Պողոս I: կենսագրություն. Պողոս I-ի ճարտարապետական ​​ճակատագիրը Ճարտարապետություն և ինտերիեր

Թագադրում:
Նախորդը:	Եկատերինա II
Իրավահաջորդ.	Ալեքսանդր I
Ծնունդ.
Թաղված:	Պետրոս և Պողոս տաճար
Դինաստիա:	Ռոմանովներ
	Գեներալ ծովակալ
	Եկատերինա II
	1. Նատալյա Ալեքսեևնա (Վիլհելմինա Հեսսեն) 2. Մարիա Ֆեոդորովնա (Վյուրթեմբերգի Դորոթեա)
	(Նատալյա Ալեքսեևնայից). երեխաներ չկային (Մարիա Ֆեոդորովնայից) որդիներ՝ Ալեքսանդր I, Կոնստանտին Պավլովիչ, Նիկոլայ I, Միխայիլ Պավլովիչ դուստրեր՝ Ալեքսանդրա Պավլովնա, Ելենա Պավլովնա, Մարիա Պավլովնա, Եկատերինա Պավլովնա, Օլգա Պավլովնա, Աննա Պավլովա։
Ինքնագիր:

Հարաբերություններ Եկատերինա II-ի հետ

Ներքին քաղաքականություն

Արտաքին քաղաքականություն

Մալթայի շքանշան

Դավադրություն և մահ

Պողոս I-ի ծննդյան տարբերակները

Զինվորական կոչումներ և կոչումներ

Պողոս I-ը արվեստում

գրականություն

Կինո

Պողոս I-ի հուշարձանները

Պողոս I (Պավել Պետրովիչ; սեպտեմբերի 20 (հոկտեմբերի 1), 1754, Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատ, Սանկտ Պետերբուրգ - մարտի 11 (23), 1801, Միխայլովսկի ամրոց, Սանկտ Պետերբուրգ) - Համայն Ռուսիո կայսր 1796 թվականի նոյեմբերի 6-ից, Ռոմանովների դինաստիայից, Պետրոս III Ֆեդորովիչի և Եկատերինա II Ալեքսեևնայի որդին:

Մանկություն, կրթություն և դաստիարակություն

Պավելը ծնվել է 1754 թվականի սեպտեմբերի 18-ին (հոկտեմբերի 1) Սանկտ Պետերբուրգում, Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատում։ Այնուհետև այս ամրոցը ավերվեց, և դրա փոխարեն կառուցվեց Միխայլովսկու պալատը, որում Պավելը սպանվեց 1801 թվականի մարտի 10-ին (23):

1754 թվականի սեպտեմբերի 20-ին, ամուսնության իններորդ տարում, Նորին կայսերական մեծություն մեծ դքսուհի Եկատերինա Ալեքսեևնան վերջապես ունեցավ իր առաջնեկը: Ծննդին ներկա են եղել կայսրուհի Ելիզավետա Պետրովնան, Մեծ իշխան Պետրոսը և Շուվալով եղբայրները։ Ելիզավետա Պետրովնան անմիջապես վերցրեց նորածին երեխային, լվացվեց ու ցողեց սուրբ ջրով և տարավ սրահ՝ ապագա ժառանգորդին պալատականներին ցույց տալու համար։ Կայսրուհին մկրտեց երեխային և հրամայեց նրան անվանել Պողոս: Եկատերինան, ինչպես Պիտեր III-ը, լիովին հեռացվել են իրենց որդուն դաստիարակելուց:

Անխնա քաղաքական պայքարի շրջադարձերի պատճառով Պողոսը էապես զրկվեց իր մերձավորների սիրուց։ Իհարկե, դա ազդեց երեխայի հոգեկանի և աշխարհի ընկալման վրա: Բայց, մենք պետք է հարգանքի տուրք մատուցենք կայսրուհի Էլիզաբեթ Պետրովնային, նա հրամայեց շրջապատել նրան լավագույն, իր կարծիքով, ուսուցիչներով։

Առաջին դաստիարակը եղել է դիվանագետ Ֆ. Սա տպավորիչ տղայի մտքում ստեղծել է, որ ամեն ինչ այսպես է լինում առօրյա կյանքում։ Եվ նա ոչ մի բանի մասին չէր մտածում, բացի զինվորների երթերից և գումարտակների միջև մարտերից։ Բեխտեևը փոքրիկ իշխանի համար հատուկ այբուբեն է հորինել, որի տառերը ձուլվել են կապարից՝ զինվորների տեսքով։ Նա սկսեց տպել մի փոքրիկ թերթ, որտեղ պատմում էր Պողոսի բոլոր, նույնիսկ ամենաաննշան արարքների մասին։

Պողոսի ծնունդն արտացոլվել է այն ժամանակվա բանաստեղծների կողմից գրված բազմաթիվ ձոներում։

1760 թվականին Ելիզավետա Պետրովնան իր թոռան համար նոր ուսուցիչ է նշանակում։ Նա իր ընտրությամբ դարձավ կոմս Նիկիտա Իվանովիչ Պանին։ Նա քառասուներկու տարեկան մի երիտասարդ էր, ով արքունիքում շատ նշանավոր տեղ էր զբաղեցնում։ Ունենալով լայնածավալ գիտելիքներ՝ նա նախկինում մի քանի տարի է անցկացրել դիվանագիտական ​​կարիերայի վրա Դանիայում և Շվեդիայում, որտեղ ձևավորվել է նրա աշխարհայացքը։ Շատ սերտ կապ ունենալով մասոնների հետ՝ նա նրանցից վերցրեց լուսավորչական գաղափարները և նույնիսկ դարձավ սահմանադրական միապետության կողմնակից։ Նրա եղբայր Պյոտր Իվանովիչը Ռուսաստանում մասոնական կարգի տեղացի մեծ վարպետ էր։

Նոր ուսուցչի հանդեպ առաջին զգուշավորությունը շուտով անհետացավ, և Պավելն արագ կապվեց նրա հետ։ Պանինը երիտասարդ Պավելի առաջ բացեց ռուսական և արևմտաեվրոպական գրականությունը։ Երիտասարդը շատ պատրաստակամություն ուներ կարդալու, իսկ հաջորդ տարում բավականին շատ գրքեր կարդաց։ Նա լավ ծանոթ էր Սումարոկովին, Լոմոնոսովին, Դերժավինին, Ռասինին, Կոռնեյին, Մոլիերին, Վերթերին, Սերվանտեսին, Վոլտերին և Ռուսոյին։ Նա վարժ տիրապետում էր լատիներենին, ֆրանսերենին և գերմաներենին, սիրում էր մաթեմատիկան։

Նրա մտավոր զարգացումն ընթացել է առանց շեղումների։ Պավելի կրտսեր դաստիարակներից մեկը՝ Պորոշինը, օրագիր էր պահում, որտեղ ամեն օր նշում էր փոքրիկ Պավելի բոլոր գործողությունները։ Դա չի մատնանշում ապագա կայսրի անձի մտավոր զարգացման որևէ շեղում, որի մասին հետագայում սիրում էին խոսել Պավել Պետրովիչի բազմաթիվ ատողներ:

1765 թվականի փետրվարի 23-ին Պորոշինը գրել է. «Նորին մեծություն Վերտոտովին կարդացի մի պատմություն Մալթայի ասպետների շքանշանի մասին: Այնուհետև նա վայելեց զվարճանալ և, կապելով ծովակալի դրոշը իր հեծելազորի հետ, ձևացնել, որ Մալթայի հեծելազոր է»:

Արդեն իր երիտասարդության տարիներին Պողոսը սկսեց հիանալ ասպետության գաղափարով, պատվի և փառքի գաղափարով: Իսկ 20 տարեկանում մորը ներկայացված ռազմական դոկտրինում, ով այդ ժամանակ արդեն Համայն Ռուսիո կայսրուհին էր, նա հրաժարվեց հարձակողական պատերազմից և իր գաղափարը բացատրեց ողջամիտ բավարարության սկզբունքը պահպանելու անհրաժեշտությամբ, մինչդեռ. Կայսրության բոլոր ջանքերը պետք է ուղղված լինեն ներքին կարգուկանոն ստեղծելուն։

Ցարևիչի խոստովանահայրն ու դաստիարակը ռուս լավագույն քարոզիչներից և աստվածաբաններից մեկն էր՝ վարդապետը, իսկ հետագայում՝ Մոսկվայի մետրոպոլիտ Պլատոնը (Լևշին): Իր հովվական աշխատանքի և Աստծո օրենքի ցուցումների շնորհիվ Պավել Պետրովիչը դարձավ խորապես կրոնական, ճշմարիտ ուղղափառ մարդ իր ողջ կարճ կյանքի ընթացքում: Գատչինայում, մինչև 1917 թվականի հեղափոխությունը, նրանք պահպանեցին գորգը, որը կրում էր Պավել Պետրովիչի ծնկները նրա երկար գիշերային աղոթքների ժամանակ։

Այսպիսով, մենք կարող ենք նկատել, որ իր մանկության, պատանեկության և պատանեկության տարիներին Պողոսը ստացել է գերազանց կրթություն, ունեցել է լայն հայացք և նույնիսկ այն ժամանակ հասել է ասպետական ​​իդեալներին և ամուր հավատացել Աստծուն։ Այս ամենն արտահայտվում է նրա ապագա քաղաքականության, գաղափարների ու գործողությունների մեջ։

Հարաբերություններ Եկատերինա II-ի հետ

Ծնվելուց անմիջապես հետո Պավելին հեռացրել են մորից։ Եկատերինան կարող էր նրան տեսնել շատ հազվադեպ և միայն կայսրուհու թույլտվությամբ։ Երբ Պողոսը ութ տարեկան էր, նրա մայրը՝ Եկատերինան, հենվելով պահակախմբի վրա, հեղաշրջում կատարեց, որի ժամանակ սպանվեց Պողոսի հայրը՝ կայսր Պետրոս III-ը։ Պողոսը պետք է գահ բարձրանար։

Եկատերինա II-ը հեռացրեց Պողոսին որևէ պետական ​​գործերին միջամտելուց, նա, իր հերթին, դատապարտեց նրա կյանքի ողջ ձևը և չընդունեց նրա վարած քաղաքականությունը.

Պավելը կարծում էր, որ այս քաղաքականությունը հիմնված է փառքի և հավակնության հանդեպ սիրո վրա, նա երազում էր Ռուսաստանում ներդնել խիստ օրինական կառավարում ավտոկրատիայի հովանու ներքո, սահմանափակելով ազնվականության իրավունքները և ներմուծել ամենախիստ, պրուսական ոճի կարգապահությունը բանակում. . 1780-ական թվականներին նա սկսեց հետաքրքրվել մասոնականությամբ։

Պողոսի և նրա մոր միջև անընդհատ աճող հարաբերությունները, որոնց նա կասկածում էր իր հոր՝ Պետրոս III-ի սպանության մեջ մեղսակցության մեջ, հանգեցրեց նրան, որ Եկատերինա II-ը որդուն տվեց Գատչինայի կալվածքը 1783 թվականին (այսինքն՝ նա «հեռացրեց» նրան։ մայրաքաղաքից): Այստեղ Պավելը ներմուծեց սովորույթներ, որոնք կտրուկ տարբերվում էին Սանկտ Պետերբուրգի սովորություններից։ Բայց այլ մտահոգությունների բացակայության դեպքում նա իր ողջ ուժերը կենտրոնացրեց «Գատչինայի բանակի» ստեղծման վրա. նրա հրամանատարության տակ դրվեցին մի քանի գումարտակներ։ Ամբողջ համազգեստով սպաներ, պարիկներով, կիպ համազգեստով, անբասիր կարգուկանոնով, ամենափոքր բացթողումների համար սպիցրուտեններով պատիժ և քաղաքացիական բարքերի արգելք։

1794 թվականին կայսրուհին որոշեց հեռացնել իր որդուն գահից և նրան հանձնել իր ավագ թոռ Ալեքսանդր Պավլովիչին, բայց նա հանդիպեց պետական ​​բարձրաստիճան պաշտոնյաների հակազդեցությանը: 1796 թվականի նոյեմբերի 6-ին Եկատերինա II-ի մահը ճանապարհ բացեց Պողոսի համար դեպի գահ։

Ներքին քաղաքականություն

Պողոսը սկսեց իր թագավորությունը՝ փոխելով Եկատերինայի կառավարման բոլոր կարգերը։ Իր թագադրման ժամանակ Պողոսը մի շարք հրամանագրեր հայտարարեց. Մասնավորապես, Պողոսը չեղյալ հայտարարեց Պետրոսի հրամանագիրը՝ կայսեր կողմից իր գահի իրավահաջորդի նշանակման մասին և հաստատեց գահի իրավահաջորդության հստակ համակարգ։ Այդ պահից գահը կարող էր ժառանգվել միայն կայսեր մահից հետո, այն անցնում էր ավագ որդուն կամ հաջորդ ավագ եղբորը, եթե երեխաներ չլինեին. Կինը կարող էր զբաղեցնել գահը միայն այն դեպքում, եթե ճնշվեր արական գիծը: Այս հրամանագրով Պողոսը բացառեց պալատական ​​հեղաշրջումները, երբ կայսրերը գահընկեց արվեցին և կանգնեցվեցին պահակախմբի ուժով, որի պատճառը գահի իրավահաջորդության հստակ համակարգի բացակայությունն էր (որը, սակայն, չխանգարեց պալատական ​​հեղաշրջմանը։ 1801 թվականի մարտի 12-ին, որի ընթացքում սպանվել է ինքը): Նաև, այս հրամանագրի համաձայն, կինը չէր կարող զբաղեցնել ռուսական գահը, ինչը բացառում էր ժամանակավոր աշխատողների հնարավորությունը (որոնք ուղեկցում էին կայսրուհիներին 18-րդ դարում) կամ նման իրավիճակի կրկնությունը, երբ Եկատերինա II-ը չփոխանցեց գահը Պողոսի չափահաս դառնալուց հետո:

Պողոսը վերականգնեց քոլեջների համակարգը և փորձեր արվեցին կայունացնել երկրի ֆինանսական վիճակը (ներառյալ պալատական ​​ծառայությունները մետաղադրամների վերածելու հայտնի գործողությունը):

Եռօրյա կորվի մասին մանիֆեստով նա հողատերերին արգելեց կիրակի օրերին, տոն օրերին և շաբաթական երեք օրից ավելի օր անցկացնել (հրամանագիրը գրեթե չի կիրառվել տեղում):

Նա զգալիորեն նեղացրեց ազնվական դասի իրավունքները Եկատերինա II-ի կողմից տրվածների համեմատ, և Գատչինայում հաստատված կանոնները փոխանցվեցին ամբողջ ռուսական բանակին։ Կայսրի վարքագծի ամենադաժան կարգապահությունը և անկանխատեսելիությունը հանգեցրին ազնվականների զանգվածային հեռացմանը բանակից, հատկապես պահակախմբի սպաներին (1786 թվականին ձիավոր գվարդիայի գնդում ծառայած 182 սպաներից միայն երկուսը չէին հրաժարական տվել մինչև 1801 թվականը): Աշխատանքից ազատվել են նաև անձնակազմի բոլոր սպաները, ովքեր հրամանով չեն ներկայացել զինվորական կոլեգիա՝ իրենց ծառայությունը հաստատելու համար։

Պողոս I-ը սկսեց ռազմական գործունեությունը, ինչպես նաև այլ բարեփոխումներ, ոչ միայն իր քմահաճույքով: Ռուսական բանակը իր գագաթնակետին չէր, գնդերում տուժում էր կարգապահությունը, տիտղոսները բաժանվում էին անարժան. Շատերը, ունենալով կոչում և ստանալով աշխատավարձ, ընդհանրապես չեն ծառայել (ըստ երևույթին, այդպիսի սպաներ հեռացվել են անձնակազմից)։ Անփութության և անփութության, զինվորների նկատմամբ կոպիտ վերաբերմունքի համար կայսրն անձամբ պոկեց սպաներից և գեներալներից էպուլետները և ուղարկեց Սիբիր: Պողոս I-ը հետապնդում էր գեներալների գողությունը և բանակում յուրացումները: Իսկ ինքը՝ Սուվորովը, իր մեջ ֆիզիկական պատիժ է սահմանել Հաղթելու գիտություն(Ով չի խնամում զինվորին, ստանում է իր գավազանները, ով չի հոգում իր մասին, ստանում է նաև իր գավազանները), նա նաև ամենախիստ կարգապահության կողմնակից է, բայց ոչ անիմաստ վարժության։ Որպես բարեփոխիչ՝ նա որոշել է հետևել Պետրոս Առաջինի օրինակին. հիմք է ընդունել ժամանակակից եվրոպական բանակի մոդելը՝ պրուսականը։ Ռազմական բարեփոխումները չդադարեցին նույնիսկ Պողոսի մահից հետո։

Պողոս I-ի օրոք աչքի են ընկել Արակչեևները, Կութաիսովները և Օբոլյանինովները, որոնք անձամբ նվիրված էին կայսրին։

Վախենալով Ռուսաստանում ֆրանսիական հեղափոխության գաղափարների տարածումից՝ Պողոս I-ն արգելեց երիտասարդներին մեկնել արտասահման՝ սովորելու, գրքերի ներմուծումն ամբողջությամբ արգելվեց, նույնիսկ թղթային երաժշտությունը, փակվեցին մասնավոր տպարանները։ Կյանքի կարգավորումն այնքան հեռու էր գնացել, որ ժամանակ էր սահմանվում, երբ ենթադրվում էր, որ տներում հրդեհները մարեին։ Հատուկ հրամանագրերով ռուսաց լեզվի որոշ բառեր հանվել են պաշտոնական գործածությունից և փոխարինվել մյուսներով։ Այսպիսով, առգրավվածների թվում էին «քաղաքացի» և «հայրենիք» բառերը, որոնք ունեին քաղաքական ենթատեքստ (փոխարինված համապատասխանաբար «ամեն մարդ» և «պետություն» բառերով), սակայն Պողոսի մի շարք լեզվաբանական հրամանագրեր այնքան էլ թափանցիկ չէին, օրինակ. «ջոկատ» բառը փոխվել է «ջոկատ» կամ «հրաման», «կատարել»՝ «կատարել», իսկ «բժիշկ»-ը՝ «բժիշկ»։

Արտաքին քաղաքականություն

Պողոսի արտաքին քաղաքականությունը անհետևողական էր։ 1798 թվականին Ռուսաստանը հակաֆրանսիական կոալիցիայի մեջ մտավ Մեծ Բրիտանիայի, Ավստրիայի, Թուրքիայի և Երկու Սիցիլիաների թագավորության հետ։ Դաշնակիցների պնդմամբ ռուսական զորքերի գլխավոր հրամանատար նշանակվեց խայտառակ Ա.Վ. Նրա իրավասության տակ են անցել նաեւ ավստրիական զորքերը։ Սուվորովի գլխավորությամբ Հյուսիսային Իտալիան ազատագրվեց ֆրանսիական տիրապետությունից։ 1799 թվականի սեպտեմբերին ռուսական բանակը կատարեց Սուվորովի հայտնի անցումը Ալպերով։ Այնուամենայնիվ, արդեն նույն թվականի հոկտեմբերին Ռուսաստանը խզեց Ավստրիայի հետ դաշինքը ավստրիացիների կողմից դաշնակցային պարտավորությունները չկատարելու պատճառով, և ռուսական զորքերը հետ կանչվեցին Եվրոպայից:

Մալթայի շքանշան

Այն բանից հետո, երբ 1798 թվականի ամռանը Մալթան առանց կռվի հանձնվեց ֆրանսիացիներին, Մալթայի շքանշանը մնաց առանց մեծ վարպետի և առանց նստավայրի։ Օգնության համար շքանշանի ասպետները դիմեցին Ռուսաստանի կայսր և կարգի պաշտպան Պողոս I-ին 1797 թվականից:

1798 թվականի դեկտեմբերի 16-ին Պողոս I-ն ընտրվեց Մալթայի շքանշանի մեծ վարպետ, և, հետևաբար, բառերը «... և Սբ. Հովհաննես Երուսաղեմացին»։ Ռուսաստանում հաստատվել է Սուրբ Հովհաննես Երուսաղեմի շքանշանը։ Ռուսական Սուրբ Հովհաննես Երուսաղեմի և Մալթայի շքանշանները մասամբ ինտեգրվեցին: Ռուսական զինանշանի վրա հայտնվել է Մալթայի խաչի պատկերը։

Իր սպանությունից կարճ ժամանակ առաջ Պողոսը Դոնի բանակը` 22507 մարդ, ուղարկեց Հնդկաստանի դեմ արշավի: Արշավը չեղյալ է հայտարարվել Պողոսի մահից անմիջապես հետո՝ կայսր Ալեքսանդր I-ի հրամանագրով։

Դավադրություն և մահ

1801 թվականի մարտի 11-ի գիշերը Միխայլովսկի ամրոցում Պողոս I-ը դաժան ծեծի է ենթարկվել և խեղդամահ արվել սպաների կողմից իր իսկ ննջասենյակում: Դավադրությանը մասնակցում էին Ագրամակովը, Ն.Պ. Պանինը, փոխկանցլերը, Լ.Լ.Բենինգսենը, Իզյումի թեթև ձի գնդի հրամանատարը, Պ. Ա. Զուբով (Քեթրինի սիրելին), Պալեն, Սանկտ Պետերբուրգի գեներալ-նահանգապետ, գվարդիական գնդերի հրամանատարներ՝ Սեմենովսկի - Ն.Ի. Դեպրեդովիչ, Կավալերգարդսկի - Ֆ , կոմս Պյոտր Վասիլևիչ Գոլենիշչև-Կուտուզովը, հեղաշրջումից անմիջապես հետո նշանակվեց հեծելազորային գնդի հրամանատար։

Սկզբում պլանավորվում էր Պողոսի տապալումը և անգլիացի ռեգենտի գահակալությունը։ Թերևս ցարին ուղղված պախարակումը գրել է Սմոլենսկում տեղակայված Սանկտ Պետերբուրգի գնդի նախկին պետ Վ.Պ.Խ. Ամեն դեպքում, դավադրությունը բացահայտվեց, Լինդները և Արակչեևը կանչվեցին, բայց դա միայն արագացրեց դավադրության իրականացումը։ Վարկածներից մեկի համաձայն՝ Պավելին սպանել է Նիկոլայ Զուբովը (Սուվորովի փեսան՝ Պլատոն Զուբովի ավագ եղբայրը), ով հարվածել է նրան ոսկե թմբուկով (հետագայում դատարանում տարածվել է կատակ. «Կայսրը մահացել է ապոպլետիկ հարվածից։ տաճարը շնչափողով»): Մեկ այլ վարկածի համաձայն՝ Պողոսին խեղդամահ են արել շարֆով կամ ջախջախել դավադիրների խմբի կողմից, որոնք, հենվելով կայսրին և միմյանց վրա, հստակ չգիտեին, թե ինչ է կատարվում։ Սպանողներից մեկին շփոթելով իր որդու՝ Կոնստանտինի հետ՝ Պավելը բղավեց. Ողորմիր։ Օդ, Օդ... Ի՞նչ վատություն եմ արել քեզ»։ Սրանք նրա վերջին խոսքերն էին.

Հուղարկավորությունը և հուղարկավորությունը տեղի ունեցավ մարտի 23-ին՝ Ավագ շաբաթ; կատարվել է Սուրբ Սինոդի բոլոր անդամների կողմից՝ Սանկտ Պետերբուրգի միտրոպոլիտ Ամբրոսի (Պոդոբեդովի) գլխավորությամբ։

Պողոս I-ի ծննդյան տարբերակները

Շնորհիվ այն բանի, որ Պողոսը ծնվել է Պետրոսի և Եկատերինայի հարսանիքից գրեթե տասը տարի անց, երբ շատերն արդեն համոզված էին այս ամուսնության անիմաստության մեջ (և նաև ապագայում կայսրուհու ազատ անձնական կյանքի ազդեցության տակ), այնտեղ Համառ լուրեր էին պտտվում, որ իրական հայր Պողոս I-ը ոչ թե Պետրոս III-ն էր, այլ Մեծ դքսուհի Եկատերինա Ալեքսեևնայի առաջին սիրելին՝ կոմս Սերգեյ Վասիլևիչ Սալտիկովը:

Պատմական անեկդոտ

Ռոմանովներն իրենք են առնչվում այս լեգենդի հետ
(այն մասին, որ Պողոս I-ը Պետրոս III-ի որդին չէր)
մեծ հումորով. մասին հուշագիր կա
ինչպես Ալեքսանդր III-ը, իմանալով նրա մասին,
խաչակնքեց. «Փառք Աստծո, մենք ռուս ենք»:
Եվ պատմաբաններից հերքում լսելով, դարձյալ
խաչակնքեց. «Փառք Աստծո, մենք օրինական ենք»:

Եկատերինա II-ի հուշերը դրա անուղղակի նշում են պարունակում։ Նույն հուշերում կարելի է գտնել թաքնված ցուցում այն ​​մասին, թե ինչպես է հուսահատ կայսրուհի Ելիզավետա Պետրովնան, որպեսզի տոհմը չմարի, հրամայեց իր ժառանգորդի կնոջը երեխա ունենալ, անկախ նրանից, թե ով է լինելու նրա գենետիկ հայրը: Այս կապակցությամբ, այս հրահանգից հետո Եկատերինային նշանակված պալատականները սկսեցին քաջալերել նրա շնությունը։ Այնուամենայնիվ, Քեթրինը բավականին խորամանկ է իր հուշերում. այնտեղ նա բացատրում է, որ երկարատև ամուսնությունը սերունդ չի տվել, քանի որ Պետրոսն ուներ ինչ-որ խոչընդոտ, որը Էլիզաբեթի կողմից իրեն տրված վերջնագրից հետո վերացվել է նրա ընկերների կողմից, ովքեր կատարել են Պետրոսին բռնի վիրահատություն, որի շնորհիվ նա դեռ կարողացավ երեխա հղիանալ։ Ամուսնու կենդանության օրոք ծնված Եկատերինայի մյուս երեխաների հայրությունը նույնպես կասկածելի է. Մեծ դքսուհի Աննա Պետրովնան (ծնված 1757 թ.) ամենայն հավանականությամբ Պոնիատովսկու դուստրն էր, իսկ Ալեքսեյ Բոբրինսկին (ծնված 1762 թ.) Գ.Օռլովի որդին էր և ծնվել էր գաղտնի։ . Ավելի շատ բանահյուսություն և «փոխված երեխայի» մասին ավանդական պատկերացումներին համահունչ է այն պատմությունը, որ Եկատերինա Ալեքսեևնան, իբր, ծնել է մահացած երեխա (կամ աղջիկ), և նրան փոխարինել է որոշակի «Չուխոն» երեխա: Նրանք նույնիսկ մատնանշեցին, թե ով է այս աղջիկը մեծացել, «Քեթրինի իսկական դուստրը»՝ կոմսուհի Ալեքսանդրա Բրանիցկայան:

Ընտանիք

Պողոս I-ը երկու անգամ ամուսնացել է.

• 1-ին կին (1773 թվականի հոկտեմբերի 10-ից, Սանկտ Պետերբուրգ) Նատալյա Ալեքսեևնա(1755-1776), ծն. Արքայադուստր Ավգուստա Վիլհելմինա Լուիզա Հեսսեն-Դարմշտադցին, Լյուդվիգ IX-ի դուստրը, Հեսսեն-Դարմշտադտի լանդգրաֆը: Մահացել է երեխայի հետ ծննդաբերության ժամանակ.

• 2-րդ կին (1776 թվականի հոկտեմբերի 7-ից, Սանկտ Պետերբուրգ) Մարիա Ֆեդորովնա(1759-1828), ծն. Վյուրտեմբերգի արքայադուստր Սոֆիա Դորոթեա, Վյուրտեմբերգի դուքս Ֆրիդրիխ II Եվգենի դուստրը: Ունեցել է 10 երեխա.
• Ալեքսանդր I(1777-1825), Ռուսաստանի կայսր
• Կոնստանտին Պավլովիչ(1779-1831), Մեծ Դքս.
• Ալեքսանդրա Պավլովնա (1783-1801)
• Ելենա Պավլովնա (1784-1803)
• Մարիա Պավլովնա (1786-1859)
• Եկատերինա Պավլովնա (1788-1819)
• Օլգա Պավլովնա (1792-1795)
• Աննա Պավլովնա (1795-1865)
• Նիկոլայ I(1796-1855), Ռուսաստանի կայսր
• Միխայիլ Պավլովիչ(1798-1849), Մեծ Դքս.

Անօրինական երեխաներ.

• Հիանալի, Սեմյոն Աֆանասևիչ
• Ինզով, Իվան Նիկիտիչ (ըստ մեկ վարկածի)
• Մարֆա Պավլովնա Մուսինա-Յուրևա

Զինվորական կոչումներ և կոչումներ

Life Cuirassier գնդի գնդապետ (հուլիսի 4, 1762) (Ռուսական կայսերական գվարդիա) գեներալ ծովակալ (դեկտեմբերի 20, 1762) (Կայսերական ռուսական նավատորմ)

Պողոս I-ը արվեստում

գրականություն

• Ռուս գրականության գլուխգործոց է Յու. Տինյանովի պատմվածքը «Երկրորդ լեյտենանտ Կիժե», որը հիմնված է անեկդոտի վրա, բայց վառ կերպով փոխանցելով Պողոս I կայսեր գահակալության մթնոլորտը։
• Ալեքսանդր Դյումա - «Սուսերամարտի ուսուցիչ». / Պեր. ֆր. խմբագրել է O. V. Moiseenko. - Ճիշտ է, 1984 թ
• Դմիտրի Սերգեևիչ Մերեժկովսկի - «Պողոս I» («կարդալու դրամա», «Գազանի թագավորությունը» եռերգության առաջին մասը), որը պատմում է կայսեր դավադրության և սպանության մասին, որտեղ ինքը Պողոսը հայտնվում է որպես բռնակալ և բռնակալ. , իսկ նրա սպանողները՝ որպես Ռուսաստանի բարօրության խնամակալներ։

Կինո

• «Լեյտենանտ Կիժե»(1934) - Միխայիլ Յանշին.
• «Սուվորով»(1940) - Վսևոլոդ Պուդովկինի ֆիլմը Պավելի դերում Ապոլլոն Յաչնիցկու հետ:
• «Նավերը գրոհում են բաստիոնները»(1953) - Պավել Պավլենկո
• «Բագրատիոն»(1985), խաղացել է Արնիս Լիցիտիսը
• «Ասա»(1987) - Սերգեյ Սոլովյովի ֆիլմը Դմիտրի Դոլինինի հետ Պավելի դերում։
• «Կայսեր քայլերը»(1990) - Ալեքսանդր Ֆիլիպենկո.
• «Կոմսուհի Շերեմետևա»(1994), Յուրի Վերկունի գլխավոր դերում։
• «Խեղճ, խեղճ Պոլ»(2003) - Վիտալի Մելնիկովի ֆիլմը Վիկտոր Սուխորուկովի գլխավոր դերում։
• "Ոսկե դար"(2003) - Ալեքսանդր Բաշիրով
• «Սիրո ադյուտանտները»(2005), դերում՝ Ավանգարդ Լեոնտև.
• «Սիրելի»(2005), Վադիմ Սկվիրսկիի գլխավոր դերում։
• «Մալթական խաչ»(2007), խաղացել է Նիկոլայ Լեշչուկովը։

Պողոս I-ի հուշարձանները

Ռուսական կայսրության տարածքում կայսր Պողոս I-ին կանգնեցվել է առնվազն վեց հուշարձան.

• Վիբորգ. 1800-ականների սկզբին Մոն Ռեպո այգում նրա այն ժամանակվա սեփականատեր բարոն Լյուդվիգ Նիկոլայը, ի երախտագիտություն Պողոս I-ին, կանգնեցրեց բարձր գրանիտե սյուն՝ լատիներեն բացատրական մակագրությամբ: Հուշարձանը ապահով պահպանվել է։

• Գատչինա. Մեծ Գատչինայի պալատի առջև գտնվող շքերթի հրապարակում կա Պողոս I-ի հուշարձանը Ի. Վիտալիի կողմից, որը կայսրի բրոնզե արձանն է գրանիտե պատվանդանի վրա: Բացվել է 1851 թվականի օգոստոսի 1-ին։ Հուշարձանը ապահով պահպանվել է։

• Գրուզինո, Նովգորոդի մարզ. Իր կալվածքի տարածքում Ա.Ա.Արակչեևը թուջե պատվանդանի վրա տեղադրեց Պողոս I-ի թուջե կիսանդրին։ Հուշարձանը մինչ օրս չի պահպանվել։

• Միտավա. 1797 թվականին, իր Սորգենֆրի կալվածք տանող ճանապարհի մոտ, հողատեր ֆոն Դրիզենը կանգնեցրեց ցածր քարե օբելիսկ՝ ի հիշատակ Պողոս I-ի՝ գերմաներեն մակագրությամբ։ 1915 թվականից հետո հուշարձանի ճակատագիրն անհայտ է։

• Պավլովսկ. Պավլովսկի պալատի դիմացի շքերթի հրապարակում տեղադրված է Պողոս I-ի հուշարձանը Ի. Վիտալիի կողմից, որը կայսրի թուջե արձանն է աղյուսե պատվանդանի վրա՝ ծածկված ցինկի թիթեղներով։ Բացվել է 1872 թվականի հունիսի 29-ին։ Հուշարձանը ապահով պահպանվել է։

• Սպասո-Վիֆանովսկի վանք. Ի հիշատակ 1797 թվականին կայսր Պողոս I-ի և նրա կնոջ՝ կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի վանք այցելության, դրա տարածքում կառուցվել է սպիտակ մարմարից պատրաստված օբելիսկ՝ զարդարված բացատրական մակագրությամբ մարմարե հուշատախտակով։ Օբելիսկը տեղադրվել է բաց ամառանոցում՝ վեց սյուներով հենված, Մետրոպոլիտ Պլատոնի պալատների մոտ։ Խորհրդային իշխանության տարիներին ավերվել են և՛ հուշարձանը, և՛ վանքը։

• Սանկտ Պետերբուրգ. 2003 թվականին Միխայլովսկի ամրոցի բակում քանդակագործ Վ. Ե. Գորևոյը, ճարտարապետ Վ. Պ. Նալիվայկոն կանգնեցրեց Պողոս I-ի հուշարձանը: Բացվել է 2003 թվականի մայիսի 27-ին։

Հոսպիտալների երեք հնագույն մասունքներ՝ Սուրբ Խաչի ծառի մասնիկ, Աստվածածնի Ֆիլերմոսի պատկերակը և Սբ. Հովհաննես Մկրտիչը - հանձնվեցին Գատչինա և 1799 թվականի հոկտեմբերի 12-ին (23) հանդիսավոր կերպով բերվեցին Գատչինա պալատի եկեղեցի: Նույն թվականի դեկտեմբերի 9-ին սրբավայրերը Գատչինայից տեղափոխվեցին Սանկտ Պետերբուրգ, որտեղ դրանք տեղադրվեցին Ձմեռային պալատում ձեռքերով չպատրաստված Փրկչի պալատական ​​եկեղեցում։ Ի հիշատակ այս իրադարձության, Սուրբ Սինոդը 1800 թվականի հոկտեմբերի 12-ին (24) հիմնեց ամենամյա տոնակատարությունը այս օրը «Մալթայից Գատչինա տեղափոխելու Տիրոջ Կենարար Խաչի ծառի մի մասը՝ Ֆիլերմոսը։ Աստվածածնի սրբապատկեր և Սուրբ Հովհաննես Մկրտչի աջ ձեռքը»:

Նախնական պալատը կառուցվել է Գատչինայի ասպետների համար, բացի այդ, Վորոնցովի պալատը, որտեղ կառուցվել է Մալթայի մատուռը, փոխանցվել է նրանց տրամադրությանը: Կայսրը հրամանագիր արձակեց Մալթա կղզին Ռուսաստանի պաշտպանության տակ ընդունելու մասին։ Գիտությունների ակադեմիայի օրացույցում կայսեր հրամանով Մալթա կղզին պետք է նշանակվեր «Ռուսական կայսրության գավառ»։ Պողոս I-ը ցանկանում էր գրոսմայստերի կոչումը դարձնել ժառանգական և Մալթան միացնել Ռուսաստանին։ Կայսրը նախատեսում էր կղզում ստեղծել ռազմածովային բազա՝ Միջերկրական ծովում և հարավային Եվրոպայում Ռուսական կայսրության շահերն ապահովելու համար։

Պողոսի սպանությունից հետո գահ բարձրացած Ալեքսանդր I-ը կարգավորեց հարաբերությունները Բրիտանական կայսրության հետ և հրաժարվեց գրոսմայստերի կոչումից։ 1801 թվականին Ալեքսանդր I-ի ցուցումով մալթական խաչը հանվեց զինանշանից։ 1810 թվականին հրամանագիր է ստորագրվել՝ դադարեցնելու Սբ. Հովհաննես Երուսաղեմացին.

Ճարտարապետական ​​նախասիրություններ

Պավելի մոր հետ լարված հարաբերությունների նյութական մարմնավորումը դարձավ այսպես կոչված. պալատների պատերազմ ամրոցների հետ. Ժառանգորդի ասպետական ​​ձգտումները հանգեցրին «երիտասարդ արքունիքի» կյանքի ռազմականացմանը։ Չշեղվելով կլասիցիզմի հիմնական սկզբունքներից՝ Պողոսը հատկապես գնահատում էր ամրացման տարրերը, ինչպիսիք են աշտարակները և շարժվող կամուրջով խրամը, որոնք նրան հիշեցնում էին միջնադարյան ամրոցները։ Այս ոճով նախագծված են ոչ միայն մոնումենտալ Գատչինա և Միխայլովսկի ամրոցները, այլև ավելի մտերմիկ, «զվարճալի» ամրոցները, որոնք կառուցվել են Պողոսի պատվերով՝ Առաջնորդական և Մարիենտալ ամրոցները:

Իր ավագ թոռան ծննդյան կապակցությամբ Եկատերինան իր ժառանգին նվիրեց Պավլովսկի կալվածքը, որտեղ ի վերջո կառուցվեց Պավլովսկի պալատը Պալլադյան ոճով, որը նախընտրում էր հենց կայսրուհին։ Մայրաքաղաքում Կամեննոոստրովսկու պալատը կանգնեցվել է երիտասարդ դատարանը տեղավորելու համար, որտեղ, սակայն, Պողոսը համեմատաբար հազվադեպ էր այցելում։ Նրա ճարտարապետական ​​ճաշակի հիմնական արտահայտիչը իտալացի Վինչենցո Բրեննան էր՝ կլասիցիզմի ռոմանտիկ տենդենցի նախակարապետը։ Ժառանգորդի հրամանով նա ռազմական շեշտադրումներ ներկայացրեց Պավլովսկի նստավայրի արտաքին տեսքին. նա նախագծեց «խաղալիք» Մարիենտալ ամրոցը և գլխավոր պալատի սրահները լցրեց ռազմական մոտիվներով:

Մոր մահից հետո Պողոս կայսրը հրամայեց քանդել այն շենքերը, որոնք հիշեցնում էին նրան իր թագավորության վերջին տարիները, Զուբով եղբայրների գերիշխանության իր համար անտանելի ժամանակը։ Զոհեր են ընկել Ցարսկոյե Սելոյի որոշ տաղավարներ (օրինակ՝ Վարդադաշտի ամառանոցը) և Նևայի ափին գտնվող Պելլինսկի պալատը, որը 18-րդ դարում Ռուսաստանի ամենամեծ պալատական ​​և զբոսայգու համույթն էր (ընդհանուր առմամբ 25 շենք): Պողոսի հրամանով Քեթրին պալատը Լեֆորտովոյում, Անգլիական պալատը Պետերհոֆում և Տաուրիդյան պալատը մայրաքաղաքում վերածվել են զորանոցների։ Եկատերինայի ժամանակաշրջանի շենքերը քանդվել են նույնիսկ գավառական քաղաքներում (օրինակ, Յարոսլավլի գլխավոր հրապարակում գտնվող նահանգապետ Մելգունովի պալատը քանդվել է)։

Վախենալով պալատական ​​հեղաշրջումից, որը նման է նրան, ինչ հորը գերեզման բերեց, Պողոսը որոշեց նահանջել մի ամրոց, որը բաժանված էր քաղաքից խրամատով: Սկսվեցին Միխայլովսկի ամրոցի կառուցման աշխատանքները։ Բնակավայրի մուտքի դիմաց կանգնեցվել է Պետրոս I-ի հուշարձանը՝ «Պապիկ-ծոռին» մակագրությամբ։ Պողոսը հպարտանում էր Պետրոս Մեծից իր ծագմամբ և ամեն կերպ փորձում էր ընդգծել դա։ Պավելը նոր նստավայրում ապրել է միայն մի քանի ամիս՝ մինչև ռեգիցիդը։ Այս պահին նա հրամայեց սկսել մայրաքաղաքում նոր լայնածավալ շինարարություն՝ Նևսկի պողոտայում գտնվող Կազանի տաճարը: Պավելի մահից հետո նրա մոտ աշխատող օտարազգի ճարտարապետները (Բրեննա, Վիոլիեն, Ռոսսին) կորցրեցին պատվերները և հեռացան Ռուսաստանից։

Միխայլովսկու (Ինժեներական) ամրոց– Սանկտ Պետերբուրգի ամենաարտասովոր վայրերից մեկը, որի հետ կապված են բազմաթիվ լեգենդներ և ավանդույթներ: Այս վայրում՝ Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատում, ծնվել է Պավել Առաջինը։ Այստեղ՝ Միխայլովսկի ամրոցի իր ննջարանում, նրան սպանեցին։ Ասում են, որ նրա ուրվականը դեռ հետապնդում է այս պատերին։

Միխայլովսկի ամրոց Սանկտ Պետերբուրգում, ճակատը Մոյկա գետից

Նախկինում Միխայլովսկի ամրոցի տեղում կանգնած էր Ամառային պալատԿայսրուհի Էլիզաբեթ Պետրովնան, որը կանգնեցվել է ճարտարապետ Բարտոլոմեո Ֆրանչեսկո Ռաստրելլիի (1700-1771) կողմից 1741-1744 թթ. Այստեղ 1754 թվականի սեպտեմբերի 20-ին ծնվել է ապագա Պողոս կայսրը։ Ժամանակի ընթացքում Էլիզաբեթը սկսեց ավելի հազվադեպ այցելել Ամառային պալատ՝ նախապատվությունը տալով։ Պալատը աստիճանաբար փչացավ։ Սկզբում այն ​​փոխանցվել է Գրիգորի Օրլովին, ապա՝ Գրիգորի Պոտյոմկինին։

Կայսրուհի Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատը Սանկտ Պետերբուրգում։ Գլխարկ. Լ.Ֆ. Բոնշտեդտ (հիմնված Մ. Ի. Մախաևի գծագրի վրա, 1753), 1847 թ.

Լեգենդ Միխայլովսկի ամրոցի կառուցման սկզբի մասին

1796 թվականին Ամառային պալատը քանդվեց և դրա փոխարեն սկսվեց ամրոցի կառուցումը։ Կան մի քանի լեգենդներ, թե ինչու է ընտրվել այս կոնկրետ վայրը: Դրանցից մեկի համաձայն՝ կայսրը, լինելով միստիկ հակված անձնավորություն և ունենալով հեռատեսության որոշակի շնորհ, ցանկացել է մեռնել այնտեղ, որտեղ ծնվել է։ Մեկ այլ լեգենդի համաձայն՝ Միքայել հրեշտակապետը հայտնվեց պահակ կանգնած զինվորին։ Պիլյաևն իր «Հին Պետերբուրգ» էսսեում նկարագրում է այս երևույթը հետևյալ կերպ (ուղղագրությունը պահպանված է).

Մի օր մի երիտասարդ հայտնվեց ամառային պալատում պահակ կանգնած զինվորի մոտ և ասաց շփոթված պահակին, որ ինքը՝ Միքայել հրեշտակապետը, հրամայել է նրան գնալ կայսրի մոտ և ասել, որ տաճար կառուցի Հրեշտակապետի անունով։ Միքայելը այս հին ամառային պալատի տեղում: Զինվորը իր տեսիլքը հայտնեց իր վերադասներին, և երբ այդ մասին հայտնեցին կայսրին, նա պատասխանեց. «Ես արդեն գիտեմ Միքայել հրեշտակապետի ցանկությունը. նրա կամքը կկատարվի»։ Դրանից հետո նա հրամայեց կառուցել նոր պալատ, որտեղ պետք է եկեղեցի կառուցվի Միքայել հրեշտակապետի անունով, իսկ պալատը հրամայվեց կոչել Միխայլովսկի ամրոց։

1796 թվականի նոյեմբերի 28-ին, իր գահ բարձրանալու առաջին ամսում, Պողոս կայսրը հրամանագիր արձակեց. Նա պետք է կանգնի խարխուլ Ամառանոցի տեղում»։ Վերահսկել է շինարարությունը Վինչենցո Բրեննա(1745-1820), ճարտ Վասիլի Իվանովիչ Բաժենով(1737 կամ 1738 – 1799): Պավելը ուրվագծեց ապագա պալատի մի քանի գծանկարներ։

Միխայլովսկու ամրոցի կառուցում

Հիմնարկեքի արարողությունը տեղի է ունեցել 1797 թվականի փետրվարի 26-ին։ Հիմնաքարի վրա փորագրված էր. «1797 թվականի ամռանը, փետրվար ամսին, 26-րդ օրը, ինքնիշխան կայսր և համայն Ռուսիո, ավտոկրատ Պողոս Առաջինի գահակալության սկզբում, նրա կայսերական մեծության կողմից հիմք դրվեց Միխայլովսկու ամրոցի կառուցմանը: և նրա կինը՝ կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնան»։.

Շինարարությունն իրականացվել է մեծ շտապողականությամբ, որպեսզի ամրոցը պատրաստ լինի նույն 1797 թվականին։ Աշխատանքը չէր դադարում գիշեր-ցերեկ։ Գիշերը շինհրապարակը լուսավորվել է ջահերի ու կրակի լույսով։ Ամեն օր 2500-ից 6000 մարդ աշխատում էր շինարարության մեջ՝ չհաշված հսկիչները և վարպետները։ Միաժամանակ հատկացվել է 791,200 ռուբլի, իսկ երեք տարվա ընթացքում՝ 1,173,871,10 ռուբլի:

Միխայլովսկի ամրոցի տեսարան 1800-1801 թթ. Փորագրություն Ա.Ի. Դաուգելը 1800 թվականի ջրաներկից

Շինանյութի պակաս կար. Ապամոնտաժվել են Պելլայում գտնվող պալատի քարե պատկերասրահները։ Բացի այդ, այդ ժամանակ կառուցվող Սուրբ Իսահակի տաճարի մարմարն ու քարերը օգտագործվել են նաև Սուրբ Միքայել ամրոցի կառուցման համար։ Այս առիթով, այն ժամանակվա սրամտությունների հայտնի հեղինակ Ա.Դ.Կոպյևը Իսահակի մասին գրել է.

Սա երկու թագավորությունների հուշարձան է,
Երկուսն էլ այնքան պարկեշտ են.
Նրա հիմքը մարմար է,
Եվ դրա գագաթը աղյուս է:

Արտաքին տեսք

Միխայլովսկի ամրոցի և նրա եկեղեցու օծումը տեղի է ունեցել 1800 թվականի նոյեմբերի 8-ին։ Ամրոցը հոյակապ էր։ Այն հիշեցնում էր Վերածննդի դարաշրջանի պալատ։ Այն շրջապատված էր խրամատներով, որոնց վրայով նետված էին շարժական կամուրջներ։ Ճակատները զարդարված էին մարմարե արձաններով, որոնք հետագայում տեղափոխվեցին Ձմեռային պալատ։ Ամրոցը հատակագծով քառանկյուն էր, ներսում երեք բակ կար. գլխավորը ութանկյուն էր, դեմքով դեպի Ֆոնտանկա գետը հնգանկյուն էր, իսկ դեպի Ցարիցինո մարգագետնում (Մարսի դաշտ)՝ եռանկյունաձև։ Միայն կայսերական ընտանիքի անդամներին և բանագնացներին թույլ տրվեց մտնել գլխավոր բակ Հարության դարպասից:

Միխայլովսկու ամրոց Սանկտ Պետերբուրգում, ճակատը Ֆոնտանկայից և գլխավոր ճակատը

Գլխավոր քիվի վրա գրված է. «Տիրոջ սրբությունը երկար ժամանակ հարմար է քո տան համար». Ըստ լեգենդի՝ կայսրին կանխատեսում էին, որ նա կապրի այնքան տարի, որքան այս արձանագրության տառերը։ Եվ այդպես էլ եղավ՝ կայսրը մահացավ 47 տարեկանում։

Միխայլովսկի ամրոց Սանկտ Պետերբուրգում, Հարության դարպաս

Պետրոս I-ի հուշարձան

Նախկինում Միխայլովսկի ամրոցը շրջապատված էր պարսպով։ Բոլշայա Սադովայա փողոցից նրա կենդանության օրոք տնկված երեք լորենու և կեչու ծառուղիները տանում էին դեպի ամրոց։ Ամրոցի դիմաց մեծ շքերթի հրապարակ էր՝ Կոնստաբլը։ Այստեղ՝ Միխայլովսկու ամրոցում, այն տեղադրվել է Պետրոս Մեծի հուշարձանը. Ստորագրությունը ստորև. «Նախապապ ծոռ 1800 թ..

Այս հուշարձանը երկար պատմություն ունի։ Դրա սկզբնական գաղափարը պատկանում էր Աննա Իոաննովնային։ Այն պետք է տեղադրվեր Վասիլևսկի կղզում, այն վայրում, որտեղ այժմ գտնվում է համալսարանը։ Այն ձուլել է Martilli ձուլարանը՝ Ռաստրելլիի դիզայնով, Էլիզաբեթ Պետրովնայի օրոք։ Եկատերինա Մեծի օրոք հուշարձանը գտնվում էր հովանի տակ՝ Նևայի ափին՝ Սուրբ Իսահակ կամրջի մոտ։

Եթե ​​ուշադիր նայեք հուշարձանին, կարող եք տեսնել ինչ-որ տարօրինակ բան՝ մարդկային ձիու ոտքերից մեկը։ Միևնույն ժամանակ, բազմաթիվ նկարներում և վիմագրերում ձիու ոտքերը սովորական են պատկերված։ Պատվանդանի հարթաքանդակները փայլեցված են փայլում, ենթադրվում է, որ դա հաջողություն է բերում:

Խոնավություն Միխայլովսկի ամրոցում

Պետական ​​սենյակների հարդարանքը շքեղ էր, սակայն, ըստ ժամանակակիցների, ամրոցն ուներ բազմաթիվ անցումներ, աստիճաններ, անցումներ, որոնք մեծ անհարմարություններ էին ստեղծում։ Բացի այդ, հապճեպության պատճառով, որով իրականացվել են աշխատանքները, Միխայլովսկի ամրոցը շատ խոնավ է զգացել։ Այսպիսով, Պիլյաևը նշում է.

Ժամանակակիցների պատմածների համաձայն, մեծ դահլիճում, որում կախված էին նկարները, կործանարար խոնավության հետքերը, չնայած բուխարիների մշտական ​​կրակին, տեսանելի էին անկյուններում և առաստաղում վերևից ներքև սառույցի շերտերի տեսքով: Պալատն այնքան խոնավ էր, որ առաջին անգամ, երբ կայսրը գնդակ տվեց դրա մեջ, սենյակներում այնպիսի մառախուղ էր վառված մոմե մոմերից, որ ամենուր թանձր մթություն էր, և հազարավոր մոմեր թարթում էին, ինչպես մռայլ լապտերները փողոցում։ Սրահներից յուրաքանչյուրի վերջում հյուրերին մեծ դժվարությամբ տարբերվում էին. նրանք շարժվում էին ինչպես ստվերները մթության մեջ: Բոլոր տիկնանց հանդերձանքն ու գլխազարդերը խոնավացան, իսկ կիսախավարի մեջ նրանք նույն գույնի էին թվում։ Պալատը չափազանց անհարմար էր բոլորի համար, նրանք ստիպված էին անընդհատ քայլել միջանցքներով, որոնցում քամի էր փչում.

Պավելը բառացիորեն սիրահարվեց իր ամրոցին։ Երբ կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնան նրան նվեր մատուցեց Միխայլովսկի ամրոցի տեսարաններով ծառայություն, նա արցունքներ թափեց: Սակայն կայսրն այստեղ շատ երկար չապրեց՝ ընդամենը 40 օր։ 1801 թվականի մարտի 12-ի գիշերը դավադիրների կողմից սպանվել է Միխայլովսկի ամրոցի իր ննջարանում։

(Գրքից՝ Կ. Վալիշևսկի, Մեծ Եկատերինայի որդի. կայսր Պողոս I. Հրատարակություն Ա.Ս. Սուվորինի կողմից - «Նոր ժամանակ»)

Միխայլովսկի ամրոցի Բել-հատակի հատակագիծը, ըստ Նկ. Բրեննա

Ամրոցը Պողոսի մահից հետո և մեր ժամանակներում

Պողոսի մահից հետո Միխայլովսկի ամրոցից հանվել են գրեթե բոլոր զարդարանքները։ Ներքին հարդարանքը պահպանվել է միայն Գահի սրահում, իսկ որոշ սենյակներում՝ Կլոր սենյակում, առաստաղներին պահպանվել են գեղատեսիլ լուսամփոփներ։ Ներսում տեղակայված էին տարբեր հաստատություններ՝ ցմահ գվարդիայի ժանդարմերիայի կիսաջոկատը, կույրերի ինստիտուտը, բարեգործական կոմիտեն, հոգևոր հարցերի և կրթության նախարարի գրասենյակը։ 1820 թվականին ճարտարապետ Կարլ Ռոսիայի նախագծով ամրոցի շրջակայքը վերակառուցվել է, փոսեր են լցվել, շարժական կամուրջները հանվել։ 1822 թվականին այն վերանվանվել է Ինժեներների ամրոց։ 1823 թվականին այստեղ էր գտնվում Գլխավոր ճարտարագիտական ​​դպրոցը (այժմ՝ Ռազմական ինժեներատեխնիկական համալսարանը)։

Երեք մասի կամուրջ

Maple Street

Միխայլովսկի ամրոցի պահակախմբի երկու տաղավար

Պալատի ճարտարապետությունը բնորոշ չէ 18-րդ դարի Սանկտ Պետերբուրգին։ Իր ոճի խիստ նրբագեղությամբ ամրոցն ավելի շատ հիշեցնում է միջնադարյան ամրոցը, այն միակ պալատական ​​շենքն է Ռուսաստանում՝ ռոմանտիկ կլասիցիզմի ոճով։

Այս շենքի յուրահատուկ տեսքը, որը համատեղում է հակասական ճարտարապետական ​​միտումները և ոճական տեխնիկան, առանձնացնում է այն ռուսական կլասիցիզմի զարգացման ընդհանուր հիմնական հոսքում: Այնուամենայնիվ, հենց Միխայլովսկի ամրոցն է ընկալվում որպես Պավլովյան դարաշրջանի ամենաարտահայտիչ խորհրդանիշը։ Դրա տեսքը հստակորեն մարմնավորում էր սեփականատիրոջ և գլխավոր ստեղծողի՝ կայսր Պողոս I-ի գեղարվեստական ​​ճաշակն ու ինքնատիպությունը։

Հարավային (հիմնական) ճակատ

Հարավային ճակատի կենտրոնական մասը հակապատկեր կերպով ընդգծված է սյունասրահով, որը բարձրացված է կարմիր մարմարից չորս կրկնակի իոնական սյուներից բարձր առաջին հարկում՝ հարուստ զարդարված քանդակազարդ ֆրոնտոնով և վերնահարկով:

Այն զարդարված էր քանդակագործ Պ. Ստաջիի «Պատմությունը գրանցում է Ռուսաստանի փառքը իր տախտակների վրա» խորաքանդակով: Նաև այս ճակատին կար աստվածաշնչյան փոփոխված մեջբերում (ի սկզբանե վերաբերվում էր Աստծուն, ոչ թե միապետին).

Հիմնական հարավային ճակատը ընդգծված մոնումենտալ է և ներկայացուցչական։ Նրա սյուների հանդիսավոր ձևավորումը և հսկա օբելիսկները հիշեցնում են Լուվրի սյունասրահը և Փարիզի Սեն-Դենի դարպասը:

Գլխավոր ճակատի դիմաց գտնվող հյուսիսային ճակատը, որը նայում է դեպի Ամառային այգի, նախագծվել է որպես զբոսայգի։

Դրա կենտրոնում լայն, քանդակազարդ սանդուղք է, որը տանում է դեպի մուտքի լոջա, որի զույգ տոսկանական մարմարե սյունաշարը պատված է պատշգամբ: Ճակատային հատվածը համալրված է հարուստ ձևավորված ձեղնահարկով։

Այս ճակատի բաց կտուրը հենված է մարմարե սյունասրահով, ինչպես նաև օգտագործվում է Հերկուլեսի և Ֆլորայի արձաններով զարդարված լայն սանդուղք։

Արևմտյան և արևելյան ճակատները, ըստ Բաժենովի նախագծի, վերաբերվել են նույն կերպ, ինչ ենթականերին:

Արևմտյան ճակատ

Արևելյան ճակատ

Պալատական ​​եկեղեցու ճակատը, որը պսակված է տիպիկ Սանկտ Պետերբուրգի սրունքով, դուրս է ցցված դեպի Սադովայա փողոց։

Հայտնի լինելով պալատական ​​կյանքում և շքերթներում ցուցադրական ազդեցության պահանջներով՝ Պավելը Միխայլովսկուն բառացիորեն «լցրեց» շքեղությամբ և հարստությամբ։ Դրանք բխում են ինչպես ինտերիերից (մալաքիտ, մարմարի տարբեր տեսակներ, լապիս լազուլի, հասպիս), համադրելով մոնումենտալ նկարչություն և փայտի փորագրություն, զարմանալի մոդելավորում և թավշյա պաստառագործություն արծաթե ասեղնագործությամբ, այնպես էլ այս պատերում առկա արվեստի գործերից:

1800 թվականի նոյեմբերի 8-ին՝ Սուրբ Միքայել Հրեշտակապետի օրը, տեղի ունեցավ ամրոցի և նրա եկեղեցու հանդիսավոր օծումը, իսկ 1801 թվականի փետրվարին Պավելն ու իր ընտանիքը Ձմեռային պալատից տեղափոխվեցին Միխայլովսկի ամրոց։

Մեծ Դքս Պավել Պետրովիչը և Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնան իրենց որդիների Ալեքսանդրի և Կոնստանտինի հետ; ենթադրաբար K. Heuer, 1781 թ

Ջերարդ ֆոն Կյուգելգեն. Պողոս I-ի դիմանկարն իր ընտանիքի հետ: 1800 թ

Յոհան Բապտիստ Լամպի կայսր Պողոս I-ի կրտսեր ձիասպորտի դիմանկարը որդիների՝ Ալեքսանդրի և Կոնստանտինի, ինչպես նաև Հունգարիայի Պալատին Ջոզեֆի հետ: 1802 թ

Մարիա Ֆեոդորովնա ; նախքան ուղղափառություն ընդունելը - Սոֆիա Մարի Դորոթեա Ավգուստա Լուիզա ֆոն Վյուրտեմբերգ (գերմ. Sophia Marie Dorothea Augusta Luisa von Württemberg; հոկտեմբերի 14, 1759, Շտետին - հոկտեմբերի 24, 1828, Պավլովսկ) - ռուս Վյուրթեմբերգի տան երկրորդ կինը: Կայսր Պողոս I. Ալեքսանդր I և Նիկոլայ I կայսրերի մայրը:

Ալեքսանդր Ռոսլին. Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի դիմանկարը

Մարիա Ֆեոդորովնան հարսանիքից անմիջապես հետո. Ալեքսանդր Ռոսլինի դիմանկարը

Մ.Ֆ.Կվադալ. Պողոս I-ի և Մարիա Ֆեոդորովնայի թագադրումը

Մարիա Ֆեդորովնա, Էլիզաբեթ Վիգե-Լեբրուն (1755-1842)

Վլադիմիր Բորովիկովսկի (1757-1825) Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի դիմանկարը (1759-1828)

Ժան Լուիի վարագույրը - Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի դիմանկարը

Դոու Ջորջ (1781-1829) Կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի դիմանկարը

Մեկ ամսից մի փոքր ավելի ամրոցը եղել է թագավորական նստավայրը: «Այստեղ ես ծնվել եմ, այստեղ ես կցանկանայի մեռնել», - կայսր Պողոս I-ի այս խոսքերը վիճակված էին դառնալ մարգարեական: 1801 թվականի մարտի 11-ին կայսր Պողոս I-ը սպանվեց Միխայլովսկի ամրոցի իր ննջարանում՝ դառնալով պալատական ​​դավադրության զոհ։ Հաջորդ առավոտյան օգոստոսյան ընտանիքը վերադարձավ Ձմեռային պալատ։

Պողոս I կայսրի սպանությունը, փորագրություն ֆրանսիական պատմական գրքից, 1880-ական թթ.

Մարիա Ֆեոդորովնան այրի կնոջ հագուստով

Պողոս I-ի և Մարիա Ֆեոդորովնայի տապանաքարը Պետրոս և Պողոս տաճարում

Միխայլովսկու ամրոցը լի է լեգենդներով և առեղծվածներով: Խոսակցություններ կան, որ սպանությունից հետո նա քայլել է դրա մեջ սպանված կայսրի ուրվականը, որին վանական Աբելը նույնպես մարգարեացել է Ռոմանովների ողջ ընտանիքի և ռուսական պետության ճակատագրի մասին։ Այս մարգարեության ծրարը պետք է բացվեր Պողոսի կամքի համաձայն իր մահվան հարյուրամյակի առթիվ, և այն պահվում էր մեկ այլ ամրոցում՝ Գատչինայում, կայսեր արվարձանային նստավայրում։

Երկու տասնամյակ Միխայլովսկու ամրոցը օգտագործվել է որպես մասնավոր նստավայր՝ գերատեսչական պաշտոնյաների համար և այստեղ տեղակայված են եղել տարբեր հաստատություններ։

Պողոս I-ը Ս. Շչուկինի դիմանկարում

1822 թվականին Ալեքսանդր I-ի հրամանագրով շենքը փոխանցվել է Գլխավոր ճարտարագիտական ​​դպրոցին, որը ամրոցին տվել է նոր անվանում՝ «Ինժեներական»։ Մեկ դարի ընթացքում դպրոցն իր կարիքների համար վերակառուցեց նախկին կայսերական նստավայրը։ 19-րդ դարի կեսերին։ Ալեքսանդր II-ի հրամանով Պողոսի նախկին ննջասենյակի տեղում կառուցվել է Սուրբ Պետրոս և Պողոս առաքյալների եկեղեցին, որը մասամբ պահպանվել է մինչ օրս։

Պողոս I կայսրի դիմանկարը - Նիկոլայ Արգունով

Ռազմական ճարտարագիտական ​​դպրոցի պատերի ներսում կրթություն է ստացել Ֆ.Մ. Դոստոևսկի, Դ.Վ. Գրիգորովիչ, Ի.Մ. Սեչենովը, Տ.Ա. Cui և շատ ուրիշներ:

Վ.Լ. Բորովիկովսկի. Պողոս I-ի դիմանկարը

1991 թվականին Միխայլովսկի ամրոցի շենքը տեղափոխվեց Պետական ​​ռուսական թանգարան. Այդ ժամանակվանից ի վեր իրականացվել է եզակի ճարտարապետական ​​հուշարձանի համալիր վերականգնում։

Վլադիմիր Լուկիչ Բորովիկովսկի

Միխայլովսկու ամրոցի լեգենդներից մեկը կապված է նրա պատերի գույնի հետ. վարկածներից մեկի համաձայն՝ այն ընտրվել է կայսեր սիրելիի ձեռնոցի պատվին։ Աննա Գագարինա (Լոպուխինա). Մեկ ուրիշի կարծիքով դա Մալթայի շքանշանի ավանդական գույնն էր։ Հետևելով ցարի ընտրությանը, գույնը մտավ նորաձևություն, և որոշ ժամանակ Սանկտ Պետերբուրգի որոշ պալատների ճակատները վերաներկվեցին նույն գույնով:

Աննա Լոպուխինա (Գագարին) - կայսեր սիրելին

Երբ Ռուսական թանգարանը սկսեց վերականգնել պալատը, ամրոցի պատերը աղյուսով կարմիր էին, ինչին վաղուց սովոր էին քաղաքաբնակները՝ համարելով այն օրիգինալ գույնը, մանավանդ որ այն համընկնում էր Մալթայի կարգի գույների հետ։ Բայց վերականգնողները պալատի ճակատի սվաղի տակ հայտնաբերեցին սկզբնական ներկի մնացորդներ, և այս դժվար որոշվող գույնը (վարդագույն-նարնջագույն-դեղին) շատ էր տարբերվում սովորական գույներից՝ հաստատելով ձեռնոցի մասին պատմությունը:

Պողոս I-ը կրում է Մալթայի շքանշանի թագը, դալմատիկ և տարբերանշանները: Նկարիչ Վ.Լ.Բորովիկովսկի

2001-2002 թթ Կատարվել է ամրոցների մի մասի եզակի համալիր վերակառուցում, որոնք նախկինում շրջապատել են ամրոցը. Գիտահետազոտական ​​և հնագիտական ​​աշխատանքները հնարավորություն են տվել վերակառուցել 18-րդ դարի ինժեներատեխնիկական համալիրը։ - Պողոս I-ի օրոք Սանկտ Պետերբուրգի կենտրոնական ճարտարապետական ​​անսամբլներից մեկը։

S. Tonchi Պողոս I-ի դիմանկարը Մալթայի շքանշանի մեծ վարպետի հագուստով

Վերականգնված սրահներում այժմ գտնվում են մշտական ​​և ժամանակավոր ցուցադրություններ:

Պավել I - Վլադիմիր Բորովիկովսկի

Պողոս I-ի գյուղական նստավայրերը

ՍԱՆԿՏ ՊԵՏԵՐԲՈՒՐԳԻ ՓԱՌՔԱԼ ՇՐՋԱՆՈՒՄ, որոնց անունները միայնակ են առաջացնում տոնի վառ, ասես մանկության տարիներին, թերևս միայն Գատչինան է որոշ չափով առանձնանում: Կամ հենց անվան ռիթմիկ հստակության պատճառով, որը կամա թե ակամա արտասանվում է հայտնի ռազմական որոշակիության շոշափումով: Կա՛մ մեծահասակ գահաժառանգ Պավել Պետրովիչի ճակատագրի հետ մոլուցքային կապի պատճառով, Գատչինայի մեկուսին, տաքարյուն և կասկածամիտ, մոր նկատմամբ կատաղի, գրեթե ֆիզիոլոգիական ատելությամբ, սպասելով իր լավագույն ժամին Գատչինայում: Պալատ. Այսպես թե այնպես, Գատչինան ավելի հարմար է թվում ռազմական շքերթների և ցույցերի, քան զանգվածային կիրակնօրյա տոնակատարությունների համար:

Գատչինան առաջին անգամ հիշատակվել է Նովգորոդի գրագիր գրքում 1499 թվականին որպես Խոտչինո գյուղ։ Ըստ հետազոտողների մեծամասնության՝ այս տեղանունը գալիս է հին Նովգորոդյան Խոտ անվանումից։ Այն բխելու ֆանտաստիկ փորձեր գերմանական «շոնե գլխարկից»՝ «գեղեցկություն ունի», օտար «Գոտ»-ի, այսինքն՝ «Աստծո» և ռուսական «կզակի» աղտոտումից կամ սլավոնական «գաթ» արմատից: ինչը նշանակում է, որ գերանների կամ խոզանակի հատակը ճահճոտ վայրով վարելու համար արմատ չի գցել: Դրանք բոլորը մնացին ոչ այլ ինչ, քան ենթադրություններ։

1712 թվականին Պետրոս I-ը Գատչինային նվիրեց իր սիրելի քրոջը՝ Նատալյա Ալեքսեևնային։ Այնուհետև այն հաջորդաբար անցնում է. ցմահ բժիշկ Բլումենտրոստին, դիվանագետ և պատմաբան արքայազն Կուրակինին և, վերջապես, 1765 թվականին այն դառնում է պահակախմբի հերոս Գրիգորի Օրլովի սեփականությունը, ով ստացել է կոմսի կոչում, պետական ​​գյուղացիների 45 հազար հոգի և հսկայական որս։ հողերը Գատչինայում որպես նվեր իր թագադրված սիրուհու կողմից:

Գատչինայի պալատը Պողոսի ժամանակներում

Միևնույն ժամանակ Օրլովը սկսեց այգու կանաչապատման աշխատանքները, որի առաջին զարդարանքներից մեկը սպիտակ մարմարե սյունն էր, որը նվիրաբերվեց կոմս Քեթրինին: Սյունը պատրաստվել է Սանկտ Պետերբուրգում, տեղափոխվել Գատչինա և տեղադրվել Անգլիական այգու արհեստական ​​բլրի վրա։ Ամենայն հավանականությամբ, սյունը ի սկզբանե նշում էր այգու սահմանը, և դրա գագաթին արծվի մարմարե արձանը ոչ այլ ինչ էր, քան հարգանքի տուրք Գատչինայի սեփականատիրոջը, որի ընտանիքի զինանշանը ներառում էր այս թեւավոր գիշատչի պատկերը: Սյունը գտնվում էր դեպի Սպիտակ լիճ տանող երկար բացատների սկզբում Արդեն Պավել Պետրովիչի տակ, այս բացատների հեռանկարը փակված էր տաղավարով, որի սյունաշարը, հավանաբար հետևելով կոմպոզիցիոն միասնության խիստ կանոններին, նույնպես պսակված էր։ արծվի մարմարե պատկեր: Թերևս դա առիթ է տվել միավորել ժամանակի տարբեր ժամանակաշրջանների շենքերը և դրանք համախմբել ժողովրդի հիշողության մեջ ռոմանտիկ լեգենդով։ Կարծես մի օր իր իսկ այգում որսի ժամանակ Պավելը հաջողակ կրակոցով տապալեց բարձր թռչող արծիվին, և ի հիշատակ այս թագավորական որսի, արծվի անկման վայրում կանգնեցվեց Սյունակ, իսկ տաղավարը. կանգնեցվել է այնտեղ, որտեղից հնչել է կրակոցը։

1770-ականների վերջին Սպիտակ և վարդագույն մարմարից փորագրված դեկորատիվ օբելիսկ տեղադրվեց Սպիտակ լճի արևմտյան ափին գտնվող Գատչինա այգում։ Ըստ լեգենդի՝ այն կառուցվել է Գատչինայի սեփականատիրոջ եղբոր՝ Ալեքսեյ Օրլով-Չեսմենսկու պատվին, ի հիշատակ նրա գլխավորությամբ ռուսական նավատորմի թուրքական նավատորմի նկատմամբ տարած հաղթանակների։

Echo Grotto անունով հայտնի grotto-ի կառուցումը սկսվում է Գատչինայի առաջին սեփականատիրոջ ժամանակներից: Սիլվեր լճի ափին գտնվող զուտ դեկորատիվ զբոսայգու կառույցն իրականում ելք է ստորգետնյա պատկերասրահից, որը Գրիգորի Օրլովը կառուցել է պալատի և լճի միջև, կարծես անսպասելի վտանգի դեպքում անակնկալի չգալու համար։ Ժամանակի ընթացքում ստորգետնյա անցման այս գործառույթը մոռացվեց, և մարդիկ սկսեցին խոսել Գրոտոյի մասին՝ որպես յուրահատուկ ակուստիկ կառույցի, որի ազդեցությունը հատկապես վայելում էր Սանկտ Պետերբուրգի բնակիչները։ Նրանք ասացին, որ եթե արտասանեք մի արտահայտություն, «այն անմիջապես կվերանա առանց հետքի, բայց քառասուն վայրկյան հետո, անցնելով լաբիրինթոսի ստորգետնյա տարբեր ոլորանների միջով, հանկարծ, երբ դուք ամբողջովին մոռացել եք դրա մասին, դա կհայտարարվի և կկրկնվի. ինչ-որ անբացատրելի պարզությամբ և մաքրությամբ «գերեզմանական բաս ձայնով»: Ասում են՝ եթե հարցին բանաստեղծական ռիթմ ավելացնես, արձագանքն անմիջապես կընդունի խաղի կանոնները և նույն կերպ կպատասխանի.

Գատչինան դարձել է Պողոս I-ի սեփականությունը 1783 թվականին։ Եկատերինա II-ը, փորձելով ժառանգորդին հեռացնել դատարանից, հատուկ հրամանագրով նրան տվել է «Գաչինոյի կալվածքը այնտեղ գտնվող տունով», որի շինարարությունը, ըստ Անտոնիո Ռինալդիի նախագծման, արդեն ավարտված էր։ Պալատը խաչակիրների ժամանակներից անգլիական ամրոցի և հյուսիսիտալական գյուղական վիլլայի խաչմերուկ էր: Ռինալդին դիտավորյալ հակադրել է պալատի կոշտ արտաքին տեսքը նուրբ և բարդ ներքին հարդարման հետ, որի ստեղծման մեջ նա ցուցաբերել է արտասովոր հմտություն և հնարամտություն։ Ընդունելությունների սրահի բուխարու վերեւում տեղադրվել է անտիկ բեկոր։ Ըստ ավանդության՝ այն սկզբում պատկանել է Տրայանոսի հուշարձաններից մեկին, այնուհետև տեղափոխվել է Կոնստանտինի կամար։ Այնտեղից ավազակների մի խումբ պոկեց այն և վաճառեց կոմս I.I-ին։ Շուվալովը, ով այդ ժամանակ ճանապարհորդում էր Իտալիայում։

Սեփականատիրոջ բնավորությանը լիովին համապատասխան՝ պալատը շրջապատված է միստիկ ստվերներով՝ կապված Պավել Պետրովիչի անվան հետ։ Այսպիսով, պալատում շրջում է կնոջ ուրվականը, իսկ գիշերային միջանցքներում լսվում է նրա զգեստի խշշոցը։ Ասես սա կայսեր ընկերուհու՝ պատվո սպասուհի Եկատերինա Նելիդովայի ստվերն է։ Իսկ պալատի պատուհանների տակ, որտեղ թաղված են նրա սիրելի ձիերի ու շների աճյունները, գիշերը «լսվում է ձիերի տրորելն ու շների հաչոցը»։

Ականատեսների վկայությամբ, նկարագրված իրադարձություններից գրեթե հարյուր տարի անց, Մեծ դքսուհի Օլգա Ալեքսանդրովնան և ապագա կայսր Նիկոլայ II-ը, ովքեր մանուկ հասակում ապրել են Գատչինայի պալատում, գիշերը բազմիցս հանդիպել են պալատական ​​սրահներում «սպանված կայսրի» ստվերով: » Երկուսն էլ «երազում էին տեսնել իրենց նախապապի ուրվականը» և միևնույն ժամանակ մահացու վախենում էին դրանից։

1790-ական թվականներին Գատչինայում աշխատել է այդ ժամանակի ամենահետաքրքիր մարդկանցից մեկը՝ շնորհալի բանաստեղծ և թարգմանիչ, ականավոր փորագրիչ և նկարիչ, գյուտարար և հասարակական գործիչ Նիկոլայ Ալեքսանդրովիչ Լվովը։ Նա մնաց Սանկտ Պետերբուրգի պատմության մեջ հիմնականում որպես Պետրոս և Պողոս ամրոցի Նևայի դարպասի և Գատչինայի եզակի ավշե Պրիորի պալատի, ինչպես նաև Երրորդության («Կուլիչ և Զատիկ») և Իլյինսկայա եկեղեցիների շենքերի հեղինակ։ որ մենք արդեն նշել ենք. Սանկտ Պետերբուրգում, սակայն, կա մեկ այլ շինություն, որի հեղինակությունը, ըստ լեգենդի, պատկանում է Լվովին։ Սա այսպես կոչված «Ուտկինա դաչան» է, որը իբր Լվովը կառուցել է Մալայա Օխտայում Ա.Ա. Պոլտորացկայան, որի դուստր Ելիզավետա Մարկովնան՝ Ալեքսեյ Նիկոլաևիչ Օլենինի ապագա կինը, մենք նորից կհանդիպենք։ Կրկին, ըստ լեգենդի, այս ամուսնությանը մեծապես նպաստել է ճարտարապետը։

Նիկոլայ Ալեքսանդրովիչ Լվով

Լվովի նախագծով Գատչինա այգում կառուցվել է հողաշեն ամֆիթատրոն՝ ասպարեզով, որը մանրանկարչությամբ հիշեցնում է հին հռոմեական թատրոնը և նախատեսված է հռոմեական մրցաշարերի նման մրցույթների համար։ Ըստ լեգենդի՝ աքլորների մարտեր են անցկացվել Ամֆիթատրոնի ասպարեզում, որի տրամագիծը կազմում էր 65 մետր։

Միևնույն ժամանակ, Լվովը Գատչինայում ստեղծեց հետաքրքիր հիդրավլիկ կառույց՝ «ծովային մարտերը ներկայացնելու համար»՝ կասկադ: Նրա ավազաններից մեկը կրկին մանրանկարչությամբ կրկնեց Սիրակուզայի հնագույն ավազանը։

Այս կասկադի մասին լեգենդ կա, որը ժամանակին պատմել է ճարտարապետի դուստր Ելենա Նիկոլաևնա Լվովան: «Մի անգամ Գատչինայում Օբոլյանինովի հետ զբոսնելիս Նիկոլայ Լվովը նկատեց մի աղբյուր, որտեղից մի գեղեցիկ առվակ էր հոսում։

«Դրանից կարելի է հմայք ստեղծել», - ասաց նա Օբոլյանինովին, քանի որ այստեղ բնությունը լավն է:

«Եվ ի՞նչ, - պատասխանեց Օբոլյանինովը, - դուք պարտավորվում եք, Նիկոլայ Ալեքսանդրովիչ, ինչ-որ հիանալի բան անել»:

«Ես կվերցնեմ այն», - ասաց Լվովը:

— Ուրեմն,— պատասխանեց Օբոլյանինովը,— եկեք զարմացնենք կայսր Պավել Պետրովիչին։ Մինչ դու աշխատում ես, ես զբոսանքներով կշեղեմ նրան այս տեղից։

Հաջորդ օրը Ն.Ա. Լվովը պլան գծեց և անմիջապես գործի անցավ. նա պատկերացրեց, որ արագ հոսքը քանդել է հնագույն տաճարը, որի մնացորդները՝ սյուներն ու խոյակները, ցրվել են առվի կողքերով։ Նա վերջապես ավարտեց իր գործը, բերեց Օբոլյանինովին, իսկ նա հիացած համբուրեց ու շնորհակալություն հայտնեց։

«Ես գնում եմ ինքնիշխանի հետևից, և դու, Նիկոլայ Ալեքսանդրովիչ, թաքնվիր թփերի հետևում, ես քեզ կկանչեմ»:

Որոշ ժամանակ անց կայսրը գալիս է ձիով իր շքախմբի հետ, իջնում ​​է ձիուց և հիացած գովում բոլորին։ Օբոլյանինովը մոտենում է նրան և ականջին ինչ-որ բան ասում. Ինքնիշխանը գրկում է նրան, նորից շնորհակալություն հայտնում, նստում ձին և իջնում։ Բայց Լվովը մնաց թփերի հետևում և երբեք քաջություն չունեցավ ինքնիշխանի առաջ մերկացնելու Օբոլյանինովին»։

Գատչինա. Priory Palace

Գատչինայում Լվովի ստեղծած ճարտարապետական ​​մարգարիտներից մեկը Պրիորի պալատն է, որը կառուցված է ամբողջությամբ գորշ աղյուսից։ Պալատում կար Մալթայի օրդենի առաջնորդի գրասենյակը, որի պարտականությունները ստանձնել է Պողոս I-ը: Կա մի լեգենդ ստորգետնյա անցումի մասին, որը իբր փորել են Պողոսի ուղղությամբ՝ Գատչինայի ժամացույցի աշտարակի իր գրասենյակի միջև: Պալատը և նրա գրասենյակը Պրիորի պալատում: 18-րդ դարի վերջում Պրիորի պալատի համար գնվել են նաև պահարանային ժամացույցներ։ Պավելի մահից հետո ժամացույցը հանկարծակի կանգ առավ և երկար տասնամյակներ չաշխատեց։ Պալատի հաջորդ տերերը կարծես մոռացել էին ժամացույցի մասին։ Եվ միայն 2002 թվականի սեպտեմբերի 27-ին, երբ Պրիորի պալատում բացվեց թանգարան, նրանք հանկարծակի գնացին։

Պավլովի ժամանակի չբացահայտված առեղծվածներից մեկը մնում է Պողոս I-ի հարաբերությունները կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնա Եկատերինա Նելիդովայի հետ: Թե ով էր այս կինը կայսրի համար՝ ջերմեռանդ սիրեկան կամ «հոգևոր ընկեր», ինչպես ինքն էր նրան անվանում, առեղծված է մնացել գրեթե երկու դար: Թեև թույլ, բայց, այնուամենայնիվ, գոնե մի փոքր լույս են սփռում նրանց հարաբերությունների վրա Գատչինա այգու երկու տաղավարների լեգենդները: Դրանցից մեկը Վեներայի տաղավարն է՝ կառուցված այսպես կոչված Սիրո կղզում։ Տաղավարը ներկված է Նելիդովայի սիրելի գույնով՝ կանաչով։ Տաղավարը հայտնի է որպես «իրենց սիրո հուշարձան»:

Այգու մեկ այլ կառույց կոչվում է Դիմակի պորտալ: Ենթադրաբար այն կառուցվել է ճարտարապետ Վ.Բրեննայի նախագծով 1796թ. Դեկորատիվ դասական պորտալը ծածկում է տաղավարը, որը նմանակում է կեչու վառելափայտի փայտակույտը: Այս ռոմանտիկ կառույցի ներսում գտնվում է շքեղ խորշը: Եթե ​​հավատում եք լեգենդներին, ապա այն ծառայել է որպես ինտիմ մենության վայր Պավել և Եկատերինա Նելիդովաների համար։

1777 թվականի դեկտեմբերի 12-ին 101 թնդանոթի կրակոցը ծանուցեց Ռուսական կայսրության քաղաքացիներին Պավել Պետրովիչի և Մարիա Ֆեդորովնայի ավագ որդու՝ Ալեքսանդրի ծննդյան մասին։ Պավելի առանց այդ էլ դժվար հարաբերությունները մոր հետ էլ ավելի բարդացան։ Կասկածելի Պավելը, ոչ առանց պատճառի, իր որդու մեջ տեսավ լուրջ մրցակից գահի ճանապարհին, և Եկատերինան, իր հերթին, ընկալեց Ալեքսանդրի ծնունդը որպես գրեթե փոխհատուցում, որն Աստծուց իրեն ուղարկեց իր չսիրած որդու համար: Այնուամենայնիվ, արտաքուստ ամեն ինչ պարկեշտ էր թվում։ Հուզված կայսրուհի-տատիկը, ի հիշատակ նման ուրախ իրադարձության, Պողոսին նվիրեց հսկայական տարածք նավարկելի Սլավյանկա գետի երկայնքով երկու գյուղերով, որոնց թիվը «երկու սեռերի 117 հոգիներ է»: Գյուղերը միավորվել են ընդհանուր անվան տակ՝ Պավլովսկոյե գյուղ։

Այդ ժամանակ ներկայիս Պավլովսկի տարածքում կար մի խիտ անթափանց անտառ, որում Ցարսկոյե Սելոյի տերերը սիրում էին որսալ ինչպես Էլիզաբեթյան, այնպես էլ Եկատերինայի ժամանակներում: Խաղը առատորեն հայտնաբերվել է Սլավյանկայի բարձր գեղատեսիլ ափին: Ինչ-որ տարեց հաշմանդամ, իբր, ապրում էր խրճիթում, «տեղական լեգենդի համաձայն, նրան շնորհվել է ինչ-որ խորհրդավոր ճգնավորի կարգավիճակ»: Կայսրուհին, ըստ լեգենդի, սիրում էր այցելել այս վանականին: Բայց մի օր նա անհետացավ՝ խրճիթի սեղանին թողնելով երեք փայտե գդալ, երեք ափսե և մի սափոր։ Պավել Պետրովիչի և Մարիա Ֆեոդորովնայի օրոք այս կենցաղային պարագաները պահպանվել էին խրճիթի ներսում, և կախված էր լեգենդար ծեր ճգնավորի դիմանկարը, որը հագած էր վանական հագուստով և գիրք էր կարդում:

Լեփ-լեցուն որսորդական ձիավորների հարմարության համար անտառում բացատներ են հատվել և երկու տուն կառուցվել։ Դրանցից մեկը՝ երկհարկանի Քրիկը, գտնվում էր գետի բարձր ափին՝ ապագա Տասներկու արահետների մոտ, մյուսը՝ Կրակը, հին շվեդական ամրության մնացորդներից ոչ հեռու, որի մասին մենք արդեն խոսել ենք։ Այնուհետև դրա փոխարեն ճարտարապետ Վինչենցո Բրեննան կանգնեցրեց Բիպ ամրոցը։ Երկու տներն էլ անսովոր համեստ էին, կահավորված պարզ կահույքով, բայց պարունակում էին այն ամենը, ինչ անհրաժեշտ էր բարձրահասակ որսորդների կարճատև հանգստի համար։ Լեգենդ կա, որ տունն անվանվել է Կրիկ «այս վայրում մեծ դուքս Պավել Պետրովիչի կողմից լսված լացի պատճառով»։ Բայց, ամենայն հավանականությամբ, պետք չէ իմաստ փնտրել երկու տների անունների մեջ։ Նման հումորային անուններն այն ժամանակ շատ մոդայիկ էին։ Հայտնի է, օրինակ, որ Գերմանիայում՝ Ռոստոկի մոտ գտնվող Վյուրտեմբերգի դուքսի կալվածքում, գոյություն է ունեցել նաև Քրիքի տուն։

Պավլովսկ. Դրա դիմաց Պողոս I-ի պալատն ու հուշարձանը

Պավլովսկի այգում մի քանի նմանատիպ տաղավարներ կային։ Օրինակ, Մարիա Ֆեոդորովնայի խնդրանքով առաջացավ այսպես կոչված Ճգնավորի խրճիթը՝ ռոմանտիկ գաղափար, որը նրան հիշեցրեց իր հայրենիքը՝ Մոնբիլիարդը, որի այգում կար նույն խրճիթը։ Ըստ լեգենդի՝ դրանում մի գնչուհի Մարիա Ֆեոդորովնային կանխագուշակել է «երկար ճանապարհորդություն՝ բաժանվելով իր բոլոր հարազատներից և գեղեցիկ արքայազնից, ում հետ նա կամուսնանա»։

Եռակի Լայմի ծառուղու վերջում, նրանից մի փոքր հեռու, փոքրիկ գեղատեսիլ բացատում, կանգնած է վայրի քարերից պատրաստված ռոմանտիկ, տպավորիչ կառույցը: Սա այսպես կոչված Մոլոչնիայի տաղավարն է, որը նույնպես կառուցվել է Մարիա Ֆեոդորովնայի խնդրանքով ճարտարապետ Քեմերոնի կողմից։ Սկզբում կաթնամթերքը նախատեսված էր հոլանդական կովերի համար, որոնք, ըստ լեգենդի, նվիրաբերվել էին Եկատերինա II-ի կողմից իր հարսին, որպեսզի Պավլովսկի տերերին հետաքրքրի գյուղատնտեսությամբ և ժառանգորդին շեղի մեծ քաղաքականությունից: Milkhouse-ի արտաքին տեսքի պարզությունը կտրուկ հակադրվում էր ներքին հարդարման հետ: Իրականում դա սովորական կովերի տնակ էր։ Ներսում հանգստի սենյակ կար, որտեղ հոգնած ու քաղցած պալատականները կարող էին արծաթե ծորակով ճենապակյա ճենապակյա մեծ ծաղկամանից թարմ կաթ խմել և հանգստանալ ոսկեզօծ բազկաթոռներում։

1796 թվականին կայսր է դառնում գահաժառանգը։ Անհամբերությունը, որով նա սպասում էր իր լավագույն ժամին, վերածվեց շտապողականության, որով նա սկսեց փոխել ամեն ինչ վիճակում: Հետևեց նախարարների փոփոխությունը և բանակի վերակազմավորումը, ոմանց անկումը և ոմանց վերադարձը աքսորից, արգելքներ այն ամենի վրա, ինչը վերջերս թույլատրված էր հասարակության մեջ և, ընդհակառակը, թույլտվություն այն ամենի, ինչ անօրինական էր Քեթրինի օրոք։ . Եվ այս ամենը զուտ մորը նյարդայնացնելու համար է։ Հետմահու.

Պավլովսկ. Ապոլոնի սյունաշար

Պավլովսկում հանգուցյալ կայսրուհու սիրելի Չարլզ Քեմերոնը հեռացվում է գլխավոր ճարտարապետի պաշտոնից և Վինչենցո Բրեննային հրավիրում են այս աշխատանքին։ Ցարսկոյե Սելոյի Եկատերինա պալատը մոռացության է մատնվում, և Պավլովսկը դառնում է թագավորական պաշտոնական նստավայրը։ Թե՛ պալատն ինքնին, թե՛ նրա մուտքերն այլեւս չեն բավարարում նրա նոր կարգավիճակին։ Բրեննան սկսում է հապճեպ վերակառուցել Քեմերոնի կառուցած պալատը։

Այս անհամբերությունը, ինչպես ջրի կաթիլը, արտացոլվում էր մի լեգենդի մեջ, որն առաջին հայացքից փոքր էր ու աննշան, բայց այնուամենայնիվ պահպանում էր այն ժամանակվա բնորոշ գծերը։ Քանի որ պալատի վերակառուցումը սկսվել է սաստիկ սառնամանիքների ժամանակ, կրաքարը պետք է լուծարվի սպիրտով, որը, ինչպես բոլոր ժամանակներում, բանվորները գերադասում էին օգտագործել ոչ թե տեխնոլոգիական նպատակներով, այլ «իր նպատակի համար»։

Պավլովսկի այգու ամենապոետիկ լեգենդներից մեկը Ապոլլոնի սյունաշարի լեգենդն է, որը կառուցվել է Քեմերոնի կողմից Սլավյանկայի բարձր ափին բաց մարգագետնի մեջտեղում, որը լիովին համապատասխանում էր հին հույների պատկերացումներին՝ գտնվելու վայրի մասին։ Ապոլլոնին նվիրված տաճարներ։ Պողոսի պնդմամբ, ով ցանկանում էր մշտապես տեսնել այս տաճարը պալատի սենյակների պատուհաններից, Սյունասրահը տեղափոխվեց նոր վայր: Քեմերոնը կտրականապես դեմ է արտահայտվել այս գաղափարին, և Սյունաշարի տեղադրումը նոր վայրում վստահվել է մեկ այլ ճարտարապետի՝ Քուարենգիի:

Սյունաշարը տեղափոխվեց բարձր բլուր, կարծես անձնավորելով Պառնաս լեռը՝ Ապոլոնի բնակավայրը, և համալրվեց կասկադով, որը, ըստ ճարտարապետի ծրագրի, պետք է ասոցացվեր Կաստալյան աղբյուրի հետ, որը բանաստեղծական ոգեշնչում է տալիս։ Այս բանաստեղծական գաղափարի մարմնավորումը, ինչպես պնդում է լեգենդը, հանգեցրեց աղետի։ Մի անգամ գիշերային ամպրոպի ժամանակ լվացված հիմքը չդիմացավ, և Սյունաշարի մի մասը փլուզվեց։ Հաջորդ առավոտ պալատի բնակիչները մտածեցին, որ դա ավելի տպավորիչ է դարձնում ամբողջ կազմը, և նրանք որոշեցին չվերականգնել Սյունասրահը, այլ թողեցին գեղատեսիլ ցրված բեկորները, որտեղ նրանք ընկան: Համաձայն պալատական ​​լեգենդներից մեկի՝ վաղ առավոտյան արթնանալով և տեսնելով Սյունասրահը բացված դեպի պալատ, Կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնան, իբր, բացականչել է.

Մեկ այլ լեգենդի համաձայն, կայծակը հարվածել է Սյունաշարին նույնիսկ այն ժամանակ, երբ այն գտնվում էր բաց մարգագետնում, և Պավլովսկի բնակիչները հիանում էին տարերքի զարմանալի ստեղծմամբ:

Մնում է ավելացնել, որ ոչ մի լուրջ պատմաբան չի նշում որևէ ամպրոպ, որը խանգարում է ճարտարապետի ծրագրին, և այնպիսի ճանաչված իշխանությունները, ինչպիսիք են Վլադիմիր Կուրբատովը և Իգոր Գրաբարը, կարծում էին, որ այդ ավերածությունները միտումնավոր են արվել՝ սյունաշարին ավելի արտահայտիչ տեսք հաղորդելու համար: Ավելին, այն ժամանակ շատ մոդայիկ էր հնագույն ավերակների նմանակումը։ Դրա վկայությունը միայն Պավլովսկի այգում կարող են լինել ավերակների կասկադը, Կրասնոդոլինի տաղավարի ավերակները և Պիլ աշտարակը:

The Peel Tower-ը՝ օրիգինալ ռոմանտիկ տաղավար՝ ծղոտե տանիքով և դեպի երկրորդ հարկ տանող հենարանների վրա գտնվող նեղ արտաքին սանդուղքով, ստեղծվել է 1797 թվականին Վինչենցո Բրեննայի կողմից դեկորատիվ ջրաղացի մոտ։ Ըստ Պավլովսկում պահպանված լեգենդի՝ ժամանակին այս վայրում իսկական սղոցարան է եղել, որը ենթադրաբար Մարիա Ֆեոդորովնան թողել է այնտեղ ապրող մի գյուղացու, որին, ի դեպ, ոչ ոք երբեք չի տեսել։ Նրանք նաև ասում են Peel Tower-ի մասին, որ Պողոս I-ի տակ գտնվող առաջին հարկի սենյակներում պահվում էին պալատական ​​էջերը՝ պատժվելով «կատակերի և իրենց պարտականությունների մեջ անփութության համար»։

Peel Tower-ի արտաքին պատերը նկարել է ականավոր թատերական նկարիչ և դեկորատոր Պիետրո Գոնզագոն, ով ստեղծել է ժամանակի կողմից ավերված հնագույն շենքի զարմանալիորեն հավատալի պատրանք: «Խաբուսիկ» նկարների փայլուն վարպետ Գոնզագոն ստեղծեց կեղծ հեռանկարներ, որոնց պատմությունները ոգևորությամբ բերանից բերան փոխանցվում էին այգու այցելուների կողմից՝ որպես հիանալի կատարվող հնարքներ: Ասում են, որ Վարդագույն տաղավարի պատերին Գոնզագոյին հաջողվել է պատկերել ջերմոցի ապակին, որի հետևում երևում էին պտղատու ծառեր, որ իրականության լիակատար պատրանք է առաջացել։ Պավլովսկի խանդավառ երկրպագու մի ֆրանսիացու պատմած մի լեգենդ կա, որ ինչ-որ խեղճ շուն «կոտրեց իր դեմքը՝ փորձելով վազել Գոնզագոյի մեկ այլ որմնանկարի գոյություն չունեցող տարածություն, որը նկարված էր Պավլովսկի պալատի գրադարանի տակ»: Պավլովսկում կա նաև լեգենդ թռչունների մասին, որոնք սպանվում են՝ թռչելով որմնանկարներով պատկերասրահ և պատկերները շփոթելով բնության իսկական անկյունի հետ:

Անցյալի նշանավոր ճարտարապետները բացառիկ նշանակություն էին տալիս մարդուն համարժեք մանրանկարչական կամուրջներին, քարե ճաղավանդակներին և գրանիտային աստիճաններին, մարմարե ծաղկամաններին և չուգունից պատրաստված նստարաններին: Այս շարքում առանձնահատուկ տեղ են զբաղեցնում զանազան դարպասները։ Նրանք ներդաշնակորեն տեղավորվում են կանաչ ճարտարապետության մեջ և հեշտությամբ համատեղվում են քարե ճարտարապետության հետ: Պավլովսկի այգու բազմաթիվ դարպասների մեջ կան լեգենդարներ։ Նրանցից ոմանք բացում են կտրուկ վայրէջք դեպի Սառը բաղնիք: Այս ցածր դարպասների թուջե հենասյուները ծածկված են մրգի ցածր, լայն ծաղկամաններով: Նման ձևավորման գաղափարը, ըստ լեգենդի, առաջարկել է «մի սիրահար, ով ամառային գեղեցիկ բնակչին խոստացել է, որ զրույցի ընթացքում սեղանի վրա դրված մրգի ամանը հավերժ կպահպանվի»:

Չնայած Պավլովսկը կայսեր պաշտոնական նստավայրի վերածվելուն, Պավլովսկու այգին միևնույն ժամանակ մնաց նրա ընտանեկան սեփականությունը և որպես այդպիսին պահպանեց անձնական կյանքի բոլոր նշանները: Սա այն ժամանակին բնորոշ սովորական դուալիզմ էր, որն արտահայտվում էր բառացիորեն ամեն ինչում։ Կալվածք... բայց թագավորական։ Կալվածք... բայց պալատական՝ հսկա այգու չափով հիպերտրոֆացված։ Այստեղ նրանք հյուրեր ընդունեցին պալատում, նախաճաշեցին թռչնանոցում, երաժշտություն նվագեցին Կլոր դահլիճում և հանգստացան Մոլոչնիայում։ Այնտեղ կային զորավարժությունների և աշխարհիկ ժամանցի տարածքներ, որոնք բնականաբար գոյակցում էին վշտի զոհասեղանների և հիշողության անկյունների հետ։

Կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնա

Ըստ այդմ, պավլովյան լեգենդները նույնպես բազմազան ու բազմաժանր էին։ Այս գրքի հեղինակը դրանցից մեկը լսել է հայտնի խոհարարական պրոֆեսոր Նիկոլայ Իվանովիչ Կովալևի շուրթերից։ Մարիա Ֆեոդորովնայի օրոք Պավլովսկ է հրավիրվել անգլիական արքունիքի ամենահայտնի խոհարարներից մեկը։ Նա ռուսերեն չէր հասկանում և այդ պատճառով «լուռ շփոթված» էր աղցանի համար ճակնդեղը մանրացնելու ռուսական սովորությունից։ Արտերկրում սա չգիտեին։ Բայց երբ ռուս խոհարարները սկսեցին քացախ լցնել աղցանի վրա, անգլիացին կարծես ինչ-որ բան հասկացավ և առաջին անգամ բացեց բերանը։ Նա բացականչեց ընդամենը մեկ բառ. «Օ՜, վինեգրետ»: - այսինքն՝ քացախ։ Այդ ժամանակից ի վեր այս պարզ ռուսական նախուտեստը, ըստ լեգենդի, սկսեց կոչվել վինեգրետ: Ի դեպ, ամբողջ աշխարհում այն ​​կոչվում է «սալադ դե ռուս»։

Մարիա Ֆեոդորովնայի տակ գտնվող Պավլովսկի այգու ամենաինտիմ անկյուններից մեկը դարձավ փոքրիկ թիկնոց, որը ձևավորվել էր Սլավյանկա գետի քմահաճ ոլորանից՝ պալատի մոտ: Հրվանդանի կենտրոնում Չարլզ Քեմերոնը պատվանդանի վրա տեղադրել է Ալթայի հասպիսից պատրաստված «ճակատագրի սափորը»։ Հովվերգական Ընտանեկան պուրակը հետզհետե առաջացավ սափորի շուրջը, որը ձևավորվեց ծառերով, որոնք տնկվել էին Պողոս I-ի մեծ ընտանիքի յուրաքանչյուր անդամի ծննդյան կապակցությամբ: Պուրակի նախահայրը Սանկտ Պետերբուրգում տնկված սիբիրյան մայրի էր ծննդյան օրը: երկար սպասված գահաժառանգ, մեծ դուքս Պավել Պետրովիչի. Այնուհետեւ մայրին տեղափոխել են Պավլովսկ։ Հին ժամանակների մեջ լեգենդ կա, որ մի անգամ ամպրոպի ժամանակ մայրին ճեղքվել է, բայց այգեպանի ջանքերով, որը հմտորեն ծալել է ծառի կեսերը, այն նորից կենդանացել և մեծացել է։ Մնում է միայն ափսոսալ, որ այս առասպելական մայրին չդարձավ դժբախտ կայսրի երկարակեցության խորհրդանիշը։

Կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնան ավելի քան քառորդ դար ապրեց իր ամուսնուց: Այս ամբողջ ընթացքում նա ապրել է Պավլովսկում առանց դադարի և եղել է նրա տիրուհին։ Նրա մասին հուզիչ լեգենդ է մնացել. Կայսրի անժամանակ մահից հետո Մարիա Ֆեոդորովնան հաճախ միայնակ քայլում էր Մարիենտալ հովտում՝ Բիպ ամրոցի մոտ։ Մի օր, ասում է լեգենդը, նա հանդիպեց միայնակ և տխուր տղայի, ով երկար ժամանակ խնամեց նրան: Մարիա Ֆեոդորովնան կանգ առավ, վերադարձավ և փորձեց խոսել երեխայի հետ։ Բայց նա հայտնաբերեց, որ դժբախտ մարդը խուլ ու համր էր։ Ապշած Մարիա Ֆեոդորովնան ընդհատեց իր անհաջող քայլքը և շտապ վերադարձավ պալատ։ Արդեն ճանապարհին նրա գլխում հաստատուն որոշում կայացվեց հիմնել հատուկ դպրոց, որտեղ խուլ ու համր երեխաները կարող էին շփվել իրենց նման հասակակիցների հետ և սովորել կարդալ և գրել: Եվ իսկապես, 1820-ականներին նրան հաջողվեց Ռուսաստանում հիմնել խուլ-համրերի առաջին դպրոցը։ Սկզբում այն ​​գտնվում էր Բիպ ամրոցում, որի մոտ, իբր, կայսրուհին հանդիպել է փոքրիկ դժբախտին։ Նման դպրոց դեռևս գտնվում է Պավլովսկում։

Ուղղափառ եկեղեցու տոներ գրքից հեղինակ Ալմազով Սերգեյ Ֆրանցևիչ

19-րդ դարի ռուս գրականության պատմություն գրքից: Մաս 1. 1800-1830-ական թթ հեղինակ Լեբեդև Յուրի Վլադիմիրովիչ

Սուրբ Պետրոս և Պողոս առաքյալների օր Ամառվա կեսին Ուղղափառ եկեղեցին նշում է իր գլխավոր տոնը՝ Սուրբ Պետրոսի և Պողոսի օրը, առաքյալներ՝ Հիսուս Քրիստոսի տասներկու ամենամոտ առաքյալներից: Այս երկու առաքյալներն էլ համարվում են Քրիստոսի լավագույն աշակերտները, և դեռ

Մեր ֆանտազիան թիվ 2 գրքից, 2001 թ հեղինակ Ադեև Եվգենի

Պավել Իվանովիչ Չիչիկովի ուղին. Չիչիկովը` 19-րդ դարի ռուսական կյանքի շարժման կենդանի մարմնավորումը, տրված է լայնորեն ընդլայնված կենսագրությամբ բանաստեղծության մեջ: Ռուս կալվածատերերի բնորոշ և համեմատաբար սառեցված կերպարների համեմատ՝ նա ցուցաբերում է անզուսպ էներգիա և.

Դասականներ և ժամանակակիցներ գրքից հեղինակ Բասինսկի Պավել Վալերիևիչ

ՈՒՏՈՊԻԱՅԻ ՓՆՏՐՈՒՄՆԵՐՈՎ (Պավել Ամնուելի ստեղծագործության մասին) Պավելի աշխատանքը (1991 թվականից՝ Պասեքը) Ռաֆայելովիչ Ամնուել (ծն. 1944) սկսվեց գիտության և տեխնիկայի նվաճումների հանդեպ ընդհանուր հիացմունքի դարաշրջանում և հատկապես նախքան գալը։ տիեզերական հայտնագործությունների դարաշրջան. Գիտաֆանտաստ գրողների շարքում

No Fiddler Needed գրքից հեղինակ Բասինսկի Պավել Վալերիևիչ

Գտնվելու վայրը անհայտ է: Իմ պապի՝ Պավել Գրիգորիևիչ Բասինսկու ճակատագրի մասին Մայիսի 9-ը ազգային տոն է։ Բայց այնպես եղավ, որ ես պետք է նշեմ իմ սեփական մայիսի 9-ը... Պապիս ճակատագրի մասին՝ զինվոր, հետո լեյտենանտ, կապիտան և վերջապես Կարմիր բանակի մայոր, ով, ըստ երևույթին, զոհվել է Ղրիմում 2013 թ.

Սանկտ Պետերբուրգի պատմությունը ավանդույթներում և լեգենդներում գրքից հեղինակ Սինդալովսկի Նաում Ալեքսանդրովիչ

Գտնվելու վայրը անհայտ Իմ պապ Պավել Գրիգորիևիչ Բասինսկու ճակատագրի մասին Մայիսի 9-ը ազգային տոն է: Բայց այնպես եղավ, որ ես պետք է նշեմ իմ սեփական մայիսի 9-ը... Ղրիմում 1942 թվականի մայիսին զոհված զինվորի, ապա լեյտենանտի, կապիտանի և վերջապես Կարմիր բանակի մայորի ճակատագրի մասին։

Էսսեներ անգլիական պոեզիայի պատմության գրքից։ Վերածննդի դարաշրջանի բանաստեղծներ. [հատոր 1] հեղինակ Կրուժկով Գրիգորի Միխայլովիչ

Պողոս I-ից մինչև դեկաբրիստներ 1796–1825 թթ

Հեղինակի գրքից

Մեծարգո դոկտոր Դոնի կյանքը, Մայր տաճարի ռեկտոր Սբ.