Uz kā tiek nosaukta stilistiskā figūra. Takas un stilistiskās figūras. Nepieciešama palīdzība tēmas izpētē?

Antitēze (no grieķu val. antitēze) - figūra, kas balstīta uz asu attēlu un jēdzienu kontrastu (“Biezs un plāns”, “Ledus un uguns”).

Oksimorons(oksimorons) smeldzīgs-stulbs - vārdu savienojums ar pretēju nozīmi (“Dzīvais līķis”, “ir jautri būt skumjiem... eleganti kailam”).

Gradācija(gradatio - pakāpeniska paaugstināšana) vārdu izkārtojums, kuriem ir tuvu nozīme, palielinoties to emocionālajai nozīmei (“Es nenožēloju, es nezvanu, es neraudu”).

Paralēlisms(parallelos - ejot blakus) - figūra, kas attēlo teikuma vai tā daļu viendabīgu sintaktisko struktūru.

Chiasmus– apgrieztais paralēlisms (“Mīlestība bija bez prieka, atšķirtība būs bez skumjām”).

Anafora(anafora) – pavēles vienotība (“Es zvēru pie pirmās radīšanas dienas, / Es zvēru pie tās pēdējās dienas”).

Epifora(epiphora) – vārdu vai izteicienu atkārtošana sintaktisko frāžu beigās .

Gredzens - vārdu vai frāžu atkārtošana strofas vai dzejoļa sākumā un beigās (“Tu esi mana Šagane, Šagane!”).

Kompozīcijas savienojums. Rinda vai teikums beidzas ar vārdu vai frāzi, kas atkārtojas iepriekšējās rindas sākumā.

Atturēties - periodiska vārda vai izteiciena atkārtošana.

Anakolutons(anakoluthos - nepareizs, nekonsekvents) - teikuma daļu vai sastāvdaļu sintaktiskā neatbilstība (kā neuzmanība vai izteiksmes līdzeklis). Piemērs: "Ņeva visu nakti / steidzās uz jūru pret vētru, / nepārvarot savu vardarbīgo muļķību" ("viņas" vietā).

Elipse(grieķu elleipsis - izlaidums, zaudējums), galvenais samazinājuma skaitļu veids, netieša vārda izlaišana frāzē. Atkarībā no satura tas rada ikdienas paviršības, gudra lakonisma, “telegrāfiskas” efektivitātes, liriskas emociju, sarunvalodas efektu. ("Ienesa glāzi un pieklauvē pie viņa! / Un neelpojiet līdz dibenam! / Kāzās staigājiet, jo - / Viņa ir pēdējā..."."

Inversija(no lat. inversija - apgāšanās), vārdu figūra: tiešās vārdu kārtības pārkāpums (“Un viesus nemierina šīs svešās zemes nāve”).

Noklusējums, frāzes pavērsiens, kas saistīts ar to, ka autors apzināti līdz galam neizsaka savu domu.

Retorisks jautājums(“Ko tu liecies pār ūdeņiem, / Vītols, galvā?”).

Retorisks aicinājums(“Skaties, kā birzs zaļo, / Ir smeldzīgā saulē mirkst”).

Retorisks izsaukums("Kāda nakts! Cik tīrs ir gaiss. / Kā sudrablapa snauž!")

Mākslinieciskajā runā verbālās konstrukcijas var novirzīties no normas un deformēties sintakse.

Takas

Antifrāze(grieķu antifrāze), vārda lietojums pretējā nozīmē: “šis Krēzs” ir par ubagu; — No kurienes, gudrā, tu klīsi, galva? (I. Krilovs) - par ēzeli. A. ir visizplatītākais ironijas veids kā trops.

Antonomasija(grieķu antonomazija, no antonomazo - es to saucu citādi), trops, kas saistīts ar personas vārdu, sinekdoha veids (“galilejietis” Jēzus vietā - dzimums personas vietā, “Mentors” mentora vietā - persona dzimuma vietā) vai perifrāze (“zemes kratītājs”, nevis Poseidons).

Asteisms(grieķu valodā asteismos — asprātība, joks, liet. kapitāls) ironijas paveids kā troksnis: slavēšana (parasti sev) nosodījuma veidā: "Es, vienkāršs cilvēks." Šī vārda plašākajā nozīmē jebkurš elegants joks.

Gendiadis(no grieķu hen dia dyoin — viens pēc diviem), vārda figūra: lietvārdu lietojums lietvārda un īpašības vārda vietā. Roma ir spēcīga drosmē un vīriešiem (drosmīgo vīriešu vietā). Reti krievu valodā; Gendiadim tuvi izteicieni kā “ceļu melanholija, dzelžaina melanholija” (A. Bloks) dzelzceļa melanholijas vietā.

Hiperbola ( no grieķu valodas hiperbola - pārspīlējums), stilistiska figūra vai mākslinieciska ierīce, kuras pamatā ir attēlotā objekta vai parādības noteiktu īpašību pārspīlēšana. Hiperbola ir mākslinieciska konvencija: tā tiek ieviesta darba mākslinieciskajā audumā, lai panāktu lielāku izteiksmīgumu; tā ir raksturīga episkā folkloras poētikai, romantisma dzejai un satīras žanram (N. V. Gogolis, M. E. Saltykovs-Ščedrins). Hiperbolai pretēja stilistiskā figūra ir litotes.

Litota ( no grieķu valodas litotes - vienkāršība) 1) uzsvaram un ironijai tuvs trops, kas nostiprina vārda nozīmi ar dubultu noliegumu (“bēdīgi slavens” nevis “bēdīgi slavens”); 2) trops, hiperbola reverss (pareizāks nosaukums ir meioze), objekta atribūta nepietiekams novērtējums (“cilvēks ar nagu”).

Metafora(grieķu metafora), tropu veids, viena objekta (parādība vai eksistences aspekta) īpašību pārnešana uz citu, pamatojoties uz to līdzību kādā ziņā vai pretstatā. Metafora ir slēpts salīdzinājums. No visiem tropiem metafora izceļas ar izteiksmīgumu. Tā kā metaforai piemīt neierobežotas iespējas apvienot visdažādākos objektus un parādības, būtībā konceptualizējot subjektu jaunā veidā, metafora spēj atklāt un atmaskot tā iekšējo būtību; bieži metafora kā sava veida mikromodelis ir izpausme individuālā autora pasaules redzējums. "Mani dzejoļi! Dzīvi liecinieki / Izlieto asaru pasaulei” N.A. Ņekrasovs, “Visums ir tikai kaisles izlādes” B. Pasternaks. Paplašinātas metaforas (attiecas uz vairākiem periodiem vai aptver visu dzejoli - A. S. Puškina "Dzīvības rati"). Realizētas metaforas (metaforisks izteiciens tiek pieņemts tiešā nozīmē un notiek tā tālāka burtiskā attīstība).

Metonīmija(grieķu metonīmija — liet. pārdēvēšana), tropu tips, kura pamatā ir kontiguitātes princips. Tāpat kā metafora, tā izriet no vārda spējas savdabīgi divkāršot nominatīvo (apzīmējošo) funkciju runā un atspoguļo tā tiešās nozīmes uzspiešanu vārda figuratīvajai nozīmei.

Parādības, kas saistītas ar metonīmiju, var attiekties viena uz otru kā veselumu un daļu (sinekdoše: "Ei, bārda! Kā es varu nokļūt Pļuškinā?" - N. V. Gogolis), lietu un materiālu ("Ne uz sudraba, - ēda" zelts” - A.S. Griboedovs), saturs un saturs (“Applūdušā krāsns plaisā” - A. S. Puškins), īpašuma un mantas nesējs (“Pilsēta ņem drosmi”), radīšana un radītājs (“Cilvēks. .. Beļinskis un viņš izvedīs Gogolu no tirgus” - N.A. Nekrasovs).

Personifikācija, prozopopoeja ( no grieķu valodas prosopon - seja un poieo - darīt), īpašs metaforas veids, cilvēka īpašību (plašāk, dzīvas būtnes pazīmju) pārnese uz nedzīviem priekšmetiem un parādībām.

Perifrāze(no grieķu perifrāzes - apļveida pagrieziens), trops, kas aprakstoši izsaka vienu jēdzienu ar vairāku palīdzību: no visvienkāršākajiem gadījumiem ("aizmiga" nevis "aizmiga") līdz vissarežģītākajiem ("ar garām ūsām". pūderējis tas nepielūdzīgais frizieris, kurš, nesaukts, šķiet gan skaistumam, gan neglītajam un vairākus tūkstošus gadu piespiedu kārtā pūderē visu cilvēku rasi.” N.V. Gogols). Raksturīgs baroka un romantisma laikmetam. Īpaši perifrāzes gadījumi - eifēmisms, litotes.

Epitets(no grieķu epitheton, lit. - pievienots), viens no tropiem, objekta (parādības) figurāla definīcija, kas izteikta galvenokārt ar īpašības vārdu, bet arī ar apstākļa vārdu, lietvārdu, skaitli, darbības vārdu. Atšķirībā no parastās loģiskās definīcijas, kas atšķir konkrēto objektu no daudziem (“klusais zvans”), epitets vai nu izceļ kādu no tā īpašībām objektā (“lepns zirgs”), vai, tāpat kā metaforisks epitets, pārnes cita īpašības. iebilst pret to (“lepns zirgs”). dzīva pēda”).

Stilistiskās figūras ir poētiskās valodas elementi, kas pastiprina teksta ietekmi uz lasītāju, veidojot īpašu dzejas runas tēlainu struktūru; tie padara mākslas darba uztveri dzīvāku un dzīvāku. Stilistiskas figūras ir zināmas kopš senatnes, tās pirmo reizi aprakstītas Aristoteļa darbos (“Poētika”, “Retorika”).

Stilistiskas runas figūras ir spēcīgs lingvistiskās izteiksmības līdzeklis, taču ir bīstami ar tām darbu pārslogot: šajā gadījumā jebkurš darbs izskatīsies apgrūtinoši un neveikli, pārvēršoties sausā metaforu, salīdzinājumu un epitetu katalogā. Mākslinieciskā gaume, mākslinieciskā takta izjūta – tas iesācējam (un pieredzējušam) autoram ir ne mazāk svarīgi kā talants un talants.

Valodas var iedalīt divās kategorijās. Pirmajā ietilpst kompozīcijas izteiksmes, kas pastiprina apgalvojuma spilgtumu (faktiski stilistiskas figūras - anafora, groteska, ironija, epifora, sinekdohe, antitēze, gradācija, oksimorons un daudzas citas). Otro grupu veido tropi – vārdi, kas lietoti netiešā nozīmē; to izteiksmīgums slēpjas vārda leksiskās nozīmes (semantikas) mākslinieciskā pārdomāšanā. Tropos ietilpst metafora, metonīmija, litotes, hiperbola, salīdzinājums, epitets utt.

Apskatīsim tuvāk dažas no visbiežāk izmantotajām stilistiskajām figūrām un tropiem.

• Anafora - tulkojumā no grieķu valodas - pavēles vienotība. Stilistiska figūra, kuras pamatā ir akcentēts sākuma vārdu vai frāzes daļas atkārtojums.

• vai jautājums - jautājuma vai uzrunas veidā konstruēts apgalvojums, parasti nedzīvam objektam; parasti nenozīmē atbildi, tiek izmantots, lai izceltu un pievērstu uzmanību teksta daļai.

Ak, tu, kuru dzeja ir izraidījusi,

Kas nav atradis vietu mūsu prozā,

Es dzirdu dzejnieka Juvenala saucienu:

"Kauns, murgs, viņš mani pārcēla!" (R.Bērnss).

• Antitēze ir mākslinieciski pastiprināta opozīcija.

Mans ķermenis sabrūk putekļos,

Es komandēju pērkonu ar prātu!

Es esmu karalis - es esmu vergs;

Es esmu tārps - es esmu dievs! (G.R. Deržavins).

• Polyunion - pārmērīga saikļu lietošana, uzlabojot izteikuma izteiksmīgumu.

Es negribu izvēlēties ne krustu, ne kapsētu... (I. Brodskis).

• Inversija ir apzināta parastās vārdu secības maiņa teikumā.

Ja poētiskajos darbos primāri tiek izmantotas stilistiskās figūras, tad ar tropu palīdzību var bagātināt, padarīt izteiksmīgāku un izteiksmīgāku prozas tekstu.

Metafora ieņem nozīmīgu vietu starp tropiem, gandrīz visi pārējie tropi ir ar to saistīti vai ir īpašs metaforas izpausmes veids. Tātad metafora ir nosaukuma pārnešana no objekta uz objektu, pamatojoties uz ārējo vai iekšējo pazīmju līdzību, radītā iespaida līdzību vai priekšstatu par objekta struktūru. Tas vienmēr ir balstīts uz analoģiju; daudzi valodnieki to definē kā salīdzinājumu ar trūkstošu salīdzinošo savienojumu. Bet tomēr metafora ir sarežģītāka nekā salīdzinājums, tā ir pilnīgāka, pilnīgāka.

Izšķir šādus galvenos metaforu veidus: vispārīgo lingvistisko (gadījuma rakstura) un māksliniecisko (parasto). Vispārējā lingvistiskā metafora ir jaunu nosaukumu rašanās avots valodā (krēsla kāja, tējkannas snīpis, somas rokturis). Salīdzinājuma ideja, dzīvais izteiksmīgais tēls, kas ir šādas metaforiskas pārneses pamatā, tiek pakāpeniski izdzēsts (valodas metafora tiek saukta arī par izdzēstu), zūd izteiksmes izteiksmīgais krāsojums. Dzīva mākslinieciska metafora, gluži pretēji, kļūst par mākslinieciskā teksta centru:

Anna viņam uzmeta šo koķetes bumbu... (L.N.Tolstojs).

Īpaši metaforas gadījumi ir epitets (izteiksmīga, izteiksmīga definīcija) un personifikācija (pazīmes, piemēram, "no dzīva uz nedzīvu objektu" metaforiska pārnese):

Klusas skumjas mierinās un prieks būs rotaļīgs un pārdomāts... (A.S. Puškins).

Hiperbolu (māksliniecisku pārspīlējumu) uzskata par ļoti izteiksmīgu un spēcīgu lingvistiskās izteiksmes līdzekli: asins upes, apdullinošs kliedziens.

Stilistiskas figūras un runas tropi ir valodas figurālās struktūras pamatā. Rakstnieka prasme nepavisam nesastāv pastāvīgā senu, garlaicīgu lingvistiskās izteiksmes formu lietošanā. Gluži pretēji, talantīgs autors spēs iedvest dzīvu saturu pat ikvienam zināmā, tādējādi piesaistot lasītāja uzmanību un atsvaidzinot literārā teksta uztveri.

Krievu valodā plaši tiek izmantoti papildu izteiksmes līdzekļi, piemēram, tropi un runas figūras

Tropi ir runas modeļi, kuru pamatā ir vārdu lietojums pārnestā nozīmē. Tos izmanto, lai uzlabotu rakstnieka vai runātāja runas izteiksmīgumu.

Tropi ietver: metaforas, epitetus, metonīmiju, sinekdohu, salīdzinājumus, hiperbolu, litotus, perifrāzes, personifikācijas.

Metafora ir paņēmiens, kurā vārdi un izteicieni tiek lietoti figurālā nozīmē, pamatojoties uz analoģiju, līdzību vai salīdzinājumu.

Un manu nogurušo dvēseli apņem tumsa un aukstums. (M. Ju. Ļermontovs)

Epitets ir vārds, kas definē objektu vai parādību un uzsver kādu no tā īpašībām, īpašībām vai īpašībām. Parasti epitets ir krāsaina definīcija.

Jūsu pārdomātās naktis ir caurspīdīga krēsla. (A S. Puškins)

Metonīmija ir līdzeklis, kura pamatā ir viena vārda aizstāšana ar citu, pamatojoties uz blakusesību.

Putojošo glāžu šņākoņa un punča zilā liesma. (A.S. Puškins)

Sinekdohe ir viens no metonīmijas veidiem – viena objekta nozīmes pārnešana uz citu, balstoties uz kvantitatīvām attiecībām starp tiem.

Un varēja dzirdēt, kā francūzis priecājas līdz rītausmai. (M.Ju.Ļermontovs)

Salīdzināšana ir paņēmiens, kurā vienu parādību vai jēdzienu izskaidro, salīdzinot to ar citu. Parasti tiek izmantoti salīdzinošie savienojumi.

Ančars kā milzīgs sargs stāv viens visā Visumā. (A.S. Puškins).

Hiperbola ir trops, kura pamatā ir attēlotā objekta vai parādības noteiktu īpašību pārmērīga pārspīlēšana.

Nedēļu nevienam neteikšu ne vārda, turpinu sēdēt uz akmens jūras krastā... (A. A. Ahmatova).

Litotes ir pretstats hiperbolam, mākslinieciskam nepietiekamam apgalvojumam.

Tavs špics, mīļais špics, nav nekas vairāk kā uzpirkste... (A.S. Gribojedovs)

Personifikācija ir līdzeklis, kas balstīts uz dzīvu objektu īpašību nodošanu nedzīviem.

Klusās skumjas tiks mierinātas, un priecīgais prieks atspoguļosies. (A.S. Puškins).

Perifrāze ir trops, kurā objekta, personas vai parādības tiešo nosaukumu aizstāj ar aprakstošu frāzi, kurā norādītas tieši nenosaukta objekta, personas vai parādības īpašības.

"Zvēru karalis" lauvas vietā.

Ironija ir izsmiekla paņēmiens, kas satur vērtējumu par to, kas tiek izsmiets. Ironijai vienmēr ir divējāda nozīme, kur patiesība ir nevis tieši teiktais, bet gan netiešais.

Tā piemērā minēts grāfs Hvostovs, kuru viņa laikabiedri dzejoļu viduvējības dēļ neatzina par dzejnieku.

Debesu iemīļotais dzejnieks grāfs Hvostovs jau nemirstīgos pantos apdziedāja Ņevas krastu nelaimes. (A.S. Puškins)

Stilistiskās figūras ir īpašas izpausmes, kas pārsniedz mākslinieciskās izteiksmības radīšanai nepieciešamās normas.

Vēlreiz jāuzsver, ka stilistiskās figūras padara mūsu runu informatīvi lieku, taču šī liekā runa ir nepieciešama runas izteiksmīgumam un līdz ar to spēcīgākai ietekmei uz adresātu.

Šie skaitļi ietver:

Un jūs, augstprātīgie pēcteči... (M.Ju.Ļermontovs)

Retoriskais jautājums ir runas struktūra, kurā apgalvojums tiek izteikts jautājuma formā. Retorisks jautājums neprasa atbildi, bet tikai pastiprina apgalvojuma emocionalitāti.

Un vai beidzot pār apgaismotās brīvības tēvzemi uzausīs vēlamā rītausma? (A S. Puškins)

Anafora - relatīvi neatkarīgu segmentu daļu atkārtošanās.

It kā tu nolādētu dienas bez gaismas,

It kā drūmās naktis tevi biedētu...

(A. Apuhtins)

Epifora - atkārtojums frāzes, teikuma, rindas, stanzas beigās.

Dārgais draugs, un šajā klusajā mājā

Mani piemeklē drudzis

Es nevaru atrast vietu klusā mājā

Blakus mierīgajam ugunskuram. (A.A. Bloks)

Antitēze ir mākslinieciska opozīcija.

Un dienu, un stundu, un rakstiski, un mutiski, par patiesību, jā un nē... (M. Cvetajeva)

Oksimorons ir loģiski nesaderīgu jēdzienu kombinācija.

Tu, kas mani mīlēji ar patiesības meliem un melu patiesību... (M. Cvetajeva)

Gradācija ir teikuma viendabīgu locekļu grupēšana noteiktā secībā: pēc emocionālās un semantiskās nozīmes palielināšanas vai samazināšanas principa.

Es nenožēloju, es nezvanu, es neraudu... (Ar A. Jeseņinu)

Klusēšana ir apzināta runas pārtraukšana, pamatojoties uz lasītāja minējumiem, un viņam garīgi jāpabeidz frāze.

Bet klausieties: ja es jums parādā... Man pieder duncis, esmu dzimis netālu no Kaukāza... (A.S. Puškins)

Polyunion - savienojuma atkārtošana, kas tiek uztverta kā lieka, runā rada emocionalitāti.

Un viņam tie atkal augšāmcēlās: dievība, iedvesma, dzīvība, asaras un mīlestība. (A.S. Puškins)

Neapvienošanās ir konstrukcija, kurā arodbiedrības tiek izlaistas, lai uzlabotu izteiksmi.

Zviedrs, krievs, karbonāde, dūrieni, griež, bungošana, klikšķi, slīpēšana... (A.S. Puškins)

Paralēlisms ir identisks runas elementu izvietojums blakus esošajās teksta daļās.

Dažas mājas ir garas kā zvaigznes, citas tik garas kā mēness.. (V.V. Majakovskis).

Chiasmus ir paralēlu daļu krustojums divos blakus esošos teikumos.

Automedoni (treneris, šoferis - O.M.) ir mūsu cīnītāji, mūsu troikas ir nepielūdzamas... (A.S. Puškins). Sarežģītā teikuma divas daļas piemērā atbilstoši teikuma dalībnieku secībai ir it kā spoguļattēlā: Subjekts - definīcija - predikāts, predikāts - definīcija - subjekts.

Inversija ir vārdu apgrieztā secība, piemēram, definīcijas ievietošana aiz definējamā vārda utt.

Salnā rītausmā zem sestā bērza, aiz stūra, pie baznīcas, pagaidi, don Huan... (M. Cvetajeva).

Dotajā piemērā īpašības vārds salts atrodas vietā pēc definētā vārda, kas ir inversija.

Lai pārbaudītu vai pašpārbaudītu tēmu, varat mēģināt atrisināt mūsu krustvārdu mīklu

Materiāli tiek publicēti ar autora – Ph.D. O.A. Mazņevojs

Vai jums patika? Neslēpiet savu prieku no pasaules – dalieties tajā

Stilistiskā figūra

(no latīņu valodas figura — kontūra, tēls, tēls, runas figūra) — termins, kas senajā retorikā ieviests no dejas mākslas un sācies lietotā hellēnisma laikos, kad figūru doktrīna attīstījās kā neparasti frāzes pavērsieni, dekorējot runu un veicinot tās pārliecināšanu (Par antīko figūru teoriju sk., piemēram: Ancient theories of language and style, 1996).

Mūsdienu filoloģijā nav vispārpieņemta viedokļa par S. f. būtību, terminoloģisko apzīmējumu un klasifikāciju. Ir plaša un šaura izpratne par S. f. Plašā nozīmē S. f. ietver jebkādus lingvistiskos līdzekļus, kas kalpo runas izteiksmīguma radīšanai un uzlabošanai. Ar šo skatījumu uz S. f. tie ietver takas(sk.) un citi retoriskās ierīces(skatiet, piemēram: Hazagerovs T.G., Širina L.S., 1994). Šaurā nozīmē S. f. tiek saukti sintagmatiski veidoti izteiksmes līdzekļi (sk., piemēram: Skrebņevs, 1997).

No sistemātiskas pieejas izteiksmīgo valodas/runas līdzekļu un to terminoloģiskā apzīmējuma izpētei ir ieteicams aplūkot S. f. jēdzienus. un trops kā hiponīmi (varianti) saistībā ar stilistiskās ierīces vispārīgo jēdzienu (hiperonīmu).

Atšķirīga iezīme S. f. kā stilistiskās ierīces veids ir tā relatīvi formalizētais raksturs (sintagmatiskas shēmas, modeļa klātbūtne). Piemēram, S. f. ir 1) konstrukcijas ar nominatīvām tēmām, 2) anadiploze, 3) polisindetons un virkne citu figūru.

1. Maskava! Mums nav pasaules kartēs līdzīgi, piepildīta ar šādu saturu vārdus (L.Ļeonovs).

2. Un tā arī notika - viņš paklupa un iestrēga... aizķērās un kļuva sarkans; nosarka un pazuda; pazuda un paskatījās uz augšu; viņš pacēla acis un paskatījās apkārt; apbrauca tos un sastinga...(F. Dostojevskis).

3. ...es urinēšu ar vēderu, Un nāsis, Un kājas, Un papēži,

Došu divu kapeiku domām traku vērienu.

(Saša Černija)

Dažādi S. f. ir dažādas formalizācijas (modelējamības) pakāpes. Tādējādi iepriekš apskatītajiem skaitļiem ir diezgan augsta (lai gan ne vienāda) formalizācijas pakāpe, jo to īstenošanai ir jāievēro nevis viens, bet vairāki nosacījumi: nominatīvās tēmas - četras (segments, pauze, pamatdaļa, korelē pamatdaļā). ); anadiploze – trīs (vismaz divas atkārtotas sastāvdaļas, to leksiskā identitāte, atkārtoto komponentu kontakta raksturs); polisindetons – divi (vismaz divi uzskaitīti komponenti, katram komponentam atkārtojot saikļus).

Mazāka formalizācijas pakāpe ir vērojama, piemēram, parenēzē, kuras īstenošanā ir jāizpilda tikai viens nosacījums - sintaktiskās saiknes pārrāvums teikumā (paziņojumā) ar kādu ievietotu komponentu. Piemēram: Personība ir vērtīga galvenokārt nevis tās savdabības, oriģinalitātes ( lai gan bez tā, protams, nav iespējams!), bet gan satura bagātība un garīgais augstums, kam ir universāla nozīme(V.Kožinovs).

… (…) …

T. o., S. f. var definēt kā sintagmatiski formalizētu stilistisku ierīci, kuras pamatā ir pragmatiski motivēta novirze no lingvistiskās vai runas normas.

Lit.: Korolkovs V.I. Par figūru teoriju // Sest. zinātnisks tr. Maskavas Valsts pedagoģiskais institūts nosaukts. M. Toress. Vol. 78. – M., 1973; Skrebņevs Yu.M. Eseja par stilistikas teoriju. – Gorkijs, 1975; Viņa: Runas figūras // Krievu valoda, Enciklopēdija. – M., 1997; Vispārējā retorika: Trans. no fr. / J. Dibuā, F. Pērs, A. Trinons un citi - M., 1986; Gasparovs M.L. Stilistiskās figūras // Literārā enciklopēdiskā vārdnīca. – M., 1987; Retorika un sintaktiskās struktūras. – Krasnojarska, 1988; Vasiļkova N.N. Stilistisku figūru tipoloģija retorikas un literatūras kursos II pus. XVIII – agri 19. gadsimts: Autora kopsavilkums. dis....cand. Philol. Sci. – M., 1990; Hazagerovs T.G., Širina L.S. Vispārējā retorika: Lekciju kurss; Retorisko figūru vārdnīca. – Rostova n/d., 1994; Senās valodas un stila teorijas (Tekstu antoloģija). – Sanktpēterburga, 1996; Gorškovs A.I. Krievu literatūra: no vārda uz literatūru. – M., 1996; Ņikitina S.E., Vasiļjeva N.V. Eksperimentālās sistēmas skaidrojošā stilistisko terminu vārdnīca. Sastādīšanas principi un izvēlētie vārdnīcas ieraksti. – M., 1996; Boženkova N.A. Pētījuma stilistiskās figūras un tipoloģiskie aspekti: Autora kopsavilkums. dis....cand. Philol. Sci. – M., 1998; Kvjatkovskis A.P. Skolas dzejas vārdnīca. – M., 1998; Toporovs V.N. Runas figūras // Valodniecība, Lielā enciklopēdiskā vārdnīca. – M., 1998. gads.

A.P. Skovorodņikovs, G.A. Kopniņa

Krievu valodas stilistiskā enciklopēdiskā vārdnīca. - M:. "Krams", "Zinātne". Rediģēja M.N. Kožina. 2003 .

Skatiet, kas ir “stilistiskā figūra” citās vārdnīcās:

stilistiskā figūra-Tas pats kā runas figūra...

Stilistiskā figūra- ... Vikipēdija

GRADĀCIJA (stilistiskā figūra)- GRADĀCIJA, stilistiskā figūra (skat. STILISTISKĀS FIGŪRAS), konsekventa mākslinieciskās runas viendabīgo izteiksmīgo līdzekļu spēka pastiprināšana vai, gluži otrādi, vājināšanās (“Nenožēloju, nesaucu, neraudu... ”, Jeseņins). Trešd. Pastiprināšana (sk....... enciklopēdiskā vārdnīca

Gradācija (stilistiskā figūra)- Gradācija (lat. gradatio pakāpeniska palielināšana, no pakāpes pakāpes, pakāpes), stilistiska figūra, viendabīgu vārdu vai izteicienu virkne (attēli, salīdzinājumi, metaforas u.c.), konsekventi pumpējoša, pieaugoša (kulminācija) vai, gluži pretēji, . .. ...

attēls- Šim rakstam jābūt wikifikētam. Lūdzu, formatējiet to atbilstoši raksta formatēšanas noteikumiem. Figūra (lat. figura izskats, attēls) daudzvērtīgs ... Wikipedia

Figūra (objekta forma)- Figūra (lat. figura izskats, attēls) ir polisemantisks termins, daļa no sarežģītiem terminiem. Figūra ir objekta ārējā kontūra, izskats, forma. Cilvēka ķermeņa, ķermeņa uzbūves figūra. Attēls skulpturāls, grafisks vai grafisks... ... Wikipedia

ATTĒLS- (latīņu figura, no pirksta līdz sculpt, sculpt). 1) objekta ārējais izskats, tā ārējās kontūras. 2) ģeometrijā: plaknes skice, rasējums. 3) kārtīs: dūzis, karalis, dāma, džeks. 4) retorikā: runas dekorēšana, zilbes skaistumam lietota frāze. 5) iekšā…… Krievu valodas svešvārdu vārdnīca

stilistiska figūra- lietvārds, sinonīmu skaits: 2 litoti (5) trope (15) ASIS Sinonīmu vārdnīca. V.N. Trišins. 2013… Sinonīmu vārdnīca

runas figūra- (retoriskā figūra, stilistiskā figūra). Runas figūra, sintaktiskā struktūra, ko izmanto, lai uzlabotu izteikuma izteiksmīgumu. Visizplatītākās runas figūras! anafora, antitēze, nesavienošanās, gradācija, inversija, polisavienojums,... ... Valodniecības terminu vārdnīca

Chiasmus (stilistiskā figūra)- Chiasmus [no grieķu val. chiasmós ≈ krustveida izkārtojums grieķu burta c (chi) formā], antitētiska paralēlisma stilistiska figūra; divu paralēlu terminu daļas ir sakārtotas apgrieztā secībā (diagramma ab = b1a1): “Nav epika... Lielā padomju enciklopēdija

TAKAS(grieķu tropos — pagrieziens, runas pagrieziens) — runas vārdi vai figūras pārnestā, alegoriskā nozīmē.
Ceļi ir svarīgs mākslinieciskās domāšanas elements. Tropu veidi: metafora, metonīmija, sinekdohe, hiperbola, litotes utt.

STILISTISKĀS FIGŪRAS– runas figūras, ko izmanto, lai uzlabotu izteikuma izteiksmīgumu: anafora, epifora, elipse, antitēze, paralēlisms, gradācija, inversija, hiasms utt.

ASTITEZA- šī ir stilistiska ierīce, kas balstīta uz asu jēdzienu un attēlu kontrastu, visbiežāk pamatojoties uz antonīmu izmantošanu:

Es esmu karalis - es esmu vergs, es esmu tārps - es esmu dievs!

G. R. Deržavins.

ELLIPSIS (vecākā figūra)- jebkura netieša teikuma elementa izlaišana stilistiskos nolūkos. Elipsis piešķir runai ātru, dinamisku raksturu: Mēs esam pilsētas - līdz pelniem, ciemi - līdz putekļiem (V. Žukovskis). ELIPSIS(grieķu elleipsis- svītrošana, izlaišana) - netieša vārda izlaišana runā, ko var atjaunot no konteksta.

Diena tumšā naktī mīlestībā,
Pavasaris ir iemīlējies ziemā,
Dzīve nāvē...
Un tu?... Tu esi manī!
(G. Heine)

NOKLUSĒJUMS- stilistisks līdzeklis, kurā domas izteiksme paliek nepabeigta, aprobežojas ar mājienu, iesāktā runa tiek pārtraukta, gaidot lasītāja minējumu; runātājs it kā paziņo, ka nerunās par lietām, kas neprasa detalizētu vai papildus skaidrojumu. Bieži vien klusuma stilistiskais efekts ir tāds, ka negaidīti pārtrauktu runu papildina izteiksmīgs žests, kas, piemēram, noslēdz fabulu par I.A. Krilova "Zosis":

Šo fabulu varētu izskaidrot vairāk -

Jā, lai nekaitinātu zosis...

(Šeit ir skaidri norādīts: “Labāk klusēt”). Klusums kā stilistisks līdzeklis tiek plaši izmantots 19. un 20. gadsimta krievu dzejā. Viens piemērs tam ir fragments no A.S. dzejoļa. Puškins "Grāfs Nuļins":

Viņš ienāk, vilcinās, atkāpjas,

Un pēkšņi nokrita viņai pie kājām,

Viņa... Tagad ar viņu atļauju

Jautāju Pēterburgas dāmām

Iedomājieties pamošanās šausmas

Natālija Pavlovna mana

Un ko lai viņa dara?

Viņa atvēra savas lielās acis,

Skatoties uz grāfu - mūsu varoni

Viņa ir piepildīta ar izlādes sajūtu...

TAUTOLOĢIJA[Grieķu — tautologéō — "es saku to pašu"] — senās stilistikas termins, kas apzīmē nepārprotamu vai vienādu vārdu atkārtošanos. Senā stilistika apkopo runas daudzvārdību trīs jēdzienos: perisoloģija- piemēram, vārdu uzkrāšana ar tādu pašu nozīmi. sinonīmi; makroloģija- piemēram, apgrūtinot runu ar nevajadzīgiem paskaidrojumiem. pakārtoti teikumi; tautoloģija- to pašu vārdu burtiska atkārtošana. Jaunākā stilistika visiem šiem jēdzieniem piemēro vispārīgu apzīmējumu - tautoloģija. Tautoloģijas piemērs no ķeltu dzejas, kas parasti plaši izmanto tautoloģiju kā māksliniecisku līdzekli: “... cīņa, V cīnīties un iekšā cīņa, viņam šķita, ka viņi ir līdzvērtīgi...” „No spēka, drosmes un cīņas veiklības šķēpa ir vieglāk nokrist nekā no šķēpa kauns,kauns Un zaimošana” (“Īru sāgas”, tulk. A. Smirnovs).

PLEONASMS(Grieķu "pleonasmos" - "pārmērība") - senās stilistikas termins, kas nozīmē tādu vārdu uzkrāšanos runā, kuriem ir tāda pati nozīme un tāpēc tie ir nevajadzīgi: "vecais vecis", "jauna jaunatne". P. jāiekļauj arī dažas stilistiskās figūras, kuras senā stilistika atšķīra ar īpašiem nosaukumiem: epanalepsis, t.i., atkārtojums tam, kas jau tika nosaukts agrāk (“Dižciltīgos viņi bēg, kopējie viņi ir auksti” - Šekspīrs), figura etymologica un annominatio. , t.i., atkārtojums ar piedevas darbības vārdu, kas veidots no tā paša celma ar vai bez definīcijas (“gulēt kā miris miegs”, “smieties ar rūgtiem smiekliem”). Pleonasmam tuvas stilistiskās figūras ir tautoloģija (sk.) un daļēji perifrāze (sk.).
Antīkajā stilistikā un gramatikā P. sniedz dažādus vērtējumus: Kvintiliāns, Donāts, Diomedo P. definē kā runu pārslogošu ar liekiem vārdiem, tātad kā stilistisku defektu, tieši otrādi, Halikarnasas Dionīsijs definē P. kā runu bagātinošu ar vārdiem, kas plkst. pirmais skatiens ir lieks, bet īstenībā dod skaidrību, spēku, ritmu, pārliecināšanu, patosu, kas lakoniskā runā nav iespējams (brahilogija).
GSTAROJUMS (vecākā figūra) – vārdu izkārtojums augošā vai dilstošā svarīguma secībā: Es nenožēloju, es nezvanu, es neraudu (S. Jeseņins). GRADĀCIJA – mākslinieciskās runas viendabīgo izteiksmīgo līdzekļu konsekventa pastiprināšanās vai, gluži pretēji, vājināšanās.

Es nenožēloju, nezvanu, neraudu.
Viss pāries kā dūmi no baltām ābelēm.
Novītuši zeltā,
Es vairs nebūšu jauns.
(S. Jeseņins)

EPITET (trope) - objekta vai parādības figurāla definīcija. Tr: svina lode - svina debesis. Epitets visbiežāk tiek izteikts kā pilns īpašības vārds vai divdabis ( šķīstošs vējš, dejojošs rokraksts), bet var izteikt arī ar lietvārdu lietojuma lomā ( ziemas burve), kvalitatīvais adverbs in -O(tu mantkārīgi glāsti), lietvārds ģenitīva gadījumā kā nekonsekventa definīcija ( miera, darba un iedvesmas osta). Tautas dzejā plaši tiek izmantoti nemainīgi epiteti ( labs puisis).

EUFONIJA– (no grieķu valoda– eifonija) – mākslinieciskās runas pareiza organizācija, iegūstot īpašu nozīmi dzejā; dzejoļa foniskā (skaņas) kompozīcija. Eifonijas iezīmes nosaka ne tikai formālā eifonija (disonants ir pārmērīga patskaņu vai līdzskaņu uzkrāšanās), bet arī dzejoļa satura uzdevumi, lai gan 20. gadsimta sākuma krievu dzejā daudzkārt tika mēģināts. izveidot tiešu saikni starp skaņu un nozīmi:

Krāsas starojums,

Gaiss ir tīrs;

Dejošana

Sarkanā lapa, -

Ir rudens

Ej uz priekšu un jautā,

Priežu dūkoņa,

Zaru svilpe...

(M.A. Vološins)

Eifonijas parādības parasti ietver visa veida skaņu atkārtojumus, kas darbā parādās vai nu kā skaņu daļas no gala līdz galam, vai kā nejauši gadījumi poētiskā tekstā.

Ar eifoniju saistītie jautājumi nav nodalāmi no nozīmīgākajām dzejas skaņu (foniskās) organizācijas problēmām.

Salīdzinājums ir figurāla objekta, parādības, darbības definīcija, kuras pamatā ir tās salīdzinājums ar citu objektu, parādību, darbību.

Salīdzināšana vienmēr ir bināra: tai ir subjekts (kas tiek salīdzināts) un predikāts (kas tiek salīdzināts).

salīdzinot):

Zem zilām debesīm

Lieliski paklāji,

Mirdzot saulē

sniegs melo (Puškins).

Septiņi pakalni ir kā septiņi zvani (Cvetajeva).

UNVERSIJA (vecākā figūra) – vārdu izkārtojums, kas pārkāpj parasto vārdu secību:

Vientuļā bura ir balta

Zilā jūras miglā (M.Ļermontovs)

RVĒSTURES JAUTĀJUMS (vecākā figūra)- jautājums, uz kuru nav jāatbild, tas tiek uzdots, lai piesaistītu adresāta uzmanību: Vai jums patīk teātris tikpat ļoti kā man? (V.Beļinskis).

METAFORA (trops)– nosaukuma pārnešana no vienas vienības uz citu, pamatojoties uz līdzību: Visas dienas garumā no kļavām krīt tumšsarkanu siržu silueti (N. Zabolotskis). Metafora, atšķirībā no līdzības, parasti ir viendimensionāla. Ir atsevišķas metaforas un vispārīgās lingvistiskās ( atpakaļ krēsls, sajūtu vētra), vienkāršs un paplašināts. Vienkārša metafora ir balstīta uz objektu vai parādību apvienošanu saskaņā ar vienu konkrētu raksturlielumu. Paplašinātais ir veidots uz dažādām līdzības asociācijām. Izvērsta metafora ir sava veida jaunu metaforu virkne, kas pēc nozīmes ir saistīta ar pirmo: Zelta birzs mani atrunāja ar dzīvespriecīgu bērza mēli (S. Jeseņins).

METONĪMIJA (pārdēvēšana)(trops)– vārda pārnešana no viena subjekta uz citu, pamatojoties uz to blakusesību. Pārdēvēšana var ietvert darba nosaukuma aizstāšanu ar autora vārdu: Apuleju lasīju labprāt, bet nelasīju Ciceronu (A. Puškins); visa parādība kā daļa no tā: Visi karogi nāks pie mums ciemos (A. Puškins); lietas - materiāls, no kura tas izgatavots: Ja ne uz sudraba, tad ēdu uz zelta (A.Griboedovs).

Metonīmijas veids ir sinekdohe– aizstājot vispārīgo jēdzienu ar konkrētu, daudzskaitli ar vienskaitli un otrādi: Mēs visi skatāmies uz Napoleoniem (A. Puškins).

ARVIENLĪDZĪBA (trops)– divu objektu, parādību, īpašību salīdzinājums, pamatojoties uz līdzību: Jūra bieza kā zila (K. Paustovskis). Salīdzināšana vienmēr ir binomiāla: tā nosauc abus salīdzinātos objektus. Jebkurā salīdzinājumā jūs varat izcelt salīdzināšanas priekšmetu, salīdzināšanas attēlu un līdzības zīmi, piemēram: Gulbji slīdēja pa ūdeni kā divi milzīgi melni pušķi (S. Dovlatovs). Ir formāls rādītājs: arodbiedrības ( it kā, it kā, tieši tā), prievārdi ( patīk, patīk, patīk), leksiskie līdzekļi ( līdzīgs, līdzīgs, līdzināties, līdzināties, līdzināties). Salīdzinājumam tiek izmantots lietvārda instrumentālais gadījums, tā sauktais instrumentālais salīdzinājums: Ievainots lācis jūt aukstumu (N. Asejevs). Ir vispārīgi lingvistiski salīdzinājumi ( balts kā sniegs) un atsevišķa autora: Tēja glāzēs ir šķidra, kā decembra rītausma (A. Mariengofs).

Līdzās vienkāršiem salīdzinājumiem, kuros divām parādībām ir viena kopīga iezīme, tiek izmantoti detalizēti salīdzinājumi, kuros par salīdzināšanas pamatu kalpo vairākas pazīmes.

PARPERSONIFIKĀCIJA (trops)– īpašību nodošana, cilvēku darbības uz nedzīviem priekšmetiem, dzīvniekiem: Bērzi čukst. Personificējot, aprakstītais objekts tiek pielīdzināts personai. Rakstnieki īpaši bieži pievēršas personifikācijai, aprakstot dabas attēlus. Personifikācijas iedala vispārīgajās lingvistiskajās: laiks skrien un individuālajās autoriskajās: Pēkšņi sāka runāt bungas (N. Zabolotskis).

GIPERBOLA (trope)- figurāls izteiciens, kas sastāv no aprakstītā lieluma, spēka, skaistuma un nozīmes pārspīlēšanas: Saulriets kvēloja ar simt četrdesmit saulēm (V. Majakovskis). Tie var būt individuāli rakstīti un vispārīgā valodā ( zemes malā).

LHILOT (trops)– mākslinieciski nepietiekami novērtēts izmērs, spēks un īpašības: Jānoliek galva zem tievā zāles gabala (N.Ņekrasovs). Ir zināmas arī parastās lingvistiskās runas: piliens jūrā.

ALLEGORY (trope)– abstrakta jēdziena attēlojums caur konkrētu attēlu. Par alegoriju var saukt jebkuru alegorisku izteiksmi, piemēram, vilciens aizgāja var nozīmēt: nav atgriešanās pagātnē. Šai alegorijai ir vispārējs lingvistisks raksturs. Taču ir arī atsevišķas alegorijas, piemēram, alegoriskā nozīme ietverta M. Ļermontova dzejolī “Bura”.

PHERFRĀZE (trope)– aprakstošs izteiciens, ko izmanto konkrēta vārda vietā, piemēram: Zvēru karalis (lauva), pilsēta pie Ņevas (Sanktpēterburga). Vispārīgās lingvistiskās perifrāzes parasti iegūst stabilu raksturu. Daudzi no tiem pastāvīgi tiek izmantoti laikrakstu valodā: cilvēki baltos mēteļos (ārsti). Stilistiski tiek nošķirtas figuratīvas un nefiguratīvas perifrāzes, sk.: Krievu dzejas saule un “Jevgeņija Oņegina” (V.G.Beļinskis) autors. Eifēmisms – dažādība pārfrāzes. Eifēmismi aizstāj vārdus, kuru lietošana runātājam vai rakstniekam kādu iemeslu dēļ šķiet nevēlama.

UNRONIJA (trops)- vārda lietošana burtiskajam pretējā nozīmē: No kurienes tu, gudrā, klīda, galva? (I. Krilovs). Gudrs prāts- uzrunājot ēzeli. Ironija ir smalks izsmiekls, kas izteikts kā uzslavas vai objekta pozitīvas īpašības.

ANTITEZA (trops)– kontrasta figūra, asa objektu, parādību, īpašību opozīcija: Bagātie un nabagie, gudrie un neprātīgie, labie un ļaunie guļ (A. Čehovs).

PARXYMORON (trops) - kombinācija, kurā tiek apvienoti nesaderīgi jēdzieni: dzīvs līķis, lieli nieki

ANTONOMĀZIJA - trops, kas sastāv no īpašvārda lietojuma vispārpieņemta lietvārda nozīmē.

PPARALĒLISMS (art. attēls)– blakus teikumu vienāda sintaktiskā struktūra, līdzīgu teikuma daļu izvietojums tajos.

Tavs prāts ir dziļš kā jūra.

Tavs gars ir augsts kā kalni (V. Brjusovs).

ANAFORA(pavēles vienotība) ( Art. figūra) – vienu un to pašu vārdu vai frāžu atkārtošana teikuma sākumā:

Es stāvu pie augstajām durvīm.

Es sekoju jūsu darbam (M. Svetlovs).

EPYTHORA (vecākā figūra) – atsevišķu vārdu vai frāžu atkārtošana teikuma beigās: Vēlos uzzināt, kāpēc esmu titulētais padomnieks? Kāpēc titulētais padomnieks? (N. Gogolis).

ASINDETON (bez arodbiedrības) (vecākā persona)– saikļu trūkums starp viendabīgiem elementiem vai sarežģīta teikuma daļām: Zviedrs, krievs - dur, karbonāde, griež (A. Puškins).

POLISYNDETHON (vairāku arodbiedrību) (vecākā figūra) – viena un tā paša savienojuma atkārtošana ar viendabīgiem kompleksa teikuma locekļiem vai daļām: Un tas ir garlaicīgi, un skumji, un nav neviena, kas sniegtu roku garīgās nelaimes brīdī (M. Ļermontovs).

RVĒSTURISKS IZSAUKUMS (vecākā figūra)– skaitlis, kas satur paziņojumu izsaukuma formā; kalpo runas emocionālā līmeņa paaugstināšanai: Dzejnieks ir miris! Goda vergs... (M.Ļermontovs).

RVĒSTURISKĀ ADRESE (art. attēls)- paziņojums, kas adresēts nedzīvam objektam, abstraktam jēdzienam, klātesošai personai: Tu esi mana nokritusī kļava, ledainā kļava(S. Jeseņins).

HIPERBOLA(grieķu hiperbola — pārspīlējums) — tropu veids, kura pamatā ir pārspīlējums (“asiņu upes”, “smieklu jūra”). Pretstatā ir litotes.

LITOTES(grieķu litotes — vienkāršība) – trops, kas ir pretējs hiperbolam; apzināts nepietiekams paziņojums (“mazais cilvēks”). Otrais litotu nosaukums ir mejoze. Pretstats litotēm ir hiperbola.

METAFORA (grieķu metafora - nodošana) - trops, slēpts tēlains salīdzinājums, viena objekta vai parādības īpašību pārnešana uz citu, pamatojoties uz kopīgām īpašībām (“darbs rit pilnā sparā”, “roku mežs”, “tumša personība”). ", "akmens sirds"...). Metaforā, atšķirībā no salīdzinājuma, vārdi “kā”, “it kā”, “it kā” ir izlaisti, bet ir netieši.

Deviņpadsmitais gadsimts, dzelzs,
Patiešām nežēlīgs vecums!
Ar tevi nakts tumsā, bez zvaigznēm
Neuzmanīgs pamests cilvēks!
(A. Bloks)

METONĪMIJA(grieķu metonīmija — pārdēvēšana) — trops; viena vārda vai izteiciena aizstāšana ar citu, pamatojoties uz līdzīgām nozīmēm; izmantojot izteicienus pārnestā nozīmē (“putojošs stikls ” – kas nozīmē vīnu glāzē ; "Mežs ir trokšņains" - nozīmē kokus; un tā tālāk. ).

Teātris jau ir pilns, kastes dzirkst;
Kioski un krēsli, viss vārās...

(A.S. Puškins)

PERIFRĀZE(grieķu perifrāze — apļveida pagrieziens, alegorija) — trops; viena vārda aizstāšana ar aprakstošu izteicienu, kas izsaka nozīmi (“zvēru karalis” - nevis “lauva” utt.).

PERSONALIZĒŠANA(prosopopoeia, personifikācija) – metaforas veids; dzīvu objektu īpašību pārnešana uz nedzīviem (dvēsele dzied, upe spēlē...).

Mani zvani
Stepes ziedi!
Kāpēc tu skaties uz mani?
Tumši zils?
Un par ko tu zvani?
Kādā jautrā maija dienā,
Starp nenopļauto zāli
Kratot galvu?
(A.K. Tolstojs)

SINEKDOŠA(grieķu sinekdoče — korelācija) — trops un metonīmijas veids, daļas nosaukums veseluma vietā vai otrādi.

– Saki man, onkul, tas nav velti
Ugunsgrēkā nodedzinātā Maskava,
Francūzim atdots?
(M. V. Ļermontovs)

SALĪDZINĀJUMS- vārds vai izteiciens, kas satur viena objekta pielīdzināšanu citam, vienas situācijas pielīdzināšanu citai. (“Stiprs kā lauva”, “teica kā cirta”...). Atšķirībā no metaforas, salīdzinājums obligāti satur vārdus “kā”, “it kā”, “it kā”.

Vētra pārklāj debesis ar tumsu,
Sniega virpuļviesuļi;
Kā zvērs gaudo,
Tad viņš raudās kā bērns...
(A.S. Puškins)

ATTĒLS– vispārināts māksliniecisks realitātes atspoguļojums, ietērpts konkrētas individuālas parādības formā. Dzejnieki domā tēlos.

Tas nav vējš, kas plosās pār mežu,
Straumes neskrēja no kalniem,
Morozs - patruļas komandieris
Staigā pa savu mantu.
(Ņ. A. Ņekrasovs)

ALEGORIJA(grieķu allegorija - alegorija) - abstraktas domas, idejas vai jēdziena figurāls attēlojums caur līdzīgu tēlu (lauva - spēks, spēks; taisnīgums - sieviete ar svariem) Atšķirībā no metaforas, alegorijā figurālo nozīmi izsaka frāze, vesela doma vai pat neliels darbs (fabula, līdzība). Literatūrā daudzi alegoriski tēli ir ņemti no folkloras un mitoloģijas.

GROTESKS (franču groteska - dīvains, komisks) - cilvēku un parādību tēls fantastiskā, neglīti-komiskā formā un balstīts uz asiem kontrastiem un pārspīlējumiem.

Saniknota es steidzos sapulcē kā lavīna,
Pa ceļam spļaujot mežonīgus lāstus.
Un es redzu: puse cilvēku sēž.
Ak velnišķība! Kur ir otrā pusīte?
(V. Majakovskis)

IRONIJA(grieķu eironeia — izlikšanās) — izsmiekla vai maldināšanas izpausme caur alegoriju. Vārds vai apgalvojums runas kontekstā iegūst nozīmi, kas ir pretēja burtiskajai nozīmei vai noliedz to, liekot par to šaubīties.

Spēcīgu kungu kalps,
Ar kādu cēlu drosmi
Pērkons ar savu vārda brīvību
Visi tie, kam mutes aizbāztas.
(F.I. Tjutčevs)

SARKASMS(grieķu sarkazo, lit. - plēst gaļu) - nicinošs, kodīgs izsmiekls; augstākā ironijas pakāpe.

ASSONANCE(franču assonanse - līdzskaņa vai es atbildu) – viendabīgu patskaņu skaņu atkārtojums rindā, strofā vai frāzē.

Ak pavasari A nav gala A un bez kr A Yu -
Nav gala A un bez kr A tu sapņo A!
(A. Bloks)

ALITERĀCIJA(latīņu ad — to, with un littera — burts) — viendabīgu līdzskaņu atkārtojums, piešķirot pantam īpašu intonācijas izteiksmīgumu.

Vakars. Piejūra. Vēja nopūtas.

Viļņu majestātiskais kliedziens.

Tuvojas vētra. Tas skar krastu

Melna laiva, kas sveša burvībai...
(K. Balmonts)

ALŪZIJA(no latīņu valodas allusio - joks, mājiens) - stilistiska figūra, mājiens caur līdzīgi skanošu vārdu vai labi zināma reāla fakta, vēsturiska notikuma, literāra darba pieminēšana (“Herostrata godība”).

ANAFORS (grieķu anafora — izpildīšana) — sākuma vārdu, rindiņas, stanzas vai frāzes atkārtošana.

Tu arī esi nožēlojams
Jūs arī esat pārpilns
Tu esi nomākts
Jūs esat visvarens
Māte Rus!…
(Ņ. A. Ņekrasovs)

ANTĒZE(grieķu antitēze - opozīcija) - stilistiska figūra; kontrastējošu jēdzienu vai attēlu salīdzinājums vai kontrasts. " Tik maz ceļu nobraukts, tik daudz kļūdu pieļauts..." (S. Jeseņins).

Tu esi bagāts, es esmu ļoti nabags;
Jūs esat prozaiķis, es esmu dzejnieks;
Tu nosarksti kā magones,
Es esmu kā nāve, izdilis un bāls.
(A.S. Puškins)

ANTIFRĀZE- vārda lietošana pretējā nozīmē ("varonis", "ērglis", "gudrais"...).

APOCOPE(grieķu apokope — nogriešana) — vārda mākslīga saīsināšana, nezaudējot nozīmi.

Rej, smejas, dzied, svilpo un aplaudēt,
Cilvēks baumas un zirgs tops!
(A.S. Puškins)
ASYNDETON(asyndeton) - teikums, kurā nav savienojumu starp viendabīgiem vārdiem vai veseluma daļām. Figūra, kas piešķir runai dinamismu un bagātību.

Nakts, iela, laterna, aptieka,
Bezjēdzīga un vāja gaisma.
Dzīvo vēl vismaz ceturtdaļgadsimtu -
Viss būs šādi. Iznākuma nav.
(A. Bloks)

MULTI SAVIENĪBA(polisindetons) - pārmērīga savienojumu atkārtošana, radot papildu intonācijas krāsojumu (“ Un tas ir garlaicīgi un skumji, un nav neviena, kam sniegt roku..." M.Yu. Ļermontovs) . Pretējs skaitlis ir bezapvienība.

INVEKTĪVS(vēlīnā latīņu invectiva oratio — aizskaroša runa) — asa nosodīšana, reālas personas vai personu grupas izsmiekls; satīras veids (" Un jūs, augstprātīgie pēcteči..." M.Yu. Ļermontovs)

GREDZENS– skaņu vai leksikas atkārtojums jebkuras runas struktūras sākumā un beigās (“ Zirgs, zirgam puse karaļvalsts!” V. Šekspīrs).

Velti!
Visur, kur skatos, es sastopu neveiksmes,
Un man sāp sirds, ka man visu laiku ir jāmelo;
Es tev smaidu, bet iekšēji rūgti raudu,
Velti!
(A.A. Fet)

METATEZE(Grieķu metatēze - pārkārtojums) - skaņu vai zilbju pārkārtošana vārdā vai frāzē. Izmanto kā komiksu ierīci (paipala ir paipala, zālītē izkalti putniņš...)

KATACHRĒZE(grieķu katachresis - ļaunprātīga izmantošana) - vārdu kombinācija, kas nav saderīga pēc nozīmes, tomēr veido semantisku veselumu ( kad vēži nokarājas, ēdiet ar acīm...). Katahrēze ir līdzīga oksimoronam.

OKSIMORONS(grieķu oksimorons - asprātīgs-stulbs) - kontrastējošu vārdu kombinācija ar pretēju nozīmi ( dzīvs līķis, milzu rūķis...).

PARALĒLISMS- identisks vai līdzīgs runas elementu izkārtojums blakus esošajās teksta daļās, veidojot vienotu poētisku tēlu.

Zilajā jūrā šļakstās viļņi. Mākoņi traucas, mākoņi virpuļo...
Zvaigznes mirdz zilajās debesīs. (M.Ju.Ļermontovs)
(A.S. Puškins)

Paralēlisms var būt gan verbāls, gan figurāls, gan ritmisks vai kompozicionāls.

CHIASM(grieķu chiasmos) – paralēlisma veids: divu daļu izkārtojums apgrieztā secībā (“Mēs ēdam, lai dzīvotu, nevis dzīvojam, lai ēstu”).

PARELLĀCIJA– izteiksmīgs sintaktiskais paņēmiens teikuma intonācijas sadalīšanai neatkarīgos segmentos, kas grafiski izcelti kā neatkarīgi teikumi (“ Un atkal. Gulivers. Izmaksas. Slēpjas"P. G. Antokoļskis).

PĀRDOŠANA(franču enjambement — pārkāpšana) — runas sintaktiskā dalījuma un dzejas dalījuma neatbilstība. Pārsūtot, sintaktiskā pauze panta vai hemističa iekšpusē ir spēcīgāka nekā beigās.

Pēteris iznāk ārā. Viņa acis
Viņi spīd. Viņa seja ir briesmīga.
Kustības ir ātras. Viņš ir skaists,
Viņš ir kā Dieva pērkona negaiss.
(A.S. Puškins)

RĪMS(grieķu “rhythmos” — harmonija, proporcionalitāte) – epiforas veids; poētisku rindu galu saskaņa, radot to vienotības un radniecības sajūtu. Rhyme uzsver robežu starp pantiem un saista pantus stanzās.

SILLEPS(grieķu sillepsis - uztveršana) - neviendabīgu locekļu savienība kopīgā semantiskā vai sintaktiskā pakļautībā (“ Tenku acis un zobi uzliesmoja", A.N. Krilovs). Bieži izmanto komiskiem nolūkiem (" Ārā līst lietus, un mums ir koncerts»).

SYMPLOKA (grieķu symploke - pinums) - sākuma un beigu vārdu atkārtošana blakus esošajos pantos vai frāzēs ar atšķirīgu vidu vai vidu ar atšķirīgu sākumu un beigām (" Un es sēžu, skumju pilns, sēžu viens pats krastā»).

LOINT – skaņu atkārtojums uz divu blakus esošu vārdu, dzejoļu, strofu vai teikumu malas.

Ak pavasaris bez gala un bez malas -
Bezgalīgs un bezgalīgs sapnis!
Es atpazīstu tevi dzīvē! Es piekrītu!
Un es sveicu jūs ar vairoga zvana signālu!
(A. Bloks)

EUFĒMISMS(grieķu eufemisms, no eu - labs, phemi - es saku) - nepiedienīgu, rupju, smalku vārdu vai izteicienu aizstāšana ar neskaidrākiem un mīkstākiem (“grūtnieces” vietā - “gatavošanās kļūt par māti”, nevis “resna” - “pilns” utt. .P.).

UZSVER(grieķu uzsvars - norāde, izteiksmīgums) - emocionāla un izteiksmīga izteikuma daļas izcelšana, izmantojot intonāciju, atkārtojumu, vārdu secību utt. (“ Es jums to saku").

EPITETS(grieķu epitetons - pielietojums) - figurāla definīcija, kas kādam vai kaut kam piešķir papildu mākslinieciskas īpašības (“vientuļa bura”, “zelta birzs”...).

Es atceros brīnišķīgu mirkli!
Tu parādījies manā priekšā,
Kā gaistoša vīzija
Kā tīra skaistuma ģēnijs.
(A.S. Puškins)