(Cameră specială în han; pian.)

Mozart și Salieri la masa.

De ce ești înnorat astăzi?

Ești supărat de ceva, Mozart?
Cină bună, vin bun,
Și tu rămâi tăcut și te încrunți.

Așadar, încă de la începutul scenei vedem un Mozart trist și posomorât. Probabil că scena ar trebui să înceapă cu o pauză: Mozart stă, pierdut în gânduri, iar Salieri îi urmărește cu atenție expresia. Deja luaseră masa și băuseră („cina bună, vin bun”)... Ceea ce explică tăcerea, posomorârea și monahia lui Mozart este destul de clar din precedentul: el, instinctiv, cu perspicacitatea sa subtilă, simte apropierea pericolului de moarte și nevoie urgentă de a o înțelege, de a o aduce la conștiință, dar nu poate face acest lucru din cauza credulității și a bunăvoinței sale față de oameni.

Dar de ce sumbru Salieri, așa cum l-am văzut în prima scenă, este nemulțumit sau îngrijorat de „înnobilarea” și tăcerea lui Mozart? Acest lucru este, de asemenea, destul de înțeles. Salieri, care a decis ferm, fără ezitare, să-l otrăvească pe Mozart în timpul cinei, încă încearcă să păstreze justificarea ideologică a crimei sale pe care a inventat-o. El trebuie să ucidă „un nebun, un petrecut inactiv”, un om care nu înțelege valoarea muzicii, care își batjocorește chiar și propriile sale lucrări geniale, un tip vesel, „nedemn de el însuși...”. Acum, dacă Mozart ar râde acum de distorsionarea ariei sale sau își bate joc de geniul său („...zeul meu este flămând”), atunci Salieri ar arunca imediat otravă în pahar, cu conștiința că are dreptate, că face. datoria lui... Dar Mozart este posomorât, tăcut, încruntat... Prânzul lor se terminase deja, iar Salieri încă nu găsea momentul potrivit din punct de vedere psihologic pentru a-și „împlini datoria” - să-l omoare pe Mozart...

Și la întrebarea: „Probabil ești supărat de ceva, Mozart?” - Salieri primește cel mai neașteptat și uimitor răspuns:

Recunoaste,
Requiem-ul meu 63 mă îngrijorează.

A!
Compui Requiem? Cât timp în urmă?

Chiar azi a decis să-l otrăvească pe Mozart - și se pare că el compune deja „Requiem”, pregătește o slujbă de pomenire pentru el însuși!... Cum s-a putut întâmpla asta? Uimirea extremă a lui Salieri și chiar, poate, frica aici nu pot fi decât exprimate intonaţie, cu care actorul care îl interpretează pe Salieri va pronunța aceste cuvinte. La lectură tăcutăîn carte, expresivitatea și semnificația acestei remarci pot trece neobservate... Cât de mult îi spune cititorului cuvântul „A!”? Ce sens, ce sentiment pune Salieri acestei exclamații? Numai cu un spectacol live, de teatru, poate suna așa cum și-a dorit Pușkin.

Cu mult timp în urmă, vreo trei săptămâni.

De atâta timp „sufletul muzical” al lui Mozart, care și-a dat seama de sfârșitul tragic al prieteniei lor înaintea lui Salieri însuși, lâncește cu gânduri de moarte iminentă! Totuși, așa cum vom vedea mai târziu, această premoniție a pericolului a început să-l chinuie și mai devreme.

Mozart continuă:

Cu mult timp în urmă, vreo trei săptămâni. Dar un caz ciudat...
Nu ti-am spus?

Ascultă deci:
Acum vreo trei săptămâni, am venit târziu
Acasă. Mi-au spus că a venit
Cineva este în spatele meu. De ce - nu știu
Toată noaptea m-am gândit: cine ar putea fi?
Și de ce are nevoie la mine? A doua zi la fel
A intrat și nu m-a mai găsit.
A treia zi m-am jucat pe podea
Cu băiatul meu. M-au sunat;
Am ieșit. Un bărbat îmbrăcat în negru
Înclinându-se politicos, ordonă el
Am Requiem și am dispărut. M-am așezat imediat

Și a început să scrie – și de atunci m-a urmat
Negrul meu nu a venit;
Și mă bucur: mi-ar părea rău să plec
Cu munca mea, cel puțin sunt complet pregătit
Deja Requiem...

„Incidentul ciudat” - venirea unui „negru” misterios la Mozart, după cum știm, nu a fost inventat de Pușkin. Cartea lui Igor Belza „Mozart și Salieri”... vorbește despre asta: „Secretul „negrului” care a comandat „Requiem” lui Mozart a fost explicat de mult. Leutgeb, managerul eminentului iubitor de muzică, contele Franz von Walsegg zu Stuppach, a organizat spectacole de teatru și concerte pe moșia sa, participând la ele ca violoncelist, flautist și dirijor. Dar contele a vrut cu orice preț să fie cunoscut ca compozitor. În acest scop, a comandat diverse lucrări muzicale (în principal cvartete) de la cei mai mari maeștri ai timpului său, le-a transcris cu propria sa mână și apoi le-a interpretat 64, pretinzându-le drept compozițiile sale. În vara anului 1791, contele s-a adresat lui Mozart, trimițându-i un manager care, ca întotdeauna, și-a ascuns atât numele, cât și numele maestrului său, a aranjat negocieri cu compozitorul cu misterul obișnuit și l-a invitat să scrie o liturghie de înmormântare, iar apoi mai multe cvartete. Cât despre această liturghie, contele a avut nevoie de ea pentru a cinsti memoria soției sale, care a murit în februarie același an 1791.”65

Povestea lui Mozart despre „omul negru” ne oferă nouă, precum și lui Salieri, care ascultă cu atenție, ocazia de a afla ceva mai multe despre starea anxioasă a sufletului lui Mozart, anticipând moartea acestuia. Se pare că această neliniște a apărut în sufletul lui Mozart nu în urmă cu „trei săptămâni”, când a început să scrie „Requiem”, ci deja mai devreme... De fapt: după ce a aflat că în absența lui cineva a venit să-l vadă, dintr-un motiv oarecare. el... apoi a devenit extrem de îngrijorat, fără să înțeleagă de ce.

De ce - nu știu
Toată noaptea m-am gândit: Cine ar putea să fie?
Și de ce are nevoie la mine?...

Așa el Deja asteptam ceva, un fel de nenorocire... Și când a treia zi „omul îmbrăcat în negru” i-a ordonat o liturghie de înmormântare, s-a așezat imediat și a început să scrie. De obicei, după ce a acceptat o anumită ordine din exterior, un artist (în special un compozitor sau un muzician) trebuie să se obișnuiască o vreme cu această sarcină, care este nouă pentru el, să intre în conținutul ei, să se apropie de ea, să evoce în sufletul său astfel de o stare care să primească expresia necesară în muzica pe care o creează... Dar aici nu era nevoie de nimic din toate acestea:

M-am așezat imediat
Si am inceput sa scriu...

Starea de spirit necesară, gândurile despre moarte, amenințarea cu moartea, se pare că îl bântuiau de mult pe Mozart și apariția „omul negru”, comportamentul său misterios la comanda „Requiem” 66 - toate acestea coinciseau complet cu starea sa de spirit, care este de ce Mozart a fost înclinat să accepte acest vizitator ca un mesager „din cealaltă lume” - și a putut începe imediat să-și scrie „Requiem”...

Ne putem imagina cu ce sentiment (și cu ce înfățișare) Salieri ascultă această poveste!...

După cuvintele „... chiar dacă Requiem-ul este complet gata”, Mozart continuă:

Dar între timp eu... - și tac.

Mi-e rușine să recunosc asta... - și din nou tace.

Și apoi Mozart povestește deschis ce i se întâmplă: frica lui, sentimentul morții iminente, legată oarecum subconștient de prezența lui Salieri - motivul „lușorii”, „morii” sale la o cină prietenoasă...

Nu-mi dă odihnă zi și noapte
Omul meu de culoare. Urmărește-mă peste tot

El urmărește ca o umbră. Si acum
Mi se pare că este al treilea cu noi
Stă.

Oroarea cu care Mozart pronunță aceste cuvinte, tonul, expresia feței ar trebui să șocheze privitorul, care este gata să creadă în realitatea halucinației lui Mozart: la masă se află Mozart, Salieri - și între ei simbolul morții. - un negru!

Mozart Aproape că mi-am dat seama, aproape că a tradus deja în limbajul cuvintelor ceea ce cunoștea de mult timp în interior și și-a transmis cunoștințele în limbajul muzicii familiare cu el - în „Requiem” și în noua lucrare genială pe care tocmai o arătase Salieri. .

Cum este pentru Salieri să audă toate acestea! La urma urmei, el înțelege ceea ce încearcă să înțeleagă Mozart, nu mai este un „peleac inactiv”, nu un „nebun”, ci un geniu sensibil, perspicace, care este împiedicat de bunăvoința și credulitatea lui să demască planul teribil al „prietenului său”. ”...

Numai pe scenă, cu interpretarea corectă și extrem de artistică a actorilor, intonațiile, expresiile faciale, gesturile acestora, poate fi adus la deplină claritate conținutul acestei scene neobișnuit de intense - această lucrare internă dureroasă a lui Mozart, care simte cu tărie necesitatea vitală. realiza sensul real experiențele sale intuitive. care a primit o expresie atât de precisă în muzica sa, precum și chinul lui Salieri, auzind din buzele lui Mozart o acuzație cumplită pe care el însuși nu și-a dat seama pe deplin!

Dacă tragedia lui Pușkin este interpretată corect pe scenă, nu va fi nevoie de „comentarii”, de care este imposibil să faci fără atunci când o citești într-o carte...

Oricât de dureroase sunt confesiunile lui Mozart pentru însuși Salieri, el nu o arată, își învinge sentimentele și încearcă să-l abate pe Mozart de la gândurile sale teribile. El trebuie să-l înveselească pe Mozart, să-l transforme din nou într-un „peletnic inactiv” - altfel, așa cum s-a spus deja, uciderea lui va fi nejustificată.

Si asta e! Ce fel de frică copilărească este aceasta?
Risipește-ți gândurile goale. Beaumarchais
Mi-a spus: „Ascultă, frate Salieri,
Cum gândurile negre vin la tine,
Deschide o sticlă de șampanie
Sau recitiți Nunta lui Figaro.

Probabil toarnă imediat vin în paharul lui Mozart și în al lui.

Nu este greu să-l înveselești pe Mozart: aceasta este starea lui obișnuită. Și, se pare, el însuși vrea să scape de vagi presimțiri și suspiciuni care îl chinuiesc. El preia cuvintele lui Salieri:

Da! Beaumarchais a fost prietenul tău;
Ai compus „Tarara” pentru el.
Un lucru glorios. Există un singur motiv...
O tot repet când sunt fericit...
La la la la...

Mozart fredonează o melodie veselă din opera lui Salieri „Tarar”... Dar nu reușește să renunțe mult timp la o anxietate apăsătoare; îl stăpânește din nou. Numele Beaumarchais evocă în el asocieri noi, teribile și face involuntar încă un pas spre clarificarea și clarificarea temerilor sale...

O, e adevărat, Salieri,
Beaumarchais a otrăvit pe cineva?

Mozart vorbește despre moartea primei și apoi celei de-a doua soții a lui Beaumarchais, despre care se zvonește că i-a otrăvit. „Beaumarchais s-a apărat public împotriva acestor acuzații...” 67

Mozart se apropie treptat de adevăr. El se gândește deja nu doar la moarte, ci... despre otrăvire...Și Salieri trebuie să asculte toate astea... Și, în plus, a perceput comparația dintre otrăvitorul Salieri cu presupusul otrăvitor Beaumarchais aproape ca pe o insultă: Beaumarchais, din cauza furtunității sale și a unui număr de escrocherii de bani nu foarte curate, nu a fost respectat. de contemporanii săi... Ce ar putea fi Ce are în comun cu „Salieri cel mândru”, care se pregătește să otrăvească un geniu din principiu, apărând soarta muzicii, restabilind dreptatea încălcată de Dumnezeu („nu există adevăr!")? El respinge cu dispreț ca neplauzibilă ideea lui Beaumarchais otrăvitorul:

Nu cred: era prea amuzant
Pentru un meșteșug ca acesta.

Mozart, care se apropie din ce în ce mai mult de înțelegerea situației, nu este mulțumit de această explicație

(la urma urmei, Salieri nu este „amuzant”!) - și pune aproape direct întrebarea: este Salieri capabil de o astfel de crimă:

Este un geniu 68,
Ca tine și mine. Și geniu și răutate -
Două lucruri sunt incompatibile. Nu este adevărat?

Are nevoie de Salieri pentru a confirma această poziție și astfel să înlăture din sufletul lui Mozart suspiciunea „rușinoasă” care îl chinuie cu privire la răutatea iminentă a prietenului său... Repet încă o dată că Mozart, cu observația sa strălucită, impresionabilitatea și logica sa de fier a minții, a înțeles de multă vreme Salieri chiar și-a exprimat acest lucru în limbajul său obișnuit - muzica. Dar acum acest lucru nu este suficient! Pentru a te salva de la moarte, trebuie să traduci aceste cunoștințe exprimate muzical în limbajul uman obișnuit al cuvintelor și conceptelor. El își face instinctiv drum spre o astfel de înțelegere, luptându-se cu propria sa credulitate, bunăvoință față de oameni și lipsa de suspiciune prudentă. Acum aproape că și-a adus la conștient sentimentele vagi - și dorește ca însuși Salieri să-și respingă suspiciunile, fiind de acord că „geniul (cum îl consideră pe Salieri, precum și pe Beaumarchais și pe sine) și răutatea sunt // Două lucruri incompatibile 69. Nu este adevărat?” - intreaba el si asteapta un raspuns. Pentru Salieri, această întrebare și acest gând convingător exprimat despre Mozart este lovitura finală, pe care nu o mai poate îndura. Nu mai este în stare să aștepte starea de spirit veselă a „pelearului inactiv” de care are nevoie pentru a-și îndeplini „datoria”...

Crezi? 70
(Aruncă otravă în paharul lui Mozart.)
Ei bine, bea.

După acest punct culminant al unui dialog extrem de tensionat de ambele părți, Mozart, parcă „și-ar fi venit în fire”, își îndepărtează suspiciunile subconștiente, parcă s-ar fi rușinat de ele, și revine la starea lui obișnuită, prietenoasă, strălucitoare. Nu a reușit niciodată să aducă la conștient ceea ce înțelesese cu mult timp în urmă cu sufletul său muzical!...

Pentru a ta
Sănătate, prietene, pentru o unire sinceră,
Conectând Mozart și Salieri,
Doi fii ai armoniei.

Această imagine ar trebui să facă cea mai puternică impresie asupra publicului: Mozart ține în mână un pahar cu o băutură mortală - și în acest moment rostește un toast emoționant pentru sănătatea ucigașului său. Una sau două secunde - și totul se va termina pentru el...

Și aici, pentru prima dată, Salieri este îngrozit de ceea ce a făcut și încearcă să-l oprească pe Mozart:

Aștepta,
Asteapta asteapta!..

Dar e prea târziu. Cu disperare și groază el exclamă:

Ai baut!..

Se pare că Mozart îl privește surprins pe Salieri, neînțelegând ce a provocat această explozie. Și Salieri, venind în fire, vine cu o explicație - și termină:

Fără mine?

Și toarnă vin în paharul gol al lui Mozart.

Mozart (aruncă un șervețel pe masă).

Destul, am 71 de ani.
(Merge la pian.)
Ascultă, Salieri,
Recviem-ul meu.
(Joc.)

Tensiunea teribilă care însoțește dialogul dureros dintre Mozart și Salieri pentru ambele părți - Mozart, luptându-se să înțeleagă teribilul adevăr, și Salieri, pentru care fiecare întrebare de la Mozart, fiecare confesiune a fost o lovitură puternică - această tensiune a trecut, a luat sfârșit. Crima a fost deja comisă... Discursurile personajelor s-au oprit, la fel și mișcările lor emoționate. Și în liniște și liniște, muzica uimitoare a „Requiem” a lui Mozart începe să sune de pe scenă, în timp ce cântăm propria sa slujbă funerară în fața ochilor noștri.

Rimski-Korsakov a introdus în opera sa doar începutul Requiem-ului lui Mozart, primele paisprezece batoane: o scurtă introducere și prima frază a corului „Requiem aeternam dona eis, Domine”. Este absolut corect: tocmai acest gen de muzică, chiar începutul „Requiem-ului”, cu expresivitatea sa extraordinară, ar trebui să sune în acest loc al tragediei 72 a lui Pușkin. Rimski-Korsakov introduce aici și o convenție evidentă: deși „Requiem” al lui Pușkin este interpretat de Mozart la pian, în Korsakov această muzică sună într-o orchestră și cu un cor (în afara scenei) - așa cum a fost concepută de Mozart... Aceasta este destul de acceptabil că convenția poate fi implementată în timpul spectacolului piesei lui Pușkin... Sau poate Mozart însuși cântă părțile corului... Totuși, totul depinde de directorul acestui spectacol. Trebuie doar să ne imaginăm clar care este începutul „Requiem-ului”, pe care deja otrăvit Mozart îl joacă în fața noastră și ucigașul său, Salieri, îl ascultă.

Nu există nicio emoție ascuțită în muzică, nici o expresie de disperare, nici un chin la gândul la moarte. Aceasta este o muzică aproape calmă, dar în același timp profund întristată. Începe cu bătăi lente și liniștite în acompaniament - ca niște pași lenți, importanți sau suspine liniștite, reținute... Pe fundalul lor, începe să sune o melodie lentă, tristă, mai întâi într-un instrument, apoi se repetă de la un mai mare. nota de un alt instrument, apoi al treilea se alătură și mai sus - și după o creștere generală, melodia coboară din nou. Aici caracterul muzicii se schimbă dramatic: în loc de un sunet liniștit și neted, se aud trei lovituri puternice, ca și cum ar fi explozii de sentimente de durere. Aici corul începe să cânte în acompaniamentul strigătelor plângătoare ale orchestrei (sau pianului). Începe basul - „Reguiem aeternam”. Continuă mai departe, li se alătură tenorii, repetând aceeași melodie, dar dintr-o notă diferită, mai înaltă. Ele sunt urmate de viole cu o notă și mai înaltă, cu aceeași melodie și aceleași cuvinte. Trei voci cântă deja. În cele din urmă, începe a patra, cea mai înaltă voce - soprana - și întregul cor cântă o melodie minunată cuvintelor rugăciunii: „Dă-le pace veșnică, Doamne...”

Este greu de imaginat că publicul, după ce a experimentat toată tensiunea acestei scene și ascultând după ea sunetele maiestuoase ale „Requiemului” de Mozart, s-ar putea abține de la lacrimi... Și Salieri nu poate rezista...

Tu plângi? - întreabă Mozart întrerupându-și muzica.

Aici ar fi firesc să presupunem că lacrimile lui Salieri sunt lacrimi de pocăință, suferă de crima pe care a comis-o, îi este milă de Mozart, care a fost condamnat la moarte... Deci, probabil, un alt dramaturg ar fi construit acest loc. Dar Pușkin a fost un realist, un realist crud. El pătrunde până în adâncul psihicului eroilor săi și arată ce este conținut în ei - uneori cel mai neașteptat.

Lacrimile lui Salieri sunt o rezoluție aproape pur fiziologică a stării dificile în care se afla înainte. Cât de mult a suferit de invidia și ura „profundă, dureroasă” față de Mozart, pe care a trebuit să le ascundă, cât de greu s-a dovedit a fi să-și ducă la îndeplinire decizia de a-l otrăvi pe Mozart, ce chin psihologic a experimentat în timpul ultimei lor conversații! Dar totul sa terminat. Mozart a fost otrăvit, au încetat chinurile îndoielii care-l chinuia pe Salieri, precum și invidia (se poate invidia pe un „mort”?), „mușchii mintale”, încordați atât de mult timp, slăbiți. Și în acest moment, noua muzică strălucitoare a lui Mozart începe să sune, „îi umple sufletul”...

Salieri le vorbește tuturor despre asta, răspunzând la întrebarea lui Mozart: „Plângi?”

Aceste lacrimi
Turnez pentru prima dată: este și dureros și plăcut,
Ca și cum aș fi făcut o datorie grea...

Aici își amintește de justificarea ideologică cu care a venit pentru invidia sa criminală... Continuă:

E ca și cum un cuțit vindecător mă taie
membru în suferință!...

Comparație foarte exactă! Uciderea lui Mozart, ca un cuțit de vindecare al unui chirurg, provocând dureri scurte, eliberează pacientul de suferința prelungită.

Prietene Mozart, aceste lacrimi...
Nu-i observa. Continuă, grăbește-te
Umple-mi sufletul cu sunete...

„Prietene Mozart” - acest lucru este spus destul de sincer: la urma urmei, nu-l mai invidiază! El știe că lui Mozart mai are doar puțin timp de trăit și, cu egoismul său crud caracteristic, îi este teamă doar că el nu va avea timp să se bucure de noua muzică a lui Mozart: «... Grăbiţi-vă umple-mi sufletul de sunete.”

Mozart, ca de obicei, nu observă toate acestea. A fost lovit de lacrimile lui Salieri, le înțelege cu totul altfel, ca niște lacrimi „estetice” care uneori apar involuntar la oameni capabili să perceapă puternic arta - muzică, poezie... Admiră sensibilitatea lui Salieri, un muzician experimentat, un compozitor major - reacționând atât de profund și puternic la muzica altora.

Dacă toată lumea s-ar simți atât de puternică
Armonie! – spune el cu admirație.

Dar nu: atunci nu am putut
Și lumea să existe; nimeni nu ar face-o
Ai grijă de nevoile vieții joase;
Toată lumea s-ar deda cu arta liberă,
Suntem puțini aleși, fericiți leneși,
Neglijând beneficiile disprețuite,
Un preot frumos.
Nu este adevărat?

Unde este „nebunul, petrecătorul leneș”, persoana care nu știe să aprecieze arta, care este capabil să o profaneze și să o bată joc? Tot ceea ce spune el exprimă cele mai profunde și prețuite gânduri ale lui Salieri însuși: creatorul muzicii este un preot (slujitor și admirator) al frumosului, spre deosebire de oamenii obișnuiți, „alesul”, găsind fericirea doar în artă, neglijând beneficiile lumești în numele de artă, „beneficiu disprețuitor”, se referă „despre nevoile vieții joase”. "Norocos inactiv" Mozart le numește în acest sens (nu sunt ai grijă de „nevoile vieții joase”), și nu cel pe care Salieri îl atașează acestor cuvinte, numindu-l pe Mozart „petrecător inactiv”, adică nu lucrează la lucrările sale. Mozart a muncit din greu și din greu - și Pușkin, desigur, știa asta...

Acest scurt monolog al lui Mozart distruge complet justificarea inventată de Salieri, justificarea invidiei sale și a crimei pe care a comis-o... Ce „datorie” a făcut el ucigându-l pe Mozart, care nu numai că creează opere de geniu, ci și valori înalte, idolatrizează muzica, o pune mai presus de toate „nevoile de viață joasă”? Unde este aici nedreptatea, nedreptatea lui Dumnezeu, care l-a înzestrat cu un „dar sacru”, un „geniu nemuritor”? De ce nu numai că „nu există adevăr pe pământ, dar nu există adevăr deasupra”, iar Salieri a fost „ales” să restaureze acest adevăr? Nu a mai rămas nimic din conceptul reconfortant al lui Salieri...

Mozart continuă:

Dar nu sunt bine acum
Ceva este greu pentru mine...

Otrava incepe sa isi faca efect.

Mă duc să dorm.
La revedere!

La revedere.

Mozart pleacă. Este imposibil să nu acordăm atenție acestui schimb semnificativ de scurte observații. Mozart, neavând nicio îndoială că se va întâlni în curând cu prietenul său, îi spune totuși „la revedere!”, iar Salieri, știind că nu se vor mai vedea, că Mozart este condamnat la moarte, îi răspunde: „La revedere”.

Vei adormi
Trăiască, Mozart!

Nici urmă de remuşcare sau milă pentru Mozart! Se gândește doar la el însuși.

Dar are dreptate?
Și nu sunt un geniu? Geniu și răutate
Două lucruri sunt incompatibile.

Dacă Mozart are dreptate, înseamnă că Salieri nu este un geniu. Și atunci ce drept are să decidă soarta lui Mozart, soarta viitoare a artei?

Întregul concept al lui Salieri, toată autojustificarea lui înaltă și principială, ideea „alegerii” lui („Am fost ales să-l opresc...”) de a îndeplini o „datorie grea” - toate acestea se prăbușesc. Ceea ce rămâne este un patetic „invidios disprețuitor” care a distrus un geniu din invidie.

Salieri încearcă să argumenteze cu acest adevăr, deja evident pentru el:

Neadevarat...

Se agață de legenda lui Michelangelo Buonarroti, care se presupune că și-a ucis șeful în numele artei.

Și Bonarotti?

Dar el însuși nu mai crede în veridicitatea acestei legende.

sau este un basm
Mulțime proastă, fără sens - și nu a fost
Creatorul Vaticanului a fost un criminal?

Piesa lui Pușkin se încheie cu aceste îndoieli dureroase ale lui Salieri, prăbușirea tuturor autojustificărilor sale ideologice (ar trebui să vedem toate acestea în expresia feței sale pe scenă).

A fost comisă o crimă, o crimă goală - începe o pedeapsă psihică pe termen lung pentru Salieri...

Nu sunt singur cu gloria mea plictisitoare....

La ce folosește dacă Mozart trăiește?

Va mai atinge noi culmi?

Va ridica el arta? Nu;

Va cădea din nou pe măsură ce el va dispărea:

Nu ne va lăsa moștenitor.

Ce folos are? Ca niște heruvimi,

El ne-a adus câteva cântece cerești,

Așa că, revoltați de dorința fără aripi

În noi, copiii prafului, vor zbura departe!

Deci zboară departe! cu cat mai repede cu atat mai bine.

Acesta este otrava, ultimul cadou al Izorei mele.

O port cu mine de optsprezece ani -

Și de multe ori viața mi s-a părut de atunci

O rană insuportabilă și stăteam adesea

Cu un dușman nepăsător la aceeași masă,

Și niciodată în șoapta ispitei

Nu m-am închinat, deși nu sunt un laș,

Deși mă simt profund jignit,

Iubesc viața măcar puțin. Eu tot am ezitat.

Cum m-a chinuit setea de moarte,

De ce să mor? M-am gândit: poate viața

El îmi va aduce daruri neașteptate;

Poate voi fi încântat

Și o noapte creativă și inspirație;

Poate un nou Hayden va crea

Grozav - și mă voi bucura...

Cum m-am ospătat cu oaspetele urât,

Poate, mi-am imaginat, cel mai mare dușman

o voi găsi; poate cea mai urâtă insultă

Mă va lovi de pe înălțimile arogante -

Atunci nu vei fi pierdut, darul Izorei.

Și am avut dreptate! și în sfârșit găsit

Sunt dușmanul meu și noul Gaiden

Eram minunat intoxicata de incantare!

Acum e momentul! dar prețuit al iubirii,

Treci în cupa prieteniei astăzi.

SCENA II

O cameră specială într-o tavernă; pian.

MozartȘi Salieri la masa.

Salieri

De ce ești înnorat astăzi?

Mozart

Salieri

Chiar ești supărat de ceva, Mozart?

Cină bună, vin bun,

Și tu rămâi tăcut și te încrunți.

Mozart

Recunoaste,

Requiem-ul meu mă îngrijorează.

Salieri

Compui Requiem? Cât timp în urmă?

Mozart

Cu mult timp în urmă, vreo trei săptămâni. Dar un caz ciudat...

Nu ti-am spus?

Salieri

Mozart

Ascultă.

Acum vreo trei săptămâni, am venit târziu

Acasă. Mi-au spus că a venit

Cineva este în spatele meu. De ce - nu știu

Toată noaptea m-am gândit: cine ar putea fi?

Și de ce are nevoie la mine? A doua zi la fel

A intrat și nu m-a mai găsit.

A treia zi m-am jucat pe podea

Cu băiatul meu. M-au sunat;

Am ieșit. Un bărbat îmbrăcat în negru

Înclinându-se politicos, ordonă el

Am Requiem și am dispărut. M-am așezat imediat

Și a început să scrie – și de atunci m-a urmat

Negrul meu nu a venit;

Și mă bucur: mi-ar părea rău să plec

Cu munca mea, cel puțin sunt complet pregătit

Deja Requiem. Dar intre timp eu...

Salieri

Mozart

Mi-e rușine să recunosc asta...

Salieri

Mozart

Nu-mi dă odihnă zi și noapte

Omul meu de culoare. Urmărește-mă peste tot

El urmărește ca o umbră. Si acum

Mi se pare că este al treilea cu noi

Salieri

Si asta e! Ce fel de frică copilărească este aceasta?

Risipește-ți gândurile goale. Beaumarchais

Mi-a spus: „Ascultă, frate Salieri,

Cum gândurile negre vin la tine,

Deschide o sticlă de șampanie

Sau recitiți Nunta lui Figaro.”

Mozart

Da! Beaumarchais a fost prietenul tău;

Ai compus „Tarara” pentru el,

Un lucru glorios. Există un singur motiv...

O tot repet când sunt fericit...

La la la la... Oh, e adevărat, Salieri,

Beaumarchais a otrăvit pe cineva?

Salieri

Nu cred: era prea amuzant

Pentru un meșteșug ca acesta.

Mozart

El este un geniu

Ca tine și mine. Și geniu și răutate -

Două lucruri sunt incompatibile. Nu este adevărat?

Salieri

Crezi?

(Aruncă otravă într-un pahar Mozart.)

Ei bine, bea.

Mozart

Sănătate, prietene, pentru o unire sinceră,

Conectând Mozart și Salieri,

Doi fii ai armoniei.

(Băuturi.)

Salieri

Stai, stai!.. Ai baut!.. fara mine?

Mozart

(aruncă șervețelul pe masă)

Destul, sunt plin.

(Se duce la pian.)

Ascultă, Salieri,

(Joacă.)

Tu plângi?

Salieri

Aceste lacrimi

Turnez pentru prima dată: este și dureros și plăcut,

De parcă aș fi făcut o datorie grea,

E ca și cum un cuțit vindecător mă taie

Membru în suferință! Prietene Mozart, aceste lacrimi...

Nu-i observa. Continuă, grăbește-te

Umple-mi sufletul cu sunete...

Mozart

Dacă toată lumea s-ar simți atât de puternică

Armonie! Dar nu: atunci nu am putut

Și lumea să existe; nimeni nu ar face-o

Ai grijă de nevoile vieții joase;

Toată lumea s-ar deda cu arta liberă.

Suntem puțini aleși, fericiți leneși,

Neglijând beneficiile disprețuite,

Un preot frumos.

Nu este adevărat? Dar nu sunt bine acum

Ceva este greu pentru mine; Mă duc la culcare.

La revedere!

Salieri

La revedere.

(Unu.)

Vei adormi

Trăiască, Mozart! Dar are dreptate?

Și nu sunt un geniu? Geniu și răutate

Două lucruri sunt incompatibile. Neadevarat:

Și Bonarotti? Sau este un basm

Mulțime proastă, fără sens - și nu a fost

Toată lumea spune: nu există adevăr pe pământ.
Dar nu există adevăr - și dincolo. Pentru mine
Deci este clar, ca o simplă cântare.
M-am născut cu dragoste de artă;
Când eram copil, când era mare
Orga suna în biserica noastră antică,
Am ascultat și am ascultat - lacrimi
Involuntar și dulce curgea.
Am respins devreme distracțiile inactiv;
Ştiinţe străine muzicii erau
Iartă-mă; încăpăţânat şi arogant
Am renunțat la ei și m-am predat
O singură muzică. Primul pas este dificil
Și prima cale este plictisitoare. Invins
Sunt adversitate timpurie. Meșteșuguri
L-am pus la piciorul artei;
Am devenit meșter: degete
A dat o fluență ascultătoare și uscată
Și loialitate față de ureche. Uciderea sunetelor
Am rupt muzica ca pe un cadavru. Crezut
I algebra armonie. Apoi
Deja îndrăznit, experimentat în știință,
Răsfățați-vă în beatitudinea unui vis creativ.
Am început să creez; dar în tăcere, dar în secret,
Nu îndrăznesc să mă gândesc încă la glorie.
Adesea, după ce a stat într-o celulă tăcută
Timp de două, trei zile, după ce am uitat și somnul și mâncarea,
După ce am gustat încântarea și lacrimile de inspirație,
Mi-am ars munca și m-am uitat rece,
Ca și gândurile și sunetele mele, s-au născut de mine,
Arpătând, cu un fum ușor au dispărut.
Ce spun eu? Când marele Glitch
A apărut și ne-a dezvăluit noi secrete
(Secrete profunde, captivante)
Am renunțat la tot ce știam înainte?
Ceea ce am iubit atât de mult, ceea ce am crezut cu atâta ardoare,
Și nu l-ai urmat cu bucurie?
Resemnat, ca unul care s-a rătăcit
Și a fost trimis de cineva pe care l-a întâlnit într-o altă direcție?
Constanta puternica, tensionata
Sunt în sfârșit în arta nelimitată
Atins un nivel înalt. Glorie
Ea mi-a zâmbit; Sunt în inimile oamenilor
Am găsit armonii cu creațiile mele.
Eram fericit: m-am bucurat liniştit
Cu munca ta, succes, glorie; De asemenea
Prin lucrările și succesele prietenilor,
Tovarășii mei în artă minunată.
Nu! N-am cunoscut niciodată invidia
Oh, niciodată! - mai jos când Piccini
A știut să captiveze urechile parizienilor sălbatici,
Mai jos, când am auzit-o pentru prima dată
I Iphigenia sunetele initiale.
Cine poate spune că Salieri era mândru?
Într-o zi o invidie disprețuitoare,
Un șarpe, călcat în picioare de oameni, viu
Nisip și praful roade neputincios?
Nimeni!.. Și acum - o voi spune și eu - sunt acum
Invidios. Invidiez; adânc,
Sunt dureros de gelos. - O, raiule!
Unde este dreptatea, când un dar sacru,
Când geniul nemuritor nu este o recompensă
Iubire arzătoare, abnegație,
Lucrări, zel, rugăciuni trimise -
Și luminează capul unui nebun,
Pelegări inactiv?... O, Mozart, Mozart!

Intră Mozart.

Da! ai vazut! dar am vrut
Să te trateze cu o glumă neașteptată.
Ești aici! - Cât timp în urmă?
Acum. veneam la tine
Aveam ceva să-ți arăt;
Dar, trecând prin faţa cârciumii, deodată
Am auzit o vioară... Nu, prietene, Salieri!
Nu ești nimic mai amuzant
N-am auzit... Un violonist orb într-o tavernă
Played voi che sapete. Miracol!
Nu am putut suporta, am adus un violonist,
Să te trateze cu arta lui.
Intrați!

Un bătrân orb intră cu o vioară.

Ceva de la Mozart pentru noi!

Bătrânul interpretează o arie din Don Juan;
Mozart râde.

Și poți râde?
Ah, Salieri!
Chiar nu râzi tu?
Nu.
Nu mi se pare amuzant când pictorul este lipsit de valoare
Madona lui Raphael se murdărește pentru mine,
Nu mi se pare amuzant când bufonul este disprețuitor
Alighieri este dezonorat de parodie.
Să mergem, bătrâne.
Stai, iată
Bea pentru sănătatea mea.

Bătrânul pleacă.

Tu, Salieri,
Nu am chef azi. voi veni la tine
Altă dată.
Ce mi-ai adus?
Nu da; fleac. Cealalta noapte
Insomnia mea ma chinuia,
Și mi-au venit în minte două-trei gânduri.
Astăzi le-am schițat. am vrut
Ar trebui să vă aud părerea; dar acum
Nu ai timp pentru mine.
Ah, Mozart, Mozart!
Când nu sunt interesat de tine? Aşezaţi-vă;
Ascult.

(la pian)

Imaginați-vă... cine?
Ei bine, cel puțin eu sunt puțin mai tânăr;
Îndrăgostit - nu prea mult, dar puțin -
Cu o frumusețe, sau cu un prieten - chiar și cu tine,
Sunt vesel... Deodată: o viziune gravă,
Întuneric brusc sau așa ceva...
Ei bine, ascultă.
Ai venit la mine cu asta
Și se putea opri la han
Și ascultă-l pe violonistul orb! - Doamne!
Tu, Mozart, ești nedemn de tine însuți.
Deci, este bine?
Ce adâncime!
Ce curaj și ce armonie!
Tu, Mozart, ești un zeu și tu nu știi asta;
Stiu ca sunt.
Bah! dreapta? Pot fi...
Dar zeității mele i-a fost foame.
Ascultă: vom lua prânzul împreună
La Hanul Leului de Aur.
Poate;
Mă bucur. Dar lasă-mă să merg acasă și să-ți spun
Soția să mă ia la cină
Nu am așteptat.
Te aştept; uite.
Nu! Nu pot rezista
Spre destinul meu: sunt ales să fiu al lui
Oprește-te - altfel vom muri cu toții,
Cu toții suntem preoți, slujitori ai muzicii,
Nu sunt singur cu gloria mea plictisitoare....
La ce folosește dacă Mozart trăiește?
Va mai atinge noi culmi?
Va ridica el arta? Nu;
Va cădea din nou pe măsură ce el va dispărea:
Nu ne va lăsa moștenitor.
Ce folos are? Ca niște heruvimi,
El ne-a adus câteva cântece cerești,
Așa că, revoltați de dorința fără aripi
În noi, copiii prafului, vor zbura departe!
Deci zboară departe! cu cat mai repede cu atat mai bine.
Acesta este otrava, ultimul cadou al Izorei mele.
O port cu mine de optsprezece ani...
Și de multe ori viața mi s-a părut de atunci
O rană insuportabilă și stăteam adesea
Cu un dușman nepăsător la aceeași masă,
Și niciodată în șoapta ispitei
Nu m-am închinat, deși nu sunt un laș,
Deși mă simt profund jignit,
Iubesc viața măcar puțin. Eu tot am ezitat.
Cum m-a chinuit setea de moarte,
De ce să mor? M-am gândit: poate viața
El îmi va aduce daruri neașteptate;
Poate voi fi încântat
Și o noapte creativă și inspirație;
Poate un nou Hayden va crea
Grozav - și mă voi bucura...
Cum m-am ospătat cu oaspetele urât,
Poate, mi-am imaginat, cel mai mare dușman
o voi găsi; poate cea mai urâtă insultă
Mă va lovi de pe înălțimile arogante -
Atunci nu vei fi pierdut, darul Izorei.
Și am avut dreptate! și în sfârșit găsit
Sunt dușmanul meu și noul Gaiden
Eram minunat intoxicata de incantare!
Acum e momentul! dar prețuit al iubirii,
Treci în cupa prieteniei astăzi.

Scena II

O cameră specială într-o tavernă; pian.

MozartȘi Salieri la masa.

De ce ești înnorat astăzi?
eu? Nu!
Chiar ești supărat de ceva, Mozart?
Cină bună, vin bun,
Și tu rămâi tăcut și te încrunți.
Recunoaste,
Requiem-ul meu mă îngrijorează.
A!
Compui Requiem? Cât timp în urmă?
Cu mult timp în urmă, vreo trei săptămâni. Dar un caz ciudat...
Nu ti-am spus?
Nu.
Ascultă.
Acum vreo trei săptămâni, am venit târziu
Acasă. Mi-au spus că a venit
Cineva este în spatele meu. De ce - nu știu
Toată noaptea m-am gândit: cine ar putea fi?
Și de ce are nevoie la mine? A doua zi la fel
A intrat și nu m-a mai găsit.
A treia zi m-am jucat pe podea
Cu băiatul meu. M-au sunat;
Am ieșit. Un bărbat îmbrăcat în negru
Înclinându-se politicos, ordonă el
Am Requiem și am dispărut. M-am așezat imediat
Și a început să scrie – și de atunci m-a urmat
Negrul meu nu a venit;
Și mă bucur: mi-ar părea rău să plec
Cu munca mea, cel puțin sunt complet pregătit
Deja Requiem. Dar intre timp eu...
Ce?
Mi-e rușine să recunosc asta...
Ce?
Nu-mi dă odihnă zi și noapte
Omul meu de culoare. Urmărește-mă peste tot
El urmărește ca o umbră. Si acum
Mi se pare că este al treilea cu noi
Stă.

O cameră specială într-o tavernă; pian.

Mozart și Salieri la masă.

Salieri

De ce ești înnorat astăzi?

Mozart

Salieri

Chiar ești supărat de ceva, Mozart?

Cină bună, vin bun,

Și tu rămâi tăcut și te încrunți.

Mozart

Recunoaste,

Requiem-ul meu mă îngrijorează.

Salieri

Compui Requiem? Cât timp în urmă?

Mozart

Cu mult timp în urmă, vreo trei săptămâni. Dar un caz ciudat...

Nu ti-am spus?

Salieri

Mozart

Ascultă.

Acum vreo trei săptămâni, am venit târziu

Acasă. Mi-au spus că a venit

Cineva este în spatele meu. De ce - nu știu

Toată noaptea m-am gândit: cine ar putea fi?

Și de ce are nevoie la mine? A doua zi la fel

A intrat și nu m-a mai găsit.

A treia zi m-am jucat pe podea

Cu băiatul meu. M-au sunat;

Am ieșit. Un bărbat îmbrăcat în negru

Înclinându-se politicos, ordonă el

Am Requiem și am dispărut. M-am așezat imediat

Și a început să scrie – și de atunci m-a urmat

Negrul meu nu a venit;

Și mă bucur: mi-ar părea rău să plec

Cu munca mea, cel puțin sunt complet pregătit

Deja Requiem. Dar intre timp eu...

Salieri

Mozart

Mi-e rușine să recunosc asta...

Salieri

Mozart

Nu-mi dă odihnă zi și noapte

Omul meu de culoare. Urmărește-mă peste tot

El urmărește ca o umbră. Si acum

Mi se pare că este al treilea cu noi

Salieri

Si asta e! Ce fel de frică copilărească este aceasta?

Risipește-ți gândurile goale. Beaumarchais

Mi-a spus: „Ascultă, frate Salieri,

Cum gândurile negre vin la tine,

Deschide o sticlă de șampanie

Sau recitiți „Căsătoria lui Figaro”.

Mozart

Da! Beaumarchais a fost prietenul tău;

SCENA II O cameră specială într-un han; pian. Mozart și Salieri la masă. Salieri De ce ești înnorat astăzi? Mozart eu? Nu! Salieri Ești chiar supărat de ceva, Mozart? O cină bună, vin bun, Și ești tăcut și încruntat. Mozart Sincer, Requiem-ul meu mă îngrijorează. Salieri A! Compui Requiem? Cât timp în urmă? Mozart Cu mult timp în urmă, vreo trei săptămâni. Dar un caz ciudat... nu ți-am spus? Salieri nr. Mozart Ascultă. Acum vreo trei săptămâni, am venit târziu acasă. Mi-au spus că a venit cineva după mine. De ce - nu știu. Toată noaptea m-am gândit: cine ar putea fi? Și de ce are nevoie la mine? A doua zi a intrat același și nu m-a mai găsit. A treia zi m-am jucat pe podea cu băiatul meu. M-au sunat; Am ieșit. Un bărbat îmbrăcat în negru s-a înclinat politicos, mi-a ordonat un recviem și a dispărut. M-am așezat imediat și am început să scriu - și din acel moment negrul meu nu a venit după mine; Și mă bucur: mi-ar părea rău să mă despart de munca mea, chiar dacă Requiem este complet gata. Dar între timp eu... Salieri Ce? Mozart Mi-e rușine să recunosc asta... Salieri Ce atunci? Mozart Negrul meu nu îmi dă odihnă zi și noapte. Mă urmărește peste tot ca o umbră. Și acum mi se pare că este al treilea care stă cu noi. Salieri Și asta e! Ce fel de frică copilărească este aceasta? Risipește-ți gândurile goale. Beaumarchais mi-a spus: „Ascultă, frate Salieri, când îți vin gânduri negre, deschide o sticlă de șampanie sau recitește Nunta lui Figaro”. Mozart Da! Beaumarchais a fost prietenul tău; Ai compus „Tarara” pentru el, un lucru glorios. Există un motiv... Îl tot repet când sunt fericit... La la la la... O, e adevărat, Salieri, că Beaumarchais a otrăvit pe cineva? Salieri, nu cred: era prea amuzant pentru o asemenea meșteșug. Mozart Este un geniu, ca tine și ca mine. Iar geniul și răutatea sunt două lucruri incompatibile. Nu este adevărat? Salieri ce crezi? (Aruncă otravă în paharul lui Mozart.) Ei bine, bea. Mozart Pentru sănătatea ta, prietene, pentru o unire sinceră, Unind Mozart și Salieri, Doi fii ai armoniei. (Bea.) Salieri Stai, stai, stai!.. Ai băut... fără mine? Mozart (aruncă șervețelul pe masă) Destul, sunt plin. (Se duce la pian.) Ascultă, Salieri, Requiem-ul meu. (Joacă.) Plângi? Salieri Vărs pentru prima dată aceste lacrimi: și dureroase și plăcute, De parcă aș fi făcut o datorie grea, De parcă un cuțit vindecător mi-ar fi tăiat membrul suferind! Prietene Mozart, aceste lacrimi... Nu le observa. Continuă, grăbește-te să-mi umple sufletul de sunete... Mozart Dacă toată lumea ar simți astfel puterea Armoniei! Dar nu: atunci lumea nu ar putea exista; nimeni nu s-ar ocupa de nevoile vieții joase; Toată lumea s-ar deda cu arta liberă. Suntem câțiva aleși, fericiți leneși, Neglijând binefacerile disprețuitoare, Unul preoți frumoși. Nu este adevărat? Dar nu sunt bine astăzi, ceva este greu pentru mine; Mă duc la culcare. La revedere! Salieri La revedere. (Singur.) Vei adormi mult timp, Mozart! Dar are chiar dreptate, Și nu sunt eu un geniu? Geniul și răutatea Două lucruri sunt incompatibile. Nu este adevărat: dar Bonarotti? Sau este acesta un basm al mulțimii proaste și lipsite de sens - iar creatorul Vaticanului nu a fost un criminal?