기반으로 한 문체 인물의 이름은 무엇입니까? 경로 및 문체 수치. 주제를 공부하는 데 도움이 필요하십니까?

대조 (그리스어에서.대조) – 이미지와 개념(“두꺼운 것과 얇은 것”, “얼음과 불”)의 뚜렷한 대조를 바탕으로 한 그림입니다.

모순어법(모순어) 신랄한-멍청함 - 반대 의미를 지닌 단어의 조합(“살아있는 시체”, “슬픈 것은 재미있다... 우아하게 벌거벗은”).

점층법(점진적 고양) 감정적 의미가 커질수록 의미가 가까운 단어의 배열(“후회하지 않는다, 전화하지 않는다, 울지 않는다”).

병행(parallelos - 옆에 걷기) - 문장이나 그 부분의 동질적인 구문 구조를 나타내는 그림입니다.

교차점– 역병렬법(“사랑에는 기쁨이 없었고 이별에는 슬픔이 없으리라”).

아나포라(anaphora) – 명령의 통일(“나는 창조의 첫날을 두고 맹세합니다./나는 그것의 마지막 날을 두고 맹세합니다”).

에피포라(epiphora) – 구문 구문 끝에 단어나 표현이 반복되는 경우 .

반지 -연이나 시의 시작과 끝(“당신은 나의 Shagane, Shagane!”)에 단어나 문구를 반복하는 것입니다.

구성 조인트.줄이나 문장은 이전 줄의 시작 부분에서 반복되는 단어나 구로 끝납니다.

그만두다 -단어나 표현을 주기적으로 반복합니다.

아나콜루톤(anakoluthos - 부정확함, 불일치) - 문장의 일부 또는 구성원의 구문적 불일치(부주의 또는 표현 수단). 예: "Neva는 밤새도록/폭풍에 맞서 바다로 돌진했습니다./그들의 폭력적인 어리 석음을 극복하지 못했습니다"( "그녀"대신).

생략(그리스어 줄임표 - 생략, 손실), 감소 수치의 주요 유형, 문구에 함축된 단어 생략. 내용에 따라 일상의 부주의, 현명한 간결함, "전신" 효율성, 서정적 감정, 구어체 언어의 효과를 생성합니다. (“그들이 유리잔을 가져와서 그 사람을 두드렸다! / 그리고 바닥까지 숨을 쉬지 마세요! / 결혼식장에 가세요. 왜냐면 – / 그녀가 마지막 사람이니까요...”."

반전(라틴어 반전 - 뒤집기), 단어 형태: 직접적인 어순 위반(“그리고 손님은 이 외계 땅의 죽음으로 인해 달래지 않습니다”).

기본,저자가 의도적으로 자신의 생각을 완전히 표현하지 않는다는 사실과 관련된 문구의 전환입니다.

수사적 질문(“당신은 물 위에 무엇을 절하고 있습니까? / 버드 나무, 머리 꼭대기?”).

수사적 호소(“숲이 어떻게 녹색으로 변하는지 보세요, / 뜨거운 태양에 흠뻑 젖어 있습니다”).

수사적 느낌표(“정말 좋은 밤이에요! 공기가 얼마나 깨끗한지. / 은박이 잠들어 있는 모습!”)

예술적 언어에서는 언어 구조가 표준에서 벗어날 수 있고 구문이 변형될 수 있습니다.

트레일

안티프레이즈(그리스어 반대 표현) 반대 의미로 단어 사용: "이 크로이소스"는 거지에 관한 것입니다. "똑똑한 사람, 당신은 어디에서 방황하고 있습니까?" (I. Krylov) - 당나귀에 대해. A. 비유로서 아이러니의 가장 일반적인 형태입니다.

안토노마시아(그리스어 antonomazo, from antonomazo - 저는 다르게 부릅니다), 사람의 이름과 관련된 비유, 일종의 제유법(예수 대신 "갈릴리 사람" - 사람 대신 성별, 멘토 대신 "멘토" - 사람 성별 대신) 또는 주변 표현(포세이돈 대신 "지구를 흔드는 사람").

무신론(그리스어 asteismos – 재치, 농담, 문자적 자본) 비유로서의 아이러니의 일종: 비난의 형태로 (보통 자신에게) 칭찬: “나는 단순한 사람입니다.” 가장 넓은 의미에서 우아한 농담입니다.

젠디아디스(그리스어 hen dia dyoin - one after two), 단어의 형태: 명사와 형용사 대신 명사를 사용하는 것. 로마는 (용감한 남자 대신) 용기와 남자가 강합니다. 러시아어에서는 드물다. 철도 우울 대신 "도로 우울, 철 우울"(A. Blok)과 같은 표현은 Gendiadis에 가깝습니다.

과장법(그리스어에서 과장법 - 과장), 묘사된 대상이나 현상의 특정 속성을 과장하는 데 기반을 둔 문체적 그림이나 예술적 장치입니다. 과장법은 예술적 관습으로, 표현력을 높이기 위해 작품의 예술적 구조에 도입되었으며, 서사시 민속 시학, 낭만주의 시, 풍자 장르의 특징입니다(N.V. Gogol, M.E. Saltykov-Shchedrin). 과장법의 반대 문체는 litotes입니다.

리토타(그리스어에서 litotes - 단순성) 1) 강조와 아이러니에 가까운 비유로, 이중 부정을 통해 단어의 의미를 강화합니다(“악명 높은” 대신 “악명 높은”). 2) 비유, 과장법의 반대(더 정확한 이름은 감수분열), 대상의 속성을 절제한 표현(“손톱을 가진 작은 남자”).

은유(그리스어 은유) 비유의 일종으로 어떤 면에서나 대조적으로 유사성을 바탕으로 한 대상의 속성(현상 또는 존재 측면)을 다른 대상으로 전달하는 것입니다. 은유는 숨겨진 비교입니다. 모든 비유 중에서 은유는 표현력이 뛰어나다는 점에서 구별됩니다. 다양한 대상과 현상을 하나로 묶는 무한한 가능성을 갖고 본질적으로 대상을 새로운 방식으로 개념화하는 은유는 자신의 내면을 드러내고 드러낼 수 있습니다. 작가 개인의 세계관. “내 시들아! 살아있는 증인 / 눈물 흘리는 세상을 위하여” N.A. Nekrasov, "우주는 단지 열정의 방출입니다"B. Pasternak. 확장된 은유(여러 기간으로 확장되거나 A.S. Pushkin의 "The Cart of Life"라는 시 전체를 다룹니다). 실현된 은유(은유적 표현은 문자 그대로 받아들여지고 문자 그대로 더 발전합니다).

환유(그리스어 metonymia - lit. renaming), 연속성의 원칙에 기초한 일종의 비유입니다. 은유처럼 이는 말에서 주격(표시) 기능을 특이하게 두 배로 늘리는 단어의 능력에서 비롯되며 단어의 비유적 의미에 직접적인 의미가 부과되는 것을 나타냅니다.

환유를 통해 연결된 현상은 전체 및 부분으로 서로 관련될 수 있습니다(대유법: "이봐, 수염! Plyushkin에 어떻게 갈 수 있나요?" - N.V. Gogol), 사물과 물질("은이 아님, - 먹었습니다) 금” - A.S. Griboedov), 내용 및 포함(“The 홍수 난로가 갈라지고 있습니다” – A.S. Pushkin), 재산 및 재산의 소유자(“The City Takes Courage”), 창조와 창조자(“The Man. .. Belinsky와 그는 Gogol을 시장에서 내보낼 것입니다.”- N.A. Nekrasov).

의인화, 프로소포포에이아(그리스어에서 prosopon - 얼굴 및 poieo - do), 특별한 유형의 은유로, 인간 특성(보다 광범위하게는 생명체의 특성)을 무생물 및 ​​현상에 전달합니다.

주변 문구(그리스어 주변 표현 - 로터리 회전), 여러 개념의 도움을 받아 하나의 개념을 설명적으로 표현하는 비유: 가장 단순한 경우("잠들었다" 대신 "잠들었다")부터 가장 복잡한 경우("긴 콧수염이 있는 경우)까지 이름을 부르지 않고도 아름다움과 추함을 모두 보여주고 수천 년 동안 전체 인류를 강제로 가루로 만드는 그 용서할 수없는 미용사에 의해 가루가되었습니다.”N.V. Gogol). 바로크와 낭만주의 시대의 특징. periphrasis의 특별한 경우 - 완곡어법, litotes.

별명(그리스어 별명에서 유래 - 첨부) 비유 중 하나, 대상(현상)의 비유적 정의로 주로 형용사로 표현되지만 부사, 명사, 숫자, 동사로도 표현됩니다. 주어진 개체를 많은 개체와 구별하는 일반적인 논리적 정의(“조용한 울림”)와 달리 소명은 개체의 속성 중 하나(“자랑스러운 말”)를 강조하거나 은유적 소명처럼 다른 개체의 속성을 전달합니다. 그것에 반대하십시오 (“자랑스러운 말”). 살아있는 흔적”).

문체는 텍스트가 독자에게 미치는 영향을 향상시켜 시적 연설의 특별한 비유 구조를 형성하는 시적 언어의 요소입니다. 그들은 예술 작품에 대한 인식을 더욱 생생하고 생생하게 만듭니다. 문체적 인물은 고대부터 알려져 왔으며, 아리스토텔레스의 작품(“시학”, “수사학”)에서 처음으로 설명되었습니다.

문체적 표현은 언어적 표현의 강력한 수단이지만 이를 사용하여 작업을 과부하하는 것은 위험합니다. 이 경우 모든 작업은 번거롭고 어색해 보이며 은유, 비교 및 ​​별명의 무미건조한 카탈로그로 변합니다. 예술적 취향, 예술적 감각-이것은 재능과 재능보다 초보 (그리고 노련한) 작가에게 덜 중요합니다.

언어는 두 가지 범주로 나눌 수 있습니다. 첫 번째에는 진술의 밝기를 향상시키는 구성적 표현이 포함됩니다(실제로 문체적 수치 - 아나포라, 그로테스크, 아이러니, 에피포라, 제유, 대조, 그라데이션, 모순 등). 두 번째 그룹은 간접적인 의미로 사용되는 단어인 비유로 구성됩니다. 그들의 표현력은 단어의 어휘적 의미(의미론)를 예술적으로 다시 생각하는 데 있습니다. 비유에는 은유, 환유, 관용어, 과장법, 비교, 별명 등이 포함됩니다.

가장 자주 사용되는 문체적 인물과 비유를 자세히 살펴보겠습니다.

• Anaphora - 그리스어로 번역됨 - 명령의 통일성. 초기 단어나 문구 일부의 강조된 반복을 기반으로 한 문체입니다.

• 또는 질문 - 일반적으로 무생물에 대한 질문이나 주소 형식으로 구성된 진술입니다. 일반적으로 답변을 의미하지 않으며 텍스트의 일부를 강조하고 주의를 끌기 위해 사용됩니다.

아, 시가 추방한 당신,

우리 산문에서 자리를 찾지 못한 사람,

나는 시인 유베날리스의 외침을 듣습니다.

"수치심, 악몽, 그가 나를 옮겼어요!" (R. 번즈).

• 대조는 예술적으로 강화된 반대입니다.

내 몸은 먼지로 부서지고,

나는 마음으로 천둥을 명령한다!

나는 왕입니다 – 나는 노예입니다.

나는 벌레다 – 나는 신이다! (G.R. Derzhavin).

• 다중결합(Polyunion) - 접속사를 과도하게 사용하여 진술의 표현력을 향상시킵니다.

나는 십자가나 묘지를 선택하고 싶지 않습니다... (I. Brodsky).

• 반전은 문장의 일반적인 단어 순서를 의도적으로 변경하는 것입니다.

문체 인물이 주로 시적 작품에 사용된다면 비유의 도움으로 풍부해지고 산문 텍스트를 더욱 표현적이고 표현력있게 만들 수 있습니다.

은유는 비유 중에서 중요한 위치를 차지하며 거의 모든 다른 비유는 이와 관련되거나 특별한 유형의 은유 표현입니다. 따라서 은유는 외부 또는 내부 특징의 유사성, 생성 된 인상의 유사성 또는 대상 구조의 아이디어를 기반으로 대상에서 대상으로 이름을 전달하는 것입니다. 이는 항상 유추에 기초하고 있으며, 많은 언어학자들은 이를 비교 접속사가 누락된 비교로 정의합니다. 그러나 여전히 은유는 비교보다 더 복잡하고, 더 완전하고 완전합니다.

은유의 주요 유형은 일반 언어(가끔)와 예술적(보통)로 구분됩니다. 일반적인 언어학적 은유는 언어에서 새로운 이름(의자 다리, 찻주전자 주둥이, 가방 손잡이)이 출현하는 원천입니다. 그러한 은유적 전달의 바탕이 되는 살아있는 표현적 이미지인 비교의 개념은 점차 지워지고(언어적 은유는 지워짐이라고도 함) 진술의 표현적 색채가 상실됩니다. 반대로 살아있는 예술적 은유는 예술적 텍스트의 중심이 됩니다.

안나는 그에게 이 교묘한 공을 던졌습니다... (L.N. Tolstoy).

은유의 특별한 경우는 별명(표현적, 표현적 정의)과 의인화(“생물에서 무생물로”와 같은 특성의 은유적 전달)입니다.

조용한 슬픔은 위로될 것이고 기쁨은 유쾌하고 반성적일 것입니다... (A.S. 푸쉬킨).

과장법(예술적 과장)은 피의 강, 귀청이 터질 듯한 비명과 같이 매우 표현력이 풍부하고 강력한 언어 표현 수단으로 간주됩니다.

문체적 표현과 비유는 언어의 비유적 구조의 기초입니다. 작가의 기술은 오래되고 지루한 형태의 언어 표현을 지속적으로 사용하는 데 전혀 달려 있지 않습니다. 반대로 재능 있는 작가는 모두가 알고 있는 것에도 생생한 내용을 불어넣어 독자의 관심을 끌고 문학 텍스트에 대한 인식을 새롭게 할 수 있을 것이다.

러시아어에서는 비유 및 비유와 같은 추가 표현 수단이 널리 사용됩니다.

비유는 비유적인 의미의 단어 사용을 기반으로 한 음성 패턴입니다. 작가나 화자의 연설 표현력을 향상시키는 데 사용됩니다.

비유에는 은유, 별명, 환유, 제유, 비교, 과장법, 관용어, 말장난, 의인화가 포함됩니다.

은유는 비유, 유사성, 비교를 바탕으로 단어와 표현을 비유적인 의미로 사용하는 기법입니다.

그리고 지친 내 영혼은 어둠과 추위에 둘러싸여 있습니다. (M. Yu. Lermontov)

별명은 사물이나 현상을 정의하고 그 속성, 품질 또는 특징을 강조하는 단어입니다. 일반적으로 별명은 다채로운 정의입니다.

당신의 사려 깊은 밤은 투명한 황혼입니다. (A S. 푸쉬킨)

환유는 인접성을 기반으로 한 단어를 다른 단어로 대체하는 수단입니다.

거품이 이는 안경의 쉭쉭 소리와 펀치의 푸른 불꽃. (A.S. 푸쉬킨)

Synecdoche는 환유 유형 중 하나입니다. 즉, 개체 간의 양적 관계를 기반으로 한 개체의 의미를 다른 개체로 전달하는 것입니다.

그리고 그 프랑스인이 새벽까지 기뻐하는 소리가 들렸습니다. (M.Yu. Lermontov)

비교는 하나의 현상이나 개념을 다른 현상이나 개념과 비교하여 설명하는 기술입니다. 일반적으로 비교 접속사가 사용됩니다.

강력한 파수꾼처럼 안차르는 우주 전체에 홀로 서 있습니다. (A.S. 푸쉬킨).

과장법은 묘사된 대상이나 현상의 특정 속성을 과도하게 과장하는 데 기반을 둔 비유입니다.

일주일 동안 아무에게도 아무 말도하지 않고 계속 바다 옆 돌 위에 앉아 있습니다... (A. A. Akhmatova).

Litotes는 예술적으로 절제된 표현인 과장법의 반대입니다.

당신의 스피츠, 사랑스러운 스피츠는 골무에 지나지 않습니다... (A.S. 그리보예도프)

의인화는 생물체의 속성을 무생물체로 전달하는 것을 기반으로 한 수단입니다.

고요한 슬픔이 위로되고, 즐거운 기쁨이 반영될 것입니다. (A.S. 푸쉬킨).

Periprasis는 사물, 사람, 현상의 직접적인 이름을 직접적으로 명명하지 않은 사물, 사람, 현상의 특성을 나타내는 설명 문구로 대체하는 비유입니다.

사자 대신에 "짐승의 왕".

아이러니(Irony)는 조롱당하는 내용에 대한 평가를 포함하는 조롱 기술입니다. 아이러니는 항상 이중적인 의미를 갖고 있는데, 여기서 진실은 직접적으로 언급된 것이 아니라 암시된 것입니다.

따라서 이 예에서는 시의 평범함으로 인해 동시대 사람들에게 시인으로 인정받지 못한 크보스토프 백작을 언급합니다.

하늘이 사랑하는 시인 크보스토프 백작은 이미 불멸의 시로 네바 강둑의 불행을 노래하고 있었습니다. (A.S. 푸쉬킨)

문체는 예술적 표현력을 창출하는 데 필요한 기준을 뛰어넘는 특별한 표현입니다.

문체적 수치가 우리의 말을 정보적으로 중복되게 만든다는 점을 다시 한 번 강조할 필요가 있지만, 이러한 중복성은 말의 표현력을 위해 필요하며 따라서 수신자에게 더 강한 영향을 미치기 위해 필요합니다.

이 수치에는 다음이 포함됩니다.

그리고 너희 오만한 후손들아... (M.Yu. Lermontov)

수사적 질문은 진술이 질문의 형태로 표현되는 연설 구조입니다. 수사학적 질문에는 답변이 필요하지 않지만 진술의 감정성을 향상시킬 뿐입니다.

그리고 마침내 깨달은 자유의 조국 위에 바라던 새벽이 떠오를 것인가? (A S. 푸쉬킨)

Anaphora - 상대적으로 독립적인 부분의 반복입니다.

빛이 없는 날을 저주하는 것과 같으니

우울한 밤이 당신을 두렵게 하는 것처럼...

(A. 아푸크틴)

Epiphora - 구, 문장, 줄, 연의 끝 부분에서 반복됩니다.

사랑하는 친구여, 그리고 이 조용한 집에서

열이 나에게 온다

조용한 집에서는 자리를 찾을 수가 없어요

평화로운 불 근처. (A.A. 블록)

대조는 예술적 반대입니다.

그리고 날짜와 시간, 서면으로, 구두로 진실을 위해 예와 아니오... (M. Tsvetaeva)

모순어법은 논리적으로 양립할 수 없는 개념들의 조합입니다.

진실의 거짓, 거짓의 진실로 나를 사랑해주신 당신... (M. Tsvetaeva)

그라데이션은 감정적, 의미적 중요성을 증가시키거나 감소시키는 원리에 따라 특정 순서로 문장의 동질적인 구성원을 그룹화하는 것입니다.

후회하지도 않고, 전화도 안 하고, 울지도 않고... (With A. Yesenin)

침묵은 독자의 추측에 기초하여 의도적으로 말을 중단하는 것이며, 독자는 정신적으로 문구를 완성해야 합니다.

하지만 들어보세요. 제가 당신에게 빚을 지고 있다면... 저는 단검을 가지고 있고, 코카서스 근처에서 태어났습니다... (A.S. 푸쉬킨)

다중결합(Polyunion) - 중복된 것으로 인식되는 접속사의 반복은 말에 감정을 생성합니다.

그리고 그를 위해 신성, 영감, 생명, 눈물, 사랑이 다시 부활했습니다. (A.S. 푸쉬킨)

논 유니온(Non-Union)은 표현력을 높이기 위해 유니온을 생략한 구성이다.

스웨덴, 러시아, 썰기, 찌르기, 자르기, 드럼 연주, 딸깍 소리, 갈기... (A.S. 푸쉬킨)

평행성은 텍스트의 인접한 부분에 있는 음성 요소의 동일한 배열입니다.

어떤 집은 별만큼 길고 다른 집은 달만큼 길다.. (V.V. Mayakovsky).

Chiasmus는 두 개의 인접한 문장에서 평행 부분을 교차 배열하는 것입니다.

Automedons (코치, 드라이버 - O.M.)는 우리의 전투기이고 우리의 트로이카는 불굴입니다... (A.S. Pushkin). 예에서 복잡한 문장의 두 부분은 문장 구성원의 순서에 따라 마치 거울 이미지에 있는 것과 같습니다. 주제 - 정의 - 술어, 술어 - 정의 - 주제.

반전은 단어의 역순입니다. 예를 들어 정의되는 단어 뒤에 정의를 배치하는 등입니다.

서리가 내린 새벽, 여섯 번째 자작나무 아래, 모퉁이 돌아, 교회 근처, 기다려요, 돈 후안... (M. Tsvetaeva).

주어진 예에서 형용사 Frosty는 정의되는 단어 뒤의 위치에 있으며 이는 반전입니다.

주제를 확인하거나 자체 확인하려면 크로스워드 퍼즐을 풀어보세요.

자료는 저자인 Ph.D.의 개인적인 허가를 받아 출판되었습니다. O.A. 마즈네보이

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문체 그림

(라틴어 figura - 개요, 이미지, 이미지, 연설 그림에서 유래) - 무용 예술의 고대 수사학에 도입된 용어로 헬레니즘 시대에 사용되었습니다. 설득력에 기여합니다( 고대 인물 이론에 대해서는 예를 들어 고대 언어 및 스타일 이론, 1996 참조).

현대 문헌학에는 S. f의 성격, 용어 지정 및 분류에 대해 일반적으로 받아 들여지는 관점이 없습니다. S. f에 대한 넓고 좁은 이해가 있습니다. 넓은 의미에서는 S.f. 말의 표현력을 창출하고 향상시키는 데 도움이 되는 모든 언어적 수단을 포함합니다. S. f. 그들은 포함한다 산책로(참조) 및 기타 수사적 장치(예를 들어 다음을 참조하세요. Khazagerov T.G., Shirina L.S., 1994). 좁은 의미의 S.f. 통합적으로 형성된 표현 수단이 호출됩니다(예를 들어 다음을 참조하십시오. 스크레브네프, 1997).

언어/말의 표현 수단 및 용어 지정 연구에 대한 체계적인 접근 방식의 관점에서 S. f. 문체 장치의 일반적인 개념(상위어)과 관련된 하위어(변종)로서의 비유입니다.

S. f의 독특한 특징. 일종의 문체 장치로서 상대적으로 형식화된 특성(통합 체계, 모델의 존재)입니다. 예를 들어, S. f. 1) 명목상 주제를 가진 구성, 2) 아나디플로시스, 3) 폴리신데톤 및 기타 여러 수치입니다.

1. 모스크바!우리 세계지도에는 없어 비슷한, 이런 내용들로 가득 차 있어요 단어 (L. 레오노프).

2. 그래서 그런 일이 일어났습니다. 그는 비틀거리며 갇혔습니다... 갇히고 빨갛게 변했습니다. 얼굴이 붉어지고 길을 잃었습니다. 길을 잃고 찾아보니; 그는 눈을 들어 주위를 둘러보았다. 그들 주위를 맴돌다가 얼어붙었다...(F. 도스토예프스키).

3. ... 배로 오줌을 싸겠습니다. 그리고콧구멍, 그리고다리, 그리고뒷굽,

나는 두 코펙의 생각에 미친 범위를 줄 것입니다.

(사샤 체르니)

다양한 S.f. 다양한 정도의 형식화(모델링 가능성)가 있습니다. 따라서 위에서 논의한 수치는 구현이 하나가 아닌 여러 조건을 준수해야하기 때문에 상당히 높은 (동일하지는 않지만) 공식화 수준을 갖습니다. 명목 테마-4 개 (세그먼트, 일시 중지, 기본 부분, 기본 부분의 상관 관계) ); 아나디플로시스 – 3개(적어도 두 개의 반복 구성요소, 어휘적 동일성, 반복 구성요소의 접촉 특성) 폴리신데톤(polysyndeton) – 2개(최소 2개의 나열된 구성 요소, 각 구성 요소에 대한 반복 접속사).

예를 들어 괄호에서 더 낮은 수준의 형식화가 관찰되며, 구현 시 삽입된 일부 구성 요소에 의해 문장(문)의 구문 연결이 끊어지는 단 하나의 조건만 충족되어야 합니다. 예: 성격은 주로 특이성, 독창성 때문에 가치가 없습니다 ( 물론 그것 없이는 불가능합니다!), 그러나 보편적인 의미를 갖는 내용의 풍부함과 영적 높이(V. Kozhinov).

… (…) …

T.o., S.f. 언어적 또는 언어적 규범으로부터 화용적으로 동기가 부여된 일탈에 기반을 둔 통합적으로 형식화된 문체 장치로 정의될 수 있습니다.

문학.: Korolkov V.I. 인물 이론 // Sat. 과학적 tr. 모스크바 주립 교육학 연구소의 이름을 따서 명명되었습니다. M. 토레즈. Vol. 78. – M., 1973; Skrebnev Yu.M. 문체론 이론에 관한 에세이. – 고리키, 1975년; 그의 : 비유 // 러시아어, 백과 사전. – 엠., 1997; 일반 수사: Trans. fr에서. / J. Dubois, F. Peer, A. Trinon 및 기타 - M., 1986; 가스파로프 M.L. 문체 인물 // 문학 백과사전. – 엠., 1987; 수사학 및 구문 구조. – 크라스노야르스크, 1988년; Vasilkova N.N. 수사학 및 문학 과정 II 절반의 문체 유형 유형. XVIII–초기 19 세기: 저자의 초록. 디스....캔디. 필롤. 과학. – 엠., 1990; Khazagerov T.G., Shirina L.S. 일반 수사법: 강의 과정; 수사적 인물의 사전. – 로스토프 n/d., 1994; 언어와 문체에 관한 고대 이론(텍스트 선집). – 상트페테르부르크, 1996년; 고르시코프 A.I. 러시아 문학: 단어에서 문학으로. – 엠., 1996; Nikitina S.E., Vasilyeva N.V. 문체 용어의 실험 시스템 설명 사전. 편찬의 원리와 선정된 사전 항목. – 엠., 1996; 보젠코바 N.A. 연구의 문체적 수치와 유형학적 측면: 저자의 초록. 디스....캔디. 필롤. 과학. – 엠., 1998; 크뱌코프스키 A.P. 학교 시 사전. – 엠., 1998; 토포로프 V.N. 연설의 비유 // 언어학, 큰 백과 사전. – 엠., 1998.

AP Skovorodnikov, G.A. 코프니나

러시아어의 문체 백과 사전. - 중:. "플린트", "과학". M.N. 코지나. 2003 .

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GRADATION(문체 그림)- 그라데이션, 문체 그림(문체 그림 참조), 일관된 강화 또는 반대로 예술적 표현의 균질한 표현 수단의 힘 약화(“후회하지 않습니다. 전화하지 않고 울지 않습니다... ", 예세닌). 수요일 증폭(참조... ... 백과사전

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문체 인물- 명사, 동의어 수: 2 리토테(5) 비유(15) ASIS 동의어 사전. V.N. 트리신. 2013년… 동의어 사전

연설의 인물-(수사적 표현, 문체적 표현). 표현의 표현력을 향상시키는 데 사용되는 구문 구조인 비유적 표현입니다. 가장 흔한 비유적 표현! 아나포라, 대조, 비결합, 그라데이션, 반전, 다중결합,... ... 언어 용어 사전

키아스무스(문체적 인물)- Chiasmus [그리스어에서. chiasmós ≒ 그리스 문자 c(chi)] 형태의 십자형 배열, 반대 평행법의 문체적 형태; 두 병렬 용어의 일부가 역순으로 배열됩니다(다이어그램 ab = b1a1): “서사시가 아닙니다... 위대한 소련 백과사전

트레일(그리스어 tropos - 회전, 말의 전환) - 비유적이고 우화적인 의미의 단어 또는 비유적 표현입니다.
길은 예술적 사고의 중요한 요소입니다. 비유의 종류: 은유, 환유, 제유, 과장, 리토트 등

문체 그림– 진술의 표현력을 강화하는 데 사용되는 비유적 표현: 아나포라, 유언형, 타원, 대조, 평행성, 그라데이션, 반전, 교차점 등

ㅏ스티테자- 이것은 개념과 이미지의 뚜렷한 대조를 기반으로 한 문체 장치이며, 대부분 반의어 사용을 기반으로 합니다.

나는 왕이다 – 나는 노예이다, 나는 벌레이다 – 나는 신이다!

G.R. Derzhavin.

이자형LLIPSIS (선임 인물)- 문체상 묵시적인 문장 구성원의 생략. 줄임표는 음성에 빠르고 역동적인 특성을 부여합니다. 우리는 도시입니다-재, 마을-먼지 (V. Zhukovsky). 생략(그리스어 줄임표- 삭제, 생략) - 문맥에서 복원할 수 있는 암시된 단어를 음성에서 생략합니다.

사랑에 빠진 어두운 밤의 낮,
봄은 겨울을 사랑하고,
삶에서 죽음으로...
그리고 당신은?... 당신은 나에게 반했어요!
(G. 하이네)

기본- 생각의 표현이 미완성으로 남아 있고 힌트로 제한되며 시작된 연설이 독자의 추측을 예상하여 중단되는 문체 장치입니다. 화자는 자세한 설명이나 추가 설명이 필요하지 않은 것에 대해서는 이야기하지 않겠다고 선언하는 것 같습니다. 종종 침묵의 문체 효과는 예기치 않게 중단된 연설이 표현적인 제스처로 보완된다는 것입니다. 예를 들어 I.A. 크릴로프 "거위":

이 우화는 더 설명될 수 있습니다.

그래요, 거위를 짜증나게 하지 않기 위해...

(여기서 "조용히 지내는 것이 낫다"는 의미가 명확하게 암시되어 있습니다.) 침묵은 문체적 장치로서 19세기와 20세기 러시아 시에서 널리 사용되었습니다. 이에 대한 한 가지 예는 A.S. 푸쉬킨 "눌린 백작":

그는 들어가고, 머뭇거리고, 후퇴하고,

그리고 갑자기 그녀의 발 앞에 쓰러졌습니다.

그녀는... 이제 그들의 허락을 받아

나는 상트페테르부르크 아가씨들에게 묻는다.

깨어날 때의 공포를 상상해 보세요

나탈리아 파블로브나

그리고 그녀가 무엇을 하도록 놔두나요?

그녀는 큰 눈을 뜨고,

백작님을 바라보며 - 우리의 영웅

그녀는 퇴원의 감정으로 가득 차 있습니다 ...

동어 반복[그리스어 - tautologéō - "나는 같은 말을 한다"] - 명확하거나 동일한 단어의 반복을 나타내는 고대 문체 용어입니다. 고대 문체론은 세 가지 개념으로 말의 장황함을 요약합니다. 페리솔로지- 예를 들어, 같은 의미를 가진 단어의 축적. 동의어; 거시학- 예를 들어, 불필요한 설명으로 말에 부담을 줍니다. 하위 조항; 동어 반복- 같은 단어를 문자 그대로 반복합니다. 최신 문체는 이러한 모든 개념에 일반적인 지정, 즉 동어반복을 적용합니다. 일반적으로 동어반복을 예술적 장치로 널리 사용하는 켈트 시의 동어반복의 예: “...For in in 전투, V 싸움그리고 전투, 그에게는 그들이 동등한 것처럼 보였습니다...” “창에서 떨어지는 것보다 힘과 용기와 전투 능력의 창에서 떨어지는 것이 더 쉽습니다. 창피,창피그리고 욕설" ( "Irish sagas", trans. A. Smirnov).

용장(그리스어 "pleonasmos"- "과잉") - 고대 문체의 용어로, "노인", "젊은 청년"과 같은 의미가 동일하므로 불필요한 단어가 축적되는 것을 의미합니다. P.는 또한 특별한 이름으로 고대 문체로 구별되는 일부 문체 수치를 포함해야 합니다: epanalepsis, 즉 이미 이전에 명명된 것의 반복(“귀족은 도망쳤고, 평민은 차갑습니다” – 셰익스피어), figura etymologica 및 annominatio , 즉 정의가 있든 없든 동일한 어간으로 형성된 추가 동사를 사용한 반복입니다(“죽은 잠처럼 잠을 자다”, “쓰라린 웃음으로 웃다”). 흉막에 가까운 문체 수치는 동어반복(참조)과 부분적으로 주변 표현(참조)입니다.
고대 문체 및 문법에서 P.는 다양한 평가를 제공합니다. Quintilian, Donatus, Diomedo는 P.를 불필요한 단어로 인한 과부하로 인해 문체 결함으로 정의합니다. 반대로 Halicarnassus의 Dionysius는 P.를 다음과 같은 단어로 풍부하게 하는 것으로 정의합니다. 언뜻보기에는 불필요하지만 실제로는 간결한 말 (brachylogia)에서는 불가능한 명확성, 힘, 리듬, 설득력, 파토스를 제공합니다.
G방사선 (고위 인물) – 중요도에 따라 오름차순 또는 내림차순으로 단어 배열: 후회하지도 않고 전화도 안하고 울지도 않아요 (S. Yesenin). 점층법 – 일관된 강화 또는 반대로 예술적 연설의 동질적인 표현 수단의 힘이 약화됩니다.

후회하지도 말고, 전화하지도 말고, 울지도 마세요.
모든 것이 하얀 사과나무에서 나오는 연기처럼 지나갈 것입니다.
금빛으로 시들고,
나는 더 이상 젊지 않을 것이다.
(S. 예세닌)

이자형PITET (비유) –사물이나 현상에 대한 비유적 정의. 수요일: 납탄 - 납하늘.별명은 완전한 형용사 또는 분사로 표현되는 경우가 가장 많습니다( 황량한 바람, 춤추는 글씨)이지만, 응용의 역할에서는 명사로 표현될 수도 있습니다( 겨울 마법사), 질적 부사 -영형(너는 탐욕스럽게 쓰다듬는다), 일관되지 않은 정의로서 속격의 명사( 평화와 일, 영감의 안식처). 민속시에서는 끊임없는 별명이 널리 사용됩니다 ( 좋은 사람).

듣기 좋은 음조- (에서 그리스 어– 유포니) – 예술적 연설의 건전한 구성, 시에서 특별한 의미 획득 시의 음운(소리) 구성. 유포니의 특징은 형식적인 유포니(불협화음은 모음이나 자음이 과도하게 축적된 것임)뿐만 아니라 운문 내용의 과제에 의해서도 결정됩니다. 그러나 20세기 초 러시아 시에서는 여러 번 시도했습니다. 소리와 의미 사이의 직접적인 관계를 설정합니다.

페인트의 방사선,

공기는 깨끗합니다.

댄스

붉은 잎, –

가을이다

가서 물어보세요.

소나무의 윙윙거리는 소리,

가지 휘파람...

(M.A. 볼로신)

유포니 현상에는 일반적으로 작품에서 엔드투엔드 사운드 부분으로 나타나거나 시적 텍스트에서 무작위로 나타나는 모든 유형의 사운드 반복이 포함됩니다.

유포니와 관련된 문제는 운문의 건전한(음성) 구성의 가장 중요한 문제와 분리될 수 없습니다.

비교는 다른 대상, 현상, 행동과의 비교를 기반으로 한 대상, 현상, 행동의 비 유적 정의입니다.

비교는 항상 이진법입니다. 주제(비교 대상)와 술어(비교 대상)가 있습니다.

비교):

푸른 하늘 아래

웅장한 카펫,

햇빛에 빛나는

눈이 거짓말 (푸쉬킨).

일곱 개의 언덕은 일곱 개의 종과 같습니다(Tsvetaeva).

그리고VERSION (상급 인물) – 일반적인 단어 순서를 위반하는 단어 배열:

외로운 돛은 하얗다

푸른 바다 안개 속에서 (M. Lermontov)

아르 자형역사적 질문(상위 인물)- 답변이 필요하지 않은 질문으로 수취인의 관심을 끌기 위해 묻는 질문입니다. 당신도 나만큼 연극을 좋아하나요? (V. 벨린스키).

중에타포라(비유)– 유사성을 기반으로 한 항목에서 다른 항목으로 이름 전송: 하루 종일 단풍나무에서 진홍색 하트의 실루엣이 떨어집니다(N. Zabolotsky).비유는 직유와 달리 일반적으로 1차원적입니다. 개별적인 은유와 일반적인 언어적인 은유가 있습니다( 뒤쪽에 의자, 감정의 폭풍), 단순하고 확장되었습니다. 단순한 은유는 하나의 특정 특성에 따라 사물이나 현상을 하나로 묶는 것을 기반으로 합니다. 확장된 것은 다양한 유사성 연관을 기반으로 구축됩니다. 확장된 은유는 의미 면에서 첫 번째 은유와 관련된 일종의 새로운 은유를 연결한 것입니다. 황금빛 숲은 쾌활한 자작 나무 혀로 나를 설득했습니다 (S. Yesenin).

중ETONYMY(개명)(문채)– 연속성을 기반으로 한 주제에서 다른 주제로 이름을 이전합니다. 이름 바꾸기에는 작품 제목을 저자 이름으로 바꾸는 작업이 포함될 수 있습니다. 나는 Apuleius를 기꺼이 읽었지만 Cicero (A. Pushkin)는 읽지 않았습니다.전체 현상을 그것의 일부로: 모든 깃발이 우리를 방문하게 될 것입니다 (A. Pushkin).물건 - 그것이 만들어지는 재료: 은이 아니라면 금을 먹었습니다 (A. Griboyedov).

환유의 한 종류는 제유법– 일반적인 개념을 특정 개념으로, 복수형을 단수형으로 또는 그 반대로 대체: 우리는 모두 나폴레옹(A. 푸쉬킨)을 보고 있습니다.

와 함께평등(비유)– 유사성에 기초한 두 대상, 현상, 특성의 비교: 바다는 파란색처럼 두껍다 (K. Paustovsky). 비교는 항상 이항적입니다. 즉, 비교된 두 개체의 이름을 모두 지정합니다. 모든 비교에서 비교 대상, 비교 이미지 및 유사성 기호를 강조 표시할 수 있습니다. 예를 들면 다음과 같습니다. 백조는 두 개의 거대한 검은 꽃다발처럼 물 속을 미끄러졌습니다 (S. Dovlatov).공식 지표가 있습니다: 노동 조합( 마치, 마치, 정확하게), 전치사 ( 좋아, 좋아, 좋아), 어휘 수단 ( 비슷하다, 비슷하다, 비슷하다, 비슷하다, 비슷하다). 비교에서는 소위 도구 비교라고 불리는 명사의 도구 대격이 사용됩니다. 부상당한 곰은 추위를 느낍니다 (N. Aseev).일반적인 언어 비교가 있습니다 ( 눈처럼 하얀) 및 개별 저자의 정보: 잔에 담긴 차는 12월의 새벽처럼 액체입니다(A. Mariengof).

두 가지 현상이 하나의 공통된 특징을 갖는 단순 비교와 함께 여러 가지 특징을 비교의 기초로 삼는 세부 비교가 사용됩니다.

에 대한의인화(비유)– 재산, 인간 행동을 무생물, 동물로 이전: 자작나무가 속삭인다.의인화되면 설명되는 대상이 사람에 비유됩니다. 작가들은 특히 자연의 그림을 묘사할 때 의인화에 의존하는 경우가 많습니다. 의인화는 일반 언어적 의인화, 즉 시간의 흐름과 개별 저자의 의인화로 구분됩니다. 갑자기 드럼이 말하기 시작했습니다 (N. Zabolotsky).

GIPERBOLA(트로프)- 설명되는 내용의 크기, 힘, 아름다움, 의미를 과장하여 구성된 비유적 표현: 일몰은 백사십 개의 태양으로 빛났습니다 (V. Mayakovsky).개별적으로 작성되거나 일반 언어로 작성될 수 있습니다( 땅끝에서).

엘HILOT (비유)– 크기, 힘 및 속성에 대한 예술적 절제: 얇은 풀 조각 아래에서 머리를 숙여야합니다 (N. Nekrasov).일반적인 언어 리토트는 다음과 같이 알려져 있습니다. 바다에 한 방울.

ㅏLLEGORY (비유)– 구체적인 이미지를 통해 추상적인 개념을 묘사합니다. 우화는 우화적인 표현이라고 부를 수 있습니다. 예를 들어, 기차가 떠났다과거로 돌아갈 수 없다는 뜻일 수도 있습니다. 이 우화는 일반적인 언어적 성격을 지닌다. 그러나 개별 우화도 있습니다. 예를 들어 우화적 의미는 M. Lermontov의 시 "Sail"에 포함되어 있습니다.

피HERPHRASE (비유)– 특정 단어 대신 사용되는 설명 표현. 예: 짐승의 왕(사자), 네바 강의 도시(상트페테르부르크).일반적인 언어 주변 표현은 일반적으로 안정된 성격을 갖습니다. 그 중 다수는 신문의 언어로 지속적으로 사용됩니다. 백의를 입은 사람들 (의사). 문체적으로는 비유적인 말과 비구상적인 말을 구별합니다. 참조: 러시아 시의 태양이자 『예브게니 오네긴』(V.G. 벨린스키)의 작가. 완곡 어법 – 다양성 의역. 완곡어법은 화자나 작가가 어떤 이유로 사용하는 것이 바람직하지 않은 단어를 대체합니다.

그리고로니아(트로프)- 문자 그대로의 의미와 반대되는 의미로 단어를 사용하는 경우: 똑똑한 사람, 어디에서 방황하고 있습니까? (I. Krylov). 영리한 마음- 당나귀에게 말을 건다. 아이러니(Irony)는 대상에 대한 칭찬이나 긍정적인 특성의 형태로 표현되는 미묘한 조롱입니다.

ㅏNTITEZA(트로프)– 대조의 모습, 물체, 현상, 속성의 날카로운 반대: 부자와 가난한 자, 현명한 자와 어리석은 자, 선한 자와 악한 자 (A. Chekhov).

에 대한XYMORON (비유) -호환되지 않는 개념이 결합된 조합: 살아있는 시체, 큰 사소한 일

ㅏ엔토노마시아 –보통명사의 의미에서 고유명사를 사용하는 비유.

피평행도(예술 그림)– 이웃 문장의 동일한 구문 구조, 문장의 유사한 부분 위치.

당신의 마음은 바다만큼 깊습니다.

당신의 정신은 산만큼 높습니다 (V. Bryusov).

ㅏ나포라(명령의 통일성) ( 미술. 수치) – 문장 시작 부분에 동일한 단어나 구를 반복하는 경우:

나는 높은 문 앞에 서 있다.

나는 당신의 작업을 따르고 있습니다 (M. Svetlov).

이자형피토라(선배 피규어) – 문장 끝에서 개별 단어나 구를 반복하는 경우: 내가 왜 직위 의원인지 알고 싶습니다. 왜 직함 고문인가? (N. 고골).

ㅏSINDETON (비노조) (고위 인물)– 동질적인 구성원이나 복잡한 문장의 일부 사이에 접속사가 없는 경우: 스웨덴, 러시아 - 찌르고, 자르고, 자르고 (A. 푸쉬킨).

피OLISYNDETHON (다노조) (상위 인물) – 동질적인 구성원 또는 복잡한 문장의 일부와 동일한 접속사의 반복: 지루하고 슬프고 영적 역경의 순간에 손을 내밀 사람이 없습니다 (M. Lermontov).

아르 자형역사적 감탄(상위 인물)– 느낌표 형식의 진술을 포함하는 그림 말의 감정적 수준을 높이는 데 도움이 됩니다. 시인은 죽었다! 명예의 노예... (M. Lermontov).

아르 자형역사적 주소(그림)- 무생물, 추상적 개념, 부재자에 대한 진술: 너는 나의 떨어진 단풍나무, 얼음 단풍나무(S. Yesenin).

쌍곡선(그리스어 과장법 - 과장) - 과장을 기반으로 한 비유의 일종 (“피의 강”, “웃음의 바다”).그 반대는 리테트(litotes)이다.

완서(그리스어 litotes - 단순성) - 과장법과 반대되는 비유입니다. 의도적인 절제된 표현(“작은 사람”). litotes의 두 번째 이름은 감수 분열입니다. Litetes의 반대는 과장법입니다.

METAPHOR(그리스어 은유 - 전송) - 비유, 숨겨진 비 유적 비교, 공통 특성을 기반으로 한 개체 또는 현상의 속성을 다른 개체 또는 현상으로 전송하는 것(“작업이 본격화되고 있습니다”, “손의 숲”, “어두운 성격”) ", "돌의 심장"...). 은유에서는 비교와는 달리 '~처럼', '~처럼', '~처럼'이라는 단어가 생략되지만 암시됩니다.

19세기 철,
참으로 잔인한 시대!
별 없는 밤의 어둠 속으로 너와 함께
부주의한 버려진 남자!
(A. 블록)

환유(그리스어 환유법 - 이름 바꾸기) - 비유; 유사한 의미를 기반으로 한 단어나 표현을 다른 단어나 표현으로 바꾸는 것 비유적인 의미로 표현 사용(“거품 유리” ” – 잔에 담긴 와인이라는 뜻 ; "숲이 시끄럽다" -나무를 의미합니다. 등등. ).

극장은 이미 꽉 찼고 상자는 반짝반짝 빛나고 있습니다.
매점도 의자도 다 끓어오르고...

(A.S. 푸쉬킨)

주변 문구(그리스어 주변 표현 - 로터리 회전, 우화) - 비유; 한 단어를 의미를 전달하는 설명적 표현(“사자” 대신 “짐승의 왕” 등)으로 대체합니다.

개인화(prosopopoeia, 의인화) – 일종의 은유; 생물체의 속성을 무생물체로 옮기는 것 (영혼은 노래하고, 강은 연주한다...)

내 종
대초원의 꽃!
왜 나를보고있어?
진한 파란색?
그런데 무슨 일 때문에 전화하는 거야?
5월의 어느 즐거운 날,
자르지 않은 풀 사이에서
머리를 흔들고 있나요?
(A.K. 톨스토이)

제유법(그리스어 synekdoche - 상관관계) - 비유와 환유의 한 유형, 전체가 아닌 부분의 이름 또는 그 반대.

– 말해봐, 삼촌, 괜한 게 아니야
모스크바는 불에 탔고,
프랑스인에게줬어?
(M.V. Lermontov)

비교- 한 대상을 다른 대상에, 한 상황을 다른 대상에 비유하는 것을 포함하는 단어 또는 표현입니다. (“사자처럼 강하다”, “그가 자르면서 말했다”...). 은유와 달리 비교에는 반드시 "as", "as if", "as if"라는 단어가 포함됩니다.

폭풍우가 하늘을 어둠으로 뒤덮고,
휘몰아치는 눈 회오리바람;
짐승이 울부짖는 방식,
그러면 그 사람은 어린아이처럼 울 것이다...
(A.S. 푸쉬킨)

영상– 특정 개별 현상의 형태로 옷을 입은 현실의 일반화 된 예술적 반영. 시인은 이미지로 생각합니다.

숲에 부는 바람이 아니라,
시냇물은 산에서 흘러나오지 않았고,
Moroz - 순찰대 사령관
그의 소유물을 돌아 다닙니다.
(N.A.네크라소프)

우화(그리스어 알레고리아 - 우화) - 유사한 이미지(사자 - 힘, 힘, 정의 - 비늘을 가진 여성)를 통해 추상적 사고, 아이디어 또는 개념을 비유적으로 표현한 것입니다. 은유와 달리 우화에서 비유적 의미는 다음과 같이 표현됩니다. 문구, 전체 생각 또는 심지어 작은 작품(우화, 비유). 문학에서는 많은 우화적 이미지가 민속과 신화에서 따왔습니다.

GROTESQUE(프랑스 그로테스크 - 기발하고 코믹함) - 날카로운 대비와 과장을 기반으로 한 환상적이고 추악한 만화 형식의 사람과 현상에 대한 이미지입니다.

화가 나서 눈사태처럼 회의장으로 달려가는데,
도중에 거친 저주를 퍼붓습니다.
그리고 나는 사람들의 절반이 앉아 있다는 것을 봅니다.
아, 악마! 나머지 절반은 어디에 있습니까?
(V. 마야콥스키)

반어(그리스어 eironeia - 가장) - 우화를 통한 조롱이나 속임수의 표현. 단어나 진술은 말의 맥락에서 문자 그대로의 의미와 반대되는 의미를 얻거나 이를 부정하여 의심을 던집니다.

강력한 주인의 종,
얼마나 고귀한 용기로
당신의 자유로운 연설로 천둥
입을 다물고 있는 사람들.
(F.I. Tyutchev)

풍자(그리스어 sarkazo, lit. - 고기를 찢는 것) - 경멸적이고 가성적인 조롱; 가장 높은 수준의 아이러니.

유운(프랑스 어조 - 공명또는 나는 응답한다) – 행, 연 또는 구에서 동일한 모음 소리가 반복됩니다.

아 봄 ㅏ끝없는 ㅏ그리고 cr 없이 ㅏ유 -
끝없는 ㅏ그리고 cr 없이 ㅏ당신 꿈 ㅏ!
(A. 블록)

두운(라틴어 광고 - to, with 및 lita - 편지) - 동종 자음의 반복으로 구절에 특별한 억양 표현력을 부여합니다.

저녁. 해안. 바람의 한숨.

장엄한 파도의 외침.

폭풍이 다가오고 있습니다. 해안에 닿는다

마법에 걸린 검은 배 외계인...
(K. 발몬트)

암시(라틴어 allusio - 농담, 힌트) - 문체적 인물, 비슷한 소리의 단어를 통한 힌트 또는 잘 알려진 실제 사실, 역사적 사건, 문학 작품(“Herostratus의 영광”)에 대한 언급입니다.

ANAPHOR (그리스어 anaphora - 수행) - 초기 단어, 줄, 연 또는 구를 반복합니다.

너도 비참하구나
너도 풍족해
당신은 억압받고 있어요
당신은 전능합니다
마더 루스'!…
(N.A.네크라소프)

대조법(그리스어 대조 - 반대) - 문체적 인물; 대조되는 개념이나 이미지의 비교 또는 대조. “ 여행한 길은 너무 적고 실수도 많았습니다..." (S. Yesenin).

당신은 부자이고 나는 매우 가난합니다.
당신은 산문 작가이고 나는 시인입니다;
당신은 양귀비처럼 얼굴을 붉히고 있습니다.
나는 죽음과 같고 마르고 창백합니다.
(A.S. 푸쉬킨)

해독제- 반대의 의미로 단어를 사용하는 경우 (“영웅”, “독수리”, “현자”...).

아포코프(그리스어 apokope - 잘라내기) - 의미를 잃지 않고 단어를 인위적으로 단축한 것입니다.

짖고, 웃고, 노래하고, 휘파람을 불고, 박수,
인간 소문그리고 말 맨 위!
(A.S. 푸쉬킨)
접속사 생략(asyndeton) - 동질적인 단어 또는 전체의 일부 사이에 접속사가 없는 문장입니다. 음성의 역동성과 풍부함을 제공하는 그림입니다.

밤, 거리, 랜턴, 약국,
무의미하고 희미한 빛.
적어도 25년은 더 살아보세요 -
모든 것이 이렇게 될 것입니다. 결과가 없습니다.
(A. 블록)

다중 조합(polysyndeton) – 접속사를 과도하게 반복하여 추가적인 억양 색상을 생성합니다(“ 그리고 지루하고 슬프고 손댈 사람도 없고..." M.Yu. 레르몬토프) . 그 반대의 숫자는 비노조(non-union)이다.

독설(후기 라틴어 invectiva oratio - 욕설) - 실제 개인이나 집단에 대한 날카로운 비난, 조롱. 일종의 풍자(" 그리고 너희 오만한 후손들아..." M.Yu. 레르몬토프)

반지– 모든 음성 구조의 시작과 끝에서 소리 또는 어휘 반복(“ 말 한 마리, 말 한 마리에 왕국의 절반!” W. 셰익스피어).

헛되이!
어딜가나 실패를 만나고,
그리고 늘 거짓말을 해야 한다는 게 마음이 아프다.;
너를 보며 웃지만 속으로는 쓰라리게 울고 있어
헛되이!
(AA Fet)

음위 전환(그리스어 복분해 - 재배열) - 단어나 구에서 소리나 음절을 재배열합니다. 만화 장치로 사용됨 (메추라기는 메추라기, 작은 새는 풀밭에서 벼려진다...)

카타콜레시스(그리스어 katachresis - 남용) - 의미가 양립할 수 없는 단어의 조합, 그럼에도 불구하고 의미론적 전체를 형성함( 가재가 늘어지면 눈으로 먹어라...). Catachresis는 모순어법과 유사합니다.

옥시모론(그리스어 모순어 - 재치 있고 바보 같은) - 반대 의미를 지닌 대조 단어의 조합( 살아있는 시체, 거대 드워프...).

병행- 텍스트의 인접한 부분에 있는 음성 요소의 동일하거나 유사한 배열로 단일 시적 이미지를 만듭니다.

푸른 바다에 파도가 친다. 구름이 몰려오고, 구름이 소용돌이치고...
푸른 하늘에는 별들이 빛난다. (M.Yu. Lermontov)
(A.S. 푸쉬킨)

평행성은 언어적이거나 비유적일 수도 있고, 리듬적이거나 구성적일 수도 있습니다.

교차(그리스어 키아스모스) – 병렬성 유형: 두 부분을 역순으로 배열 (“우리는 먹기 위해 사는 것이 아니라 살기 위해 먹는다”).

분류– 문장을 독립 세그먼트로 분리하고 그래픽으로 독립 문장으로 강조 표시하는 표현적 구문 기술(“ 그리고 다시. 걸리버. 소송 비용. 구부정한 자세"P.G. Antokolsky).

옮기다(프랑스어 enjambement - 넘어짐) - 구문론적 연설 분할과 시 분할 사이의 불일치. 전송할 때 절이나 헤미스티안 내부의 구문적 일시 중지는 끝 부분보다 더 강합니다.

피터가 나온다. 그의 눈
그들은 빛난다.그의 얼굴은 끔찍하다.
움직임이 빠릅니다. 그는 아름다워,
그는 하나님의 뇌우와 같습니다.
(A.S. 푸쉬킨)

운(그리스어 “rhythmos” – 조화, 비례) – 일종의 Epiphora; 시적 대사 끝의 조화로 인해 단결과 친밀감을 느끼게됩니다. 운율은 절 사이의 경계를 강조하고 절을 연으로 연결합니다.

음절(그리스어 syllepsis - 캡처) - 공통 의미 또는 구문 종속에서 이질적인 구성원의 결합(“ 가십의 눈과 이빨이 타올랐다.", A.N. 크릴로프). 종종 코믹한 목적으로 사용됩니다(" 밖에는 비가 오고 있고 우리는 콘서트를 하고 있어요»).

SYMPLOKA(그리스어 심플로크 - 신경총) - 시작과 끝이 다른 중간 또는 중간이 다른 인접 구절이나 구의 초기 및 최종 단어 반복(" 그리고 나는 슬픔에 잠긴 채 해안가에 혼자 앉아 있습니다.»).

JOINT – 인접한 두 단어, 시, 연 또는 문장의 가장자리에서 소리가 반복됩니다.

오, 끝도 없고 끝도 없는 봄 -
끝이 없고 끝이 없는 꿈!
나는 당신의 삶을 인정합니다! 동의 함!
그리고 방패의 울림으로 인사드립니다!
(A. 블록)

완곡 어법(그리스어 완곡어법, eu - good, phemi - 내가 말함) - 외설적이고 무례하고 섬세한 단어나 표현을 더 모호하고 부드러운 단어나 표현으로 대체합니다("임신" 대신 - "뚱뚱한" 대신 "엄마가 될 준비 중"). - "전체"등 .P.).

강조(그리스어 강조 - 표시, 표현력) - 억양, 반복, 단어 순서 등을 통해 진술의 일부를 정서적이고 표현적으로 강조합니다. (“ 나는 이것을 당신에게 말하고 있습니다.").

별명(그리스어 별명 - 적용) - 누군가 또는 사물에 추가적인 예술적 특성을 부여하는 비유적인 정의 (“외로운 항해”, “황금 숲”...).

나는 멋진 순간을 기억합니다!
내 앞에 나타난 당신,
찰나의 환상처럼
순수한 아름다움의 천재처럼.
(A.S. 푸쉬킨)