(Specialrum i värdshuset; piano.)

Mozart och Salieri på bordet.

Varför är du molnig idag?

Är du upprörd över något, Mozart?
God middag, gott vin,
Och du förblir tyst och rynkar pannan.

Så, från början av scenen ser vi en sorglig, dyster Mozart. Förmodligen borde scenen börja med en paus: Mozart sitter, vilsen i tankar, och Salieri tittar noga på hans uttryck. De hade redan ätit och druckit (”god middag, gott vin”)... Vad som förklarar Mozarts tystnad, dysterhet och dysterhet framgår ganska tydligt av den föregående: han känner instinktivt, med sin subtila insikt, hur den dödliga faran närmar sig och att brådskande behov av att förstå det, att få det till medvetande, men kan inte göra detta på grund av hans godtrogenhet och välvilja mot människor.

Men varför är den dystre Salieri, som vi såg honom i den första scenen, missnöjd eller bekymrad över Mozarts "mulna" och tystnad? Detta är också ganska förståeligt. Salieri, som bestämt, utan att tveka, bestämde sig för att förgifta Mozart under middagen, försöker fortfarande bevara den ideologiska motiveringen för sitt brott som han uppfann. Han måste döda "en galning, en sysslolös reveler", en man som inte förstår värdet av musik, som hånar till och med sina egna briljanta verk, en glad karl, "ovärdig sig själv...". Om Mozart nu skrattade åt förvrängningen av sin aria eller gjorde narr av hans geni ("...min gud är hungrig"), då skulle Salieri omedelbart kasta gift i sitt glas, med medvetandet om att ha rätt, att göra hans plikt... Men Mozart är dyster, tyst, rynkade pannan... Deras middag var redan över, och Salieri kunde fortfarande inte hitta det psykologiskt lämpliga ögonblicket att "uppfylla sin plikt" - att döda Mozart...

Och till frågan: "Du är förmodligen upprörd över något, Mozart?" - Salieri får sitt mest oväntade och fantastiska svar:

Erkänna,
Mitt Requiem 63 oroar mig.

A!
Komponerar du Requiem? Hur länge sedan?

Just idag bestämde han sig för att förgifta Mozart - och det visar sig att han redan komponerar "Requiem", förbereder en minnesstund för sig själv!.. Hur kunde detta hända? Salieris extrema förvåning och kanske till och med rädsla här kan bara uttryckas intonation, med vilken skådespelaren som spelar Salieri kommer att uttala dessa ord. På tyst läsning i boken kan uttrycksfullheten och betydelsen av denna kommentar gå obemärkt förbi... Hur mycket säger ordet "A!" för läsaren? Vilken mening, vilken känsla lägger Salieri i detta utrop? Bara med en live, teaterföreställning kan det låta som Pushkin ville ha det.

För länge sedan, ungefär tre veckor.

Så länge har Mozarts "musikaliska själ", som räknat ut det tragiska slutet av sin vänskap före Salieri själv, slocknat av tankar på en nära förestående död! Men som vi kommer att se senare började denna föraning om fara plåga honom ännu tidigare.

Mozart fortsätter:

För länge sedan, ungefär tre veckor. Men ett konstigt fall...
Sa jag inte det?

Så lyssna:
För ungefär tre veckor sedan kom jag sent
Hem. De berättade att han kom
Någon är bakom mig. Varför - jag vet inte
Hela natten tänkte jag: vem kan det vara?
Och vad behöver han i mig? Nästa dag samma sak
Han kom in och hittade mig inte igen.
Den tredje dagen spelade jag på golvet
Med min pojke. De ringde mig;
Jag gick ut. En man klädd i svart
Han bugade artigt, beordrade han
Jag Requiem och försvann. Jag satte mig direkt

Och han började skriva – och sedan följde han efter mig
Min svarte man kom inte;
Och jag är glad: jag skulle vara ledsen att lämna
Med mitt arbete är jag åtminstone helt redo
Redan Requiem...

Den "märkliga händelsen" - ankomsten av en mystisk "svart man" till Mozart, som vi vet, uppfanns inte av Pushkin. Igor Belzas bok "Mozart och Salieri"... talar om detta: "Hemligheten bakom den "svarte mannen" som beställde Mozarts "Requiem" har länge förklarats. Det var Leutgeb, chef för den framstående musikälskaren, greve Franz von Walsegg zu Stuppach, som organiserade teaterföreställningar och konserter på sin egendom och deltog i dem som cellist, flöjtist och dirigent. Men greven ville till varje pris bli känd som kompositör. För detta ändamål beställde han olika musikaliska verk (främst kvartetter) från sin tids största mästare, transkriberade dem med sin egen hand och framförde dem sedan 64 och framställde dem som sina kompositioner. Sommaren 1791 vände sig greven till Mozart och skickade honom en chef som, som alltid, dolde både hans namn och namnet på sin mästare, ordnade förhandlingar med kompositören med sedvanligt mysterium och bjöd in honom att skriva en begravningsmässa, och sedan flera kvartetter. När det gäller denna mässa behövde greven den för att hedra minnet av sin hustru, som dog i februari samma år 1791.”65

Mozarts berättelse om den "svarte mannen" ger oss, liksom Salieri, som lyssnar uppmärksamt, möjligheten att lära oss något mer om det oroliga tillståndet i Mozarts själ, i väntan på hans död. Det visar sig att denna oro uppstod i Mozarts själ för inte "tre veckor" sedan, när han började skriva "Requiem", men redan tidigare... Faktum är att efter att ha fått veta att någon i hans frånvaro kom för att träffa honom, av någon anledning han... då blev han extremt orolig, utan att förstå varför.

Varför - jag vet inte
Hela natten tänkte jag: vem skulle det vara?
Och vad behöver han i mig?

Så han Jag väntade redan på något, någon sorts olycka... Och när den tredje dagen "den svartklädda mannen" beställde en begravningsmässa för honom, satte han sig genast ner och började skriva. Vanligtvis, efter att ha accepterat en ordning utifrån, måste en artist (särskilt en kompositör eller musiker) under en tid vänja sig vid denna uppgift, som är ny för honom, gå in i dess innehåll, komma nära den, framkalla i sin själ sådana ett tillstånd som skulle få det nödvändiga uttrycket i den musik han skapar... Men här behövdes inget av detta:

Jag satte mig direkt
Och jag började skriva...

Den nödvändiga stämningen, tankarna om döden, hot om döden, hade tydligen länge förföljt Mozart, och utseendet på den "svarte mannen", hans mystiska beteende när han beställde "Requiem" 66 - allt detta sammanföll helt med hans sinnestillstånd, vilket är varför Mozart var benägen att acceptera denna besökare som en budbärare "från den andra världen" - och kunde omedelbart börja skriva sitt "Requiem"...

Man kan föreställa sig med vilken känsla (och med vilket utseende) Salieri lyssnar på den här historien!

Efter orden "...även om Requiem är helt klart", fortsätter Mozart:

Men under tiden jag... - och tystnar.

Jag skäms över att erkänna detta... - och återigen är han tyst.

Och sedan berättar Mozart öppet vad som händer med honom: hans rädsla, känslan av en förestående död, på något sätt undermedvetet förknippad med närvaron av Salieri - orsaken till hans "dysterhet", "dysterhet" vid en vänlig middag ...

Ger mig ingen vila dag och natt
Min svarte man. Följ mig överallt

Han jagar som en skugga. Och nu
Det verkar för mig att han är den tredje hos oss
Sitter.

Skräcken med vilken Mozart uttalar dessa ord, hans ton, ansiktsuttrycket borde chockera betraktaren, som är redo att tro på verkligheten av Mozarts hallucination: vid bordet finns Mozart, Salieri - och mellan dem symbolen för döden - en svart man!

Mozart Jag kom nästan på det, har nästan redan översatt till ordspråket vad han känt internt under lång tid och förmedlat sina kunskaper på det musikspråk som han känner till - i "Requiem" och i det nya lysande verk som Salieri just visat. .

Hur är det för Salieri att höra allt detta! När allt kommer omkring förstår han vad Mozart försöker förstå, inte längre en "sysslolös reveler", inte en "galning", utan ett känsligt, insiktsfullt geni, som av sin goda vilja och godtrogenhet hindras från att avslöja sin "väns fruktansvärda plan". "...

Endast på scenen, med skådespelarnas korrekta och högst konstnärliga framträdande, deras intonationer, ansiktsuttryck, gester, kan innehållet i denna ovanligt intensiva scen bringas till full klarhet - detta inre smärtsamma verk av Mozart, som starkt känner den livsnödvändiga nödvändigheten inse den verkliga meningen hans intuitiva upplevelser. som fick ett så exakt uttryck i hans musik, såväl som Salieris plåga, när han från Mozarts läppar hörde en fruktansvärd anklagelse som han själv inte hade insett helt!

Om Pushkins tragedi utförs korrekt på scenen kommer inga "kommentarer" att behövas, som är omöjliga att klara sig utan när man läser den i en bok...

Oavsett hur smärtsamma Mozarts bekännelser är för Salieri själv, visar han det inte, övervinner sina känslor och försöker avleda Mozart från sina hemska tankar. Han måste muntra upp Mozart, förvandla honom igen till en "sysslolös reveler" - annars, som redan sagt, kommer hans mord att vara oberättigat.

Och det är allt! Vad är detta för barnslig rädsla?
Ta bort dina tomma tankar. Beaumarchais
Han sa till mig: "Hör du, bror Salieri,
Hur svarta tankar kommer till dig,
Öppna en flaska champagne
Eller läs om Figaros bröllop.

Han häller förmodligen genast upp vin i Mozarts glas och sitt eget.

Det är inte svårt att muntra upp Mozart: detta är hans vanliga tillstånd. Och uppenbarligen vill han själv fly från de vaga föraningar och misstankar som plågar honom. Han tar upp Salieris ord:

Ja! Beaumarchais var din vän;
Du komponerade "Tarara" åt honom.
En härlig sak. Det finns ett motiv...
Jag upprepar det när jag är glad...
La la la la...

Mozart nynnar på en glad låt ur Salieris opera "Tarar"... Men han lyckas inte kasta den tryckande ångesten åt sidan på länge, den tar honom i besittning igen. Namnet Beaumarchais väcker nya, hemska associationer hos honom, och han tar ofrivilligt ytterligare ett steg mot att klargöra och klargöra sina rädslor...

Åh, är det sant, Salieri,
Att Beaumarchais förgiftade någon?

Mozart berättar om döden av sin första och sedan andra hustru till Beaumarchais, som ryktas ha förgiftat dem. "Beaumarchais försvarade sig offentligt mot dessa anklagelser..." 67

Mozart närmar sig gradvis sanningen. Han tänker redan inte bara på döden, utan... om förgiftning... Och Salieri måste lyssna på allt detta... Och dessutom uppfattade han jämförelsen av förgiftaren Salieri med den påstådda förgiftaren Beaumarchais nästan som en förolämpning: Beaumarchais, på grund av sin smyghet och ett antal inte särskilt rena pengabedrägerier, respekterades inte av sina samtida... Vad kan vara Vad har han gemensamt med "Salieri den stolta", som förbereder sig på att förgifta ett geni av princip, försvara musikens öde, återställa rättvisa som kränkts av Gud ("det finns ingen högre sanning!")? Han avvisar föraktfullt idén om förgiftaren Beaumarchais som osannolik:

Jag tror inte det: han var för rolig
För ett sånt här hantverk.

Mozart, som kommer allt närmare att förstå situationen, är inte nöjd med denna förklaring

(Salieri är trots allt inte "rolig"!) - och han ställer nästan direkt frågan: är Salieri kapabel till ett sådant brott:

Han är ett geni 68,
Som du och jag. Och geni och skurkighet -
Två saker är oförenliga. Är det inte sant?

Han behöver Salieri för att bekräfta denna ståndpunkt och därigenom ta bort från Mozarts själ den "skamliga" misstanken som plågar honom om hans väns förestående skurk... Jag upprepar än en gång att Mozart, med sin briljanta iakttagelse, påverkbarhet och järnlogik i sinnet, har länge förstått att Salieri till och med uttryckt detta på sitt vanliga språk - musik. Men nu räcker inte detta! För att rädda dig själv från döden måste du översätta denna musikaliskt uttryckta kunskap till det vanliga mänskliga språket av ord och begrepp. Han tar sig instinktivt fram till en sådan förståelse, kämpar med sin egen godtrogenhet, välvilja mot människor och brist på försiktig misstänksamhet. Nu har han nästan medvetet om sina vaga känslor - och vill att Salieri själv ska vederlägga sina misstankar och håller med om att "genialitet (som han anser Salieri, såväl som Beaumarchais och sig själv) och skurk är // Två oförenliga saker 69. Är det inte sant?" – frågar han och väntar på svar. För Salieri är denna fråga och denna övertygande uttryckta tanke om Mozart det sista slaget, som han inte längre kan uthärda. Han kan inte längre vänta på det glada humöret hos den "sysslolösa festaren" som han behöver för att uppfylla sin "plikt"...

Tror du? 70
(Kastar gift i Mozarts glas.)
Tja, drick upp.

Efter denna klimax av en dialog som var extremt spänd på båda sidor, kastar Mozart, som om han "kom till sinnes", bort sina undermedvetna misstankar, som om han skämdes över dem, och återgår till sitt vanliga, vänliga, ljusa humör. Han lyckades aldrig få till medvetandet vad han för länge sedan hade förstått med sin musikaliska själ!...

För din
Hälsa, vän, för en uppriktig förening,
Förbinder Mozart och Salieri,
Två söner av harmoni.

Den här bilden borde göra det starkaste intrycket på publiken: Mozart håller ett glas av en dödlig drink i handen - och vid denna tid uttalar han en rörande skål för sin mördares hälsa. En eller två sekunder - och allt kommer att vara över för honom...

Och här blir Salieri för första gången förskräckt över vad han gjorde och försöker stoppa Mozart:

Vänta,
Vänta vänta!..

Men det är för sent. Med förtvivlan och fasa utbrister han:

Drack du!..

Mozart tittar tydligen förvånat på Salieri, utan att förstå vad som orsakade detta utbrott. Och Salieri, som kommer till besinning, kommer med en förklaring - och avslutar:

Utan mig?

Och häller upp vin i Mozarts tomma glas.

Mozart (kastar en servett på bordet).

Nog, jag är full 71.
(Går till pianot.)
Lyssna, Salieri,
Mitt Requiem.
(Spelar.)

Den fruktansvärda spänningen som åtföljer den smärtsamma dialogen mellan Mozart och Salieri för båda sidor - Mozart, som kämpar för att förstå den fruktansvärda sanningen, och Salieri, för vilken varje fråga från Mozart, varje bekännelse var ett starkt slag - denna spänning har passerat, tog slut. Mordet har redan begåtts... Karaktärernas tal stannade, liksom deras upphetsade rörelser. Och i tystnaden och stillheten börjar den fantastiska musiken i Mozarts "Requiem" ljuda från scenen, när vi sjunger hans egen begravningsgudstjänst framför våra ögon.

Rimsky-Korsakov introducerade i sin opera bara början av Mozarts Requiem, de första fjorton takterna: en kort introduktion och den första frasen i refrängen "Requiem aeternam dona eis, Domine". Detta är helt korrekt: det är just den här sortens musik, själva början av "Requiem", med dess extraordinära uttrycksfullhet, som borde låta på denna plats av Pushkins tragedi 72. Rimsky-Korsakov introducerar här också en uppenbar konvention: även om Pushkins "Requiem" spelas av Mozart på pianot, i Korsakov låter denna musik i en orkester och med en kör (utanför scenen) - så som den tänktes av Mozart... är helt acceptabelt att konventionen kan implementeras under framförandet av Pushkins pjäs... Eller kanske Mozart själv sjunger körstämmorna... Men allt detta är upp till regissören för denna föreställning. Vi behöver bara tydligt föreställa oss vad början av "Requiem" är, som den redan förgiftade Mozart spelar framför oss och hans mördare, Salieri, lyssnar på.

Det finns ingen skarp känsla i musiken, inget uttryck för förtvivlan, ingen plåga vid tanken på döden. Det här är nästan lugn, men samtidigt djupt sorgsen musik. Det börjar med långsamma och tysta takter i ackompanjemanget - som några långsamma, viktiga steg eller tysta, återhållsamma suckar... Mot deras bakgrund börjar en långsam, sorglig melodi att ljuda, först i ett instrument, sedan upprepas den från ett högre ton av ett annat instrument, sedan ansluter den tredje den ännu högre - och efter en allmän uppgång, sjunker melodin igen. Här förändras musikens karaktär dramatiskt: istället för ett tyst, mjukt ljud, kommer det tre höga slag, som om utbrott av sorgsen känsla. Här börjar kören sjunga till ackompanjemang av orkesterns (eller pianots) klagande rop. Basen startar - "Reguiem aeternam". De fortsätter vidare, tenorer ansluter sig till dem, upprepar samma melodi, men från en annan, högre ton. De följs av altfior med en ännu högre ton, med samma melodi och samma ord. Tre röster sjunger redan. Slutligen börjar den fjärde högsta rösten - sopranen - och hela kören sjunger en underbar melodi till bönens ord: "Ge dem evig frid, Herre..."

Det är svårt att föreställa sig att publiken, efter att ha upplevt all spänning i denna scen och lyssnat efter den till de majestätiska ljuden av Mozarts "Requiem", kunde avstå från tårar... Och Salieri kan inte motstå...

Du gråter? - frågar Mozart och avbryter sin musik.

Här skulle det vara naturligt att anta att Salieris tårar är ångers tårar, han lider av brottet han begick, han tycker synd om Mozart, som dömdes till döden... Så förmodligen skulle någon annan dramatiker ha byggt denna plats. Men Pushkin var en realist, en grym realist. Han tränger in i djupet av sina hjältars psyke och visar vad som ryms i dem - ibland det mest oväntade.

Salieris tårar är en nästan rent fysiologisk upplösning av det svåra tillstånd han var i tidigare. Hur länge han led av "djup, smärtsam" avund och hat mot Mozart, som han var tvungen att dölja, hur otroligt svårt det visade sig vara att genomföra sitt beslut att förgifta Mozart, vilken psykologisk plåga han upplevde under deras senaste samtal! Men det är över. Mozart förgiftades, plågan av tvivel som plågade Salieri upphörde, liksom avund (är det möjligt att avundas en "död"?), "mentala muskler", spända så länge, försvagades. Och vid den här tiden börjar den nya lysande musiken av Mozart att låta, "fylla hans själ" ...

Salieri talar uppriktigt till alla om detta och svarar på Mozarts fråga: "Gråter du?"

Dessa tårar
Jag häller för första gången: det är både smärtsamt och behagligt,
Som om jag hade begått en tung plikt...

Här påminner han om den ideologiska motiveringen han kom med för sin kriminella avundsjuka... Han fortsätter:

Det är som att en läkande kniv skär av mig
Lidande medlem!..

Mycket korrekt jämförelse! Mordet på Mozart, som en kirurgs läkande kniv, som orsakar kortvarig smärta, befriar patienten från långvarigt lidande.

Vän Mozart, dessa tårar...
Lägg inte märke till dem. Fortsätt, skynda dig
Fyll min själ med ljud...

"Vän Mozart" - detta sägs helt uppriktigt: trots allt avundas han honom inte längre! Han vet att Mozart bara har en kort tid kvar att leva, och med sin karaktäristiska grymma egoism är han rädd bara att han kommer inte att ha tid att njuta av Mozarts nya musik: «... skynda dig fyll min själ med ljud."

Mozart märker som vanligt inte allt detta. Han slogs av Salieris tårar, han förstår dem helt annorlunda, som "estetiska" tårar som ibland ofrivilligt dyker upp hos människor som är kapabla att starkt uppfatta konst - musik, poesi... Han beundrar känsligheten hos Salieri, en erfaren musiker, en storkompositör – reagerar så djupt och starkt på andras musik.

Om bara alla kände sig så starka
Harmoni! – säger han med beundran.

Men nej: då kunde jag inte
Och världen att existera; ingen skulle
Ta hand om behoven av lågt liv;
Alla skulle ägna sig åt fri konst,
Vi är få utvalda, lyckliga sysslolösa,
Att försumma föraktade förmåner,
En vacker präst.
Är det inte sant?

Var är "galningen, den sysslolösa festaren", personen som inte vet hur man uppskattar konst, som är kapabel att vanhelga den och håna den? Allt han säger uttrycker Salieris djupaste, mest omhuldade tankar: musikens skapare är en präst (tjänare och beundrare) av den vackra, till skillnad från vanliga människor, "den utvalde", som bara finner lycka i konsten, försummar världsliga fördelar i konstens namn, ”avskyvärd nytta”, handlar om ”om det låga livets behov”. "Tur på tomgång" Mozart kallar dem i denna mening (det är de inte ta hand om "behoven av lågt liv"), och inte den som Salieri fäster vid dessa ord, och kallar Mozart för en "tomgångsföremålare", det vill säga att han inte arbetar med sina verk. Mozart arbetade mycket hårt och hårt - och Pushkin visste naturligtvis detta...

Denna korta monolog av Mozart förstör fullständigt motiveringen som Salieri uppfann, motiveringen för hans avund och brottet han begick... Vilken "plikt" begick han genom att döda Mozart, som inte bara skapar genialiteter, utan också högt värderar, idoliserar musik, sätter den framför allt "needs of low life"? Var finns orättvisan här, Guds orättvisa, som gav honom en "helig gåva", ett "odödligt geni"? Varför är det inte bara "det finns ingen sanning på jorden, utan det finns ingen sanning ovan", och Salieri "valdes" för att återställa denna sanning? Det finns inget kvar av Salieris tröstande koncept...

Mozart fortsätter:

Men jag mår inte bra nu
Något är svårt för mig...

Giftet börjar få effekt.

Jag ska gå och sova.
Adjö!

Adjö.

Mozart lämnar. Det är omöjligt att inte uppmärksamma detta meningsfulla utbyte av korta kommentarer. Mozart, som inte tvivlar på att han snart kommer att träffa sin vän igen, säger ändå "farväl!" till honom, och Salieri, som vet att de inte kommer att ses igen, att Mozart är dömd till döden, svarar honom: "Adjö" .

Du kommer att somna
Länge leve, Mozart!

Inte ett spår av ånger eller synd om Mozart! Han tänker bara på sig själv.

Men har han rätt?
Och jag är inte ett geni? Geni och skurkighet
Två saker är oförenliga.

Om Mozart har rätt, betyder det att Salieri inte är ett geni. Och vilken rätt har han då att bestämma Mozarts öde, konstens framtida öde?

Hela konceptet med Salieri, all hans höga, principiella självrättfärdigande, idén om hans "utvalda" ("Jag blev vald för att stoppa honom...") att utföra en "tung plikt" - allt detta kollapsar. Det som återstår är en patetisk "föraktlig avundsjuk man" som förstörde ett geni av avund.

Salieri försöker argumentera med denna sanning, redan uppenbar för honom:

Inte sant...

Han håller fast vid legenden om Michelangelo Buonarroti, som påstås ha dödat sin barnvakt i konstens namn.

Och Bonarotti?

Men han själv tror inte längre på sanningshalten i denna legend.

eller är det en saga
Stum, meningslös folkmassa - och var det inte
Vatikanens skapare var en mördare?

Pushkins pjäs slutar med Salieris smärtsamma tvivel, kollapsen av alla hans ideologiska självberättigande (vi bör se allt detta i ansiktsuttrycket på scenen).

Ett brott, ett naket brott har begåtts - ett långsiktigt psykiskt straff börjar för Salieri...

Jag är inte ensam med min trista ära....

Vad hjälper det om Mozart lever?

Kommer den fortfarande att nå nya höjder?

Kommer han att lyfta konsten? Nej;

Den kommer att falla igen när han försvinner:

Han kommer inte att lämna oss en arvinge.

Vad tjänar det till? Som någon kerub,

Han gav oss flera himmelska sånger,

Så att, upprörd av vinglöst begär

I oss, dammets barn, kommer att flyga bort!

Så flyg iväg! ju tidigare desto bättre.

Det här är gift, min Izoras sista gåva.

Jag har burit den med mig i arton år -

Och ofta verkade livet för mig sedan dess

Ett outhärdligt sår, och jag satt ofta

Med en slarvig fiende vid samma måltid,

Och aldrig till frestelsens viskning

Jag böjde mig inte, även om jag inte är en feg,

Även om jag känner mig djupt kränkt,

Jag älskar livet åtminstone lite. Jag tvekade fortfarande.

Hur törsten efter döden plågade mig,

Varför dö? Jag tänkte: livet kanske

Han kommer att ge mig oväntade gåvor;

Kanske blir jag glad

Och en kreativ kväll och inspiration;

Kanske kommer en ny Hayden att skapa

Fantastiskt - och jag kommer att njuta av det...

Hur jag festade med den hatade gästen,

Jag föreställde mig kanske den värsta fienden

Jag kommer hitta det; kanske den värsta förolämpningen

Det kommer att slå mig från de arroganta höjderna -

Då går du inte vilse, Izoras gåva.

Och jag hade rätt! och äntligen hittat

Jag är min fiende och den nya Gaiden

Jag var underbart berusad av förtjusning!

Nu är det dags! älskade gåva av kärlek,

Flytta in i vänskapens bägare idag.

SCEN II

Ett speciellt rum på en krog; piano.

Mozart Och Salieri på bordet.

Salieri

Varför är du molnig idag?

Mozart

Salieri

Är du verkligen upprörd över något, Mozart?

God middag, gott vin,

Och du förblir tyst och rynkar pannan.

Mozart

Erkänna,

Mitt Requiem oroar mig.

Salieri

Komponerar du Requiem? Hur länge sedan?

Mozart

För länge sedan, ungefär tre veckor. Men ett konstigt fall...

Sa jag inte det?

Salieri

Mozart

Så lyssna.

För ungefär tre veckor sedan kom jag sent

Hem. De berättade att han kom

Någon är bakom mig. Varför - jag vet inte

Hela natten tänkte jag: vem kan det vara?

Och vad behöver han i mig? Nästa dag samma sak

Han kom in och hittade mig inte igen.

Den tredje dagen spelade jag på golvet

Med min pojke. De ringde mig;

Jag gick ut. En man klädd i svart

Han bugade artigt, beordrade han

Jag Requiem och försvann. Jag satte mig direkt

Och han började skriva – och sedan följde han efter mig

Min svarte man kom inte;

Och jag är glad: jag skulle vara ledsen att lämna

Med mitt arbete är jag åtminstone helt redo

Redan Requiem. Men under tiden har jag...

Salieri

Mozart

Jag skäms över att erkänna detta...

Salieri

Mozart

Ger mig ingen vila dag och natt

Min svarte man. Följ mig överallt

Han jagar som en skugga. Och nu

Det verkar för mig att han är den tredje hos oss

Salieri

Och det är allt! Vad är detta för barnslig rädsla?

Fördriv dina tomma tankar. Beaumarchais

Han sa till mig: "Hör du, bror Salieri,

Hur svarta tankar kommer till dig,

Öppna en flaska champagne

Eller läs om Figaros bröllop."

Mozart

Ja! Beaumarchais var din vän;

Du komponerade "Tarara" för honom,

En härlig sak. Det finns ett motiv...

Jag upprepar det när jag är glad...

La la la la... Åh, är det sant, Salieri,

Att Beaumarchais förgiftade någon?

Salieri

Jag tror inte det: han var för rolig

För ett sånt här hantverk.

Mozart

Han är ett geni

Som du och jag. Och geni och skurkighet -

Två saker är oförenliga. Är det inte sant?

Salieri

Tror du?

(Kastar gift i ett glas Mozart.)

Tja, drick upp.

Mozart

Hälsa, vän, för en uppriktig förening,

Förbinder Mozart och Salieri,

Två söner av harmoni.

(Dricker.)

Salieri

Vänta, vänta!.. Du drack!.. utan mig?

Mozart

(kastar servetten på bordet)

Nog, jag är mätt.

(Går till pianot.)

Lyssna, Salieri,

(Pjäser.)

Du gråter?

Salieri

Dessa tårar

Jag häller för första gången: det är både smärtsamt och behagligt,

Som om jag hade begått en tung plikt,

Det är som att en läkande kniv skär av mig

Lidande medlem! Vän Mozart, dessa tårar...

Lägg inte märke till dem. Fortsätt, skynda dig

Fyll min själ med ljud...

Mozart

Om bara alla kände sig så starka

Harmoni! Men nej: då kunde jag inte

Och världen att existera; ingen skulle

Ta hand om behoven av lågt liv;

Alla skulle ägna sig åt fri konst.

Vi är få utvalda, lyckliga sysslolösa,

Att försumma föraktade förmåner,

En vacker präst.

Är det inte sant? Men jag mår inte bra nu

Något är svårt för mig; Jag ska gå och sova.

Adjö!

Salieri

Adjö.

(Ett.)

Du kommer att somna

Länge leve, Mozart! Men har han rätt?

Och jag är inte ett geni? Geni och skurkighet

Två saker är oförenliga. Inte sant:

Och Bonarotti? Eller är det en saga

Stum, meningslös folkmassa - och var det inte

Alla säger: det finns ingen sanning på jorden.
Men det finns ingen sanning – och bortom. För mig
Så det är klart, som en enkel våg.
Jag föddes med en kärlek till konst;
När jag var barn, när det var högt
Orgeln ljöd i vår gamla kyrka,
Jag lyssnade och lyssnade - tårar
Ofrivilligt och sött flödade.
Jag avvisade tidigt lediga nöjen;
Vetenskaper främmande för musik var
Förlåt mig; envis och arrogant
Jag avstod från dem och gav upp
En musik. Det första steget är svårt
Och det första sättet är tråkigt. Övervann
Jag är tidig motgång. Hantverk
Jag satte den vid konstens fot;
Jag blev hantverkare: fingrar
Gav lydigt, torrt flyt
Och lojalitet mot örat. Dödar ljuden
Jag slet isär musiken som ett lik. Trodde
Jag algebra harmoni. Sedan
Redan vågat, erfaren inom vetenskap,
Skäm bort dig åt lyckan i en kreativ dröm.
Jag började skapa; men i tysthet, men i hemlighet,
Vågar inte tänka på ära än.
Ofta, efter att ha suttit i en tyst cell
I två, tre dagar, efter att ha glömt både sömn och mat,
Efter att ha smakat glädje och tårar av inspiration,
Jag brände mitt arbete och såg kallt ut,
Liksom mina tankar och ljud föddes de av mig,
Flammande, med en lätt rök försvann de.
Vad säger jag? När den stora Glitch
Han dök upp och avslöjade nya hemligheter för oss
(Djupa, fängslande hemligheter)
Har jag gett upp allt jag visste innan?
Vad jag älskade så mycket, vad jag trodde så innerligt,
Och följde du honom inte glatt?
Uppgivet, som en som har gått vilse
Och skickades han av någon han träffade åt ett annat håll?
Stark, spänd beständighet
Jag är äntligen i gränslös konst
Nått en hög nivå. Ära
Hon log mot mig; Jag finns i människors hjärtan
Jag hittade harmonier med mina skapelser.
Jag var glad: jag njöt i fred
Med ditt arbete, framgång, ära; Också
Genom vänners verk och framgångar,
Mina kamrater i underbar konst.
Nej! Jag har aldrig känt avundsjuka
Åh, aldrig! - lägre när Piccini
Han visste hur man fängsla öronen på vilda parisare,
Nedan, när jag hörde det för första gången
Jag Iphigenia de första ljuden.
Vem kan säga att Salieri var stolt?
En dag en avskyvärd avundsjuka,
En orm, trampad av människor, levande
Sand och damm gnager hjälplöst?
Ingen!.. Och nu - jag säger det själv - är jag nu
Avundsjuk. Jag avundas; djup,
Jag är smärtsamt avundsjuk. - Åh himlen!
Var är rättfärdighet, när en helig gåva,
När odödligt geni inte är en belöning
Brinnande kärlek, osjälviskhet,
Verk, iver, sända böner -
Och det lyser upp huvudet på en galning,
Inaktiva festglada?... Oh Mozart, Mozart!

Ange Mozart.

Ja! du såg! men jag ville
För att behandla dig med ett oväntat skämt.
Är du här! - Hur länge sedan?
Nu. Jag kom till dig
Jag hade något att visa dig;
Men plötsligt passerade jag framför krogen
Jag hörde en fiol... Nej, min vän, Salieri!
Du är inget roligare
Jag har inte hört... En blind violinist på en krog
Spelade voi che sapete. Mirakel!
Jag kunde inte stå ut, jag tog med en violinist,
För att unna dig hans konst.
Kom in!

En blind gammal man kommer in med en fiol.

Något från Mozart för oss!

Den gamle spelar en aria från Don Juan;
Mozart skrattar.

Och kan du skratta?
Ah, Salieri!
Skrattar du verkligen inte själv?
Nej.
Jag tycker inte att det är roligt när målaren är värdelös
Raphaels Madonna blir smutsig för mig,
Jag tycker inte att det är roligt när buffen är föraktlig
Alighieri vanäras av parodi.
Låt oss gå, gamle man.
Vänta, varsågod
Drick för min hälsa.

Gubben går.

Du, Salieri,
Inte på humör idag. Jag kommer att komma till dig
Vid ett annat tillfälle.
Vad tog du med mig?
Nej Ja; bagatell. Den andra natten
Min sömnlöshet plågade mig,
Och två eller tre tankar kom upp i mitt huvud.
Idag skissade jag på dem. jag ville
Jag borde höra din åsikt; men nu
Du har inte tid för mig.
Ah, Mozart, Mozart!
När är jag inte intresserad av dig? Sitt ner;
Jag lyssnar på.

(vid pianot)

Föreställ dig... vem?
Nåväl, jag är i alla fall lite yngre;
Förälskad - inte för mycket, men lite -
Med en skönhet, eller med en vän - även med dig,
Jag är glad... Plötsligt: ​​en allvarlig syn,
Plötsligt mörker eller något liknande...
Tja, lyssna.
Du kom till mig med detta
Och han kunde stanna vid värdshuset
Och lyssna på den blinde violinisten! - Gud!
Du, Mozart, är ovärdig dig själv.
Så, är det bra?
Vilket djup!
Vilket mod och vilken harmoni!
Du, Mozart, är en gud, och du vet det inte själv;
Jag vet att jag är.
Bah! höger? Kanske...
Men min gudom blev hungrig.
Lyssna: vi äter lunch tillsammans
I Golden Lion krogen.
Kanske;
Jag är glad. Men låt mig gå hem och berätta
Fru att äta mig till middag
Jag väntade inte.
Väntar på dig; se.
Nej! Jag kan inte motstå
Till mitt öde: Jag är utvald att vara hans
Sluta, annars dör vi alla,
Vi är alla präster, musikministrar,
Jag är inte ensam med min trista ära....
Vad hjälper det om Mozart lever?
Kommer den fortfarande att nå nya höjder?
Kommer han att lyfta konsten? Nej;
Den kommer att falla igen när han försvinner:
Han kommer inte att lämna oss en arvinge.
Vad tjänar det till? Som någon kerub,
Han gav oss flera himmelska sånger,
Så att, upprörd av vinglöst begär
I oss, dammets barn, kommer att flyga bort!
Så flyg iväg! ju tidigare desto bättre.
Det här är gift, min Izoras sista gåva.
Jag har burit den med mig i arton år -
Och ofta verkade livet för mig sedan dess
Ett outhärdligt sår, och jag satt ofta
Med en slarvig fiende vid samma måltid,
Och aldrig till frestelsens viskning
Jag böjde mig inte, även om jag inte är en feg,
Även om jag känner mig djupt kränkt,
Jag älskar livet åtminstone lite. Jag tvekade fortfarande.
Hur törsten efter döden plågade mig,
Varför dö? Jag tänkte: livet kanske
Han kommer att ge mig oväntade gåvor;
Kanske blir jag glad
Och en kreativ kväll och inspiration;
Kanske kommer en ny Hayden att skapa
Fantastiskt - och jag kommer att njuta av det...
Hur jag festade med den hatade gästen,
Jag föreställde mig kanske den värsta fienden
Jag kommer hitta det; kanske den värsta förolämpningen
Det kommer att slå mig från de arroganta höjderna -
Då går du inte vilse, Izoras gåva.
Och jag hade rätt! och äntligen hittat
Jag är min fiende och den nya Gaiden
Jag var underbart berusad av förtjusning!
Nu är det dags! älskade gåva av kärlek,
Flytta in i vänskapens bägare idag.

Scen II

Ett speciellt rum på en krog; piano.

Mozart Och Salieri på bordet.

Varför är du molnig idag?
jag? Nej!
Är du verkligen upprörd över något, Mozart?
God middag, gott vin,
Och du förblir tyst och rynkar pannan.
Erkänna,
Mitt Requiem oroar mig.
A!
Komponerar du Requiem? Hur länge sedan?
För länge sedan, ungefär tre veckor. Men ett konstigt fall...
Sa jag inte det?
Nej.
Så lyssna.
För ungefär tre veckor sedan kom jag sent
Hem. De berättade att han kom
Någon är bakom mig. Varför - jag vet inte
Hela natten tänkte jag: vem kan det vara?
Och vad behöver han i mig? Nästa dag samma sak
Han kom in och hittade mig inte igen.
Den tredje dagen spelade jag på golvet
Med min pojke. De ringde mig;
Jag gick ut. En man klädd i svart
Han bugade artigt, beordrade han
Jag Requiem och försvann. Jag satte mig direkt
Och han började skriva – och sedan följde han efter mig
Min svarte man kom inte;
Och jag är glad: jag skulle vara ledsen att lämna
Med mitt arbete är jag åtminstone helt redo
Redan Requiem. Men under tiden har jag...
Vad?
Jag skäms över att erkänna detta...
Vad?
Ger mig ingen vila dag och natt
Min svarte man. Följ mig överallt
Han jagar som en skugga. Och nu
Det verkar för mig att han är den tredje hos oss
Sitter.

Ett speciellt rum på en krog; piano.

Mozart och Salieri vid bordet.

Salieri

Varför är du molnig idag?

Mozart

Salieri

Är du verkligen upprörd över något, Mozart?

God middag, gott vin,

Och du förblir tyst och rynkar pannan.

Mozart

Erkänna,

Mitt Requiem oroar mig.

Salieri

Komponerar du Requiem? Hur länge sedan?

Mozart

För länge sedan, ungefär tre veckor. Men ett konstigt fall...

Sa jag inte det?

Salieri

Mozart

Så lyssna.

För ungefär tre veckor sedan kom jag sent

Hem. De berättade att han kom

Någon är bakom mig. Varför - jag vet inte

Hela natten tänkte jag: vem kan det vara?

Och vad behöver han i mig? Nästa dag samma sak

Han kom in och hittade mig inte igen.

Den tredje dagen spelade jag på golvet

Med min pojke. De ringde mig;

Jag gick ut. En man klädd i svart

Han bugade artigt, beordrade han

Jag Requiem och försvann. Jag satte mig direkt

Och han började skriva – och sedan följde han efter mig

Min svarte man kom inte;

Och jag är glad: jag skulle vara ledsen att lämna

Med mitt arbete är jag åtminstone helt redo

Redan Requiem. Men under tiden har jag...

Salieri

Mozart

Jag skäms över att erkänna detta...

Salieri

Mozart

Ger mig ingen vila dag och natt

Min svarte man. Följ mig överallt

Han jagar som en skugga. Och nu

Det verkar för mig att han är den tredje hos oss

Salieri

Och det är allt! Vad är detta för barnslig rädsla?

Fördriv dina tomma tankar. Beaumarchais

Han sa till mig: "Hör du, bror Salieri,

Hur svarta tankar kommer till dig,

Öppna en flaska champagne

Eller läs "Figaros bröllop" igen.

Mozart

Ja! Beaumarchais var din vän;

SCEN II Ett speciellt rum på ett värdshus; piano. Mozart och Salieri vid bordet. Salieri Varför är du molnig idag? Mozart jag? Nej! Salieri Är du verkligen upprörd över något, Mozart? En god middag, gott vin, Och du är tyst och rynkar pannan. Mozart ärligt talat, mitt requiem oroar mig. Salieri A! Komponerar du Requiem? Hur länge sedan? Mozart För länge sedan, ungefär tre veckor. Men ett konstigt fall... Jag sa inte det? Salieri nr. Mozart Så lyssna. För ungefär tre veckor sedan kom jag hem sent. De sa till mig att någon kom efter mig. Varför - jag vet inte. Hela natten tänkte jag: vem kan det vara? Och vad behöver han i mig? Dagen efter kom samma in och hittade mig inte igen. Den tredje dagen lekte jag på golvet med min pojke. De ringde mig; Jag gick ut. En man klädd i svart bugade artigt, beställde mig ett Requiem och försvann. Jag satte mig genast och började skriva - och från den tiden kom inte min svarte man för mig; Och jag är glad: jag skulle vara ledsen över att lämna mitt arbete, även om Requiem är helt klart. Men under tiden... Salieri Vad? Mozart Jag skäms över att erkänna detta... Salieri Vad då? Mozart Min svarte man ger mig ingen vila dag och natt. Han följer mig överallt som en skugga. Och nu verkar det som om han är den tredje som sitter hos oss. Salieri Och det är det! Vad är detta för barnslig rädsla? Fördriv dina tomma tankar. Beaumarchais sa till mig: "Lyssna, bror Salieri, när mörka tankar kommer till dig, öppna en flaska champagne eller läs om Figaros bröllop." Mozart Ja! Beaumarchais var din vän; Du komponerade "Tarara" åt honom, en härlig sak. Det finns ett motiv... Jag upprepar det hela tiden när jag är glad... La la la la... Åh, är det sant, Salieri, att Beaumarchais förgiftade någon? Salieri Jag tror inte det: han var för rolig för ett sådant hantverk. Mozart Han är ett geni, som du och jag. Och genialitet och skurkighet är två oförenliga saker. Är det inte sant? Salieri Vad tycker du? (Slänger gift i Mozarts glas.) Nåväl, drick upp. Mozart för din hälsa, vän, för en uppriktig förening, länkar samman Mozart och Salieri, två söner av harmoni. (Dricker.) Salieri Vänta, vänta, vänta!.. Drack du... utan mig? Mozart (kastar servetten på bordet) Nog, jag är mätt. (Går till pianot.) Lyssna, Salieri, My Requiem. (Spelar.) Gråter du? Salieri Jag fäller dessa tårar för första gången: både smärtsamt och behagligt, Som om jag hade begått en tung plikt, Som om en läkande kniv hade huggit av min lidande medlem! Vän Mozart, dessa tårar... Lägg inte märke till dem. Fortsätt, skynda dig att fylla min själ med ljud... Mozart Om bara alla kände kraften i Harmony så här! Men nej: då kunde världen inte existera; ingen skulle ta hand om det låga livets behov; Alla skulle ägna sig åt fri konst. Vi är några få utvalda, lyckliga sysslolösa, Försummar de avskyvärda fördelarna, En vackra präster. Är det inte sant? Men jag mår inte bra idag, något är svårt för mig; Jag ska gå och sova. Adjö! Salieri hejdå. (Ensam.) Du kommer att somna länge, Mozart! Men har han verkligen rätt, och är jag inte ett geni? Geni och skurkighet Två saker är oförenliga. Inte sant: Hur är det med Bonarotti? Eller är detta en saga om den dumma, sanslösa skaran - och skaparen av Vatikanen var inte en mördare?