Pe ce se numește figura stilistică. Cărări și figuri stilistice. Ai nevoie de ajutor pentru a studia un subiect?

Antiteză (din greacă. antiteză) – o figură bazată pe un contrast ascuțit de imagini și concepte („Gros și subțire”, „gheață și foc”).

Oximoron(oximoron) poignant-stupid - o combinație de cuvinte cu sensuri opuse („Căvrul viu”, „e distractiv să fii trist... elegant gol”).

Gradaţie(gradatio - elevare graduală) aranjarea cuvintelor care sunt apropiate ca sens pe măsură ce semnificația lor emoțională crește („Nu regret, nu sun, nu plâng”).

Paralelism(paralelos - mergând lângă) - o figură care reprezintă o structură sintactică omogenă a unei propoziții sau a părților sale.

Chiasmus– paralelism invers („Dragostea a fost fără bucurie, despărțirea va fi fără tristețe”).

Anaforă(anaforă) – unitate de comandă („Jur pe prima zi a creației, / jur pe ultima ei zi”).

Epifora(epifora) – repetarea cuvintelor sau a expresiilor la sfârșitul frazelor sintactice .

Inel - repetarea cuvintelor sau frazelor la începutul și la sfârșitul („Tu ești Shagane al meu, Shagane!”) a unei strofe sau a unei poezii.

Articulație compozițională. Un rând sau o propoziție se termină cu un cuvânt sau o expresie care se repetă la începutul rândului precedent.

Abține - repetarea periodică a unui cuvânt sau a unei expresii.

Anacoluthon(anakoluthos - incorect, inconsecvent) - inconsecvență sintactică a părților sau a membrilor unei propoziții (ca neatenție sau mijloc de expresivitate). Exemplu: „Neva toată noaptea / Se repezi spre mare împotriva furtunii, / Nu-și biruia prostia violentă” (în loc de „ea”).

Elipsă(greacă elleipsis - omisiune, pierdere), principalul tip de cifre de scădere, omisiune a unui cuvânt implicit într-o frază. În funcție de conținut, creează efectul nepăsării cotidiene, laconism înțelept, eficiență „telegrafică”, emoție lirică, vernaculară colocvială. („Au adus paharul și l-au bătut! / Și nu respira până jos! / Mergi la nuntă, că – / Ea e ultima...”."

Inversiunea(din lat. inversare - întoarcere), cifra de cuvânt: încălcarea ordinii directe a cuvintelor („Și oaspeții nu sunt liniștiți de moartea acestui pământ străin”).

Mod implicit, o întorsătură de frază asociată cu faptul că autorul nu își exprimă în mod deliberat gândul pe deplin.

O întrebare retorică(„Ce te înclini peste ape, / Salcie, vârful capului?”).

Apel retoric(„Uite cum înverzește crângul, / Se udă în soarele arzător”).

Exclamație retorică(„Ce noapte! Ce curat este aerul. / Cum doarme o frunză de argint!”)

În vorbirea artistică, construcțiile verbale se pot abate de la normă, iar sintaxa poate fi deformată.

Trasee

Antifraza(antifraza greacă), folosirea cuvântului în sens opus: „acest Croesus” este despre un cerșetor; „De unde, istețule, rătăciți, cape?” (I. Krylov) - despre un măgar. A. este cea mai comună formă de ironie ca trop.

Antonomază(Antonomasia greacă, de la antonomazo - o numesc altfel), un trop legat de numele unei persoane, un tip de sinecdocă („Galilean” în loc de Iisus - gen în loc de persoană, „Mentor” în loc de mentor - persoană în loc de gen) sau perifrază („earth shaker” în loc de Poseidon).

Asteismul(în greacă asteismos - wit, glumă, lit. capital) un tip de ironie ca trop: laudă (de obicei către sine) sub formă de cenzură: „Eu, un om simplu”. În cel mai larg sens al cuvântului, orice glumă elegantă.

Gendiadis(din grecescul hen dia dyoin - unu după doi), figura unui cuvânt: folosirea substantivelor în locul unui substantiv și a unui adjectiv. Roma este puternică în curaj și oameni (în loc de oameni curajoși). Rar în rusă; expresii precum „melancolie rutieră, melancolie de fier” (A. Blok) în loc de melancolie feroviară sunt apropiate de Gendiadis.

hiperbolă ( din greaca hiperbolă - exagerare), o figură stilistică sau un dispozitiv artistic bazat pe exagerarea anumitor proprietăți ale obiectului sau fenomenului reprezentat. Hiperbola este o convenție artistică: este introdusă în țesutul artistic al unei opere pentru o mai mare expresivitate; este caracteristică poeticii folclorului epic, poeziei romantismului și genului satirei (N.V. Gogol, M.E. Saltykov-Shchedrin). Figura stilistică opusă hiperbolei este litotes.

Litota ( din greaca litotes - simplitate) 1) un trop apropiat de accent și ironie, întărind sensul unui cuvânt prin dublă negație („notoriu” în loc de „notoriu”); 2) un trop, reversul hiperbolei (numele mai corect este meioza), o subestimare a atributului unui obiect („un om mic cu unghie”).

Metaforă(metafora greacă), un tip de trop, transferul proprietăților unui obiect (fenomen sau aspect al existenței) la altul pe baza asemănării lor într-o anumită privință sau prin contrast. Metafora este o comparație ascunsă. Dintre toate tropii, metafora se distinge prin expresivitate. Deținând posibilități nelimitate de a reuni o mare varietate de obiecte și fenomene, conceptualizând în esență un subiect într-un mod nou, metafora este capabilă să dezvăluie și să-și expună natura interioară; adesea o metaforă, ca un fel de micro-model, este o expresie a viziunea individuală a autorului asupra lumii. „Poeziile mele! Martori vii / Pentru lumea lacrimilor varsate” N.A. Nekrasov, „Universul este doar descărcări de pasiune” B. Pasternak. Metafore extinse (se extinde pe mai multe perioade sau acoperă întregul poem - „Carul vieții” de A.S. Pușkin). Metafore realizate (o expresie metaforică este luată în sens literal și are loc dezvoltarea ei literală ulterioară).

Metonimie(greacă metonimia - lit. redenumire), un tip de trop bazat pe principiul contiguității. Ca o metaforă, rezultă din capacitatea unui cuvânt de a dubla în mod deosebit funcția nominativă (denotativă) în vorbire și reprezintă impunerea sensului său direct asupra sensului figurat al unui cuvânt.

Fenomenele aduse în legătură prin metonimie se pot raporta între ele ca un întreg și o parte (sinecdocă: „Hei, barbă! Cum pot ajunge la Plyushkin?” - N.V. Gogol), lucru și material („Nu pe argint, - a mâncat pe aur” - A.S. Griboedov), conținut și care conține („Cuptorul inundat crapă” - A.S. Pușkin), deținătorul proprietății și proprietății („Orașul ia curaj”), creația și creatorul („Omul. .. Belinsky și îl va scoate pe Gogol din piață” - N.A. Nekrasov).

personificare, prosopopee ( din greaca prosopon - față și poieo - do), un tip special de metaforă, transferul trăsăturilor umane (mai larg, trăsăturile unei ființe vii) pe obiecte și fenomene neînsuflețite.

Perifraza(din perifraza greacă - o întoarcere giratorie), un trop care exprimă descriptiv un concept cu ajutorul mai multor cazuri: de la cele mai simple cazuri („a adormit” în loc de „a adormit”) la cele mai complexe („cu o mustață lungă”) pudrat de acel frizer neiertător care fără să fie chemat se înfățișează atât frumuseții, cât și urâtului și pudrează cu forța întreaga rasă umană timp de câteva mii de ani” N.V. Gogol). Caracteristic epocii baroc și romantic. Cazuri speciale de perifrază - eufemism, litote.

Epitet(din greacă epiteton, lit. - atașat), unul dintre tropi, definiție figurată a unui obiect (fenomen), exprimată mai ales printr-un adjectiv, dar și printr-un adverb, substantiv, numeral, verb. Spre deosebire de definiția logică obișnuită, care distinge un obiect dat de multe („sunet liniștit”), un epitet fie evidențiază una dintre proprietățile sale într-un obiect („cal mândru”), fie, ca un epitet metaforic, transferă proprietățile altuia. obiectează-i („un cal mândru”). urmă vie”).

Figurile stilistice sunt elemente ale limbajului poetic care sporesc impactul textului asupra cititorului, formând o structură figurativă specială a vorbirii poetice; fac percepția unei opere de artă mai vie și mai vibrantă. Figurile stilistice sunt cunoscute încă din antichitate; ele au fost descrise pentru prima dată în lucrările lui Aristotel („Poetică”, „Retorică”).

Figurile stilistice de stil sunt un mijloc puternic de expresivitate lingvistică, dar este periculos să supraîncărcați o lucrare cu ele: în acest caz, orice lucrare va părea greoaie și incomodă, transformându-se într-un catalog sec de metafore, comparații și epitete. Gust artistic, simț al tactului artistic - acest lucru nu este mai puțin important pentru un autor începător (și experimentat) decât talentul și talentul.

Cele lingvistice pot fi împărțite în două categorii. Prima include expresii compoziționale care sporesc luminozitatea enunțului (de fapt figuri stilistice - anaforă, grotesc, ironie, epiforă, sinecdocă, antiteză, gradație, oximoron și multe altele). A doua grupă este formată din tropi - cuvinte folosite în sens indirect; expresivitatea lor constă în regândirea artistică a sensului lexical (semantica) cuvântului. Tropurile includ metafora, metonimia, litotele, hiperbola, comparația, epitetul etc.

Să aruncăm o privire mai atentă la unele dintre cele mai frecvent utilizate figuri și tropi stilistici.

• Anaforă - tradus din greacă - unitate de comandă. O figură stilistică bazată pe o repetare accentuată a cuvintelor inițiale sau a unei părți dintr-o frază.

• sau întrebare - o afirmație construită sub forma unei întrebări sau a unei adrese, de obicei către un obiect neînsuflețit; de obicei nu implică un răspuns, este folosit pentru a evidenția și a atrage atenția asupra unei părți a textului.

O, tu pe care poezia l-a izgonit,

Cine nu și-a găsit loc în proza ​​noastră,

Aud strigătul poetului Juvenal:

„Rușine, coșmar, m-a transferat!” (R. Arsuri).

• Antiteza este o opoziție îmbunătățită artistic.

Corpul meu se prăbușește în praf,

Comand tunetul cu mintea!

I am a king - eu sunt un sclav;

Sunt un vierme - sunt un zeu! (G.R. Derzhavin).

• Polyunion - utilizarea excesivă a conjuncțiilor, sporind expresivitatea enunțului.

Nu vreau să aleg nici o cruce, nici un cimitir... (I. Brodsky).

• Inversarea este o schimbare deliberată a ordinii obișnuite a cuvintelor dintr-o propoziție.

Dacă figurile stilistice sunt folosite în primul rând în operele poetice, atunci cu ajutorul tropilor se poate îmbogăți, face textul în proză mai expresiv și mai expresiv.

Metafora ocupă un loc important printre tropi; aproape toate celelalte tropi sunt legate de ea sau sunt un tip special de manifestare a metaforei. Deci, metafora este transferul unui nume de la obiect la obiect pe baza similitudinii caracteristicilor externe sau interne, a similitudinii impresiei produse sau a ideii de structura obiectului. Se bazează întotdeauna pe o analogie; mulți lingviști o definesc ca o comparație cu un conjunctiv comparativ lipsă. Dar totuși, metafora este mai complexă decât comparația, este mai completă, mai completă.

Se disting următoarele tipuri principale de metaforă: lingvistică generală (ocazională) și artistică (obișnuită). Metafora lingvistică generală este sursa apariției unor noi denumiri în limbă (picior de scaun, gura de ceainic, mâner de geantă). Ideea de comparație, imaginea expresivă vie care stă la baza unui astfel de transfer metaforic, este ștearsă treptat (o metaforă lingvistică se mai numește și ștearsă), se pierde colorarea expresivă a enunțului. O metaforă artistică vie, dimpotrivă, devine centrul unui text artistic:

Anna i-a aruncat această minge de cochetărie... (L.N. Tolstoi).

Cazurile speciale de metaforă sunt epitetul (definiție expresivă, expresivă) și personificarea (transferul metaforic al unei caracteristici precum „de la un obiect viu la un obiect neînsuflețit”):

Tristețea tăcută va fi consolată și bucuria va fi jucăușă și reflexivă... (A.S. Pușkin).

Hiperbola (exagerarea artistică) este considerată un mijloc foarte expresiv și puternic de exprimare lingvistică: râuri de sânge, țipăt asurzitor.

Figurile stilistice și tropii de stil sunt baza structurii figurative a limbajului. Îndemânarea unui scriitor nu constă deloc în folosirea constantă a formelor vechi, plictisitoare de exprimare lingvistică. Dimpotrivă, un autor talentat va fi capabil să insufle conținut viu chiar și în ceva care este cunoscut de toată lumea, atrăgând astfel atenția cititorului și împrospătând percepția textului literar.

În limba rusă, sunt utilizate pe scară largă mijloace expresive suplimentare, de exemplu, tropi și figuri de stil

Tropurile sunt modele de vorbire care se bazează pe utilizarea cuvintelor într-un sens figurat. Ele sunt folosite pentru a spori expresivitatea discursului scriitorului sau vorbitorului.

Tropii includ: metafore, epitete, metonimie, sinecdocă, comparații, hiperbolă, litote, perifrază, personificare.

Metafora este o tehnică în care cuvintele și expresiile sunt folosite într-un sens figurat bazat pe analogie, asemănare sau comparație.

Și sufletul meu obosit este învăluit de întuneric și de frig. (M. Yu. Lermontov)

Un epitet este un cuvânt care definește un obiect sau un fenomen și subliniază oricare dintre proprietățile, calitățile sau caracteristicile acestuia. De obicei, un epitet este o definiție colorată.

Nopțile tale gânditoare sunt amurg transparent. (A S. Pușkin)

Metonimia este un mijloc care se bazează pe înlocuirea unui cuvânt cu altul bazat pe contiguitate.

Sâsâit de ochelari spumoase și flacăra albastră a pumnului. (A.S. Pușkin)

Sinecdoca este unul dintre tipurile de metonimie - transferarea semnificației unui obiect la altul pe baza relației cantitative dintre ele.

Și îl auzeai pe francez bucurându-se până în zori. (M.Yu. Lermontov)

Comparația este o tehnică în care un fenomen sau concept este explicat comparându-l cu altul. De obicei se folosesc conjuncții comparative.

Anchar, ca o sentinelă formidabilă, stă singur în întregul univers. (A.S. Pușkin).

Hiperbola este un trop bazat pe exagerarea excesivă a anumitor proprietăți ale obiectului sau fenomenului reprezentat.

Timp de o săptămână nu voi spune nimănui o vorbă, tot stau pe o piatră de lângă mare... (A. A. Akhmatova).

Litotes este opusul hiperbolei, o subestimare artistică.

Spitz-ul tău, dragul Spitz, nu este mai mult decât un degetar... (A.S. Griboyedov)

Personificarea este un mijloc bazat pe transferul proprietăților obiectelor animate la cele neînsuflețite.

Tristețea tăcută va fi consolată, iar bucuria veselă se va reflecta. (A.S. Pușkin).

Perifraza este un trop în care numele direct al unui obiect, persoană sau fenomen este înlocuit cu o frază descriptivă în care sunt indicate caracteristicile unui obiect, persoană sau fenomen nenumit direct.

„Regele fiarelor” în loc de leu.

Ironia este o tehnică de ridicol care conține o evaluare a ceea ce este ridiculizat. Ironia are întotdeauna un dublu sens, unde adevărul nu este ceea ce este afirmat direct, ci ceea ce este subînțeles.

Astfel, exemplul îl menționează pe contele Hvostov, care nu a fost recunoscut drept poet de contemporanii săi din cauza mediocrității poemelor sale.

Contele Hvostov, un poet îndrăgit de rai, cânta deja în versuri nemuritoare nenorocirile malurilor Nevei. (A.S. Pușkin)

Figurile stilistice sunt expresii speciale care depășesc normele necesare pentru crearea expresivității artistice.

Este necesar să subliniem încă o dată că figurile stilistice fac discursul nostru redundant din punct de vedere informațional, dar această redundanță este necesară pentru expresivitatea vorbirii și, prin urmare, pentru un impact mai puternic asupra destinatarului.

Aceste cifre includ:

Iar voi, urmași aroganți... (M.Yu. Lermontov)

O întrebare retorică este o structură a discursului în care o afirmație este exprimată sub forma unei întrebări. O întrebare retorică nu necesită un răspuns, ci doar sporește emoționalitatea afirmației.

Și va răsări în sfârșit zorii doriti peste patria libertății luminate? (A S. Pușkin)

Anaforă - repetarea unor părți ale segmentelor relativ independente.

Parcă blestemi zilele fără lumină,

De parcă nopțile mohorâte te sperie...

(A. Apukhtin)

Epiphora - repetare la sfârșitul unei fraze, propoziție, rând, strofe.

Dragă prietene, și în această casă liniștită

Mă lovește febra

Nu găsesc un loc într-o casă liniștită

Lângă focul liniștit. (A.A. Blok)

Antiteza este o opoziție artistică.

Și ziua, și ora, și în scris, și oral, pentru adevăr, da și nu... (M. Tsvetaeva)

Un oximoron este o combinație de concepte incompatibile din punct de vedere logic.

Tu, care m-ai iubit cu falsitatea adevărului și adevărul minciunii... (M. Tsvetaeva)

Gradația este o grupare a membrilor omogene ai unei propoziții într-o anumită ordine: conform principiului creșterii sau scăderii semnificației emoționale și semantice

Nu regret, nu sun, nu plâng... (Cu A. Yesenin)

Tăcerea este o întrerupere deliberată a vorbirii bazată pe presupunerile cititorului, care trebuie să completeze mental fraza.

Dar ascultă: dacă îți sunt dator... Am un pumnal, m-am născut lângă Caucaz... (A.S. Pușkin)

Poliuniune - repetarea unei conjuncții, percepută ca redundantă, creează emoționalitate în vorbire.

Și pentru el au înviat din nou: zeitate, inspirație, viață, lacrimi și iubire. (A.S. Pușkin)

Non-uniunea este o construcție în care uniunile sunt omise pentru a spori exprimarea.

Suedez, rus, cotlete, înjunghie, tăieturi, bătăi de tobe, clicuri, măcinare... (A.S. Pușkin)

Paralelismul este aranjarea identică a elementelor de vorbire în părțile adiacente ale textului.

Unele case sunt lungi ca stelele, altele cât luna.. (V.V. Mayakovsky).

Chiasmus este un aranjament încrucișat de părți paralele în două propoziții adiacente.

Automedon (cocherer, șofer - O.M.) sunt luptătorii noștri, troikele noastre sunt nestăpânite... (A.S. Pușkin). Cele două părți ale propoziției complexe din exemplu, după ordinea membrilor propoziției, sunt ca într-o imagine în oglindă: Subiect - definiție - predicat, predicat - definiție - subiect.

Inversarea este ordinea inversă a cuvintelor, de exemplu, plasarea definiției după cuvântul care este definit etc.

În zorii geroși, sub al șaselea mesteacăn, după colț, lângă biserică, așteaptă, Don Juan... (M. Tsvetaeva).

În exemplul dat, adjectivul înghețat se află în poziția de după cuvântul care este definit, care este inversare.

Pentru a verifica sau auto-verifica subiectul, puteți încerca să rezolvați cuvintele încrucișate

Materialele sunt publicate cu acordul personal al autorului - Ph.D. O.A. Maznevoy

Ți-a plăcut? Nu-ți ascunde bucuria de lume - împărtășește-o

Figură stilistică

(din latină figura - contur, imagine, imagine, figură de stil) - un termen introdus în retorica antică din arta dansului și a intrat în uz în vremurile elenistice, când doctrina figurilor s-a dezvoltat ca turnuri neobișnuite de frază, vorbire de decorare și contribuind la persuasivitatea acesteia ( Despre teoria antică a figurilor, vezi, de exemplu: Teorii antice ale limbajului și stilului, 1996).

În filologia modernă nu există un punct de vedere general acceptat cu privire la natura, denumirea terminologică și clasificarea lui S. f. Există o înțelegere largă și restrânsă a lui S. f. În sens larg, lui S. f. include orice mijloace lingvistice care servesc la crearea și sporirea expresivității vorbirii. Cu această viziune a lui S. f. ei includ poteci(vezi) și altele dispozitive retorice(vezi, de exemplu: Khazagerov T.G., Shirina L.S., 1994). În sensul restrâns al lui S. f. mijloacele de exprimare formate sintagmatic sunt numite (vezi, de exemplu: Skrebnev, 1997).

Din punctul de vedere al unei abordări sistematice a studiului mijloacelor expresive ale limbajului/vorbirii și desemnării lor terminologice, este indicat să se ia în considerare conceptele de S. f. iar tropul ca hiponime (soiuri) în raport cu conceptul generic (hiperonim) al unui dispozitiv stilistic.

O trăsătură distinctivă a lui S. f. ca tip de dispozitiv stilistic este natura sa relativ formalizată (prezența unei scheme sintagmatice, model). De exemplu, S. f. sunt 1) construcții cu teme nominative, 2) anadiploză, 3) polisindeton și o serie de alte figuri.

1. Moscova! Nu pe hărțile lumii pentru noi asemănătoare, plină cu astfel de conținut cuvinte (L. Leonov).

2. Și așa s-a întâmplat - s-a împiedicat și s-a blocat... s-a blocat și s-a înroșit; înroșit și pierdut; pierdut și privit în sus; a ridicat ochii și a privit în jur; le-a înconjurat și a înghețat...(F. Dostoievski).

3. ... o să fac pipi cu stomacul, Și nări, Și picioare, Și pantofi cu toc,

Voi da gândurilor de două copeci o amploare nebună.

(Sasha Cherny)

Diverse S. f. au grade diferite de formalizare (modelabilitate). Astfel, cifrele discutate mai sus au un grad de formalizare destul de ridicat (deși nu același), întrucât implementarea lor necesită respectarea nu a uneia, ci a mai multor condiții: teme nominative - patru (segment, pauză, parte de bază, se corelează în partea de bază). ); anadiploza – trei (cel puțin două componente repetate, identitatea lor lexicală, natura de contact a componentelor repetate); polisindeton – două (cel puțin două componente enumerate, conjuncții repetate pentru fiecare componentă).

Un grad mai mic de formalizare se observă, de exemplu, în parenteză, în implementarea căreia trebuie îndeplinită o singură condiție - ruperea unei legături sintactice într-o propoziție (enunț) de către o componentă inserată. De exemplu: O personalitate este valoroasă în primul rând nu pentru particularitatea sa, originalitatea ( deși este, desigur, imposibil fără el!), ci bogăție de conținut și înălțime spirituală, care au semnificație universală(V. Kozhinov).

… (…) …

T. o., S. f. poate fi definit ca un dispozitiv stilistic formalizat sintagmatic bazat pe o abatere motivată pragmatic de la norma lingvistică sau de vorbire.

Lit.: Korolkov V.I. Despre teoria cifrelor // Sat. științific tr. Institutul Pedagogic de Stat din Moscova numit după. M. Thorez. Vol. 78. – M., 1973; Skrebnev Yu.M. Eseu despre teoria stilisticii. – Gorki, 1975; Lui: Figuri de stil // Limba rusă, Enciclopedie. – M., 1997; Retorică generală: Trad. din fr. / J. Dubois, F. Peer, A. Trinon și alții - M., 1986; Gasparov M.L. Figuri stilistice // Dicționar enciclopedic literar. – M., 1987; Structuri retorice și sintactice. – Krasnoyarsk, 1988; Vasilkova N.N. Tipologia figurilor de stil în cursurile de retorică și literatură II jumătate. XVIII–devreme secolul al 19-lea: Rezumatul autorului. dis....cad. Philol. Sci. – M., 1990; Khazagerov T.G., Shirina L.S. Retorică generală: Curs de prelegeri; Dicţionar de figuri retorice. – Rostov n/d., 1994; Teorii antice ale limbajului și stilului (Anthologie de texte). – Sankt Petersburg, 1996; Gorshkov A.I. Literatura rusă: de la cuvânt la literatură. – M., 1996; Nikitina S.E., Vasilyeva N.V. Dicționar explicativ de sistem experimental al termenilor stilistici. Principii de compilare și intrări de dicționar selectate. – M., 1996; Bozhenkova N.A. Figuri stilistice și aspecte tipologice ale studiului: Rezumatul autorului. dis....cad. Philol. Sci. – M., 1998; Kvyatkovsky A.P. Dictionar de poezie scolara. – M., 1998; Toporov V.N. Figuri de stil // Lingvistică, Big Enciclopedic Dictionary. – M., 1998.

A.P. Skovorodnikov, G.A. Kopnina

Dicționar enciclopedic stilistic al limbii ruse. - M:. „Flint”, „Știință”. Editat de M.N. Kozhina. 2003 .

Vedeți ce este o „figură stilistică” în alte dicționare:

figură stilistică- La fel ca figura de stil...

Figură stilistică- ... Wikipedia

GRADARE (figură stilistică)- GRADARE, figură stilistică (vezi FIGURI STILISTICE), intensificare consistentă sau, dimpotrivă, slăbire a puterii mijloacelor expresive omogene ale vorbirii artistice („Nu regret, nu sun, nu plâng... ”, Yesenin). mier. Amplificare (vezi... ... Dicţionar enciclopedic

Gradație (figură stilistică)- Gradația (lat. gradatio creștere graduală, de la gradul pas, grad), o figură stilistică, o serie de cuvinte sau expresii omogene (imagini, comparații, metafore etc.), pompând constant, crescând (climax) sau, dimpotrivă, . .. ...

Figura- Acest articol ar trebui să fie Wikified. Formatați-l conform regulilor de formatare a articolului. Figura (lat. figura aspect, imagine) multi-valued ... Wikipedia

Figura (forma obiectului)- Figura (lat. figura aspect, imagine) este un termen polisemantic, parte a unor termeni complexi. Figura este conturul exterior, aspectul, forma unui obiect. Contur figura corpului uman, fizic. Figura sculpturală, picturală sau grafică... ... Wikipedia

FIGURA- (Figura latină, de la fingere la sculpt, sculpt). 1) aspectul exterior al unui obiect, conturul exterior al acestuia. 2) în geometrie: schița unui plan, desen. 3) în cărți: as, rege, regină, vale. 4) în retorică: decorarea vorbirii, frază folosită pentru frumusețea unei silabe. 5) în…… Dicționar de cuvinte străine ale limbii ruse

figură stilistică- substantiv, număr de sinonime: 2 litote (5) trop (15) Dicționar de sinonime ASIS. V.N. Trishin. 2013… Dicţionar de sinonime

figură de stil- (figură retorică, figură stilistică). O figură de stil, o structură sintactică folosită pentru a spori expresivitatea unui enunț. Cele mai comune figuri de stil! anaforă, antiteză, neunire, gradație, inversare, poliuniune,... ... Dicţionar de termeni lingvistici

Chiasmus (figură stilistică)- Chiasmus [din greacă. chiasmós ≈ aranjament cruciform sub forma literei grecești c (chi)], o figură stilistică de paralelism antitetic; părți din doi termeni paraleli sunt aranjate în ordine inversă (diagrama ab = b1a1): „Nu este o epopee... Marea Enciclopedie Sovietică

TRAILE(tropos greacă - turn, turn of speech) - cuvinte sau figuri de stil într-un sens figurat, alegoric.
Căile sunt un element important al gândirii artistice. Tipuri de tropi: metaforă, metonimie, sinecdocă, hiperbolă, litote etc.

FIGURI STILISTE– figuri de stil folosite pentru a spori expresivitatea unui enunț: anaforă, epiforă, elipsă, antiteză, paralelism, gradație, inversare, chiasmus etc.

ASTITEZA- acesta este un dispozitiv stilistic bazat pe un contrast puternic de concepte și imagini, cel mai adesea bazat pe utilizarea antonimelor:

Sunt un rege - sunt un sclav, sunt un vierme - sunt un zeu!

G.R. Derzhavin.

ELLIPSIS (figură senior)- omiterea în scopuri stilistice a oricărui membru implicit al propoziției. Punctele de suspensie conferă vorbirii un caracter rapid și dinamic: Suntem orașe - până la cenușă, sate - până la praf (V. Jukovski). ELIPSĂ(greacă elleipsis- ștergere, omisiune) - omiterea în vorbire a unui cuvânt subînțeles care poate fi restabilit din context.

Zi în noaptea întunecată îndrăgostit,
Primăvara este îndrăgostită de iarnă,
Viata in moarte...
Și tu?... Ești în mine!
(G. Heine)

MOD IMPLICIT- un dispozitiv stilistic în care exprimarea unui gând rămâne neterminată, se limitează la un indiciu, discursul început este întrerupt în așteptarea presupunerii cititorului; vorbitorul pare să anunțe că nu va vorbi despre lucruri care nu necesită explicații detaliate sau suplimentare. Adesea efectul stilistic al tăcerii este acela că vorbirea întreruptă neașteptat este completată de un gest expresiv, care, de exemplu, încheie fabula lui I.A. Krylov „Gâște”:

Această fabulă ar putea fi explicată mai mult -

Da, ca să nu enervez gâștele...

(Aici este clar subînțeles: „Este mai bine să taci”). Tăcerea ca dispozitiv stilistic este utilizat pe scară largă în poezia rusă a secolelor XIX și XX. Un exemplu în acest sens este un fragment din poemul lui A.S. Pușkin „contele Nulin”:

El intră, ezită, se retrage,

Și a căzut brusc la picioarele ei,

Ea... Acum, cu permisiunea lor,

le intreb pe doamnele din Sankt Petersburg

Imaginează-ți groaza de a te trezi

Natalya Pavlovna mea

Și să o lași să facă ce?

Și-a deschis ochii mari,

Privind la Contele - eroul nostru

Ea este plină de sentimente de descărcare...

TAUTOLOGIE[greacă - tautologéō - „Spun același lucru”] - un termen al stilisticii antice care denotă repetarea cuvintelor fără ambiguitate sau aceleași. Stilistica antică rezumă verbozitatea vorbirii în trei concepte: pleonasm- acumularea de cuvinte cu același sens, de exemplu. sinonime; macrologie- împovărarea discursului cu explicații inutile, de exemplu. propoziții subordonate; tautologie- repetarea literală a acelorași cuvinte. Cea mai recentă stilistică aplică o denumire generală tuturor acestor concepte - tautologie. Un exemplu de tautologie din poezia celtică, care folosește în general tautologia ca dispozitiv artistic: „...Pentru că în luptă, V luptă si in luptă, i se părea că sunt egali...” „E mai ușor să cazi dintr-o suliță de forță, curaj și dexteritate de luptă decât dintr-o suliță. rușine,rușineȘi denigrare” („Saga irlandeză”, trad. A. Smirnov).

PLEONASM(„pleonasmos” grecesc - „exces”) - un termen al stilisticii antice, adică acumularea în vorbire de cuvinte care au același înțeles și, prin urmare, sunt inutile: „bătrân”, „tineret tânăr”. P. ar trebui să includă și câteva figuri stilistice care s-au distins prin stilistica antică sub denumiri speciale: epanalepsis, adică repetarea a ceea ce a fost deja numit mai devreme („Nobilii sunt fugiți, comunitățile sunt reci” - Shakespeare), figura etimologica și annominatio , adică repetarea cu un verb a unei adunări formate din aceeași tulpină cu sau fără definiție („a dormi ca un somn mort”, „a râde cu un râs amar”). Figurile stilistice apropiate de pleonasm sunt tautologia (vezi) și parțial perifraza (vezi).
În stilistica și gramatica antică, P. dă diferite aprecieri: Quintilian, Donatus, Diomedo definesc P. ca vorbire supraîncărcată cu cuvinte inutile, deci ca un defect stilistic; dimpotrivă, Dionisie din Halicarnas definește P. ca vorbire îmbogățitoare cu cuvinte care la prima privire sunt de prisos, dar în realitate îi conferă claritate, forță, ritm, persuasivitate, patos, care sunt imposibile în vorbirea laconică (brahilogia).
GRADIAȚII (figura senior) – aranjarea cuvintelor în ordine crescătoare sau descrescătoare a importanței: Nu regret, nu sun, nu plâng (S. Yesenin). GRADAŢIE – intensificarea consistentă sau, dimpotrivă, slăbirea puterii mijloacelor expresive omogene ale vorbirii artistice.

Nu regret, nu sun, nu plâng.
Totul va trece ca fumul din meri albi.
Ofilit în aur,
Nu voi mai fi tânăr.
(S. Yesenin)

EPITET (trop) – definiția figurativă a unui obiect sau fenomen. miercuri: glonț de plumb - cer de plumb. Epitetul este cel mai adesea exprimat ca un adjectiv sau participiu complet ( vânt dizolvat, scris de mână dansând), dar poate fi exprimat și printr-un substantiv în rol de aplicație ( vrăjitoare de iarnă), adverb calitativ în -O(mângâi lacom), un substantiv în cazul genitiv ca definiție inconsistentă ( un paradis de pace, muncă și inspirație). În poezia populară, epitetele constante sunt utilizate pe scară largă ( bun om).

EUFONIE– (de la greacă– eufonie) – organizarea sonoră a vorbirii artistice, dobândind un sens deosebit în poezie; alcătuirea fonică (sonorică) a poeziei. Caracteristicile eufoniei sunt determinate nu numai de eufonia formală (disonanta este o acumulare excesivă de vocale sau consoane), ci și de sarcinile conținutului versului, deși în poezia rusă de la începutul secolului al XX-lea s-au încercat de multe ori să stabiliți o relație directă între sunet și sens:

Radiații de vopsea,

Aerul este curat;

Dans

frunză roșie,–

E toamnă

Mergi înainte și întreabă,

Zumzetul pinilor,

Fluierul de ramură...

(M.A. Voloshin)

Fenomenele de eufonie includ, de obicei, toate tipurile de repetări sonore care apar într-o lucrare fie ca părți sonore de la capăt la capăt, fie ca apariții aleatorii într-un text poetic.

Problemele legate de eufonie nu pot fi separate de cele mai semnificative probleme ale organizării sonore (fonice) a versurilor.

Comparația este o definiție figurată a unui obiect, fenomen, acțiune bazată pe comparația sa cu un alt obiect, fenomen, acțiune.

Comparația este întotdeauna binară: are un subiect (ceea ce se compară) și un predicat (ceea ce este comparat).

comparat):

Sub cerul albastru

Covoare superbe,

Strălucind în soare

minciuni de zăpadă (Pușkin).

Șapte dealuri sunt ca șapte clopote (Tsvetaeva).

ȘIVERSIUNE (figura senior) – aranjarea cuvintelor care încalcă ordinea obișnuită a cuvintelor:

Vela singuratică este albă

În ceața albastră a mării (M. Lermontov)

RÎNTREBARE ISTORICĂ (figura senior)- o întrebare care nu necesită un răspuns, se pune pentru a atrage atenția destinatarului: Îți place teatrul la fel de mult ca mine? (V. Belinsky).

METAPHORA (trop)– transferul unui nume de la un articol la altul pe baza asemănării: Toată ziua, siluete de inimi purpurie cad din copaci de arțar (N. Zabolotsky). Metafora, spre deosebire de comparație, este de obicei unidimensională. Există metafore individuale și lingvistice generale ( înapoi scaun, furtuna de sentimente), simplu și extins. O metaforă simplă este construită pe reunirea obiectelor sau fenomenelor în funcție de o anumită caracteristică. Cel extins este construit pe diverse asociații de similitudine. O metaforă extinsă este un fel de înșirare de metafore noi legate în sensul primei: Crângul de aur m-a descurajat cu o veselă limbă de mesteacăn (S. Yesenin).

METONIMIE (redenumire)(figură de stil)– transferul unui nume de la un subiect la altul pe baza contiguității acestora. Redenumirea poate implica înlocuirea titlului unei lucrări cu numele autorului: Am citit de bunăvoie pe Apuleius, dar nu l-am citit pe Cicero (A. Pușkin);întregul fenomen ca parte a acestuia: Toate steagurile vor veni să ne viziteze (A. Pușkin); lucruri - materialul din care este făcut: Dacă nu pe argint, am mâncat pe aur (A. Griboyedov).

Un tip de metonimie este sinecdocă– înlocuirea conceptului generic cu unul specific, pluralul cu singularul și invers: Cu toții ne uităm la Napoleons (A. Pușkin).

CUEGALITATE (trop)– compararea a două obiecte, fenomene, calități pe baza asemănării: Marea este groasă ca albastră (K. Paustovsky). Comparația este întotdeauna binomială: denumește ambele obiecte comparate. În orice comparație, puteți evidenția subiectul comparației, imaginea comparației și semnul asemănării, de exemplu: Lebedele alunecau prin apă ca două buchete imense negre (S. Dovlatov). Are un indicator formal: sindicate ( parcă, parcă, exact), prepoziții ( ca, ca, ca), mijloace lexicale ( asemănător, asemănător, asemănător, asemănător, asemănător). În comparație, se folosește cazul instrumental al substantivului, așa-numita comparație instrumentală: Un urs rănit simte frigul (N. Aseev). Există comparații lingvistice generale ( alb ca zăpada) și ale autorului individual: Ceaiul în pahare este lichid, ca zorii lunii decembrie (A. Mariengof).

Alături de comparațiile simple, în care două fenomene au o trăsătură comună, se folosesc comparații detaliate, în care mai multe caracteristici servesc drept bază pentru comparație.

DESPREPERSONIFICARE (trop)– transfer de proprietăți, acțiuni umane către obiecte neînsuflețite, animale: Mesteacănii șoptesc. Când este personificat, obiectul descris este asemănat cu o persoană. Scriitorii apelează adesea la personificare atunci când descriu imagini ale naturii. Personificările sunt împărțite în lingvistice generale: timpul zboară și auctoriale individuale: Deodată toba a început să vorbească (N. Zabolotsky).

GIPERBOLA (trop)- o expresie figurativă constând în exagerarea dimensiunii, forței, frumuseții, sensului a ceea ce este descris: Apusul strălucea cu o sută patruzeci de sori (V. Mayakovsky). Ele pot fi scrise individual și în limbaj general ( la marginea pământului).

LHILOT (trop)– subestimare artistică a mărimii, puterii și atributelor: Trebuie să-ți pleci capul sub bucata subțire de iarbă (N. Nekrasov). Litotele lingvistice comune sunt, de asemenea, cunoscute: o picătură în mare.

ALEGORIE (trop)– reprezentarea unui concept abstract printr-o imagine concretă. O alegorie poate fi numită orice expresie alegorică, de exemplu, trenul a plecat poate însemna: nu există întoarcere în trecut. Această alegorie este de natură lingvistică generală. Cu toate acestea, există și alegorii individuale, de exemplu, sensul alegoric este conținut în poemul „Sail” de M. Lermontov.

PHERPHRASE (trop)– o expresie descriptivă folosită în locul unui anumit cuvânt, de exemplu: Regele fiarelor (leul), oraș de pe Neva (Sankt Petersburg). Perifrazele lingvistice generale capătă de obicei un caracter stabil. Multe dintre ele sunt folosite în mod constant în limbajul ziarelor: oameni în haine albe (medici). Din punct de vedere stilistic, se face o distincție între perifrazele figurative și nefigurative, cf.: Soarele poeziei ruse și autorul „Eugene Onegin” (V.G. Belinsky). Eufemism – varietate parafrazări. Eufemismele înlocuiesc cuvintele a căror utilizare de către vorbitor sau scriitor dintr-un motiv oarecare pare nedorită.

ȘIRONIA (trop)- utilizarea unui cuvânt în sens opus celui literal: De unde ești, deștept, cape? (I. Krylov). Minte inteligentă- adresându-se unui măgar. Ironia este ridicul subtil exprimat sub formă de laudă sau caracteristici pozitive ale unui obiect.

ANTITEZA(trop)– o figură de contrast, o opoziție ascuțită a obiectelor, fenomenelor, proprietăților: Bogații și săracii, înțelepții și proștii, cei buni și cei răi dorm (A. Cehov).

DESPREXYMORON (trop) – o combinație în care sunt combinate concepte incompatibile: cadavru viu, fleacuri mari

ANTONOMAZIE – trop constând în folosirea unui nume propriu în sensul unui substantiv comun.

PPARALELISM (art. figura)– aceeași structură sintactică a propozițiilor învecinate, localizarea părților similare de propoziție în ele.

Mintea ta este la fel de adâncă ca marea.

Spiritul tău este înalt ca munții (V. Bryusov).

ANAFORA(unitate de comanda) ( Artă. figura) – repetarea acelorași cuvinte sau fraze la începutul propozițiilor:

Stau la ușile înalte.

Vă urmăresc munca (M. Svetlov).

EPYTHORA (figură senior) – repetarea unor cuvinte sau fraze individuale la sfârșitul propozițiilor: As vrea sa stiu de ce sunt consilier titular? De ce consilier titular? (N. Gogol).

ASINDETON (nesindicat) (figură senior)– absența conjuncțiilor între membri omogene sau părți ale unei propoziții complexe: suedez, rus - înjunghiuri, cotlete, tăieturi (A. Pușkin).

POLISYNDETHON (multi-sindicat) (figură senior) – repetarea aceleiași conjuncții cu membri omogene sau părți ale unei propoziții complexe: Și e plictisitor, și trist, și nu are cine să dea o mână de ajutor într-un moment de adversitate spirituală (M. Lermontov).

REXCLAMAȚIE ISTORICĂ (figura senior)– o figură care conține o afirmație sub forma unei exclamații; servește la creșterea nivelului emoțional al vorbirii: Poetul a murit! Sclav de onoare... (M. Lermontov).

RADRESA ISTORICĂ (art. figura)- o afirmație adresată unui obiect neînsuflețit, unui concept abstract, unei persoane absente: Tu ești arțarul meu căzut, arțarul înghețat(S. Yesenin).

HIPERBOLĂ(hiperbola greacă - exagerare) - un tip de trop bazat pe exagerare („râuri de sânge”, „mare de râs”). Opusul este litotele.

LITOTĂ(Litotes grecești - simplitate) – un trop opus hiperbolei; subestimare deliberată („omuleț”). Al doilea nume pentru litotes este meioza. Opusul litotelor este hiperbola.

METAFORĂ (metafora greacă - transfer) - un trop, o comparație figurativă ascunsă, transferul proprietăților unui obiect sau fenomen la altul pe baza unor caracteristici comune („munca este în plină desfășurare”, „pădurea mâinilor”, „personalitate întunecată”. ", "inima de piatra"...). Într-o metaforă, spre deosebire de o comparație, cuvintele „ca”, „ca și cum”, „ca și cum” sunt omise, dar sunt subînțelese.

Secolul al XIX-lea, fierul,
Cu adevărat o vârstă crudă!
De tine în întunericul nopții, fără stele
Om abandonat neglijent!
(A. Blok)

METONIMIA(greacă metonimie - redenumire) - trop; înlocuirea unui cuvânt sau expresie cu altul bazat pe sensuri similare; folosind expresii în sens figurat („sticlă spumoasă ” – adică vin într-un pahar ; „pădurea este zgomotoasă” -înseamnă copaci; și așa mai departe. ).

Teatrul este deja plin, boxele sclipesc;
Tarabele și scaunele, totul fierbe...

(A.S. Pușkin)

PERIFRAZA(Perifraza greacă - viraj giratoriu, alegorie) - trop; înlocuirea unui cuvânt cu o expresie descriptivă care transmite sensul („regele fiarelor” - în loc de „leu”, etc.).

PERSONALIZARE(prosopopoeia, personificare) – un tip de metaforă; transferarea proprietăților obiectelor animate la cele neînsuflețite (sufletul cântă, râul joacă...).

Clopotele mele
Flori de stepă!
De ce te uiti la mine?
Albastru inchis?
Și pentru ce suni?
Într-o zi veselă de mai,
Printre iarba netunsă
Dandu-ti capul?
(A.K. Tolstoi)

SINECDOCA(greacă synekdoche - corelație) - un trop și un tip de metonimie, numele unei părți în loc de întreg sau invers.

– Spune-mi, unchiule, nu e degeaba
Moscova, arsă de foc,
Pentru francez dat?
(M. V. Lermontov)

COMPARAŢIE- un cuvânt sau o expresie care conține asemănarea unui obiect cu altul, o situație cu alta. („Ternic ca un leu”, „a spus în timp ce tăia”...). Spre deosebire de metaforă, comparația conține în mod necesar cuvintele „ca”, „parcă”, „ca și cum”.

Furtuna acoperă cerul cu întuneric,
Vârtej de zăpadă învolburată;
Cum va urlă fiara,
Atunci va plânge ca un copil...
(A.S. Pușkin)

IMAGINE– o reflectare artistică generalizată a realității, îmbrăcată sub forma unui fenomen individual specific. Poeții gândesc în imagini.

Nu vântul bate peste pădure,
Pârâurile nu curgeau din munți,
Moroz - comandant al patrulei
Se plimbă în jurul bunurilor sale.
(N.A. Nekrasov)

ALEGORIE(alegoria greacă - alegorie) - reprezentare figurativă a unui gând, idee sau concept abstract printr-o imagine similară (leu - putere, putere; dreptate - o femeie cu solzi). Spre deosebire de metaforă, într-o alegorie sensul figurat este exprimat prin o frază, un gând întreg sau chiar o operă mică (fabula, pildă). În literatură, multe imagini alegorice sunt preluate din folclor și mitologie.

GROTESC (grotesc francez - capricios, comic) - o imagine a oamenilor și a fenomenelor într-o formă fantastică, urâtă-comică și bazată pe contraste și exagerări ascuțite.

Furios, mă repez la întâlnire ca o avalanșă,
Voiând blesteme sălbatice pe drum.
Și văd: jumătate din oameni stau.
O diavolitate! Unde este cealalta jumatate?
(V. Mayakovsky)

IRONIE(greacă eironeia - prefăcătură) - expresie a ridicolului sau a înșelăciunii prin alegorie. Un cuvânt sau o declarație capătă un sens în contextul vorbirii care este opus sensului literal sau îl neagă, punând la îndoială.

Slujitorul stăpânilor puternici,
Cu ce ​​curaj nobil
Tunete cu libertatea ta de exprimare
Toți cei care au gura acoperită.
(F.I. Tyutchev)

SARCASM(greacă sarkazo, lit. - sfâșierea cărnii) - ridicol disprețuitor, caustic; cel mai înalt grad de ironie.

ASONANŢĂ(Asonanta franceza - consonanţă sau eu raspund) – repetarea sunetelor vocale omogene într-o linie, strofă sau frază.

O primăvară A Fara sfarsit A si fara cr A Yu -
Fara sfarsit A si fara cr A tu visezi A!
(A. Blok)

ALITERAŢIE(Latina ad - to, with and littera - letter) - repetarea consoanelor omogene, dând versului o expresivitate intonațională deosebită.

Seară. Litoral. Suspine ale vântului.

Strigătul maiestuos al valurilor.

Vine o furtună. Se lovește de mal

O barcă neagră străină de feerie...
(K. Balmont)

ALUZIE(din latină allusio - glumă, indiciu) - o figură stilistică, un indiciu printr-un cuvânt cu sunet similar sau mențiunea unui fapt real binecunoscut, eveniment istoric, operă literară („gloria lui Herostratus”).

ANAFORĂ (anaforă greacă - realizarea) - repetarea cuvintelor inițiale, a versului, a strofei sau a frazei.

Și tu ești mizerabil
Esti si tu din belsug
Ești apăsat
Ești atotputernic
Maica Rusă!…
(N.A. Nekrasov)

ANTITEZĂ(antiteză greacă - opoziție) - figură stilistică; compararea sau contrastul de concepte sau imagini contrastante. „ S-au parcurs atât de puține drumuri, s-au făcut atâtea greșeli..." (S. Yesenin).

Tu ești bogat, eu sunt foarte sărac;
Ești prozator, eu sunt poet;
Roșești ca macii,
Sunt ca moartea, slab și palid.
(A.S. Pușkin)

ANTIFRAZĂ- folosirea unui cuvânt în sens opus („erou”, „vultur”, „înțelept”...).

APOCOPĂ(greacă apokope - tăiere) - scurtarea artificială a unui cuvânt fără a-și pierde sensul.

Lătrat, râs, cânt, fluier și bate,
Uman zvon si cal top!
(A.S. Pușkin)
ASYNDETON(asyndeton) - o propoziție cu absența conjuncțiilor între cuvinte omogene sau părți ale unui întreg. O figură care dă dinamism și bogăție vorbirii.

Noapte, stradă, felinar, farmacie,
Lumină inutilă și slabă.
Trăiește cel puțin încă un sfert de secol -
Totul va fi așa. Nu există niciun rezultat.
(A. Blok)

MULTI-UNIUNEA(polisindeton) – repetarea excesivă a conjuncțiilor, creând o colorare suplimentară a intonației (“ Și este plictisitor și trist și nu are cui să-i dea o mână de ajutor...” M.Yu. Lermontov) . Cifra opusă este non-uniunea.

INVECTIVĂ(latină târzie invectiva oratio - vorbire abuzivă) - denunț ascuțit, ridicolizarea unei persoane reale sau a unui grup de persoane; un tip de satiră (" Iar voi, urmași aroganți...” M.Yu. Lermontov)

INEL– repetarea sunetului sau lexical la începutul și la sfârșitul oricărei structuri de vorbire („ Un cal, jumătate de regat pentru un cal!” W. Shakespeare).

Degeaba!
Oriunde mă uit, întâlnesc eșec,
Și este dureros pentru inima mea că trebuie să mint tot timpul;
Îți zâmbesc, dar înăuntru plâng amar,
Degeaba!
(A.A. Fet)

METATEZĂ(Grec metathesis - rearanjare) - rearanjare a sunetelor sau silabelor într-un cuvânt sau frază. Folosit ca dispozitiv de benzi desenate (o prepeliță este o prepeliță, o pasăre se forjează în iarbă...)

CATACHREZA(greacă katachresis - abuz) - o combinație de cuvinte care sunt incompatibile ca sens, formând totuși un întreg semantic ( când racul atârnă, mănâncă cu ochii...). Catachreza este asemănătoare cu un oximoron.

OXIMORON(Oximoron grecesc - witty-stupid) - o combinație de cuvinte contrastante cu sensuri opuse ( un cadavru viu, un pitic uriaș...).

PARALELISM- aranjarea identică sau similară a elementelor de vorbire în părțile adiacente ale textului, creând o singură imagine poetică.

Valurile stropesc în marea albastră. Norii se repezi, norii se rotesc...
Stelele strălucesc pe cerul albastru. (M.Yu. Lermontov)
(A.S. Pușkin)

Paralelismul poate fi fie verbal, fie figurativ, fie ritmic sau compozițional.

CHIASMA(chiasmos grecesc) – tip de paralelism: dispunerea a două părți în ordine inversă („Mâncăm pentru a trăi, nu trăim pentru a mânca”).

PARELARE– o tehnică sintactică expresivă a împărțirii intonaționale a unei propoziții în segmente independente, evidențiate grafic ca propoziții independente (“ Și din nou. Gulliver. Cheltuieli. Aplecat„P. G. Antokolsky).

TRANSFER(Enjambement franceză - trecerea peste) - o discrepanță între împărțirea sintactică a vorbirii și împărțirea în poezie. La transfer, pauza sintactică în interiorul unui vers sau hemistich este mai puternică decât la sfârșit.

Peter iese. Ochii lui
Ei strălucesc. Fața lui este groaznică.
Mișcările sunt rapide. El este frumos,
El este ca furtuna lui Dumnezeu.
(A.S. Pușkin)

RIMA(„ritmul” grecesc – armonie, proporționalitate) – un tip de epiforă; consonanța capetelor versurilor poetice, creând un sentiment de unitate și rudenie. Rima subliniază granița dintre versuri și leagă versurile în strofe.

SILEPS(syllepsis greacă - captură) - unirea membrilor eterogene într-o subordonare semantică sau sintactică comună („ Ochii și dinții bârfei au izbucnit", A.N. Krylov). Adesea folosit în scopuri comice (" Afară plouă și avem un concert»).

SYMPLOKA (greacă symploke - plex) - repetarea cuvintelor inițiale și finale în versuri sau fraze adiacente cu un mijloc sau mijloc diferit, cu un început și un sfârșit diferit (" Și stau, plin de tristețe, stând singur pe mal»).

articulație – repetarea sunetului pe marginea a două cuvinte, poezii, strofe sau propoziții alăturate.

O primăvară fără capăt și fără margini -
Un vis fără sfârșit și fără sfârșit!
Iti recunosc viata! Accept!
Și te salut cu sunetul scutului!
(A. Blok)

EUFEMISM(greacă eufemismos, de la eu - bun, phemi - spun eu) - înlocuirea cuvintelor sau expresiilor indecente, nepoliticoase, delicate cu altele mai vagi și mai blânde (în loc de „însărcinată” - „pregătirea pentru a deveni mamă”, în loc de „grasă” - „plin”, etc. .P.).

SUBLINIAZĂ(accentuarea greacă - indicație, expresivitate) - evidențierea emoțională și expresivă a unei părți a unui enunț prin intonație, repetare, ordinea cuvintelor etc. („ Vă spun asta").

EPITET(Epiteton grecesc - aplicație) - o definiție figurativă care oferă caracteristici artistice suplimentare cuiva sau ceva („velă singuratică”, „grove de aur”...).

Îmi amintesc un moment minunat!
Ai apărut înaintea mea,
Ca o viziune trecătoare
Ca un geniu al frumuseții pure.
(A.S. Pușkin)