Ռոմանովների տան մարգարիտը. Մեծ դքսուհի Մարիա Պավլովնայի կյանքի պատմությունը. Գյոթեն և Ռուսաստանի մեծ դքսուհի Մարիա Պավլովնան, Վայմարի դքսուհի

Մարիա Պավլովնայի շփումը Գյոթեի հետ տեւել է ավելի քան 25 տարի։ Դա տեղի ունեցավ քաղաքական կատակլիզմների և Մարիա Պավլովնայի անձնական և մշակութային հասունացման ժամանակաշրջանում, և նույնիսկ նրա անկախ կառավարման առաջին տարիներին Կառլ Ֆրիդրիխի հետ միասին (1828 թվականից): Մարիա Պավլովնայի համար այս շփումը, թեև ոչ այնքան ներդաշնակ էր, որքան Վիլանդի և Շիլլերի հետ (նա երբեք չէր կարող ասել Գյոթեի մասին, ինչպես, օրինակ, Շիլլերի մասին, որ նա առանձնահատուկ քնքշանք է զգում նրա հանդեպ), բայց դա նրան շատ բան տվեց կրթական առումով։ եւ նույնիսկ քաղաքական կազմավորման առումով։ Գյոթեն, հատկապես Մարիա Պավլովնայի Վայմարում գտնվելու առաջին տարիներին, աջակցում է նրան Վայմարի մշակութային կյանքին ընտելանալու ցանկության մեջ, խորհուրդներ է տալիս արվեստի և գիտության հարցերի շուրջ, ընդ որում՝ կենտրոնանալով նրա գործունեության գործնական ուղղության վրա՝ ինչ ինքն է սահմանում։ որպես «praktische Richtung»:

Գյոթեի հետ Մարիա Պավլովնայի առաջին իսկ հանդիպումներն ուղեկցվում էին արվեստի գործերի ցուցադրությամբ։ Սա ներառում է Կարստենսի գծագրերի հավաքածուն, որը ձեռք է բերել Կարլ Օգուստը նկարչի մահից հետո, ինչպես նաև քանդակագործական կաղապարներ և կերպարներ, որոնք հավաքել է ինքը՝ Գյոթեն: «...Հատկապես զարմացա և հիացա Կարստենսի նկարներով», - անմիջապես ասում է նա Մարիա Ֆեդորովնային: – ‹…› Ի՜նչ հարուստ գաղափարներ և զարմանալի կոմպոզիցիա: Ես շատ եմ պարտական ​​պարոն Գյոթեին, որ ինձ ցույց տվեց իր նկարները, և հատկապես այն բանի համար, թե ինչպես նա ցույց տվեց դրանք ինձ։ Բացատրում է զարմանալի պարզությամբ ու խորամանկությամբ, որը, այսպես ասած, իրեն բնորոշ է. նա իսկապես հրավիրեց ինձ իր մոտ՝ նայելու տարբեր հավաքածուներ և այլ բաներ, ես ուրախ կլինեմ գնալ իր մոտ այս շաբաթվա վերջին»։

Այդ ժամանակվանից նա իսկապես սկսում է առավոտյան այցելություններ կատարել նրան։ Նրա նամակներում ավելի ու ավելի է հանդիպում «comme d’usage le mercredi chez Göthe» («ինչպես միշտ չորեքշաբթի օրը Գյոթեի հետ») բանաձևը։ Այս այցելություններից մեկի ժամանակ Գյոթեն նրան ցույց է տալիս Միներվա Վելետրիի հայտնի արձանի գիպսից պատրաստված գիպսը, որը նա գնել է Հռոմում, որի նկարագրությամբ սկսվում է Մարիա Պավլովնայի պատանեկան օրագիրը։

Գյոթեն հաճախ ուղեկցում է արվեստի գործերի ցուցադրությունը սեփական, և ոչ միայն իր ստեղծագործությունների ընթերցմամբ։ Բացի այդ, հաստատված ավանդույթի համաձայն, հինգշաբթի օրերին նա դասախոսություններ է կարդում իր տանը, որին հրավիրում է իր մերձավոր մարդկանց նեղ շրջանակին։ Իսկ 1805 թվականից Մարիա Պավլովնան սկսեց բավականին կանոնավոր այցելել նրանց՝ համարելով իր մասնակցությունը «ընտրյալների շրջանակին»։ Գյոթեն նրան ցույց է տալիս տեղի գրադարանը (այժմ հայտնի է որպես դքսուհի Աննա-Ամալիայի գրադարան Վայմարում), որը հայտնի է իր գրքերով, ձեռագրերով և արվեստի այլ հավաքածուներով։ Այս տարիների ընթացքում Գյոթեն բառացիորեն ձևավորեց Մարիա Պավլովնային. «Կարող եք հավատալ ինձ, մամա, որ շատ հետաքրքիր է, երբ նա ազատություն է տալիս իր խոսակցությանը, ինչը միշտ չէ, որ տեղի է ունենում: ‹…› Նրան լսելով՝ դու կիրթ ես դառնում, որովհետև նա ահավոր գիտուն է, և այն, ինչ ասում է, կարծես բխում է հենց աղբյուրից։ Երդվում եմ քեզ, մամա, ամեն անգամ, երբ լսում եմ նրա մտքերը, մտածում եմ քո մասին և ինքս ինձ ասում, որ, իհարկե, իմ լավ մայրիկը մեծ հաճույքով կլսի նրան»։

Մարիա Պավլովնան վերապատմում է 1805 թվականին Շիլլերին ուղղված դասախոսություններից մեկի բովանդակությունը, որը վերջինս, իր հերթին, ասում է իր ընկերոջը. «Մեծ դքսուհին երեկ մեծ հետաքրքրությամբ պատմեց ինձ քո վերջին դասախոսության մասին։ Նա ուրախանում է ձեզանից շատ բան տեսնելու և լսելու հնարավորությամբ»։ Գյոթեն պատասխանեց. «Եթե մեր երիտասարդ Արքայադուստրը վայելում է այն, ինչ մենք կարող ենք ասել, ապա մեր բոլոր ցանկությունները կիրականանան ‹…› Բայց նաև մտածեք, թե ընդհանրապես ինչ կարող եք ասել նրան նման դեպքերում: Դա պետք է լինի կարճ, բայց լի իմաստությամբ և արվեստով, և սովորաբար նման բան միշտ չէ, որ մտքովս անցնում է»։

Վերջին արտահայտությունը, սակայն, ցույց է տալիս, որ փոխադարձ շփումը տրվել է ոչ միայն Մարիա Պավլովնային, այլև հենց Գյոթեին (տիկին ֆոն Շտայնը նույնպես վկայում է. Իր պիեսներում նա ակնհայտորեն շատ չէր կառչում. ես կանգնեցի նրա կողքին, ինձ թվում է, թե նա ակամա խոսում է ֆրանսերեն:

Եվ այնուամենայնիվ, նրա սկզբնական թերահավատությունը, որը կապված էր 1804 թվականի աշնանը Մարիա Պավլովնայի Վայմար ժամանման շուրջ բարձրացված աղմուկի հետ, որը ստիպեց նրան հրաժարվել բանաստեղծական ողջույնից, արագ փոխարինվեց հիացմունքով և անկեղծ համակրանքով, թեև ոչ առանց հեգնանքի։ «Եկեք մեզ մոտ, դուք այստեղ շատ նոր բաներ կտեսնեք», - գրել է նա Ա. Վոլֆին 1805 թվականին: «Ամենագեղեցիկն ու նշանակալիցը թագաժառանգն է, միայն թե ում հետ հանդիպելու համար արժե երկար ուխտագնացություն կատարել»։ Նաև Ջ. ֆոն Մյուլլերին ուղղված նամակում. «Մենք այժմ ունենք մեկ երիտասարդ սուրբ այստեղ, ում մոտ արժե ուխտագնացություն կատարել»:

Հետագա տարիներին նա նրան նվիրեց մեկից ավելի բանաստեղծություն՝ «Շիլլերի «Զանգի վերջաբան» «Վեյմարի թատրոնի բացման նախաբանը 1807 թվականի սեպտեմբերի 19-ին, դքսական ընտանիքի երջանիկ վերամիավորումից հետո»; սոնետ «Նորին կայսերական մեծություն Սաքսե-Վեյմար-Էյզենախի թագաժառանգ դքսուհին»; «Պատվավոր կանանց հասարակությանը». Նրան նվիրված վերջին աշխատանքը 1819 թվականի կառնավալի դրամատիկացումն էր, որը կազմակերպվել էր ի պատիվ Կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի Վայմար ժամանման: Գյոթեն այս անգամ շատ լուրջ էր վերաբերվում արքունիքի բեմադրության աշխատանքին, աշխատելով դրա վրա «վեց շաբաթ անընդմեջ», թեև այնուհետև նա գրեց Կնեբելին, որ այսուհետև «մտադիր է ընդմիշտ բաժանվել նման ապարդյուն գործերից»։ Եվ այնուամենայնիվ... չպետք է մոռանալ, որ նա օգտագործել է առանձին մոտիվներ և նույնիսկ դրամատիզացիայի դրվագներ ավելի ուշ Ֆաուստի երկրորդ մասում (կայսրության քայքայման ֆոնին ցուցադրվող դիմակահանդեսի տեսարան):

Ընդհանուր առմամբ, Գյոթեի այս տարիների ունիվերսալիզմը, նրա խորասուզումը պոեզիայի և արվեստների մեջ, զուգորդված բնական գիտությունների, երկրաբանության, բուսաբանության, բժշկության, ֆիզիոլոգիայի ուսումնասիրությունների հետ, ինչպես պարզվեց, խորը և աշխույժ արձագանք գտավ շատ ընկալունակ և Մարիա Պավլովնայի հետաքրքրասեր էությունը, որը մասամբ Գյոթեի ղեկավարությամբ, մասամբ էլ ազդեցությամբ, իր առաջին վայմարյան տարիներին ինտենսիվորեն զբաղվել է ինքնակրթությամբ. «Արվեստի և հնությունների մասին» աշխատության հեղինակ (1832), պրոֆեսոր Ռիմերի օգնությամբ նա ուսումնասիրել է հին գրականություն, մասնակցել Գալի ֆրենոլոգիայի մասին դասախոսությունների (որն այն ժամանակ, հատկապես կնոջ համար, գրեթե մարտահրավեր էր թվում, մանավանդ որ դասախոսությունները վատ համբավ ուներ որպես «մատերիալիստական»), մանրամասնորեն ուրվագծում է Գյոթեի ուսմունքը գույնի մասին, որը նա բացատրում է իր տնային դասախոսություններում 1805 - 1806 թվականներին։ Եվ եթե դեռ 1805 թվականին, ոչ առանց մի քիչ հեգնանքի, նա գրեց Մարիա Ֆեոդորովնային Գյոթե մեկ այլ այցելության և նրա ենթադրյալ բնական-գիտական ​​հետաքրքրության մասին նրա ընտանեկան զարդերի մասին («բնական պատմության կաբինետը դարձավ մեր զրույցի հիմնական սյուժեն. խնդրեց ինձ ցույց տալ նաև իմ ադամանդները՝ պնդելով, որ նա ցանկանում է դրանք տեսնել որպես բնության սիրահար»), ապա շուտով հանքաբանությունը շատ մեծ տեղ կզբաղեցնի իր իսկ գործունեության մեջ։ Եվ Յենայի համալսարանի օգտակար հանածոների հավաքածուն հետագայում կսուբսիդավորվի Մարիա Պավլովնայի անձնական միջոցներից և միևնույն ժամանակ կհարստանա նրա սեփական հանքաբանական հավաքածուով:

Մարիա Պավլովնա Ռոմանովան (1786-1859) Ռուսաստանի կայսր Պողոս I-ի և կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի, Վյուրտեմբերգի արքայադուստր Սոֆիա Դորոթեա Ավգուստա Լուիզայի դուստրն էր։ Եկատերինա II-ը վերահսկում էր թոռնուհու դաստիարակությունն ու կրթությունը՝ նրան անվանելով «փեշով պահակ»։ Մեծ դքսուհին բազմակողմանի կրթություն է ստացել

1804 թվականին Սանկտ Պետերբուրգում տեղի ունեցավ Մարիա Պավլովնայի ամուսնությունը Սաքս-Վեյմարի արքայազն Կառլ-Ֆրիդրիխի հետ։ Տարեվերջին ռուս արքայադուստրը լքեց Ռուսաստանը։

Եվրոպայի կենտրոնում

Դքսերի ընտանիքը, որի հետ Ռոմանովները պետք է ազգակցական դառնան, ամենահին և հզորներից մեկն էր Եվրոպայում։ Սաքսե-Վեյմար-Էյզենախը որպես անկախ պետություն առաջացել է տասնվեցերորդ դարում Չարլզ Ֆրիդրիխի տատիկը՝ դքսուհի Աննա Ամալիան, այն ծառայում էր որպես բազմաթիվ բանաստեղծների, երաժիշտների, փիլիսոփաների բնակության վայր արվեստագետներն այստեղ ապրել են գրեթե վեց տասնամյակ Նրա ջանքերի շնորհիվ փիլիսոփա և պատմաբան Յոհան Գոթֆրիդ Հերդերը և «Գերմանիայի իսկական ռոմանտիկ սիրտը» տեղափոխվել են Վայմար:

Ռուսական արքայադստեր հետ ամուսնությունը մեծ քաղաքական նշանակություն ուներ փոքր դքսության համար։ Այն ժամանակ Նապոլեոնը մեծ սպառնալիք էր ողջ Եվրոպայի համար։ Դքսությանը հաջողվեց պահպանել իր անկախությունը միայն այն պատճառով, որ այդ ժամանակ Նապոլեոնը շահագրգռված էր ռուս կայսրի հետ խաղաղության պահպանման հարցում։

Շիլլերը Մարիա Պավլովնային նվիրեց մի պիես՝ «Ողջույններ արվեստին» կանտատը, որտեղ այլաբանական և էլեգանտ ձևով նա հիացմունք էր հայտնում ապագա դքսուհու գեղեցկության և ազնվականության համար.

Ծառ ուրիշ երկրից,

Փոխպատվաստված մեր կողմից

Մեծանալ, արմատավորվել,

Այս հողում, որը թանկ է մեզ համար։

Արագ միահյուսված

Սիրո քնքուշ կապեր,

Մեր Հայրենիքը այնտեղ կլինի

Որտեղ մենք մարդկանց երջանկություն ենք ստեղծում:

1828 թվականին, մեծ դուքս Կառլ-Օգոստոսի մահից հետո, գահը վերցրեց Մարիա Պավլովնայի ամուսինը, և նա դարձավ Մեծ դքսուհի։

Հանդիպում Գյոթեի հետ

Յոհան Վոլֆգանգ ֆոն Գյոթե

Ռուս արքայադուստրը շարունակեց Աննա Ամալիայի գործը, ով Վայմարը վերածեց «մուսաների պալատի» և ստեղծեց եզակի գրադարան, որը հայտնի է մինչ օրս։ Մեծ Դքսերի բնակավայրը՝ Բելվեդերեն, դարձավ Եվրոպայի խոշորագույն մշակութային կենտրոններից մեկը։

Ինքը՝ Գյոթեն, դքսուհուն խորհուրդ է տվել արվեստի հարցերում և նրան ծանոթացրել ժամանակակից փիլիսոփայության հիմունքներին։ Նրանց շփումը տևեց մինչև բանաստեղծի մահը՝ 1832 թ.

Բարեգործությունը մեծ դեր է խաղացել Մեծ դքսուհու կյանքում։ Ամբողջ երկրում նա կազմակերպում է վարկային գրասենյակներ աղքատների համար, աշխատատեղեր, արհեստագործական դպրոցներ, նոր արդյունաբերական արտադրանքների ցուցահանդեսներ, այգեգործության դասընթացներ և որբերի տներ: Նա զգալի անձնական միջոցներ է ներդնում այս ամենի մեջ։

Արդեն լինելով դքսուհի՝ Մարիա Պավլովնան հիմնեց Պատմության ընկերությունը՝ խստորեն խրախուսելով Վեյմարի շրջանի և նրա հարևան իշխանությունների մասունքների և փաստաթղթերի ուսումնասիրությունը: Նա շարունակաբար հիմնում էր խրախուսական կրթաթոշակներ, երաժշտական ​​մրցույթներ մրցանակային ֆոնդերով, և իր անձնական նվիրատվություններով հիմնադրվեց ամբողջ Եվրոպայում հայտնի Ֆալկի ինստիտուտը՝ երկու հարյուր տեղ ունեցող փողոցային երեխաների ապաստարանով: Թատերական ներկայացումներ, տոնակատարություններ դքսական այգում, երաժշտական ​​ներկայացումներ - այս ամենը հասանելի էր լայն հասարակությանը արյան ռուս արքայադստեր, Վայմարի տիրակալի պնդմամբ:

Մեծ դքսուհին մահացել է 1859 թ. Նա թաղված է Բելվեդերեի մոտ գտնվող բողոքական գերեզմանատանը, ուղղափառ մատուռում, որը կառուցվել է հատուկ նրա համար։

Տարիներ, նա հինգերորդ երեխան և երրորդ դուստրն էր Ցարևիչի, հետագայում կայսր Պողոսի և Մարիա Ֆեոդորովնայի ընտանիքում: Նա մեծացել է ծնողների տանը՝ քույրերի հետ, բայց արդեն վաղ մանկության տարիներին նրանցից տարբերվում էր իր ժիրով և «տղայական» սովորություններով։ «Այս մեկը պետք է տղա ծնվեր... նա իսկական վիշապ է,- գրել է կայսրուհի Եկատերինա II-ը իր թոռնուհու մասին,- նա ոչնչից չի վախենում, նրա բոլոր հակումները և խաղերը տղամարդկային են. Ես չգիտեմ, թե ինչ կստացվի դրանից: Նրա սիրելի դիրքը երկու բռունցքները կողքերին դնելն է, և նա այդպես է քայլում»: Մանուկ հասակում Մարիան տառապում էր ջրծաղիկից, որը հետքեր էր թողնում նրա դեմքին։ Եկատերինա II-ը նամակում նշել է այս հանգամանքը. «... իմ երրորդ թոռնուհին անճանաչելի է. նա հրեշտակի պես լավն էր մինչև պատվաստումը, այժմ նրա բոլոր դիմագծերը ավելի կոպիտ են դարձել, և այս պահին նա հեռու է լավ լինելուց»: Բայց տարիքի հետ նա այնքան գեղեցկացավ, որ նրան անվանեցին «ընտանիքի մարգարիտ»։ Մարիա Պավլովնան հոր սիրելին էր, ով նրան առանձնացնում էր իր հաստատակամությամբ, կամքով, անմիջական ու անկեղծ պահվածքով։ Բացի այդ, Մարիա Պավլովնան վաղաժամ ցանկություն հայտնեց լուրջ ուսումնասիրությունների և արտասովոր երաժշտական ​​ունակությունների: Այս տարվա ապրիլին Քեթրինը գրել է. «... Սարտին (իտալացի կոմպոզիտոր և դիրիժոր Ջուզեպպե Սարտի) ասում է, որ ունի հիանալի երաժշտական ​​տաղանդ, և բացի այդ, նա շատ խելացի է, ամեն ինչի կարողություն ունի և ի վերջո կդառնա շատ խելամիտ աղջիկ. Նա սիրում է կարդալ և, ինչպես ասում է գեներալի կինը՝ Լիվենը, ամբողջ ժամեր է անցկացնում գիրք կարդալով... Ավելին, նա շատ կենսուրախ, աշխույժ տրամադրվածություն ունի և պարում է հրեշտակի պես»։

Երեխաներ

Մարիա Պավլովնան և Կառլ Ֆրիդրիխը ունեին որդի և երկու դուստր.

• Պավել Ալեքսանդրը (-), առաջնեկը, իր հոր և եղբոր Ալեքսանդր I-ի անունով, մահացել է մանկության տարիներին։
• Մարի Լուիզա (-), Պրուսիայի արքայազն Չարլզի կինը;
• Ավգուստա (-), գերմանական կայսրուհի և Պրուսիայի թագուհի, Վիլյամ I-ի կինը;
• Չարլզ Ալեքսանդր (-), Վայմարի հաջորդ Մեծ Դքսը (ամուսնացած է Վիլհելմինա Սոֆիայի՝ Նիդեռլանդների թագավոր Վիլլեմ II-ի և Մեծ դքսուհի Աննա Պավլովնայի դստեր հետ):

Այսպիսով, Մարիա Պավլովնան եղել է կայզեր Ֆրիդրիխ III-ի տատիկը և Վիլհելմ II-ի մեծ մայրը։

Կյանքը Վայմարում

Երիտասարդ ամուսնական զույգը դեռ իր մեղրամիսն էր անցկացնում Պավլովսկում, և Վեյմարից արդեն նամակներ էին գալիս՝ խնդրելով արագացնել արքայազնի և նրա կնոջ ժամանումը։ Նրանք անհամբեր սպասում էին երիտասարդ դքսուհուն։ Ֆրիդրիխ Շիլլերը գրել է իր ընկեր Վոլցոգենին. «... Մենք բոլորս անհամբեր սպասում ենք նոր աստղի հայտնվելուն Արևելքից»: Գյոթեն, որպես Վայմարի թատրոնի տնօրեն, դիմեց նրան՝ գրելու թատերական պիես՝ ողջունելու մեծ դքսուհի Մարիա Պավլովնային։ Չորս օրվա ընթացքում Շիլլերը ստեղծեց «Ողջույն արվեստին»՝ ի պատիվ թագաժառանգի երիտասարդ կնոջ։ Վերնագրի էջում գրված էր. «Հարգանքներով նվիրված Նորին կայսերական մեծություն Մարիա Պավլովնային՝ Վայմարի թագաժառանգ արքայադուստր, Ռուսաստանի մեծ դքսուհին»։ Ներկայացումը տեղի է ունեցել Վայմարի թագավորական թատրոնում նոյեմբերի 12-ին։ Կարճ պիեսի ամբողջ բովանդակությունն այն էր, որ գյուղացիները տնկում են օտար ազնվական ծառ՝ նարնջի ծառը, «որպեսզի մեր հողին առնչվի»՝ ընդգծելով օտար արքայադստեր կապը իր նոր հայրենիքի հետ։

Ծառ ուրիշ երկրից,
Փոխպատվաստված մեր կողմից
Մեծացե՛ք, արմատավորե՛ք
Այս հողը մեր տունն է:

Այս աշխատանքը, որն ինքը Շիլլերն անվանեց «րոպեի գործը», դարձավ նրա վերջին ավարտված աշխատանքը։ Այս ընդունելությունից երիտասարդ թագաժառանգ արքայադուստրն արտասվել էր։

Մարիա Պավլովնան առավել բարենպաստ տպավորություն թողեց Վայմարի հասարակության վրա։ Վիլանդը գրել է իր ընկերոջը.

Նա անբացատրելի հմայիչ է և գիտի, թե ինչպես համատեղել բնածին մեծությունը արտասովոր քաղաքավարության, նրբանկատության և նրբանկատության հետ: Նա հիանալի տիրապետում է քանոնի վարքին։ Չի կարելի չզարմանալ, թե ինչպես է նրա գալուց հետո հենց առաջին ժամերին, երբ պալատականներին ծանոթացնում էին նրան, նրբանկատորեն վերաբերվում նրանցից յուրաքանչյուրին... Նրա հետ հավանաբար կսկսվի Վայմարի նոր դարաշրջանը։ Նա... կկերկարացնի ու կկատարելագործի այն, ինչ Ամալիան սկսել է քառասուն տարի առաջ։

Մշակութային գործունեություն

Բնական մտքով օժտված և, ըստ Շիլլերի, «նկարելու և երաժշտության մեծ կարողություններով և ընթերցանության իրական սիրով», Մարիա Պավլովնան իր ամուսնության առաջին տարիներին հիմնականում լրացրեց իր կրթությունը նշանավոր մարդկանց հետ զրույցներով և դասախոսների դասերով։ Յենայի համալսարանում։ Պրոֆեսոր Քերսթների ղեկավարությամբ նա լրջորեն ուսումնասիրել է տրամաբանությունը, պատմությունը և փիլիսոփայությունը։ Երբ նրա ամուսինը դարձավ Մեծ Դքսը, Մարիա Պավլովնան իր վրա վերցրեց գիտությունների և արվեստների հովանավորությունը, ինչը որոշ չափով փոխհատուցեց Գերմանիայի բանաստեղծներին և արվեստագետներին այն կորստի համար, որը նրանք կրել էին ի դեմս իր հայտնի աներոջ: Մարիա Պավլովնայի ստեղծագործությունների միջոցով ստեղծվեց անսովոր թանգարան՝ նվիրված Գյոթեի, Շիլլերի, Քրիստոֆ Մարտին Վիլանդի և Հերդերի հիշատակին, ովքեր իրենց գրական գործունեությամբ փառաբանեցին Վայմարին։ Ճարտարապետ Քուդրեյի կողմից հին պալատին ավելացված նոր մասում հատկացվել են պալատներ, որոնք կոչվում էին Dichtersale՝ «Բանաստեղծների սրահներ»։ Պալատներից յուրաքանչյուրը նվիրված էր չորս բանաստեղծներից մեկին։ Իսկ այս սենյակները տանող աստիճանների վրա կային մարդկանց կիսանդրիներ, ովքեր ժամանակին նպաստել են Վայմարի փառքին՝ նկարիչ Լուկաս Կրանախը, կոմպոզիտոր Յոհան Սեբաստիան Բախը, դիրիժոր Յոհան Հումելն առաջինն էր 1842 թվականին Լիստին Վայմար բերելով, ինչը կրկին բարձրացրեց փոքր քաղաքների համբավը։ Գյոթեն, ով Մարիա Պավլովնայի ընկերներից էր, նրան անվանեց մեր ժամանակի լավագույն և ամենանշանավոր կանանցից մեկը։ Արդեն բարձրանալով դքսական գահը, նա կազմակերպում էր գրական երեկոներ դատարանում (սա «Վեյմարի շրջանակն էր», որը հայտնի էր ամբողջ Եվրոպայում), որտեղ դասախոսություններ էին կարդում Յենայի դասախոսները, սովորաբար Մարիա Պավլովնան ինքն էր ընտրում ընթերցանության թեման: Դքսուհին խրախուսում էր Վեյմարի դքսության և նրա հարևան իշխանությունների պատմության ուսումնասիրությունը։ Հետագայում կուտակված նյութերը հնարավորություն են տվել հիմնել Պատմության ընկերությունը։

Մարիա Պավլովնայի աջակցությամբ Յենայի համալսարանի համար գնվել են ամենաարդիական աստղագիտական ​​գործիքները, ֆիզիկական գործիքներն ու քիմիական նյութերը, համալրվել են հավաքածուները։ Դրանցից մեկը՝ արևելյան մետաղադրամների հավաքածուն, իր հարստությամբ պարտական ​​է բացառապես դքսուհու ձեռքբերումներին։ Ընդլայնվել է աշխարհագրական քարտեզների, ձեռագրերի, կնիքների, հնագիտական ​​գտածոների հավաքածուն։ Մարիա Պավլովնան ընդլայնեց դքսուհի Աննա-Ամալիայի հիմնադրած Վայմարի գրադարանը։ Նույն թվականին Մարիա Պավլովնան Գյոթեի և Մայերի աջակցությամբ Գերմանիայում հիմնեց Նոր գրականության լավագույն ստեղծագործությունների տարածման ընկերությունը։

Մարիա Պավլովնան նպաստեց այգեգործության դպրոցի բացմանը և աջակցեց նոր զբոսայգիների ու այգիների ստեղծմանը։ Դքսուհին զգալի գումարներ է նվիրաբերել ճանապարհներին ծառեր տնկելու համար։ Փորձարկող գիտնական Ալեքսանդր Հումբոլդտը Բրազիլիայից Մարիա Պավլովնային նվեր է բերել Եվրոպայում անհայտ բույսի սերմերը, որին տվել է լատիներեն Paulovnia imperialis անունը։ Մարիա Պավլովնայի օրոք դքսական այգում սկսեցին հայտնվել այգեգործության նոր գաղափարներ՝ «Ռուսական այգի», «բնության թատրոն»։

Նապոլեոնի հետ պատերազմի տարիները

Երկու անգամ Մեծ դքսուհին ստիպված եղավ երկար ժամանակով հեռանալ Վայմարից։ Տարվա աշնանը ֆրանսիական բանակի առաջխաղացման շնորհիվ մի քանի ամսով տեղափոխվում է Շլեզվիգ։ Տարվա ապրիլին նա կրկին շտապ հեռացավ Վայմարից, որպեսզի չհայտնվի գերմանական որոշ քաղաքներ գրաված Նապոլեոնյան զորքերի ձեռքում։ Այս անգամ նա մեկնել է Ավստրիա՝ ռուսական բանակի պաշտպանության տակ։ Տարիներ անց Մարիա Պավլովնան իր սկեսրայրի և եղբոր՝ Ալեքսանդր I-ի հետ միասին մասնակցում էր Վիեննայի համագումարին, որը համախմբում էր եվրոպական մելիքությունների ղեկավարներին և ականավոր պետական ​​գործիչներին։

Բարեգործություն

Նապոլեոնյան պատերազմի ավարտից հետո, երկար աղետից հետո, Վայմարում անհրաժեշտ էր վերականգնել բնականոն կյանքը։ Աչքերի առաջ տեսնելով մոր օրինակը, ով հիմնել է բարեգործական հիմնարկների մի ամբողջ ցանց, Մարիա Պավլովնան նույնպես սկսեց հիմնել նմանատիպ բաժանմունքներ։ Սկսեցին ստեղծվել վարկային բանկեր՝ «աղքատներին օգնելու» համար, հայտնվեցին մեծահասակների աշխատատեղեր և տարբեր արհեստագործական ուսումնարաններ։ Մարիա Պավլովնան ստեղծել է Կանանց բարեգործական ընկերությունը և գրել դրա կանոնադրությունը։ Այս կոմիտեներն օգտագործել են նվիրատվություններ՝ հիվանդանոցներում ծննդատներ կազմակերպելու համար՝ խնամելու աղքատ կանանց, տնային պայմաններում անվճար բուժօգնություն տրամադրելու, աղքատներին դեղորայք մատակարարելու և սոցիալական մանկապարտեզներ կազմակերպելու համար:

Վերջին տարիները

Չնայած Վայմարում ունեցած անհանգստություններին, Մարիա Պավլովնան փորձում էր հարաբերություններ պահպանել կայսերական ընտանիքի և Ռուսաստանի հետ։ Ավագ եղբոր՝ Ալեքսանդր I-ի և քույրերի՝ Ալեքսանդրայի և Ելենայի վաղ մահից հետո Մարիա Պավլովնան դարձավ ընտանիքի ավագը (Կոնստանտինը դեռ ողջ էր, բայց նա իրեն պահեց): Նրա կրտսեր եղբայրները՝ Նիկոլայ Առաջինը և Միխայիլ Պավլովիչը մնացին Սանկտ Պետերբուրգում, բայց երկուսն էլ երեխա էին, երբ նա հեռացավ Ռուսաստանից, և նրան ոչ մի ընդհանուր մանկական հիշողություն կամ խաղ չէր կապում։ Նիկոլասը գրել է. «Ես նրան մեծարեցի մոր պես և իմ հոգու խորքից նրան խոստովանեցի ողջ ճշմարտությունը»։ Նրա հեղինակությունն անհերքելի էր իր խելացիության և բնավորության ուժի շնորհիվ:

1853 թվականի հուլիսի 8-ին Մարիա Պավլովնայի ամուսինը՝ Մեծ Դուքս Կարլ Ֆրիդրիխը, մահացավ Բելվեդերում։ Այնուհետև նրա մարմինը տեղափոխվեց Վայմար, տարվեց ռուսական եկեղեցու կողքով (ինչպես կտակել էր դուքսը` ընդգծելով հարգանքը կնոջ հավատքի հանդեպ): Սկսվեց նոր թագավորություն՝ Մեծ Դքս Չարլզ Ալեքսանդրը և նրա կինը՝ Սոֆիա Վիլհելմինան:

Նիկոլայ I-ի մահից հետո մեկ տարի գահ բարձրացավ նրա որդին՝ Ալեքսանդր II-ը։ Չնայած իր պատկառելի տարիքին (նա յոթանասուն տարեկան էր), Մարիա Պավլովնան գնաց իր թագադրմանը։ Սա վերջին այցն էր իմ հայրենիք։

Հունիսի 11-ին (23) մահացել է Մարիա Պավլովնան։ Նույնիսկ ամուսնու մահվան տարում նա ասաց, որ իրեն թաղել են նրա կողքին դամբարանում, բայց ռուսական հողում։ Հողը իսկապես բերվել է Ռուսաստանից, և սարկոֆագը մարմնով հանդիսավոր կերպով տեղադրվել է դրա վրա Վայմարի բոլոր եկեղեցիների զանգերի հնչյունների ներքո։ Նրա մահից երեք տարի անց դամբարանին կից կանգնեցվել է ուղղափառ մատուռ՝ զարդարված Ռուսաստանից ժամանած արհեստավորների ձեռքերով ստեղծված պատկերապատով։

գրականություն

• Պչելով Է.Վ. Ռոմանովներ. Տոհմի պատմություն. M.: Olma-press, 2004 թ.
• Գրիգորյան Վ.Գ. Ռոմանովներ. Կենսագրական տեղեկագիրք - Մ.: ԱՍՏ, 2007 թ.
• Դանիլովա Ա. Հինգ արքայադուստր. Պողոս I կայսրի դուստրերը. Կենսագրական տարեգրություններ. - Մ.: Իզոգրաֆ, EKSMO-PRESS, 2001:

Ամուսնացնել. Lily von Kretschman, «Die literarischen Abende der Grossherzogin Maria Paviovna» («Deutsche Rundschau», 15 Juni und 1 Juli 1893)։

Մարիա Պավլովնա, Սաքսի դքսուհի - Վայմար և Էյզենախ. «Պողոսի բույնի սիրուն կարապը և Վայմարի թագի զարդարանքը»:

1786 թվականի փետրվարի 4-ին Ցարևիչ Պավել Պետրովիչի ընտանիքը համալրվեց հինգերորդ երեխայով և երրորդ դստերով: Նորածին Մեծ դքսուհուն անվանակոչել են մոր անունով՝ Մարիա։

Մեծ դքսուհի Մարիա Պավլովնան, Բորովիկովսկին Վ.Լ.

1790 թվականին կայսրուհի Եկատերինա II-ն իր թոռնուհուն տվել է հետևյալ նկարագրությունը. «Նա իսկական վիշապ է, նա ոչնչից չի վախենում, նրա բոլոր հակումները տղա են հիշեցնում, և ես չգիտեմ, թե ինչ կլինի նրա հետ, նրա սիրելին։ դիրքը ձեռքերը կողքերին հենելն է և այլն»:

Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնա Ա., Ռոսլինի դիմանկարը

Հինգ տարի անց Քեթրինը գրում է բարոն Գրիմին. «...Մարիան, ով ինը տարեկան է... արդեն ավարտել է Սարթիը՝ որպես ընդհանուր բաս կիթառահար, քանի որ նա առանձնանում է երաժշտության հանդեպ անսովոր սիրով... Սարտին ասում է. նա օժտված է երաժշտության մեծ տաղանդով, և որ ընդհանրապես ամեն ինչում մեծ խելք ու կարողություն է ցուցաբերում և ողջամիտ աղջիկ կլինի։ Գեներալ Լիվենի խոսքով՝ ինքը սիրում է կարդալ և օրական մի քանի ժամ տրամադրում է ընթերցանությանը, չնայած այդ ամենին՝ նա շատ կենսուրախ է ու աշխույժ...»։

Մեծ դքսուհի Մարիա Պավլովնայի դիմանկարը. Դ.Լևիցկի, 1793 թ

Ինչպես նկատեց պալատականներից մեկը. «Մարիա Պավլովնան, եթե ոչ այնքան գեղեցիկ, որքան Ելենան, այնքան գրավիչ է և բարի, որ նրան հրեշտակի պես էին նայում»:
Այնուամենայնիվ, հրեշտակն առանձնանում էր ուժեղ կամքով, սուր մտքով և թագավորական մարդու համար այնքան արժեքավոր հատկությամբ, ինչպիսին է մարդկանց հասկանալու կարողությունը:
Այնուամենայնիվ, Մեծ դքսուհու արտաքինը, չնայած մանկության տարիներին ջրծաղիկի դեմ պատվաստումից հետո որոշ անհանգստություններին, բնությունից վիրավորված չէր: Զարմանալի չէ, որ նա կոչվում էր «perle de famille» - «ընտանիքի մարգարիտ»:

Մեծ դքսուհի Մարիա Պավլովնայի դիմանկարը. Պ.Ժարկով.

Արքայազն Եվգենի Վյուրտեմբերգի (կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի եղբոր որդին), որը Ռուսաստան է ժամանել 1801 թվականի ձմռանը, իր զարմիկի մասին այսպես է արտահայտվել. այնուամենայնիվ, այնքան հեզ և բարի, որ ես անմիջապես զգացի նրա հանդեպ սրտանց գրավչությունը: Նա կարեկից, նուրբ սիրտ ուներ: Դրա անվիճելի ապացույցն էր նրա միշտ զգուշավոր ներկայությունը պահակում՝ նախապես կանխելու իմ կողմից հնարավոր սխալը և դրանով իսկ ինձ պաշտպանելու դժվարին իրավիճակից»։

Կայսր Պողոս I-ը, չնայած իր կտրուկ բացասական վերաբերմունքին իր մոր՝ Եկատերինա II-ի թագավորության ավանդույթների նկատմամբ, այնուամենայնիվ պահպանեց դրանցից մեկը, այն է՝ մեծ դքսուհիների համար նախօրոք փեսացուներ ընտրելը:
Տարբեր աղբյուրների համաձայն, Մարիա Պավլովնայի հնարավոր ամուսնության մասին բանակցությունները սկսվել են 1800 կամ 1802 թվականներին:
Սաքս-Վայմար-Էյզենախի թագաժառանգ Կառլ Ֆրիդրիխը պետք է լիներ Մեծ դքսուհու ամուսինը:
Սաքսե-Վեյմարի բանագնաց բարոն Վիլհելմ ֆոն Վալցոգենը, շատ խելացի և կիրթ մարդ, կարողացավ լիովին գնահատել Մարիա Պավլովնայի բնատուր տաղանդներն ու բարձր հոգևոր հատկությունները. »:

Պավել I, Անդրեյ Ֆիլիպովիչ Միտրոխին

1803 թվականին Սանկտ Պետերբուրգ ժամանեց թագաժառանգ Կարլ Ֆրիդրիխը։ Դքսին շնորհվել է ռուսական բանակի գեներալ-լեյտենանտի կոչում և շնորհվել է Ռուսական կայսրության բարձրագույն շքանշան՝ Սուրբ Անդրեաս Առաջին կոչված; բայց, «այս փեսան, չնայած իր արտաքին կատարյալ հաճելիությանը, մեր սիրելի արքայադստեր համար չափազանց պարզ է...»*։
Նույնիսկ այս անորոշ, իսկապես դիվանագիտական ​​բնութագրումը թույլ է տալիս հասկանալ, որ նման խնամքով պատրաստված և սպասված ամուսնությունը պետք է ընդմիշտ միավորեր երկու բոլորովին տարբեր մարդկանց:

Մարիան ակտիվ է, խելացի, կրթված, հիանալի է դաշնամուր նվագելու և նկարելու մեջ, բաց է աշխարհին և միևնույն ժամանակ կարողանում է տեսնել իրերը որպես ամբողջություն, խորանալ բուն էության մեջ, միշտ զբաղված է ինչ-որ բանով, այսինքն՝ ակտիվ և հաջողակ մարդ. Կառլ Ֆրիդրիխը, ի տարբերություն իր հարսնացու, չուներ ուժ, վճռականություն և նախաձեռնողականություն։ Սանկտ Պետերբուրգում անցկացրած մեկ տարվա ընթացքում նա գործնականում լիովին պասիվ էր։

Այնուամենայնիվ, դուքսի բոլոր թերությունները ավելի քան փոխհատուցվեցին այն փաստով, որ ապագայում նա պետք է դառնար Սաքսե-Վեյմարի դքսության տիրակալը:
Չնայած իր փոքր չափերին, դքսությունը համարվում էր Գերմանիայի մշակութային կենտրոնը, իսկ նրա մայրաքաղաքը՝ Վայմարը, կոչվում էր «գերմանական Աթենք»։

Հատկապես հարկ է նշել, որ Վայմարն իր համբավը հիմնականում պարտական ​​է կանանց, որոնցից առաջինը եղել է կառավարող դուքս Կարլ Ավգուստի մայրը՝ դքսուհի Աննա Ամալիան, բրոնզվիկ-Վոլֆենբյուտելի արքայադուստրը. Արքայադուստր Ամալիա, մեծ մտքի և վեհ սրտի կին: Նա կախարդուհի էր, ով գրավում և կանչում էր հանճարներին: Հենց գերմանացի Մեդիչիներն էին իրենց արժանիքների մի մասը փոխառել իտալացի գործընկերներից»:

Աննա Ամալիե ֆոն Զաքսեն-Վեյմար-Էյզենախի դիմանկարը (1739-1807), անհայտ

Հետևաբար, միանգամայն հասկանալի է, որ դուքս Կառլ Ավգուստը, որը և՛ խելացի, և՛ բնավորություն ուներ, գերազանց կրթություն է ստացել և արժանավայել շարունակել է մոր գործը՝ հովանավորելով և օգնելով գիտության և արվեստի բազմաթիվ մարդկանց։ Նրա կինը՝ Լուիզա Ավգուստան, ծնված Հեսսեն-Դարմշտադտի Լանդգրավը, նույնքան արտասովոր մարդ էր: (Ես նշում եմ, որ դքսուհին մեծ դքսուհի Նատալյա Ալեքսեևնայի քույրն էր՝ Պողոս I-ի առաջին կինը, և նույնիսկ եկավ Ռուսաստան, արվեստի և գիտության մասին նրա «սպիտակ սեղանի զրույցները» հավաքեցին Վայմարի ինտելեկտուալ վերնախավի ողջ վերնախավը:

Ավելին, կարելի է հանգիստ ասել, որ դա ոչ միայն Վայմարի, այլև ողջ Գերմանիայի գույնն էր, դրա համար բավական է թվարկել միայն մի քանի անուններ՝ փիլիսոփա և գրող Վիլանդ, հայտնի բանաստեղծներ Գյոթե և Շիլլեր, պատմաբան։ և փիլիսոփա Հերդերը, դրամատուրգ և հրապարակախոս Իֆլանդը։
Միգուցե Վայմարի արքունիքում ձևավորված այս բարձր հոգևոր մթնոլորտը այս կամ այն ​​կերպ գրավեց Մեծ դքսուհի Մարիային, բայց թագաժառանգի Ռուսաստանում անցկացրած տարում Մարիան և Կառլ Ֆրիդրիխը կարողացան բավականին լավ ճանաչել միմյանց: ներծծված փոխադարձ համակրանքով, ինչը քաղաքական ամուսնության համար արդեն շատ նշանակալի պլյուս էր։

Մարիա Պավլովնայի և Կառլ Ֆրիդրիխի հանդիսավոր նշանադրությունը տեղի ունեցավ 1804 թվականի հունվարի 1-ին, իսկ վեց ամիս անց տեղի ունեցավ ամուսնությունը, որի օրը հրապարակվեց մանիֆեստը. ամբողջ Ռուսաստանի, և այլն, և այլն, և այլն: Մենք հայտարարում ենք մեր բոլոր հավատարիմ հպատակներին. Ամենակարող Աստծո զորությամբ և Նրա իմաստուն հոգածությամբ հուլիսի 22-ին, ըստ Ուղղափառ Արևելյան Եկեղեցու ծիսակատարության, մեր սիրելի քրոջ՝ Մարիա Պավլովնայի հարսանիքը Նորին Վսեմություն Սաքսոնիայի թագաժառանգի հետ։ -Վայմար-Այզենախ Կառլ Ֆրիդրիխը տեղի ունեցավ......».

Սաքսե-Վեյմար-Էյզենախի ժառանգական դուքս Կարլ Ֆրիդրիխի դիմանկարը:

Ըստ ամուսնական պայմանագրի՝ Մարիա Պավլովնայի օժիտը կազմում էր մեկ միլիոն ռուբլի, որից նա ստացել է հարսանիքից հետո առաջին եռամսյակը, իսկ երկրորդը՝ վեց ամիս հետո; երկրորդ կիսամյակից ստացել է վարձավճարի տարեկան 5%-ը։ Դրա հետ մեկտեղ Մարիա Պավլովնան շատ բաներ ստացավ, որոնց թվում էին ներդրումները Վեյմարի ապագա ուղղափառ եկեղեցուն...
Մինչև հոկտեմբեր նորապսակները մնացին թագավորական ընտանիքի նստավայրերում՝ Պետերհոֆում և Պավլովսկում, իսկ հետո գնացին Գերմանիա։ Մարիա Պավլովնան ժամանել է Վայմար 1804 թվականի նոյեմբերի 9-ին. զանգերի ղողանջը և թնդանոթի կրակոցները ազդարարեցին նորապսակների ժամանումը: Ականատեսների վկայությամբ՝ այս ժամանումը համընդհանուր ուրախություն է առաջացրել բնակչության շրջանում։ Շատերը շտապեցին տեսնելու և ողջունելու ժառանգորդների ամուսնական զույգին։ Որոշ ժամանակ անց նրանք հայտնվեցին պալատի պատշգամբում, և հազարավոր մարդիկ ուրախ անիմացիայի մեջ բացականչեցին. «Կեցցե, երկար տարիներ»: Ուրախությունը շարունակվեց նոյեմբերի 12-ին Մարիա Պավլովնայի առաջին այցի ժամանակ: Այս օրը տեղի ունեցավ Ֆրիդրիխ Շիլլերի «Արվեստների պաշտամունքը» պիեսի պրեմիերան, որը նոր էր գրվել և նվիրված էր Մարիա Պավլովնային։ Տեքստի նախաբանում ասվում է. «Նորին կայսերական մեծություն Վայմարի գահաժառանգ արքայադուստր Մարիա Պավլովնային՝ Ռուսաստանի մեծ դքսուհին, հարգանքով նվիրվում և ներկայացվում է Վայմարի պալատական ​​թատրոնում 1804 թվականի նոյեմբերի 12-ին»։
Ծառ ուրիշ երկրից,
Փոխպատվաստված մեր կողմից
Մեծանալ, արմատավորվել,
Այս հողում, որը թանկ է մեզ համար։
Արագ միահյուսված
Սիրո քնքուշ կապեր,
Մեր Հայրենիքը այնտեղ կլինի
Որտեղ մենք մարդկանց երջանկություն ենք ստեղծում:

Թագաժառանգ արքայադուստրը շատ արագ շահեց իր հպատակների և իր նոր ընտանիքի սերն ու հարգանքը. դքսուհի Աննա Ամալիան նրա մասին խոսեց այսպիսի նամակներով. «Ուրախությամբ և իսկական սիրով ասում եմ ձեզ, որ իմ նոր թոռնուհին իսկական գանձ է. սիրել և հարգել նրան անվերջ: Նա բախտ ուներ, և, հավանաբար, նաև օրհնություն, որ բոլորս հմայել էին Աննա Ամալյային։ Այստեղ նա հրամայեց ստեղծել մի այգի, որի հատակագիծը ճշգրտորեն համապատասխանում էր Պավլովսկի այգու հատակագծին։ Վայմարում Մարիա Պավլովնան սկսեց կազմակերպել երաժշտական ​​փառատոներ, գրական երեկոներ, կազմակերպել տոնակատարություններ։ Թագաժառանգ դքսուհու ամենամոտ ընկերներից մեկը Յոհան Վոլֆգանգ Գյոթեն էր։
Մարիա Պավլովնայի ծանոթությունը «մեծ վեյմարի» հետ տեղի ունեցավ 1804 թվականի նոյեմբերին, և այդ ժամանակվանից նրանց շփումը չընդհատվեց մինչև մեծագույն բանաստեղծների մահը։ Նա ակտիվորեն աջակցում էր դքսուհուն Վայմարի մշակութային կյանքին արագ ինտեգրվելու նրա ցանկության մեջ, խորհուրդներ էր տալիս արվեստի հարցերում և ծանոթացնում էր նրան ժամանակակից փիլիսոփայության հիմունքներին Վայմարի մշակութային կյանքի առանձնահատկությունն այն էր, որ Մարիա Պավլովնայի տները Գյոթեն՝ քաղաքի այս երկու մշակութային կենտրոնները, կարծես մեկ ամբողջություն էին, լրացնում էին միմյանց։ Այս համադրությունը, երկու մշակույթների փոխներթափանցումը, չէր կարող ուշադրություն չգրավել, բուռն հետաքրքրություն առաջացնել և Վեյմարի մշակութային կյանքին հատուկ, անզուգական համ էր հաղորդել: «Բոլորը, ովքեր եկել էին այցելելու Մարիա Պավլովնային, ի վերջո այցելեցին Գյոթե, և հակառակը», - նշում էին ժամանակակիցները: Նրանց թվում էին ռուսական կայսերական ընտանիքի անդամները, այդ թվում՝ Ալեքսանդր I-ը, ինչպես նաև Ա.Տուրգենևը, Վ.Ժուկովսկին, Ս.Ուվարովը, Զ.Վոլկոնսկայան։ Հեռանալով Վայմարից՝ Վոլկոնսկայան, անկեղծորեն կապված Մարիա Պավլովնային, թողեց հետևյալ տողերը. Այնտեղ ամեն ինչ շնչում է գիտություն, պոեզիա, մտորում և հարգանք հանճարի նկատմամբ։ Այնտեղ տիրում է հանճարը, և նույնիսկ մեծ երկրները նրա պալատականներն են։ Այնտեղ ես թողեցի երկրի վրա արցունք թափող հրեշտակ Մարիա Պավլովնան իր երկարամյա կյանքի ընթացքում հայտնի դարձավ իր բարեգործությամբ, և նրան առանց պատճառի անվանեցին ազգի մայր»։ Դառնալով իր նոր երկրի հայրենասեր՝ նա ոտնահարեց Նապոլեոնի տված անձնագիրը, իսկ ավելի ուշ ռուս նախարար կոմս Արակչեևից օգնություն և ուշադրություն խնդրեց Վայմարի բանտարկյալների համար, որոնց Նապոլեոնը ստիպեց կռվել Ռուսաստանի հետ պատերազմի ժամանակ։ Թագաժառանգ դքսուհին երկրում ստեղծեց Կանանց ասոցիացիաների հայրենասիրական ինստիտուտը. նրա անդամների նպատակն էր օգնություն ցուցաբերել պատերազմի ընթացքում վիրավորներին և վիրավորներին։
Մարիա Պավլովնայի բարեգործությունն իրականացվել է տարբեր ուղղություններով՝ առաջին հերթին աղքատության հաղթահարման, ապա գիտության, արվեստի, մշակույթի և հասարակության զարգացման խրախուսման։ Այսպիսով, նա աջակցում էր մեծահասակների համար աշխատանքային սեմինարներին, տարեց աղքատ կանանց համար մանող գործարաններին և ծննդաբերող կանանց խնամքին: Բնակչությունը Մարիա Պավլովնային է պարտք Վայմարում կառուցված բազմաթիվ շատրվանների։ Վայմարում առաջին խնայբանկը բացվեց Մարիա Պավլովնայի ծննդյան օրը՝ 1821 թվականի փետրվարի 4-ին: Միևնույն ժամանակ, Մարիա Պավլովնան օգնում էր առանձին մարդկանց՝ մեծ մասամբ մնալով «անհայտ դոնոր»:

Սաքսե-Վեյմար-Էյզենախի թագաժառանգ արքայադուստր Մարիա Պավլովնայի դիմանկարը: Ժ.-Ա. Բաններ.

Մեծ դքսուհի Օլգա Նիկոլաևնան իր հուշերում գրել է. «Հայրիկը սիրում էր իր այս ավագ քրոջը գրեթե որդիական սիրով: Ինձ թվում էր, որ դա մարմնավորված պարտականություն է: 35 տարի ամուսնացած լինելով զվարճալի ամուսնու հետ, նա երբեք չի իմացել թուլությունը: Նա բարի, մեծ մարդասեր է, շատ ընդունակ ֆինանսական կառավարման հարցերում (սա ժառանգել է մորից՝ կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնայից և առաջինն է, որ Գերմանիայում վարկային բանկ է ներկայացրել): Առավոտյան ժամը վեցից նա արդեն գրում էր, կանգնած էր իր գրասենյակում գտնվող իր բյուրոյի մոտ, վարում էր բոլոր բանակցությունները Մեծ Դքսի անունից և դեռ փորձում էր պահպանել Վայմարի ավանդույթը որպես գերմանական գրական Օլիմպոս:
Նա հովանավորում էր արվեստագետներին, հիմնականում երաժիշտներին՝ Վեբերին, Հումելին և Լիստին։ Նրա բակը հավաքատեղի էր գերմանական հյուսիսի բոլոր փոքրիկ բակերի համար։ Նրանից սովորելու շատ բան կար. նա գիտեր, թե ինչպես վարվել մարդկանց հետ: Նրա քաղաքավարությունը ուրիշների, այդ թվում՝ ամենահասարակ մարդկանց հանդեպ, որոնց նա հանդիպեց, սահմաններ չուներ։ Նա երբեք չի մոռացել շնորհակալություն հայտնել ամենափոքր բարեհաճության համար: Երբ նա իջավ կառքից, նա դարձավ գլխով արեց՝ շնորհակալություն հայտնելու կառապանին, և դա ոչ մի կերպ ձևականություն չէր, այլ սրտանց կարիք։ Նա միշտ մտածում էր նրանց մասին, ովքեր ցույց էին տալիս իր ուշադրությունը, որպեսզի միօրինակ պատասխան տա նրանց»։
1828 թվականի հունիսին մահացավ մեծ դուքս Կառլ Ավգուստը, և գահը ստանձնեց Մարիա Պավլովնայի ամուսինը։ Այժմ Մեծ դքսուհու բարեգործական և մշակութային գործունեությունն էլ ավելի ակտիվացավ. նա շարունակաբար հիմնում էր խրախուսական կրթաթոշակներ, երաժշտական ​​մրցույթներ մրցանակային ֆոնդերով, իր անձնական նվիրատվություններով հիմնադրվեց ամբողջ Եվրոպայում հայտնի Ֆալկի ինստիտուտը՝ երկուսով փողոցային երեխաների ապաստարանով։ հարյուր տեղ. Թատերական ներկայացումներ, տոնակատարություններ դքսական այգում, երաժշտական ​​ներկայացումներ - այս ամենը հասանելի էր լայն հասարակությանը արյան ռուս արքայադստեր, Վայմարի տիրակալի պնդմամբ: Գիտության շահերից ելնելով, Մարիա Պավլովնան հիմնեց գրական երեկոներ, որոնք տեղի էին ունենում պալատում, որոնց ժամանակ ելույթներ էին ունենում Վեյմարի տարբեր գիտնականներ և Յենայի համալսարանի դասախոսներ: Սա ամենևին էլ պարզ ժամանց չէր. ընդհակառակը, Մարիա Պավլովնան այդպիսով հոգ էր տանում ինչպես իր, այնպես էլ ուրիշների կրթության մասին։ «Հավանաբար, նրա պալատական ​​տիկնայք հաճախ թաքուն հառաչում էին, երբ իրենց թագադրված տիրուհին պահանջում էր, որ հաջորդ օրը գրի առնեն գիտական ​​զեկույցներ Մարիա Պավլովնան Վեյմարի իսկական գոհարն էր, Գյոթեի խոսքերով. «Մեծ դքսուհին»:<...>ցույց է տալիս և՛ հոգևորության, և՛ բարության, և՛ բարի կամքի օրինակ. նա իսկապես օրհնություն է երկրի համար: Եվ քանի որ մարդիկ, ընդհանուր առմամբ, հակված են արագ հասկանալու, թե որտեղից է գալիս բարին, և քանի որ նրանք հարգում են արևը և այլ տարրեր, որոնք լավ են բերում, ինձ չի զարմացնում, որ բոլոր սրտերը սիրով ուղղվում են դեպի նա, և որ նա հեշտությամբ տեսնում է, թե ինչպես է դրան արժանի: »: Մարիա Պավլովնան, իր հերթին, միշտ փորձում էր հաճելի բան անել Գյոթեի համար։ Ավելի ուշ, բանաստեղծի մահից հետո (1832 թ.), Մեծ դքսուհին ցանկացավ ինչ-որ կերպ նպաստել Շիլլերի և Գյոթեի հիշատակի հավերժացմանը։ Այդ ցանկության արդյունքը դքսական պալատում հուշասենյակների ստեղծումն էր, որոնց զարդարման համար Մարիա Պավլովնայի օժիտից վերցրեցին թավիշը։ Այս սենյակները ոչ միայն ծառայում են բանաստեղծների հիշատակը հարգելուն. դրանք մշակութային ուղղությունների նյութական հուշարձան են և Մարիա Պավլովնայի անձնական գնահատականը նրանց, ովքեր եղել են գերմանական պոեզիայի իշխանները։
Մարիա Պավլովնան զգալի ներդրում է ունեցել Վայմարի արվեստների ծաղկման գործում։ Նրա խնդրանքով Վայմար են հրավիրվել կոմպոզիտորներ Յան Նեպոմուկ Հումելը և Ֆրանց Լիստը, ովքեր ապրել են Վայմարում 13 տարի, և այնտեղ նա ստեղծել է իր ամենանշանակալի գործերը 1852 թվականին Մարիա Պավլովնայի նախաձեռնությամբ կազմակերպվել է Պատմության ընկերությունը .
Ինչ վերաբերում է քաղաքական իրադարձություններին, ապա 1848 թվականի ֆրանսիական հեղափոխությունը մեծագույն հետևանքներն ունեցավ դքսության համար։
Դրա արձագանքները Վայմարում հայտնվեցին ժողովրդական հուզումների տեսքով. «Մարդիկ ամենուր քայլում էին և ինչ-որ բան քննարկում, և նրանց շարժման ընդհանուր ուղղությունը դեպի պալատ էր։ Հեռվից տեսանք, որ պալատի դիմացի ամբողջ հրապարակը լցված է գոռգոռացող ու ինչ-որ բան պահանջող մարդկանցով... Մինչև գիշերվա մեկը մարդիկ հրապարակը չլքեցին՝ պահանջելով մամուլի ազատություն, հարկերի իջեցում, փոփոխություն։ նախարարությունում, դատական ​​բյուջեի վերանայում եւ այլն...»։

Ապստամբ տրամադրությունների գագաթնակետը ջարդն էր, որը կազմակերպել էին Ենայի համալսարանի ուսանողները Վայմարի մոտ գտնվող գյուղերից մեկում։
Այն ամենը, ինչ տեղի ունեցավ, անկասկած, ծանր հետք թողեց Մարիա Պավլովնայի հոգում:

Անհայտ նկարիչ Մեծ դքսուհի Մարիա Պավլովնայի դիմանկարը 1851 թ

Այնուամենայնիվ, նրան հաջողվեց դքսության կյանքը վերադարձնել իր սովորական հունին՝ 1849 թվականի օգոստոսին Վեյմարը հանդիսավոր կերպով նշեց Գյոթեի ծննդյան 100-ամյակը։
Ընդամենը մեկ տարի անց, 1850 թվականի օգոստոսին, Հերդերի ծննդյան օրը նշվեց ոչ պակաս շքեղ, բայց ճակատագիրը արդեն պատրաստում էր նոր փորձություններ Մեծ դքսուհու համար:
1853 թվականի հունիսի 26-ին, 70 տարեկան հասակում, մահացավ Մարիա Պավլովնայի ամուսինը՝ Սաքսե-Վեյմար-Էյզենախի մեծ դուքս Կառլ Ֆրիդրիխը:
Նրանց միությունը տևեց անսովոր երկար ժամանակ՝ 49 տարի Դառնալով դքսուհի, Մարիա Պավլովնան ոչ մի կերպ չկորցրեց իր ազդեցությունը դքսության կյանքի վրա: Նրա իսկապես բազմակողմանի՝ մշակութային, կրթական և բարեգործական գործունեությունը շարունակվեց. «Մեծ դքսուհի Մարիա Պավլովնան ապրում է Բելվեդերում։<...>Նա առանձնանում է ոգեղենությամբ, արժանապատվությամբ, նրբանկատությամբ և առանձնահատուկ անմիջականությամբ։ Այժմ, այրիացած լինելով, նա գանձարանից գումար չի վերցնում, այլ բավարարվում է Ռուսաստանից ստացածով` տարեկան մոտավորապես 130.000 թալեր; նա ավելցուկը տալիս է իր դուստրերին և հատկապես աղքատներին, բաժանում և օգնում է ամենուր 1854 թվականին Սաքսե-Վեյմար-Էյզենախի մեծ դքսությունը նշում է Մարիա Պավլովնայի գալուստի 50-ամյակը։ Շիլլերի «Արվեստների երկրպագությունը» կրկին բեմադրվեց Վայմարի թատրոնում, բայց Մեծ դքսուհու խնդրանքով այս իրադարձությունը մեծ հանդիսավորությամբ չնշվեց: Մարիա Պավլովնայի Վեյմարում հիսունամյա գտնվելու պատվին շքանշան.

Մարիա Պավլովնան արգելեց ծրագրված լուսավորությունը՝ գումարը նվիրելով աղքատներին։
1855 թվականի մարտի սկզբին Վայմարում լուրեր հասան Մարիա Պավլովնայի կրտսեր եղբոր՝ կայսր Նիկոլայ I-ի մահվան (1855 թվականի փետրվարի 18) մասին։
Այս տխուր իրադարձությունը, սակայն, Մարիա Պավլովնային հնարավորություն տվեց այցելելու իր հայրենիքը. երկար բացակայությունից հետո Մեծ դքսուհին ժամանեց Ռուսաստան՝ իր եղբորորդու՝ կայսր Ալեքսանդր II-ի թագադրման համար։ Երկու տարի անց Մարիան հանդիպեց իր կրտսեր քրոջը՝ Աննային. կայսր Պողոս I-ի բոլոր երեխաներից միայն երկուսն էին ողջ մնացել: Քույրերը շատ ծեր էին՝ Մարիան 71 տարեկան էր, Աննան՝ 62։ Եվ, հավանաբար, նրանք արդեն մեկ անգամ չէ, որ մտածել են իրենց երկրային ճանապարհորդության ավարտի մասին... բայց Մարիա Պավլովնան, իհարկե, չգիտեր, որ նա ընդամենը երկու տարի ունի 1859 թվականի հունիսի 6-ին նա մրսել է։ Բայց որպեսզի մարդիկ չանհանգստանան նրա համար, Մեծ դքսուհին արգելել է նրա առողջության մասին տեղեկագրեր հրապարակել։ Կարճատև հիվանդությունից հետո մեծ դքսուհի Մարիա Պավլովնան թոշակի անցավ իր որդու՝ Մեծ Դքս Չարլզ Ալեքսանդրի ծննդյան նախօրեին՝ հունիսի 11-ին: Մահը տեղի է ունեցել երեկոյան յոթն անց կեսին։ Իշխող մեծ դուքսը հրաժեշտ տվեց մորը, անտեղյակ լինելով նրա մոտալուտ մահվան մասին, և Բելվեդերից ճանապարհ ընկավ դեպի Էթերսբերգ։ Բայց մինչ նա հասցրեց հասնել այնտեղ, մի սուրհանդակ բռնեց նրան և հայտնեց Մարիա Պավլովնայի մահվան մասին, նրանք սկզբում չէին ուզում հավատալ այս տխուր լուրին։ Մահվան օրը հինգշաբթի էր, և կիրակի օրը դքսության բնակիչները իմացան, որ «Բարձր հրամանով կցուցադրվեն Նորին կայսերական մեծության ամենահայտնի մահացած մեծ դքսուհու և մեծ դքսուհու մնացորդները (հանգուցյալի հրատապ հրամանով. - փակ դագաղում) Վայմարի զբոսայգում գտնվող հունական եկեղեցում, այս ամսվա 26-ի կիրակի օրը կեսօրից հետո ժամը չորսից մինչև կեսգիշեր։ Հուղարկավորությունը տեղի կունենա երկուշաբթի՝ ամսի 27-ին, առավոտյան ժամը 8-ին»։ Ինչպես իր քույրերը, այնպես էլ Մարիա Պավլովնան միշտ ռուս է մնացել։ Իր կտակում նա գրել է. «Ես օրհնում եմ այն ​​սիրելի երկիրը, որտեղ ես ապրել եմ: Օրհնում եմ նաև իմ ռուսական հայրենիքը, որն այնքան թանկ է ինձ համար, և հատկապես այնտեղ գտնվող իմ ընտանիքը։ Շնորհակալ եմ Աստծուն, որ արի ու տես, որ Նա ամեն ինչ ուղղեց դեպի լավը, նպաստեց բարության ծաղկմանը և իր հզոր պաշտպանության տակ առավ ինչպես իմ տեղացի, այնպես էլ իմ ռուս ընտանիքը»։
Հունիսի 26-ին՝ նրա ամուսնու՝ մեծ դուքս Կառլ Ֆրիդրիխի մահվան տարելիցին, դրվել է ուղղափառ գերեզմանատան մատուռի հիմնարկեքը։ Կատարելով Մարիա Պավլովնայի վերջին կամքը՝ նրանք սկսեցին նրա գերեզմանի վրա ուղղափառ եկեղեցու կառուցումը։
1862 թվականին օծվել է Սուրբ Մարիամ Մագդաղենացուն՝ առաքյալներին հավասար տաճարը։
Թագաժառանգ արքայադստեր և մեծ դքսուհի Մարիա Պավլովնայի հիշատակը մինչ այժմ պահպանվում է Վայմարում։
Մարիա Պավլովնայի և Կարլ Ֆրիդրիխի երեխաները՝ Պավել Ալեքսանդր Կարլ Ֆրիդրիխ Օգոստոս (սեպտեմբեր 1805 - ապրիլ 1806), Պրուսիայի արքայադուստր (1808 - 1877);