ამაღლებული და მიწიერი. დევიდ ვაისი "ამაღლებული და მიწიერი. დევიდ ვაისი ამაღლებული და მიწიერი

დევიდ ვაისი
ამაღლებული და მიწიერი
ეძღვნება ჯონ უილის
ავტორის წინასიტყვაობიდან ლონდონის გამოცემამდე
ეს წიგნი ისტორიული რომანია და არავითარ შემთხვევაში არ არის ბიოგრაფია, დოკუმენტური ან რომანტიული. ისტორიული - იმიტომ, რომ მოცარტის ცხოვრება მჭიდროდ არის გადაჯაჭვული იმდროინდელ ისტორიულ მოვლენებთან და ამიტომ ეს წიგნი მისი დროის ისტორიაცაა. რომანი - იმიტომ, რომ სურათების შექმნისა და მოქმედების განვითარებისას ავტორი მიმართავდა მხატვრული პროზის საშუალებებს. თუმცა, ეს ნამუშევარი არანაირად არ არის ფანტაზიის ფრენა.
მასში არსებული ყველა გარე გარემოება ნამდვილია. ქუჩები, სახლები, სასახლეები, ქალაქები, ავეჯი, ტანსაცმელი - XVIII საუკუნის მეორე ნახევრის მთელი ცხოვრება - აღწერილია ისე, როგორც მოცარტის ცხოვრების დროს იყო.
მოვლენები ვითარდება მკაცრი ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით. რომანში აღმოჩენილი გასაოცარი დამთხვევები სულაც არ არის ავტორის ფანტაზია; ისინი მოხდა სინამდვილეში. ავტორის მიერ არც ერთი ფაქტი არ მანიპულირებულა. არც ერთი სიყვარულის ისტორია არ არის მოგონილი ინტერესისთვის. წიგნში ნახსენები მოცარტის ყველა ნამუშევარი ზუსტად შეესაბამება კოშელის თემატურ კატალოგში მითითებულ თარიღებს. ავტორი გვაწვდის ბევრ დოკუმენტს და ყველა მათგანი სანდოა. ყველა ადამიანი, რომელსაც მკითხველი შეხვდება, რეალურად ცხოვრობდა. ნარატივი არასოდეს სცილდება ისტორიულ ფაქტებს.
მოცარტის ცხოვრება საფუძვლიანად არის დოკუმენტირებული. ბევრმა თანამედროვემ დაგვიტოვა მოგონებები მასზე, რადგან ის ცნობილი გახდა ექვსი წლის ასაკიდან. მოცარტის შესახებ ლიტერატურის სია უზარმაზარია, მისი ცხოვრების თითქმის ყველა ფაქტი კარგად არის ცნობილი. მოცარტსა და მამამისს შორის ვრცელი მიმოწერაა შემონახული - მათი საუკუნის ბრწყინვალე მატიანე, ადგილები, სადაც ისინი მოინახულეს, განწყობები, რომლებიც ფლობდნენ იმ დროს ადამიანებს და, შესაბამისად, მოცარტების სამყარო ხშირად ნაჩვენებია საკუთარი შთაბეჭდილებების პრიზმაში.
და მაინც, მოცარტის ბიოგრაფიაში არის ბრმა წერტილები - ეს ასევე ეხება მის აზრებს და გრძნობებს; და ამ ხარვეზების შეძლებისდაგვარად შევსების მსურველმა ავტორმა გადაწყვიტა, რომ მოცარტის ცხოვრების საუკეთესო ფორმა ისტორიული რომანი იქნებოდა. საჭირო იყო წარმოსახვის ძალის ხელახალი შექმნა და სხვადასხვა სიტუაციებისა და განცხადებების შესაბამისად მოტივირება, მოცარტი მშფოთვარე ცხოვრებით ცხოვრობდა; მას ყველაფერი ჰქონდა: სარისკო თავგადასავლები, დაჟინებული ბრძოლა, აღმავლობა და ვარდნა - თითქოს რომანისთვის იყო განკუთვნილი. მაგრამ იმ შემთხვევებშიც კი, როდესაც ესა თუ ის მოვლენა ავტორის ფანტაზიით შეიქმნა და მის მიერ თავისებურად განიმარტა, ის ყოველთვის შეესაბამება გმირის გამოსახულებას და ისტორიულად დამაჯერებელია, სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, თუნდაც რაიმე მოვლენა არ მომხდარა. სინამდვილეში, მსგავსი რამ შეიძლება მომხდარიყო.
ვოლფგანგისა და ლეოპოლდ მოცარტის ვრცელი მიმოწერის წყალობით, ჩვენ ვიცით მათი აზრის გამოხატვის მანერა; ავტორი ცდილობდა შეძლებისდაგვარად შეენარჩუნებინა იგი, თუმცა თავიდან აიცილა არქაიზმები. გარდა ამისა, ვოლფგანგს, რომელსაც ძალიან მახვილი ენა ჰქონდა, ხშირად ციტირებდნენ მისი თანამედროვეები და ამიტომ, სადაც ეს შესაძლებელია, მოცემულია მისი ორიგინალური სიტყვები. და მიუხედავად იმისა, რომ ამპარტავნობა იქნებოდა საკუთარი თავის მიჩნევა, რომ შეუძლია გამოავლინოს მთელი სიმართლე, უდავო და ერთადერთი ჭეშმარიტება მოცარტის შესახებ, ავტორი მაინც თვლის, რომ ეს ნაწარმოები ახალ შუქს მოჰფენს მის ცხოვრებას, მის პერსონაჟს, მის აზრებსა და გრძნობებს.
ეს წიგნი სიცოცხლის ნაყოფია. ავტორი ცდილობდა დაეწერა მოცარტი ისე, როგორც თავად მოცარტი წერდა თავის ნაწარმოებებს - უკიდურესად მარტივად და ნათლად; ვცდილობდი გამომესახა იგი ცრურწმენის გარეშე, გაუბედაობისა და მაამებლობის გარეშე, როგორც ის იყო. მოცარტის მუსიკა არის ის, რაც შთააგონებდა ავტორს წიგნზე ამ წლების განმავლობაში ემუშავა. და თუ მთელი კაცობრიობის მშფოთვარე და ამაო არსებობას შეუძლია გამართლება ჰპოვოს ერთი ადამიანის ნაწარმოებებში, მაშინ მოცარტი, უდავოდ, ასეთი პიროვნება იყო.
დევიდ ვაისი
ნიუ-იორკი, 1967 წლის ნოემბერი
ეპიტაფია ვ.ა.მოცარტს
მოცარტი აქ ცხოვრობს
მას სჯეროდა რაღაცის
რასაც სახელი არ აქვს
და სიტყვები არ არის ამის ასახსნელად.
ამის თქმა მან მუსიკით მოახერხა.
Როდესაც ის მოკვდა,
მხოლოდ ფიზიკური გარეგნობა წაართვეს.
მათი თქმით, მისი იდენტიფიცირება ვერ მოხერხდა
გვამი კი საერთო საფლავში დაკრძალეს.
მაგრამ ჩვენ ვირჩევთ დაჯერებას
რომ არასოდეს დამარხეს
რადგან ის არასოდეს მომკვდარა.
მისმინე.
Staymin Karpen, თარგმანი D. Samoilov.
ნაწილი პირველი. ᲓᲐᲑᲐᲓᲔᲑᲘᲡ.
1
- ეს სულ სხვაა!
სინამდვილეში, ლეოპოლდ მოცარტი ახალშობილ შვილს რომ შეხედა, სურდა ეთქვა: „ეს სხვა იქნება“, მაგრამ ეშინოდა, რომ ასეთი ამპარტავნება ღვთის ნების დაუმორჩილებლობად ჩაითვლებოდა. : "ეს სულ სხვაა." "თითქოს მხოლოდ საკუთარი თავის დარწმუნება უნდა. ორჯერ გამეორებულმა სიტყვებმა გარკვეული დრო გაამხნევა. თავიც კი შეურიგდა სახლის ნომრის მესამე სართულზე საცოდავ, ვიწრო და დაბალ საძინებელს. ცხრა გეტრეიდეგასეში.
იმ მომენტში, როდესაც ბავშვი დაიბადა, ანა მარია მოცარტს სურდა მხოლოდ ერთი რამ სცოდნოდა: იცოცხლებდა თუ არა ბავშვი. ყოველივე ამის შემდეგ, ამდენი ბავშვი გარდაიცვალა - ექვსიდან ხუთი, ფიქრობდა იგი საშინლად, საიდანაც ღვთის განგებულების რწმენაც კი ვერ იხსნიდა მას.
ბებიაქალმა, რომელმაც ბავშვი ერთი წუთის წინ მიიღო, გაურკვევლად ეჭირა ხელში, თითქოს არ იცოდა რა ექნა. თუმცა ის იყო საუკეთესო ბებიაქალი ზალცბურგში, რის გამოც ლეოპოლდმა დაიქირავა. ამ ქალაქში მხოლოდ ბებიაქალებს შეუძლიათ მომავალზე დარწმუნდნენ, სევდიანად ფიქრობდა; ისინი რეალურად მეტს შოულობენ, ვიდრე მუსიკოსები.
ბავშვი არ განძრეულა და ლეოპოლდს შეეშინდა. ხდება თუ არა, რომ ახალშობილი ჩუმად იყოს? ყველა ნორმალური ბავშვი ტირის. თავად ლეოპოლდ მოცარტი ამაყობდა თავისი კარგი ჯანმრთელობა. ოცდათექვსმეტი წლის ასაკში ის, ისევე როგორც სხვა მუსიკოსები ზალცბურგის არქიეპისკოპოსის შრატენბახის კარზე, თავის თავზე იყო დაკავებული. როგორც ჯგუფის ასისტენტი, ლეოპოლდი ატარებდა მუსიკის გაკვეთილებს, ასწავლიდა ბიჭების გუნდს, უკრავდა ვიოლინო სასამართლოს ორკესტრში და იყო სასამართლო კომპოზიტორი, მაგრამ მოულოდნელი საშინელებით ფიქრობდა: თუ ბავშვი მოკვდება, ცხოვრება დაკარგავს აზრს. ანა მარიას ჯანმრთელობა უკვე შეარყია ხშირმა მშობიარობამ, მეტი საფიქრალი არაა. მართალია, ნანერლი, რომელიც ხუთიც არ იყო, უკვე კლავესინზე დაკვრას სწავლობდა, მაგრამ გოგოა...
ბებიაქალმა, უცებ მიხვდა, რომ ბავშვი ჯერ კიდევ არ სუნთქავდა, ხმაურიანი სილა დაარტყა და ბავშვმა აყვირდა.
ლეოპოლდს არასოდეს გაუგონია ასეთი სასურველი ხმა. მისთვის ტირილი მუსიკაზე ტკბილი იყო და ღმერთს მადლობა გადაუხადა სიცოცხლის ამ ნიშნისთვის.
”არა, უბრალოდ შეხედე, ის რაღაც ჯიშია”, - თქვა ბებიაქალმა და ბიჭს ნათურის შუქზე შეხედა.
ის მართლაც ნაოჭებიანი და წითელია, მისი კანი კი ფაფუკია, ფიქრობდა ლეოპოლდი, მაგრამ შვილს ფრიად უწოდეს არა, ეს ზედმეტია.
- და მაინც გაგიმართლა. არანაირი დაზიანება. თავიც კი არ არის დაკბილული.
– მომეცი, ქალბატონო ალბრეხტ.
აკანკალებული ხელებით ლეოპოლდმა წაიყვანა ვაჟი და ნაზად მიიხუტა. ბავშვმა შეწყვიტა ყვირილი, თითქოს მამის სიყვარულით იყო გახურებული.
ანა მარიამ თქვა:
-ისე სუსტად გამოიყურება.
- პატარა, არა სუსტი. ეს იცოცხლებს.
- დიახ, - დაუდასტურა ბებიაქალმა. - მადლობა ღმერთს, ბოლოს დავიბადე.
ანა მარია შვებით ამოისუნთქა ბალიშებს. ხანგრძლივი სამშობიარო ტკივილების დროს მას არაერთხელ ეჩვენებოდა, რომ ტანჯვას ვერ გაუძლებდა და მოკვდებოდა. მთელი სხეული ოფლში იყო გაჟღენთილი, მიუხედავად იმისა, რომ თოვლმა მიწა დაფარა და იანვარი იყო. მაგრამ ახლა საწოლი აღარ არის წამების საწოლი. ლეოპოლდის სახიდან მღელვარება გაქრა და ანა მარიაც დამშვიდდა. ბალიშის ქვეშ იგრძნო ხელის სარკე. როგორ გამოიყურება იგი მეშვიდე დაბადების შემდეგ - დაქანცული და დაბერებული თუ განახლებული და უფრო ლამაზი? სარკეში მისი სახე შეისწავლა. არც ერთი და არც მეორე, სახე საერთოდ არ შეცვლილა და ამან იმედი გაუცრუა. უკეთესად რომ გამოსულიყო, შეიძლებოდა ამხელა ფასად მოპოვებული გამარჯვებით ტკბებოდა, თორემ შეიძლებოდა საკუთარი თავის საცოდაობაში ჩაძირულიყო. ანა მარიამ თავი მოტყუებულად იგრძნო და სარკე ბალიშების ქვეშ დააბრუნა. როდესაც ის და ლეოპოლდი დაქორწინდნენ, ისინი ზალცბურგში თითქმის ყველაზე ლამაზ წყვილად ითვლებოდნენ, მაგრამ ეს ძალიან დიდი ხნის წინ იყო, მას შემდეგ ყოველი წელი ორსულობა და კიდევ ერთი წარუმატებლობა აღინიშნა, გარდა ნანერლისა და, შესაძლოა, ამ ბავშვისა. მაგრამ ლეოპოლდი თითქმის არ შეცვლილა, ფიქრობდა ანა მარია. სახის იგივე რეგულარული ნაკვთები, მკვეთრი, ამობურცული ნიკაპი და მუქი ნაცრისფერი თვალები ცოცხალი და გამჭოლია. რა ამაყი უნდა იყოს ლეოპოლდი, რომელიც ამაოების გარეშე არ არის, რომ შვილი ჰყავს!
”ასეთი შემთხვევისთვის მე შევადგენ მასას”, - თქვა ლეოპოლდმა.
- მეუფე დაუშვებს? – დაეჭვდა ანა მარიამ.
– საკუთარი შვილის პატივსაცემად?! Რა თქმა უნდა! შემდეგ კი მე შევადგენ მესა მისი ბატონობის პატივსაცემად.
- მომეცი ბავშვი, ლეოპოლდ.
ბავშვი ფრთხილად ჩასვა მკლავებში, ნაზად აკოცა და ფანჯარას მიუბრუნდა, რომელიც ვიწრო ეზოს გადაჰყურებდა. ყოველ ჯერზე, როცა ფანჯრის გარეთ ცის ზოლს ანათებდა, თავს პატიმარად გრძნობდა და ღიზიანდებოდა. მას ასწავლეს, მიეღო სამყარო ისეთი, როგორიც იყო, მაგრამ ზოგიერთი რამის მიღება რთული იყო. თუ გავიხსენებთ, რომ მამამისი მოკრძალებული წიგნის მწარმოებელი იყო - აუგსბურგში და რომ მანამდე ოჯახში მუსიკოსები არ იყვნენ, ის უჩვეულოდ ამაღლდა, მაგრამ იყო დრო, როდესაც ლეოპოლდ მოცარტი ეჭვობდა, მიიღებდა თუ არა ოდესმე დირიჟორის თანამდებობას - იტალიელი. ძალიან დიდი დომინირება იყო ზალცბურგში. საძინებელი მას უცებ შეურაცხმყოფელი მოჩვენებითი მოეჩვენა. ცაცხვიანი ფიცრის იატაკი და ცუდი განათება საძულველი გახდა.
ანა მარიამ შეამჩნია, რომ მისი ქმარი მოულოდნელად პირქუში გახდა, გაბრაზდა.
- ლეოპოლდ, განაწყენებული ხარ ჩემზე? – ჩაიჩურჩულა მან.
- Რისთვის?
"თქვენ იმსახურებთ გახდეთ ჯგუფის მესტერი." არქიეპისკოპოსი შრატენბახი პატივისცემით გეპყრობა. მშვენივრად აკეთებ შენს საქმეს.
ანა მარია მეტისმეტად კეთილიაო, მწარედ გაიფიქრა, ყველა ადამიანისგან მხოლოდ კარგს მოელის, თვით თავად-არქიეპისკოპოსისაგან კი, თვითონ კი არც ისე გულუბრყვილოა. ზოგს არ აქვს პრობლემა ვინმეს წინაშე ზურგის მოხრილი, მაგრამ მისთვის ეს ნამდვილი წამებაა. ლეოპოლდი იყო გულმოდგინე კათოლიკე, მაგრამ მას უყვარდა რამდენიმე სასულიერო პირი; ის იყო არქიეპისკოპოსის შრატენბახისა და იმპერატრიცა მარია ტერეზას გულწრფელი მხარდამჭერი, მაგრამ აღშფოთებული იყო მათი უპირატესობით იტალიელი მუსიკოსების მიმართ. ის მუსიკისთვის ცხოვრობდა, მაგრამ ასევე ამტკიცებდნენ, რომ უყვარდა მუსიკა - მაგრამ ამან ხომ არაფერი შეცვალა მის შვილს? გენიოსი რომც იყო, სამყარო არისტოკრატებისა და სასულიერო პირების საჭიროებისთვის შეიქმნა. ადგილობრივი თავადაზნაურებისა და საეკლესიო დიდებულების სახლები მდებარეობდა მთავარეპისკოპოსის რეზიდენციასთან, საკათედრო ტაძართან, სადაც ლეოპოლდი მსახურობდა და ტაძრის ირგვლივ დაჯგუფებული სხვა ეკლესიები.
ლეოპოლდმა მათ ყველა იცნობდა: წმ. მიქაელი, წმ. პეტრე, წმ. კაიეტანა, წმ. ერჰარდი, ფრანცისკანური ეკლესია და ბოლოს უნივერსიტეტის ეკლესია მათი სახლის უკან. არისტოკრატებმა იცოდნენ, სად იყო ძალა და ძალა. ისინი შენობების ამ მჭიდრო ჯგუფს "სუვერენულ ქალაქს" უწოდებდნენ და ნებისმიერს, ვინც მის საზღვრებს გარეთ ცხოვრობდა, აუტსაიდერად თვლიდნენ. ზალცბურგის იმ ნაწილსაც კი, სადაც მოცარტები ცხოვრობდნენ - ოღონდ მდინარე ზალზახის ერთსა და იმავე ნაპირზე - შეურაცხყოფილად ეძახდნენ "ბურგერების ქალაქს" და არც ერთი არისტოკრატია ან ეკლესიის წარჩინებული არ მოისურვებდა მის ერთ-ერთ ვიწრო, მიხვეულ, ბნელ ადგილას დასახლებას. ქუჩები.
და მათ მიერ ნაქირავებ ბინა არ იყო ძალიან კომფორტული, რაც არ უნდა თქვა სახლის პატრონმა, ლორენც ჰაგენაუერმა. ჰაგენაუერი, რომელიც პირველ და მეორე სართულებს იკავებდა, ხშირად ახსენებდა ლეოპოლდს, რომ ზალცბურგში არცერთ მუსიკოსს არ ჰქონია ასეთი კარგი ბინა. თუმცა, მესამე სართულზე ასვლა არც ისე ადვილია - ჭუჭყიანი ქვის კიბე ცივი და ბნელი იყო, ხოლო სამზარეულო ღია ბუხრით ისეთი უძველესი და პრიმიტიული იყო, რომ ლეოპოლდ მოცარტი ზოგჯერ მღვიმეების პირდაპირ მკვიდრად გრძნობდა თავს.
ლეოპოლდი მისაღებში შევიდა. მან თავის მეგობარს, ექიმ ბარიზანს სთხოვა მშობიარობაზე დასწრება, მაგრამ ექიმი არასოდეს გამოჩენილა და ლეოპოლდს ეჭვი ეპარებოდა, საერთოდ მოვიდოდა თუ არა, რადგან ასეთი სერვისების იმედი მხოლოდ არისტოკრატებს შეეძლოთ. მისი გაღიზიანება გაიზარდა, როდესაც მან ფანჯრიდან გაიხედა Lochelplatz-ზე იმ იმედით, რომ იქ დაგვიანებულ ექიმს ნახავდა. პატარა მოედანი ბნელი იყო, როგორც საძვალე.
ბავშვი ისე ჩუმად იქცეოდა, რომ ლეოპოლდს გული ატკინა მისთვის. თუ ბავშვი გადარჩება, სასწაული იქნება. შემდეგ კი უცებ ნაბიჯები გაისმა.
სილვესტერ ბარიზანი უხალისოდ მიუახლოვდა მოცარტებს. რა თქმა უნდა, ლეოპოლდი მისი მეგობარია, მაგრამ კარგი კამერული მუსიკა ზალცბურგში იშვიათია და არქიეპისკოპოსი შესაძლოა განაწყენებულიყო, თუ კონცერტის დამთავრების გარეშე წასულიყო. მან უკვე გაუკეთა სიკეთე ლეოპოლდს და დათანხმდა მოსვლას, რადგან ზალცბურგში ყველა ბავშვი, დიდგვაროვნების გარდა, ბებიაქალებმა მიიყვანეს. გარდა ამისა, ექიმ ბარიზანს მიაჩნდა, რომ ექიმის რა ძალისხმევაც არ უნდა მოხდეს, ბავშვის სიცოცხლე ან სიკვდილი შემთხვევითობის საკითხია. და მაინც, ექიმის გრძელ, სევდიან სახეზე ღიმილი გამოჩნდა, როდესაც მან წყვილს შვილის დაბადება მიულოცა.
ლეოპოლდმა ჰკითხა:
- როგორ ფიქრობ, გადარჩება? აქვს თუ არა მას შესაძლებლობა?
- ისევე როგორც ყველა. „ექიმმა იგრძნო მაღალი კრამიტით მოპირკეთებული იატაკი საძინებელში, რათა დაენახა, თბილი იყო თუ არა, ფანჯრებს გადახედა და დარწმუნდა, რომ ოთახი კარგად იყო ვენტილირებადი. და მხოლოდ ლეოპოლდის დაჟინებულობამ აიძულა იგი ბავშვისკენ მიემართა.
- მერე როგორ? – იკითხა ლეოპოლდმა, ისევ წუხილით დაპყრობილმა: ექიმი ზედმეტად შეშფოთებული ჩანდა.
- მე უკვე ვთქვი, მას აქვს იგივე შესაძლებლობა, რაც სხვებს.
- როგორ ფიქრობთ, ის მაინც შეიძლება მოკვდეს?
"ჩვენ ყველანი შეგვიძლია მოვკვდეთ - ნებისმიერ მომენტში."
- Რა თქმა უნდა. მაგრამ ჩვენი შვილები საშინლად კვდებიან.
– ბავშვი დიდი არ არის, შეიძლება ცოტა სუსტი, მაგრამ, ზოგადად, როგორც ვთქვი...
ლეოპოლდმა შეცვალა თემა:
- კონცერტი წარმატებული იყო?
შენი არყოფნა იგრძნობოდა. არქიეპისკოპოსი მიიჩნევს, რომ ბრუიეტი ცუდად თამაშობს.
”როგორც ჩანს, თქვენ გინდათ თქვათ, ბატონო ექიმო, რომ ამჯერად მისი ბატონობა ვერ ჩიოდა, რომ სპექტაკლი ძალიან გერმანული იყო”, - სარკასტულად შენიშნა ლეოპოლდმა, ”და ამიტომ ბარბაროსული?”
– მისმა უფლისწულმა თქვა, რომ სპექტაკლი იყო ზალცბურგი და კიდევ უფრო უარესი.
– ის უკმაყოფილო იყო ჩემი არყოფნით?
- Ალბათ. თქვენ იცით, რომ მას მოსწონს მუსიკის სწორად დაკვრა.
ანა მარია, როცა დაინახა, რომ ყველაფერი თანდათან წყდებოდა, გაცხარდა.
”ექიმო, თქვენ უნდა სცადოთ, რა შესანიშნავ ღვეზელებს აკეთებს ჩვენი ტერეზა”, - თქვა მან.
სანამ ტერეზა, მოცარტების მოხუცი მოახლე, სუფრას აწყობდა, ლეოპოლდმა ექიმის ყურადღება მიიპყრო იმ ფაქტზე, რომ ბავშვს მუსიკოსის თითები ჰქონდა.
- ყველაზე ჩვეულებრივი თითები აქვს, - უპასუხა ექიმმა ბარიზანმა.
მაგრამ ლეოპოლდმა განაგრძო ბავშვის თითების გამოკვლევა, თითქოს ისინი შეიცავდნენ რაიმე სახის საკუთარ სიცოცხლეს.
მეორე დღეს ლეოპოლდმა ბავშვი საკათედრო ტაძარში მონათლა. ამ საკათედრო ტაძრისთვის, ზალცბურგის მუსიკალური ცხოვრების ცენტრისთვის, მან დაწერა რამდენიმე მნიშვნელოვანი ნაწარმოები, რომლებიც შესრულდა ლიტურგიის დროს. ტაძარი, თავისი დიდებული ტყუპი კოშკებით, ბაროკოს ბრწყინვალებით და ცნობილი ორღანით, მისი მეორე სახლი იყო. გარეთ საოცრად ციოდა, მაგრამ მეგობრების ყოფნა ლეოპოლდს ათბობდა. ნათლობის ცერემონიამ შეუფერხებლად ჩაიარა და ნელ-ნელა მისი პირქუში შიში გაქრა. იგი ამაყად წერდა საეკლესიო რეესტრში: „იოჰანეს ქრისოსტომუს ვოლფგანგუს თეოფილუს მოცარტი, დაბადებული 1756 წლის 27 იანვარს. მამა: იოჰან გეორგ ლეოპოლდ მოცარტი, დაიბადა 1719 წლის 14 ნოემბერს ქალაქ აუგსბურგში.
დედა: ანა მარია პერტლ მოცარტი, დაიბადა 25 დეკემბერს
ქალაქ გილგეპეში 1720 წ.
და: მარია ანა ვალბურგა მოცარტი, დაიბადა 1751 წლის 30 ივლისს ქალაქ ზალცბურგში.
მაგრამ იანვრის სიცივისგან რომ დაეცვა ბავშვი თბილ შალის საბანში, ცოტა უხერხულად იგრძნო თავი. როდესაც ლეოპოლდმა გამოაცხადა, რომ მისი შვილი მუსიკოსი უნდა გამხდარიყო, აბატ ბულინტერმა გააპროტესტა:
- ამორალური სიტყვები. ის გახდება ის, რაც ღმერთმა დაადგინა.
- რა თქმა უნდა, - დაეთანხმა ლეოპოლდი. ვინ შეეწინააღმდეგება მნიშვნელოვან სასულიერო პირს, თუნდაც მის მეგობარს? და მაინც მას ეგონა, რომ ეს მოხუცი იეზუიტი ცდებოდა. ამიტომ, როდესაც ბულინგერმა თქვა: ”ბიჭს გაუმართლა, რომ დაიბადა ზალცბურგში - ეს ისეთი მშვენიერი ქალაქია”, - ფიქრობდა ლეოპოლდი: ეს ყველაფერი დამოკიდებულია იმაზე, თუ რა შეუძლია ვოლფერლს აქ მუსიკის თვალსაზრისით.
ვოლფერლის პირველი მოგონება იყო ორღანის ხმა. ეს მოხდა ეკლესიის მსახურების დროს ორი წლის შემდეგ. ისმოდა ჭექა-ქუხილი, ყრუ ხმები, რომლებიც ყურებს სტკიოდა. გაფითრდა და ცრემლები წამოუვიდა.
დედა შერცხვა, მაგრამ მამამ ყურებზე ხელები აიფარა და ის დამშვიდდა. მამამ ჩასჩურჩულა:
”ის აბსოლუტურად მართალია, ანა მარია, ორგანო ძალიან ხმამაღალია.”
"ვოლფერლზე არ ხარ გაბრაზებული?"
- ვამაყობ მისით.
დედა ვოლფერლს ჩაეხუტა და ისიც გაახსენდა.
მალე ბიჭმა ბევრი ბგერის გარჩევა დაიწყო. უკვე ორი წლის იყო, დიდითავიანი, ცისფერთვალება ბავშვი იყო, ქერა, ღია ნაზი კანით. ბიჭი საკმაოდ ჯანმრთელი იყო, თუმცა მის ასაკთან შედარებით ცოტა მოკლე. მას შეეძლო ცოტათი სიარული - თუ ვინმეს ან რამეს ეჭირა - მაგრამ ერთადერთი რამ, რაც მას ნამდვილად აღელვებდა, იყო ხმები. ოთახში იდგა მაგიდა, რომლითაც იკვებებოდა და უყვარდა ჭამა; იყო ფანჯრები, საიდანაც შეეძლო გამვლელების ყურება და მოსწონდა ეს საქმიანობა; ნანერლთან თამაში მაშინაც შეიძლებოდა, როცა ის მამასთან არ სწავლობდა, მაგრამ ყველაზე ბედნიერი მომენტები იყო, როცა მას ახალი ხმები ესმოდა. წვიმა ფანჯრებს ურტყამდა და ამან გაახარა. ის უსმენდა ქარს, თუმცა ხმაური ხშირად ხმამაღალი და საშინელი იყო. საათის წიკწიკმა მოხიბლა ბიჭი თავისი რიტმულობით. თეფშების ხმაურით მიხვდა, ვინ რეცხავდა ჭურჭელს. ტერეზა ამას თითქმის ჩუმად აკეთებდა; დედა, ეჩვენებოდა, რომ ზოგჯერ საჭიროზე მეტს აკაკუნებდა; ნანერლი ყოველთვის ჭყიტა ჭურჭელს, ან ხანდახან რაღაცას ავარდა, მერე კი მოულოდნელი ხმაური ცრემლებით მოადგა თვალებზე. იმ საღამოს, როცა ნანერლმა ყრუ ხმით გატეხა ჭურჭელი, ისე ატირდა, თითქოს დიდი მწუხარება დაეცა.
ერთ დღეს ლეოპოლდმა ის თან წაიყვანა მთის წვერზე, სადაც ჰოჰენზალცბურგის ციხე მთელ ქალაქზე იყო. ასვლა გრძელი და რთული იყო, მხოლოდ მთავარეპისკოპოსს ჰქონდა უფლება ცხენებით აევლო უძველეს ციხესიმაგრეს, ლეოპოლდმა კი თითქმის მთელი გზა ხელებში ატარებდა ვოლფერლს. მაგრამ როდესაც ისინი უკვე დგანან ზალცბურგზე და ლეოპოლდისთვის ასე საყვარელი ხედი გაიხსნა - უნტერსბერგი, ბავარიის დაბლობი, მდინარე ზალზახი - მიხვდა, რომ მისი ძალისხმევა ამაო არ იყო. ძნელი იქნებოდა ზალცბურგისთვის უკეთესი ადგილის პოვნა, ფიქრობდა ლეოპოლდი. მან ვოლფერლს მიანიშნა ბრტყელი სახურავები, ეკლესიებისა და მონასტრის გუმბათები, „ბურგერების ქალაქის“ ვიწრო ბნელი ქუჩები, „სუვერენული ქალაქის“ ფართო მოედნები, საკათედრო ტაძრის მოხდენილი კონტურები და რეზიდენციის უმეტესი ნაწილი. მშვენიერი სურათი იყო და ჩემს შვილს არ მოეწონა.
ვოლფერლს სხვა რამ აინტერესებდა. თავზე ფუტკრები ზუზუნებდნენ და ის ცდილობდა გაეგო რაზე საუბრობდნენ. კალიები ჭიკჭიკებდნენ და მას სურდა მათი ჭიკჭიკის მიბაძვა. მან მოისმინა რობინის სიმღერა და სიამოვნებით მოისმინა. როდესაც ზარების რეკვა დაიწყო მთებში ცურვა, მეორდებოდა და იზრდებოდა, მას ყველაფერი დაავიწყდა. ვოლფერლმა დაიწყო რხევა დარტყმისკენ წინ და უკან, წინ და უკან.
-რა გესმის? – ნაზად ჰკითხა მამამ. ზარები - რა მშვენიერია მათი რეკვა! დინგ-დონგი, დინგ-დონგი.
ისევე, როგორც დედის იავნანა, რამაც გული აუჩქარა.
- Მოგწონს? მან თავი დაუქნია.
- ეს მუსიკაა.
ვოლფერლმა არ იცოდა რა იყო მუსიკა, მაგრამ პაპი ძალიან კმაყოფილი ჩანდა და ისევ დაუქნია თავი. მისი ინტელექტი მაშინვე დააჯილდოვეს: მამა მას ჩაეხუტა და ღრმად აკოცა, რამაც ვოლფერლი სრულიად მხიარულად იგრძნო. მას ასევე უყვარს მუსიკა - ისევე, როგორც პაპა, მაგრამ მან ჯერ არ იცის რა არის.
მას შემდეგ ვოლფერლის დღეები მუსიკამ შეავსო. მამა მუშაობდა სახლში, როცა შეეძლო. სახლში ის ატარებდა ვიოლინოს კერძო გაკვეთილებს, აწყობდა მუსიკას, ასრულებდა ტრიოს და კვარტეტებს მეგობრებთან ერთად და ბოლოს ასწავლიდა ნანერლს, რომელიც ყოველდღე სწავლობდა მუსიკას.
ახლა, როცა ვოლფერლმა დამოუკიდებლად ისწავლა სიარული, ისიც მუსიკის ოთახში შედიოდა და საათობით უსმენდა, ზოგჯერ კი პირდაპირ იატაკზე იჯდა კლავესინის ქვეშ.
მამა დარწმუნდა, რომ არაფერი იყო გასაკვირი იმაში, რომ ბავშვს იზიდავდა კლავესინის ხმები; ბევრი ბავშვი ასე მოიქცეოდა - მაგრამ ის მაინც კმაყოფილი იყო. ის მიჩვეულია, რომ ბავშვი მის გვერდით ზის კუთხეში ან კლავესინთან და ყურადღებით უსმენს. ვოლფერლის ყოფნა აიძულებდა მას განსაკუთრებით გულმოდგინედ ეთამაშა; მას სურდა, რომ მის შვილს მოესმინა მუსიკის საუკეთესო შესრულება. მაგრამ როცა ცდილობდა ბავშვს ესწავლებინა სიტყვა „კლავესინში“ გამოთქმა, არ გამოავლინა ინტერესი. ვოლფერლმა არ იცოდა როგორ ეთქვა მამას, რომ ყოველთვის, როცა ამ ყუთის დაკვრას უსმენდა, საოცარ ემოციას განიცდიდა.
ერთ საღამოს რომის პაპმა ისეთი საყვარელი მუსიკა დაუკრა, რომ ვოლფერლმა ვერ გაუძლო. მან ეს მელოდია საკუთარ თავში უნდა შეინახოს. როცა პაპამ დაკვრა დაასრულა, ვოლფერლმა ჩუმად დაიწყო მელოდიის გუგუნი. რა სასიამოვნო ხმებია! არ უნდოდა დაძინება. საწოლში ისეთი მოსაწყენი იყო. მანამდე ვერ დაიძინა, სანამ მთელი მელოდია ბოლომდე არ გაახსენდა და მხოლოდ ამის შემდეგ გააგრძელა გონებაში მისი გუგუნი, კმაყოფილმა, დაიძინა. დილით, მელოდიის გახსენებაზე, რომელსაც ღამით გუგუნებდა, ბიჭი წარმოუდგენლად ბედნიერი იყო. მას ეჩვენებოდა, რომ ამ მუსიკას შეეძლო სადმე წაეყვანა, თუ მხოლოდ მას სურდა.
ბიჭს უყვარდა თავისთვის ღრიალი და ყველა სახის ბგერის მიბაძვა - ეს მისი საყვარელი თამაში გახდა. მან მიბაძა მათი შინაური ძაღლის ყეფს, კატის მიოუს, კანარის ჭიკჭიკს, წყლის ღრიალს ლოჩელპლაცზე მდებარე შადრევანში. ვოლფერლს უყვარდა ბგერების გამეორება და ამას ხშირად აკეთებდა.
და მასაც უყვარდა სიცილი. ეს იყო უმარტივესი თამაში. როცა ის მორჩილი ბიჭი იყო, დედა იცინოდა, პანიც და მათთან ერთად იცინოდა. ხანდახან ნანერლი უერთდებოდა მათ, მაგრამ არ მოსწონდა მისი სიცილი: დედის სიცილი ნაზი და მოსიყვარულე იყო, მამის სიცილი ღრმა და ბასრი იყო, ნანერლის სიცილი კი წვრილი და მძაფრი. და მაინც, როცა ყველა ერთად იცინოდა, იმდენად სასიამოვნო იყო, რომ მთელი მისი არსება სიყვარულით იყო სავსე.
რამდენიმე დღით ადრე, სანამ ვოლფერლი სამი წლის გახდებოდა, მან გაიღვიძა სონატის მელოდიური ხმებით, რომელსაც პაპი კლავესინზე უკრავდა. გახარებული, მაგიურ მუსიკას ვერ გაუძლო, საწოლიდან ავიდა და მუსიკალური ოთახისკენ გაიქცა. მისთვის ეს სარისკო მოგზაურობა იყო - ის ჯერ კიდევ ფეხზე იდგა - მაგრამ მუსიკის სწორად მოსმენა სჭირდებოდა. დედამ და მამამ შენიშნეს, როგორ აღმოჩნდა ბიჭი კლავესინთან. გასაღებებს ხელი გაუწოდა, მაგრამ ვერ მიწვდა.
დედას გაერთო ამ ბავშვის ამბოხებამ, მამა კი გაბრაზდა. თავად მამა ფიქრობდა ვოლფერლს კლავესინზე დაკვრა ესწავლებინა, მაგრამ თვითონ დარწმუნდა, რომ ბავშვი ძალიან პატარა იყო, ზედმეტად არაგონივრული. ახლა კი ვოლფერლიც ცელქი ბიჭი აღმოჩნდა, რაც მან, როგორც გერმანული ოჯახის უფროსმა, ვერ დაუშვა.
ოპმა დედას უთხრა, რომ ბავშვი სასწრაფოდ დაეძინა და როცა დედამ ვოლფერლი წაიყვანა, მამამ მათ უკან კარი გაიჯახუნა. ვოლფერლს ერთი წუთით გრძნობდა რომის პაპის მიმართ ზიზღი. პო არ ტიროდა, თუმცა კარზე კაკუნი მის გულში ტკივილს ეხმიანებოდა.
როცა ყველაფერი გაჩუმდა, ფრთხილად აძვრა ლოგინიდან, კარისკენ მიიწია, ყური მიაკრა და მოსმენა დაიწყო. და, როცა მიხვდა, რომ ეს იგივე მუსიკა იყო, როგორც ადრე, ყველამ ყურს მიაპყრო.
როდესაც ერთი საათის შემდეგ დედამ ჩუმად გააღო კარი ვოლფერლის შესახედაად, ის კართან მიყრდნობილი იჯდა და ღრმად ეძინა. მან საწოლში დაიწყო მისი ჩასმა, შემდეგ კი ოთახში მამა შემოვიდა. მამა აღარ იყო გაბრაზებული. ნეტარი ღიმილი დასთამაშებდა ბავშვს ტუჩებზე, თითქოს რაღაც საოცრად სასიამოვნო სიზმარს ესიზმრებოდა. შემდეგ კი მამა უცებ მიხვდა, რომ მთელი მათი იმედი ამ მძინარე ბავშვზე იყო. ვნებიანად აკოცა, მაგრამ ვოლფერლი არც განძრეულა.
მეორე დილით ვოლფერლს არაფერი ახსოვდა მუსიკის გარდა. და როცა გაირკვა, რომ მას შეეძლო მელოდიის გუგუნი, მის აღფრთოვანებას საზღვარი არ ჰქონდა. რამდენჯერმე გაიმეორა, შემდეგ კი დაიწყო მისი ცდა სხვადასხვა გზით - ესეც საოცრად სახალისო იყო.
2
ლეოპოლდმა თავის მეგობრებს უამბო, როგორ ებრძოდა ვოლფერლი ძილის წინააღმდეგ სკარლატი უმცროსის მუსიკის მოსასმენად, მაგრამ არავის დაუჯერა.
აბატმა ბულნგერმა თქვა: „მას არ ეძინა მხოლოდ იმიტომ, რომ არ სურდა დაძინება, ჩვეულებრივი ბავშვური ახირება“.
ექიმმა ბარიზანმა თქვა, რომ თუ ბიჭი ასე გვიან დაიძინებს, ეს მის ჯანმრთელობაზე საზიანო გავლენას მოახდენს. ლეოპოლდმა გააპროტესტა - ვოლფერლს რაიმე სერიოზული ავადმყოფობა არ აწუხებდა.
- თუ ავად არ იყო, ავად გახდება, - უპასუხა ექიმმა. ბატონი შახტნერი კიდევ უფრო დიდი სკეპტიკოსი აღმოჩნდა.
– შეიძლება ითქვას, რომ ბავშვმა იცოდა, ვის მუსიკას უსმენდა.
- ამას არ ვიტყვი, - შეეწინააღმდეგა ლეოპოლდმა. ”მაგრამ მას ესმოდა, რომ მუსიკა კარგი იყო.
"მას უბრალოდ მოსწონს ყველაფერი ახალი." როგორც ყველა ბავშვი.
ლეოპოლდი დუმდა. მან თავად მიიწვია სასამართლოს საყვირი შესახვედრად "მუსიკოსთან" - ზალცბურგის პატარა ტავერნაში, სადაც ჩვეულებრივ იკრიბებოდნენ მუსიკოსები, მაგრამ ახლა მას ეჭვი ეპარებოდა, ღირდა თუ არა ამის გაკეთება. მისი მეგობრის სკეპტიციზმმა გააკვირვა და დათრგუნა. ლეოპოლდი ამას არ ელოდა შახტნერისგან; ანდრეას შახტნერი, შავგვრემანი, გამხდარი ბავარიელი მახვილი გონებით, მხოლოდ ოცდაშვიდი წლის იყო. ისინი სწრაფად დამეგობრდნენ, რადგან საყვირი ასევე იყო კარგი მევიოლინე, კარგი პოეტი და ჰქონდა შესანიშნავი ცოდნა ლიტერატურაში - თვისებები, რომლებსაც ლეოპოლდი აფასებდა ადამიანებში. ასე რომ, მან კვლავ სცადა აეხსნა რას გრძნობდა ის ვოლფერლში.
– როცა კლავესინთან ვჯდები, ის ყოველთვის იქ არის, ჩემს გვერდით და არასდროს უნდა დაძინება.
"იქნებ დაიღალა საწოლმა." ამიტომ ის მზადაა მუსიკის მოსასმენად. სხვათა შორის, ლეოპოლდ, ძალიან გაკრიტიკებული ხარ ჩვენი მუსიკის მიმოხილვის გამო, რომელიც შენ მიაწოდე ბერლინის გამომცემლობას Marpurg-ს.
- ვინ ადანაშაულებს - იტალიელებს მისი ბატონობის სასამართლოში?
- არა მარტო იტალიელები. ალბათ ასე ღიად არ უნდა აჩვენო, რომ ცდილობ გახდე ბენდმაისტერი აქ ან სადმე.
„ალბათ სამოთხესაც უნდა ვადიდებდე იმ ფაქტის გამო, რომ მე ვიშოვი ოთხას გილდერს შუბლის ოფლით, როგორც ბენდმაისტერის თანაშემწე, და კიდევ რამდენიმე გილდერს, თუ არქიეპისკოპოსს მოეწონება მუსიკა, რომელსაც მე ვწერ მისი ტაძრისთვის? შენც ისევე იცი, რომ პენსებს მაძლევენ.
– არავინ გადანაშაულებთ იმაში, რომ გსურთ თქვენი მდგომარეობის გაუმჯობესება. უბრალოდ არ გააკეთოთ ეს სხვების საზიანოდ.
ლეოპოლდს ძალიან სურდა უკმაყოფილო ტონით ეპასუხა, მაგრამ შახტნერი იყო ერთ-ერთი მათგანი, ვისაც შეეძლო არქიეპისკოპოსის წინააღმდეგ გამოეყენებინა. ადვილი სათქმელია: "Noto proponit, Deus disponit", მაგრამ სინამდვილეში ზალცბურგში ყველა მუსიკოსის ბედი მთლიანად დამოკიდებულია მის ბატონობაზე. ლეოპოლდმა ჰკითხა:
-გაიკითხე რა დავწერე მარპურგისთვის?
- არა.
და მაინც შახტნერს აქვს საკუთარი აზრი ამ საკითხზე, ლეოპოლდი გაღიზიანებულად ფიქრობდა, ყველას თავისი აზრი აქვს ყველაფერზე, თუნდაც ვოლფერლზე.
– მაგრამ გავიგე, რომ სტატიაში ძირითადად შენს დამსახურებაზეა საუბარი, ლეოპოლდ.
- Გაჩვენებ. მოდი ხვალ ვისადილოთ და პარალელურად წაიკითხეთ სტატია, რომელიც დავწერე ჟურნალ Marpurga-სთვის.
- კარგი. ეჭვი არ მეპარება, რომ ის ისეთივე საინტერესოა, როგორც თქვენი „ვიოლინო სკოლა“.
– ჩემს წიგნსაც აკრიტიკებენ?
- არა, რას ლაპარაკობ! პირიქით, ამბობენ, რომ მისი გამოცემა ზალცბურგის დამსახურებაა.
- ეს იმიტომ რომ მეუფეს მივუძღვენი?
– იმიტომ, რომ საქმის ცოდნით დაიწერა. წიგნი გამოსვლისთანავე წავიკითხე. ვიოლინოს გაკვეთილების ტარებისას უცვლელად ვხელმძღვანელობ ამით.
ლეოპოლდს არ სჯეროდა. სასოწარკვეთილებაში ჩავარდნილი ფიქრობდა, რომ ალბათ უფრო ადვილი იქნებოდა ყველაფრის დათმობა, რადგან გარემოებები მის წინააღმდეგ იყო დაწყობილი. მაგრამ ვოლფერლი სულ სხვაა, ვოლფერლი სხვანაირი უნდა იყოს. არა, ლეოპოლდი არავის მისცემს უფლებას მოკლას მისი ოცნება. შვილის მუსიკის სწავლებას როგორც კი ოდნავ გაიზრდება, ალბათ ორ წელიწადში დაიწყებს.
– რამდენი წლის არის ახლა ვოლფერლი? – იკითხა შახტნერმა.
- დაახლოებით სამი წელი.
- ჯერ კიდევ ძალიან პატარა.
- Მართლა?
- არ ხარ გაბრაზებული, ლეოპოლდ?
- მაქვს რაიმე მიზეზი, რომ გავბრაზდე?
”თქვენ მისთვის საუკეთესო გსურთ, მაგრამ ყველა ნიჭიერი ბავშვი არ არის აუცილებლად გენიოსი.”
მეორე დღეს ლეოპოლდმა აიძულა მთელი ოჯახი ჩაეცვა საუკეთესო ტანსაცმელი - აუცილებელი იყო ეჩვენებინა შახტნერი, რომ როგორც ბანდის მესტერი სახეს ჭუჭყში არ დაკარგავდა. ყველა სამზადისს თავად ლეოპოლდი აკონტროლებდა.
დედამ ჩაიცვა ლურჯი ტაფატის მოკრძალებული კაბა თეთრი მაქმანებით, რომელიც ლამაზად ასწორებდა მის ქერა თმას და სუფთა სახის ფერს და დაელოდა ქმრის თანხმობას.
”ლამაზად გამოიყურები, ანა მარია”, - შეაქო ლეოპოლდმა.
- ძალიან შევიცვალე?
- Არაფერს.
- მატყუებ.
მას შემდეგ, რაც უწყვეტი ორსულობა დასრულდა, დედის კოკეტობამ კვლავ გაიღვიძა და ახლა, ამ კაბაში, ის თავს ძალიან ახალგაზრდად გრძნობდა.
- მომხიბვლელი ხარ. ”მართალია,” გაიფიქრა მან, თუმცა ის უკვე აღარ არის ის ლამაზი ახალგაზრდა გოგონა, რომელზეც ის დაქორწინდა. თუმცა ამ კაბაში მაინც მიმზიდველია. მისი დაუმარცხებელი მხიარულება ათას კოცნას ღირდა. ეს თქვა და გაწითლდა.
- მინდა კარგად გამოვიყურებოდე. ბოლოს და ბოლოს, შენ ისეთი ელეგანტური ხარ.
ლეოპოლდმა თავი დაუქნია. მართლაც, მისი თეთრი ჰალსტუხი და ნაცრისფერი ბროკადის კამიზოლი ყვითელი მორთვით ძალიან ელეგანტურად გამოიყურებოდა - კმაყოფილი იყო, მაგრამ მხოლოდ თქვა:
- კარგად უნდა ვიყოთ ჩაცმული. Სად არიან ბავშვები?
"ტერეზა მათ წესრიგში აყენებს."
ჯერ ნანერლი გამოიკვლია. გოგონა თავს ზრდასრულად გრძნობდა და წუხდა. ცხოვრებაში პირველად ჩაიცვა, როგორც დიდი გოგო.
- რა ლამაზი ხარ! - წამოიძახა დედამ და ქალიშვილს აკოცა.
და ლეოპოლდმა გაიფიქრა: ნანერლი ლამაზად გამოიყურება, რადგან ახალგაზრდა და მორცხვია - შვიდი წლის გამხდარი გოგონა თეთრ ტაფტაში ჩაცმული ვიწრო, მჭიდრო ტანსაცმლით. ნანერლს აკოცა. მან თავი დაუქნია და თქვა:
- მადლობა, მამა.
– მისტერ შახტნერს დაუკრავ სონატას. ცხადად და უყოყმანოდ.
- კარგი, მამა! ”და შემდეგ ნანერლმა დაინახა ვოლფერლი, რომელიც მას ხელზე ეჭირა. - ოჰ, რა სასაცილოა!
- ნანერლ! ”მამა ძალიან მკაცრი იყო. „ახლა ვოლფერლი გვაქვს როგორც ნამდვილი პატარა კაცი“.
ნანერლი არ დაეთანხმა - თუ ვოლფერლი პატარა კაცია, მაშინ ის საკმაოდ ზრდასრულია. მაგრამ ის გაჩუმდა, რომის პაპთან კამათი საშიშია, მას შეუძლია დასაჯოს, აუკრძალოს მისტერ შახტნერის წინაშე თამაში, მაგრამ მას ასე სურდა შესრულება და ყურადღების ცენტრში ყოფნა.
იმ კაბის ნაცვლად, რომელსაც ვოლფერლი ჩვეულებრივ ეცვა, რომის პაპმა უბრძანა მას ჩაეცვათ ლურჯი მუხლამდე შარვალი, თეთრი ძაფის წინდები, ფეხსაცმელი ყალბი ვერცხლის ბალთებით და ლურჯი ბროკადის ჟილეტი. თმა იმპერატრიცა მარია ტერეზას შვილებივით ჰქონდა დახვეული და დედა სიამაყით ფიქრობდა, რომ ის პატარა ეზოსმოყვარე იყო.
”ახლა მაინც შეგვიძლია მისი წარდგენა სასამართლოში, არა?” - მან თქვა.
მაინტერესებს, ლეოპოლდს აინტერესებდა, მიხვდა თუ არა ვოლფერლი, როგორ იყო ჩაცმული.
- იქნებ უფრო მარტივად ჩავიცვათ? - ჰკითხა დედამ.
ლეოპოლდი ყოყმანობდა, მაგრამ გეგმა უკვე საბოლოოდ ჩამოყალიბდა მის თავში და თქვა:
- Არ არის საჭიროება. ასეა თუ ისე, მას ოდესმე მოუწევს ამ სამოსის ჩაცმა. დაე, შეეგუოს.
ვოლფერლი თავს ძალიან უხერხულად გრძნობდა. შარვალი ზედმეტად თავისუფალია, ჟილეტი ზედმეტად მოჭიმულია და გარდა ამისა, თავი მტკივა. მაგრამ ნანერლის გარდა ყველა აშკარად ამაყობდა მისით და ის ცდილობდა მნიშვნელოვანი ეთერის გაშვებას.
როგორც კი შახტნერი ჩამოვიდა, ლეოპოლდმა ის მისაღებში შეიყვანა მისი სტატიის წასაკითხად. კითხვის დასრულების შემდეგ მეგობარმა თქვა:
- ყოვლისმომცველი ინფორმაცია - და ყველაფერი თქვენს შესახებ.
- მე მხოლოდ სიმართლე დავწერე.
- დიახ, ჩემს შესახებ.
- და ახსენა ყველა.
"მაგრამ აქ თითქმის არაფერია ნათქვამი არც ჩვენს ამჟამინდელ ბენდმაისტერზე ებერლინზე და არც ვიცე-ბანდისტერ ლოლისზე, მაგრამ ორივე მათგანი შენზე მაღლა დგას."
- მეც მათზე ვამბობ.
შახტნსრმა წაიკითხა ნაწყვეტი სტატიიდან:
- "ბატონო ლეოპოლდ მოცარტი, პირველი ვიოლინო და სასამართლოს სამლოცველოს ლიდერი." ებერლინი და ლოლი ალბათ აღფრთოვანებულები არიან ამით.
– დავწერე, რომ კაპელმაისტერ ებერლინი შესანიშნავი მუსიკოსია და ეს ასეა.
-და ლოლი?
ლეოპოლდმა მხრები აიჩეჩა. მან იცოდა, რომ ლოლის ებერლინის ადგილი უნდა დაემკვიდრებინა, მაგრამ სასწაულები ხდება და ის მხოლოდ სასწაულის დახმარებას ცდილობდა.
- შესანიშნავად! – ჩაიცინა შახტნერმა. – მაკიაველი ოდესმე წაგიკითხავს?
– ბევრი სხვადასხვა ნაწარმოები წავიკითხე.
და შენ თვითონ შეადგინე კიდევ უფრო მეტი, თუ გჯერა იმის, რაც დაწერე მარპურგისთვის, ვიდრე ვინმე სხვა ზალცბურგში. - უგულებელყო ლეოპოლდის პროტესტი, შახტნერმა წაიკითხა: "ბატონ მოცარტის ცნობილი ნაწარმოებებიდან აღსანიშნავია სიმფონიების მნიშვნელოვანი რაოდენობა, ოცდაათი სერენადა, მრავალი კონცერტი, თორმეტი ორატორი და მუსიკა უთვალავი სპექტაკლისთვის..."
- გთხოვ, ნუ! შენს პირში ჩემი სტატია სუფთა სისულელეა!
„როდესაც ებერლინი კვდება ან პენსიაზე გადის, მტრები, რომლებიც ამ სტატიით შექმენით, არ მოგცემთ უფლებას დაიკავოთ ბანდის მესტერი.
ლეოპოლდმა მკაცრად უპასუხა:
-მტრები? მუსიკოსებს შორის არ არის საჭირო საკუთარი თავისთვის მტრების შექმნა. ისინი იმიტომ არსებობენ, რომ შენ არსებობ, იმიტომ რომ ისინიც შენნაირი მფარველობისკენ ეძებენ, იმიტომ რომ შურს შენს მიერ დაწერილი მუსიკისა, რომელსაც ვერ წერენ. და სხვა მრავალი მიზეზის გამო. სტატიაში მე უბრალოდ ჩამოვთვალე ჩემი ზოგიერთი დამსახურება. შახტნერმა სკეპტიკურად გაიღიმა.
- რა თქვა მისმა ბატონმა ამაზე? – ჰკითხა ლეოპოლდმა.
”ამ მომენტში ის ყველაზე მეტად დაკავებულია იმით, რომ არ ჩაგვიყვანოს ომში მარია ტერეზასა და ფრედერიკ პრუსიელს შორის.”
- და ჩვენ არ ჩავერევით. ჩვენ მათთვის არავითარი ინტერესი არ არის. ეს არის ჩვენი მთავარი უპირატესობა.
"შენ აქ მყარი ადგილი გაქვს და სხვა რამეს ეძებ."
"მე ვარ მისი ბატონის ერთგული მსახური."
- მისმინე, ლეოპოლდ, Marpurg-ის ჟურნალი კითხულობს მთელ გერმანიას. თქვენ შესთავაზეთ თქვენი მომსახურება მათ, ვისაც ეს სურდათ და ისე ჭკვიანურად, რომ მათზე ბრალიც კი ვერ იპოვეთ.
”ეს არ არის მართალი”, - ამტკიცებდა ლეოპოლდი. ”იმედი მაქვს, რომ ებერლინის სიკვდილის შემდეგ, მისი ბატონობა მე ამირჩევს.” რატომ გაწუხებს ეს?
- Ჩვენ მეგობრები ვართ. არ მინდა კარიერა დაანგრიო.
- Მხოლოდ იმიტომ, რომ?
სანამ შახტნერი პასუხს გასცემდა, მისაღებში ანა მარია შევიდა. უნახავთ ვოლფერლი? იგი შეშფოთებული იყო; ნანერლი ტერეზას ეხმარება სამზარეულოში, მაგრამ ბიჭი არსად ჩანს.
”არ ეძებდით მას მუსიკალურ ოთახში?” – ჰკითხა ლეოპოლდმა.
"მას ეკრძალება იქ შესვლა, როცა იქ არავინაა."
წამით სიჩუმე ჩამოვარდა და უცებ მუსიკის ოთახიდან კლავესინის სუსტი ხმა გაისმა. ის გაძლიერდა, წამით შეჩერდა და შემდეგ განახლდა, ახლა უკვე დარწმუნებული და ჰარმონიული. ლეოპოლდმა ჩუმად ანიშნა ანა მარიას და შახტნერს, რომ გაჰყოლოდნენ მას, და ყველამ თითები მუსიკალური ოთახისკენ დაიძრა.
ვოლფერლი კლავესინთან იდგა და მესამედებს ეძებდა. მას შემდეგ, რაც მან გაიგონა ჰარმონიული, გლუვი ხმები, რომლებიც მამამ ამ შესანიშნავი ყუთიდან ამოიღო, ოცნებობდა მისი გამოცდაზე. დღეს მან პირველად შეძლო გასაღებების მიღწევა. აღფრთოვანებულმა სიხარულმა მოიცვა. თავის ყოველ მოძრაობას იმახსოვრებდა: აქ სულ უფრო მაღლა სწვდება და უცებ თითები კლავიშებს ეხება, ერთს აჭერს - სასიამოვნო ხმა ისმის. მაგრამ შემდეგის ტონი კარგად არ ჯდება პირველთან. თითები კლავიატურაზე ასრიალებდა და მალევე იპოვა გასაღები, რომლის ტონიც კმაყოფილი იყო და დაიწყო დარტყმა - ერთი, მერე მეორე. მან აღმოაჩინა მესამედების შუალედი და მათი ჰარმონიული თანხმობა დიდი სიხარულით ავსებდა მას. გასაღებები გახდა მისი მეგობრები, კეთილი და საიმედო. და რადგან ძალიან უყვარდა ისინი, სინაზით ურტყამდა მათ.
ვოლფერლს არავის შეუმჩნევია, სანამ პაპმა ის ხელში აიყვანა. თავიდან მოეჩვენა, რომ მამა გაბრაზებული იყო, ისე მაგრად მოეხვია მკლავებში. მაგრამ პაპმა ბიჭი სკამზე დაჯდა და უთხრა, რომ გაეგრძელებინა. სკამი ზედმეტად დაბალი იყო, იჯდა და გასაღებს ვერ წვდებოდა.
მამამ სკამზე ორი ბალიში დადო, შემდეგ კი ვოლფერლმა ადვილად მიაღწია კლავიატურას. მან მაშინვე დაიწყო მესამედების აყვანა, არავის ყურადღებას არ აქცევდა. ის იმდენად იყო ჩაფლული ამ საქმიანობით, რომ დედას რამდენჯერმე მოუწია მისთვის დარეკვა, სანამ მიხვდებოდა, რომ სადილზე დაიბარეს. და მიუხედავად იმისა, რომ ლანჩზე იყო შემწვარი კაპონი - ვოლფერლის საყვარელი კერძი - მან არ სურდა წასვლა, სანამ პაპმა არ დაამშვიდა და უთხრა, რომ ხვალ შეეძლო ამ თამაშის თამაში.
მაგიდასთან შახტნერმა წამოიძახა:
- აიღებს მესამედებს! მაგრამ თვითონ ვერ მოიფიქრა. რა თქმა უნდა, შენ მას ეს ასწავლე, ლეოპოლდ.
"მე მას არაფერი ვასწავლი."
- და მერე, რატომ ჩააცვა ასე? ის პატარა ცოცხალ ფეხოსანს ჰგავს.
”ის არ იქნება ლაკეი.” თქვენ ამაში ეჭვი არ გეპარებათ.
- მაშ, თქვენ აპირებთ მას სასწაულ ბავშვად აქცევთ?
"მინდა გავხადო ის მუსიკოსად."
-ძალიან ადრე არ იწყებ? ხუთი წლის ასაკში იძულებული გავხდი, მუსიკა მესწავლა, როცა სულ სხვა საქმის კეთება მინდოდა. მე მძულდა იგი. აიძულეს ინსტრუმენტთან დავმჯდარიყავი. წლები გავიდა, სანამ მუსიკის სიყვარული ვისწავლე.
ლეოპოლდმა არ მოუსმინა. Მან იფიქრა. ბოლოს და ბოლოს, მისი ვაჟი ვოლფერლი იყო და არა რომელიმე შახტნერი.
3
გაკვეთილები მეორე დღეს დაიწყო მუსიკალურ ოთახში. სანამ ანა მარია ვოლფერლს ეცვა, ლეოპოლდმა შეამოწმა, რომ ყველაფერი მზად იყო. ტერეზამ აანთო დიდი კრამიტით მოპირკეთებული ღუმელი და ლეოპოლდმა სიამოვნებით შენიშნა, რომ ის წარმოქმნიდა საკმარის სითბოს, რათა მისი თითები მოქნილი ყოფილიყო. მოახლემ კლავესინი მოიწმინდა და ინსტრუმენტმა ბრწყინვა დაიწყო. ლეოპოლდმა დაუკრა რამდენიმე აკორდი, ამოწმებდა თუ არა კარგ მელოდიას და კმაყოფილი იყო როგორ ჟღერდა. ლეოპოლდმა ასევე შეამოწმა სამოგზაურო კლავესინი. ვიოლინოს სადგომები ოთახის მეორე ბოლოში იყო განლაგებული, რათა გაკვეთილების ჩატარებისას მას შეეძლო მთელი ოთახის გავლა. მაგრამ როცა ანა მარიამ ვოლფერლი მოიყვანა, ბიჭს დიდი კლავესინის გარდა არაფერი უყურებდა.
როგორც კი ვოლფერლი ინსტრუმენტთან დაჯდა, სამყაროში ყველაფერი დაავიწყდა. ერთადერთი პრობლემა ის არის, რომ გასაღებები რთულია. მამამ ბალიშები სკამზე დადო, მაგრამ სავარძელი არასტაბილური აღმოჩნდა. ვოლფერლს ზურგი სტკივა. პირდაპირ ვერ იჯდა. მამამ თითები კლავიშებზე დაადო და ბავშვს ცრემლები წამოუვიდა.
მამას სურდა ვოლფერლის დასჯა, მაგრამ დედამ შეაჩერა და უთხრა:
– ვოლფერლის ბრალი არ არის. ის არასასიამოვნოა. შეგიძლია მუსიკის შექმნა, როცა არაკომფორტულად ხარ? მან სკამიდან საძულველი ბალიშები ამოიღო, კარადიდან საოჯახო ბიბლია ამოიღო და მასზე ვოლფერლი დაჯდა. ეს იყო ყველაზე დიდი და ყველაზე მნიშვნელოვანი წიგნი სახლში, სქელი, შესანიშნავი საკინძით, რომელიც ლეოპოლდის მამამ დაამზადა.
ბიბლიაზე ჯდომა ძალიან კომფორტული აღმოჩნდა. ვოლფერლმა ტირილი შეწყვიტა. და როდესაც პაპამ დაიწყო თამაში, მან დაიწყო მასთან თამაში. დედამ გაიცინა, რაც ნიშნავს, რომ ბედნიერი იყო. მამაც გახარებული მიუჯდა შვილს და ფრთხილად აჩვენა რა უნდა გაეკეთებინა. არ იყო რთული მიბაძვა. ვოლფერლს უყვარდა მიბაძვა და სიხარულით იმეორებდა ყველაფერს პაპის შემდეგ.
ლეოპოლდმა შეამჩნია, რომ ვოლფერლი შეკრთა, როცა დისონანსი შექმნა. საოცარი სიზუსტით მიდიოდა ნოტიდან ნოტზე. ანა მარიას სახის გამომეტყველებიდან ლეოპოლდმა დაინახა, რომ მისთვის ვოლფერლი ჯერ კიდევ სულელი ბავშვი იყო, მაგრამ თვითონ ვეღარ მოექცეოდა შვილს ბავშვურად. მაგრამ ვოლფერლს თამაში სურდა.
მაგრამ როცა ანა მარიამ ხელში აიყვანა და ტუჩები მის ნაზ ლოყაზე დააწკაპუნა, დაიწყო მისი აკვანი და იავნანას ნაზად აჩუმდა, მას ჩვეულებრივ ბავშვს დაეძინა.
ლეოპოლდმა ვოლფერლის მუსიკა ასწავლა, როგორც სხვა ბავშვს ლაპარაკს. ვოლფერლმა ისწავლა სასწორები ისე, როგორც სხვა ბავშვები სწავლობენ ანბანს. მაგრამ ლეოპოლდს განსაკუთრებით ესიამოვნა ბიჭის სიყვარული კლავესინზე. ვოლფერლს არ სჭირდებოდა ვარჯიშის იძულება: მასში თითქოს სავარჯიშოების თამაშის მოთხოვნილება ცხოვრობდა - მას ჰაერივით სჭირდებოდა. თავად ლეოპოლდს უჭირდა ენთუზიაზმის შეკავება და შვილთან ერთად კვირაში მხოლოდ სამჯერ ერთი საათის განმავლობაში სწავლა, მაგრამ ვოლფერლი ჯერ კიდევ ძალიან ახალგაზრდა იყო. დედა წუხდა, რომ ბიჭი ზედმეტად დაიღალა და ლეოპოლდი მტკიცედ იცავდა დადგენილ რუტინას, თუმცა ეს ადვილი არ იყო. თუ ვოლფერლს გამოასწორებდა, ბიჭს მაშინვე გაახსენდა და შეცდომა აღარ გაუმეორებია. იმავე მარტივად ისწავლა სამოგზაურო კლავესინზე დაკვრა. მან დაიწყო მუსიკის კითხვა და ყურით ამოცნობა შეეძლო.
ვოლფერლის წინაშე მოულოდნელი სასწაულების სამყარო გაიხსნა. კლავიატურაზე მიიზიდა. ის გაოცებული იყო, რომ ამდენი სიხარული შეიძლებოდა ყოფილიყო სამყაროში: შენ თვითონ შეგეძლო მუსიკის შექმნა, რაღაც მაგიით ლამაზი, ნაზი ხმების გამოწვევა. და მამა მას აღარ უყვირა. რომის პაპი ყოველთვის კმაყოფილი გამოიყურებოდა. ამ კლავიშებიდან ძალიან ბევრია და თითოეული განსხვავებულად ჟღერს! კლავესინზე ჩახუტება უნდოდა და როცა ოთახში არავინ იყო, ლოყა ინსტრუმენტს მიაწება.
ოთხი წლის ასაკში ვოლფერლი უკვე მენუეტებს თამაშობდა. ლეოპოლდი დაუღალავად ლოცულობდა თავისი შვილისთვის საკათედრო ტაძარში და ინახავდა ჩანაწერს ვოლფერლის მიერ ნასწავლი მუსიკის ყველა ნაწარმოების შესახებ. მას უკვე დაავიწყდა გადაწყვეტილება არ ეჩქარებოდა სწავლას, მაგრამ ვოლფერლს მხოლოდ უხაროდა. იმისათვის, რომ ბავშვმა ისწავლოს ხელნაწერი პარტიტურის კითხვა და კომპოზიციის წესები ისწავლოს, ლეოპოლდმა შვილს საკუთარი კომპოზიციები აჩვენა. ერთხელ მან ვოლფერლს სთხოვა შეესწავლა სკერცო და ბიჭმა ადვილად დაუკრა იგი თვალთახედვიდან.
ანა მარია შვილზე წუხდა. როგორც კი სახლში მუსიკა დაიწყო, ვოლფერლს ყველაფერი დაავიწყდა. იგი ცდილობდა აიძულო იგი ყოველ დღე სასეირნოდ წასულიყო ნანერლთან ერთად, რათა სუფთა ჰაერი ესუნთქა და ჯანმრთელობა გაეუმჯობესებინა, მაგრამ კლავესინი ყველაფერს ამჯობინებდა.
ნანერლს არ მოსწონდა ის, რომ ვოლფერლს მასზე მეტი ყურადღება ექცეოდა. მან მაინც ვერ დაივიწყა, როგორ თამაშობდა მისტერ შახტნერში, შემდეგ კი მხოლოდ ვოლფერლზე ისაუბრა. ცდილობდა ძმასთან ერთად სიარულის თავიდან აცილება, მაგრამ ის ძალიან პატარა იყო და მარტო სიარული არ შეეძლო.

ამაღლებული და მიწიერიდევიდ ვაისი

(ჯერ არ არის რეიტინგები)

სათაური: ამაღლებული და მიწიერი

დევიდ ვაისის წიგნის "ამაღლებული და მიწიერი" შესახებ

დევიდ ვაისი (1909-2002) ცნობილი ამერიკელი მწერალი, ცნობილი წიგნებით ცნობილი ადამიანების ცხოვრების შესახებ. ბავშვობიდანვე დაინტერესდა კომპოზიტორთა და მხატვრების ბიოგრაფიებით. 1968 წელს მან გამოაქვეყნა ისტორიული რომანი, რომელიც ეძღვნება ვოლფგანგ მოცარტის ცხოვრებას. წიგნს ერქვა "ამაღლებული და მიწიერი".

თავის რომანში დევიდ ვაისი საუბრობს მოცარტის, როგორც პიროვნებად ჩამოყალიბებაზე, ასევე მისი მრავალი ნაწარმოების დაწერის ისტორიაზე, რომლებიც მსოფლიო შედევრად იქცა. კომპოზიტორის ცხოვრება მჭიდრო კავშირშია იმდროინდელ ისტორიულ მოვლენებთან.

წიგნში „ამაღლებული და მიწიერი“ აღწერილი ყველა ფაქტი ნამდვილია. ავეჯი, ტანსაცმელი და სახლების დეკორაცია აღწერილია ისე, როგორც იყო ავსტრიელი ვირტუოზი მუსიკოსის ცხოვრების დროს. იმდროინდელი ისტორიული მოვლენების თანმიმდევრობა არ ირღვევა. დევიდ ვაისი არ მანიპულირებდა ფაქტებით და არ იგონებდა სასიყვარულო ურთიერთობებს, რათა შეექმნა უფრო დამახინჯებული შეთქმულება.

ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ვინმე მოცარტის გენიალურობაზე ეჭვობს. მუსიკის ფენომენალურმა ყურმა, შესანიშნავმა მეხსიერებამ და იმპროვიზაციის უნარმა საშუალება მისცა მას ბავშვობაში გამხდარიყო ცნობილი. მის შესახებ არაერთი ლიტერატურული ნაწარმოებია დაწერილი და თითქმის ყველა ფაქტი ცნობილია მისი ცხოვრების შესახებ.

სანამ დაიწყებდა რომანის „ამაღლებული და მიწიერი“ წერას, მწერალმა მრავალი წიგნი შეისწავლა. გარდა ამისა, შემორჩენილია როგორც თავად კომპოზიტორის, ასევე მამის წერილები. მათი წაკითხვით შეგიძლიათ გაიგოთ ბევრი საინტერესო რამ მოცარტის, მისი აზრებისა და სურვილების შესახებ.

ცნობილი კომპოზიტორის ცხოვრება საინტერესო და ამაღელვებელი იყო. მას ჰქონდა ამაღელვებელი და გარკვეულწილად საშიში თავგადასავლები, აღმავლობა და ვარდნა. მას განზრახული ჰქონდა გამხდარიყო უდიდესი მუსიკოსი არა მხოლოდ თავისი ნიჭის გამო, არამედ პროვიდენსის ნებით. მოცარტის გენიალურობა ორიგინალურობით ბრწყინავდა, რაზეც ვაისმა არაერთხელ დაწერა თავის წიგნში. კომპოზიტორი ადრეული ასაკიდანვე ზურგჩანთით მუშაობდა. მას მოუწია ადამიანებთან ურთიერთობა, ვინც მის არსებობას დაბნელდა. ამიტომ მის ცხოვრებას შეიძლება ეწოდოს ნამდვილი ბრძოლა.

კომპოზიტორი ადრე გარდაიცვალა. ოცდამეექვსე დაბადებიდან ერთი თვით ადრე არ ცხოვრობდა. მისი გარდაცვალების მიზეზი ჯერჯერობით უცნობია. წიგნი მისი ცხოვრების შესახებ მთავრდება მისი სიკვდილის აღწერით.

რომანი „ამაღლებული და მიწიერი“ ნათელს მოჰფენს ბრწყინვალე მუსიკოსის პერსონაჟს, აზრებსა და განცდებს. ავტორი არ ცდილობდა თავისი იმიჯის გალამაზებას. მისი მთავარი მიზანი იყო მკითხველისთვის სიმართლის გამხელა კომპოზიტორის ისეთი სახით წარმოჩენით, როგორიც იყო. წიგნის კითხვა საშუალებას მოგცემთ გახდეთ საინტერესო მოვლენების მომსწრე და მოცარტის სხვა პერსპექტივიდან გაეცნოთ.

ჩვენს ვებსაიტზე წიგნების შესახებ შეგიძლიათ ჩამოტვირთოთ საიტი უფასოდ რეგისტრაციის გარეშე, ან წაიკითხოთ ონლაინ დევიდ ვაისის წიგნი "The Sublime and Earthly" epub, fb2, txt, rtf, pdf ფორმატებში iPad, iPhone, Android და Kindle. წიგნი მოგანიჭებთ უამრავ სასიამოვნო მომენტს და რეალურ სიამოვნებას კითხვით. სრული ვერსია შეგიძლიათ შეიძინოთ ჩვენი პარტნიორისგან. ასევე, აქ ნახავთ უახლეს ამბებს ლიტერატურული სამყაროდან, შეიტყობთ თქვენი საყვარელი ავტორების ბიოგრაფიას. დამწყები მწერლებისთვის არის ცალკე განყოფილება სასარგებლო რჩევებითა და ხრიკებით, საინტერესო სტატიებით, რომლის წყალობითაც თქვენ თავად შეგიძლიათ სცადოთ ხელი ლიტერატურულ ხელნაკეთობებში.

ციტატები დევიდ ვაისის წიგნიდან "ამაღლებული და მიწიერი".

ღმერთი სჯის ცუდი საქციელისთვის, რომის პაპმა არაერთხელ თქვა, მაგრამ წყევლა (ღმერთისგან) სულ სხვაა, რაღაც სიყრუის მსგავსი. სიყრუეზე უარესის წარმოდგენა შეუძლებელია. ბიჭი (ვოლფგანგ მოცარტი) საშინლად შეკრთა და კინაღამ ატირდა.

- საზოგადოების გემოვნება არ გაინტერესებთ? არ გეშინია მისი არ სიამოვნების?
– ყველაზე მეტად მეშინია, რომ საკუთარი თავი არ მოვიწონო.

დევიდ ვაისი
ამაღლებული და მიწიერი

ეძღვნება ჯონ უილის

ეს წიგნი ისტორიული რომანია და არავითარ შემთხვევაში არ არის ბიოგრაფია, დოკუმენტური ან რომანტიული. ისტორიული - იმიტომ, რომ მოცარტის ცხოვრება მჭიდროდ არის გადაჯაჭვული იმდროინდელ ისტორიულ მოვლენებთან და ამიტომ ეს წიგნი მისი დროის ისტორიაცაა. რომანი - იმიტომ, რომ სურათების შექმნისა და მოქმედების განვითარებისას ავტორი მიმართავდა მხატვრული პროზის საშუალებებს. თუმცა, ეს ნამუშევარი არანაირად არ არის ფანტაზიის ფრენა.
მასში არსებული ყველა გარე გარემოება ნამდვილია. ქუჩები, სახლები, სასახლეები, ქალაქები, ავეჯი, ტანსაცმელი - XVIII საუკუნის მეორე ნახევრის მთელი ცხოვრება - აღწერილია ისე, როგორც მოცარტის ცხოვრების დროს იყო.
მოვლენები ვითარდება მკაცრი ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით. რომანში აღმოჩენილი გასაოცარი დამთხვევები სულაც არ არის ავტორის ფანტაზია; ისინი მოხდა სინამდვილეში. ავტორის მიერ არც ერთი ფაქტი არ მანიპულირებულა. არც ერთი სიყვარულის ისტორია არ არის მოგონილი ინტერესისთვის. წიგნში ნახსენები მოცარტის ყველა ნამუშევარი ზუსტად შეესაბამება კოშელის თემატურ კატალოგში მითითებულ თარიღებს. ავტორი გვაწვდის ბევრ დოკუმენტს და ყველა მათგანი სანდოა. ყველა ადამიანი, რომელსაც მკითხველი შეხვდება, რეალურად ცხოვრობდა. ნარატივი არასოდეს სცილდება ისტორიულ ფაქტებს.
მოცარტის ცხოვრება საფუძვლიანად არის დოკუმენტირებული. ბევრმა თანამედროვემ დაგვიტოვა მოგონებები მასზე, რადგან ის ცნობილი გახდა ექვსი წლის ასაკიდან. მოცარტის შესახებ ლიტერატურის სია უზარმაზარია, მისი ცხოვრების თითქმის ყველა ფაქტი კარგად არის ცნობილი. მოცარტსა და მამამისს შორის ვრცელი მიმოწერაა შემონახული - მათი საუკუნის ბრწყინვალე მატიანე, ადგილები, სადაც ისინი მოინახულეს, განწყობები, რომლებიც ფლობდნენ იმ დროს ადამიანებს და, შესაბამისად, მოცარტების სამყარო ხშირად ნაჩვენებია საკუთარი შთაბეჭდილებების პრიზმაში.
და მაინც, მოცარტის ბიოგრაფიაში არის ბრმა წერტილები - ეს ასევე ეხება მის აზრებს და გრძნობებს; და ამ ხარვეზების შეძლებისდაგვარად შევსების მსურველმა ავტორმა გადაწყვიტა, რომ მოცარტის ცხოვრების საუკეთესო ფორმა ისტორიული რომანი იქნებოდა. საჭირო იყო წარმოსახვის ძალის ხელახალი შექმნა და სხვადასხვა სიტუაციებისა და განცხადებების შესაბამისად მოტივირება, მოცარტი მშფოთვარე ცხოვრებით ცხოვრობდა; მას ყველაფერი ჰქონდა: სარისკო თავგადასავლები, დაჟინებული ბრძოლა, აღმავლობა და ვარდნა - თითქოს რომანისთვის იყო განკუთვნილი. მაგრამ იმ შემთხვევებშიც კი, როდესაც ესა თუ ის მოვლენა ავტორის ფანტაზიით შეიქმნა და მის მიერ თავისებურად განიმარტა, ის ყოველთვის შეესაბამება გმირის გამოსახულებას და ისტორიულად დამაჯერებელია, სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, თუნდაც რაიმე მოვლენა არ მომხდარა. სინამდვილეში, მსგავსი რამ შეიძლება მომხდარიყო.
ვოლფგანგისა და ლეოპოლდ მოცარტის ვრცელი მიმოწერის წყალობით, ჩვენ ვიცით მათი აზრის გამოხატვის მანერა; ავტორი ცდილობდა შეძლებისდაგვარად შეენარჩუნებინა იგი, თუმცა თავიდან აიცილა არქაიზმები. გარდა ამისა, ვოლფგანგს, რომელსაც ძალიან მახვილი ენა ჰქონდა, ხშირად ციტირებდნენ მისი თანამედროვეები და ამიტომ, სადაც ეს შესაძლებელია, მოცემულია მისი ორიგინალური სიტყვები. და მიუხედავად იმისა, რომ ამპარტავნობა იქნებოდა საკუთარი თავის მიჩნევა, რომ შეუძლია გამოავლინოს მთელი სიმართლე, უდავო და ერთადერთი ჭეშმარიტება მოცარტის შესახებ, ავტორი მაინც თვლის, რომ ეს ნაწარმოები ახალ შუქს მოჰფენს მის ცხოვრებას, მის პერსონაჟს, მის აზრებსა და გრძნობებს.
ეს წიგნი სიცოცხლის ნაყოფია. ავტორი ცდილობდა დაეწერა მოცარტი ისე, როგორც თავად მოცარტი წერდა თავის ნაწარმოებებს - უკიდურესად მარტივად და ნათლად; ვცდილობდი გამომესახა იგი ცრურწმენის გარეშე, გაუბედაობისა და მაამებლობის გარეშე, როგორც ის იყო. მოცარტის მუსიკა არის ის, რაც შთააგონებდა ავტორს წიგნზე ამ წლების განმავლობაში ემუშავა. და თუ მთელი კაცობრიობის მშფოთვარე და ამაო არსებობას შეუძლია გამართლება ჰპოვოს ერთი ადამიანის ნაწარმოებებში, მაშინ მოცარტი, უდავოდ, ასეთი პიროვნება იყო.

დევიდ ვაისი
ნიუ-იორკი, 1967 წლის ნოემბერი

ეპიტაფია ვ.ა.მოცარტს
მოცარტი აქ ცხოვრობს
მას სჯეროდა რაღაცის
რასაც სახელი არ აქვს
და სიტყვები არ არის ამის ასახსნელად.
ამის თქმა მან მუსიკით მოახერხა.
Როდესაც ის მოკვდა,
მხოლოდ ფიზიკური გარეგნობა წაართვეს.
მათი თქმით, მისი იდენტიფიცირება ვერ მოხერხდა
გვამი კი საერთო საფლავში დაკრძალეს.
მაგრამ ჩვენ ვირჩევთ დაჯერებას
რომ არასოდეს დამარხეს
რადგან ის არასოდეს მომკვდარა.
მისმინე.

Staymin Karpen, თარგმანი D. Samoilov.

ნაწილი პირველი. ᲓᲐᲑᲐᲓᲔᲑᲘᲡ.

- ეს სულ სხვაა!
სინამდვილეში, ლეოპოლდ მოცარტი ახალშობილ შვილს რომ შეხედა, სურდა ეთქვა: „ეს სხვა იქნება“, მაგრამ ეშინოდა, რომ ასეთი ამპარტავნება ღვთის ნების დაუმორჩილებლობად ჩაითვლებოდა. : "ეს სულ სხვაა." "თითქოს მხოლოდ საკუთარი თავის დარწმუნება უნდა. ორჯერ გამეორებულმა სიტყვებმა გარკვეული დრო გაამხნევა. თავიც კი შეურიგდა სახლის ნომრის მესამე სართულზე საცოდავ, ვიწრო და დაბალ საძინებელს. ცხრა გეტრეიდეგასეში.
იმ მომენტში, როდესაც ბავშვი დაიბადა, ანა მარია მოცარტს სურდა მხოლოდ ერთი რამ სცოდნოდა: იცოცხლებდა თუ არა ბავშვი. ყოველივე ამის შემდეგ, ამდენი ბავშვი გარდაიცვალა - ექვსიდან ხუთი, ფიქრობდა იგი საშინლად, საიდანაც ღვთის განგებულების რწმენაც კი ვერ იხსნიდა მას.
ბებიაქალმა, რომელმაც ბავშვი ერთი წუთის წინ მიიღო, გაურკვევლად ეჭირა ხელში, თითქოს არ იცოდა რა ექნა. თუმცა ის იყო საუკეთესო ბებიაქალი ზალცბურგში, რის გამოც ლეოპოლდმა დაიქირავა. ამ ქალაქში მხოლოდ ბებიაქალებს შეუძლიათ მომავალზე დარწმუნდნენ, სევდიანად ფიქრობდა; ისინი რეალურად მეტს შოულობენ, ვიდრე მუსიკოსები.
ბავშვი არ განძრეულა და ლეოპოლდს შეეშინდა. ხდება თუ არა, რომ ახალშობილი ჩუმად იყოს? ყველა ნორმალური ბავშვი ტირის. თავად ლეოპოლდ მოცარტი ამაყობდა თავისი კარგი ჯანმრთელობა. ოცდათექვსმეტი წლის ასაკში ის, ისევე როგორც სხვა მუსიკოსები ზალცბურგის არქიეპისკოპოსის შრატენბახის კარზე, თავის თავზე იყო დაკავებული. როგორც ჯგუფის ასისტენტი, ლეოპოლდი ატარებდა მუსიკის გაკვეთილებს, ასწავლიდა ბიჭების გუნდს, უკრავდა ვიოლინო სასამართლოს ორკესტრში და იყო სასამართლო კომპოზიტორი, მაგრამ მოულოდნელი საშინელებით ფიქრობდა: თუ ბავშვი მოკვდება, ცხოვრება დაკარგავს აზრს. ანა მარიას ჯანმრთელობა უკვე შეარყია ხშირმა მშობიარობამ, მეტი საფიქრალი არაა. მართალია, ნანერლი, რომელიც ხუთიც არ იყო, უკვე კლავესინზე დაკვრას სწავლობდა, მაგრამ გოგოა...
ბებიაქალმა, უცებ მიხვდა, რომ ბავშვი ჯერ კიდევ არ სუნთქავდა, ხმაურიანი სილა დაარტყა და ბავშვმა აყვირდა.
ლეოპოლდს არასოდეს გაუგონია ასეთი სასურველი ხმა. მისთვის ტირილი მუსიკაზე ტკბილი იყო და ღმერთს მადლობა გადაუხადა სიცოცხლის ამ ნიშნისთვის.
”არა, უბრალოდ შეხედე, ის რაღაც ჯიშია”, - თქვა ბებიაქალმა და ბიჭს ნათურის შუქზე შეხედა.
ის მართლაც ნაოჭებიანი და წითელია, მისი კანი კი ფაფუკია, ფიქრობდა ლეოპოლდი, მაგრამ შვილს ფრიად უწოდეს არა, ეს ზედმეტია.
- და მაინც გაგიმართლა. არანაირი დაზიანება. თავიც კი არ არის დაკბილული.
– მომეცი, ქალბატონო ალბრეხტ.
აკანკალებული ხელებით ლეოპოლდმა წაიყვანა ვაჟი და ნაზად მიიხუტა. ბავშვმა შეწყვიტა ყვირილი, თითქოს მამის სიყვარულით იყო გახურებული.
ანა მარიამ თქვა:
-ისე სუსტად გამოიყურება.
- პატარა, არა სუსტი. ეს იცოცხლებს.
- დიახ, - დაუდასტურა ბებიაქალმა. - მადლობა ღმერთს, ბოლოს დავიბადე.
ანა მარია შვებით ამოისუნთქა ბალიშებს. ხანგრძლივი სამშობიარო ტკივილების დროს მას არაერთხელ ეჩვენებოდა, რომ ტანჯვას ვერ გაუძლებდა და მოკვდებოდა. მთელი სხეული ოფლში იყო გაჟღენთილი, მიუხედავად იმისა, რომ თოვლმა მიწა დაფარა და იანვარი იყო. მაგრამ ახლა საწოლი აღარ არის წამების საწოლი. ლეოპოლდის სახიდან მღელვარება გაქრა და ანა მარიაც დამშვიდდა. ბალიშის ქვეშ იგრძნო ხელის სარკე. როგორ გამოიყურება იგი მეშვიდე დაბადების შემდეგ - დაქანცული და დაბერებული თუ განახლებული და უფრო ლამაზი? სარკეში მისი სახე შეისწავლა. არც ერთი და არც მეორე, სახე საერთოდ არ შეცვლილა და ამან იმედი გაუცრუა. უკეთესად რომ გამოსულიყო, შეიძლებოდა ამხელა ფასად მოპოვებული გამარჯვებით ტკბებოდა, თორემ შეიძლებოდა საკუთარი თავის საცოდაობაში ჩაძირულიყო. ანა მარიამ თავი მოტყუებულად იგრძნო და სარკე ბალიშების ქვეშ დააბრუნა. როდესაც ის და ლეოპოლდი დაქორწინდნენ, ისინი ზალცბურგში თითქმის ყველაზე ლამაზ წყვილად ითვლებოდნენ, მაგრამ ეს ძალიან დიდი ხნის წინ იყო, მას შემდეგ ყოველი წელი ორსულობა და კიდევ ერთი წარუმატებლობა აღინიშნა, გარდა ნანერლისა და, შესაძლოა, ამ ბავშვისა. მაგრამ ლეოპოლდი თითქმის არ შეცვლილა, ფიქრობდა ანა მარია. სახის იგივე რეგულარული ნაკვთები, მკვეთრი, ამობურცული ნიკაპი და მუქი ნაცრისფერი თვალები ცოცხალი და გამჭოლია. რა ამაყი უნდა იყოს ლეოპოლდი, რომელიც ამაოების გარეშე არ არის, რომ შვილი ჰყავს!
”ასეთი შემთხვევისთვის მე შევადგენ მასას”, - თქვა ლეოპოლდმა.
- მეუფე დაუშვებს? – დაეჭვდა ანა მარიამ.
– საკუთარი შვილის პატივსაცემად?! Რა თქმა უნდა! შემდეგ კი მე შევადგენ მესა მისი ბატონობის პატივსაცემად.
- მომეცი ბავშვი, ლეოპოლდ.
ბავშვი ფრთხილად ჩასვა მკლავებში, ნაზად აკოცა და ფანჯარას მიუბრუნდა, რომელიც ვიწრო ეზოს გადაჰყურებდა. ყოველ ჯერზე, როცა ფანჯრის გარეთ ცის ზოლს ანათებდა, თავს პატიმარად გრძნობდა და ღიზიანდებოდა. მას ასწავლეს, მიეღო სამყარო ისეთი, როგორიც იყო, მაგრამ ზოგიერთი რამის მიღება რთული იყო. თუ გავიხსენებთ, რომ მამამისი მოკრძალებული წიგნის მწარმოებელი იყო - აუგსბურგში და რომ მანამდე ოჯახში მუსიკოსები არ იყვნენ, ის უჩვეულოდ ამაღლდა, მაგრამ იყო დრო, როდესაც ლეოპოლდ მოცარტი ეჭვობდა, მიიღებდა თუ არა ოდესმე დირიჟორის თანამდებობას - იტალიელი. ძალიან დიდი დომინირება იყო ზალცბურგში. საძინებელი მას უცებ შეურაცხმყოფელი მოჩვენებითი მოეჩვენა. ცაცხვიანი ფიცრის იატაკი და ცუდი განათება საძულველი გახდა.
ანა მარიამ შეამჩნია, რომ მისი ქმარი მოულოდნელად პირქუში გახდა, გაბრაზდა.
- ლეოპოლდ, განაწყენებული ხარ ჩემზე? – ჩაიჩურჩულა მან.
- Რისთვის?
"თქვენ იმსახურებთ გახდეთ ჯგუფის მესტერი." არქიეპისკოპოსი შრატენბახი პატივისცემით გეპყრობა. მშვენივრად აკეთებ შენს საქმეს.
ანა მარია მეტისმეტად კეთილიაო, მწარედ გაიფიქრა, ყველა ადამიანისგან მხოლოდ კარგს მოელის, თვით თავად-არქიეპისკოპოსისაგან კი, თვითონ კი არც ისე გულუბრყვილოა. ზოგს არ აქვს პრობლემა ვინმეს წინაშე ზურგის მოხრილი, მაგრამ მისთვის ეს ნამდვილი წამებაა. ლეოპოლდი იყო გულმოდგინე კათოლიკე, მაგრამ მას უყვარდა რამდენიმე სასულიერო პირი; ის იყო არქიეპისკოპოსის შრატენბახისა და იმპერატრიცა მარია ტერეზას გულწრფელი მხარდამჭერი, მაგრამ აღშფოთებული იყო მათი უპირატესობით იტალიელი მუსიკოსების მიმართ. ის მუსიკისთვის ცხოვრობდა, მაგრამ ასევე ამტკიცებდნენ, რომ უყვარდა მუსიკა - მაგრამ ამან ხომ არაფერი შეცვალა მის შვილს? გენიოსი რომც იყო, სამყარო არისტოკრატებისა და სასულიერო პირების საჭიროებისთვის შეიქმნა. ადგილობრივი თავადაზნაურებისა და საეკლესიო დიდებულების სახლები მდებარეობდა მთავარეპისკოპოსის რეზიდენციასთან, საკათედრო ტაძართან, სადაც ლეოპოლდი მსახურობდა და ტაძრის ირგვლივ დაჯგუფებული სხვა ეკლესიები.
ლეოპოლდმა მათ ყველა იცნობდა: წმ. მიქაელი, წმ. პეტრე, წმ. კაიეტანა, წმ. ერჰარდი, ფრანცისკანური ეკლესია და ბოლოს უნივერსიტეტის ეკლესია მათი სახლის უკან. არისტოკრატებმა იცოდნენ, სად იყო ძალა და ძალა. ისინი შენობების ამ მჭიდრო ჯგუფს "სუვერენულ ქალაქს" უწოდებდნენ და ნებისმიერს, ვინც მის საზღვრებს გარეთ ცხოვრობდა, აუტსაიდერად თვლიდნენ. ზალცბურგის იმ ნაწილსაც კი, სადაც მოცარტები ცხოვრობდნენ - ოღონდ მდინარე ზალზახის ერთსა და იმავე ნაპირზე - შეურაცხყოფილად ეძახდნენ "ბურგერების ქალაქს" და არც ერთი არისტოკრატია ან ეკლესიის წარჩინებული არ მოისურვებდა მის ერთ-ერთ ვიწრო, მიხვეულ, ბნელ ადგილას დასახლებას. ქუჩები.
და მათ მიერ ნაქირავებ ბინა არ იყო ძალიან კომფორტული, რაც არ უნდა თქვა სახლის პატრონმა, ლორენც ჰაგენაუერმა. ჰაგენაუერი, რომელიც პირველ და მეორე სართულებს იკავებდა, ხშირად ახსენებდა ლეოპოლდს, რომ ზალცბურგში არცერთ მუსიკოსს არ ჰქონია ასეთი კარგი ბინა. თუმცა, მესამე სართულზე ასვლა არც ისე ადვილია - ჭუჭყიანი ქვის კიბე ცივი და ბნელი იყო, ხოლო სამზარეულო ღია ბუხრით ისეთი უძველესი და პრიმიტიული იყო, რომ ლეოპოლდ მოცარტი ზოგჯერ მღვიმეების პირდაპირ მკვიდრად გრძნობდა თავს.
ლეოპოლდი მისაღებში შევიდა. მან თავის მეგობარს, ექიმ ბარიზანს სთხოვა მშობიარობაზე დასწრება, მაგრამ ექიმი არასოდეს გამოჩენილა და ლეოპოლდს ეჭვი ეპარებოდა, საერთოდ მოვიდოდა თუ არა, რადგან ასეთი სერვისების იმედი მხოლოდ არისტოკრატებს შეეძლოთ. მისი გაღიზიანება გაიზარდა, როდესაც მან ფანჯრიდან გაიხედა Lochelplatz-ზე იმ იმედით, რომ იქ დაგვიანებულ ექიმს ნახავდა. პატარა მოედანი ბნელი იყო, როგორც საძვალე.
ბავშვი ისე ჩუმად იქცეოდა, რომ ლეოპოლდს გული ატკინა მისთვის. თუ ბავშვი გადარჩება, სასწაული იქნება. შემდეგ კი უცებ ნაბიჯები გაისმა.
სილვესტერ ბარიზანი უხალისოდ მიუახლოვდა მოცარტებს. რა თქმა უნდა, ლეოპოლდი მისი მეგობარია, მაგრამ კარგი კამერული მუსიკა ზალცბურგში იშვიათია და არქიეპისკოპოსი შესაძლოა განაწყენებულიყო, თუ კონცერტის დამთავრების გარეშე წასულიყო. მან უკვე გაუკეთა სიკეთე ლეოპოლდს და დათანხმდა მოსვლას, რადგან ზალცბურგში ყველა ბავშვი, დიდგვაროვნების გარდა, ბებიაქალებმა მიიყვანეს. გარდა ამისა, ექიმ ბარიზანს მიაჩნდა, რომ ექიმის რა ძალისხმევაც არ უნდა მოხდეს, ბავშვის სიცოცხლე ან სიკვდილი შემთხვევითობის საკითხია. და მაინც, ექიმის გრძელ, სევდიან სახეზე ღიმილი გამოჩნდა, როდესაც მან წყვილს შვილის დაბადება მიულოცა.
ლეოპოლდმა ჰკითხა:
- როგორ ფიქრობ, გადარჩება? აქვს თუ არა მას შესაძლებლობა?
- ისევე როგორც ყველა. „ექიმმა იგრძნო მაღალი კრამიტით მოპირკეთებული იატაკი საძინებელში, რათა დაენახა, თბილი იყო თუ არა, ფანჯრებს გადახედა და დარწმუნდა, რომ ოთახი კარგად იყო ვენტილირებადი. და მხოლოდ ლეოპოლდის დაჟინებულობამ აიძულა იგი ბავშვისკენ მიემართა.
- მერე როგორ? – იკითხა ლეოპოლდმა, ისევ წუხილით დაპყრობილმა: ექიმი ზედმეტად შეშფოთებული ჩანდა.
- მე უკვე ვთქვი, მას აქვს იგივე შესაძლებლობა, რაც სხვებს.
- როგორ ფიქრობთ, ის მაინც შეიძლება მოკვდეს?
"ჩვენ ყველანი შეგვიძლია მოვკვდეთ - ნებისმიერ მომენტში."
- Რა თქმა უნდა. მაგრამ ჩვენი შვილები საშინლად კვდებიან.
– ბავშვი დიდი არ არის, შეიძლება ცოტა სუსტი, მაგრამ, ზოგადად, როგორც ვთქვი...
ლეოპოლდმა შეცვალა თემა:
- კონცერტი წარმატებული იყო?
შენი არყოფნა იგრძნობოდა. არქიეპისკოპოსი მიიჩნევს, რომ ბრუიეტი ცუდად თამაშობს.
”როგორც ჩანს, თქვენ გინდათ თქვათ, ბატონო ექიმო, რომ ამჯერად მისი ბატონობა ვერ ჩიოდა, რომ სპექტაკლი ძალიან გერმანული იყო”, - სარკასტულად შენიშნა ლეოპოლდმა, ”და ამიტომ ბარბაროსული?”
– მისმა უფლისწულმა თქვა, რომ სპექტაკლი იყო ზალცბურგი და კიდევ უფრო უარესი.
– ის უკმაყოფილო იყო ჩემი არყოფნით?
- Ალბათ. თქვენ იცით, რომ მას მოსწონს მუსიკის სწორად დაკვრა.
ანა მარია, როცა დაინახა, რომ ყველაფერი თანდათან წყდებოდა, გაცხარდა.
”ექიმო, თქვენ უნდა სცადოთ, რა შესანიშნავ ღვეზელებს აკეთებს ჩვენი ტერეზა”, - თქვა მან.
სანამ ტერეზა, მოცარტების მოხუცი მოახლე, სუფრას აწყობდა, ლეოპოლდმა ექიმის ყურადღება მიიპყრო იმ ფაქტზე, რომ ბავშვს მუსიკოსის თითები ჰქონდა.
- ყველაზე ჩვეულებრივი თითები აქვს, - უპასუხა ექიმმა ბარიზანმა.
მაგრამ ლეოპოლდმა განაგრძო ბავშვის თითების გამოკვლევა, თითქოს ისინი შეიცავდნენ რაიმე სახის საკუთარ სიცოცხლეს.
მეორე დღეს ლეოპოლდმა ბავშვი საკათედრო ტაძარში მონათლა. ამ საკათედრო ტაძრისთვის, ზალცბურგის მუსიკალური ცხოვრების ცენტრისთვის, მან დაწერა რამდენიმე მნიშვნელოვანი ნაწარმოები, რომლებიც შესრულდა ლიტურგიის დროს. ტაძარი, თავისი დიდებული ტყუპი კოშკებით, ბაროკოს ბრწყინვალებით და ცნობილი ორღანით, მისი მეორე სახლი იყო. გარეთ საოცრად ციოდა, მაგრამ მეგობრების ყოფნა ლეოპოლდს ათბობდა. ნათლობის ცერემონიამ შეუფერხებლად ჩაიარა და ნელ-ნელა მისი პირქუში შიში გაქრა. იგი ამაყად წერდა საეკლესიო რეესტრში: „იოჰანეს ქრისოსტომუს ვოლფგანგუს თეოფილუს მოცარტი, დაბადებული 1756 წლის 27 იანვარს. მამა: იოჰან გეორგ ლეოპოლდ მოცარტი, დაიბადა 1719 წლის 14 ნოემბერს ქალაქ აუგსბურგში.
დედა: ანა მარია პერტლ მოცარტი, დაიბადა 25 დეკემბერს
ქალაქ გილგეპეში 1720 წ.
და: მარია ანა ვალბურგა მოცარტი, დაიბადა 1751 წლის 30 ივლისს ქალაქ ზალცბურგში.
1

დევიდ ვაისი

ამაღლებული და მიწიერი

ეძღვნება ჯონ უილის

მასში არსებული ყველა გარე გარემოება ნამდვილია. ქუჩები, სახლები, სასახლეები, ქალაქები, ავეჯი, ტანსაცმელი - XVIII საუკუნის მეორე ნახევრის მთელი ცხოვრება - აღწერილია ისე, როგორც მოცარტის ცხოვრების დროს იყო.

მოვლენები ვითარდება მკაცრი ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით. რომანში აღმოჩენილი გასაოცარი დამთხვევები სულაც არ არის ავტორის ფანტაზია; ისინი მოხდა სინამდვილეში. ავტორის მიერ არც ერთი ფაქტი არ მანიპულირებულა. არც ერთი სიყვარულის ისტორია არ არის მოგონილი ინტერესისთვის. წიგნში ნახსენები მოცარტის ყველა ნამუშევარი ზუსტად შეესაბამება კოშელის თემატურ კატალოგში მითითებულ თარიღებს. ავტორი გვაწვდის ბევრ დოკუმენტს და ყველა მათგანი სანდოა. ყველა ადამიანი, რომელსაც მკითხველი შეხვდება, რეალურად ცხოვრობდა. ნარატივი არასოდეს სცილდება ისტორიულ ფაქტებს.

მოცარტის ცხოვრება საფუძვლიანად არის დოკუმენტირებული. ბევრმა თანამედროვემ დაგვიტოვა მოგონებები მასზე, რადგან ის ცნობილი გახდა ექვსი წლის ასაკიდან. მოცარტის შესახებ ლიტერატურის სია უზარმაზარია, მისი ცხოვრების თითქმის ყველა ფაქტი კარგად არის ცნობილი. მოცარტსა და მამამისს შორის ვრცელი მიმოწერაა შემონახული - მათი საუკუნის ბრწყინვალე მატიანე, ადგილები, სადაც ისინი მოინახულეს, განწყობები, რომლებიც ფლობდნენ იმ დროს ადამიანებს და, შესაბამისად, მოცარტების სამყარო ხშირად ნაჩვენებია საკუთარი შთაბეჭდილებების პრიზმაში.

და მაინც, მოცარტის ბიოგრაფიაში არის ბრმა წერტილები - ეს ასევე ეხება მის აზრებს და გრძნობებს; და ამ ხარვეზების შეძლებისდაგვარად შევსების მსურველმა ავტორმა გადაწყვიტა, რომ მოცარტის ცხოვრების საუკეთესო ფორმა ისტორიული რომანი იქნებოდა. საჭირო იყო წარმოსახვის ძალის ხელახალი შექმნა და სხვადასხვა სიტუაციებისა და განცხადებების შესაბამისად მოტივირება, მოცარტი მშფოთვარე ცხოვრებით ცხოვრობდა; მას ყველაფერი ჰქონდა: სარისკო თავგადასავლები, დაჟინებული ბრძოლა, აღმავლობა და ვარდნა - თითქოს რომანისთვის იყო განკუთვნილი. მაგრამ იმ შემთხვევებშიც კი, როდესაც ესა თუ ის მოვლენა ავტორის ფანტაზიით შეიქმნა და მის მიერ თავისებურად განიმარტა, ის ყოველთვის შეესაბამება გმირის გამოსახულებას და ისტორიულად დამაჯერებელია, სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, თუნდაც რაიმე მოვლენა არ მომხდარა. სინამდვილეში, მსგავსი რამ შეიძლება მომხდარიყო.

ვოლფგანგისა და ლეოპოლდ მოცარტის ვრცელი მიმოწერის წყალობით, ჩვენ ვიცით მათი აზრის გამოხატვის მანერა; ავტორი ცდილობდა შეძლებისდაგვარად შეენარჩუნებინა იგი, თუმცა თავიდან აიცილა არქაიზმები. გარდა ამისა, ვოლფგანგს, რომელსაც ძალიან მახვილი ენა ჰქონდა, ხშირად ციტირებდნენ მისი თანამედროვეები და ამიტომ, სადაც ეს შესაძლებელია, მოცემულია მისი ორიგინალური სიტყვები. და მიუხედავად იმისა, რომ ამპარტავნობა იქნებოდა საკუთარი თავის მიჩნევა, რომ შეუძლია გამოავლინოს მთელი სიმართლე, უდავო და ერთადერთი ჭეშმარიტება მოცარტის შესახებ, ავტორი მაინც თვლის, რომ ეს ნაწარმოები ახალ შუქს მოჰფენს მის ცხოვრებას, მის პერსონაჟს, მის აზრებსა და გრძნობებს.

ეს წიგნი სიცოცხლის ნაყოფია. ავტორი ცდილობდა დაეწერა მოცარტი ისე, როგორც თავად მოცარტი წერდა თავის ნაწარმოებებს - უკიდურესად მარტივად და ნათლად; ვცდილობდი გამომესახა იგი ცრურწმენის გარეშე, გაუბედაობისა და მაამებლობის გარეშე, როგორც ის იყო. მოცარტის მუსიკა არის ის, რაც შთააგონებდა ავტორს წიგნზე ამ წლების განმავლობაში ემუშავა. და თუ მთელი კაცობრიობის მშფოთვარე და ამაო არსებობას შეუძლია გამართლება ჰპოვოს ერთი ადამიანის ნაწარმოებებში, მაშინ მოცარტი, უდავოდ, ასეთი პიროვნება იყო.

დევიდ ვაისი

ნიუ-იორკი, 1967 წლის ნოემბერი

ეპიტაფია ვ.ა.მოცარტსმოცარტი აქ ცხოვრობს, მას სჯეროდა რაღაცის, რომელსაც სახელი არ აქვს და სიტყვები არ არის ამის ასახსნელად. ამის თქმა მან მუსიკით მოახერხა. როდესაც ის გარდაიცვალა, მხოლოდ სხეულის ფორმა ჩამოართვეს. თქვეს, რომ მისი იდენტიფიცირება ვერ მოხერხდა და გვამი საერთო საფლავში დაკრძალეს. მაგრამ ჩვენ ვირჩევთ გვჯეროდეს, რომ ის არასოდეს დამარხეს, რადგან ის არასოდეს მომკვდარა. მისმინე. Staymin Karpen, თარგმანი D. Samoilov.

ნაწილი პირველი. ᲓᲐᲑᲐᲓᲔᲑᲘᲡ.

- ეს სულ სხვაა!

სინამდვილეში, ლეოპოლდ მოცარტი ახალშობილ შვილს რომ შეხედა, სურდა ეთქვა: „ეს სხვა იქნება“, მაგრამ ეშინოდა, რომ ასეთი ამპარტავნება ღვთის ნების დაუმორჩილებლობად ჩაითვლებოდა. : "ეს სულ სხვაა." "თითქოს მხოლოდ საკუთარი თავის დარწმუნება უნდა. ორჯერ გამეორებულმა სიტყვებმა გარკვეული დრო გაამხნევა. თავიც კი შეურიგდა სახლის ნომრის მესამე სართულზე საცოდავ, ვიწრო და დაბალ საძინებელს. ცხრა გეტრეიდეგასეში.

იმ მომენტში, როდესაც ბავშვი დაიბადა, ანა მარია მოცარტს სურდა მხოლოდ ერთი რამ სცოდნოდა: იცოცხლებდა თუ არა ბავშვი. ყოველივე ამის შემდეგ, ამდენი ბავშვი გარდაიცვალა - ექვსიდან ხუთი, ფიქრობდა იგი საშინლად, საიდანაც ღვთის განგებულების რწმენაც კი ვერ იხსნიდა მას.

ბებიაქალმა, რომელმაც ბავშვი ერთი წუთის წინ მიიღო, გაურკვევლად ეჭირა ხელში, თითქოს არ იცოდა რა ექნა. თუმცა ის იყო საუკეთესო ბებიაქალი ზალცბურგში, რის გამოც ლეოპოლდმა დაიქირავა. ამ ქალაქში მხოლოდ ბებიაქალებს შეუძლიათ მომავალზე დარწმუნდნენ, სევდიანად ფიქრობდა; ისინი რეალურად მეტს შოულობენ, ვიდრე მუსიკოსები.

დევიდ ვაისი

ამაღლებული და მიწიერი

ეძღვნება ჯონ უილის

დევიდ ვაისი

ნიუ-იორკი, 1967 წლის ნოემბერი

ეპიტაფია ვ.ა.მოცარტს მოცარტი აქ ცხოვრობსმას სჯეროდა რაღაცისრასაც სახელი არ აქვსდა სიტყვები არ არის ამის ასახსნელად.ამის თქმა მან მუსიკით მოახერხა.Როდესაც ის მოკვდა, მხოლოდ ფიზიკური გარეგნობა წაართვეს.მათი თქმით, მისი იდენტიფიცირება ვერ მოხერხდაგვამი კი საერთო საფლავში დაკრძალეს.მაგრამ ჩვენ ვირჩევთ დაჯერებასრომ არასოდეს დამარხესრადგან ის არასოდეს მომკვდარა.მისმინე.

Staymin Karpen, თარგმანი D. Samoilov.

ნაწილი პირველი. ᲓᲐᲑᲐᲓᲔᲑᲘᲡ.

- ეს სულ სხვაა!

ბავშვი არ განძრეულა და ლეოპოლდს შეეშინდა. ხდება თუ არა, რომ ახალშობილი ჩუმად იყოს? ყველა ნორმალური ბავშვი ტირის. თავად ლეოპოლდ მოცარტი ამაყობდა თავისი კარგი ჯანმრთელობა. ოცდათექვსმეტი წლის ასაკში ის, ისევე როგორც სხვა მუსიკოსები ზალცბურგის არქიეპისკოპოსის შრატენბახის კარზე, თავის თავზე იყო დაკავებული. როგორც ჯგუფის ასისტენტი, ლეოპოლდი ატარებდა მუსიკის გაკვეთილებს, ასწავლიდა ბიჭების გუნდს, უკრავდა ვიოლინო სასამართლოს ორკესტრში და იყო სასამართლო კომპოზიტორი, მაგრამ მოულოდნელი საშინელებით ფიქრობდა: თუ ბავშვი მოკვდება, ცხოვრება დაკარგავს აზრს. ანა მარიას ჯანმრთელობა უკვე შეარყია ხშირმა მშობიარობამ, მეტი საფიქრალი არაა. მართალია, ნანერლი, რომელიც ხუთიც არ იყო, უკვე კლავესინზე დაკვრას სწავლობდა, მაგრამ გოგოა...

ბებიაქალმა, უცებ მიხვდა, რომ ბავშვი ჯერ კიდევ არ სუნთქავდა, ხმაურიანი სილა დაარტყა და ბავშვმა აყვირდა.

ლეოპოლდს არასოდეს გაუგონია ასეთი სასურველი ხმა. მისთვის ტირილი მუსიკაზე ტკბილი იყო და ღმერთს მადლობა გადაუხადა სიცოცხლის ამ ნიშნისთვის.

”არა, უბრალოდ შეხედე, ის რაღაც ჯიშია”, - თქვა ბებიაქალმა და ბიჭს ნათურის შუქზე შეხედა.

ის მართლაც ნაოჭებიანი და წითელია, მისი კანი კი ფაფუკია, ფიქრობდა ლეოპოლდი, მაგრამ შვილს ფრიად უწოდეს არა, ეს ზედმეტია.

- და მაინც გაგიმართლა. არანაირი დაზიანება. თავიც კი არ არის დაკბილული.

– მომეცი, ქალბატონო ალბრეხტ.

აკანკალებული ხელებით ლეოპოლდმა წაიყვანა ვაჟი და ნაზად მიიხუტა. ბავშვმა შეწყვიტა ყვირილი, თითქოს მამის სიყვარულით იყო გახურებული.

ანა მარიამ თქვა:

-ისე სუსტად გამოიყურება.

- პატარა, არა სუსტი. ეს იცოცხლებს.

- დიახ, - დაუდასტურა ბებიაქალმა. - მადლობა ღმერთს, ბოლოს დავიბადე.

ანა მარია შვებით ამოისუნთქა ბალიშებს. ხანგრძლივი სამშობიარო ტკივილების დროს მას არაერთხელ ეჩვენებოდა, რომ ტანჯვას ვერ გაუძლებდა და მოკვდებოდა. მთელი სხეული ოფლში იყო გაჟღენთილი, მიუხედავად იმისა, რომ თოვლმა მიწა დაფარა და იანვარი იყო. მაგრამ ახლა საწოლი აღარ არის წამების საწოლი. ლეოპოლდის სახიდან მღელვარება გაქრა და ანა მარიაც დამშვიდდა. ბალიშის ქვეშ იგრძნო ხელის სარკე. როგორ გამოიყურება იგი მეშვიდე დაბადების შემდეგ - დაქანცული და დაბერებული თუ განახლებული და უფრო ლამაზი? სარკეში მისი სახე შეისწავლა. არც ერთი და არც მეორე, სახე საერთოდ არ შეცვლილა და ამან იმედი გაუცრუა. უკეთესად რომ გამოსულიყო, შეიძლებოდა ამხელა ფასად მოპოვებული გამარჯვებით ტკბებოდა, თორემ შეიძლებოდა საკუთარი თავის საცოდაობაში ჩაძირულიყო. ანა მარიამ თავი მოტყუებულად იგრძნო და სარკე ბალიშების ქვეშ დააბრუნა. როდესაც ის და ლეოპოლდი დაქორწინდნენ, ისინი ზალცბურგში თითქმის ყველაზე ლამაზ წყვილად ითვლებოდნენ, მაგრამ ეს ძალიან დიდი ხნის წინ იყო, მას შემდეგ ყოველი წელი ორსულობა და კიდევ ერთი წარუმატებლობა აღინიშნა, გარდა ნანერლისა და, შესაძლოა, ამ ბავშვისა. მაგრამ ლეოპოლდი თითქმის არ შეცვლილა, ფიქრობდა ანა მარია. სახის იგივე რეგულარული ნაკვთები, მკვეთრი, ამობურცული ნიკაპი და მუქი ნაცრისფერი თვალები ცოცხალი და გამჭოლია. რა ამაყი უნდა იყოს ლეოპოლდი, რომელიც ამაოების გარეშე არ არის, რომ შვილი ჰყავს!