į Napoleonus (A. Puškinas).

SULYGYBĖ (tropas)– dviejų objektų, reiškinių, savybių palyginimas remiantis panašumu: Jūra tiršta kaip mėlyna (K. Paustovskis). Palyginimas visada yra dvinaris: įvardijami abu lyginami objektai. Atlikdami bet kokį palyginimą, galite pabrėžti palyginimo temą, palyginimo vaizdą ir panašumo ženklą, pavyzdžiui: Gulbės sklandė vandeniu lyg dvi didžiulės juodos puokštės (S. Dovlatovas). Turi formalų rodiklį: sąjungos ( lyg, lyg, tiksliai), prielinksniai ( patinka, patinka, patinka), leksinės priemonės ( panašus, panašus, panašus, panašus, panašus). Palyginimui naudojamas instrumentinis daiktavardžio atvejis, vadinamasis instrumentinis palyginimas: Sužeistas lokys jaučia šaltį (N. Asejevas). Yra bendrų kalbinių palyginimų ( balta kaip sniegas) ir atskiro autoriaus: Arbata stiklinėse yra skysta, kaip gruodžio aušra (A. Mariengof).

Greta paprastų palyginimų, kuriuose du reiškiniai turi vieną bendrą požymį, naudojami detalūs palyginimai, kuriuose lyginimo pagrindu yra keletas požymių.

APIEPERSONIFIKACIJA (tropas)– savybių, žmogaus veiksmų perkėlimas į negyvus daiktus, gyvūnus: Beržai šnabžda. Kai personifikuojama, aprašomas objektas yra lyginamas su asmeniu. Rašytojai ypač dažnai kreipiasi į personifikaciją aprašydami gamtos paveikslus. Personifikacijos skirstomos į bendrąsias kalbines: laikas bėga ir individualias autorines: Staiga pradėjo kalbėti būgnas (N. Zabolotskis).

GIPERBOLA (tropas)- vaizdinė išraiška, susidedanti iš perdėto aprašomojo dydžio, stiprumo, grožio, prasmės: Saulėlydis švytėjo šimtu keturiasdešimties saulių (V. Majakovskis). Jie gali būti individualūs ir bendrine kalba ( žemės pakraštyje).

LHILOT (tropas)– meniškai neįvertintas dydis, stiprumas ir savybės: Turite nulenkti galvą žemiau plono žolės gabalo (N. Nekrasovas). Taip pat žinomi bendri kalbiniai litotai: lašas jūroje.

ALLEGORY (tropas)– abstrakčios koncepcijos vaizdavimas per konkretų vaizdą. Alegorija gali būti vadinama bet kokia alegorine išraiška, pavyzdžiui, traukinys išvažiavo gali reikšti: nėra grįžimo į praeitį. Ši alegorija yra bendro kalbinio pobūdžio. Tačiau yra ir pavienių alegorijų, pavyzdžiui, alegorinė prasmė glūdi M. Lermontovo poemoje „Burė“.

PHERFRAZĖ (tropas)– aprašomoji išraiška, naudojama vietoj konkretaus žodžio, pavyzdžiui: Žvėrių karalius (liūtas), miestas prie Nevos (Sankt Peterburgas). Bendrosios kalbinės perifrazės dažniausiai įgyja stabilų pobūdį. Daugelis jų nuolat vartojami laikraščių kalboje: žmonės baltais chalatais (gydytojai). Stilistiškai skiriamos perkeltinės ir nevaizdinės perifrazės, plg.: Rusų poezijos saulė ir „Eugenijaus Onegino“ (V.G. Belinskis) autorius. Eufemizmas – įvairovė parafrazės. Eufemizmai pakeičia žodžius, kurių vartojimas kalbėtojui ar rašytojui dėl kokių nors priežasčių atrodo nepageidautinas.

IRRONIA (tropas)- žodžio vartojimas priešinga pažodinei prasmei: Iš kur tu, gudruoli, klaidžioji, galva? (I. Krylovas). Protingas protas- kreipdamasis į asilą. Ironija yra subtilus pašaipas, išreikštas pagyrimu arba teigiamomis objekto savybėmis.

ANTITEZA (tropas)– kontrasto figūra, aštri objektų, reiškinių, savybių priešprieša: Miega turtuoliai ir vargšai, išmintingi ir kvailiai, gerieji ir piktieji (A. Čechovas).

APIEXYMORON (tropas) – derinys, kuriame derinamos nesuderinamos sąvokos: gyvas lavonas, didelės smulkmenos

ANTONOMAZIJA – tropas, susidedantis iš tikro vardo vartojimo bendrinio daiktavardžio reikšme.

PPARALELIZMAS (art. pav.)– ta pati gretimų sakinių sintaksinė struktūra, panašių sakinio dalių išsidėstymas juose.

Tavo protas gilus kaip jūra.

Tavo dvasia aukštai kaip kalnai (V. Bryusovas).

ANAFORA(komandų vienybė) ( Art. figūra) – tų pačių žodžių ar frazių kartojimas sakinio pradžioje:

Stoviu prie aukštų durų.

Seku tavo darbus (M. Svetlovas).

EPYTHORA (vyresnė figūra) – atskirų žodžių ar frazių kartojimas sakinio pabaigoje: Norėčiau sužinoti, kodėl esu tituluotas tarybos narys? Kodėl tituluotas patarėjas? (N. Gogolis).

ASINDETON (ne profesinės sąjungos) (vyresnė figūra)– jungtukų nebuvimas tarp vienarūšių sudėtinio sakinio narių ar dalių: Švedas, rusas – smeigia, kapoja, pjauna (A. Puškinas).

POLISYNDETHON (daugia sąjunga) (vyresnė figūra) – to paties jungtuko kartojimas su vienarūšiais sudėtinio sakinio nariais ar dalimis: Ir nuobodu, ir liūdna, ir nėra kam paduoti rankos dvasinės negandos akimirką (M. Lermontovas).

RISTORINIS ŠUKTUMAS (vyresnė figūra)– figūra, kurioje yra teiginys šauktuko forma; padeda padidinti emocinį kalbos lygį: Poetas mirė! Garbės vergas... (M. Lermontovas).

RISTORINIS ADRESAS (art. pav.)- teiginys, skirtas negyvui objektui, abstrakčiai sąvokai, nesančiam asmeniui: Tu mano nukritęs klevas, ledinis klevas(S. Jeseninas).

HIPERBOLE(gr. hiperbolė – perdėjimas) – tropo tipas, pagrįstas perdėjimu („kraujo upės“, „juoko jūra“). Priešingai yra litotes.

LITOTES(gr. litotes - paprastumas) – tropas, priešingas hiperbolei; sąmoningas sumenkinimas („mažas žmogus“). Antrasis litotų pavadinimas yra mejozė. Litotų priešingybė yra hiperbolė.

METAFORA (graikų metafora - perkėlimas) - tropas, paslėptas vaizdinis palyginimas, vieno objekto ar reiškinio savybių perkėlimas į kitą, remiantis bendromis savybėmis („darbas įsibėgėja“, „rankų miškas“, „tamsi asmenybė“). ", "akmeninė širdis"...). Metaforoje, skirtingai nei palyginime, žodžiai „kaip“, „tarsi“, „tarsi“ yra praleisti, bet yra numanomi.

XIX amžius, geležis,
Tikrai žiaurus amžius!
Prie tavęs į nakties tamsą, be žvaigždžių
Neatsargus apleistas žmogus!
(A. Blokas)

METONIMIJA(gr. metonimija – pervadinimas) – tropas; vieno žodžio ar posakio pakeitimas kitu, remiantis panašiomis reikšmėmis; naudojant posakius perkeltine prasme („putojantis stiklas ” – reiškia vyną taurėje ; „miškas triukšmingas“ - reiškia medžius; ir taip toliau. ).

Teatras jau pilnas, dėžės kibirkščiuoja;
Prekystaliai ir kėdės, viskas verda...

(A.S. Puškinas)

PERIFRAZĖ(gr. perifrazė – žiedinis posūkis, alegorija) – tropas; vieno žodžio pakeitimas aprašomuoju posakiu, perteikiančiu prasmę ("žvėrių karalius" - vietoj "liūtas" ir kt.).

PERSONALIZAVIMAS(prosopopoeia, personifikacija) – metaforos tipas; perkeliant gyvų objektų savybes į negyvus (siela dainuoja, upė groja...).

Mano varpai
Stepių gėlės!
Kodėl tu žiūri į mane?
Tamsiai mėlyna?
Ir dėl ko tu skambini?
Vieną linksmą gegužės dieną,
Tarp nenupjautos žolės
Purto galvą?
(A.K. Tolstojus)

SYNECDOCHE(gr. synekdoche – koreliacija) – tropas ir metonimijos tipas, dalies pavadinimas vietoj visumos arba atvirkščiai.

– Pasakyk man, dėde, tai ne veltui
Maskva, sudeginta ugnies,
Prancūzui atiduotas?
(M. V. Lermontovas)

PALYGINIMAS- žodis ar posakis, kuriame vienas objektas yra panašus į kitą, viena situacija – su kita. („Stiprus kaip liūtas“, „sakė, kaip pjauna“...). Skirtingai nuo metaforos, palyginime būtinai yra žodžiai „kaip“, „tarsi“, „tarsi“.

Audra dengia dangų tamsa,
Besisukantys sniego viesulai;
Kaip žvėris kauks,
Tada jis verks kaip vaikas...
(A.S. Puškinas)

VAIZDAS– apibendrintas meninis tikrovės atspindys, aprengtas konkretaus individualaus reiškinio pavidalu. Poetai mąsto vaizdais.

Ne vėjas siautėja virš miško,
Upeliai nebėgo iš kalnų,
Morozas - patrulio vadas
Vaikščioja aplink savo turtą.
(N. A. Nekrasovas)

ALEGORIJA(gr. allegorija – alegorija) – vaizdinis abstrakčios minties, idėjos ar sąvokos vaizdavimas per panašų vaizdą (liūtas – jėga, galia; teisingumas – moteris su svarstyklėmis) Skirtingai nuo metaforos, alegorijoje perkeltinė reikšmė išreiškiama frazė, visa mintis ar net nedidelis kūrinys (pasaka, parabolė). Literatūroje daug alegorinių vaizdų paimta iš tautosakos ir mitologijos.

GROTESKAS (pranc. groteskas – įnoringas, komiškas) – žmonių ir reiškinių vaizdas fantastiška, bjauriai komiška forma ir pagrįstas aštriais kontrastais bei perdėjimais.

Įniršęs puolu į susirinkimą kaip lavina,
Skleidžia laukinius keiksmus pakeliui.
Ir matau: pusė žmonių sėdi.
O velniškumas! Kur yra antroji pusė?
(V. Majakovskis)

IRONIJA(gr. eironeia – apsimetimas) – pajuokos ar apgaulės išraiška per alegoriją. Žodis ar teiginys kalbos kontekste įgyja prasmę, priešingą pažodinei reikšmei arba ją paneigia, sukeldamas abejonių.

Galingų ponų tarnas,
Su kokia kilnia drąsa
Perkūnas su savo žodžio laisve
Visi tie, kurie užsidengę burną.
(F. I. Tyutchev)

SARKAZMAS(gr. sarkazo, liet. – plėšyti mėsą) – niekinantis, kaustinis pašaipas; aukščiausias ironijos laipsnis.

ASSONANCE(prancūzų asonansas - sąskambis arba atsakau) – vienarūšių balsių kartojimas eilutėje, strofoje ar frazėje.

O pavasaris A be galo A ir be kr A Yu -
Be galo A ir be kr A tu svajoji A!
(A. Blokas)

ALITERACIJA(lot. ad – į, su ir littera – raidė) – vienarūšių priebalsių kartojimas, suteikiantis eilėraščiui ypatingo intonacinio išraiškingumo.

Vakaras. Pajūris. Vėjo atodūsiai.

Didingas bangų šauksmas.

Artėja audra. Jis atsitrenkia į krantą

Juoda valtis, kuriai svetimas kerėjimas...
(K. Balmontas)

ALIUZIJA(iš lot. allusio - pokštas, užuomina) - stilistinė figūra, užuomina per panašiai skambantį žodį arba paminėjimas apie gerai žinomą tikrą faktą, istorinį įvykį, literatūros kūrinį („Herostrato šlovė“).

ANAFORAS (graikų anafora – vykdymas) – pradinių žodžių, eilutės, posmo ar frazės kartojimas.

Tu irgi nelaimingas
Jūs taip pat esate gausūs
Tu nuskriaustas
Tu esi visagalis
Motina Rusė!…
(N. A. Nekrasovas)

ANTITEZĖ(graikų antitezė – opozicija) – stilistinė figūra; kontrastingų sąvokų ar vaizdų palyginimas arba kontrastas. “ Tiek mažai kelių nuvažiuota, tiek daug klaidų padaryta...“ (S. Jeseninas).

Tu turtingas, aš labai vargšas;
Jūs – prozininkas, aš – poetas;
Tu rausti kaip aguonos,
Esu kaip mirtis, liesa ir išblyškusi.
(A.S. Puškinas)

ANTIFRAZĖ- žodžio vartojimas priešinga reikšme („didvyris“, „erelis“, „išminčius“...).

APOKOPAS(gr. apokope – nupjovimas) – dirbtinis žodžio trumpinimas neprarandant reikšmės.

Lojimas, juokas, dainavimas, švilpimas ir ploti,
Žmogus gandas ir arklys viršuje!
(A.S. Puškinas)
ASYNDETON(asyndeton) - sakinys, kuriame nėra jungtukų tarp vienarūšių žodžių ar visumos dalių. Figūra, suteikianti kalbai dinamiškumo ir turtingumo.

Naktis, gatvė, žibintas, vaistinė,
Beprasmė ir blanki šviesa.
Gyvenk dar bent ketvirtį amžiaus -
Viskas bus taip. Rezultato nėra.
(A. Blokas)

DAUGIAU SĄJUNGOS(polisindetonas) – per didelis jungtukų kartojimas, sukuriantis papildomą intonacijos koloritą (“ Ir nuobodu, ir liūdna, ir nėra kam ištiesti rankos...“ M.Yu. Lermontovas) . Priešinga figūra yra ne sąjunga.

INVEKTYVUS(vėlyvoji lotynų kalba invectiva oratio – įžeidžianti kalba) – aštrus tikro asmens ar asmenų grupės smerkimas, pašaipa; satyros tipas (" O jūs, arogantiški palikuonys...“ M.Yu. Lermontovas)

ŽIEDAS– garsinis ar leksinis pasikartojimas bet kurios kalbos struktūros pradžioje ir pabaigoje (“ Arklys, arkliui pusė karalystės! W. Shakespeare'as).

Veltui!
Visur, kur pažvelgiu, sutinku nesėkmę,
Ir man skauda širdį, kad turiu visą laiką meluoti;
Šypsausi tau, bet viduje karčiai verkiu,
Veltui!
(A. A. Fet)

METATEZĖ(graikų metatezė – pertvarkymas) – garsų ar skiemenų pertvarkymas žodyje ar frazėje. Naudojamas kaip komiksas (putpelė yra putpelė, paukštelis nukaldintas žolėje...)

KATACHREZĖ(graikų katachresis - piktnaudžiavimas) - žodžių, kurie nesuderinami prasme, derinys, vis dėlto sudarantis semantinę visumą ( kai vėžiai nusvyra, valgykite akimis...). Katachrezė yra panaši į oksimoroną.

OXYMORON(Graikų oksimoronas - šmaikštus-kvailas) - kontrastingų žodžių, turinčių priešingą reikšmę, derinys ( gyvas lavonas, milžiniškas nykštukas...).

PARALELIZMAS- identiškas ar panašus kalbos elementų išdėstymas gretimose teksto dalyse, sukuriant vientisą poetinį vaizdą.

Mėlynoje jūroje purslai bangos. Debesys veržiasi, debesys sukasi...
Žvaigždės spindi mėlyname danguje. (M.Yu. Lermontovas)
(A.S. Puškinas)

Paralelizmas gali būti žodinis arba perkeltinis, ritminis arba kompozicinis.

CHIASM(gr. chiasmos) – paralelizmo tipas: dviejų dalių išdėstymas atvirkštine tvarka („Mes valgome, kad gyventume, o ne gyvename, kad valgytume“).

PARELLIAVIMAS– išraiškinga sintaksinė intonacinio sakinio padalijimo į savarankiškus segmentus technika, grafiškai paryškinta kaip savarankiški sakiniai (“ Ir vėl. Guliveris. Išlaidos. Sustingęs"P. G. Antokolskis).

PERDAVIMAS(pranc. enjambement – ​​peržengimas) – sintaksinio kalbos skirstymo ir skirstymo į poeziją neatitikimas. Perkeliant, sintaksinė pauzė eilėraščio ar hemisticho viduje yra stipresnė nei pabaigoje.

Petras išeina. Jo akys
Jie šviečia. Jo veidas baisus.
Judesiai greiti. Jis yra gražus,
Jis kaip Dievo perkūnas.
(A.S. Puškinas)

RIMAS(gr. „rhythmos“ – harmonija, proporcingumas) – epiforos rūšis; poetinių eilučių galų sąskambis, sukuriantis jų vienybės ir giminystės jausmą. Rimas pabrėžia ribą tarp eilių ir susieja eiles į posmus.

SILĖPS(graikų sylepsis - gaudymas) - nevienalyčių narių sąjunga bendrame semantiniame ar sintaksiniame pavaldume (“ Apkalbų akys ir dantys suliepsnojo“, A.N. Krylovas). Dažnai naudojamas komiškiems tikslams (" Lauke lyja, o mes koncertuojame»).

SYMPLOKA (graikų symploke - rezginys) - pradinių ir paskutinių žodžių kartojimas gretimose eilutėse ar frazėse su skirtingu viduriu ar viduriu su skirtinga pradžia ir pabaiga (" O aš sėdžiu, pilnas liūdesio, sėdžiu vienas ant kranto»).

JUNGTIS – garso kartojimas dviejų gretimų žodžių, eilėraščių, posmų ar sakinių krašte.

O pavasaris be galo ir be krašto -
Begalinė ir nesibaigianti svajonė!
Aš atpažįstu tave gyvenimą! Aš priimu!
Ir sveikinu jus su skydo skambesiu!
(A. Blokas)

EUFEMISMAS(Graikiškas eufemismas, iš eu - geras, phemi - sakau) - nepadorių, grubių, subtilių žodžių ar posakių pakeitimas neaiškesniais ir švelnesniais (vietoj "nėščia" - "rengimasis tapti mama", vietoj "riebus") - „pilna“ ir pan. .P.).

PABRĖŽIMAS(graikiškai paryškinta – nuoroda, išraiškingumas) – emocingas ir išraiškingas teiginio dalies paryškinimas intonacija, kartojimu, žodžių tvarka ir pan. (“ Aš jums tai sakau").

EPITETAS(graikų epitetonas – taikymas) – vaizdinis apibrėžimas, suteikiantis kažkam ar kažkam papildomų meninių savybių („vieniša burė“, „auksinė giraitė“...).

Prisimenu nuostabią akimirką!
Tu pasirodei prieš mane,
Kaip trumpalaikis regėjimas
Kaip tyro grožio genijus.
(A.S. Puškinas)