(Posebna soba u gostionici; glasovir.)

Mozart i Salieri na stolu.

Zašto si danas oblačan?

Jesi li uzrujan zbog nečega, Mozarte?
Dobra večera, dobro vino,
A ti šutiš i mrštiš se.

Dakle, od samog početka scene vidimo tužnog, tmurnog Mozarta. Vjerojatno bi scena trebala započeti stankom: Mozart sjedi, izgubljen u mislima, a Salieri pažljivo prati njegov izraz lica. Već su večerali i pili (“dobra večera, lijepo vino”)... Što objašnjava Mozartovu šutnju, turobnost i turobnost sasvim je jasno iz prethodnog: on instinktivno, svojom istančanom pronicljivošću, osjeća približavanje smrtne opasnosti i hitno treba to shvatiti, osvijestiti, ali to ne može zbog svoje lakovjernosti i dobronamjernosti prema ljudima.

No, zašto je sumorni Salieri, kakvog smo ga vidjeli u prvoj sceni, nezadovoljan ili zabrinut zbog Mozartove “zatamnjenosti” i šutnje? To je također sasvim razumljivo. Salieri, koji je čvrsto, bez oklijevanja, odlučio otrovati Mozarta za vrijeme večere, i dalje pokušava sačuvati ideološko opravdanje za svoj zločin koji je izmislio. Mora ubiti “luđaka, besposlenog veseljaka”, čovjeka koji ne razumije vrijednost glazbe, koji se ruga čak i svojim briljantnim djelima, veseljaka, “samoga sebe nedostojnog...”. E sad, kad bi se Mozart sada smijao distorziji svoje arije ili ismijavao njegovu genijalnost (“...moj bog je gladan”), tada bi mu Salieri odmah ubacio otrov u čašu, sa sviješću da je u pravu, da čini njegova dužnost... Ali Mozart je mrk, šutljiv, namrgođen... Njihov ručak je već bio gotov, a Salieri još nije mogao pronaći psihološki odgovarajući trenutak da “ispuni svoju dužnost” - da ubije Mozarta...

A na pitanje: "Vjerojatno si uzrujan zbog nečega, Mozarte?" - Salieri dobiva svoj najneočekivaniji i najzapanjujući odgovor:

Priznati,
Brine me moj Requiem 63.

A!
Skladate li Requiem? Prije koliko vremena?

Upravo je danas odlučio otrovati Mozarta - a on, ispostavilo se, već sklada "Requiem", priprema misu zadušnicu za sebe!.. Kako se to moglo dogoditi? Salierijevo krajnje čuđenje, pa čak možda i strah ovdje se može samo izraziti intonacija, kojim će glumac koji glumi Salierija izgovoriti ove riječi. Na tiho čitanje u knjizi ekspresivnost i značaj ove opaske mogu proći nezamijećeno... Koliko čitatelju govori riječ “A!”? Kakvo značenje, kakav osjećaj Salieri ulaže u ovaj uzvik? Samo živom, kazališnom izvedbom može zvučati onako kako je Puškin želio.

Prije mnogo vremena, otprilike tri tjedna.

Toliko dugo čami u mislima o skoroj smrti “glazbena duša” Mozarta, koji je pred samim Salierijem shvatio tragični kraj njihova prijateljstva! No, kako ćemo kasnije vidjeti, taj ga je predosjećaj opasnosti počeo mučiti još ranije.

Mozart nastavlja:

Prije mnogo vremena, otprilike tri tjedna. Ali čudan slučaj...
Nisam li ti rekao?

Pa slušaj:
Prije otprilike tri tjedna, došao sam kasno
Dom. Rekli su mi da je došao
Netko je iza mene. Zašto – ne znam
Cijelu sam noć razmišljao: tko bi to mogao biti?
I što mu treba u meni? Sutradan isto
Ušao je i više me nije našao.
Trećeg dana igrao sam na parketu
S mojim dječakom. Zvali su me;
Izašao sam. Čovjek odjeven u crno
Ljubazno se naklonivši, naredio je
Requiem sam i nestao. Odmah sam sjeo

I počeo je pisati - i od tada me pratio
Moj crnac nije došao;
I drago mi je: bilo bi mi žao otići
Sa svojim radom, barem sam potpuno spreman
Već Requiem...

“Čudan događaj” - dolazak tajanstvenog “crnca” Mozartu, kao što znamo, nije izmislio Puškin. O tome govori knjiga Igora Belze “Mozart i Salieri”... “Davno je objašnjena tajna “crnog čovjeka” koji je naručio Mozartov “Requiem”. Upravo je Leutgeb, upravitelj uglednog ljubitelja glazbe, grofa Franza von Walsegga zu Stuppacha, na svom imanju organizirao kazališne predstave i koncerte, sudjelujući u njima kao violončelist, flautist i dirigent. Ali grof je pod svaku cijenu htio biti poznat kao skladatelj. U tu je svrhu od najvećih majstora svoga vremena naručivao razna glazbena djela (uglavnom kvartete), vlastito ih je rukom prepisivao i potom izvodio 64, izdajući ih za svoje skladbe. U ljeto 1791. grof se obratio Mozartu, poslavši mu upravitelja koji je, kao i uvijek, skrivao i svoje ime i ime njegova gospodara, dogovorio pregovore sa skladateljem uz uobičajenu tajanstvenost i pozvao ga da napiše misu zadušnicu, a zatim nekoliko kvarteta. Što se tiče ove mise, ona je grofu bila potrebna kako bi štovao uspomenu na svoju ženu, koja je umrla u veljači iste 1791. godine.”65

Mozartova priča o “crnom čovjeku” daje nam, kao i Salieriju, koji pozorno sluša, priliku da saznamo nešto više o tjeskobnom stanju Mozartove duše, iščekujući njegovu smrt. Ispostavilo se da je ta tjeskoba nastala u Mozartovoj duši ne prije “tri tjedna”, kada je počeo pisati “Requiem”, nego već ranije... Zapravo: saznavši da je u njegovoj odsutnosti netko došao k njemu, iz nekog razloga on... tada se jako zabrinuo, ne shvaćajući zašto.

Zašto – ne znam
Cijelu noć sam razmišljao: tko bi to bio?
I što mu treba u meni?..

Dakle, on Već sam nešto čekao, nekakva nesreća... A kad mu je treći dan “čovjek u crnom” naredio misu zadušnicu, odmah je sjeo i počeo pisati. Obično se umjetnik (osobito skladatelj ili glazbenik), prihvativši neki nalog izvana, mora neko vrijeme priviknuti na tu za njega novu zadaću, ući u njen sadržaj, zbližiti se s njom, izazvati u svojoj duši takav stanje koje bi dobilo potreban izraz u glazbi koju stvara... Ali ovdje ništa od ovoga nije bilo potrebno:

Odmah sam sjeo
I počela sam pisati...

Neophodno raspoloženje, misli o smrti, prijeteća smrt, očito su dugo progonili Mozarta, a pojava "crnog čovjeka", njegovo tajanstveno ponašanje prilikom naručivanja "Requiema" 66 - sve se to potpuno poklapalo s njegovim duševnim stanjem, koje je zašto je Mozart bio sklon prihvatiti ovog posjetitelja za glasnika "s onoga svijeta" - i mogao je odmah početi pisati svoj "Requiem"...

Može se zamisliti s kakvim osjećajem (i s kakvom pojavom) Salieri sluša ovu priču!..

Nakon riječi “...iako je Requiem potpuno spreman,” Mozart nastavlja:

Ali ja u međuvremenu... - i zašuti.

Sramim se priznati... - i opet šuti.

A onda Mozart otvoreno priča što mu se događa: njegov strah, osjećaj nadolazeće smrti, nekako podsvjesno povezan sa Salierijevom prisutnošću - razlogom njegove “tmurnosti”, “tmurnosti” na prijateljskoj večeri...

Ne da mi odmora dan i noć
Moj crnac. Prati me posvuda

Juri kao sjena. A sada
Čini mi se da je treći kod nas
Sjedi.

Užas s kojim Mozart izgovara te riječi, njegov ton, izraz njegova lica trebali bi šokirati gledatelja, koji je spreman povjerovati u stvarnost Mozartove halucinacije: za stolom su Mozart, Salieri - a između njih simbol smrti - crnac!

Mozart Skoro sam shvatio, gotovo da je već preveo na jezik riječi ono što je iznutra znao dugo vremena i prenio svoje znanje na njemu poznati jezik glazbe - u “Requiemu” iu novom briljantnom djelu koje je Salieri upravo pokazao.. .

Kako je Salieriju sve to čuti! Uostalom, on razumije ono što Mozart pokušava razumjeti, ne više "bezvezni veseljak", ne "luđak", već osjetljiv, pronicljiv genij, kojeg njegova dobra volja i lakovjernost sprječavaju da razotkrije strašni plan svog "prijatelja". ”...

Tek na pozornici, pravilnom i visokoumjetničkom izvedbom glumaca, njihovim intonacijama, mimikom, gestama, može se do pune jasnoće dovesti sadržaj ove neobično intenzivne scene – ovog unutarnjeg bolnog djela Mozarta, koji snažno osjeća životnu nužnost spoznati pravi smisao njegova intuitivna iskustva. koja je u njegovoj glazbi dobila tako precizan izraz, kao i Salierijeva muka, čuvši s Mozartovih usana strašnu optužbu koju ni sam nije do kraja shvatio!

Ako se Puškinova tragedija pravilno izvede na pozornici, neće biti potrebni nikakvi “komentari” bez kojih je nemoguće proći kad se čita u knjizi...

Koliko god Mozartove ispovijesti bile bolne za samog Salierija, on to ne pokazuje, svladava svoje osjećaje i pokušava odvratiti Mozarta od njegovih strašnih misli. Mora razveseliti Mozarta, ponovno ga pretvoriti u "dokonog veseljaka" - inače će, kao što je već rečeno, njegovo ubojstvo biti neopravdano.

I to je to! Kakav je to dječji strah?
Odagnajte svoje prazne misli. Beaumarchais
Rekao mi je: "Slušaj, brate Salieri,
Kako ti crne misli dolaze,
Otvorite bocu šampanjca
Ili ponovno pročitajte Figarovu ženidbu.

Vjerojatno odmah natoči vino u Mozartovu i svoju čašu.

Nije teško razveseliti Mozarta: to je njegovo uobičajeno stanje. A, očito, i sam želi pobjeći od nejasnih slutnji i sumnji koje ga muče. On preuzima Salierijeve riječi:

Da! Beaumarchais je bio vaš prijatelj;
Za njega ste skladali “Tararu”.
Veličanstvena stvar. Ima jedan motiv...
Stalno to ponavljam kad sam sretna...
la la la la...

Mozart pjevuši veseli napjev iz Salierijeve opere “Tarar”... Ali ne uspijeva zadugo odagnati tešku tjeskobu, ona ga opet obuzima. Ime Beaumarchais u njemu izaziva nove, strašne asocijacije, i on nehotice čini još jedan korak ka razjašnjavanju i razjašnjavanju svojih strahova...

Oh, je li istina, Salieri,
Da je Beaumarchais nekoga otrovao?

Mozart govori o smrti svoje prve, a potom i druge žene Beaumarchaisa, za koju se priča da ih je otrovala. “Beaumarchais se javno branio od ovih optužbi...” 67

Mozart se postupno približava istini. On već razmišlja ne samo o smrti, već o... o trovanju... A Salieri sve to mora slušati... A osim toga, usporedbu trovača Salierija s navodnim trovačem Beaumarchaisom doživio je gotovo kao uvredu: Beaumarchais, zbog svoje podlosti i niza ne baš čistih novčanih prijevara, nije bio poštovan. od strane njegovih suvremenika... Što bi moglo biti Što on ima zajedničko sa “Salierijem ponosnim”, koji se sprema otrovati genija iz principa, braneći sudbinu glazbe, vraćajući pravdu pogaženu od Boga (“nema višeg” istina!")? On s prezirom odbacuje kao nevjerojatnu ideju o trovaču Beaumarchaisu:

Ne mislim tako: bio je previše smiješan
Za ovakav zanat.

Mozart, koji je sve bliži razumijevanju situacije, nije zadovoljan ovim objašnjenjem

(uostalom, Salieri nije “smiješan”!) - i gotovo izravno postavlja pitanje: je li Salieri sposoban za takav zločin:

On je genije 68,
Kao ti i ja. I genije i podlost -
Dvije stvari su nespojive. Nije li istina?

Njemu treba Salieri da potvrdi tu poziciju i time iz Mozartove duše ukloni “sramotnu” sumnju koja ga muči o nadolazećoj podlosti njegova prijatelja... Još jednom ponavljam da je Mozart, svojom briljantnom zapažanjem, dojmljivošću i željeznom logikom uma, u potpunosti iznio “sramotnu” sumnju koja ga muči. odavno razumije Salieri je to čak izrazio svojim uobičajenim jezikom - glazbom. Ali sada to nije dovoljno! Da biste se spasili od smrti, trebate prevesti ovo glazbeno izraženo znanje na običan ljudski jezik riječi i pojmova. On se instinktivno probija do takvog razumijevanja, boreći se s vlastitom lakovjernošću, dobronamjernošću prema ljudima i nedostatkom oprezne sumnjičavosti. Sada je gotovo osvijestio svoje nejasne osjećaje - i želi da sam Salieri opovrgne njegove sumnje, složivši se da su "genijalnost (kako on smatra Salierija, kao i Beaumarchaisa i sebe) i podlost // Dvije nespojive stvari 69. Nije li istina?" - pita i čeka odgovor. Za Salierija je ovo pitanje i ova uvjerljivo izražena Mozartova misao posljednji udarac, koji više ne može izdržati. On više ne može čekati vedro raspoloženje “dokonog veseljaka” koje mu je potrebno da ispuni svoju “dužnost”...

Misliš? 70
(Baca otrov u Mozartovu čašu.)
Pa, popij.

Nakon ovog vrhunca obostrano izrazito napetog dijaloga, Mozart, kao da “dolazi k sebi”, odbacuje svoje podsvjesne sumnje, kao da ih se srami, i vraća se svom uobičajenom, prijateljskom, vedrom raspoloženju. Nikada nije uspio osvijestiti ono što je davno shvatio svojom glazbenom dušom!..

Za tvoju
Zdravlje, prijatelju, za iskrenu zajednicu,
Spajanje Mozarta i Salierija,
Dva sina sloge.

Ova bi slika trebala ostaviti najjači dojam na publiku: Mozart u ruci drži čašu smrtonosnog pića - i u to vrijeme izgovara dirljivu zdravicu za zdravlje svog ubojice. Sekund-dvije - i za njega će sve biti gotovo...

I tu je Salieri prvi put užasnut onim što je učinio i pokušava zaustaviti Mozarta:

Čekati,
Čekaj čekaj!..

Ali prekasno je. S očajem i užasom uzvikuje:

Jeste li pili!..

Mozart naizgled iznenađeno gleda Salierija, ne shvaćajući što je uzrokovalo ovaj ispad. A Salieri, došavši k sebi, smisli objašnjenje – i završi:

Bez mene?

I toči vino u Mozartovu praznu čašu.

Mozart (baca ubrus na stol).

Dosta, puna sam 71.
(Odlazi do klavira.)
Slušaj, Salieri,
Moj Requiem.
(Igranje.)

Strašna napetost koja je pratila bolan dijalog između Mozarta i Salierija za obje strane - Mozarta, koji se bori da shvati strašnu istinu, i Salierija, za kojeg je svako Mozartovo pitanje, svako priznanje bilo snažan udarac - ta napetost je prošla, prestala. Ubojstvo je već počinjeno... Govor likova je prestao, kao i njihovi uzbuđeni pokreti. I u tišini i tišini, zadivljujuća glazba Mozartovog "Requiema" počinje zvučati s pozornice, dok pjevamo njegovu vlastitu sprovodnu službu pred našim očima.

Rimski-Korsakov je u svoju operu uveo samo početak Mozartova Requiema, prvih četrnaest taktova: kratki uvod i prvu rečenicu zbora “Requiem aeternam dona eis, Domine”. To je apsolutno točno: upravo takva glazba, sam početak "Requiema", sa svojom izvanrednom ekspresivnošću, trebala bi zvučati na ovom mjestu Puškinove tragedije 72. Rimski-Korsakov ovdje također uvodi jednu očitu konvenciju: iako Puškinov “Requiem” svira Mozart na klaviru, kod Korsakova ta glazba zvuči u orkestru i sa zborom (izvan pozornice) - onako kako ju je zamislio Mozart... Ovo sasvim je prihvatljivo da se konvencija može primijeniti tijekom izvedbe Puškinove drame... Ili možda sam Mozart pjeva dionice zbora... No, to sve ovisi o redatelju ove izvedbe. Treba samo jasno zamisliti kakav je početak “Requiema” koji pred nama svira već otrovani Mozart, a sluša ga njegov ubojica Salieri.

U glazbi nema oštrih emocija, nema izraza očaja, nema muke pri pomisli na smrt. Ovo je gotovo mirna, ali u isto vrijeme duboko tužna glazba. Počinje polaganim i tihim taktovima u pratnji - poput nekih polaganih, važnih koraka ili tihih, suzdržanih uzdaha... Na njihovoj pozadini počinje zvučati spora, tužna melodija, prvo u jednom instrumentu, zatim se ponavlja s višeg. notu drugog instrumenta, zatim mu se treći pridružuje još više - i nakon općeg uspona, melodija se ponovno spušta. Ovdje se karakter glazbe dramatično mijenja: umjesto tihog, glatkog zvuka, tri su glasna udarca, kao izljevi tužnog osjećaja. Ovdje zbor počinje pjevati uz pratnju žalobnih povika orkestra (ili glasovira). Počinje bas - “Reguiem aeternam”. Nastavljaju dalje, pridružuju im se tenori, ponavljajući istu melodiju, ali iz drugog, višeg tona. Slijede ih viole s još višim tonom, s istom melodijom i istim riječima. Tri glasa već pjevaju. Naposljetku, počinje četvrti, najviši glas - sopran, a cijeli zbor pjeva divnu melodiju na riječi molitve: "Pokoj vječni daruj im, Gospodine..."

Teško je zamisliti da bi publika, iskusivši svu napetost ove scene i nakon nje slušajući veličanstvene zvuke Mozartova “Requiema”, mogla suzdržati suze... A Salieri ne može odoljeti...

ti plačeš - pita Mozart, prekidajući njegovu glazbu.

Ovdje bi bilo prirodno pretpostaviti da su Salierijeve suze suze pokajanja, da pati zbog zločina koji je počinio, da mu je žao Mozarta koji je osuđen na smrt... Pa bi, vjerojatno, neki drugi dramatičar sagradio ovo mjesto. Ali Puškin je bio realist, okrutni realist. On prodire u samu dubinu psihe svojih junaka i pokazuje što je u njima sadržano – ponekad i najneočekivanije.

Salierijeve su suze gotovo čisto fiziološko razrješenje teškog stanja u kojem se prije nalazio. Koliko je dugo patio od “duboke, bolne” zavisti i mržnje prema Mozartu, koju je morao skrivati, koliko je nevjerojatno teško bilo provesti svoju odluku da otruje Mozarta, kakve je psihičke muke doživio tijekom njihovog posljednjeg razgovora! Ali sve je gotovo. Mozart je bio otrovan, prestale su muke sumnje koje su mučile Salierija, kao i zavist (je li moguće zavidjeti “mrtvom”?), “duševni mišići”, tako dugo napeti, oslabili. I u to vrijeme počinje zvučati nova briljantna Mozartova glazba, "ispuniti mu dušu"...

O tome Salieri svima otvoreno govori, odgovarajući na Mozartovo pitanje: “Plačeš li?”

Ove suze
Točim se prvi put: i bolno je i ugodno,
Kao da sam izvršio tešku dužnost...

Ovdje se prisjeća ideološkog opravdanja koje je smislio za svoju zločinačku zavist... Nastavlja:

Kao da me iscjeliteljski nož reže
Napaćeni član!..

Vrlo točna usporedba! Ubojstvo Mozarta, poput kirurškog noža za liječenje, nanoseći kratku bol, oslobađa pacijenta dugotrajne patnje.

Prijatelju Mozart, ove suze...
Ne primjećuj ih. Nastavite, požurite
Ispuni mi dušu zvukovima...

"Prijatelj Mozart" - to je rečeno sasvim iskreno: na kraju krajeva, više mu ne zavidi! On zna da je Mozartu preostalo još samo malo života i sa svojim svojstvenim okrutnim egoizmom boji se samo da neće imati vremena uživati ​​u Mozartovoj novoj glazbi: «... požuri ispuni mi dušu zvukovima.”

Mozart, kao i obično, sve to ne primjećuje. Pogodile su ga Salierijeve suze, on ih shvaća sasvim drugačije, kao “estetske” suze koje se ponekad nehotice pojave kod ljudi sposobnih za snažno percipiranje umjetnosti - glazbe, poezije... Divi se osjećajnosti Salierija, iskusnog glazbenika, glavni skladatelj - tako duboko i snažno reagira na tuđu glazbu.

Kad bi se barem svi osjećali tako jakima
Sklad! - kaže s divljenjem.

Ali ne: tada nisam mogao
I svijet postojati; nitko ne bi
Vodite računa o potrebama niskog života;
Svatko bi se prepustio slobodnoj umjetnosti,
Malo nas je odabranih, sretnih besposličara,
Zanemarujući prezrene koristi,
Jedan lijepi svećenik.
Nije li istina?

Gdje je “luđak, besposleni veseljak”, osoba koja ne zna cijeniti umjetnost, koja ju je sposobna profanirati i izrugivati ​​joj se? Sve što govori izražava najdublje, najdraže misli samog Salierija: glazbeni stvaralac je svećenik (sluga i obožavatelj) lijepog, za razliku od običnih ljudi, "odabrani", koji sreću nalazi samo u umjetnosti, zanemarujući ovozemaljske dobrobiti u ime umjetnosti, “prezrena korist”, briga “o potrebama niskog života”. "Sretan besposlen" Mozart ih naziva u tom smislu (nisu pobrinuti se za "potrebe niskog života"), a ne onu koju Salieri veže za te riječi, nazivajući Mozarta “dokoličarom”, odnosno neradom na svojim djelima. Mozart je radio jako puno i teško - a Puškin je to, naravno, znao...

Ovaj kratki Mozartov monolog u potpunosti ruši opravdanje koje je Salieri izmislio, opravdanje za svoju zavist i zločin koji je počinio... Kakvu je “dužnost” preuzeo ubivši Mozarta, koji ne samo da stvara genijalna djela, već i visoko cijeni, idolizira glazbu, stavlja je iznad svih “potreba niskog života”? Gdje je tu nepravda, nepravda Boga koji ga je obdario “svetim darom”, “besmrtnog genija”? Zašto ne samo da „nema istine na zemlji, nego je nema ni gore“, a Salieri je „izabran“ da tu istinu obnovi? Od Salijerijevog utješnog koncepta nije ostalo ništa...

Mozart nastavlja:

Ali sad mi nije dobro
Nešto mi je teško...

Otrov počinje djelovati.

Idem spavati.
Doviđenja!

Doviđenja.

Mozart odlazi. Nemoguće je ne obratiti pozornost na ovu sadržajnu razmjenu kratkih opaski. Mozart, ne sumnjajući da će uskoro ponovno sresti svog prijatelja, ipak mu kaže “zbogom!”, a Salieri, znajući da se više neće vidjeti, da je Mozart osuđen na smrt, odgovara mu: “Zbogom”.

Zaspat ćeš
Živio, Mozart!

Ni traga kajanju ili sažaljenja prema Mozartu! Misli samo na sebe.

Ali je li u pravu?
A ja nisam genije? Genijalnost i podlost
Dvije stvari su nespojive.

Ako je Mozart u pravu, onda to znači da Salieri nije genije. I s kojim pravom on onda odlučuje o sudbini Mozarta, o budućoj sudbini umjetnosti?

Cijeli Salierijev koncept, svo njegovo uzvišeno, principijelno samoopravdanje, ideja o njegovoj "odabranosti" ("Ja sam izabran da ga zaustavim...") da izvrši "tešku dužnost" - sve se to ruši. Ono što ostaje je patetični “zavidnik vrijedan prezira” koji je uništio genija iz zavisti.

Salieri pokušava raspravljati s ovom istinom, njemu već očitom:

Nije istina...

Drži se legende o Michelangelu Buonarrotiju, koji je navodno ubio svoju dadilju u ime umjetnosti.

A Bonarotti?

Ali on sam više ne vjeruje u istinitost ove legende.

ili je to bajka
Glupa, besmislena gomila – i nije bilo
Tvorac Vatikana je bio ubojica?

Puškinova drama završava tim bolnim Salierijevim dvojbama, krahom svih njegovih ideoloških samoopravdanja (sve to treba vidjeti u izrazu njegova lica na pozornici).

Zločin, goli zločin je počinjen - Salieri počinje dugogodišnja duševna kazna...

Nisam sam sa svojom dosadnom slavom....

Kakva je korist od toga da Mozart živi?

Hoće li ipak dosegnuti nove visine?

Hoće li uzdići umjetnost? Ne;

Ponovno će pasti kad on nestane:

Neće nam ostaviti nasljednika.

Koja je korist od toga? Kao neki kerubin,

Donio nam je nekoliko nebeskih pjesama,

Tako da, ogorčen željom bez krila

U nas, djeca praha, odletjet će!

Pa odleti! što prije to bolje.

Ovo je otrov, posljednji dar moje Izore.

Osamnaest godina ga nosim sa sobom -

I često mi se život od tada činio

Nesnosna rana, a često sam sjedio

S neopreznim neprijateljem na istom obroku,

I nikad do šapata iskušenja

Nisam pokleknuo, iako nisam kukavica,

Iako se osjećam duboko uvrijeđeno,

Volim život bar malo. I dalje sam oklijevao.

Kako me mučila žeđ za smrću,

Zašto umrijeti? Pomislio sam: možda život

Donijet će mi neočekivane darove;

Možda ću biti oduševljen

I kreativna noć i inspiracija;

Možda će novi Hayden stvoriti

Super - i uživat ću...

Kako sam se gostio s mrskim gostom,

Možda, zamislio sam, najgori neprijatelj

Naći ću ga; možda i najgora uvreda

Pogodit će me s oholih visina -

Tada nećeš biti izgubljen, dar Izore.

I bila sam u pravu! i konačno pronađena

Ja sam moj neprijatelj i novi Gaiden

Divno sam se opio od ushita!

Sada je vrijeme! cijenjeni dar ljubavi,

Pređite danas u čašu prijateljstva.

PRIZOR II

Posebna prostorija u konobi; klavir.

Mozart I Salieri na stolu.

Salieri

Zašto si danas oblačan?

Mozart

Salieri

Jesi li stvarno uzrujan zbog nečega, Mozarte?

Dobra večera, dobro vino,

A ti šutiš i mrštiš se.

Mozart

Priznati,

Brine me moj Requiem.

Salieri

Skladate li Requiem? Prije koliko vremena?

Mozart

Prije mnogo vremena, otprilike tri tjedna. Ali čudan slučaj...

Nisam li ti rekao?

Salieri

Mozart

Pa slušaj.

Prije otprilike tri tjedna, došao sam kasno

Dom. Rekli su mi da je došao

Netko je iza mene. Zašto – ne znam

Cijelu sam noć razmišljao: tko bi to mogao biti?

I što mu treba u meni? Sutradan isto

Ušao je i više me nije našao.

Trećeg dana igrao sam na parketu

S mojim dječakom. Zvali su me;

Izašao sam. Čovjek odjeven u crno

Ljubazno se naklonivši, naredio je

Requiem sam i nestao. Odmah sam sjeo

I počeo je pisati - i od tada me pratio

Moj crnac nije došao;

I drago mi je: bilo bi mi žao otići

Sa svojim radom, barem sam potpuno spreman

Već Requiem. Ali u međuvremenu sam...

Salieri

Mozart

Sramim se ovo priznati...

Salieri

Mozart

Ne da mi odmora dan i noć

Moj crnac. Prati me posvuda

Juri kao sjena. A sada

Čini mi se da je treći kod nas

Salieri

I to je to! Kakav je to dječji strah?

Odagnajte svoje prazne misli. Beaumarchais

Rekao mi je: "Slušaj, brate Salieri,

Kako ti crne misli dolaze,

Otvorite bocu šampanjca

Ili ponovno pročitajte Figarovu ženidbu.”

Mozart

Da! Beaumarchais je bio vaš prijatelj;

Za njega si komponirao "Tararu",

Veličanstvena stvar. Ima jedan motiv...

Stalno to ponavljam kad sam sretna...

La la la la... Oh, je li istina, Salieri,

Da je Beaumarchais nekoga otrovao?

Salieri

Ne mislim tako: bio je previše smiješan

Za ovakav zanat.

Mozart

On je genije

Kao ti i ja. I genije i podlost -

Dvije stvari su nespojive. Nije li istina?

Salieri

Misliš?

(Baca otrov u čašu Mozart.)

Pa, popij.

Mozart

Zdravlje, prijatelju, za iskrenu zajednicu,

Spajanje Mozarta i Salierija,

Dva sina sloge.

(Pije.)

Salieri

Čekaj, čekaj!.. Pio si!.. bez mene?

Mozart

(baci ubrus na stol)

Dosta, sit sam.

(Odlazi do klavira.)

Slušaj, Salieri,

(Svira.)

ti plačeš

Salieri

Ove suze

Točim se prvi put: i bolno je i ugodno,

Kao da sam izvršio tešku dužnost,

Kao da me iscjeliteljski nož reže

Napaćeni član! Prijatelju Mozart, ove suze...

Ne primjećuj ih. Nastavite, požurite

Ispuni mi dušu zvukovima...

Mozart

Kad bi se barem svi osjećali tako jakima

Sklad! Ali ne: tada nisam mogao

I svijet postojati; nitko ne bi

Vodite računa o potrebama niskog života;

Svatko bi se prepustio slobodnoj umjetnosti.

Malo nas je odabranih, sretnih besposličara,

Zanemarujući prezrene koristi,

Jedan lijepi svećenik.

Nije li istina? Ali sad mi nije dobro

Nešto mi je teško; Ići ću spavati.

Doviđenja!

Salieri

Doviđenja.

(Jedan.)

Zaspat ćeš

Živio, Mozart! Ali je li u pravu?

A ja nisam genije? Genijalnost i podlost

Dvije stvari su nespojive. Nije istina:

A Bonarotti? Ili je to bajka

Glupa, besmislena gomila – i nije bilo

Svi govore: nema istine na zemlji.
Ali istine nema – i dalje. Za mene
Dakle, jasno je, kao jednostavna vaga.
Rođen sam s ljubavlju prema umjetnosti;
Kad sam bio dijete, kad je bilo visoko
Orgulje su zazvučale u našoj drevnoj crkvi,
Slušao sam i slušao – suze
Nehotično i slatko teklo.
Rano sam odbacio besposlene zabave;
Glazbi su bile strane znanosti
Oprosti mi; tvrdoglav i arogantan
Odrekao sam ih se i predao
Jedna glazba. Prvi korak je težak
A prvi način je dosadan. Prevladao
Ja sam rana nevolja. Zanat
Postavio sam ga u podnožje umjetnosti;
Postao sam obrtnik: prsti
Dao je poslušnu, suhu tečnost
I odanost do uha. Ubijanje zvukova
Razdirao sam muziku kao mrtvac. vjerovao
I algebra harmonija. Zatim
Već odvažan, iskusan u znanosti,
Prepustite se blaženstvu kreativnog sna.
Počeo sam stvarati; ali u tišini, ali u tajnosti,
Ne usuđujući se još razmišljati o slavi.
Često, nakon sjedenja u tihoj ćeliji
Na dva, tri dana zaboravivši i spavanje i hranu,
Okusivši slast i suze nadahnuća,
Zapalio sam svoj rad i pogledao hladno,
Kao moje misli i zvukove, rodila sam ih ja,
Plamteći, uz lagani dim su nestali.
Što ja govorim? Kada veliki Glitch
Pojavio se i otkrio nam nove tajne
(Duboke, zadivljujuće tajne)
Jesam li odustao od svega što sam prije znao?
Ono što sam toliko volio, u što sam tako žarko vjerovao,
I zar ga nisi veselo slijedio?
Rezignirano, kao onaj koji je zalutao
I je li ga netko koga je sreo poslao u drugom smjeru?
Jaka, napeta postojanost
Napokon sam u bezgraničnoj umjetnosti
Dosegnuta visoka razina. Slava
Nasmiješila mi se; Ja sam u srcima ljudi
Našao sam harmoniju sa svojim kreacijama.
Bio sam sretan: mirno sam uživao
Svojim radom, uspjehom, slavom; Također
Radovima i uspjesima prijatelja,
Moji drugovi u čudesnoj umjetnosti.
Ne! Nikada nisam upoznao zavist
Oh, nikad! - niže kada Piccini
Znao je mamiti uši divljih Parižana,
Dolje, kad sam to čuo prvi put
I Ifigenija početni zvukovi.
Tko može reći da je Salieri bio ponosan?
Jednog dana prezreni zavidnik,
Zmija, zgažena od ljudi, živa
Pijesak i prašina bespomoćno grizu?
Nitko!.. A sada - reći ću to sam - sada sam
zavidan. Zavidim; duboko,
Bolno sam ljubomoran. - O nebo!
Gdje je pravo, kad je sveti dar,
Kad besmrtni genij nije nagrada
Goruća ljubav, nesebičnost,
Djela, revnost, molitve poslane -
I osvjetljava glavu luđaka,
Dokoni veseljaci?.. O Mozarte, Mozarte!

Ulazi Mozart.

Da! vidio si! ali htio sam
Da te počastim neočekivanom šalom.
Jesi li ovdje! - Prije koliko vremena?
Sada. Dolazio sam k tebi
Imao sam ti nešto pokazati;
Ali, prolazeći ispred konobe, iznenada
Čuo sam violinu... Ne, prijatelju, Salieri!
Nisi ništa smješniji
Nisam čuo... Slijepi violinist u krčmi
Igrao voi che sapete. Čudo!
Nisam mogao izdržati, doveo sam violinistu,
Da vas počasti svojom umjetnošću.
Ući!

Ulazi slijepi starac s violinom.

Nešto od Mozarta za nas!

Starac svira ariju iz Don Juana;
Mozart se smije.

A znaš li se smijati?
Ah, Salieri!
Zar se i sam stvarno ne smiješ?
Ne.
Nije mi smiješno kad je slikar bezvrijedan
Rafaelova Madona mi se zaprlja,
Nije mi smiješno kad je lakrdijaš vrijedan prezira
Alighieri je obeščašćen parodijom.
Idemo stari.
Čekaj, izvoli
Pij u moje zdravlje.

Starac odlazi.

Ti, Salieri,
Danas nisam raspoložen. Doći ću do tebe
U neko drugo vrijeme.
Što si mi donio?
Ne da; sitnica. Drugu noć
Mučila me nesanica,
I pale su mi na pamet dvije-tri misli.
Danas sam ih skicirao. htio sam
Trebao bih čuti vaše mišljenje; ali sad
Nemaš vremena za mene.
Ah, Mozart, Mozart!
Kada me ne zanimaš? Sjedni;
Slušam.

(za klavirom)

Zamislite... tko?
Pa, barem sam malo mlađi;
Zaljubljena - ne previše, ali malo -
S ljepotom, ili s prijateljicom - čak i s tobom,
Vesela sam... Odjednom: grobna vizija,
Iznenadni mrak ili nešto slično...
Pa, slušaj.
Došao si mi s ovim
A mogao bi svratiti u gostionicu
I slušaj slijepog violinista! - Bože!
Ti si, Mozarte, nedostojan samog sebe.
Dakle, je li to dobro?
Kakva dubina!
Kakva hrabrost i kakva sloga!
Ti si, Mozarte, bog, a ni sam to ne znaš;
Znam da jesam.
Bah! pravo? Može biti...
Ali moje božanstvo je ogladnilo.
Slušaj: ručat ćemo zajedno
U gostionici Zlatni lav.
Možda;
Drago mi je. Ali pusti me da odem kući i kažem ti
Ženi da me pozove do večere
Nisam čekao.
Čekam te; izgled.
Ne! Ne mogu odoljeti
Svojoj sudbini: izabrana sam da budem njegova
Prestani - inače ćemo svi umrijeti,
Svi smo mi svećenici, službenici glazbe,
Nisam sam sa svojom dosadnom slavom....
Kakva je korist od toga da Mozart živi?
Hoće li ipak dosegnuti nove visine?
Hoće li uzdići umjetnost? Ne;
Ponovno će pasti kad on nestane:
Neće nam ostaviti nasljednika.
Koja je korist od toga? Kao neki kerubin,
Donio nam je nekoliko nebeskih pjesama,
Tako da, ogorčen željom bez krila
U nas, djeca praha, odletjet će!
Pa odleti! što prije to bolje.
Ovo je otrov, posljednji dar moje Izore.
Osamnaest godina ga nosim sa sobom -
I često mi se život od tada činio
Nesnosna rana, a često sam sjedio
S neopreznim neprijateljem na istom obroku,
I nikad do šapata iskušenja
Nisam pokleknuo, iako nisam kukavica,
Iako se osjećam duboko uvrijeđeno,
Volim život bar malo. I dalje sam oklijevao.
Kako me mučila žeđ za smrću,
Zašto umrijeti? Pomislio sam: možda život
Donijet će mi neočekivane darove;
Možda ću biti oduševljen
I kreativna noć i inspiracija;
Možda će novi Hayden stvoriti
Super - i uživat ću...
Kako sam se gostio s mrskim gostom,
Možda, zamislio sam, najgori neprijatelj
Naći ću ga; možda i najgora uvreda
Pogodit će me s oholih visina -
Tada nećeš biti izgubljen, dar Izore.
I bila sam u pravu! i konačno pronađena
Ja sam moj neprijatelj i novi Gaiden
Divno sam se opio od ushita!
Sada je vrijeme! cijenjeni dar ljubavi,
Pređite danas u čašu prijateljstva.

Scena II

Posebna prostorija u konobi; klavir.

Mozart I Salieri na stolu.

Zašto si danas oblačan?
Ja? Ne!
Jesi li stvarno uzrujan zbog nečega, Mozarte?
Dobra večera, dobro vino,
A ti šutiš i mrštiš se.
Priznati,
Brine me moj Requiem.
A!
Skladate li Requiem? Prije koliko vremena?
Prije mnogo vremena, otprilike tri tjedna. Ali čudan slučaj...
Nisam li ti rekao?
Ne.
Pa slušaj.
Prije otprilike tri tjedna, došao sam kasno
Dom. Rekli su mi da je došao
Netko je iza mene. Zašto – ne znam
Cijelu sam noć razmišljao: tko bi to mogao biti?
I što mu treba u meni? Sutradan isto
Ušao je i više me nije našao.
Trećeg dana igrao sam na parketu
S mojim dječakom. Zvali su me;
Izašao sam. Čovjek odjeven u crno
Ljubazno se naklonivši, naredio je
Requiem sam i nestao. Odmah sam sjeo
I počeo je pisati - i od tada me pratio
Moj crnac nije došao;
I drago mi je: bilo bi mi žao otići
Sa svojim radom, barem sam potpuno spreman
Već Requiem. Ali u međuvremenu sam...
Što?
Sramim se ovo priznati...
Što?
Ne da mi odmora dan i noć
Moj crnac. Prati me posvuda
Juri kao sjena. A sada
Čini mi se da je treći kod nas
Sjedi.

Posebna prostorija u konobi; klavir.

Mozart i Salieri za stolom.

Salieri

Zašto si danas oblačan?

Mozart

Salieri

Jesi li stvarno uzrujan zbog nečega, Mozarte?

Dobra večera, dobro vino,

A ti šutiš i mrštiš se.

Mozart

Priznati,

Brine me moj Requiem.

Salieri

Skladate li Requiem? Prije koliko vremena?

Mozart

Prije mnogo vremena, otprilike tri tjedna. Ali čudan slučaj...

Nisam li ti rekao?

Salieri

Mozart

Pa slušaj.

Prije otprilike tri tjedna, došao sam kasno

Dom. Rekli su mi da je došao

Netko je iza mene. Zašto – ne znam

Cijelu sam noć razmišljao: tko bi to mogao biti?

I što mu treba u meni? Sutradan isto

Ušao je i više me nije našao.

Trećeg dana igrao sam na parketu

S mojim dječakom. Zvali su me;

Izašao sam. Čovjek odjeven u crno

Ljubazno se naklonivši, naredio je

Requiem sam i nestao. Odmah sam sjeo

I počeo je pisati - i od tada me pratio

Moj crnac nije došao;

I drago mi je: bilo bi mi žao otići

Sa svojim radom, barem sam potpuno spreman

Već Requiem. Ali u međuvremenu sam...

Salieri

Mozart

Sramim se ovo priznati...

Salieri

Mozart

Ne da mi odmora dan i noć

Moj crnac. Prati me posvuda

Juri kao sjena. A sada

Čini mi se da je treći kod nas

Salieri

I to je to! Kakav je to dječji strah?

Odagnajte svoje prazne misli. Beaumarchais

Rekao mi je: "Slušaj, brate Salieri,

Kako ti crne misli dolaze,

Otvorite bocu šampanjca

Ili ponovno pročitajte “Figarovu ženidbu”.

Mozart

Da! Beaumarchais je bio vaš prijatelj;

II PRIZOR Posebna prostorija u gostionici; klavir. Mozart i Salieri za stolom. Salieri Zašto si danas oblačan? Mozart ja? Ne! Salieri Jesi li stvarno uzrujan zbog nečega, Mozarte? Dobra večera, lijepo vino, A ti šutiš i namrgođen si. Mozart Iskreno govoreći, brine me moj Requiem. Salieri A! Skladate li Requiem? Prije koliko vremena? Mozart Prije mnogo vremena, oko tri tjedna. Ali čudan slučaj... Nisam ti rekao? Salieri br. Mozart Pa slušajte. Prije otprilike tri tjedna kasno sam došao kući. Rekli su mi da je netko došao po mene. Zašto - ne znam. Cijelu noć sam mislio: tko bi to mogao biti? I što mu treba u meni? Sutradan je isti došao i više me nije našao. Trećeg dana igrao sam se na podu sa svojim dječakom. Zvali su me; Izašao sam. Čovjek odjeven u crno uljudno se naklonio, naručio Mi Requiem i nestao. Odmah sam sjeo i počeo pisati - i od tada moj crni čovjek više nije dolazio po mene; I drago mi je: bilo bi mi žao rastati se od posla, iako je Requiem potpuno spreman. Ali u međuvremenu sam... Salieri Što? Mozart Sramim se to priznati... Salieri Što onda? Mozart Moj crnac ne da mi mira dan i noć. Svugdje me prati kao sjena. I sad mi se čini da je on treći koji sjedi s nama. Salieri I, to je to! Kakav je to dječji strah? Odagnajte svoje prazne misli. Beaumarchais mi je rekao: "Slušaj, brate Salieri, kad ti dođu crne misli, otvori bocu šampanjca ili ponovno pročitaj Figarovu ženidbu." Mozart Da! Beaumarchais je bio vaš prijatelj; Skladao si mu "Tararu", slavnu stvar. Ima jedan motiv... Stalno ga ponavljam kad sam sretan... La la la la... Oh, je li istina, Salieri, da je Beaumarchais nekoga otrovao? Salieri, ne mislim tako: bio je previše smiješan za takav zanat. Mozart On je genije, kao ti i ja. A genij i podlost dvije su nespojive stvari. Nije li istina? Salieri Što ti misliš? (Baca otrov u Mozartovu čašu.) Pa, popij. Mozart Za tvoje zdravlje, prijatelju, za iskrenu zajednicu, Povezivanje Mozarta i Salierija, Dva sina harmonije. (Pije.) Salieri Čekaj, čekaj, čekaj!.. Jeste li pili... bez mene? Mozart (baci ubrus na stol) Dosta, sit sam. (Odlazi do klavira.) Slušaj, Salieri, moj rekvijem. (Svira.) Plačeš li? Salieri Prvi put lijem ove suze: i bolne i ugodne, Kao da sam tešku dužnost učinio, Kao da mi je nož ljekoviti odsjekao pateći član! Prijatelju Mozarte, ove suze... Ne primjećuj ih. Nastavi, požuri da mi dušu ispuniš zvucima... Mozart Kad bi bar svi ovako osjetili snagu Harmonije! Ali ne: tada svijet ne bi mogao postojati; nitko se ne bi brinuo o potrebama niskog života; Svatko bi se prepustio slobodnoj umjetnosti. Nekoliko smo odabranih, sretnih besposličara, Zanemarujući prezrene dobrobiti, Jedan lijepih svećenika. Nije li istina? Ali danas mi nije dobro, nešto mi je teško; Ići ću spavati. Doviđenja! Salieri Zbogom. (Sam.) Dugo ćeš zaspati, Mozarte! Ali je li on stvarno u pravu, i nisam li ja genije? Genij i podlost Dvije su stvari nespojive. Nije točno: Što je s Bonarottijem? Ili je ovo bajka o Glupoj, besmislenoj gomili – a tvorac Vatikana nije bio Ubojica?