Worauf basiert der Name der Stilfigur? Wege und Stilfiguren. Benötigen Sie Hilfe beim Studium eines Themas?

Antithese (aus dem Griechischen. Antithese) – eine Figur, die auf einem scharfen Kontrast von Bildern und Konzepten basiert („Dick und dünn“, „Eis und Feuer“).

Oxymoron(Oxymoron) ergreifend-dumm – eine Kombination von Wörtern mit gegensätzlicher Bedeutung („lebende Leiche“, „es macht Spaß, traurig zu sein ... elegant nackt“).

Gradation(gradatio – allmähliche Erhöhung) die Anordnung von Wörtern, deren Bedeutung nahe beieinander liegt, wenn ihre emotionale Bedeutung zunimmt („Ich bereue nicht, ich rufe nicht, ich weine nicht“).

Parallelität(parallelos – nebenher gehen) – eine Figur, die eine homogene syntaktische Struktur eines Satzes oder seiner Teile darstellt.

Chiasmus– umgekehrter Parallelismus („Liebe war ohne Freude, Trennung wird ohne Traurigkeit sein“).

Anaphora(Anaphora) – Einheit des Befehls („Ich schwöre beim ersten Tag der Schöpfung, / ich schwöre bei ihrem letzten Tag“).

Epiphora(Epiphora) – Wiederholung von Wörtern oder Ausdrücken am Ende syntaktischer Phrasen .

Ring - Wiederholung von Wörtern oder Phrasen am Anfang und Ende („Du bist mein Shagane, Shagane!“) einer Strophe oder eines Gedichts.

Kompositionsfuge. Eine Zeile oder ein Satz endet mit einem Wort oder einer Phrase, die am Anfang der vorherigen Zeile wiederholt wird.

Refrain – periodische Wiederholung eines Wortes oder Ausdrucks.

Anacoluthon(anakoluthos – falsch, inkonsistent) – syntaktische Inkonsistenz von Teilen oder Satzgliedern (als Nachlässigkeit oder Ausdrucksmittel). Beispiel: „Die Newa raste die ganze Nacht gegen den Sturm zum Meer und konnte ihre gewalttätige Dummheit nicht überwinden“ (anstelle von „sie“).

Ellipse(Griechisch elleipsis – Auslassung, Verlust), die Hauptform der Abnahme, Auslassung eines impliziten Wortes in einer Phrase. Je nach Inhalt entsteht die Wirkung alltäglicher Sorglosigkeit, kluger Lakonie, „telegrafischer“ Effizienz, lyrischer Emotion, umgangssprachlicher Umgangssprache. („Sie brachten das Glas herein und klopften an ihn! / Und atme nicht bis zum Boden! / Gehen Sie bei der Hochzeit, denn – / Sie ist die Letzte ...“

Umkehrung(von lat. Umkehrung – umdrehen), Wortfigur: Verletzung der direkten Wortstellung („Und die Gäste werden durch den Tod dieses fremden Landes nicht besänftigt“).

Standard, eine Wendung, die damit zusammenhängt, dass der Autor seine Gedanken bewusst nicht vollständig zum Ausdruck bringt.

Eine rhetorische Frage(„Was verbeugst du dich über dem Wasser, / Willow, die Spitze deines Kopfes?“).

Rhetorischer Appell(„Schau, wie der Hain grün wird, / wie er von der sengenden Sonne durchnässt wird“).

Rhetorischer Ausruf(„Was für eine Nacht! Wie rein die Luft ist. / Wie ein Silberblatt schlummert!“)

In der künstlerischen Sprache können verbale Konstruktionen von der Norm abweichen und die Syntax deformiert sein.

Wanderwege

Antiphrase(griechische Antiphrase), die Verwendung des Wortes im umgekehrten Sinne: „dieser Krösus“ handelt von einem Bettler; „Woher, Kluger, gehst du, Kopf?“ (I. Krylov) - über einen Esel. A. ist die häufigste Form der Ironie als Trope.

Antonomasie(Griechisch antonomasia, von antonomazo – ich nenne es anders), ein Tropus, der sich auf den Namen einer Person bezieht, eine Art Synekdoche („Galiläer“ statt Jesus – Geschlecht statt Person, „Mentor“ statt Mentor – Person statt eines Geschlechts) oder Umschreibung („Erderschütterer“ statt Poseidon).

Astheismus(auf Griechisch asteismos – Witz, Witz, wörtlich Großbuchstaben) eine Art Ironie als Trope: Lob (normalerweise an sich selbst) in Form von Tadel: „Ich, ein einfacher Mann.“ Im weitesten Sinne des Wortes jeder elegante Witz.

Gendiadis(aus dem Griechischen hen dia dyoin – eins nach zwei), Wortfigur: die Verwendung von Substantiven anstelle eines Substantivs und eines Adjektivs. Rom ist stark an Mut und Männern (anstelle von tapferen Männern). Selten auf Russisch; Ausdrücke wie „Straßenmelancholie, eiserne Melancholie“ (A. Blok) anstelle von Eisenbahnmelancholie stehen Gendiadis nahe.

Übertreibung ( aus dem Griechischen Übertreibung – Übertreibung), eine Stilfigur oder ein künstlerisches Mittel, das auf der Übertreibung bestimmter Eigenschaften des abgebildeten Objekts oder Phänomens basiert. Übertreibung ist eine künstlerische Konvention: Sie wird zur größeren Ausdruckskraft in das künstlerische Gefüge eines Werkes eingeführt; sie ist charakteristisch für die Poetik der epischen Folklore, die Poesie der Romantik und das Genre der Satire (N. V. Gogol, M. E. Saltykov-Shchedrin). Die entgegengesetzte Stilfigur zur Übertreibung sind Litoten.

Litota ( aus dem Griechischen litotes – Einfachheit) 1) ein Trope, der Betonung und Ironie nahe kommt und die Bedeutung eines Wortes durch doppelte Verneinung („berüchtigt“ statt „berüchtigt“); 2) ein Tropus, die Umkehrung der Übertreibung (der korrektere Name ist Meiose), eine Untertreibung des Attributs eines Objekts („ein kleiner Mann mit einem Fingernagel“).

Metapher(griechische Metapher), eine Art Trope, die Übertragung der Eigenschaften eines Objekts (Phänomen oder Aspekt der Existenz) auf ein anderes auf der Grundlage ihrer Ähnlichkeit in irgendeiner Hinsicht oder durch Kontrast. Metapher ist ein versteckter Vergleich. Von allen Tropen zeichnet sich die Metapher durch ihre Ausdruckskraft aus. Da die Metapher über unbegrenzte Möglichkeiten verfügt, eine Vielzahl von Objekten und Phänomenen zusammenzubringen und ein Thema im Wesentlichen auf eine neue Art und Weise zu konzeptualisieren, ist sie in der Lage, ihre innere Natur zu enthüllen und offenzulegen; oft ist eine Metapher als eine Art Mikromodell ein Ausdruck davon die Vision des einzelnen Autors von der Welt. „Meine Gedichte! Lebende Zeugen / Für die Welt der vergossenen Tränen“ N.A. Nekrasov, „Das Universum besteht nur aus Leidenschaftsentladungen“ B. Pasternak. Erweiterte Metaphern (erstreckt sich auf mehrere Perioden oder deckt das gesamte Gedicht ab – „Der Karren des Lebens“ von A.S. Puschkin). Realisierte Metaphern (ein metaphorischer Ausdruck wird wörtlich genommen und seine weitere wörtliche Entwicklung erfolgt).

Metonymie(griechisch metonymia – wörtl. Umbenennung), eine Art Trope, die auf dem Prinzip der Kontiguität basiert. Wie eine Metapher ergibt es sich aus der Fähigkeit eines Wortes, die nominative (bezeichnende) Funktion in der Sprache auf besondere Weise zu verdoppeln, und stellt die Überlagerung seiner direkten Bedeutung auf die bildliche Bedeutung eines Wortes dar.

Durch Metonymie in Verbindung gebrachte Phänomene können sich als Ganzes und als Teil aufeinander beziehen (Synecdoche: „Hey, Bart! Wie komme ich zu Plyushkin?“ - N.V. Gogol), Ding und Material („Nicht auf Silber, - aß weiter.“ Gold“ – A.S. Griboyedov), Inhalt und Inhalt („Der überflutete Ofen knackt“ – A.S. Puschkin), der Träger des Eigentums und des Eigentums („Die Stadt braucht Mut“), die Schöpfung und der Schöpfer („Der Mann. .. Belinsky und er werden Gogol vom Markt vertreiben“ – N.A. Nekrasov).

Personifizierung, Prosopopoeia ( aus dem Griechischen prosopon – Gesicht und poieo – do), eine besondere Art von Metapher, die Übertragung menschlicher Merkmale (im weiteren Sinne der Merkmale eines Lebewesens) auf unbelebte Objekte und Phänomene.

Periphrase(von der griechischen Periphrase – eine Kreisverkehrdrehung), ein Tropus, der ein Konzept mit Hilfe mehrerer beschreibend ausdrückt: von den einfachsten Fällen („eingeschlafen“ statt „eingeschlafen“) bis zu den komplexesten („mit einem langen Schnurrbart“) gepudert von diesem unversöhnlichen Friseur, der, ohne dass er gerufen wurde, sowohl dem Schönen als auch dem Hässlichen erscheint und mehrere tausend Jahre lang die gesamte Menschheit gewaltsam pudert“ (N.V. Gogol). Charakteristisch für die Epochen des Barock und der Romantik. Sonderfälle der Periphrase – Euphemismus, Litotes.

Beiname(vom griechischen Epitheton, wörtlich - angehängt), einer der Tropen, eine bildliche Definition eines Objekts (Phänomens), die hauptsächlich durch ein Adjektiv, aber auch durch ein Adverb, Substantiv, eine Zahl oder ein Verb ausgedrückt wird. Im Gegensatz zur üblichen logischen Definition, die ein bestimmtes Objekt von vielen unterscheidet („stilles Klingeln“), hebt ein Epitheton entweder eine seiner Eigenschaften in einem Objekt hervor („stolzes Pferd“) oder überträgt wie ein metaphorisches Epitheton die Eigenschaften eines anderen Einspruch dagegen („ein stolzes Pferd“). lebendige Spur“).

Stilfiguren sind Elemente der poetischen Sprache, die die Wirkung des Textes auf den Leser verstärken und eine besondere figurative Struktur der poetischen Sprache bilden; Sie machen die Wahrnehmung eines Kunstwerks lebendiger und lebendiger. Stilfiguren sind seit der Antike bekannt, erstmals wurden sie in den Werken des Aristoteles („Poetik“, „Rhetorik“) beschrieben.

Stilistische Redewendungen sind ein starkes Mittel zur sprachlichen Ausdruckskraft, aber es ist gefährlich, ein Werk damit zu überladen: In diesem Fall sieht jedes Werk umständlich und umständlich aus und wird zu einem trockenen Katalog von Metaphern, Vergleichen und Epitheta. Künstlerischer Geschmack, Sinn für künstlerisches Fingerspitzengefühl – das ist für einen beginnenden (und erfahrenen) Autor nicht weniger wichtig als Talent und Talent.

Sprachliche Aspekte können in zwei Kategorien unterteilt werden. Die erste umfasst kompositorische Ausdrücke, die die Helligkeit der Aussage verstärken (eigentlich Stilfiguren – Anaphora, Groteske, Ironie, Epiphora, Synekdoche, Antithese, Abstufung, Oxymoron und viele andere). Die zweite Gruppe besteht aus Tropen – Wörtern, die in einer indirekten Bedeutung verwendet werden; Ihre Ausdruckskraft liegt im künstlerischen Überdenken der lexikalischen Bedeutung (Semantik) des Wortes. Zu den Tropen gehören Metapher, Metonymie, Litotes, Übertreibung, Vergleich, Epitheton usw.

Schauen wir uns einige der am häufigsten verwendeten Stilfiguren und Tropen genauer an.

Anaphora – aus dem Griechischen übersetzt – Einheit des Befehls. Eine Stilfigur, die auf einer akzentuierten Wiederholung der Anfangswörter oder Teile einer Phrase basiert.

oder Frage – eine Aussage in Form einer Frage oder Ansprache, normalerweise an ein unbelebtes Objekt; bedeutet normalerweise keine Antwort, sondern wird verwendet, um einen Teil des Textes hervorzuheben und die Aufmerksamkeit auf ihn zu lenken.

Oh, du, den die Poesie verbannt hat,

Wer hat nicht einen Platz in unserer Prosa gefunden,

Ich höre den Schrei des Dichters Juvenal:

„Schande, Albtraum, er hat mich versetzt!“ (R. Burns).

Antithese ist ein künstlerisch verstärkter Gegensatz.

Mein Körper zerfällt zu Staub,

Ich befehle Donner mit meinem Verstand!

Ich bin ein König – ich bin ein Sklave;

Ich bin ein Wurm – ich bin ein Gott! (G. R. Derzhavin).

Polyunion – übermäßiger Gebrauch von Konjunktionen, wodurch die Ausdruckskraft der Aussage erhöht wird.

Ich möchte weder ein Kreuz noch einen Friedhof wählen... (I. Brodsky).

Inversion ist eine bewusste Änderung der üblichen Wortreihenfolge in einem Satz.

Wenn in poetischen Werken vor allem Stilfiguren verwendet werden, kann man mit Hilfe von Tropen den Prosatext bereichern, ausdrucksvoller und ausdrucksvoller machen.

Die Metapher nimmt unter den Tropen einen wichtigen Platz ein; fast alle anderen Tropen sind damit verwandt oder stellen eine besondere Art der Manifestation der Metapher dar. Metapher ist also die Übertragung eines Namens von Objekt zu Objekt aufgrund der Ähnlichkeit äußerer oder innerer Merkmale, der Ähnlichkeit des erzeugten Eindrucks oder der Vorstellung von der Struktur des Objekts. Es liegt immer eine Analogie zugrunde; viele Linguisten definieren es als Vergleich mit einem fehlenden Komparativkonnektiv. Dennoch ist die Metapher komplexer als der Vergleich, sie ist vollständiger, vollständiger.

Es werden folgende Haupttypen von Metaphern unterschieden: allgemeinsprachliche (gelegentliche) und künstlerische (übliche). Die allgemeine sprachliche Metapher ist die Quelle der Entstehung neuer Namen in der Sprache (Stuhlbein, Teekannenauslauf, Taschengriff). Die Idee des Vergleichs, das lebendige Ausdrucksbild, das einer solchen metaphorischen Übertragung zugrunde liegt, wird nach und nach ausgelöscht (eine sprachliche Metapher wird auch als ausgelöscht bezeichnet), die ausdrucksstarke Färbung der Aussage geht verloren. Eine lebendige künstlerische Metapher hingegen wird zum Mittelpunkt eines künstlerischen Textes:

Anna warf ihm diesen Ball der Koketterie zu... (L.N. Tolstoi).

Sonderfälle der Metapher sind Epitheton (ausdrucksstarke, ausdrucksstarke Definition) und Personifikation (metaphorische Übertragung eines Merkmals wie „von einem lebenden auf einen unbelebten Gegenstand“):

Stille Traurigkeit wird getröstet und Freude wird spielerisch und nachdenklich sein... (A.S. Puschkin).

Übertreibung (künstlerische Übertreibung) gilt als sehr ausdrucksstarkes und kraftvolles Mittel des sprachlichen Ausdrucks: Blutströme, ohrenbetäubender Schrei.

Stilfiguren und Tropen der Sprache bilden die Grundlage der figurativen Struktur der Sprache. Das Können eines Schriftstellers besteht keineswegs in der ständigen Verwendung alter, langweiliger sprachlicher Ausdrucksformen. Im Gegenteil, ein talentierter Autor wird in der Lage sein, auch etwas, das jeder kennt, lebendigen Inhalt einzuhauchen und so die Aufmerksamkeit des Lesers zu erregen und die Wahrnehmung des literarischen Textes aufzufrischen.

In der russischen Sprache werden häufig zusätzliche Ausdrucksmittel verwendet, beispielsweise Tropen und Redewendungen

Tropen sind Sprachmuster, die auf der Verwendung von Wörtern im übertragenen Sinne basieren. Sie werden verwendet, um die Ausdruckskraft der Rede des Autors oder Redners zu verstärken.

Zu den Tropen gehören: Metaphern, Epitheta, Metonymie, Synekdoche, Vergleiche, Übertreibung, Litotes, Periphrase, Personifizierung.

Metapher ist eine Technik, bei der Wörter und Ausdrücke in einer übertragenen Bedeutung verwendet werden, die auf Analogie, Ähnlichkeit oder Vergleich basiert.

Und meine müde Seele ist von Dunkelheit und Kälte umgeben. (M. Yu. Lermontov)

Ein Epitheton ist ein Wort, das ein Objekt oder Phänomen definiert und dessen Eigenschaften, Qualitäten oder Merkmale hervorhebt. Normalerweise ist ein Epitheton eine farbenfrohe Definition.

Deine nachdenklichen Nächte sind transparente Dämmerung. (A S. Puschkin)

Metonymie ist ein Mittel, das darauf basiert, ein Wort aufgrund der Kontiguität durch ein anderes zu ersetzen.

Das Zischen schaumiger Gläser und die blaue Flamme des Punschs. (A.S. Puschkin)

Synecdoche ist eine der Arten der Metonymie – die Übertragung der Bedeutung eines Objekts auf ein anderes auf der Grundlage der quantitativen Beziehung zwischen ihnen.

Und man konnte den Franzosen bis zum Morgengrauen jubeln hören. (M. Yu. Lermontov)

Vergleich ist eine Technik, bei der ein Phänomen oder Konzept durch den Vergleich mit einem anderen erklärt wird. Typischerweise werden Komparativkonjunktionen verwendet.

Anchar steht wie ein beeindruckender Wächter allein im gesamten Universum. (A. S. Puschkin).

Übertreibung ist ein Tropus, der auf einer übermäßigen Übertreibung bestimmter Eigenschaften des abgebildeten Objekts oder Phänomens basiert.

Eine Woche lang werde ich mit niemandem ein Wort sagen, ich sitze ständig auf einem Stein am Meer... (A. A. Achmatowa).

Litotes ist das Gegenteil von Übertreibung, einer künstlerischen Untertreibung.

Dein Spitz, lieber Spitz, ist nicht mehr als ein Fingerhut... (A.S. Griboyedov)

Personifizierung ist ein Mittel, das auf der Übertragung der Eigenschaften belebter Objekte auf unbelebte Objekte basiert.

Die stille Traurigkeit wird getröstet und die freudige Freude wird widergespiegelt. (A. S. Puschkin).

Periphrasis ist ein Tropus, bei dem der direkte Name eines Objekts, einer Person oder eines Phänomens durch eine beschreibende Phrase ersetzt wird, in der die Merkmale eines Objekts, einer Person oder eines Phänomens angegeben werden, die nicht direkt genannt werden.

„König der Tiere“ statt Löwe.

Ironie ist eine Spotttechnik, die eine Einschätzung dessen beinhaltet, was lächerlich gemacht wird. Ironie hat immer eine doppelte Bedeutung, da die Wahrheit nicht das ist, was direkt gesagt wird, sondern das, was impliziert wird.

So wird in dem Beispiel Graf Chwostow erwähnt, der von seinen Zeitgenossen aufgrund der Mittelmäßigkeit seiner Gedichte nicht als Dichter anerkannt wurde.

Graf Chwostow, ein vom Himmel geliebter Dichter, besang bereits in unsterblichen Versen das Unglück der Newa-Ufer. (A.S. Puschkin)

Stilfiguren sind besondere Ausdrucksformen, die über die notwendigen Normen zur Schaffung künstlerischer Ausdruckskraft hinausgehen.

Es muss noch einmal betont werden, dass Stilfiguren unsere Rede informativ überflüssig machen, diese Redundanz jedoch für die Ausdruckskraft der Sprache und damit für eine stärkere Wirkung auf den Adressaten notwendig ist

Zu diesen Zahlen gehören:

Und ihr, arrogante Nachkommen... (M. Yu. Lermontov)

Eine rhetorische Frage ist eine Redestruktur, bei der eine Aussage in Form einer Frage ausgedrückt wird. Eine rhetorische Frage erfordert keine Antwort, sondern steigert lediglich die Emotionalität der Aussage.

Und wird endlich der ersehnte Morgen über dem Vaterland der aufgeklärten Freiheit aufgehen? (A S. Puschkin)

Anaphora – Wiederholung von Teilen relativ unabhängiger Segmente.

Es ist, als würde man Tage ohne Licht verfluchen,

Als würden dir düstere Nächte Angst machen...

(A. Apukhtin)

Epiphora – Wiederholung am Ende einer Phrase, eines Satzes, einer Zeile, einer Strophe.

Lieber Freund, und in diesem ruhigen Haus

Das Fieber packt mich

Ich finde keinen Platz in einem ruhigen Haus

In der Nähe des friedlichen Feuers. (A.A. Blok)

Antithese ist ein künstlerischer Gegensatz.

Und Tag und Stunde und schriftlich und mündlich, für die Wahrheit, ja und nein... (M. Tsvetaeva)

Ein Oxymoron ist eine Kombination logisch inkompatibler Konzepte.

Du, der du mich mit der Falschheit der Wahrheit und der Wahrheit der Lügen geliebt hast... (M. Tsvetaeva)

Unter Gradation versteht man die Gruppierung homogener Satzglieder in einer bestimmten Reihenfolge: nach dem Prinzip der zunehmenden oder abnehmenden emotionalen und semantischen Bedeutung

Ich bereue nicht, ich rufe nicht an, ich weine nicht... (Mit A. Yesenin)

Schweigen ist eine absichtliche Unterbrechung der Rede, die auf der Vermutung des Lesers basiert, der den Satz im Geiste vervollständigen muss.

Aber hör zu: Wenn ich dir etwas schulde... Ich besitze einen Dolch, ich wurde in der Nähe des Kaukasus geboren... (A.S. Puschkin)

Polyunion – die Wiederholung einer als überflüssig empfundenen Konjunktion erzeugt Emotionalität in der Sprache.

Und für ihn sind sie wieder auferstanden: Gottheit, Inspiration, Leben, Tränen und Liebe. (A.S. Puschkin)

Non-Union ist eine Konstruktion, bei der Gewerkschaften weggelassen werden, um den Ausdruck zu verbessern.

Schwede, Russisch, Koteletts, Stiche, Schnitte, Trommeln, Klicken, Schleifen ... (A.S. Puschkin)

Parallelität ist die identische Anordnung von Sprachelementen in benachbarten Textteilen.

Manche Häuser sind so lang wie die Sterne, andere so lang wie der Mond. (V.V. Mayakovsky).

Chiasmus ist eine Kreuzanordnung paralleler Teile in zwei benachbarten Sätzen.

Automedons (Kutscher, Fahrer – O.M.) sind unsere Kämpfer, unsere Troikas sind unbezwingbar... (A.S. Puschkin). Die beiden Teile des komplexen Satzes im Beispiel sind entsprechend der Reihenfolge der Satzglieder wie ein Spiegelbild: Subjekt – Definition – Prädikat, Prädikat – Definition – Subjekt.

Bei der Umkehrung handelt es sich um die umgekehrte Reihenfolge von Wörtern, z. B. indem die Definition nach dem zu definierenden Wort platziert wird usw.

Im frostigen Morgengrauen, unter der sechsten Birke, um die Ecke, in der Nähe der Kirche, warte, Don Juan... (M. Tsvetaeva).

Im gegebenen Beispiel steht das Adjektiv frosty an der Position nach dem zu definierenden Wort, also der Inversion.

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Die Veröffentlichung der Materialien erfolgt mit persönlicher Genehmigung des Autors – Ph.D. O. A. Maznevoy

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Stilfigur

(von lateinisch figura – Umriss, Bild, Bild, Redewendung) – ein Begriff, der aus der Tanzkunst in die antike Rhetorik eingeführt und in hellenistischer Zeit verwendet wurde, als sich die Figurenlehre als ungewöhnliche Wendungen entwickelte, die Sprache schmückten und trägt zu seiner Überzeugungskraft bei (Zur antiken Figurentheorie siehe beispielsweise: Antike Sprach- und Stiltheorien, 1996).

In der modernen Philologie gibt es keinen allgemein anerkannten Standpunkt zur Natur, terminologischen Bezeichnung und Einordnung von S. f. Es gibt ein breites und enges Verständnis von S. f. Im weitesten Sinne gilt für S. f. umfassen alle sprachlichen Mittel, die dazu dienen, die Ausdruckskraft der Sprache zu erzeugen und zu steigern. Mit dieser Ansicht von S. f. Sie beinhalten Wanderwege(siehe) und andere rhetorische Mittel(siehe zum Beispiel: Khazagerov T.G., Shirina L.S., 1994). Im engeren Sinne von S. f. werden syntagmatisch gebildete Ausdrucksmittel genannt (siehe zum Beispiel: Skrebnew, 1997).

Unter dem Gesichtspunkt einer systematischen Herangehensweise an das Studium der Ausdrucksmittel der Sprache/Sprache und ihrer terminologischen Bezeichnung empfiehlt es sich, die Konzepte von S. f. zu berücksichtigen. und Trope als Hyponyme (Varietäten) in Bezug auf den generischen Begriff (Hyperonym) eines Stilmittels.

Eine Besonderheit von S. f. Als eine Art Stilmittel gilt seine relativ formalisierte Natur (das Vorhandensein eines syntagmatischen Schemas, Modells). Zum Beispiel S. f. sind 1) Konstruktionen mit Nominativthemen, 2) Anadiplose, 3) Polysyndeton und eine Reihe anderer Figuren.

1. Moskau! Für uns nicht auf Weltkarten ähnlich, gefüllt mit solchen Inhalten Wörter (L. Leonov).

2. Und so geschah es – er stolperte und blieb stecken … blieb stecken und wurde rot; errötet und verloren; verloren und blickte auf; er hob die Augen und sah sich um; umkreiste sie und erstarrte...(F. Dostojewski).

3. ...ich werde mit dem Bauch pinkeln, Und Nasenlöcher, Und Beine, Und Absätze,

Ich werde Zwei-Kopeken-Gedanken einen verrückten Umfang geben.

(Sasha Cherny)

Verschiedene S. f. haben unterschiedliche Formalisierungsgrade (Modellierbarkeit). Somit weisen die oben besprochenen Figuren einen ziemlich hohen (wenn auch nicht den gleichen) Formalisierungsgrad auf, da ihre Umsetzung die Einhaltung nicht einer, sondern mehrerer Bedingungen erfordert: Nominativthemen – vier (Segment, Pause, Grundteil, korrelieren im Grundteil ); Anadiplose – drei (mindestens zwei wiederholte Komponenten, ihre lexikalische Identität, Kontaktcharakter der wiederholten Komponenten); Polysyndeton – zwei (mindestens zwei aufgelistete Komponenten, sich wiederholende Konjunktionen für jede Komponente).

Ein geringerer Formalisierungsgrad ist beispielsweise bei der Parentese zu beobachten, bei deren Umsetzung nur eine Bedingung erfüllt sein muss – das Aufbrechen einer syntaktischen Verbindung in einem Satz (Aussage) durch eine eingefügte Komponente. Z.B: Eine Persönlichkeit ist in erster Linie nicht wegen ihrer Besonderheit, Originalität wertvoll ( obwohl es ohne es natürlich unmöglich ist!), sondern inhaltlicher Reichtum und spirituelle Höhe, die universelle Bedeutung haben(V. Kozhinov).

… (…) …

T. o., S. f. kann als syntagmatisch formalisiertes Stilmittel definiert werden, das auf einer pragmatisch motivierten Abweichung von der Sprach- oder Sprachnorm basiert.

Zündete.: Korolkov V.I. Zur Zahlentheorie // Sa. wissenschaftlich tr. Moskauer Staatliches Pädagogisches Institut, benannt nach. M. Thorez. Bd. 78. – M., 1973; Skrebnev Yu.M. Aufsatz zur Theorie der Stilistik. – Gorki, 1975; Seine: Redewendungen // Russische Sprache, Enzyklopädie. – M., 1997; Allgemeine Rhetorik: Trans. von Fr. / J. Dubois, F. Peer, A. Trinon und andere – M., 1986; Gasparov M.L. Stilfiguren // Literarisches enzyklopädisches Wörterbuch. – M., 1987; Rhetorik und syntaktische Strukturen. – Krasnojarsk, 1988; Vasilkova N.N. Typologie stilistischer Figuren in Rhetorik- und Literaturkursen II. Hälfte. XVIII – früh 19. Jahrhundert: Zusammenfassung des Autors. dis.... offen. Philol. Wissenschaft. – M., 1990; Khazagerov T.G., Shirina L.S. Allgemeine Rhetorik: Vorlesungsverlauf; Wörterbuch der rhetorischen Figuren. – Rostow ohne Datum, 1994; Antike Sprach- und Stiltheorien (Anthologie der Texte). – St. Petersburg, 1996; Gorshkov A.I. Russische Literatur: Vom Wort zur Literatur. – M., 1996; Nikitina S.E., Vasilyeva N.V. Experimentelles System erklärendes Wörterbuch stilistischer Begriffe. Grundlagen der Zusammenstellung und ausgewählte Wörterbucheinträge. – M., 1996; Bozhenkova N.A. Stilfiguren und typologische Aspekte der Studie: Zusammenfassung des Autors. dis.... offen. Philol. Wissenschaft. – M., 1998; Kvyatkovsky A.P. Wörterbuch für Schulpoesie. – M., 1998; Toporov V.N. Redewendungen // Linguistik, großes enzyklopädisches Wörterbuch. – M., 1998.

A.P. Skovorodnikov, G.A. Kopnina

Stilistisches enzyklopädisches Wörterbuch der russischen Sprache. - M:. „Flint“, „Wissenschaft“. Herausgegeben von M.N. Kozhina. 2003 .

Sehen Sie in anderen Wörterbüchern, was eine „Stilfigur“ ist:

Stilfigur- Dasselbe wie eine Redewendung...

Stilfigur- ... Wikipedia

STUFE (Stilfigur)- STUFUNG, Stilfigur (siehe STILFIGUREN), konsequente Intensivierung oder umgekehrt Schwächung der Kraft homogener Ausdrucksmittel künstlerischer Sprache („Ich bereue nicht, ich rufe nicht, ich weine nicht...“ “, Jesenin). Heiraten. Verstärkung (siehe... ... Enzyklopädisches Wörterbuch

Abstufung (Stilfigur)- Abstufung (lat. gradatio allmählicher Anstieg, von gradus step, Grad), eine Stilfigur, eine Reihe homogener Wörter oder Ausdrücke (Bilder, Vergleiche, Metaphern usw.), die konsequent pumpen, ansteigen (Höhepunkt) oder umgekehrt. .. ...

Figur- Dieser Artikel sollte Wikiified sein. Bitte formatieren Sie es gemäß den Formatierungsregeln des Artikels. Figur (lat. figura Erscheinung, Bild) mehrdeutig ... Wikipedia

Figur (Objektform)- Figur (lat. figura Erscheinung, Bild) ist ein polysemantischer Begriff, Teil komplexer Begriffe. Eine Figur ist der äußere Umriss, das Aussehen und die Form eines Objekts. Figurenumriss des menschlichen Körpers, Körperbau. Figur skulptural, bildhaft oder grafisch... ... Wikipedia

FIGUR- (lateinisch figura, von fingere bis sculpt, formen). 1) das äußere Erscheinungsbild eines Objekts, sein äußerer Umriss. 2) in der Geometrie: Skizze einer Ebene, Zeichnung. 3) in Karten: Ass, König, Dame, Bube. 4) in der Rhetorik: Verzierung der Sprache, eine Phrase, die für die Schönheit einer Silbe verwendet wird. 5) in… … Wörterbuch der Fremdwörter der russischen Sprache

Stilfigur- Substantiv, Anzahl der Synonyme: 2 Litotes (5) Trope (15) ASIS Wörterbuch der Synonyme. V.N. Trishin. 2013… Synonymwörterbuch

Redewendung- (rhetorische Figur, Stilfigur). Eine Redewendung, eine syntaktische Struktur, die verwendet wird, um die Ausdruckskraft einer Aussage zu verstärken. Die häufigsten Redewendungen! Anaphora, Antithese, Nichtvereinigung, Abstufung, Inversion, Polyunion,... ... Wörterbuch sprachlicher Begriffe

Chiasmus (Stilfigur)- Chiasmus [aus dem Griechischen. chiasmós ≈ kreuzförmige Anordnung in Form des griechischen Buchstabens c (chi)], eine Stilfigur des antithetischen Parallelismus; Teile zweier paralleler Begriffe sind in umgekehrter Reihenfolge angeordnet (Diagramm ab = b1a1): „Kein Epos...“ Große sowjetische Enzyklopädie

WEGE(Griechisch tropos – Wendung, Wendung) – Wörter oder Redewendungen in übertragener, allegorischer Bedeutung.
Wege sind ein wichtiges Element künstlerischen Denkens. Arten von Tropen: Metapher, Metonymie, Synekdoche, Übertreibung, Litotes usw.

STILFIGUREN– Redewendungen, die verwendet werden, um die Ausdruckskraft einer Aussage zu verstärken: Anaphora, Epiphora, Ellipse, Antithese, Parallelität, Abstufung, Umkehrung, Chiasmus usw.

ASTITEZA- Dies ist ein Stilmittel, das auf einem scharfen Kontrast von Konzepten und Bildern basiert, meist basierend auf der Verwendung von Antonymen:

Ich bin ein König – ich bin ein Sklave, ich bin ein Wurm – ich bin ein Gott!

G. R. Derzhavin.

ELLIPSIS (ältere Figur)- Weglassung eines impliziten Satzglieds aus stilistischen Gründen. Ellipsen verleihen der Sprache einen schnellen, dynamischen Charakter: Wir sind Städte – zu Asche, Dörfer – zu Staub (V. Schukowski). ELLIPSE(Griechische Elleipsis- Streichung, Auslassung) – Auslassung eines impliziten Wortes in der Sprache, das aus dem Kontext wiederhergestellt werden kann.

Tag in der dunklen Nacht in Liebe,
Der Frühling ist in den Winter verliebt,
Leben in den Tod...
Und du?... Du stehst auf mich!
(G. Heine)

STANDARD- ein Stilmittel, bei dem der Ausdruck eines Gedankens unvollendet bleibt, sich auf einen Hinweis beschränkt, die begonnene Rede in Erwartung der Vermutung des Lesers unterbrochen wird; Der Redner scheint anzukündigen, dass er nicht über Dinge sprechen wird, die keiner ausführlichen oder zusätzlichen Erklärung bedürfen. Der stilistische Effekt des Schweigens besteht oft darin, dass unerwartet unterbrochene Sprache durch eine ausdrucksstarke Geste ergänzt wird, die beispielsweise die Fabel von I.A. beendet. Krylov „Gänse“:

Diese Fabel könnte ausführlicher erklärt werden -

Ja, um die Gänse nicht zu irritieren...

(Hier ist klar angedeutet: „Es ist besser zu schweigen“). Stille als Stilmittel ist in der russischen Poesie des 19. und 20. Jahrhunderts weit verbreitet. Ein Beispiel hierfür ist ein Fragment aus dem Gedicht von A.S. Puschkin „Graf Nulin“:

Er tritt ein, zögert, zieht sich zurück,

Und fiel ihr plötzlich zu Füßen,

Sie... Nun, mit ihrer Erlaubnis,

Ich frage die Damen aus St. Petersburg

Stellen Sie sich den Horror des Aufwachens vor

Natalya Pavlovna meine

Und sie was tun lassen?

Sie öffnete ihre großen Augen,

Blick auf den Grafen – unseren Helden

Sie ist erfüllt von Gefühlen der Entladung...

TAUTOLOGIE[Griechisch – tautologéō – „Ich sage dasselbe“] – ein Begriff aus der antiken Stilistik, der die Wiederholung eindeutiger oder gleicher Wörter bezeichnet. Die antike Stilistik fasst die Ausführlichkeit der Sprache in drei Konzepten zusammen: Perissologie- zum Beispiel Anhäufung von Wörtern mit derselben Bedeutung. Synonyme; Makrologie- Zum Beispiel die Sprache mit unnötigen Erklärungen belasten. Nebensätze; Tautologie- wörtliche Wiederholung derselben Wörter. Die neueste Stilistik verwendet für alle diese Konzepte eine allgemeine Bezeichnung – Tautologie. Ein Beispiel für eine Tautologie aus der keltischen Poesie, die Tautologie im Allgemeinen häufig als künstlerisches Mittel verwendet: „...Für in Schlacht, V kämpfen und in Schlacht, es kam ihm so vor, als wären sie gleich ...“ „Es ist leichter, von einem Speer der Stärke, des Mutes und der Kampfgeschicklichkeit zu fallen, als von einem Speer Scham,Scham Und Verunglimpfung“ („Irische Sagen“, trans. A. Smirnov).

PLEONASMUS(Griechisch „pleonasmos“ – „Überschuss“) – ein Begriff aus der antiken Stilistik, der die Anhäufung von Wörtern in der Sprache bedeutet, die die gleiche Bedeutung haben und daher unnötig sind: „alter alter Mann“, „junge Jugend“. P. sollte auch einige Stilfiguren umfassen, die von der antiken Stilistik unter besonderen Namen ausgezeichnet wurden: Epanalepsis, d , d. h. Wiederholung eines aus demselben Stamm gebildeten Zusatzes mit einem Verb mit oder ohne Definition („schlafen wie ein toter Schlaf“, „mit bitterem Lachen lachen“). Dem Pleonasmus nahestehende Stilfiguren sind Tautologie (siehe) und teilweise Periphrase (siehe).
In der antiken Stilistik und Grammatik gibt P. unterschiedliche Einschätzungen: Quintilian, Donatus, Diomedo definieren P. als eine Überfrachtung der Sprache mit unnötigen Wörtern, also als Stilfehler; im Gegenteil, Dionysius von Halikarnassos definiert P. als eine Bereicherung der Sprache mit Wörtern, die bei sind auf den ersten Blick überflüssig, verleihen ihr aber in Wirklichkeit Klarheit, Kraft, Rhythmus, Überzeugungskraft, Pathos, die in der lakonischen Sprache (Brachylogia) unmöglich sind.
GSTRAHLUNG (leitende Figur) – Anordnung der Wörter in aufsteigender oder absteigender Reihenfolge ihrer Wichtigkeit: Ich bereue nicht, ich rufe nicht an, ich weine nicht (S. Yesenin). GRADATION – konsequente Intensivierung oder umgekehrt Schwächung der Kraft homogener Ausdrucksmittel künstlerischer Sprache.

Ich bereue nicht, rufe nicht an, weine nicht.
Alles wird wie Rauch von weißen Apfelbäumen vergehen.
In Gold verwelkt,
Ich werde nicht mehr jung sein.
(S. Yesenin)

EPITET (Tropus) – bildliche Definition eines Objekts oder Phänomens. Heiraten: Bleigeschoss - Bleihimmel. Das Epitheton wird am häufigsten als vollständiges Adjektiv oder Partizip ausgedrückt ( ausschweifender Wind, tanzende Handschrift), kann aber auch durch ein Substantiv in der Rolle der Anwendung ausgedrückt werden ( Winterzauberin), qualitatives Adverb in -Ö(Du streichelst gierig), ein Substantiv im Genitiv als inkonsistente Definition ( eine Oase der Ruhe, Arbeit und Inspiration). In der Volksdichtung werden häufig konstante Beinamen verwendet ( guter Kerl).

WOHLKLANG- (aus griechisch– Wohlklang) – solide Organisation der künstlerischen Sprache, die in der Poesie eine besondere Bedeutung erlangt; phonische (Klang-)Komposition des Gedichts. Die Merkmale des Wohlklangs werden nicht nur durch den formalen Wohlklang bestimmt (dissonant ist eine übermäßige Anhäufung von Vokalen oder Konsonanten), sondern auch durch die Aufgaben des Versinhalts, obwohl in der russischen Poesie des frühen 20. Jahrhunderts mehrfach Versuche unternommen wurden Stellen Sie eine direkte Beziehung zwischen Klang und Bedeutung her:

Farbstrahlen,

Die Luft ist sauber;

Tanzen

Rotes Blatt,-

Es ist Herbst

Gehen Sie voran und fragen Sie,

Das Summen der Kiefern,

Astpfeife...

(M.A. Woloschin)

Zu den Phänomenen des Wohlklangs zählen in der Regel alle Arten von Klangwiederholungen, die in einem Werk entweder als durchgängige Klangteile oder als zufällige Vorkommnisse in einem poetischen Text auftreten.

Fragen im Zusammenhang mit dem Wohlklang können nicht von den bedeutendsten Problemen der klanglichen (phonischen) Organisation von Versen getrennt werden.

Vergleich ist eine bildliche Definition eines Objekts, Phänomens oder einer Aktion basierend auf seinem Vergleich mit einem anderen Objekt, Phänomen oder einer anderen Aktion.

Der Vergleich ist immer binär: Er hat ein Subjekt (was verglichen wird) und ein Prädikat (was verglichen wird).

verglichen):

Unter blauem Himmel

Prächtige Teppiche,

Strahlend in der Sonne

Schnee liegt (Puschkin).

Sieben Hügel sind wie sieben Glocken (Zwetajewa).

UNDVERSION (ältere Figur) – Anordnung von Wörtern, die gegen die übliche Wortreihenfolge verstößt:

Das einsame Segel ist weiß

Im blauen Meeresnebel (M. Lermontov)

RHISTORISCHE FRAGE (leitende Person)- eine Frage, die keiner Antwort bedarf, sie wird gestellt, um die Aufmerksamkeit des Adressaten zu erregen: Liebst du Theater genauso wie ich? (V. Belinsky).

METAPHORA (Tropus)– Übertragung eines Namens von einem Artikel auf einen anderen aufgrund von Ähnlichkeit: Den ganzen Tag über fallen Silhouetten purpurroter Herzen von den Ahornbäumen (N. Zabolotsky). Metaphern sind im Gegensatz zu Gleichnissen meist eindimensional. Es gibt individuelle Metaphern und allgemeinsprachliche ( zurück Stuhl, Sturm der Gefühle), einfach und erweitert. Eine einfache Metapher basiert auf der Zusammenführung von Objekten oder Phänomenen nach einem bestimmten Merkmal. Das Erweiterte baut auf verschiedenen Ähnlichkeitsassoziationen auf. Eine erweiterte Metapher ist eine Art Aneinanderreihung neuer Metaphern, die in ihrer Bedeutung mit der ersten verwandt sind: Der goldene Hain hat mich mit einer fröhlichen Birkenzunge (S. Yesenin) davon abgehalten.

METONYMY (Umbenennung)(Trope)– Übertragung eines Namens von einem Subjekt auf ein anderes aufgrund seiner Kontiguität. Bei der Umbenennung kann der Titel eines Werks durch den Namen des Autors ersetzt werden: Ich habe Apuleius gerne gelesen, aber nicht Cicero (A. Puschkin); das ganze Phänomen als Teil davon: Alle Fahnen werden uns besuchen (A. Puschkin); Dinge - das Material, aus dem es besteht: Wenn nicht auf Silber, habe ich auf Gold gegessen (A. Griboyedov).

Eine Art Metonymie ist Synekdoche– Ersetzen des generischen Begriffs durch einen spezifischen, des Plural durch den Singular und umgekehrt: Wir alle schauen auf Napoleons (A. Puschkin).

MITGLEICHHEIT (Trope)– Vergleich zweier Objekte, Phänomene, Eigenschaften basierend auf Ähnlichkeit: Das Meer ist so dick wie blau (K. Paustovsky). Der Vergleich ist immer binomial: Er benennt beide verglichenen Objekte. In jedem Vergleich können Sie das Vergleichsobjekt, das Vergleichsbild und das Ähnlichkeitszeichen hervorheben, zum Beispiel: Die Schwäne glitten wie zwei riesige schwarze Blumensträuße durch das Wasser (S. Dovlatov). Hat einen formalen Indikator: Gewerkschaften ( als ob, als ob, genau), Präpositionen ( mag mag mag), lexikalische Mittel ( ähnlich, ähnlich, ähneln, ähneln, ähneln). Im Vergleich wird der Instrumentalfall des Substantivs verwendet, der sogenannte Instrumentalvergleich: Ein verwundeter Bär spürt die Kälte (N. Aseev). Es gibt allgemeine sprachliche Vergleiche ( weiß wie Schnee) und einzelne Autoren: Tee in Gläsern ist flüssig, wie die Dezemberdämmerung (A. Mariengof).

Neben einfachen Vergleichen, bei denen zwei Phänomene ein gemeinsames Merkmal aufweisen, werden detaillierte Vergleiche verwendet, bei denen mehrere Merkmale als Vergleichsbasis dienen.

UMPERSONIFIKATION (Trope)– Übertragung von Eigenschaften, menschlichen Handlungen auf unbelebte Gegenstände, Tiere: Die Birken flüstern. Bei der Personifizierung wird das beschriebene Objekt mit einer Person verglichen. Besonders häufig greifen Schriftsteller bei der Beschreibung von Naturbildern auf die Personifizierung zurück. Personifikationen werden in allgemeine sprachliche unterteilt: „Zeit vergeht wie im Flug“ und individuelle auktoriale: Plötzlich begann die Trommel zu sprechen (N. Zabolotsky).

GIPERBOLA (Tropus)- ein bildlicher Ausdruck, der aus einer Übertreibung der Größe, Stärke, Schönheit und Bedeutung dessen besteht, was beschrieben wird: Der Sonnenuntergang erstrahlte in hundertvierzig Sonnen (V. Mayakovsky). Sie können individuell verfasst und in allgemeiner Sprache verfasst sein ( am Rande der Erde).

LHILOT (Trope)– künstlerisches Understatement von Größe, Stärke und Attribut: Sie müssen Ihren Kopf unter das dünne Grasstück beugen (N. Nekrasov). Es sind auch gängige sprachliche Litoten bekannt: ein Tropfen im Meer.

ALLEGORIE (Trope)– Darstellung eines abstrakten Konzepts durch ein konkretes Bild. Als Allegorie kann jeder allegorische Ausdruck bezeichnet werden, zum Beispiel Der Zug fuhr ab kann bedeuten: Es gibt keine Rückkehr in die Vergangenheit. Diese Allegorie ist allgemeinsprachlicher Natur. Es gibt jedoch auch einzelne Allegorien, beispielsweise ist die allegorische Bedeutung im Gedicht „Sail“ von M. Lermontov enthalten.

PHERPHRASE (Trope)– ein beschreibender Ausdruck, der anstelle eines bestimmten Wortes verwendet wird, zum Beispiel: König der Tiere (Löwe), Stadt an der Newa (St. Petersburg). Allgemeine sprachliche Umschreibungen erhalten in der Regel einen stabilen Charakter. Viele von ihnen werden ständig in der Zeitungssprache verwendet: Menschen in weißen Kitteln (Ärzte). Stilistisch wird zwischen figurativen und nichtfigurativen Periphrasen unterschieden, vgl.: Die Sonne der russischen Poesie und Autor von „Eugen Onegin“ (V.G. Belinsky). Euphemismus – Vielfalt Paraphrasen. Euphemismen ersetzen Wörter, deren Verwendung vom Sprecher oder Autor aus irgendeinem Grund unerwünscht erscheint.

UNDRONIA (Trope)- die Verwendung eines Wortes in der entgegengesetzten Bedeutung zur wörtlichen: Woher wanderst du, Kluger, Kopf? (I. Krylow). Kluger Kopf- einen Esel ansprechen. Ironie ist eine subtile Lächerlichkeit, die in Form von Lob oder positiven Eigenschaften eines Objekts ausgedrückt wird.

ANTITEZA (Tropus)– eine Kontrastfigur, ein scharfer Gegensatz von Objekten, Phänomenen, Eigenschaften: Die Reichen und die Armen, die Weisen und die Dummen, die Guten und die Bösen schlafen (A. Tschechow).

UMXYMORON (Trope) – eine Kombination, in der inkompatible Konzepte kombiniert werden: lebende Leiche, große Kleinigkeiten

ANTONOMASIE – Trope, der in der Verwendung eines Eigennamens in der Bedeutung eines Substantivs besteht.

PPARALLELITÄT (Kunstfigur)– die gleiche syntaktische Struktur benachbarter Sätze, die Lage ähnlicher Satzteile in ihnen.

Dein Geist ist so tief wie das Meer.

Dein Geist ist so hoch wie die Berge (V. Bryusov).

ANAFORA(Führungseinheit) ( Kunst. Figur) – Wiederholung derselben Wörter oder Phrasen am Satzanfang:

Ich stehe an den hohen Türen.

Ich verfolge Ihre Arbeit (M. Svetlov).

EPYTHORA (ältere Figur) – Wiederholung einzelner Wörter oder Phrasen am Ende von Sätzen: Ich würde gerne wissen, warum ich Titularrat bin? Warum Titelberater? (N. Gogol).

ASINDETON (nicht gewerkschaftlich organisiert) (leitende Person)– Fehlen von Konjunktionen zwischen homogenen Mitgliedern oder Teilen eines komplexen Satzes: Schwede, Russisch - Stiche, Hiebe, Schnitte (A. Puschkin).

POLISYNDETHON (Mehrgewerkschaft) (leitende Figur) – Wiederholung derselben Konjunktion mit homogenen Gliedern oder Teilen eines komplexen Satzes: Und es ist langweilig und traurig, und es gibt niemanden, der in einem Moment spiritueller Not helfen kann (M. Lermontov).

RHISTORISCHER AUSRUF (ältere Figur)– eine Abbildung, die eine Aussage in Form eines Ausrufs enthält; dient der Steigerung des emotionalen Sprachniveaus: Der Dichter ist tot! Ehrensklave... (M. Lermontov).

RHISTORISCHE ADRESSE (Kunstfigur)- eine Aussage, die an ein unbelebtes Objekt, einen abstrakten Begriff, eine abwesende Person gerichtet ist: Du bist mein gefallener Ahorn, eisiger Ahorn(S. Yesenin).

HYPERBEL(griechische Übertreibung – Übertreibung) – eine Art Trope, die auf Übertreibung basiert („Flüsse aus Blut“, „Meer aus Gelächter“). Das Gegenteil ist Litotes.

LITOTES(Griechisch litotes – Einfachheit) – ein Gegenwort zur Übertreibung; bewusste Untertreibung („kleiner Mann“). Der zweite Name für Litotes ist Meiose. Das Gegenteil von Litotes ist Übertreibung.

METAPHER (griechische Metapher – Übertragung) – ein Tropus, ein versteckter bildlicher Vergleich, die Übertragung der Eigenschaften eines Objekts oder Phänomens auf ein anderes basierend auf gemeinsamen Merkmalen („die Arbeit ist in vollem Gange“, „Wald der Hände“, „dunkle Persönlichkeit“) ", "Herz aus Stein"...). In einer Metapher werden im Gegensatz zu einem Vergleich die Wörter „als“, „als ob“, „als ob“ weggelassen, aber impliziert.

19. Jahrhundert, Eisen,
Wirklich ein grausames Zeitalter!
An dir vorbei in die Dunkelheit der Nacht, sternenlos
Nachlässiger, verlassener Mann!
(A. Blok)

METONYMIE(griechische Metonymie – Umbenennung) – Trope; Ersetzen eines Wortes oder Ausdrucks durch ein anderes mit ähnlicher Bedeutung; Verwendung von Ausdrücken im übertragenen Sinne („schäumendes Glas ” – bedeutet Wein im Glas ; „Der Wald ist laut“ – bedeutet Bäume; usw. ).

Der Saal ist bereits voll, die Logen funkeln;
Die Stände und die Stühle, alles brodelt...

(A.S. Puschkin)

PERIPHRASE(Griechische Periphrase – Kreisverkehr, Allegorie) – Trope; Ersetzen eines Wortes durch einen beschreibenden Ausdruck, der die Bedeutung vermittelt („König der Tiere“ – anstelle von „Löwe“ usw.).

PERSONALISIERUNG(Prosopopoeia, Personifizierung) – eine Art Metapher; Übertragung der Eigenschaften belebter Objekte auf unbelebte (Die Seele singt, der Fluss spielt...).

Meine Glocken
Steppenblumen!
Warum schaust du mich an?
Dunkelblau?
Und warum rufst du an?
An einem fröhlichen Tag im Mai,
Unter dem ungeschnittenen Gras
Kopfschütteln?
(A.K. Tolstoi)

SYNECDOCHE(Griechisch synekdoche – Korrelation) – ein Tropus und eine Art Metonymie, die Bezeichnung eines Teils statt des Ganzen oder umgekehrt.

– Sag mir, Onkel, es ist nicht umsonst
Moskau, vom Feuer verbrannt,
An den Franzosen weggegeben?
(M. V. Lermontov)

VERGLEICH- ein Wort oder ein Ausdruck, der den Vergleich eines Objekts mit einem anderen, einer Situation mit einer anderen beinhaltet. („Stark wie ein Löwe“, „sagte er, als er schnitt“...). Im Gegensatz zu einer Metapher enthält der Vergleich notwendigerweise die Wörter „als“, „als ob“, „als ob“.

Der Sturm bedeckt den Himmel mit Dunkelheit,
Wirbelnde Schneewirbel;
Die Art und Weise, wie das Biest heulen wird,
Dann wird er wie ein Kind weinen...
(A.S. Puschkin)

BILD– eine verallgemeinerte künstlerische Reflexion der Realität, gekleidet in die Form eines spezifischen Einzelphänomens. Dichter denken in Bildern.

Es ist nicht der Wind, der über den Wald tobt,
Es flossen keine Bäche aus den Bergen,
Moroz – Kommandant der Patrouille
Geht um seine Besitztümer herum.
(N. A. Nekrasov)

ALLEGORIE(Griechisch Allegorie – Allegorie) – eine bildliche Darstellung eines abstrakten Gedankens, einer Idee oder eines Konzepts durch ein ähnliches Bild (Löwe – Stärke, Macht; Gerechtigkeit – eine Frau mit Schuppen). Im Gegensatz zu einer Metapher wird in einer Allegorie die bildliche Bedeutung durch ausgedrückt ein Satz, ein ganzer Gedanke oder sogar ein kleines Werk (Fabel, Gleichnis). In der Literatur sind viele allegorische Bilder der Folklore und Mythologie entnommen.

GROTESKE (französische Groteske – skurril, komisch) – ein Bild von Menschen und Phänomenen in einer fantastischen, hässlich-komischen Form und basierend auf scharfen Kontrasten und Übertreibungen.

Wütend stürze ich wie eine Lawine in die Versammlung,
Unterwegs wilde Flüche ausstoßen.
Und ich sehe: Die Hälfte der Leute sitzt.
Oh Teufelei! Wo ist die andere Hälfte?
(V. Mayakovsky)

IRONIE(Griechisch eironeia – Vortäuschung) – Ausdruck von Spott oder Täuschung durch Allegorie. Ein Wort oder eine Aussage erhält im Kontext der Sprache eine Bedeutung, die der wörtlichen Bedeutung entgegengesetzt ist, oder sie leugnet sie und lässt Zweifel daran aufkommen.

Diener mächtiger Herren,
Mit was für einem edlen Mut
Donner mit deiner freien Meinungsäußerung
Alle, die ihren Mund bedeckt haben.
(F. I. Tyutchev)

SARKASMUS(griechisch sarkazo, wörtlich – Fleisch zerreißen) – verächtlicher, bissiger Spott; das höchste Maß an Ironie.

ASSONANZ(Französische Assonanz - Konsonanz oder ich antworte) – Wiederholung homogener Vokale in einer Zeile, Strophe oder Phrase.

Oh Frühling A kein Ende A und ohne cr A Yu -
Kein Ende A und ohne cr A Du träumst A!
(A. Blok)

ALLITERATION(lateinisch ad – to, with und littera – Buchstabe) – Wiederholung homogener Konsonanten, die dem Vers eine besondere intonatorische Ausdruckskraft verleihen.

Abend. Strand. Seufzer des Windes.

Der majestätische Schrei der Wellen.

Ein Sturm zieht auf. Es trifft auf das Ufer

Ein schwarzes Boot, das der Verzauberung fremd ist ...
(K. Balmont)

ANSPIELUNG(von lateinisch allusio – Witz, Hinweis) – eine Stilfigur, ein Hinweis durch ein ähnlich klingendes Wort oder die Erwähnung einer bekannten realen Tatsache, eines historischen Ereignisses, eines literarischen Werkes („der Ruhm des Herostratus“).

ANAPHOR (griechisch anaphora – ausführen) – Wiederholung der ersten Wörter, Zeilen, Strophen oder Phrasen.

Du bist auch unglücklich
Du bist auch reichlich vorhanden
Du bist unterdrückt
Du bist allmächtig
Mutter Rus!…
(N. A. Nekrasov)

ANTITHESE(griechische Antithese – Opposition) – Stilfigur; Vergleich oder Kontrast kontrastierender Konzepte oder Bilder. „ Es wurden so wenige Wege beschritten, so viele Fehler gemacht..." (S. Yesenin).

Du bist reich, ich bin sehr arm;
Du bist ein Prosaschreiber, ich bin ein Dichter;
Du wirst rot wie Mohnblumen,
Ich bin wie der Tod, dünn und blass.
(A.S. Puschkin)

ANTIPHRASIS- ein Wort im umgekehrten Sinne verwenden („Held“, „Adler“, „Salbei“...).

APOKOP(griechisch apokope – abschneiden) – künstliche Verkürzung eines Wortes, ohne seine Bedeutung zu verlieren.

Bellen, Lachen, Singen, Pfeifen und klatschen,
Menschlich Gerücht und Pferd Spitze!
(A.S. Puschkin)
ASYNDETON(Asyndeton) – ein Satz ohne Konjunktionen zwischen homogenen Wörtern oder Teilen eines Ganzen. Eine Figur, die der Sprache Dynamik und Fülle verleiht.

Nacht, Straße, Laterne, Apotheke,
Sinnloses und schwaches Licht.
Lebe noch mindestens ein Vierteljahrhundert -
Alles wird so sein. Es gibt kein Ergebnis.
(A. Blok)

MULTI-UNION(Polysyndeton) – übermäßige Wiederholung von Konjunktionen, wodurch eine zusätzliche Intonationsfärbung entsteht („“ Und es ist langweilig und traurig, und es gibt niemanden, dem man helfen kann ...“ M. Yu. Lermontow) . Die entgegengesetzte Figur ist Nicht-Gewerkschaft.

SCHMÄHUNG(spätlateinisch invectiva oratio – beleidigende Rede) – scharfe Denunziation, Verspottung einer realen Person oder Personengruppe; eine Art Satire(" Und ihr, arrogante Nachkommen ...“ M. Yu. Lermontow)

RING– Laut- oder lexikalische Wiederholung am Anfang und Ende jeder Sprachstruktur („ Ein Pferd, ein halbes Königreich für ein Pferd!“ W. Shakespeare).

Vergeblich!
Überall, wo ich hinschaue, treffe ich auf Versagen,
Und es tut mir im Herzen weh, dass ich ständig lügen muss;
Ich lächle dich an, aber innerlich weine ich bitterlich,
Vergeblich!
(A.A. Fet)

METATHESE(Griechische Metathese – Neuordnung) – Neuordnung von Lauten oder Silben in einem Wort oder einer Phrase. Wird als Comic-Gerät verwendet (Eine Wachtel ist eine Wachtel, ein kleiner Vogel ist im Gras geschmiedet...)

KATASCHRESE(Griechisch Katachresis – Missbrauch) – eine Kombination von Wörtern, deren Bedeutung unvereinbar ist und dennoch ein semantisches Ganzes bildet ( Wenn der Krebs herunterhängt, iss mit den Augen...). Katachrese ähnelt einem Oxymoron.

OXYMORON(Griechisches Oxymoron – witzig-dumm) – eine Kombination aus gegensätzlichen Wörtern mit gegensätzlicher Bedeutung ( eine lebende Leiche, ein riesiger Zwerg ...).

PARALLELITÄT- identische oder ähnliche Anordnung von Sprachelementen in benachbarten Textteilen, wodurch ein einziges poetisches Bild entsteht.

Die Wellen plätschern im blauen Meer. Die Wolken rauschen, die Wolken wirbeln ...
Die Sterne leuchten am blauen Himmel. (M. Yu. Lermontov)
(A.S. Puschkin)

Parallelität kann entweder verbal oder figurativ, rhythmisch oder kompositorisch sein.

CHIASMUS(griech. chiasmos) – Art der Parallelität: Anordnung zweier Teile in umgekehrter Reihenfolge („Wir essen, um zu leben, nicht leben, um zu essen“).

PARZELLIERUNG– eine ausdrucksstarke syntaktische Technik der Intonationsaufteilung eines Satzes in unabhängige Segmente, die grafisch als unabhängige Sätze hervorgehoben werden („“ Und wieder. Gulliver. Kosten. Sich hinlegen„P. G. Antokolsky).

ÜBERWEISEN(französisch enjambement – übertreten) – eine Diskrepanz zwischen der syntaktischen Einteilung der Sprache und der Einteilung in die Poesie. Bei der Übertragung ist die syntaktische Pause innerhalb eines Verses oder Halbstichs stärker als am Ende.

Peter kommt heraus. Seine Augen
Sie leuchten. Sein Gesicht ist schrecklich.
Die Bewegungen sind schnell. Er ist schön,
Er ist wie Gottes Gewitter.
(A.S. Puschkin)

REIM(griechisch „rhythmos“ – Harmonie, Proportionalität) – eine Art Epiphora; die Konsonanz der Enden poetischer Zeilen, wodurch ein Gefühl ihrer Einheit und Verwandtschaft entsteht. Rhyme betont die Grenze zwischen Versen und verknüpft Verse zu Strophen.

Silben(Griechische Syllepsis – Erfassung) – die Vereinigung heterogener Mitglieder in einer gemeinsamen semantischen oder syntaktischen Unterordnung („ Die Augen und Zähne des Klatschers leuchteten auf", EIN. Krylow). Wird oft für komische Zwecke verwendet („ Draußen regnet es und wir geben ein Konzert»).

SYMPLOKA (griech. Symploke – Plexus) – Wiederholung von Anfangs- und Endwörtern in benachbarten Versen oder Phrasen mit unterschiedlichem Mittelteil oder Mittelteil mit unterschiedlichem Anfang und Ende („ Und ich sitze voller Traurigkeit allein am Ufer»).

JOINT – Lautwiederholung am Rand zweier benachbarter Wörter, Gedichte, Strophen oder Sätze.

Oh Frühling ohne Ende und ohne Rand -
Ein endloser und endloser Traum!
Ich erkenne dich, das Leben! Ich akzeptiere!
Und ich grüße dich mit dem Klingeln des Schildes!
(A. Blok)

EUPHEMISMUS(Griechisch euphemismos, von eu – gut, phemi – sage ich) – Ersetzen unanständiger, unhöflicher, zarter Worte oder Ausdrücke durch vagere und sanftere (anstelle von „schwanger“ – „sich darauf vorbereiten, Mutter zu werden“, statt „fett“ - „voll“ usw. .P.).

Betonung(Griechische Betonung – Hinweis, Ausdruckskraft) – emotionale und ausdrucksstarke Hervorhebung eines Teils einer Aussage durch Intonation, Wiederholung, Wortstellung usw. („ Ich sage dir das").

BEINAME(Griechisches Epitheton – Anwendung) – eine bildliche Definition, die jemandem oder etwas zusätzliche künstlerische Eigenschaften verleiht („einsames Segel“, „goldener Hain“...).

Ich erinnere mich an einen wundervollen Moment!
Du bist vor mir erschienen,
Wie eine flüchtige Vision
Wie ein Genie von purer Schönheit.
(A.S. Puschkin)