Պետրոս I-ի և Չարլզ XII-ի համեմատությունը ճակատամարտի ժամանակ. Պետրոս I-ի և Չարլզ XII-ի համեմատական ​​բնութագրերը (հիմնված Ա. Ս. Պուշկինի «Պոլտավա» պոեմից մի հատվածի վրա) Պետրոս 1-ի և Չարլզ 12-ի պատկերների համեմատությունը.

4.38 /5 (87.50%) 8 ձայն

1709 թվականի հունիսի 27-ին Հյուսիսային պատերազմի ժամանակ Պոլտավայի մոտ տեղի ունեցավ 18-րդ դարի խոշորագույն մարտերից մեկը ռուսական և շվեդական զորքերի միջև։ Ճակատամարտում առանցքային դերը, ինչպես նաև պատերազմի ելքը, որպես ամբողջություն, խաղացին յուրաքանչյուր կողմի հրամանատարները՝ Պետրոս I-ը և Չարլզ XII-ը:

Ռազմական իրադարձությունների գլխավոր դիրիժորները, իրենց ժամանակի երկու մեծագույն տերությունների երիտասարդ և պրագմատիկ կառավարիչները, հիանալի հասկանում էին, թե ինչն է վտանգված երկարատև պատերազմի ճակատամարտում՝ թագ և դափնիներ հաղթողի համար, կամ կորուստ և նվաստացում՝ հաղթանակի համար։ անհաջողակ. Կռվի ժամանակ հրամանատարներից յուրաքանչյուրի անձնական որակներն ու ռազմավարական մտածողությունը բաշխեցին այս ցիցը:

Ցար Պետրոս I-ը միշտ աչքի է ընկել դժվարին ժամանակներում ճիշտ որոշում կայացնելու ունակությամբ։ Եվ Պոլտավայի ճակատամարտը բացառություն չէր. զորքերի գրագետ զորավարժություններ, հրետանու, հետևակի և հեծելազորի արդյունավետ օգտագործում, կրկնապատկերների գաղափարի գործնական իրականացում, սա և շատ ավելին դարձավ շվեդների վերջի սկիզբը: թշնամի. Կարևոր է նշել, որ Պետրոս I-ը անձնական օրինակով ռուս զինվորների հոգիներում սերմանել է հաղթանակի կամք և վստահություն նրանց ուժերի նկատմամբ: Ճակատամարտի ընթացքում արագ և հաստատակամ հրահանգները, զուգորդված խիզախ և երբեմն արկածախնդիր գործողություններով, չեն ստիպել երկար սպասել արդյունքին. Պետրոսի բանակը վարպետորեն անցավ պաշտպանությունից հարձակման և Չարլզ XII-ի բանակի վերջնական պարտությանը:

Պետրոսի հակառակորդը ճակատամարտի ժամանակ Կարլոս XII-ն էր։ Թագավորի անհեռատես որոշումներն ու ամբարտավան տրամադրվածությունը արյունահոսեցին ու թուլացրին այն, ինչ երբեմնի ամենաուժեղ ռազմական ուժն էր։ Ինքնավստահության պակասն ու հոռետեսական տրամադրությունը մարտի նախօրեին չէին կարող չփոխանցվել բանակին։ Կոտրված Չարլզը իր զինվորներին հասցրեց որոշակի մահվան՝ Պիտերի հրետանին և հրետանին: Թշնամու գրոհի տակ Չարլզը փախավ՝ թողնելով իր զինվորներին ու հավատարիմ գեներալներին։

Պոլտավայի ճակատամարտում Պետրոս I-ի և Չարլզ XII-ի կերպարների առճակատման արդյունքում Եվրոպայի պատմությունը նոր շրջադարձ ստացավ. Չարլզ XII թագավորի ուժեղ բանակն այլևս գոյություն չուներ, ինքը՝ Չարլզը, փախավ Օսմանյան կայսրություն և կորավ Շվեդիայի ռազմական հզորությունը։

(1 տարբերակ)

Ա.Ս. Պուշկինը գնահատում է Պետրոս I-ին ճիշտ որոշում կայացնելու ունակության համար 1828 թ. Պուշկինը գրել է «Պոլտավա» պոեմը, որտեղ սիրային, ռոմանտիկ սյուժեի հետ մեկտեղ նա մշակել է պատմական պատմություն՝ կապված Պետրոսի օրոք Ռուսաստանի սոցիալ-քաղաքական խնդիրների հետ: Ստեղծագործության մեջ հայտնվում են այն ժամանակվա պատմական դեմքեր՝ Պետրոս I, Չարլզ XII, Կոչուբեյ, Մազեպա։ Այս հերոսներից յուրաքանչյուրին բանաստեղծը բնութագրում է որպես ինքնուրույն անհատականություն։ Պուշկինը առաջին հերթին հետաքրքրված է հերոսների պահվածքով Պոլտավայի ճակատամարտի ժամանակ, որը շրջադարձային պահ է Ռուսաստանի համար:

Համեմատելով Պոլտավայի ճակատամարտի երկու գլխավոր մասնակիցներին՝ Պետրոս I-ին և Չարլզ XII-ին, բանաստեղծը հատուկ ուշադրություն է դարձնում ճակատամարտում երկու մեծ հրամանատարների խաղացած դերին։ Ռուսական ցարի տեսքը վճռական ճակատամարտից առաջ գեղեցիկ է, նա ամբողջ շարժման մեջ է, գալիք իրադարձության զգացումով նա հենց գործողությունն է.

...Պետրը դուրս է գալիս: Նրա աչքերը

Նրանք փայլում են: Նրա դեմքը սարսափելի է.

Նա նման է Աստծո ամպրոպին:

Իր անձնական օրինակով Պետրոսը ոգեշնչում է ռուս զինվորներին, նա զգում է իր ներգրավվածությունը ընդհանուր գործին, հետևաբար, հերոս Ա.Ս. Պուշկինն օգտագործում է շարժման բայերը.

Եվ նա շտապեց դարակների առաջ,

Հզոր և ուրախ, ինչպես մարտը:

Նա աչքերով խժռեց դաշտը...

Պետրոսի լրիվ հակառակը Շվեդիայի թագավոր Չարլզ XII-ն է, ով պատկերում է միայն հրամանատարի տեսք.

Հավատարիմ ծառաների կողմից կրված,

Ճոճաթոռի վրա՝ գունատ, անշարժ,

Վերքից տառապելով՝ հայտնվեց Կառլը։

Շվեդիայի թագավորի ամբողջ պահվածքը խոսում է ճակատամարտից առաջ նրա տարակուսանքի և շփոթության մասին, Չարլզը չի հավատում հաղթանակին, չի հավատում օրինակի ուժին.

Հանկարծ ձեռքի թույլ շարժումով

Նա իր գնդերը տեղափոխեց ռուսների դեմ։

Ճակատամարտի ելքը կանխորոշված ​​է հրամանատարների պահվածքով։ «Պոլտավա» բանաստեղծության մեջ նկարագրելով երկու զորավարների՝ Ա.Ս. Պուշկինը բնութագրում է երկու տեսակի հրամանատար՝ ֆլեգմատիկ Շվեդիայի թագավոր Չարլզ XII-ին, ով մտածում է միայն իր շահի մասին, և իրադարձությունների ամենակարևոր մասնակիցը, պատրաստ վճռական ճակատամարտին, և հետագայում Պոլտավայի ճակատամարտի գլխավոր հաղթողը. Ռուսական ցար Պետրոս Մեծ. Այստեղ Ա.Ս. Պուշկինը գնահատում է Պետրոս I-ին իր ռազմական հաղթանակների, Ռուսաստանի համար դժվար պահին միակ ճիշտ որոշումը կայացնելու ունակության համար։

(տարբերակ 2)

«Պոլտավա» պոեմում երկու կայսրերի կերպարները հակադրվում են միմյանց։ Պետրոսն ու Կարլն արդեն հանդիպել են.

Դաժան էր փառքի գիտության մեջ

Նրան ուսուցիչ են տվել՝ ոչ մեկ

Անսպասելի ու արյունոտ դաս

Շվեդ փալադինը նրան հարցրեց.

Բայց ամեն ինչ փոխվել է, և անհանգստությամբ ու զայրույթով Չարլզ XII-ը տեսնում է իր առջև

Այլևս չխռովեք ամպերը

Դժբախտ Նարվա փախածները,

Եվ փայլուն, սլացիկ գնդերի շարան,

Հնազանդ, արագ և հանգիստ:

Բացի հեղինակից, երկու կայսրերին էլ բնորոշ է Մազեպան, իսկ եթե Ա.Ս. Պուշկինը նկարագրում է Պետրոսին և Կառլին ճակատամարտի ընթացքում և դրանից հետո, ապա Մազեպան հիշում է նրանց անցյալը և կանխագուշակում նրանց ապագան։ Պետրոսը, որպեսզի թշնամի չդառնա, ստիպված չեղավ նսեմացնել իր արժանապատվությունը՝ քաշելով Մազեպայի բեղերը։ Մազեպան Կարլին անվանում է «աշխույժ և խիզախ տղա», թվարկում է հայտնի փաստեր շվեդական կայսրի կյանքից («ընթրիքի համար թշնամու մոտ նետվելը», «ծիծաղով ռումբին պատասխանելը», «վերքը վերքի հետ փոխանակելը» ), և, այնուամենայնիվ, «նրա համար չէ, որ կռվի ավտոկրատ հսկայի հետ»։ «Ավտոկրատ հսկա» - Պետրոսը, որը ռուսական զորքերը տանում է ճակատամարտի: Մազեպայի կողմից Կարլին տրված բնորոշումը ավելի հարմար կլիներ երիտասարդին, քան ականավոր հրամանատարին. Շվեդիայի կայսրի գլխավոր սխալը, Մազեպայի տեսանկյունից, այն է, որ նա թերագնահատում է թշնամուն, «նա միայն չափում է թշնամու նոր ուժը իր անցյալի հաջողություններով»։

Պուշկինի Կառլը դեռ «հզոր», «քաջ» է, բայց հետո «կռիվ սկսվեց», և երկու հսկաներ բախվեցին: Պետրոսը դուրս է գալիս վրանից՝ «շրջապատված սիրվածների ամբոխով», նրա ձայնը բարձր է։

… Նրա աչքերը

Նրանք փայլում են: Նրա դեմքը սարսափելի է.

Շարժումները արագ են։ Նա գեղեցիկ է,

Նա նման է Աստծո ամպրոպին:

Գալիս է։ Նրան ձի են բերում։

Հավատարիմ ձին նախանձախնդիր է և խոնարհ:

Զգալով ճակատագրական կրակը,

Դողում. Նա աչքերով շուռ է նայում

Եվ շտապում է պատերազմի փոշու մեջ,

Հպարտ է հզոր հեծյալով:

Որքան տարբեր է Պետրոսի հերոսական դիմանկարը մարտից առաջ, Կարլի նկարագրությունը:

Հավատարիմ ծառաների կողմից կրված,

Ճոճաթոռի վրա՝ գունատ, անշարժ,

Վերքից տառապելով՝ հայտնվեց Կառլը։

Նրան հետևեցին հերոսի առաջնորդները։

Նա հանգիստ ընկավ մտքերի մեջ։

Նա ամոթխած հայացք էր պատկերել

Արտասովոր հուզմունք.

Թվում էր, թե Կառլին բերեցին

Ցանկալի մենամարտը պարտությամբ է...

Հանկարծ ձեռքի թույլ շարժումով

Նա իր գնդերը տեղափոխեց ռուսների դեմ։

Միայն վերջին երկու տողերը՝ խախտելով պատկերը, ռիթմը, խոսում են այն մասին, թե որքան վտանգավոր ու անկանխատեսելի է այդ մարդը, որքան ուժ ու սպառնալիք է թաքնված Կարլի մեջ։ Պետրոսը հզոր է և ուրախ, Կարլը՝ գունատ և անշարժ, բայց երկուսն էլ կռվի ակնկալիքով են։ Ռուս կայսրի կողքին «Պետրովի բույնի ճտերն են», իսկ շվեդները՝ «հերոսի առաջնորդները»: Կռվի ժամանակ ամեն ինչ խառնվեց. «շվեդ, ռուս՝ դանակահարություն, կտրատում, կտրում»։ Ղեկավարները, որոնք այնքան տարբեր կերպով սկսեցին ճակատամարտը, նույն կերպ են վարվում մարտի թեժության մեջ. Բայց հաղթանակի պահն արդեն մոտ է, իսկ շվեդները կոտրված են։

Պետրոսը խնջույք է անում: Ե՛վ հպարտ, և՛ պարզ

Եվ նրա հայացքը լի է փառքով:

Եվ նրա թագավորական խնջույքը հրաշալի է։

Իր զորքերի աղաղակների վրա.

Իր վրանում նա բուժում է

Մեր առաջնորդները, մյուսների առաջնորդները,

Եվ շոյում է փառավոր գերիներին,

Եվ ձեր ուսուցիչների համար

Առողջ բաժակը բարձրացված է։

Պետրոսի ուսուցիչներից էր Չարլզ XII-ը։ Որտեղ է նա? Ինչպե՞ս է ուսուցիչը արձագանքում, երբ պարտվում է իր աշակերտին:

Վտանգը մոտ է և չար

Իշխանություն շնորհիր թագավորին։

Նա վիրավորել է իր գերեզմանը

Մոռացել է. Գլուխս կախ,

Նա վազում է, մեզ ռուսները քշում են...

«Անցել է հարյուր տարի», բայց հիշվու՞մ են այս ուժեղ և հպարտ տղամարդկանց։ «Հյուսիսային իշխանության քաղաքացիության մեջ, // Իր ռազմատենչ ճակատագրում, //...դուք կանգնեցրիք, Պոլտավայի հերոս, // Ձեզ համար հսկայական հուշարձան»: Իսկ Կառլը.

Երեքը խորտակվել են գետնին

Եվ մամուռով ծածկված քայլեր

Շվեդիայի թագավորի մասին ասում են.

Նարվայի և Պոլտավայի հերոսները կարող էին շատ բան պատմել փառքի և պարտության մասին, բանաստեղծները կպատմեն, կկարդան և կհիշեն ընթերցողների շատ սերունդների համար:

Պետրոս I և Չարլզ XII Պուշկինի «Պոլտավա» պոեմում
(1 տարբերակ)
Ա.Ս. Պուշկինը գնահատում է Պետրոս I-ին ճիշտ որոշում կայացնելու ունակության համար 1828 թ. Պուշկինը գրել է «Պոլտավա» պոեմը, որտեղ սիրային, ռոմանտիկ սյուժեի հետ մեկտեղ նա մշակել է պատմական պատմություն՝ կապված Պետրոսի օրոք Ռուսաստանի սոցիալ-քաղաքական խնդիրների հետ: Ստեղծագործության մեջ հայտնվում են այն ժամանակվա պատմական դեմքեր՝ Պետրոս I, Չարլզ XII, Կոչուբեյ, Մազեպա։ Այս հերոսներից յուրաքանչյուրին բանաստեղծը բնութագրում է որպես ինքնուրույն անհատականություն. Պուշկինը առաջին հերթին հետաքրքրված է հերոսների պահվածքով Պոլտավայի ճակատամարտի ժամանակ, որը շրջադարձային պահ է Ռուսաստանի համար:
Համեմատելով Պոլտավայի ճակատամարտի երկու գլխավոր մասնակիցներին՝ Պետրոս I-ին և Չարլզ XII-ին, բանաստեղծը հատուկ ուշադրություն է դարձնում ճակատամարտում երկու մեծ հրամանատարների խաղացած դերին։ Ռուսական ցարի տեսքը վճռական ճակատամարտից առաջ գեղեցիկ է, նա ամբողջ շարժման մեջ է, գալիք իրադարձության զգացումով նա հենց գործողությունն է.
...Պետրը դուրս է գալիս: Նրա աչքերը
Նրանք փայլում են: Նրա դեմքը սարսափելի է.
Շարժումները արագ են։ Նա գեղեցիկ է,
Նա նման է Աստծո ամպրոպին:
Իր անձնական օրինակով Պետրոսը ոգեշնչում է ռուս զինվորներին, նա զգում է իր ներգրավվածությունը ընդհանուր գործին, հետևաբար, հերոս Ա.Ս. Պուշկինն օգտագործում է շարժման բայերը.
Եվ նա շտապեց դարակների առաջ,
Հզոր և ուրախ, ինչպես մարտը:
Նա աչքերով խժռեց դաշտը...
Պետրոսի լրիվ հակառակը Շվեդիայի թագավոր Չարլզ XII-ն է, ով պատկերում է միայն հրամանատարի տեսք.
Հավատարիմ ծառաների կողմից կրված,
Ճոճաթոռի վրա՝ գունատ, անշարժ,
Վերքից տառապելով՝ հայտնվեց Կառլը։
Շվեդիայի թագավորի ողջ պահվածքը խոսում է ճակատամարտից առաջ նրա տարակուսանքի և շփոթության մասին, Չարլզը չի հավատում հաղթանակին, չի հավատում օրինակի ուժին.
Հանկարծ ձեռքի թույլ շարժումով
Նա իր գնդերը տեղափոխեց ռուսների դեմ։
Ճակատամարտի ելքը կանխորոշված ​​է հրամանատարների պահվածքով։ «Պոլտավա» բանաստեղծության մեջ նկարագրելով երկու զորավարների՝ Ա.Ս. Պուշկինը բնութագրում է երկու տիպի հրամանատարներ՝ ֆլեգմատիկ շվեդ թագավոր Չարլզ XII-ին, ով մտածում է միայն իր շահի մասին, և իրադարձությունների ամենակարևոր մասնակիցին, պատրաստ վճռական ճակատամարտին, և հետագայում Պոլտավայի ճակատամարտի գլխավոր հաղթողին. Ռուսական ցար Պետրոս Առաջին. Այստեղ Ա.Ս. Պուշկինը գնահատում է Պետրոս I-ին իր ռազմական հաղթանակների, Ռուսաստանի համար դժվար պահին միակ ճիշտ որոշումը կայացնելու ունակության համար։
(տարբերակ 2)
«Պոլտավա» պոեմում երկու կայսրերի կերպարները հակադրվում են միմյանց։ Պետրոսն ու Կարլն արդեն հանդիպել են.
Դաժան էր փառքի գիտության մեջ
Նրան ուսուցիչ են տվել՝ ոչ մեկ
Անսպասելի ու արյունոտ դաս
Շվեդ փալադինը նրան հարցրեց.
Բայց ամեն ինչ փոխվել է, և անհանգստությամբ ու զայրույթով Չարլզ XII-ը տեսնում է իր առջև
Այլևս չխռովեք ամպերը
Դժբախտ Նարվա փախածները,
Եվ փայլուն, սլացիկ գնդերի շարան,
Հնազանդ, արագ և հանգիստ:
Բացի հեղինակից, երկու կայսրերին էլ բնորոշ է Մազեպան, իսկ եթե Ա.Ս. Պուշկինը նկարագրում է Պետրոսին և Կառլին ճակատամարտի ընթացքում և դրանից հետո, ապա Մազեպան հիշում է նրանց անցյալը և կանխագուշակում նրանց ապագան։ Պետրոսը, որպեսզի թշնամի չդառնա, ստիպված չեղավ նվաստացնել իր արժանապատվությունը՝ քաշելով Մազեպայի բեղերը։ Մազեպան Կարլին անվանում է «աշխույժ և խիզախ տղա», թվարկում է հայտնի փաստեր շվեդական կայսրի կյանքից («ընթրիքի համար թշնամու մոտ նետվելը», «ծիծաղով պատասխանել ռումբին», «վերքը վերքի հետ փոխանակել» ), և, այնուամենայնիվ, «նրա համար չէ կռվել ավտոկրատ հսկայի հետ»։ «Ավտոկրատ հսկա» - Պետրոսը, որը ռուսական զորքերը տանում է ճակատամարտի: Մազեպայի կողմից Կարլին տրված բնորոշումը ավելի հարմար կլիներ երիտասարդին, քան ականավոր հրամանատարին. Շվեդիայի կայսրի գլխավոր սխալը, Մազեպայի տեսանկյունից, այն է, որ նա թերագնահատում է թշնամուն, «նա միայն չափում է թշնամու նոր ուժը իր անցյալի հաջողություններով»։
Պուշկինի Կառլը դեռ «հզոր», «քաջ» է, բայց հետո «կռիվ սկսվեց», և երկու հսկաներ բախվեցին: Պետրոսը դուրս է գալիս վրանից՝ «շրջապատված սիրվածների ամբոխով», նրա ձայնը բարձր է։

ՊԵՏՐՈՍ I ԵՎ ՉԱՐԼ XII - ԵՐԿՈՒ ԴԻՄԱՆԿԱՐՏ ՊԱՏՄՈՒԹՅԱՆ ՆԵՐՔԻՆ

Ռուսական պատմության մեջ Շվեդիայի թագավոր Չարլզ XII-ի բախտը չի բերել: Զանգվածային գիտակցության մեջ նա ներկայացվում է որպես գրեթե ծաղրանկարչական շռայլ, ունայն երիտասարդ թագավոր, ով նախ հաղթեց Պետրոսին, իսկ հետո ծեծի ենթարկվեց։ «Նա մահացավ ինչպես շվեդը Պոլտավայի մոտ» - սա, ըստ էության, Կառլի մասին է, չնայած, ինչպես գիտեք, թագավորը չի մահացել Պոլտավայի մոտ, բայց, խուսափելով գերությունից, շարունակել է կռվել գրեթե տասը տարի: Ընկնելով Պետրոսի հզոր ստվերի մեջ՝ Կառլը ոչ միայն խամրեց, այլև կորավ և կծկվեց: Նա, ինչպես վատ պիեսի ավելորդը, ստիպված էր երբեմն երևալ պատմական բեմում և արտասանել դիտողություններ, որոնք կոչված էին դրականորեն ընդգծելու գլխավոր հերոսին՝ Պետրոս Մեծին: Շվեդիայի թագավորին հենց այդպես ներկայացնելու գայթակղությունից չի խուսափել գրող Ա.Ն. Բանն այն չէ, որ Կարլը էպիզոդիկ կերպով հայտնվում է Պետրոս Առաջին վեպի էջերին։ Մյուս կարևոր բանը գործողությունների մոտիվացիան է։ Կառլը անլուրջ է և քմահաճ. մի տեսակ պսակված եսակենտրոն, ով շրջում է Արևելյան Եվրոպայում՝ փառքի որոնման համար: Նա բացարձակապես հակառակն է ցար Պետրոսին, թեև տաքարյուն ու անհավասարակշիռ, բայց գիշեր-ցերեկ մտածում է Հայրենիքի մասին։ Ա.Ն.Տոլստոյի մեկնաբանությունը մտավ զանգվածային պատմական գիտակցության արյան ու մարմնի մեջ։ Գրական տաղանդավոր ստեղծագործությունը ընթերցողի վրա իր ազդեցությամբ գրեթե միշտ գերազանցում է պատմական լուրջ ստեղծագործությունների ծավալներին: Կարլի պարզեցումը միաժամանակ հենց Պետրոսի պարզեցումն է և այն ամենի մասշտաբները, ինչ կատարվել է Ռուսաստանի հետ 18-րդ դարի առաջին քառորդում։ Միայն սա բավական է, որպեսզի փորձենք հասկանալ, թե ինչ է տեղի ունեցել այս երկու անհատականությունների համեմատության միջոցով:

Peter I. Փորագրություն E. Chemesov, բնօրինակից պատրաստված J.-M. Նատիեր 1717 թ

Չարլզ XII. Անհայտ նկարչի դիմանկարը 18-րդ դարի սկզբից

Պետրոսն ու Կարլը երբեք չեն հանդիպել: Բայց երկար տարիներ նրանք հեռակա վիճում էին միմյանց հետ, ինչը նշանակում էր, որ նրանք փորձում էին միմյանց վրա, ուշադիր նայելով միմյանց։ Երբ թագավորն իմացավ Կարլի մահվան մասին, նա անկեղծորեն վրդովվեց. Կարելի է միայն կռահել, թե կոնկրետ ինչ զգացումներ են թաքնված այս ափսոսանքի խոսքերի հետևում։ Բայց, կարծես, մի ​​բան ավելին է, քան պարզապես արքայական համերաշխությունը... Նրանց վեճն այնքան երկար էր, ցարն այնքան էր տոգորված իր թագադրված հակառակորդի անտրամաբանական գործողությունների տրամաբանությամբ, որ, կարծես, Չարլզի մահով Պետրոսը կորցրեց մի մասը. իր մասին։

Տարբեր մշակույթների, խառնվածքի, մտածելակերպի տեր մարդիկ, Կարլն ու Փիթերը միաժամանակ զարմանալիորեն նման էին։ Բայց այս նմանությունն ունի առանձնահատուկ հատկություն՝ այլ ինքնիշխաններից իր տարբերությամբ: Նշենք, որ նման համբավ ձեռք բերելը մի դարաշրջանում, երբ նորաձևության մեջ էր շռայլ ինքնարտահայտումը, հեշտ գործ չէ։ Բայց Պետրոսն ու Կարլը խավարեցին շատերին: Նրանց գաղտնիքը պարզ է՝ երկուսն էլ բացարձակապես չեն ձգտել շռայլության։ Նրանք ապրում էին առանց աղմուկի, իրենց պահվածքը կառուցելով պատկերացումների համաձայն, թե ինչ է պետք անել։ Հետևաբար, ուրիշներին այդքան կարևոր և անհրաժեշտ թվացող շատ բան նրանց համար գրեթե ոչ մի դեր չի խաղացել։ Եվ հակառակը։ Ժամանակակիցների մեծամասնության կողմից նրանց գործողությունները լավագույն դեպքում ընկալվում էին որպես էքսցենտրիկություն, իսկ վատագույն դեպքում՝ որպես կրթության բացակայություն և բարբարոսություն:

Անգլիացի դիվանագետ Թոմաս Վենթուորթը և ֆրանսիացի Օբրի դե լա Մոթրեյը թողել են «գոթական հերոսի» նկարագրությունները։ Կառլը նրանց մեջ շքեղ և բարձրահասակ է, «բայց չափազանց անփույթ և անփույթ»։ Դեմքի դիմագծերը բարակ են։ Մազերը թեթև և յուղոտ են և կարծես թե ամեն օր սանր չեն հանդիպում: Գլխարկը ճմրթված էր - թագավորը հաճախ այն դնում էր ոչ թե գլխին, այլ թևի տակ։ Reitar համազգեստ, միայն լավագույն որակի կտոր. Բարձրաճիտ կոշիկներ՝ սփիրներով։ Արդյունքում, բոլոր նրանք, ովքեր չեն ճանաչում թագավորին հայացքով, նրան շփոթում էին Ռեյտարի սպայի հետ, և ոչ բարձրագույն աստիճանի։

Պետրոսը նույնքան անպահանջ էր իր հագուստով։ Նա երկար ժամանակ հագնում էր իր զգեստն ու կոշիկները, երբեմն՝ ծակոց։ Ֆրանսիացի պալատականների՝ ամեն օր նոր զգեստով հայտնվելու սովորությունը նրան միայն ծաղր է պատճառել. - հեգնեց նա Լիբուայի մարկիզին, որին հարգարժան հյուրին հանձնարարել էր ինքը՝ Ֆրանսիայի ռեգենտը։ Թագավորի ընդունելությանը Պետրոսը հայտնվեց համեստ մոխրագույն բարականից (նյութի տեսակ), առանց փողկապի, բռունցքի կամ ժանյակի, համեստ ֆրաստով և - ո՜վ սարսափ: - չփոշիացված պարիկ: Մոսկովյան հյուրի «շռայլությունն» այնքան ցնցեց Վերսալը, որ ժամանակավորապես դարձավ մոդայիկ։ Մի ամիս պալատական ​​պարուհիները խայտառակում էին պալատական ​​տիկնանց իրենց վայրի (ֆրանսիական տեսանկյունից) տարազով, որը ստացել է «վայրենի հանդերձանք» պաշտոնական անվանումը։

Իհարկե, հարկ եղած դեպքում Պետրոսը հպատակների առաջ հայտնվում էր թագավորական մեծության ողջ շքեղությամբ։ Գահի առաջին տասնամյակներում դա, այսպես կոչված, Մեծ Ինքնիշխանի հանդերձանքն էր, ավելի ուշ՝ հարուստ զարդարված եվրոպական զգեստ։ Այսպես, Եկատերինա I-ին կայսրուհու կոչումով թագադրելու արարողության ժամանակ ցարը հայտնվեց արծաթով ասեղնագործված կաֆտանում։ Դա պահանջում էր ինչպես բուն արարողությունը, այնպես էլ այն, որ առիթի հերոսը ջանասիրաբար աշխատում էր ասեղնագործության վրա։ Ճիշտ է, ինքնիշխանը, ով չէր սիրում ավելորդ ծախսերը, չէր նեղվում փոխել իր մաշված կոշիկները։ Այս տեսքով նա թագը դրեց ծնկաչոք Քեթրինի վրա, որը գանձարանի վրա արժեցավ մի քանի տասնյակ հազար ռուբլի։

Երկու սուվերենների բարքերը համապատասխանում էին հագուստին՝ պարզ և նույնիսկ կոպիտ: Կառլը, ինչպես նշում էին ժամանակակիցները, «ուտում է ձիու պես»՝ խորասուզված իր մտքերում։ Մտածելու ընթացքում նա կարող է մատով կարագ քսել հացի վրա։ Սնունդը ամենապարզն է և կարծես թե գնահատվում է հիմնականում հագեցվածության տեսանկյունից։ Մահվան օրը Կառլը, ճաշելուց հետո, գովում է իր խոհարարին. Պետրոսը նույնքան պահանջկոտ չէ, երբ խոսքը վերաբերում է սննդին: Նրա հիմնական պահանջն այն էր, որ ամեն ինչ տաք-խողովակով մատուցվեր. օրինակ, Ամառային պալատում այնպես էին դասավորվել, որ ճաշատեսակները թագավորական սեղանին գան անմիջապես վառարանից։

Սննդի մեջ ոչ հավակնոտ, սուվերենները մեծապես տարբերվում էին թունդ ըմպելիքների նկատմամբ իրենց վերաբերմունքից: Առավելագույնը, որ Չարլզն իրեն թույլ էր տալիս, թույլ մուգ գարեջուրն էր. դա այն երդումն էր, որ երիտասարդ թագավորը տվեց մի առատ ընծայումից հետո: Ուխտը անսովոր ուժեղ է, առանց շեղումների։ Պետրոսի անզուսպ հարբեցողությունը ոչինչ չի առաջացնում, քան ափսոսանքի դառը հառաչանքը նրա ներողությունների մեջ։

Թե ով է մեղավոր այս կախվածության մեջ, դժվար է ասել։ Պետրոսի մտերիմների մեծ մասը տառապում էր այս արատից։ Խելացի արքայազն Բորիս Գոլիցինը, որին ցարը այդքան պարտական ​​էր արքայադուստր Սոֆիայի դեմ պայքարում, ըստ իր ժամանակակիցներից մեկի, «անդադար խմում էր»։ Նրանից հետ չմնաց հայտնի «դեբյուտոր» Ֆրանց Լեֆորը։ Բայց նա, թերեւս, միակ մարդն է, ում երիտասարդ թագավորը փորձել է ընդօրինակել։

Բայց եթե Պետրոսին հարբեցրեց շրջապատը, ապա ինքը՝ ցարը, հասունանալով, այլևս չփորձեց վերջ տալ այս ձգձգվող «պանդոկին մատուցած ծառայությանը»։ Բավական է հիշել հանրահայտ Կատակասեր և Համարբեցող խորհրդի «հանդիպումները», որից հետո ինքնիշխանի գլուխը սկսեց ցնցվել։ Աղմկոտ ընկերության «պատրիարքը»՝ Նիկիտա Զոտովը, նույնիսկ ստիպված էր նախազգուշացնել «Պարոն Պրոտոդեկոն» Պետրոսին «Իվաշկա Խմելնիցկու» հետ մարտի դաշտում չափից դուրս հմտանալու մասին։

Զարմանալիորեն, թագավորը նույնիսկ աղմկոտ խնջույք է կազմակերպել՝ օգուտ բերելու իր բիզնեսին։ Նրա Ամենակատակ խորհուրդը պարզապես վայրի հանգստի և սթրեսից ազատվելու միջոց չէ, այլ նոր առօրյա կյանքի հաստատման ձև՝ հնի տապալում ծիծաղի, խելագարության և զայրույթի օգնությամբ: Պետրոսի արտահայտությունը «հին սովորույթների» մասին, որոնք «միշտ ավելի լավն են, քան նորերը», առավել հաջող կերպով ցույց է տալիս այս ծրագրի էությունը. ի վերջո, ցարը գովաբանեց «Սուրբ ռուսական հնությունը» «ամենաշքեղ տաճարի» ծաղրածուական հնարքներում:

Որոշ չափով միամտություն է հակադրել Կարլի սթափ ապրելակերպը Պետրոսի կրքի հետ՝ «միշտ հարբած լինել և երբեք սթափ չգնալ քնելու» (Ամեն-կատակ խորհրդի կանոնադրության հիմնական պահանջը): Արտաքնապես դա առանձնապես չի ազդել գործերի ընթացքի վրա։ Բայց միայն արտաքին: Պետրոսի պատմության մութ բիծը միայն անզուսպ հարբած զայրույթի, սպանության աստիճանի բարկության և մարդկային արտաքինի կորստի փաստերն են: Ձևավորվում էր արքունիքի «հարբած» ապրելակերպը, նոր ազնվականությունը, բոլոր առումներով ողբալի։

Ո՛չ Պետրոսը, ո՛չ Կառլը չէին տարբերվում զգացմունքների նրբությամբ և վարքագծի նրբագեղությամբ։ Տասնյակ դեպքեր կան, երբ արքան իր գործողություններով թեթևակի թմբիր է առաջացրել շրջապատի մոտ։ Գերմանացի արքայադուստր Սոֆիան, խելացի և խորաթափանց, նկարագրեց իր տպավորությունները Պետրոսի հետ առաջին հանդիպումից հետո. թագավորը բարձրահասակ է, գեղեցիկ, նրա արագ և ճիշտ պատասխանները խոսում են նրա մտքի աշխուժության մասին, բայց «բոլոր առաքինություններով, որոնք բնությունը նրան օժտել ​​է. հետ, ցանկալի կլիներ, որ նրա մեջ ավելի քիչ կոպտություն լիներ»։

Գրուբը և Կարլը. Բայց սա ավելի շուտ զինվորի ընդգծված կոպտությունն է։ Ահա թե ինչպես է նա իրեն պահում պարտված Սաքսոնիայում՝ Օգոստոսին և նրա հպատակներին հասկացնելով, թե ով է պարտվել պատերազմը և ովքեր պետք է վճարեն հաշիվները։ Այնուամենայնիվ, երբ խոսքը վերաբերում էր մտերիմ մարդկանց, երկուսն էլ կարող էին յուրովի ուշադիր և նույնիսկ քնքուշ լինել։ Սա Պետրոսն է Քեթրինին ուղղված իր նամակներում. «Կատերինուշկա», «Իմ ընկեր», «Իմ սիրելի ընկեր»: և նույնիսկ «Սիրելի՛ս»: Կարլը նաև հոգատար և օգտակար է իր ընտանիքին ուղղված նամակներում:

Կառլը խուսափում էր կանանցից։ Նա ճիշտ սառն էր ազնվական տիկնանց և նրանց հետ, ովքեր որպես կանայք «բոլորի համար» սայլերով ուղեկցում էին իր բանակին։ Ըստ ժամանակակիցների՝ թագավորը թույլ սեռի հետ հարաբերություններում նման էր «հեռավոր գյուղի տղայի»։ Ժամանակի ընթացքում նման զսպվածությունը նույնիսկ սկսել է անհանգստացնել նրա հարազատներին։ Նրանք մեկ անգամ չէ, որ փորձեցին համոզել Կարլին ամուսնանալ, բայց նա նախանձելի համառությամբ խուսափեց ամուսնությունից։ Հեդվիգ-Էլեոնորայի տատիկ-թագուհին հատկապես մտահոգված էր իր թոռան ընտանեկան երջանկությամբ և տոհմի շարունակականությամբ։ Հենց նրան Կառլը խոստացավ «հաստատվել» մինչև 30 տարեկանը։ Երբ վերջնաժամկետը հասնելուն պես, թագուհին հիշեցրեց իր թոռանը, Չարլզը, Բենդերի կարճ նամակում, հայտարարեց, որ ինքը «բոլորովին անկարող է հիշել իր նման խոստումը»։ Բացի այդ, մինչև պատերազմի ավարտը նա «չափից դուրս ծանրաբեռնված կլինի»՝ շատ լավ պատճառ «սիրելի տիկին տատիկի» ամուսնական պլանները հետաձգելու համար։

«Հյուսիսային հերոսը» կյանքից հեռացավ առանց ամուսնանալու և ժառանգ չթողնելով. Սա Շվեդիայի համար նոր դժվարություններ ստացվեց և Պետրոսին հնարավորություն տվեց ճնշում գործադրել համառ սկանդինավցիների վրա։ Փաստն այն է, որ Կարլի եղբորորդին՝ Կառլ Ֆրիդրիխը Հոլշտեյն-Գոտորից, թագավորի մահացած քրոջ՝ Հեդվիգ-Սոֆիայի որդին, հավակնում էր ոչ միայն շվեդական գահին, այլև Պետրոսի դստեր՝ Աննայի ձեռքին: Եվ եթե առաջին դեպքում նրա շանսերը խնդրահարույց էին, ապա երկրորդում ամեն ինչ արագ գնաց հարսանեկան սեղանի շուրջ։ Թագավորը դեմ չէր իրավիճակից օգտվելու և սակարկություններին։ Փիթերը անքակտելի շվեդների համաձայնությունը կախված էր Ռուսաստանի հետ խաղաղության հարցում նրանց վերաբերմունքից. եթե դուք համառեք, մենք կպաշտպանենք ձեր ապագա փեսայի պնդումները. Եթե ​​գնաք խաղաղություն ստորագրելու, մենք մեր ձեռքը կհեռացնենք դուքս Չարլզից։

Պետրոսի պահվածքը տիկնանց հետ լկտի էր և նույնիսկ կոպիտ։ Հրամանատարության սովորությունն ու կատաղի խառնվածքը չօգնեցին զսպել նրա բուռն կրքերը։ Թագավորն առանձնապես բծախնդիր չէր իր կապերում։ Լոնդոնում հեշտ առաքինության աղջիկները վիրավորվում էին իրենց ծառայությունների համար արքայական վճարումից հեռու: Պետրոսն անմիջապես արձագանքեց. այսպիսին է աշխատանքը, այդպիսին է վարձատրությունը:

Նշենք, որ ուղղափառ եկեղեցու կողմից դատապարտված և «պոռնկություն» կոչվածը եվրոպականացված աշխարհիկ մշակույթում գրեթե նորմ էր համարվում։ Պետրոսը մի կերպ արագ մոռացավ առաջինի մասին և հեշտությամբ ընդունեց երկրորդը: Ճիշտ է, նա երբեք ժամանակ կամ գումար չի ունեցել իրապես ֆրանսիական «քաղաքավարության» համար։ Նա ավելի պարզ էր գործում՝ առանձնացնելով զգացմունքները կապերից։ Քեթրինը ստիպված էր ընդունել այս տեսակետը։ Ցարի անվերջանալի ճամփորդությունները դեպի «մեթրեսներ» կատակների առարկա են դարձել նրանց նամակագրության մեջ։

Պետրոսի վայրենությունը չխանգարեց նրան երազել տան և ընտանիքի մասին: Հենց այստեղ էլ աճում էին նրա ջերմությունը։ Նախ Աննա Մոնսին, գերմանացի գինու վաճառականի դստերը, ով հաստատվել էր գերմանական ավանում, ապա Մարթա Քեթրինին, որին ցարն առաջին անգամ տեսավ 1703 թվականին Մենշիկովի մոտ։ Ամեն ինչ սկսվեց սովորականի պես՝ անցողիկ հոբբի, որից շատ ուներ ինքնիշխանը, ով չէր հանդուրժում մերժումը։ Բայց տարիներն անցան, և Եկատերինան չվերացավ ցարի կյանքից: Նրա նույնիսկ տրամադրվածությունը, ուրախությունն ու ջերմությունը - այս ամենը, ըստ երևույթին, գրավեց թագավորին դեպի իրեն: Պետրոսն ամենուր տանն էր, ինչը նշանակում էր, որ նա տուն չուներ: Այժմ նա տուն և սիրուհի է ձեռք բերել, ով նրան ընտանիք և ընտանեկան հարմարավետության զգացում է տվել։

Եկատերինան նույնքան նեղմիտ է, որքան Պետրոսի առաջին կինը՝ Ցարինա Եվդոկիա Լոպուխինան, որը բանտարկված էր մենաստանում։ Բայց Պետրոսը խորհրդականի կարիք չուներ։ Բայց, ի տարբերություն խայտառակ թագուհու, Եկատերինան կարող էր հեշտությամբ նստել արական ընկերությունում կամ, իր իրերը թողնելով սայլի մեջ, շտապել Պետրոսի հետևից մինչև աշխարհի ծայրերը: Նա չնչին հարցը չտվեց՝ պարկեշտ էր նման արարքը, թե անպարկեշտ։ Նման հարց պարզապես նրա մտքով չի անցել։ Ինքնիշխան նշանվածը կանչեց, դա նշանակում է, որ դա անհրաժեշտ է:

Նույնիսկ շատ մեծ խոնարհումով Քեթրինին դժվար թե կարելի է խելացի մարդ անվանել։ Երբ Պետրոսի մահից հետո նա բարձրացավ գահին, բացահայտվեց կայսրուհու բիզնեսով զբաղվելու լիակատար անկարողությունը: Խստորեն ասած, հենց այս հատկանիշներով էր նա, ըստ երևույթին, գոհացնում իր կողմնակիցներին: Բայց Եկատերինա կայսրուհու սահմանափակումները միևնույն ժամանակ դարձան ընկեր Եկատերինայի, իսկ հետո՝ ցարի կնոջ ուժը։ Նա աշխարհիկ խելացի էր, ինչի համար ամենևին էլ բարձր ինտելեկտ չի պահանջվում, այլ միայն հարմարվելու, չգրգռվելու և իր տեղը իմանալու կարողություն։ Պետրոսը գնահատում էր Քեթրինի անպարկեշտությունը և կարողությունը, եթե հանգամանքները պահանջում էին, դիմանալ: Ինքնիշխանին դուր է եկել նաև նրա ֆիզիկական ուժը։ Եվ իրավացիորեն: Պետրոսին հետ չմնալու համար անհրաժեշտ էր զգալի ուժ և զգալի առողջություն ունենալ։

Պետրոսի անձնական կյանքն ավելի հարուստ և դրամատիկ է ստացվել, քան Կառլի անձնական կյանքը։ Ի տարբերություն իր հակառակորդի՝ թագավորն ապրում էր ընտանեկան երջանկություն։ Բայց նա ստիպված էր ամբողջությամբ խմել ընտանեկան դժբախտության բաժակը: Նա կոնֆլիկտի միջով անցավ իր որդու՝ Ցարևիչ Ալեքսեյի հետ, որի ողբերգական արդյունքը որդի մարդասպանի խարան դրեց Պետրոսի վրա։ Ցարի կյանքում եղել է նաև մի մութ պատմություն Աննա Մոնսի եղբայրներից մեկի՝ սենեկապետ Ուիլիմ Մոնսի հետ, որը բռնվել է 1724 թվականին՝ կապված Քեթրինի հետ:

Պետրոսը, որը քիչ էր վերաբերվում մարդկային արժանապատվությանը, մի անգամ հրապարակավ ծաղրեց Եկատերինայի խոհարարին, որին խաբել էր իր կինը։ Թագավորը նույնիսկ հրամայեց իր տան դռան վրա եղջերուների եղջյուրներ կախել։ Եվ ահա ես հայտնվեցի ոչ միանշանակ դիրքում։ Պետրոսն ինքն իրենից հեռու էր։ «Նա գունատ էր մահվան պես, նրա թափառական աչքերը փայլում էին... Բոլորը, տեսնելով նրան, պատվեցին վախից»: Պիտերի կատարմամբ դավաճանված վստահության տարօրինակ պատմությունը դրամատիկ երանգ ստացավ արձագանքներով, որոնք ցնցեցին ողջ երկիրը։ Մոնսին ձերբակալեցին, դատեցին և մահապատժի ենթարկեցին։ Վրիժառու թագավորը, նախքան կնոջը ներելը, ստիպեց նրան խորհել դժբախտ սենեկապետի կտրված գլխի մասին։

Ժամանակին Լ.Ն.Տոլստոյը մտադիր էր վեպ գրել Պետրոսի ժամանակների մասին։ Բայց հենց որ նա խորացավ դարաշրջանի մեջ, շատ նմանատիպ դեպքեր գրողին շեղեցին իր ծրագրից: Պետրոսի դաժանությունը ապշեցրեց Տոլստոյին։ «Կատաղած գազան» - սրանք խոսքերն են, որոնք մեծ գրողը գտել է բարեփոխիչ թագավորի համար:

Կառլի հասցեին նման մեղադրանքներ չեն հնչել։ Շվեդ պատմաբանները նույնիսկ նշել են հետաքննության ընթացքում խոշտանգումների կիրառումն արգելելու նրա որոշումը. թագավորը հրաժարվել է հավատալ այդ կերպ ստացված մեղադրանքների հավաստիությանը։ Սա ուշագրավ փաստ է, որը վկայում է շվեդական և ռուսական հասարակության տարբեր վիճակի մասին։ Այնուամենայնիվ, Կարլի հումանիզմի զգացումը, զուգորդված բողոքական մաքսիմալիզմի հետ, ընտրովի էր: Դա նրան չխանգարեց հաշվեհարդար տեսնել Լեհաստանում մարտերում բռնված ռուս գերիների նկատմամբ. նրանք սպանվել և խեղվել են։

Ժամանակակիցները, գնահատելով երկու ինքնիշխանների վարքն ու բարքը, ավելի մեղմ էին Պետրոսի, քան Չարլզի նկատմամբ։ Ռուս միապետից ուրիշ բան չէին սպասում։ Պետրոսի կոպտությունն ու անտարբերությունը նրանց համար էկզոտիկ է, ինչը, անշուշտ, պետք է ուղեկցեր «բարբարոս մոսկվացիների» տիրակալի պահվածքը։ Կարլի հետ ավելի դժվար է։ Չարլզը եվրոպական տերության ինքնիշխանն է։ Իսկ բարքերի հանդեպ անտեսումն աններելի է նույնիսկ թագավորի համար։ Մինչդեռ Պետրոսի և Կարլի պահվածքի դրդապատճառները շատ առումներով նման էին։ Կարլը դեն նետեց այն, Պետրոսը չընդունեց այն ինչն էր խանգարում նրանց ինքնիշխան լինելուն:

Շվեդիայի և Ռուսաստանի միապետներն աչքի էին ընկնում իրենց տքնաջան աշխատանքով։ Ավելին, այս ջանասիրությունը մեծապես տարբերվում էր Լյուդովիկոս XIV-ի աշխատասիրությունից, որը մի ժամանակ հպարտորեն հայտարարեց, որ «թագավորների իշխանությունը ձեռք է բերվում աշխատանքով»։ Դժվար թե մեր երկու հերոսներն էլ դրանում մարտահրավեր նետեն ֆրանսիական միապետին։ Այնուամենայնիվ, Լուիի աշխատասիրությունը շատ կոնկրետ էր՝ սահմանափակված թեմայով, ժամանակով և թագավորական քմահաճույքով։ Լուիը թույլ չէր տալիս ոչ միայն ամպեր հայտնվել արևի տակ, այլ նաև կոշտուկներ ափերի վրա։ (Մի ժամանակ հոլանդացիները մեդալ տվեցին, որում ամպերը ծածկեցին Արևը: «Արևի արքան» արագ հասկացավ սիմվոլիկան և զայրացավ իր անվախ հարևանների վրա):

Չարլզ XII-ն իր քրտնաջան աշխատանքը ժառանգել է հորից՝ թագավոր Չարլզ XI-ից, ով երիտասարդի համար դարձել է վարքագծի օրինակ։ Օրինակը համախմբվել է ժառանգորդի լուսավոր մանկավարժների ջանքերով։ Վաղ մանկությունից վիկինգների թագավորի օրը լի էր աշխատանքով: Ամենից հաճախ դա զինվորական հոգսեր էին, ծանր ու անհանգիստ բիվակ կյանք։ Բայց նույնիսկ ռազմական գործողությունների ավարտից հետո թագավորն իրեն թույլ չտվեց թեթեւացում։ Կառլը շատ շուտ վեր կացավ, թղթերը դասավորեց, հետո ստուգման գնաց գնդեր կամ հիմնարկներ։ Իրականում վարքի և հագուստի պարզությունը, որն արդեն նշվեց, հիմնականում գալիս է աշխատելու սովորությունից։ Էլեգանտ հանդերձանքն այստեղ պարզապես խոչընդոտ է։ Կառլի՝ ազդակները չբացելու ձևը ծնվել է ոչ թե վատ վարքագծից, այլ առաջին իսկ կանչի ժամանակ ձիու վրա ցատկելու և գործի գնալու պատրաստակամությունից: Թագավորը մեկ անգամ չէ, որ դա ցույց տվեց։ Ամենատպավորիչ ցուցադրությունը Չարլզի տասնյոթ ժամ ուղևորությունն է Բենդերից մինչև Պրուտ գետը, որտեղ թուրքերն ու թաթարները շրջապատեցին Պետրոսի բանակը: Թագավորը մեղավոր չէր, որ նա միայն փոշու սյուներ տեսավ Ռուսաստան մեկնող Պետրոսի զորքերի սյուների վրա։ Կառլի բախտը չի բերել «քմահաճ աղջիկ Ֆորտունայի» հետ: Պատահական չէ, որ նա 18-րդ դարում պատկերվել է սափրված գլխով. նա շեղվել է, ժամանակին չի բռնել առջևի մազերը. հիշեք, թե ինչ էր նրա անունը:

«Ես իմ մարմինը բուժում եմ ջրերով, իսկ իմ հպատակներին՝ օրինակներով», - հայտարարեց Պիտերը Օլոնեցում (Կարելիա, Պետրոզավոդսկից գրեթե 150 կիլոմետր հեռավորության վրա)՝ Մարսիական աղբյուրների մոտ: Արտահայտության մեջ շեշտը դրված էր «ջուր» բառի վրա. Պետրոսը աներևակայելի հպարտ էր իր սեփական հանգստավայրը բացելու համար: Պատմվածքը իրավացիորեն իր շեշտադրումները տեղափոխեց երկրորդ մաս։ Ցարն իսկապես իր հպատակներին օրինակ է տվել հայրենիքի բարօրության համար անխոնջ ու անձնուրաց աշխատանքի։

Ավելին, Մոսկվայի ինքնիշխանի թեթեւ ձեռքով ձևավորվեց միապետի կերպար, որի արժանիքները որոշվում էին ոչ թե աղոթական եռանդով և անխորտակելի բարեպաշտությամբ, այլ աշխատանքով։ Փաստորեն, Պետրոսից հետո աշխատանքը դրվեց իսկական տիրակալի վրա։ Աշխատանքի մոդա կար՝ ոչ առանց մանկավարժների մասնակցության։ Ընդ որում, միայն պետական ​​աշխատանքը չէր հարգվում, քանի որ դա պայմանավորված էր պարտականություններով։ Ինքնիշխանին մեղադրում էին նաև մասնավոր աշխատանքի, օրինակի աշխատանքի համար, որի ընթացքում միապետը իջավ իր հպատակների մոտ։ Այսպիսով, Պետրոսն աշխատել է որպես ատաղձագործ, կառուցել նավեր, աշխատել խառատահաստոցում (պատմաբանները կորցրել են հաշիվը, երբ հաշվում էին այն արհեստները, որոնց տիրապետում էր ռուս ինքնիշխանը): Ավստրիայի կայսրուհի Մարիա Թերեզան իր պալատականներին հիանալի կաթով էր վերաբերվում՝ անձամբ կթելով կայսերական ֆերմայում գտնվող կովերին: Լյուդովիկոս 15-րդը, ընդմիջվելով սիրային գործերից, զբաղվում էր պաստառի արհեստով, իսկ նրա որդին՝ Լյուդովիկոս 16-րդը, գնդի վիրաբույժի ճարտարությամբ, բացեց ժամացույցների մեխանիկական արգանդներն ու կյանքի կոչեց նրանց։ Հանուն արդարության, դեռևս անհրաժեշտ է նշել բնօրինակի և պատճենների տարբերությունը: Պետրոսի համար աշխատանքը անհրաժեշտություն է և կենսական անհրաժեշտություն: Նրա էպիգոններն ավելի շատ ուրախության և զվարճանքի մասին են, թեև, իհարկե, եթե Լյուդովիկոս XVI-ը ժամագործ դառնար, նա իր կյանքը կավարտեր անկողնում, այլ ոչ գիլյոտինի վրա։

Կառլ Ալլարդի «Նոր Գոլանի նավաշինությունը» գիրքը Պետերի պատվերով թարգմանվել է ռուսերեն։ Պետրոսի գրադարանը պարունակում էր այս հրատարակության մի քանի օրինակ։

Պիտեր I-ի պատրաստած բաժակը (ոսկի, փայտ, ադամանդ, ռուբին) և նրան նվիրել է Մ.Պ. 1709 թ

Պտտվող և պատճենահանող մեքենա, որը ստեղծել է վարպետ Ֆրանց Սինգերը, ով երկար տարիներ աշխատել է Ֆլորենցիայի դուքս Կոզիմո III դե Մեդիչիի մոտ, իսկ հետո Ռուսաստանի ցարի հրավերով եկել է Սանկտ Պետերբուրգ։ Ռուսաստանում Սինգերը ղեկավարում էր ցարի շրջադարձային արհեստանոցը

Ժամանակակիցների ընկալման մեջ երկու ինքնիշխանների քրտնաջան աշխատանքը բնականաբար ուներ իր երանգները։ Չարլզը նրանց առջև հայտնվեց հիմնականում որպես զինվոր-արքա, որի մտքերն ու ստեղծագործությունները պտտվում էին պատերազմի շուրջ: Պետրոսի գործունեությունը ավելի բազմազան է, իսկ նրա «իմիջը» ավելի բազմաձայն։ «Ռազմիկ» նախածանցը հազվադեպ է ուղեկցում նրա անվանը։ Նա ինքնիշխանն է, որին ստիպում են ամեն ինչ անել։ Պետրոսի բազմակողմանի, եռանդուն գործունեությունը արտացոլվում էր նամակագրության մեջ։ Ավելի քան հարյուր տարի է, ինչ պատմաբաններն ու արխիվագետները հրապարակում են Պետրոս I-ի նամակներն ու թղթերը, բայց դրանք դեռ հեռու են ավարտվելուց։

Հատկանշական պատմաբան Մ. Նամակներում բարձրացված թեմաների պարզ ցանկը հարգանք է ներշնչում։ Բայց բարեփոխիչ արքան դիպչեց նրանց հիշողության մեջ՝ ցույց տալով մեծ գիտակցություն։ Ահա այս թեմաների շրջանակը. Մոսկվայի քաղաքապետարանին Ծովակալության, սիբիրյան և տեղական պատվերների գումարների վճարում. մետաղադրամների հիշեցում; վիշապի գունդը հավաքագրելը և զինելը. հացահատիկի պաշարների բաշխում; Դորպատի գլխավոր հրամանատարում պաշտպանական գծի կառուցում. Միտչելի գնդի տեղափոխում; դավաճաններին և հանցագործներին պատասխանատվության ենթարկելը. նոր նշանակումներ; թունելների տեղադրում; Աստրախանի ապստամբներին դատի ենթարկելը. գործավար ուղարկել Պրեոբրաժենսկի գունդ; Շերեմետևի գնդերի համալրում սպաներով. փոխհատուցումներ; որոնել թարգմանիչ Շերեմետևի համար; փախածների վտարումը Դոնից; շարասյուններ ուղարկել Լեհաստան դեպի ռուսական գնդեր. Իզյումի գծում հակամարտությունների հետաքննություն.

Այս օրը Պետրոսի միտքը ծածկեց տարածությունը Դորպատից մինչև Մոսկվա, Լեհաստանի Ուկրաինայից մինչև Դոն, ցարը հրահանգեց և խրատեց շատ մտերիմ և ոչ շատ մտերիմ գործընկերների՝ իշխաններ Վ. Դոլգորուկին, Մ. Պ. Ֆելդմարշալ Բ.Պ.Շերեմետևը, Կ.Ա.Նարիշկինը, Ա.Ա.Կուրբատովը, Գ.Ա.Պլեմյաննիկովը և ուրիշներ։

Պետրոսի և Կարլի քրտնաջան աշխատանքը նրանց հետաքրքրասիրության հակառակ կողմն է: Փոխակերպումների պատմության մեջ ցարի հետաքրքրասիրությունն էր, որ հանդես եկավ որպես մի տեսակ «առաջին ազդակ» և միևնույն ժամանակ հավերժ շարժական՝ բարեփոխումների հավերժ շարժիչ: Զարմանալի է թագավորի անսպառ հետաքրքրասիրությունը, զարմանալու նրա կարողությունը, որը չի կորցրել մինչև իր մահը։

Կարլի հետաքրքրասիրությունն ավելի զուսպ է։ Նա զուրկ է Պետրոսի ջերմությունից։ Թագավորը հակված է սառը, համակարգված վերլուծությունների: Սա մասամբ պայմանավորված էր կրթության տարբերությամբ: Դա ուղղակի անհամեմատելի է՝ տարբեր տեսակ և կենտրոնացում։ Կառլ XII-ի հայրն առաջնորդվել է եվրոպական հայեցակարգերով՝ անձամբ մշակելով որդու կրթության և դաստիարակության ծրագիր։ Արքայազնի դաստիարակն ամենախելացի պաշտոնյաներից մեկն է, թագավորական խորհրդական Էրիկ Լինդսկիոլդը, ուսուցիչները ապագա եպիսկոպոսն են, Ուփսալայի համալսարանի աստվածաբանության պրոֆեսոր Էրիկ Բենզելիուսը և լատիներենի պրոֆեսոր Անդրեաս Նորկոպենսիսը: Ժամանակակիցները խոսում էին Կառլի հակվածության մասին դեպի մաթեմատիկական գիտություններ։ Նրա տաղանդը զարգացնող կար՝ թագաժառանգը շփվում էր լավագույն մաթեմատիկոսների հետ։

Այս ֆոնի վրա Պետրոսի գլխավոր ուսուցչի՝ գրագիր Զոտովի համեստ կերպարը մեծապես պարտվում է։ Նա, իհարկե, աչքի էր ընկնում իր բարեպաշտությամբ և առայժմ «բազեի ցեց» չէր։ Բայց սա ակնհայտորեն բավարար չէ ապագա բարեփոխումների տեսանկյունից։ Այնուամենայնիվ, պարադոքսն այն էր, որ ոչ ինքը, ոչ Պետրոսը, ոչ էլ նրա ուսուցիչները չէին կարող նույնիսկ պատկերացնել, թե ինչ գիտելիք է պետք ապագա բարեփոխիչին: Պետրոսը դատապարտված է եվրոպական կրթության պակասի. նախ՝ այն պարզապես գոյություն չուներ. երկրորդ, այն հարգվեց որպես չար: Լավ է, որ Զոտովը և նրա նմանները չվհատեցին Պետրոսի հետաքրքրասիրությունը։ Պետրոսը ամբողջ կյանքում զբաղվելու է ինքնակրթությամբ, և նրա արդյունքները տպավորիչ կլինեն: Այնուամենայնիվ, թագավորն ակնհայտորեն չուներ համակարգված կրթություն, որը պետք է փոխհատուցվեր ողջախոհության և մեծ աշխատանքի միջոցով:

Կառլն ու Պետրոսը խորապես կրոնավոր մարդիկ էին։ Կարլի կրոնական դաստիարակությունը կենտրոնացած էր. Մանուկ հասակում նա նույնիսկ ռեֆերատներ էր գրում դատական ​​քարոզների համար։ Կարլի հավատքը նախանձախնդրության և նույնիսկ մոլեռանդության զգացում էր պարունակում։ «Ցանկացած հանգամանքներում,— նշում էին ժամանակակիցները,— նա հավատարիմ է մնում Աստծո հանդեպ իր անսասան հավատքին և Նրա ամենակարող օգնությանը»։ Արդյո՞ք սա մասամբ բացատրություն չէ թագավորի արտասովոր քաջության համար: Եթե ​​աստվածային նախախնամությամբ գլխիցդ ժամանակից շուտ ոչ մի մազ չի ընկնում, ապա ինչո՞ւ հոգ տանել ու խոնարհվել փամփուշտների առաջ։ Որպես հավատացյալ բողոքական՝ Կարլը ոչ մի րոպե չի թողնում բարեպաշտության վարժությունները։ 1708 թվականին նա չորս անգամ վերընթերցեց Աստվածաշունչը, հպարտացավ (նույնիսկ գրի առավ այն օրերը, երբ բացեց Սուրբ Գիրքը) և անմիջապես դատապարտեց իրեն։ Գրառումները կրակի մեջ են ընկել մեկնաբանության տակ. «Ես պարծենում եմ սրանով»:

Բարեպաշտությամբ զբաղվելը նաև աստվածային կամքի հաղորդավար լինելու զգացում է: Թագավորը ոչ միայն կռվում է Օգոստոս Ուժեղի կամ Պետրոս I-ի հետ: Նա հանդես է գալիս որպես Աստծո պատժիչ ձեռք՝ պատժելով այս անուններով գերիշխողներին սուտ մատնության և դավաճանության համար, ինչը չափազանց կարևոր շարժառիթ է Չարլզի համար: Արտասովոր համառությունը, ավելի ճիշտ՝ «գոթական հերոսի» համառությունը, ով ոչ մի դեպքում չէր ուզում խաղաղության գնալ, վերադառնում է ընտրված լինելու իր համոզմունքին։ Ուստի բոլոր անհաջողությունները թագավորի համար միայն Աստծո կողմից ուղարկված փորձություն են, ուժի փորձություն: Ահա մի փոքրիկ հպում․ Կառլը Բենդերում գծեց երկու ֆրեգատների պլաններ (Պետրը միակը չէր դա անում) և անսպասելիորեն նրանց տվեց թուրքական անուններ. Ահա եւ ես!" Նկարներն ուղարկվել են Շվեդիա՝ անհապաղ սկսելու շինարարությունը, որպեսզի բոլորն իմանան՝ ոչինչ կորած չէ, նա նորից կգա։

Պետրոսի կրոնականությունը զուրկ է Չարլզի եռանդից: Նա ավելի ստոր է, ավելի պրագմատիկ: Ցարը հավատում է, որովհետև հավատում է, բայց նաև այն պատճառով, որ հավատը միշտ դառնում է պետության տեսանելի օգուտը։ Վասիլի Տատիշչովի հետ կապված մի պատմություն կա. Ապագա պատմաբանը, վերադառնալով արտասահմանից, իրեն թույլ է տվել կատաղի հարձակումներ Սուրբ Գրությունների դեմ։ Թագավորը ձեռնամուխ եղավ ազատ մտածողին դաս տալու։ «Ուսուցումը», ի լրումն ֆիզիկական միջոցների, ապահովվում էր հրահանգներով, որոնք շատ բնորոշ էին հենց «ուսուցչին»: «Ինչպե՞ս ես համարձակվում թուլացնել նման լարը, որը կազմում է ամբողջ տոնի ներդաշնակությունը, - կատաղեց Պետրոսը, - ես կսովորեցնեմ, թե ինչպես հարգել այն (Սուրբ Գիրքը - I.A.) և չկոտրել շղթաները, որոնք պարունակում են ամեն ինչ: »

Խորին հավատացյալ մնալով Պետրոսը ոչ մի ակնածանք չզգաց եկեղեցու և եկեղեցու հիերարխիայի նկատմամբ: Ահա թե ինչու, առանց որևէ մտորումների, նա սկսեց ճիշտ ձևով վերափոխել եկեղեցու կառույցը։ Ցարի թեթև ձեռքով ռուսական եկեղեցու պատմության մեջ սկսվեց սինոդալ շրջան, երբ եկեղեցու բարձրագույն ղեկավարությունը, ըստ էության, ենթարկվեց կայսրի ենթակայության տակ գտնվող հոգևոր և բարոյական գործերի պարզ բաժնի:

Սեմենովսկու ցմահ գվարդիայի սպա

18-րդ դարի առաջին քառորդ

Երկուսն էլ սիրում էին ռազմական գործեր։ Ցարը գլխիվայր ընկղմվեց «Մարի և Նեպտունի զվարճանքի մեջ»: Բայց շատ շուտով նա անցավ խաղի սահմանները և սկսեց ձեռնարկել ռազմական արմատական ​​բարեփոխումներ։ Կարլը ստիպված չէր նման բան կազմակերպել։ «Զվարճալի» գնդերի փոխարեն նա անմիջապես ստացավ եվրոպական լավագույն բանակներից մեկի «կալվածքը»։ Զարմանալի չէ, որ, ի տարբերություն Պետրոսի, նա գրեթե դադար չուներ աշակերտության մեջ։ Նա անմիջապես դարձավ նշանավոր հրամանատար՝ մարտադաշտում դրսևորելով մարտավարական և օպերատիվ արտակարգ հմտություն։ Բայց պատերազմը, որն ամբողջությամբ գերի ընկավ Չարլզին, դաժան կատակ խաղաց նրա հետ։ Թագավորը շատ շուտով շփոթեց նպատակն ու միջոցը։ Իսկ եթե պատերազմը դառնում է նպատակ, արդյունքը գրեթե միշտ տխուր է, երբեմն՝ ինքնաոչնչացում։ Ֆրանսիացիները նապոլեոնյան անվերջանալի պատերազմներից հետո, որոնք նոկաուտի ենթարկեցին ազգի առողջ հատվածին, հասակը «նվազեցին» երկու մատնաչափով։ Ես հստակ չգիտեմ, թե Հյուսիսային պատերազմը որքան արժեցավ բարձրահասակ շվեդների վրա, բայց միանշանակ կարելի է ասել, որ Չարլզն ինքը այրվել է պատերազմի կրակի մեջ, իսկ Շվեդիան լարվել է՝ չկարողանալով տանել մեծ ուժի բեռը։

Արխանգելսկի տեսարանը ծոցից. 18-րդ դարի սկզբի փորագրություն

Կառլը սիրում էր ռիսկի դիմել՝ սովորաբար չմտածելով հետեւանքների մասին։ Ադրենալինը եռում էր նրա արյան մեջ և տալիս էր կյանքի հագեցվածության զգացում։ Անկախ նրանից, թե Չարլզի կենսագրության որ էջն ենք վերցնում, անկախ նրանից, թե որքան մեծ կամ փոքր է այն դրվագը, որը մենք ուշադիր ուսումնասիրում ենք, մենք ամենուր կարող ենք տեսնել հերոս-արքայի խելագար քաջությունը, իրեն ուժի փորձության անդադար ցանկությունը: Իր պատանեկության տարիներին նա մի եղջյուրով արջ է որսացել, և երբ նրան հարցրել են. «Դա սարսափելի չէ՞»: - Նա առանց որևէ պատրվակի պատասխանեց. «Ամենևին, եթե չես վախենում»: Հետագայում նա առանց խոնարհվելու քայլել է գնդակների տակ։ Եղել են դեպքեր, երբ «խայթել» են, բայց մինչև ինչ-որ պահի նրա բախտը բերել է՝ կամ փամփուշտները վերջացել են, կամ վերքը մահացու չի եղել։

Ռիսկի նկատմամբ Կառլի սերը և՛ թուլությունն է, և՛ ուժը: Ավելի ճիշտ, եթե հետևենք իրադարձությունների ժամանակագրությանը, ապա պետք է ասենք սա՝ նախ՝ ուժ, հետո՝ թուլություն։ Իրականում, Կառլի այս բնավորության գիծը նրան տեսանելի առավելություն տվեց իր հակառակորդների նկատմամբ, քանի որ նրանք գրեթե միշտ առաջնորդվում էին «նորմալ», ռիսկերից զերծ տրամաբանությամբ։ Կառլը հայտնվեց այնտեղ և այն ժամանակ, երբ և որտեղ նրան չէին սպասում, և վարվեց այնպես, ինչպես ոչ ոք երբեք չէր վարվել: Նման բան տեղի է ունեցել Նարվայի մոտ 1700 թվականի նոյեմբերին։ Շվեդների հայտնվելուց մեկ օր առաջ Պետերը լքեց իր դիրքերը Նարվայի մոտ (նա գնաց շտապելու պահուստներին) ոչ թե վախենալու համար, այլ այն պատճառով, որ ելնելով իրավիճակից. միայն դրանից հետո հարձակվել: Բայց թագավորը հակառակն արեց. Նա գնդերին հանգիստ չտվեց, ճամբար չստեղծեց և լուսադեմին, հենց որ պարզվեց, գլխիվայր շտապեց հարձակման։ Եթե ​​մտածեք դրա մասին, ապա այս բոլոր հատկանիշները բնութագրում են իսկական հրամանատարին: Այն նախազգուշացումով, որ կա որոշակի պայման, որի կատարումը տարբերում է մեծ հրամանատարին շարքային զորավարից։ Սա պայման է՝ ռիսկը պետք է հիմնավորված լինի։

Թագավորը չցանկացավ հաշվի առնել այս կանոնը։ Նա մարտահրավեր նետեց ճակատագրին: Իսկ եթե ճակատագիրը երես թեքեց նրանից, ապա, նրա կարծիքով, թող ավելի վատ լինի... ճակատագրի համար։ Արդյո՞ք պետք է զարմանանք Պոլտավայի հանդեպ նրա արձագանքից։ «Ինձ հետ ամեն ինչ կարգին է: Եվ միայն վերջերս, մի ​​հատուկ իրադարձության պատճառով, տեղի ունեցավ դժբախտություն, և բանակը տուժեց, որը, հուսով եմ, շուտով կուղղվի», - գրել է նա 1709 թվականի օգոստոսի սկզբին իր քրոջը՝ Ուլրիկեին: Էլեոնորա. Սա «ամեն ինչ լավ է» և մի փոքր «դժբախտություն» է՝ Պոլտավայի և Պերևոլոչնայայի մոտ ամբողջ շվեդական բանակի պարտության և գրավման մասին:

Պատմության մեջ Կարլի դերը հերոս է։ Պետրոսն այնքան էլ համարձակ տեսք չուներ։ Նա ավելի զգույշ է ու զգույշ։ Ռիսկը նրա տարրը չէ։ Հայտնի են նույնիսկ թագավորի թուլության պահերը, երբ նա կորցրել է գլուխն ու ուժը։ Բայց մեզ ավելի մոտ է Պետրոսը, ով կարողանում է հաղթահարել ինքն իրեն։ Հենց դրանում էլ իր դրսևորումն է գտնում Չարլզի և Պետրոսի միջև եղած կարևորագույն տարբերություններից մեկը։ Նրանք երկուսն էլ պարտավոր են։ Բայց նրանցից յուրաքանչյուրը յուրովի է հասկանում պարտականությունը։ Պետրոսն իրեն զգում է Հայրենիքի ծառա։ Նրա այս հայացքը և՛ բարոյական արդարացումն է այն ամենի համար, ինչ նա հասել է, և՛ հիմնական շարժառիթը, որը խրախուսում է նրան հաղթահարել հոգնածությունը, վախը և անվճռականությունը: Պետրոսը մտածում է իր մասին Հայրենիքի համար, և ոչ թե Հայրենիքի մասին իր համար. Այս խոսքերը, որոնք ցարն ասաց Պոլտավայի ճակատամարտի նախօրեին, առավել ճշգրիտ կերպով արտացոլում էին նրա ներքին վերաբերմունքը: Կարլի համար ամեն ինչ այլ է։ Շվեդիայի հանդեպ ունեցած ողջ սիրով նա երկիրը վերածեց իր հավակնոտ ծրագրերի իրականացման միջոցի։

Պետրոսի և Չարլզի ճակատագիրը հավերժական վեճի պատմությունն է, թե որ կառավարիչն է ավելի լավը՝ իդեալիստը, ով ամեն ինչից վեր դասում է սկզբունքներն ու իդեալները, թե պրագմատիկ, ով ամուր կանգնած է եղել հողի վրա և գերադասել իրական, այլ ոչ թե պատրանքային նպատակները: Կառլն այս վեճում հանդես եկավ որպես իդեալիստ և պարտվեց, քանի որ դավաճան հակառակորդներին, չնայած ամեն ինչին, բացարձակից պատժելու նրա գաղափարը վերածվեց աբսուրդի:

Կառլը, զուտ բողոքական ձևով, վստահ էր, որ մարդը փրկվում է միայն հավատքով: Եվ նա անդրդվելիորեն հավատում էր դրան։ Խորհրդանշական է, որ Չարլզի կողմից պահպանված ամենավաղ բանը մեջբերում է Մատթեոսի Ավետարանից (VI, 33). Կառլը ոչ միայն հետևեց այս պատվիրանին, այլև այն «տեղադրեց»: Իր ճակատագրի ընկալման մեջ Շվեդիայի թագավորն ավելի միջնադարյան ինքնիշխան է, քան «մոսկվացի բարբարոսների» թագավորը: Նա լցված է անկեղծ կրոնական բարեպաշտությամբ: Նրա համար բողոքական աստվածաբանությունը լիովին ինքնաբավ է արդարացնելու իր բացարձակ իշխանությունը և իր հպատակների հետ հարաբերությունների բնույթը: Պետրոսի համար ինքնավարության նախկին «գաղափարական սարքավորումը», որը հիմնված էր աստվածապետական ​​հիմքերի վրա, լիովին անբավարար էր։ Նա արդարացնում է իր իշխանությունն ավելի լայնորեն՝ դիմելով բնական իրավունքի և «ընդհանուր բարիքի» տեսությանը։

Պարադոքսալ է, որ Կարլը իր անհավատալի համառությամբ և իր տաղանդով մեծապես նպաստեց Ռուսաստանում բարեփոխումներին և Պետերի՝ որպես պետական ​​գործչի ձևավորմանը: Շվեդիան Չարլզի գլխավորությամբ ոչ միայն չցանկացավ բաժանվել մեծ տերությունից։ Նա լարեց իր ողջ ուժը, մոբիլիզացրեց ողջ ներուժը, ներառյալ ազգի էներգիան ու խելքը, իր դիրքերը պահպանելու համար: Ի պատասխան՝ դա անհավանական ջանքեր պահանջեց Պետրոսից և Ռուսաստանից։ Եթե ​​Շվեդիան ավելի վաղ զիջեր, և ով գիտի, թե որքան ուժեղ կլիներ բարեփոխումների հարձակումը և ռուսական ցարի կայսերական հավակնությունները: Իհարկե, կասկած չկա Պետրոսի էներգիայի վրա, ով հազիվ թե հրաժարվեր երկրին հորդորելուց և խթանելուց։ Բայց մի բան է բարեփոխումներ իրականացնել մի երկրում, որը «եռաչափ պատերազմ» է մղում, և մեկ այլ բան՝ բարեփոխումներ իրականացնել մի երկրում, որն ավարտում է պատերազմը Պոլտավայից հետո: Մի խոսքով, Կառլը մարտերում հաղթելու և պատերազմներում պարտվելու իր բոլոր հմտություններով արժանի մրցակից էր Պետրոսին։ Ու թեև թագավորը Պոլտավայի դաշտում գերվածների թվում չէր, թագավորի բարձրացրած ուսուցիչների համար նախատեսված առողջ բաժակը, անկասկած, անմիջական կապ ուներ նրա հետ։

Պետրոս I-ի կիսանդրին, ստեղծվել է Բարտոլոմեո Կառլո Ռաստրելլիի կողմից (Նկարված մոմ և գիպս, պարիկ Պետրոսի մազերից, աչքերը՝ ապակի, էմալ) 1819 թ.

Հետաքրքիր է, արդյոք Կառլը, եթե նա ներկա լիներ, կհամաձայնե՞ր իր ֆելդմարշալ Ռենսշիլդի հետ, որը մրթմրթաց Պետրոսի կենացին ի պատասխան. «Դուք լավ շնորհակալություն հայտնեցիք ձեր ուսուցիչներին»:

Պատմական գիտությունների թեկնածու Ի. ԱՆԴՐԵԵՎ

Խնդրում ենք օգնել Պետրոս 1-ի և Չարլզ 12-ի համեմատական ​​բնութագրերին

Պատասխանները:

Պոլտավա բանաստեղծության մեջ երկու գլխավոր հերոսներ կան՝ Պետրոս 1-ը և Կառլ 12-ը: Պուշկինին հետաքրքրում է երկու հրամանատարների պահվածքը ճակատամարտից առաջ: Նա համեմատում է նրանց իր աշխատանքում՝ գովաբանելով Պետրոսին և նվաստացնելով Չարլզին։ Ահա Պետրոսի նկարագրությունը ճակատամարտից առաջ. Նա, ինչպես ինքն է ասում բանաստեղծը, «գեղեցիկ է դուրս գալիս»: Նրա աչքերը փայլում են: Նրա դեմքը սարսափելի է. Շարժումները արագ են։ Նա գեղեցիկ է, Նա բոլորը նման են Աստծո ամպրոպին: Պետրոսի կերպարը վախ է ներշնչում։ Մինչդեռ Կառլը թույլ է, հիվանդ և չի կարող շարժվել առանց ծառաների օգնության: Նա խղճահարություն է ներշնչում իր ընթերցողներին։ Հավատարիմ ծառաներով տանված, Ճոճաթոռի մեջ, գունատ, անշարժ, վերքից տառապող Չարլզը հայտնվեց։ Ճակատամարտից առաջ Պետրոսը ձգտում է բարձրացնել բանակի ոգին։ Նա ձիով շտապում է գնդերի դիմաց։ Վարակում է մարտիկներին իր էներգիայով: Եվ նա շտապեց գնդերի առջև՝ կռվի պես հզոր ու ուրախ։ Նա աչքերով խժռեց դաշտը... Մինչ Կարլը շփոթված էր, հազիվ ողջ: Նա չի ձգտում աջակցել իր մարտիկներին և ի վիճակի չէ դա անել: Հանկարծ ձեռքի թույլ շարժումով դարակները շարժեց դեպի ռուսները