Կայսր Պողոս I. Ռուսական մշակույթը 18-րդ դարում. Պողոս I. կենսագրություն Ճարտարապետություն և ինտերիեր

Պետերբուրգը Պողոս I-ի օրոք

1797 թվականին Պողոս I-ը հիմնեց քարտեզների պահեստ, որտեղ առաջին անգամ պատրաստվեցին Սանկտ Պետերբուրգի ատլասները, որոնք հստակ պատկերացում են տալիս Սանկտ Պետերբուրգի, նրա աշխարհագրության և 18-րդ դարի վերջի շենքերի մասին։ Պավելը մեծ հետաքրքրություն էր ցուցաբերում Սանկտ Պետերբուրգի և շրջակա տարածքի տեղագրական ճշգրիտ պատկերների նկատմամբ։ Հարկ է նշել տեսողական փորագրության և ջրաներկի արվեստի համատարած զարգացումը։

Ըստ ժամանակակիցների հուշերի՝ Պողոս I-ի օրոք Սանկտ Պետերբուրգում առաջինը հիշել են գծավոր պահակային խցիկները և պատնեշները։ Նրանք առաջին հերթին տեղակայվել են ֆորպոստներում՝ վերահսկելու բնակիչների ու հյուրերի մուտքն ու ելքը քաղաքից, ինչպես նաև ապրանքների ներմուծումն ու արտահանումը։ Այս միջոցն անհրաժեշտ էր մի կողմից հարկեր հավաքելու, մյուս կողմից՝ հեղափոխական Ֆրանսիայից ցանկացած մաքսանենգություն կանխելու համար։ Հեղափոխական վարակի դեմ պայքարը ներառում էր նաև կայսրի հրամանները հագուստի և նորաձևության վերաբերյալ՝ ֆրակ և կլոր գլխարկներ կրելու արգելք և բոլորին համազգեստ հագցնելու ցանկություն։

Լինելով պեդանտ և ապրելով ըստ ժամանակացույցի, Պողոս I-ը կարգավորում էր դատարանի և իր բոլոր առարկաների կյանքը՝ տնային ընթրիքները, ներկայացումները թատրոններում, պարահանդեսները պետք է սկսվեին որոշակի ժամին և ավարտվեին մինչև կեսգիշեր։ Հիմնական բանը. չպետք է լինի դատարկ ժամանց, չարդարացված պարապություն և ավելորդ ցնորք: Դժվար էր ընտելանալ Սանկտ Պետերբուրգի կյանքի նոր կարգին, դա դժգոհություն ու ծաղր առաջացրեց. Սա մի տեսակ ֆոն էր, որի վրա զարգանում էր Սանկտ Պետերբուրգի եզակի ու եզակի մշակութային կյանքը։

Ջ.Լ. Մոնյե. Դիմանկար
Արվեստի ակադեմիայի նախագահ
Կոմս Ա.Ս. Ստրոգանովա

Այս ժամանակի գլխավոր շենքը Միխայլովսկի ամրոցն էր։ Սակայն շինարարությունը վերելք էր ապրում նաեւ քաղաքի այլ հատվածներում։ Վորոնցովի պալատում, որը Պողոս I-ի կողմից որպես Մալթայի շքանշանի գերագույն վարպետ տրվել է Երուսաղեմի Սուրբ Հովհաննես շքանշանի գլխին, ճարտարապետ Քուարենգին կառուցել է Մալթայի մատուռը՝ գերելով նրա ճարտարապետական հարդարանքի խիստ նրբագեղությամբ։ . Մեծ ճարտարապետի փոքրիկ գլուխգործոց.

Պողոս I-ի օրոք էր, որ ի հայտ եկան ճարտարապետների նոր անուններ։ Այսպիսով, Ա. Պորտոն կառուցեց երկու շատ խիստ շենքեր՝ դրամահատարանը Պետրոս և Պողոս ամրոցի տարածքում և Բժշկական-վիրաբուժական ակադեմիան Վիբորգ Սայդում, որոնք մինչ օրս օգտագործվում են իրենց սկզբնական նպատակներով: Տաղանդավոր ճարտարապետներ Ֆ.Դեմերցովը և Ֆ.Վոլկովը ակտիվորեն աշխատել են քաղաքացիական ճարտարապետության ոլորտում, կառուցել են ուսումնական հաստատությունների շենքեր, զորանոցներ, հիվանդանոցներ, եկեղեցիներ։ Հատկանշական է, որ հենց քաղաքացիական ճարտարապետությունն է գերակշռել Պողոս I-ի կարճ ժամանակաշրջանում։

Ինչ վերաբերում է քաղաքաշինական լուրջ խնդիրների լուծմանը, ապա պետք է հատկապես ընդգծել, որ հենց այս ժամանակաշրջանում էր Նևսկի պողոտայում Կազանի տաճարի կառուցման գաղափարը Արվեստի ակադեմիայի կողմից, որն այն ժամանակ ղեկավարում էր կոմս Ա.Ս. Ստրոգանովի, լավագույն նախագծի մրցույթ էր հայտարարվել։ 1800 թվականին Ա.Վորոնիխինի նախագծով սկսվել է տաճարի կառուցումը։

Պողոս I-ի օրոք կանգնեցվել է երեք հուշարձան՝ Պետրոս Առաջինի արձանը, Մարսի դաշտում Բրեննայի նախագծած «Ռումյանցևի հաղթանակները» և Մարսի աստծո պատկերով Ա.Վ այն, որը պատվիրել է Պողոս կայսրը քանդակագործ Մ.Կոզլովսկուն, բայց կանգնեցվել է կայսեր մահից հետո:

18-րդ դարի կեսերին։ Գերակշռող ճարտարապետական ոճը եղել է բարոկկոն։ Այս ժամանակի ամենամեծ ռուս ճարտարապետը բնիկ իտալացի Բարտոլոմեո Ռաստրելին էր: Նա կառուցել է Ձմեռային պալատը, Սմոլնի վանքի անսամբլը, Ստրոգանովյան պալատը Սանկտ Պետերբուրգում, Մեծ Եկատերինա պալատը Ցարսկոյե Սելոյում, Մեծ պալատը Պետերհոֆում։

18-րդ դարի երկրորդ կեսին։ կլասիցիզմը գերակշռել է նաև ճարտարապետության մեջ։ Բարոկկո ոճի հիասքանչ շենքերը փոխարինվեցին ընդգծված լակոնիկ շենքերով՝ խիստ սիմետրիկ, երկրորդական մանրամասներից զուրկ։ Ինչպես մայրաքաղաքի պալատները, այնպես էլ գավառական հողատերերի տները կառուցվել են դասականության ոճով։

18-րդ դարի երկրորդ կեսի խոշորագույն ճարտարապետները. էին Վ.Ի. Բաժենովը, Մ.Ֆ. Կազակովը և Ի.Ե. Ստարովը։

Բաժենովի ամենահայտնի գործը Մոսկվայի Պաշկովի տունն է (Ռուսաստանի պետական գրադարանի հին շենքը): Նա նաև մշակել է Սանկտ Պետերբուրգի Միխայլովսկի ամրոցի նախագիծը։ Բաժենովի խոշորագույն նախագծերը՝ Կրեմլի մեծ պալատը և պալատը Ցարիցինոյի կալվածքում, իրականություն չդարձան։

Մ.Ֆ.-ի ստեղծագործական ճակատագիրը. Կազակովան ավելի երջանիկ էր։ Նրա նախագծերով կառուցվել են Մոսկվայի համալսարանի շենքը, Կրեմլում Սենատը, Մոսկվայի Գոլիցին (1-ին քաղաք) հիվանդանոցը, ազնվական ժողովը, մի շարք կալվածքներ ու եկեղեցիներ։

18-րդ դարի երկրորդ կես. - ռուսական գեղանկարչության, հատկապես դիմանկարի ծաղկման շրջանը: Դիմանկարային արվեստի վերելքը պայմանավորված էր ազնվականների ցանկությամբ՝ անմահանալ նկարիչների կտավների վրա։ 18-րդ դարի ամենամեծ դիմանկարիչները։ էին Ֆ.Ս. Ռոկոտովը, Դ.Գ. Լևիցկին և Վ.Լ. Բորովիկովսկի.

18-րդ դարի ռուսական գեղանկարչության դիմանկարի հետ մեկտեղ. ի հայտ եկան բնապատկերային և ժանրային տեսարաններ։ Նկարներ են նկարվել նաև պատմական թեմաներով, օրինակ՝ Միխայիլ Ռոմանովի ընտրությունը թագավորության, Ալեքսանդր Նևսկու՝ Պեյպսի լճի վրա և այլն։

Քանդակագործության ականավոր վարպետ էր Ֆ.Ի. Շուբինը, ով ստեղծել է Ռուսաստանի պետական այրերի և հրամանատարների քանդակագործական դիմանկարների պատկերասրահ: Բայց Ռուսաստանում ամենահայտնի քանդակը ստեղծել է ֆրանսիացի Է. Ֆալկոնետը՝ «Բրոնզե ձիավորը» գրքի հեղինակը:

ՌՈՒՍԱՍՏԱՆԻ ՆԵՐՔԻՆ ՔԱՂԱՔԱԿԱՆՈՒԹՅՈՒՆԸ 18-19-րդ ԴԱՐԵՐԻ ՇԵՐՋԻՆ.

1. Պողոս I-ի թագավորությունը

18-րդ դարի վերջում։ Ռուսաստանի ներքին քաղաքականության մեջ կուտակվել էին բազմաթիվ չլուծված խնդիրներ, որոնցից հիմնականը ճորտատիրությունն էր և ցարական իշխանության որևէ սահմանափակման բացակայությունը ներկայացուցչական մարմիններով կամ օրենքով։ Միապետությունը դեսպոտիզմի վերածվելու դեմ միակ երաշխիքը լուսավորյալ միապետի՝ Եկատերինա II-ի անձնավորությունն էր։ Իր կյանքի վերջին տարիներին կայսրուհին քրտնաջան աշխատել է նոր օրենսդրության վրա՝ փորձելով օրենքով ամրագրել իր հպատակների քաղաքացիական իրավունքները և ձևակերպել միապետի լիազորությունները, որոնք արդեն իսկ լինելու են ավտոկրատական իշխանության որոշակի սահմանափակում: Այնուամենայնիվ, Ֆրանսիական հեղափոխության ազդեցության տակ Եկատերինան հետաձգեց իր ծրագրած բարեփոխումների իրականացումը` վախենալով Ռուսաստանում տեղի ունեցած ցնցումներից: Նա ժամանակ չուներ իրականացնելու իր ծրագրերը։

1796 թ., Եկատերինա II-ի մահից հետո, ռուսական գահը զբաղեցրեց Պողոս I-ը: Կրթական իդեալներով դաստիարակված, տարիների ընթացքում մոր հետ կոնֆլիկտի ազդեցության տակ նա ամբողջովին հիասթափվեց դրանցից: Պողոսը ռոմանտիկացնում էր միջնադարյան ասպետությունը՝ այն համարելով պատվի և ազնվականության օրինակ։ Եթե Լուսավորության դարաշրջանը առաջ քաշեց բնական իրավունքների և սոցիալական պայմանագրի սկզբունքները, ապա Պողոսը հպատակների պարտքն էր համարում անառարկելի հնազանդվել միապետին, որը նրանց պատվիրում է այնպես, ինչպես հայրն է ղեկավարում իր երեխաներին: Ատելով մորը՝ Պավելն այն ամենը, ինչ նա արել էր, համարում էր վնասակար և կործանման արժանի։

Գալով իշխանության՝ Պողոսը փորձեց ոչնչացնել Եկատերինայի ստեղծած իշխանության համակարգը։ Նա վերականգնեց գավառական ռեֆորմի ժամանակ վերացված կոլեգիաները, վերացրեց դասակարգային ինքնակառավարումը քաղաքներում և գավառներում (քաղաքային դումաներ և գավառական ազնվական ժողովներ), սահմանափակեց շրջանային ազնվական ժողովների իրավունքները։ Ազնվականներին և քաղաքներին տրված կանոնադրությունները վերացվեցին։ Ազնվականությանը համարելով ասպետական դաս, որի հիմնական գործը միապետին ծառայելն է, Պողոսը համառորեն սահմանափակեց դասակարգային արտոնությունները չծառայող ազնվականների համար։ Ազնվականներն անգամ կորցրին իրենց ազատությունը մարմնական պատժից։

Պավելին բնորոշ էր իր հպատակների անձնական կյանքին մանր միջամտությունը. նա անձամբ էր որոշում, թե ինչ հագուստ պետք է կրել, երբ ճաշել, ինչ պարել և այլն: Իհարկե, Պողոսն այս առումով հեռու էր Պետրոս I-ից, բայց վերջին տասնամյակների ընթացքում ազնվականությունը ընտելացել էր շատ ավելի մեծ ազատության: Այն, որ 18-րդ դարի սկզբին. դարավերջին ընկալվում էր որպես դժվարին, բայց անխուսափելի պարտականություն. Ավելին, Պողոսի քաղաքականությունը հակասական և անհետևողական էր։ Ցարը դյուրագրգիռ էր, հաճախ պալատականներին ու սպաներին ենթարկում էր ձերբակալության, աքսորի և բանտարկության բերդում՝ առանց լուրջ մեղքի։ Պողոսի շրջապատում ոչ ոք չէր կարող վստահ լինել ապագայի համար: Այս ամենը չափազանց նյարդայնացրել է ազնվականներին։

Ազնվականությունը դժգոհ էր նաև Պողոս I-ի վարած քաղաքականությունից գյուղացիական հարցում։ Պողոսի օրոք առաջին անգամ ճորտերը ազատ մարդկանց հետ երդվեցին նոր կայսրին: Սա ընդգծում էր, որ նրանք առաջին հերթին ոչ թե տիրոջ, այլ թագավորի հպատակներն էին։ Արգելվում էր գյուղացիներին աճուրդով վաճառել։ 1797 թվականի գարնանը հրամանագիր արձակվեց, որով սահմանափակվում է կորվեյը շաբաթական երեք օրով։ Ճիշտ է, մանիֆեստը հիմնականում կրում էր հանձնարարական բնույթ և, որպես կանոն, չէր իրականացվում։

Այնուամենայնիվ, սա դեռ կառավարական իշխանությունների կողմից գյուղացիների շահագործումը սահմանափակելու առաջին փորձն էր։ Այս ամենը մեզ դեռ թույլ չի տալիս խոսել Պողոսի քաղաքականության մասին որպես հակաազնվական։ Թագավորը ձգտում էր ընդգծել, որ միապետը բոլոր հպատակների հովանավորն ու պաշտպանն է՝ անկախ դասից։ Ըստ Վ.Օ. Կլյուչևսկի «Պողոսը իրավունքների հավասարությունը վերածեց իրավունքների ընդհանուր բացակայության». Ճորտատիրության ճնշումը որոշ չափով սահմանափակելու փորձերին զուգընթաց, Պողոսը բազմաթիվ քայլեր ձեռնարկեց, որոնք ամրապնդեցին ճորտատիրությունը: Նա լայնորեն բաժանեց պետական գյուղացիներին հողատերերին, և կրկին թույլ տվեց ոչ ազնվական գործարանատերերին գնել գյուղացիներ՝ գործարաններում աշխատելու համար։

Փոլի արտասովոր սերը զորավարժությունների և շքերթի հանդեպ ծաղրի պատճառ դարձավ։ Ցարը հիացած էր Պրուսիայի հրամանով և փորձեց վերակազմավորել ռուսական բանակը պրուսական մոդելի համաձայն, և սկսեց պրուսական շքերթի քայլում ներմուծելով պրուսական զինվորական համազգեստը և զորքերի պատրաստումը: Բանակը սա համարեց որպես Եկատերինայի ժամանակների մարտական փորձի ծաղր, մանավանդ որ նախորդ թագավորության շատ ռազմական գեներալներ պաշտոնանկ արվեցին:

Վերջապես, ծայրահեղ դժգոհություն առաջացրեց 1800 թվականին Պողոսի կատարած արտաքին քաղաքական շրջադարձը՝ Նապոլեոնի հետ դաշինք կնքելը։ Բանն այն չէր միայն, որ Ռուսաստանում առաջին հյուպատոսը համարվում էր թագավորական օրինական իշխանության յուրացնող։ Անգլիայի հետ խզումը անբարենպաստ էր ռուս ազնվականության և վաճառականների համար, քանի որ այս երկիրը ռուսական կտավատի, փայտանյութի և հացի հիմնական սպառողն էր և արդյունաբերական ապրանքների մատակարարը ռուսական շուկա:

Այս ամենը հանգեցրեց 1801 թվականի մարտի 11-12-ին պալատական հեղաշրջմանը, դավադրությանը մասնակցեցին բազմաթիվ բարձրաստիճան պաշտոնյաներ: Հեղաշրջման նախապատրաստման մասին գիտեր նաեւ գահաժառանգ Ալեքսանդրը։ Նրա լուռ համաձայնությամբ դավադիրները (Սանկտ Պետերբուրգի գեներալ կոմս Պալեն, գեներալ Լ. Լ. Բենիգսեն, Եկատերինայի վերջին սիրելի Պլատոն Զուբովն իր եղբայրների հետ և այլն) ներխուժել են Միխայլովսկի ամրոցի կայսրի սենյակները, որտեղ Պողոսը տեղափոխվել է Ձմեռային պալատից։ , համարելով այն ոչ բավականաչափ անվտանգ : Թագավորը սպանվեց։ Պաշտոնական վարկածն այն էր, որ նա մահացել է ապոպլեքսիայից։ Ալեքսանդր I-ը վերցրեց գահը:

«.. իսկ Աբելը խոնարհությամբ ասում է Նորին մեծությանը. «Ո՛չ թագավորները, ո՛չ ազգերը չեն կարող փոխել Աստծո կամքը, ուստի ես տեսնում եմ Քո վաղահաս գերեզմանը ամրոցում, օրհնյալ Ինքնիշխան։ Եվ ինչպես կարծում ես, դա Քո ժառանգների նստավայրը չի լինի»։

Հիերոսեմավանքի այս խոսքերով Աբել, ով ապրել է Պողոս I-ի օրոք, որոշվել է ինչպես ռուսական գահի կայսրի, այնպես էլ հենց Միխայլովսկի ամրոցի ճակատագիրը։

Վ.Լ. Բորովիկովսկի.. Պողոս I-ի դիմանկարը

Նրանք ասում են, որ Պողոսը անվերապահորեն հավատում էր այս երեցին, քանի որ վերջինս ճշգրիտ կանխատեսված էր մոր մահը-Քեթրին: Իր կյանքի մասին հարցին ի պատասխան՝ ինքնավար Պողոսը լսեց.

Խոսքը Միխայլովյան ամրոցի սյունասրահի վերևում պղնձե տառերով դաջված կարգախոսի մասին էր. Սա Դավթի սաղմոսի մի փոքր փոփոխված տեքստն է. «Սուրբ սրբությունը վայել է քո տանը, ով Տեր, օրերի երկարությամբ» (Սաղմ. 92.6):

Ըստ վերջին հետազոտությունների՝ պարզվել է, որ սկզբում այս կարգախոսը պետք է լիներ Հարության Նովոդևիչ մենաստանում, սակայն այս մարգարեական նամակներն ավարտվեցին Սուրբ Իսահակ եկեղեցում, իսկ հետո՝ Սուրբ Միքայել ամրոցում։

Այսպիսով, այս տառերի թիվը 47 է, և մենք դա գիտենք Պողոս I-ը մահացավ 47 տարեկանում. Ընդհանրապես, Ռուսաստանի այս ամենաառեղծվածային կայսրի ճակատագրի հետ կապված շատ միստիցիզմ կա, օրինակ, կարող եք հետևել. «4» թվի կախարդանքը.

Պողոս I-ը Ա.Ֆ. Միտրոխին

Գեներալ Պողոսի թագավորությունը տևեց 4 տարի, 4 ամիս և 4 օր. Այս ամրոցը, որը պետք է դառնար կայսերական տան գլխավոր հանդիսավոր նստավայրը՝ փոխարինելու Ձմեռային պալատը, բայց ամենակարևորը՝ ամբողջությամբ պաշտպաներ իր տիրոջը թշնամիներից, կառուցումը տևել է 4 տարի. Եվ կայսրին հաջողվեց ապրել միայն դրանում խորհրդավոր 40 օր.

Կայսր Պողոս I. Անհայտ նկարիչ. XVIII վերջ

Հետաքրքիր է նաև, որ Եղիսաբեթի «խարխուլ» ամառային պալատի փոխարեն կառուցվել է Միխայլովսկի ամրոցը, որի հյուսիսային մասը նայում է դեպի ամառային այգի։ Մինչ այդ, Պետրոսի կնոջ պալատը կանգնած էր հենց այս տեղում. Քեթրին, որը քանդվել է Էլիզաբեթի պալատը կառուցելու համար։

Ամառային պալատ, 18-րդ դարի երրորդ քառորդ

Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատ. Ա.Ա.Գրեկովի փորագրությունը նկ. Մ.Ի.Մախաևա. 1753 թ

Ամառային պալատ, տեսարան հարավից

Ամրոցն իր անունը ստացել է ի պատիվ Ռոմանովների դինաստիայի երկնային հովանավոր Միքայել հրեշտակապետի։ Ըստ լեգենդի, որին Պողոսն ինքը պաշտպանում էր, հասարակության աչքում նոր շինարարությունը արդարացնելու համար, Միքայել հրեշտակապետը հայտնվեց ամառային պալատում պահակ պահակին և կանխագուշակեց նրա պատվին նոր պալատի և տաճարի կառուցումը: կայք։

Ստեփան Սեմյոնովիչ Շչուկին. Պողոս I

էր այս Ռաստրելի տանը և ծնվել է Պավելը. Իր քանդած տան տեղում նա նահատակվել է ամրոցում, որն ամենաքիչը համապատասխանում է Սանկտ Պետերբուրգի ընդհանուր ճարտարապետությանը իր ռոմանտիկ տրամադրությամբ և ավելի նման է. միջնադարյան ամրություններ. Սա իրենն է «ջոկատ»ամբողջ քաղաքից և կայսրությունից այնուհետև սկսեց ընկալվել որպես նրա անձի խորհրդանիշ, որը տիրապետում էր ռուսական պետության մեսիականության և բուն կայսերական իշխանության աստվածային հաստատման գաղափարներին:

Մեծ իշխան Պավել Պետրովիչի դիմանկարը մանկության տարիներին

Պավել Պետրովիչի դիմանկարը մանկության տարիներին. Անհայտ նկարիչ. 18-րդ դարի 2-րդ կես. Կոստրոմա

Վիրջիլիուս Էրիխսեն (1722 – 1782, դանիերեն). Մեծ արքայազն Պավել Պետրովիչն իր ուսումնասիրության մեջ

Անտրոպով Ալեքսեյ Պետրովիչ. Մեծ դուքս Պավել Պետրովիչի, հետագայում կայսր Պողոս I-ի դիմանկարը մանկության տարիներին 1765 թ

Մեծ իշխան Պավել Պետրովիչի դիմանկարը մանկության տարիներին (Ֆ. Ռոկոտով, 1761)

Ստեֆանո Տորելլի. Մեծ դուքս Պավել Պետրովիչը, ծովակալության խորհրդի նախագահ, Ռուսաստանի նավատորմի գեներալ-ծովակալի համազգեստով

Անհայտ նկարիչ - Մեծ Դքս Կոնստանտին Պավլովիչի դիմանկարը

Պավելի անձնական էսքիզներում մարմնավորված իր իսկ ամրոցի կերպարը զբաղեցրել է նրա երևակայությունը 1784 թվականից, իսկ Միխայլովսկու «նախագծման» ընդհանուր ժամանակահատվածը տևել է մոտ 12 տարի, և շինարարության սկզբում այս գաղափարն արդեն ձեռք է բերել 13 տարբերակ:

Հայտնի է, որ «Ռուսական Համլետի» այս առեղծվածային դղյակը սկսել է կառուցվել Պողոսի գահ բարձրանալուց անմիջապես հետո, և աշխատանքն իրականացվել է չափազանց խնամքով։ «շտապ»շուրջօրյա, գիշերը, ջահերի ու լապտերների լույսի ներքո։ Շինհրապարակում միաժամանակ եղել է մինչև 6 հազար մարդ, և ժամանակ խնայելու համար այլ տեղամասերից շինանյութ են տեղափոխել այստեղ։ Այսպես, օրինակ, Միխայլովսկու ամրոցին տրվել է մոդայիկ մանրահատակ Տավրիդի պալատից, քանդակներ, ֆրիզներ, սյուներ և դեկորատիվ երեսպատման քարեր տրվել են Արվեստի ակադեմիայից և Ցարսկոյե Սելոյի պալատներից, իսկ տխրահռչակ ֆրիզը մարգարեությամբ տրվել է Իսահակից։ .

Իրականում դա, հավանաբար, սովորական պրակտիկա էր, քանի որ Պողոսի մահվան արյունալի իրադարձություններից և թագադրված Ռոմանովների կողմից Միխայլովսկի ամրոցը լքելուց հետո Ալեքսանդր I-ի հրամանով այս ամրոցի եկեղեցու արծաթե դարպասները հալվեցին։ իր քրոջ համար հարսանեկան նվերների շքեղ ծառայություն մատուցելու, իսկ Նիկոլայ I-ի օրոք՝ Միխայլովսկուց «հանած» մարմար Նոր Էրմիտաժի շենքի համար: Այնուամենայնիվ, Միխայլովսկի ամրոցի հարստությունը բավարար էր բազմաթիվ արվեստի հավաքածուների համար, որոնք հետագայում բաժանվեցին տարբեր թանգարանների և պալատների:

Շենքի դիմաց, որտեղ գտնվում է Մարիամ Ֆեոդորովնայի գահը, կա Պողոս I կայսեր հուշարձանը։

Պողոս I կայսրին նվիրված հուշարձան.

Ամրոցը հատակագծում իրենից ներկայացնում է կլոր անկյուններով քառակուսի, որի ներսում գտնվում է կենտրոնական ութանկյուն ճակատային բակը։ Ամրոցի գլխավոր մուտքը հարավից է։ Երեք անկյունային կամուրջներ շինությունը միացնում էին դիմացի հրապարակին։ Փայտե շարժական կամուրջը նետվել էր Կոնստաբելի հրապարակը շրջապատող խրամատի վրայով, որի կենտրոնում Պետրոս I-ի հուշարձանն էր, երկու կողմից թնդանոթներ: Հուշարձանի հետևում կա մի խրամ և երեք կամուրջներ, որոնց միջին կամուրջը նախատեսված է միայն կայսերական ընտանիքի և օտարերկրյա դեսպանների համար և տանում է դեպի գլխավոր մուտք։

Գլխավոր հատակագիծ, գծանկար՝ Վ.Բրեննայի

Ռուսական կայսրը դրա կառուցումը բեղմնավորելիս հիմնվել է եվրոպական մայրաքաղաքներում տարածված ուղղանկյուն բակով և կլոր անկյունային աշտարակներով ուղղանկյուն ամրոցի կառուցման սխեմայի վրա։

Ամրոցի դասավորությունը

Շենքը գտնվում է Ֆոնտանկայից Մոյկա գետի ակունքում։ Սկզբում այն բոլոր կողմերից շրջապատված էր ջրով. հյուսիսից և արևելքից Մոյկա և Ֆոնտանկա գետերը, իսկ հարավից և արևմուտքից Ցերկովնի և Վոզնեսենսկի ջրանցքները (այժմ լցված) առանձնացնում էին ամրոցը մնացած քաղաքից՝ շրջելով ամրոցի տարածքը վերածվել է արհեստական կղզու. Դրա մեջ մտնել հնարավոր է եղել միայն կամուրջների միջոցով, որոնք հսկում են պահակները։

Միխայլովսկի ամրոցի տեսարանը 1800-1801 թթ. Փորագրություն Ա.Ի. Դաուգելը 1800 թվականի ջրաներկից, որը պատկանում է Պյոտր Ալեքսանդրովիչ Եֆրեմովի փորագրությունների, վիմագրերի և գծագրերի հավաքածուին

Quarenghi Giacomo (1744-1817) Միխայլովսկի ամրոց Սանկտ Պետերբուրգում. 1800 թ

Միխայլովսկու ամրոցը թմբից. Ֆոնտանկա Բենջամին Պատերսեն.

Միխայլովսկու ամրոցը Պահեստի հրապարակի կողմից: Գունավոր փորագրություն Գ.Լ. Լորիի հայրը Բ. Պատերսոնի բնօրինակից: 1804 թ

Միխայլովսկու ամրոց. 19-րդ դարի սկիզբ.

Ֆեդոր Ալեքսեև. Սանկտ Պետերբուրգի Միխայլովսկի ամրոցի տեսարանը Ֆոնտանկայից

Զինվորական շքերթ Միխայլովսկու ամրոցում. Ա.Բենուա

Կարապի ջրանցք. Ա.Բոլոտով

Անհայտ նկարիչ. Միխայլովսկու ամրոց. Գրասենյակ միջնահարկում

Շենքին մոտեցումը սկսվում էր Իտալական փողոցից՝ եռակի կիսաշրջանաձեւ դարպասներով, որոնց միջին անցումը նախատեսված էր միայն կայսերական ընտանիքի անդամների համար։ Դրանց ետևում կար մի լայն ուղիղ նրբանցք, որի երկայնքով կառուցված էին ախոռների և ասպարեզի շենքերը։ Այն ավարտվում էր եռահարկ պահակային տաղավարներով, որոնց հետևում սկսվում էին նախամրոցային ամրությունները։

Ամրոցի շենքերի համալիրը ներառում էր.

Ամրոց

Վոսկրեսենսկի ջրանցք (լցված, վերականգնված է եռամաս կամրջի տակ գտնվող մասը)

Վոսկրեսենսկի ջրանցք

Երեք մասի կամուրջ

Gornwerk, որի վրա կանգնեցվել է Պետրոս I-ի հուշարձանը (ժամանակակից Պետրոս Մեծի հրապարակ, նախկին Կոնստաբլ հրապարակ)

Maple Street

Միխայլովսկի ամրոցի պահակախմբի երկու տաղավար

Պալատի ճարտարապետությունը բնորոշ չէ 18-րդ դարի Սանկտ Պետերբուրգին։ Իր ոճի խիստ նրբագեղությամբ ամրոցն ավելի շատ հիշեցնում է միջնադարյան ամրոցը, այն միակ պալատական շենքն է Ռուսաստանում՝ ռոմանտիկ կլասիցիզմի ոճով։

Այս շենքի յուրահատուկ տեսքը, որը համատեղում է հակասական ճարտարապետական միտումները և ոճական տեխնիկան, առանձնացնում է այն ռուսական կլասիցիզմի զարգացման ընդհանուր հիմնական հոսքում: Այնուամենայնիվ, հենց Միխայլովսկի ամրոցն է ընկալվում որպես Պավլովյան դարաշրջանի ամենաարտահայտիչ խորհրդանիշը։ Դրա արտաքին տեսքը հստակորեն մարմնավորում էր սեփականատիրոջ և գլխավոր ստեղծողի՝ Պողոս I կայսրի գեղարվեստական ճաշակն ու յուրահատուկ անհատականությունը։

Հարավային (հիմնական) ճակատ

Հարավային ճակատի կենտրոնական մասը հակապատկեր կերպով ընդգծված է սյունասրահով, որը բարձրացված է կարմիր մարմարից չորս կրկնակի իոնական սյուներից բարձր առաջին հարկում՝ հարուստ զարդարված քանդակազարդ ֆրոնտոնով և վերնահարկով:

Այն զարդարված էր քանդակագործ Պ. Ստաջիի «Պատմությունը գրանցում է Ռուսաստանի փառքը իր տախտակների վրա» խորաքանդակը: Նաև այս ճակատին կար մի փոփոխված աստվածաշնչյան մեջբերում (ի սկզբանե վերաբերվում էր Աստծուն, և ոչ թե միապետին).

Հիմնական հարավային ճակատը ընդգծված մոնումենտալ է և ներկայացուցչական։ Նրա սյուների հանդիսավոր ձևավորումը և հսկա օբելիսկները հիշեցնում են Լուվրի սյունասրահը և Փարիզի Սեն-Դենի դարպասը:

Գլխավոր ճակատի դիմաց գտնվող հյուսիսային ճակատը, որը նայում է դեպի Ամառային այգի, նախագծվել է որպես զբոսայգի։

Նրա կենտրոնում լայն, քանդակազարդ սանդուղք է, որը տանում է դեպի մուտքի լոջա, որի զույգ տոսկանական մարմարե սյունաշարը պատված է պատշգամբ: Ճակատային հատվածը համալրված է հարուստ ձևավորված ձեղնահարկով։

Այս ճակատի բաց կտուրը հենված է մարմարե սյունասրահով, ինչպես նաև օգտագործվում է Հերկուլեսի և Ֆլորայի արձաններով զարդարված լայն սանդուղք։

Արևմտյան և արևելյան ճակատները, ըստ Բաժենովի նախագծի, վերաբերվել են նույն կերպ, ինչ ենթականերին:

Արևմտյան ճակատ

Արևելյան ճակատ

Պալատական եկեղեցու ճակատը, որը պսակված է տիպիկ Սանկտ Պետերբուրգի սրունքով, դուրս է ցցված դեպի Սադովայա փողոց։

Հայտնի լինելով պալատական կյանքում և շքերթներում ցուցադրական ազդեցության պահանջներով՝ Պավելը Միխայլովսկուն բառացիորեն «լցրեց» շքեղությամբ և հարստությամբ։ Դրանք բխում են ինչպես ինտերիերից (մալաքիտ, մարմարի տարբեր տեսակներ, լապիս լազուլի, հասպիս), համադրելով մոնումենտալ նկարչություն և փայտի փորագրություն, զարմանալի մոդելավորում և թավշյա պաստառագործություն արծաթե ասեղնագործությամբ, այնպես էլ այս պատերում առկա արվեստի գործերից:

1800 թվականի նոյեմբերի 8-ին՝ Սուրբ Միքայել Հրեշտակապետի օրը, տեղի ունեցավ ամրոցի և նրա եկեղեցու հանդիսավոր օծումը, իսկ 1801 թվականի փետրվարին Պավելն ու իր ընտանիքը Ձմեռային պալատից տեղափոխվեցին Միխայլովսկի ամրոց։

Մեծ Դքս Պավել Պետրովիչը և Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնան իրենց որդիների Ալեքսանդրի և Կոնստանտինի հետ; ենթադրաբար K. Heuer, 1781 թ

Ջերարդ ֆոն Կյուգելգեն. Պողոս I-ի դիմանկարն իր ընտանիքի հետ: 1800 թ

Յոհան Բապտիստ Լամպի կայսր Պողոս I-ի կրտսեր ձիասպորտի դիմանկարը որդիների՝ Ալեքսանդրի և Կոնստանտինի, ինչպես նաև Հունգարիայի Պալատին Ջոզեֆի հետ: 1802 թ

Մարիա Ֆեոդորովնա; նախքան ուղղափառություն ընդունելը - Սոֆիա Մարի Դորոթեա Ավգուստա Լուիզա ֆոն Վյուրտեմբերգ (գերմ. Sophia Marie Dorothea Augusta Luisa von Württemberg; հոկտեմբերի 14, 1759, Շտետին - հոկտեմբերի 24, 1828, Պավլովսկ) - ռուս Վյուրթեմբերգի տան երկրորդ կինը: Կայսր Պողոս I. Ալեքսանդր I և Նիկոլայ I կայսրերի մայրը:

Ալեքսանդր Ռոսլին. Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի դիմանկարը

Մարիա Ֆեոդորովնան հարսանիքից անմիջապես հետո. Ալեքսանդր Ռոսլինի դիմանկարը

M.F.Kvadal. Պողոս I-ի և Մարիա Ֆեոդորովնայի թագադրումը

Մարիա Ֆեդորովնա՝ Էլիզաբեթ Վիգե-Լեբրուն (1755–1842)

Վլադիմիր Բորովիկովսկի (1757–1825) Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի դիմանկարը (1759–1828)

Ժան Լուիի վարագույրը - Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի դիմանկարը

Դոու Ջորջ (1781-1829) Կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի դիմանկարը

Մեկ ամսից մի փոքր ավելի ամրոցը եղել է թագավորական նստավայրը: «Այստեղ ես ծնվել եմ, այստեղ ես կցանկանայի մեռնել», - կայսր Պողոս I-ի այս խոսքերը վիճակված էին դառնալ մարգարեական: 1801 թվականի մարտի 11-ին կայսր Պողոս I-ը սպանվեց Միխայլովսկի ամրոցի իր ննջարանում՝ դառնալով պալատական դավադրության զոհ։ Հաջորդ առավոտյան օգոստոսյան ընտանիքը վերադարձավ Ձմեռային պալատ։

Պողոս I կայսրի սպանությունը, փորագրություն ֆրանսիական պատմական գրքից, 1880-ական թթ.

Մարիա Ֆեդորովնան այրի կնոջ հագուստով

Պողոս I-ի և Մարիա Ֆեոդորովնայի տապանաքարը Պետրոս և Պողոս տաճարում

Միխայլովսկու ամրոցը լի է լեգենդներով և առեղծվածներով: Խոսակցություններ կան, որ սպանությունից հետո նա քայլել է դրա մեջ սպանված կայսրի ուրվականը, որին վանական Աբելը նույնպես մարգարեացել է Ռոմանովների ողջ ընտանիքի և ռուսական պետության ճակատագրի մասին։ Այս մարգարեության ծրարը պետք է բացվեր Պողոսի կամքի համաձայն իր մահվան հարյուրամյակի առթիվ, և այն պահվում էր մեկ այլ ամրոցում՝ Գատչինայում, կայսեր արվարձանային նստավայրում։

Երկու տասնամյակ Միխայլովսկու ամրոցը օգտագործվել է որպես մասնավոր բնակության կառավարական բնակարաններ գերատեսչական պաշտոնյաների և տարբեր հաստատությունների համար:

Պողոս I-ը Ս. Շչուկինի դիմանկարում

1822 թվականին Ալեքսանդր I-ի հրամանագրով շենքը փոխանցվել է Գլխավոր ճարտարագիտական դպրոցին, որը ամրոցին տվել է նոր անվանում՝ «Ինժեներական»։ Մեկ դարի ընթացքում դպրոցն իր կարիքների համար վերակառուցեց նախկին կայսերական նստավայրը։ 19-րդ դարի կեսերին։ Ալեքսանդր II-ի հրամանով Պողոսի նախկին ննջասենյակի տեղում կառուցվել է Սուրբ Պետրոս և Պողոս առաքյալների եկեղեցին, որը մասամբ պահպանվել է մինչ օրս։

Պողոս I կայսրի դիմանկարը - Նիկոլայ Արգունով

Ռազմական ճարտարագիտական դպրոցի պատերի ներսում կրթություն է ստացել Ֆ.Մ. Դոստոևսկի, Դ.Վ. Գրիգորովիչ, Ի.Մ. Սեչենովը, Տ.Ա. Cui և շատ ուրիշներ:

Վ.Լ. Բորովիկովսկի. Պողոս I-ի դիմանկարը

1991 թվականին Միխայլովսկի ամրոցի շենքը փոխանցվել է Պետական Ռուսական թանգարանին։ Այդ ժամանակվանից ի վեր իրականացվել է եզակի ճարտարապետական հուշարձանի համալիր վերականգնում։

Վլադիմիր Լուկիչ Բորովիկովսկի

Միխայլովսկի ամրոցի լեգենդներից մեկը կապված է նրա պատերի գույնի հետ. վարկածներից մեկի համաձայն այն ընտրվել է կայսեր սիրելի Աննա Գագարինայի (Լոպուխինա) ձեռնոցի պատվին։ Մեկ ուրիշի կարծիքով դա Մալթայի օրդենի ավանդական գույնն էր։ Հետևելով ցարի ընտրությանը, գույնը մտավ նորաձևություն, և որոշ ժամանակ Սանկտ Պետերբուրգի որոշ պալատների ճակատները վերաներկվեցին նույն գույնով:

Աննա Լոպուխինա (Գագարին) - կայսեր սիրելին

Երբ Ռուսական թանգարանը սկսեց վերականգնել պալատը, ամրոցի պատերը աղյուսով կարմիր էին, ինչին քաղաքաբնակները վաղուց էին վարժվել՝ համարելով այն օրիգինալ գույնը, մանավանդ որ այն համընկնում էր Մալթայի օրդենի գույների հետ։ Սակայն վերականգնողները պալատի ճակատի սվաղի տակ հայտնաբերել են նախնական ներկի մնացորդներ, և այս դժվար սահմանվող գույնը (վարդագույն-նարնջագույն-դեղին) շատ տարբերվում էր սովորական գույներից՝ հաստատելով ձեռնոցի մասին պատմությունը:

Պողոս I-ը կրում է Մալթայի շքանշանի թագը, դալմատիկ և տարբերանշանները: Նկարիչ Վ.Լ.Բորովիկովսկի

2001–2002 թթ Կատարվել է ամրոցների մի մասի եզակի համալիր վերակառուցում, որոնք նախկինում շրջապատում էին ամրոցը. Գիտահետազոտական և հնագիտական աշխատանքները հնարավորություն են տվել վերակառուցել 18-րդ դարի ինժեներատեխնիկական համալիրը։ – Պողոս I-ի օրոք Սանկտ Պետերբուրգի կենտրոնական ճարտարապետական անսամբլներից մեկը։

S. Tonchi Պողոս I-ի դիմանկարը Մալթայի շքանշանի մեծ վարպետի զգեստներով

Վերականգնված սրահներում այժմ գտնվում են մշտական և ժամանակավոր ցուցադրություններ։

Պավել I - Վլադիմիր Բորովիկովսկի

Պողոս I կայսրի սպանության 205-րդ տարելիցին

Պողոս I-ի ճարտարապետական ճակատագիրը

Պողոս I-ը մի անգամ ասաց. «Ես կցանկանայի մեռնել նույն տեղում, որտեղ ծնվել եմ»։ Նրա ցանկությունն իրականացավ. Նա ծնվել է 1754 թվականի սեպտեմբերի 20-ին Բարտոլոմեո Ռաստրելլիի կառուցած հսկայական Ամառային պալատում, որտեղ այն ժամանակ գտնվում էր նրա մեծ մորաքրոջ՝ կայսրուհի Էլիզաբեթ Պետրովնայի դատարանը։

Այս շենքի տեղում, որը քանդվել էր, Պողոս I-ը հրամայեց իր համար կառուցել Միխայլովսկի ամրոցը, որում նա սպանվեց 1801 թվականի մարտի 12-ի գիշերը։ Նրա կյանքի քառասունվեց տարիների ընթացքում ճարտարապետությունը զբաղեցրել է առաջին տեղերից մեկը նրա հոբբիների շարքում։

Այս միապետի հրամանով կառուցված շենքերը բացահայտում են նրա ծրագրերի, կրքերի և ճակատագրի առանձնահատկությունները առնվազն ոչ պակաս չափով, քան ժամանակակիցների հիշողությունները։ 1782 թվականի մայիսի 7-ին Ցարևիչ Պավել Պետրովիչը և նրա կինը՝ Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնան, թաքնվելով Հյուսիսային կոմսի և կոմսուհու անուններով, ինկոգնիտո ժամանեցին Փարիզ։ Մասնակցելով Վերսալի թագավորական պարահանդեսին և հատկապես վայելելով Կոնդեի արքայազնի ընդունելությունը նրա Շանտիլի ամրոցում, լսելով ֆրանսիական գրաքննության կողմից արգելված, բայց հիանալի ձևով «Ֆիգարոյի ամուսնությունը», որը Բոմարշեն ինքը բարձրաձայն կարդաց նրանց համար, ռուսական գահի ժառանգորդը և նրա կինը այցելեցին ընդհանուր հարկային ֆերմեր Լորենա Գրիմո դե Լա Ռենիերի առանձնատունը, որը համարվում է փարիզյան շքեղության «վերջին ճիչը»: Սեփականատերն այնքան բարի էր, որ նրանց ժամանման համար հավաքեց լավագույն նկարիչներին ու դեկորատորներին, որպեսզի դրանք նվիրի օգոստոսի ճանապարհորդներին։ Այս ընդունելությանը հրավիրված էր նաև հայտնի ճարտարապետ Շառլ Լուի Կլերիսոն, Ջովանի Բատիստա Պիրանեզիի և Ռոբերտ Ադամի ընկերը, ում հիանում էր Եկատերինա II-ը (երբ նրանք չէին վիճում ֆրանսիացի վարպետի ահռելի դրամական պահանջների շուրջ, կայսրուհու կարծիքով): . «Ես ձեզ մի քանի անգամ այցելեցի…», - նա հանկարծ դարձավ դեպի Մեծ Դքսը, «և երբեք չգտա ձեզ»: «Ինձ համար դա շատ ցավալի է», - պատասխանեց Պավել Պետրովիչը: «Դուք ինձ չընդունեցիք, որովհետև չէիք ուզում ընդունել, և դա ձեր կողմից շատ վատ է, ես կգրեմ... կայսրուհուն՝ ձեր ծնողին»: — Ներողություն եմ խնդրում,— հանգիստ առարկեց Մեծ Դքսը,— բայց, այնուամենայնիվ, գրեք նաև կայսրուհուն՝ իմ ծնողին, որ դուք ինձ խանգարեցիք ավելի հեռուն գնալ։ Ռուսական ճարտարապետության պատմության տեսանկյունից զրույցը պատահական չէր. Դա ոչ միայն վկայում էր Պողոս I-ի մերժման մասին իր մոր գեղարվեստական ճաշակի և նրա ակտիվ դժկամության մասին՝ շփվել իրեն դուր եկած ճարտարապետների հետ: Խոսքը լուսավորչական կլասիցիզմի նրա ժխտման մասին էր, որի գլխավոր ներկայացուցիչներից մեկը Եվրոպայում Կլերիսոն էր։ Գահաժառանգին, այնուհետև կայսրին նյարդայնացնում էր հնագույն մոդելների առավել ճշգրիտ վերարտադրության սառը խստությունը և ճարտարապետության անբավարար, իր սերնդի մարդկանց կարծիքով, հուզականությունը, որտեղ լուսավորչական գաղափարներն էին. արտահայտված. Ապրելով իր մոր պալատականների մոլուցքային և վտանգավոր հսկողության ներքո՝ Մեծ Դքսը ցանկանում էր ազատություն, այդ թվում՝ իր շենքերում։ Նա արդեն հոգնել էր 1780-ական թվականներից Եկատերինա II-ի պատվերով ստեղծված ճարտարապետական այլաբանությունների անկեղծ պարզությունից՝ փառաբանելով կայսրուհու գործերը, ինչը նրա որդուն ընդհանրապես դուր չէր գալիս: Ավաղ, օգոստոս մայրը ոչ միայն չխնայեց նյարդային և տպավորիչ ժառանգորդի զգացմունքները, այլ, ինչպես երևում է, միտումնավոր նսեմացրեց նրան՝ հասցնելով դաժան վիրավորանքներ, որոնք միանգամայն ընդունակ էին խելագարեցնելու այնպիսի անկայուն հոգեկան ունեցող մարդուն, որն առանձնանում էր նրանով. Պավել Պետրովիչ. Առնվազն այն ամենը, ինչ կարելի էր անել այս նպատակների համար ճարտարապետության օգնությամբ, արվել է։ Երբ Մեծ Դքսը դարձավ կայսր, նա, իր հերթին, մեծ ջանքեր գործադրեց, որպեսզի իր շենքերը «խոսեն» բոլորովին այլ լեզվով, քան այն, ինչ օգտագործում էին Եկատերինայի ճարտարապետները:

Պավել Պետրովիչի առաջին տունը Գատչինան էր, և այս անսամբլի տեսքը մեծապես կրթեց նրա ճաշակը: Նա կալվածքը ստացել է կայսրուհուց 1783 թվականին, երբ նա 29 տարեկան էր։ Ճիշտ է, հինգ տարի առաջ, իր առաջնեկի՝ ապագա Ալեքսանդր I-ի ծննդյան կապակցությամբ, նրան և կնոջը տրվեցին հողեր, որոնց վրա հետագայում կառուցվեց Պավլովսկը:

Սակայն ավանդույթի համաձայն՝ կալվածքը նախատեսված է եղել փոքրիկի մոր՝ Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի համար, և նա որոշել է պալատի և այգու բնավորությունը։ Արվեստի պատմության մեջ Պավլովսկը հիմնականում կապված էր նրա անվան հետ, ինչպես Գատչինան՝ Պավել Պետրովիչի հիշատակին: Անկախ նրանից, թե որքան գեղեցիկ էր Գատչինան, չի կարելի չտեսնել Եկատերինա II-ի այս նվերի դաժանությունը։ Պալատը, այգիները և տաղավարներն ի սկզբանե այնտեղ ստեղծվել են ոչ թե գահաժառանգի, այլ կայսրուհու սիրելի կոմս Գրիգորի Գրիգորիևիչ Օրլովի համար, ով կրքոտ ատում էր նրա կողմից, և տոգորված էին այս մարդու մասին հիշողություններով, որին Պավել Պետրովիչը իրավացիորեն էր վերաբերվում։ համարվում էր իր հոր՝ Պետրոս III-ի մարդասպանը։ Կայսրուհին ստիպեց իր որդուն ապրել իր դաժան մահվան և դրանում Օրլով եղբայրների դերի մասին մտքերի մեջ: Գատչինայի պալատը սկսեց կառուցվել 1760-ականների կեսերին Անտոնիո Ռինալդիի կողմից։ Սա կարող էր մասամբ հաշտեցնել Պավել Պետրովիչին այս շենքի հետ։ Մեծ իտալացին Պետրոս III-ի սիրելին էր։ Օրանիենբաում ճարտարապետը պետք է աշխատեր պրուսական մոդելի ռոկոկոյի ոգով, որը մոդայիկ էր ռազմատենչ թագավոր Ֆրեդերիկ Մեծի արքունիքում, որին և՛ Պետրոս III-ը, և՛ Պողոս I-ը ձգտում էին ընդօրինակել Գատչինայում Ռինալդին հրավիրվել էր Եկատերինա II-ի կողմից օգտագործել Մեծ Բրիտանիայի ամրոցների օրինակները։ Ամենայն հավանականությամբ, կայսրուհին Գատչինային տեսել է որպես Բլենհեմի կալվածքին, որը անգլիական թագուհի Աննա I-ի կողմից նվիրել է հայտնի հրամանատար Ջոն Չերչիլին՝ Մալբորոի դուքսը։ կայսրուհուն պատկանող, որը նրան Անգլիայից բերել է ֆավորիտի կրտսեր եղբայրը՝ Վլադիմիր Օրլովը։ Ամեն դեպքում, կենտրոնական շինության հետ շինության հատակագիծը, որը միացված է կողքերում տեղակայված երկու սպասարկման շենքերի ընդարձակ քառակուսիներով կիսաշրջանաձև պատկերասրահներով, անկասկած, բրիտանական ծագում ունի։ Այն հիշեցնում է անգլիական բարոկկոյի նշանավոր վարպետների՝ սըր Ջոն Վանբրուգի և Նիկլաս Հոքսմուրի շենքերը։ Նրանք համատեղում էին դասական ճարտարապետական օրենքների օգտագործման փորձերը բարոկկո թատերականության հետ՝ ի հայտ եկած վաղ ռոմանտիզմի և միջնադարի հանդեպ կրքի ոգով: Սա հատկապես զգացվում է երեսպատված Գատչինայի աշտարակներում, որոնք նման են անգլիական «բարոկկո գոթիկի» նմանատիպ տարրերին: Ճիշտ է, Անտոնիո Ռինալդին, որը վերապատրաստվել է հոյակապ նեապոլիտանական կլասիցիզմի վարպետ Լուիջի Վանվիտելիի կողմից, չկարողացավ հանդուրժել «անգլիացի բարբարոսների» չափազանց ճշգրիտ նմանակումը և պալատի ճակատներին իտալական շքեղություն տվեց: Սանկտ Պետերբուրգի մերձակայքում գտնվող բացառիկ դեպքը. դրսից հսկայական շինություն ամբողջությամբ զարդարված է բնական քարով, Իտալիայում ոչ մի կերպ հազվադեպ չէ: Բացի այդ, Գատչինայի ճակատները զարդարող պատվերները տեղադրվում են մեկը մյուսի վերևում՝ ներքևում տոսկանյան է, այնուհետև՝ իոնական, հնագույն համակարգի համաձայն, որը վերակենդանացրել է Լեոն Բատիստա Ալբերտին։ Նրբորեն և հստակորեն պատրաստված քարի մեջ, դրանք պալատին տալիս են նեո-Վերածննդի առանձնահատկություններ: Արդյունքում Գատչինայում առաջացավ կլասիցիզմի ժամանակաշրջանի համար անսովոր պատկեր, ներառյալ բարոկկո և վերածննդի, անտիկ և «գոթական» երանգների օրգանական միահյուսումը: Դա տեղի է ունեցել Գրիգորի Օրլովի օրոք, Պավել Պետրովիչի՝ Գատչինայի տիրանալուց շատ առաջ։ Այնուամենայնիվ, հենց այս սեփականությունն էր, որին նա ընտելացավ կալվածքում անցկացրած երկար տարիների ընթացքում, կդառնա «պավլովյան ոճի» հիմնական հատկանիշներից մեկը։ Մեծ Դքսի զգայունությունը լավ ծառայություն մատուցեց նրան։ Նա ենթարկվեց Ռինալդիի ստեղծագործությունների հմայքին, այնուհետև կարողացավ վաղ կլասիցիզմի ոճական անորոշությունը վերածել ռոմանտիզմի ձևավորվող ճարտարապետության երկիմաստության։ Նրա ճարտարապետական հոբբիների հիմնական թեման կդառնա հողե ամրությունների և գեղատեսիլ կոմպոզիցիայով այգիների մեջ կանգնած ամրոցի պատկերը, ինչ-որ չափով մռայլ: Պատահական չէ, որ իր Եվրոպա կատարած ճանապարհորդության բոլոր տպավորություններից, որն ընդգրկում էր Ավստրիան, Իտալիան, Ֆրանսիան, Գերմանիան, նրա համար ամենավառը այն էր, որ գրավել էր Փարիզի մոտ գտնվող Շանտիլի ամրոց այցելելիս՝ ֆրանսիացիներին բնորոշ իր գեղատեսիլությամբ։ Վերածննդի և զբոսայգու ձևավորումները, որոնք համատեղում էին այգիների կանոնավորությունը Անդրե Լե Նոտրի ոգով և բնական իմիտացիայի անգլերեն վերջին գաղափարներով:

Պավել Պետրովիչը պարտեզի արվեստում նախընտրում էր ոճերի խառնուրդ։ Սա բավականին նկատելի է Գատչինայում։ Օրլովի օրոք բրիտանացի վարպետներ Ջեյմս Գեքեթի և Ջոն Բուշի մասնակցությամբ այնտեղ կառուցվեց լանդշաֆտային ոճի այգի, որի մեջ ընդգրկվեցին բազմաթիվ կանոնավոր մասեր՝ հոլանդական և բուսաբանական այգիներ, Սիլվիա և հսկայական որսավայրեր, որոնք կտրված էին ուղիղ հատվածով. բացատները, պահպանվել են։

Այս ամենը մնում է մինչ օրս։ Ավաղ, անհետացել են բազմաթիվ անսովոր կառույցներ, որոնք կապված են Մեծ Դքսի ռազմական հոբբիների հետ. տարբեր բաստիոններ, փոքր ամրոցներ, շարժական կամուրջներ, արգելապատնեշներով պահակային տներ, որոնք Պավլովի ժամանակ Գատչինայի արտաքին տեսքի անփոխարինելի ատրիբուտներ էին: Պավլովսկի Բիպ ամրոցը, որը մեզ է հասել, կարող է որոշակի պատկերացում տալ այս կառույցների մասին: Գերմանացի ճանապարհորդներից մեկն իր գրառումներում հայտնում է. «Մեծ դուքսը, ով, սակայն, շատ խելացի է և կարող է հաճելի լինել նրա հետ... առանձնանում է անհասկանալի տարօրինակություններով, ի թիվս այլ բաների, ամեն ինչ իր շուրջը դասավորելու իր հիմարությամբ։ Հին պրուսական ձևով մարդն անմիջապես հանդիպում է սև, կարմիր և սպիտակ գույներով պատնեշների, ինչպես Պրուսիայում են պահակները... Ամենավատն այն է, որ ռուս զինվորները հագնված են Ֆրիդրիխ Վիլյամ I թագավորի ժամանակաշրջանի համազգեստներով, այլանդակված այս նախաքաղցր համազգեստով...»: Կոմս Ֆյոդոր Վասիլևիչ Ռաստոպչինը, ով հետագայում հայտնի դարձավ 1812 թվականին Մոսկվայի հրկիզմանը իր մասնակցությամբ, գրում է. «Անհնար է տեսնել այն ամենը, ինչ անում է Մեծ Դքսը առանց դողալու և խղճահարության... Չորեքշաբթի նա մանևրներ է անում Գատչինայում... Ամենափոքր հակասությունը նրան հանում է ինքս ինձանից...»: Նման մթնոլորտը սրվեց Գատչինայում, և Եկատերինա II-ի մահվան ժամանակ այն հասավ իր գագաթնակետին։ Պավել Պետրովիչի նյարդայնությունը մեծացավ։ Ամեն օր սպասում էր, որ իր հետ կվարվեն այնպես, ինչպես հայրը։ Երբ Նիկոլայ Զուբովը՝ կայսրուհի Պլատոն Զուբովի վերջին սիրելիի եղբայրը, անսպասելիորեն ժամանել է Գատչինա 1796 թվականի նոյեմբերի 5-ին, Մեծ Դքսը շտապել է կնոջ մոտ՝ «Մենք մեռած ենք» խոսքերով։ Սակայն կոմսը եկավ ոչ թե գահաժառանգին բռնելու, այլ նրան տեղեկացնելու, որ կայսրուհին մահվան մահճում է։ Պավելը շտապեց Սանկտ Պետերբուրգ և շուտով Գատչինայի հրամանը տարածվեց ամբողջ Ռուսաստանում: Ճարտարապետության մեջ նոր թագավորությունը սկսվեց ավերածություններով: Ամենամեծ, վերջերս կառուցված Եկատերինայի նստավայրը՝ Պելլան, Նևայի վրա, ավերվեց, քանի որ դրա սիմվոլիկան ուղղված էր թոռան ապագա թագավորությանը, և ոչ թե մահացած կայսրուհու որդուն: Բացի այդ, Իվան Եգորովիչ Ստարովը Պելլայում ստեղծեց Լուսավորության կլասիցիզմի կվինտեսենտությունը՝ իր կառուցվածքով և ռացիոնալիզմով մինչև սահմանը հասցված՝ Փարիզի ակադեմիայի Հռոմի մրցանակին ներկայացված ֆրանսիացի մեգալոմականների նախագծերի ոգով: Ցարսկոյե Սելոյում ավերվել է Եկատերինա II-ի հաղթանակներին նվիրված անսամբլի հիմնական տարրը՝ Չարլզ Քեմերոնի կողմից կառուցված Հիշողության տաճարը, որտեղ բոլոր «փառահեղ ... գործերը ներկայացված էին մեդալիոնների վրա»։ Փոխվել են նաև Գատչինան և Պավլովսկը, բայց, բնականաբար, հակառակ ձևով, որպեսզի համապատասխանեն տիրող կայսրի նստավայրերի բնավորությանը։ Այնուամենայնիվ, նրանք սկսեցին ավելի վաղ ձեռք բերել նմանատիպ առանձնահատկություններ՝ ի պատասխան Պողոսի գահաժառանգի կարգավիճակի ճարտարապետական արտահայտման, որը ձեռնարկվել էր նրա մոր կողմից՝ Մոսկվայի մերձակայքում գտնվող Ցարիցին քաղաքում Մեծ Դքսի համարժեք կայսերական պալատի ոչնչացման ժամանակ։ 1785 թ. Դրանից անմիջապես հետո Պավել Պետրովիչը ծառայության հրավիրեց Վինչենցո Բրեննային, ում հետ կապված են նրա հետագա ճարտարապետական գրեթե բոլոր հիմնական ձեռնարկումները: Տասնհինգ տարիների ընթացքում իտալացի վարպետը մի քանի քայլով ամբողջությամբ փոխեց Պավլովսկի տեսքը։ Պալադյան վիլլայից, որը միաձուլվել է լանդշաֆտային այգու հետ, նա ստեղծեց փարթամ և բավականին ծանր պալատ և պարտեզ ներմուծեց իտալական բարոկկո ոճի անսամբլների կանոնավոր կառույցները և բազմաթիվ քանդակներ:

Հնության նկատմամբ վերաբերմունքը սկզբունքորեն տարբերվեց. Քեմերոնի ընդհանրացված հունահռոմեական պատկերների թեթեւությունն ու պոեզիան անհետացել է։ Հզոր, հարուստ, ուժի հստակ զգացումով Հռոմի մոնումենտալ կերպարը կայսրության ծաղկման ժամանակներից սկսեց գերակշռել ինչպես տարածության կազմակերպման, այնպես էլ դեկորայի մեջ, չափազանց հարուստ, ձգված դեպի այն, ինչ Հենրիխ Վելֆլինն անվանեց «բարոկկո հնություն»:

Նույնիսկ Պավլովսկի դահլիճը, որը կոչվում է հունական դահլիճ, Բրեննան պատրաստել է Պալատինյան պալատի գահի սենյակների ոգով: Նրա անունը այժմ խոսում էր ոչ թե հին Հունաստանի արվեստի հանդեպ հետաքրքրության, այլ նրա հողերը թուրքերից գրավելու հույսի մասին։ Գատչինայի ինտերիերը նույն Վինչենցո Բրեննայի ջանքերով ենթարկվել է իմաստի և ոճի նմանատիպ փոփոխությունների: Այս առաջատար վարպետի՝ Պողոս I-ի կլասիցիզմը անսովոր, դեռևս ամբողջությամբ չբացատրված երևույթ է։ Տարիքով պատկանելով Քեմերոնի և Քուարենգիի սերնդին (նա ծնվել է 1747 թվականին), նա Հռոմ է եկել նրանցից մի փոքր ավելի շուտ և, ուսումնասիրելով հեռանկարային գծագրերի մեծ գիտակ Ստեֆանո Պոզզիի հետ, գտել է բարոկկոյի ազդեցությունների վերջին արտացոլումները, որոնք շուտով հայտնվեցին։ ոչնչացվել է Հռոմում եվրոպական նեոկլասիցիզմի ճարտարապետության ստեղծողների միջազգային շրջանակի կողմից։ Մի կողմից, նա շարունակեց ուսումնասիրել հնագույն բաղնիքները՝ հետևելով Քեմերոնին, բայց այս շենքերի գրոտեսկների և դեկորների այլ մնացորդների մեջ տեսավ տարբեր, ավելի թատերական հնություն, քան բրիտանացի վարպետը: Նա չդարձավ խիստ հին իդեալի ֆանատիկոս, ինչպես Քեմերոնը։ Սա բնական էր իտալական ավանդույթի հետ ի ծնե կապված մարդու համար, որտեղ հնության նկատմամբ վերաբերմունքի փոփոխությունը տեղի ունեցավ ավելի աստիճանական և ոչ այնքան կտրուկ, քան հյուսիս-արևմտյան Եվրոպայում: Բացի այդ, մինչ Ռուսաստան ժամանելը Լեհաստանում աշխատանքը ամրապնդեց բարոկկո հիշողությունները նրա ստեղծագործության մեջ: Հիմնական բանը, թերևս, այն էր, որ Բրեննան կարողացավ համատեղել կայսերական հանդիսավոր հնության կերպարը նախառոմանտիկ հոբբիների ուժեղ հուզականության հետ: Դժվար է նրան անվանել լուսավորության ճարտարապետ։ Ավելի շուտ, Ռուսաստանում իր աշխատանքում, զարմանալի կերպով, օգոստոս հաճախորդի ազդեցության պատճառով, որը չէր ցանկանում հաշվի նստել Եկատերինայի թագավորության տևողության հետ, ժամանակը կարծես սուբլիմացվեց: Նա բարոկկո երանգներով ներկված լուսավորության ձևավորվող կլասիցիզմից անցավ հենց կայսրության ոճով փոխարինվելու պահից դեպի կլասիցիզմ՝ փոխանցելով ձևավորվող ռոմանտիզմի գաղափարները։ Եթե Պողոսը ռոմանտիկ դարաշրջանի առաջին կայսրն էր, ապա Բրեննան ռոմանտիկ կլասիցիզմի նախակարապետն էր։ Սա բացատրում է նրանց երկարատև մտերմությունը, որը տարօրինակ է հաշվի առնելով միապետի տաքարյուն և փոփոխական բնավորությունը:

Այս երկու մարդկանց ճարտարապետության նկատմամբ վերաբերմունքի բոլոր վերոհիշյալ հատկությունները լիովին դրսևորվել են Սանկտ Պետերբուրգում Միխայլովսկի ամրոցի կառուցման ժամանակ։ Նախագծի առաջին էսքիզները վերագրվում են հենց Պավել Պետրովիչին և թվագրվում են 1784 թվականին։ Դրանց հետևելով և հաճախորդի պլանի հիման վրա տասնհինգ տարվա ընթացքում ստեղծվել են այս կառուցվածքի բազմաթիվ տարբերակներ:

Տեղեկություններ են պահպանվել դրանցից տասներեքի մասին, որոնք կատարվել են դեկորատոր Անրի Ֆրանսուա Գաբրիել Վիոլյեի մասնակցությամբ, որոնք բերել են Ֆրանսիայից Պավել Պետրովիչը, Վասիլի Իվանովիչ Բաժենովը, իսկ իրականացրած տարբերակը ստեղծելիս՝ Վինչենցո Բրեննան՝ Կառլո Ռոսիի մասնակցությամբ։ Ամենավաղ տարբերակները, հնարավոր է Վիոլյեի կողմից, քառակուսի հատակագծով, հիշեցնում էին Chateau de Chantilly-ն, որն արդեն հիշատակված էր։ Այնուհետև հայտնվեց մի անհայտ, հավանաբար իտալացի հեղինակի կողմից հնգանկյուն հատակագծով նախագծերի մի ամբողջ շարք, որը գրեթե կրկնօրինակում էր կարդինալ Ալեքսանդր Ֆարնեսեի ամրացված վիլլան Կապրոլայում, որը կառուցվել էր Ջակոմո Բարոցի դա Վիգնոլայի կողմից: Աստիճանաբար, այս կառույցի ճշգրիտ նմանակումից, նրանք անցան դիզայնի, որը ոճականորեն հիշեցնում էր Բաժենովի Կրեմլի պալատի դիզայնը: Այս ամենն արվել է Սանկտ Պետերբուրգի համար։ Հանկարծ Պավել Պետրովիչը սկսեց մտածել Գատչինայում այս ամրոցը Ռինալդի պալատի տեղում կառուցելու մասին։ Հավանական է թվում, որ նման տարբերակի գծագրերը մշակվել են Բրենի մասնակցությամբ, համենայնդեպս, հիմնական մասն արդեն մոտ էր կառուցմանը։ Այնուամենայնիվ, հսկայական ախոռները նմանատիպ ծառայություններ էին վերարտադրում Chantilly-ում, որը կանգնեցվել էր այնտեղ բացառիկ շքեղությամբ: Գատչինայի տարբերակը վերանայվել է Բաժենովի կողմից մոտ 1792 թվականին, և Ստարովը մասնակցել է շինարարության նախահաշվի կազմմանը։ Այս ամենը տեղի է ունեցել Եկատերինա II-ի մահից առաջ։ Հաջորդ տարբերակը դարձյալ ամրոցը տեղափոխեց Սանկտ Պետերբուրգ, ըստ երևույթին Պողոս I-ի գահակալությունից անմիջապես հետո Բաժենովին անմիջապես կանչեցին Սանկտ Պետերբուրգ և նշանակեցին Արվեստի ակադեմիայի փոխնախագահ՝ որպես երկարատև խայտառակությունից տուժող անձ։ նախկին կայսրուհու. Այնուամենայնիվ, Բրեննային հանձնարարվեց վերջնականացնել իր Գատչինայի տարբերակը 1797 թվականի սկզբին։ Արդեն փետրվարի 26-ին կայսրուհի Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատի տեղում տեղի ունեցավ Միխայլովսկի ամրոցի հանդիսավոր հիմնաքարը։ Պողոս I-ն ինքը դրեց հասպիսից պատրաստված առաջին աղյուսները արծաթե սպաթուլայի միջոցով: 1800 թվականի հունվարի 8-ին՝ Սուրբ Միքայել Հրեշտակապետի օրը, աշխատանքը հիմնականում ավարտված էր։ Ամրոցի տերը տասնչորս ամիս և երեք օր ուներ թագավորելու համար։ Դղյակը դրսից առաջին հերթին թողնում է հեռվից ընկալվող մուգ միաձույլ զանգվածի տպավորություն։ Ենթադրվում էր, որ դրան մոտենալը պետք է լիներ ուղիղ պողոտայի երկայնքով երկար, ցածր, սիմետրիկորեն տեղակայված ախոռների շենքերի և երկու մեծ ութանկյուն տաղավարների միջև, որոնց հետևում հրապարակը Պետրոս Մեծի ձիասպորտի հուշարձանով, որը վաղուց ստեղծվել էր Բարտոլոմեո Ռաստրելի ավագի կողմից, բացվեց. Հուշարձանի խորհրդանշական մակագրության վրա գրված էր՝ «Պապին, ծոռին»։ Հստակ հակադրություն Բրոնզե ձիավորին իր նույնքան նշանակալից. «Եկատերինա Երկրորդը Պետրոս Մեծին»: Պողոս I-ն ընդգծել է իր, ի տարբերություն մոր, արյունակցական կապը Սանկտ Պետերբուրգի հիմնադրի և կայսրության հետ։ Վերջապես, դիտողի առաջ բացվում է ամրոցի ճակատը։ Նրա հորինվածքն ուղղված է դեպի մեջտեղը, որտեղ հանդիսավոր օբելիսկների արանքում, ծանր ֆրոնտոնի տակ, ամուր սեղմված աստիճանավոր վերնահարկին, միակ մուտքն է դեպի բակ։ Առաջին հարկը կարծես հզոր, մոնումենտալ ցոկոլ է կամարի մոտ, այն պատված է մեծ ադամանդով: Երկրորդ և երրորդ հարկերը միացված են իոնական պորֆիրի սյունաշարով։ Ծայրերը նահանջում են ավելի խորը և կլորացվում: Դրանց հետևում տեսանելի են աշտարակներ, որոնք կանգնած են կողային ճակատների կենտրոնում։ Ամառային պարտեզին նայող ամրոցի կողմն ավելի թեթև է, ավելի հյուրընկալ, երկրորդ հարկում հսկայական պատշգամբով։ Հենց այստեղից էր, որ երբ դավադիրները սպանեցին Պողոս I-ին, 1801 թվականի մարտի վաղ առավոտյան, նրա որդին դիմեց պահակային գումարտակներին՝ ասելով, որ կայսրը մահացել է «ապոպլեկտիկ ինսուլտից», և նրա հետ «ամեն ինչ իր հետ կլինի։ տատիկ»։ Այնպես որ, չնայած շատերի հույսին, չստացվեց, այդ թվում՝ ճարտարապետության ոլորտում։ Պողոս I-ին հաջողվեց ոչնչացնել լուսավորության գաղափարախոսության ազդեցությունը նրա վրա և լքեց ռոմանտիկ կերպարների սկիզբը: Որքան առաջ էր գնում պատմությունը, այնքան ուժեղանում էր ամրոցի և նրա տիրոջ սիրավեպի տպավորությունը։

պատմության, հասարակագիտության ուսուցիչ,

Սանկտ Պետերբուրգի պատմություն և մշակույթ,

Սանկտ Պետերբուրգի GBOU թիվ 123 դպրոց

Դասի նպատակները.

Օգնել ուսանողներին զարգացնել Սանկտ Պետերբուրգի գաղափարը 19-րդ դարի վերջին:

Դասի նպատակները.

Կառուցեք հմտություն

Աշխատեք դասագրքի տեքստի և լրացուցիչ աղբյուրների հետ,

Վերլուծել և ընդգծել գլխավորը,

Անկախ աշխատանքի հմտություններ

ձևավորել անձնական վերաբերմունք նյութի բովանդակության նկատմամբ,

Ուսանողների հաղորդակցման հմտություններ

Դասերի ընթացքում.

1. Սահեցրեք 1-2

1754 թվականին Պողոս I-ը ծնվել է շքեղ փայտե ամառային պալատում, որը կառուցել է Ռաստրելին Էլիզաբեթ Պետրովնայի համար Մոյկայի ձախ ափին։ Այստեղից սկսվեց նրա ցավալիորեն երկար քառասուն տարվա ճանապարհը դեպի գահը։

Ի՞նչ գիտեք Պողոս I-ի մասին ձեր պատմության դասընթացից: - զրույց

Պողոս I-ի գործունեությունը գահին հակասական էր: Մինչ օրս ոմանք նրան անվանում են չարագործ և բռնակալ, իսկ մյուսները՝ բարեփոխիչ։

Քանի՞ տարի թագավորեց Պողոս I-ը:

Չորս տարին շա՞տ է, թե՞ քիչ։ Ի՞նչ կարելի է անել 4 տարում: - զրույց

Դասի մեր խնդիրն է ոչ թե գնահատել Պողոս I-ի գործունեությունը, այլ տեսնել, թե ինչ է փոխվել քաղաքում նրա կառավարման այդ չորսուկես տարիների ընթացքում։

Առաջին բանը, որ Պողոսը արեցի, իր հոր մարմինը վերահուղարկավորելն էր (Ի՞նչ էր նրա անունը, ի՞նչ պատահեց նրան: - Պետրոս III, սպանված դավադրության ժամանակ): Պետրոս III-ը թաղվեց Ալեքսանդր Նևսկու Լավրայում, և Պողոսը վերաթաղեց նրան, ինչպես վայել է ռուս կայսրերին, Պետրոս և Պողոս տաճարում:

Վերջապես կայսր դառնալով և զգուշանալով Ձմեռային պալատում ապրելուց, որտեղ անընդհատ դավադրություններ էր պատկերացնում, Պողոսը, ով հակված էր միստիցիզմի, ըստ լեգենդի, մի անգամ հայտարարեց. «Ես ուզում եմ մեռնել այնտեղ, որտեղ ծնվել եմ»: 1797 թվականին նրա հրամանով ապամոնտաժվեց փայտե Ամառային պալատը և դրա փոխարեն սկսվեց ամրոցի կառուցումը, որը կոչվեց Միխայլովսկի՝ ի պատիվ Հրեշտակապետ Միքայելի։

5. Դիտեք տեսահոլովակ Միխայլովսկու ամրոցի մասին «Մեծ քաղաքի փոքր մանրամասները» շարքից:

Կատարելով «Տեքստ բացերով» առաջադրանքը:

http://LearningApps.org/941752

Ոմանց կարծիքով պալատի տեսքը միջնադարի ռոմանտիկ հիշողություններ է արթնացնում, ըստ ոմանց, նրանում պահպանվել են հնագույն քանդակի հետքեր. Նայեք նկարազարդումներին և հայտնեք ձեր կարծիքը:

Շինարարություն է իրականացվել նաև քաղաքի այլ տարածքներում։ Պողոս I-ի դարաշրջանում ի հայտ են եկել ճարտարապետների նոր անուններ։ Նրանցից մեկը՝ Անտոնիո Պորտոն, կառուցեց երկու շատ խիստ շենք՝ դրամահատարանը Պետրոս և Պողոս ամրոցի տարածքում և ...

Բժշկական և վիրաբուժական ակադեմիա Վիբորգի կողմից, որոնք դեռ օգտագործվում են իրենց սկզբնական նպատակի համար:

1798 թվականին կայսր Պողոս I-ի հրամանագրով հիվանդանոցի բժշկական դպրոցը վերածվեց Բժշկական-վիրաբուժական ակադեմիայի։ Շենք է կառուցվել հատուկ Վիբորգի կողմից։ Դասերը սկսվել են 1800 թվականին այստեղ վերապատրաստվել են բժիշկներ, անասնաբույժներ և դեղագործներ։

Ուշադիր նայեք շենքին: Ի՞նչ ճարտարապետական ոճով է այն կառուցվել։ Բացատրեք ձեր կարծիքը։

Հենց այս ժամանակաշրջանում էլ մտահղացավ Կազանի տաճարի կառուցումը Նևսկի պրոսպեկտի վրա։ Լավագույն նախագծի համար հայտարարվել էր մրցույթ։ 1800 թվականին սկսվեց տաճարի կառուցումը Անդրեյ Նիկիֆորովիչ Վորոնիխինի նախագծով։

Պողոս I-ը մեծ նշանակություն տվեց հոգևոր կրթությանը 1797 թվականին Սուրբ Երրորդություն Ալեքսանդր Նևսկու վանքը վերածվեց Ալեքսանդր Նևսկու Լավրայի, իսկ դրան կից սեմինարիան վերածվեց Ալեքսանդր Նևսկու ակադեմիայի։

10. Սլայդ 10

1798 թվականին Պողոս I-ը որպես կայսր ստացավ Մալթայի ասպետների մեծ վարպետի կոչումը։ Եվ այս պալատը, որը կառուցվել է Էլիզաբեթ Պետրովնայի օրոք, Ֆ.-Բ. Ռաստրելլիի նախագծով կոմս Վորոնցովի համար նվիրել է Մալթայի միաբանության ռուսական մասնաճյուղին։

Պալատը սկսեցին անվանել «Մալթայի ասպետների ամրոց»։

1798-1800 թթ Պողոս I-ի հրամանով պալատական կալվածքի տարածքում կառուցվել են երկու եկեղեցիներ՝ ուղղափառ եկեղեցին և Մալթայի ասպետների կարգի կաթոլիկ մատուռը՝ Մալթայի մատուռը։

Մալթայի մատուռի շենքը կառուցվել է ճարտարապետի նախագծով։ Ջ.Քուարենգի. Որոշեք, թե ինչ ոճով է կառուցվել այս շենքը:

11. Սլայդ 11

Պողոս I-ի օրոք քաղաքում կանգնեցվել է 3 հուշարձան, որոնցից մեկը Պետրոս I-ի հուշարձանն է։ Հուշարձանի վրա կա մակագրություն՝ «Պապին - ծոռին (1800 թ.)»: Ինչո՞ւ։

Հուշարձանի մանրակերտը պատրաստել է քանդակագործ Կ.Ռաստրելին Պիտեր I-ի օրոք, սակայն դրա ձուլումն ավարտվել է միայն 1745-1747 թվականներին։ Բայց նույնիսկ այն ժամանակ այն չի հաստատվել, այլ միայն 1800 թ.

12. Սլայդ 12-13

«Ռումյանցեւի հաղթանակները». Հիշեք՝ «Զվարճալի դաշտ» կամ «Բոլշոյ», իսկ ավելի ուշ՝ «Ցարիցին մարգագետնում»: Մարգագետնում տեղի են ունեցել զորահանդեսներ։ Հետագայում հաստատվեց հրապարակի անվանումը՝ Շամպ դե Մարս։ Այժմ այս հուշարձանը գտնվում է բոլորովին այլ վայրում, բայց Պողոս I-ի օրոք այն գտնվում էր այստեղ։

13. Սլայդ 14

Իսկ այն հուշարձանը, որը փոխարինել է այն Ա.Վ. Սուվորովին՝ պատերազմի աստծո Մարսի պատկերով, որը պատվիրել է Պողոս կայսրը քանդակագործ Մ.Կոզլովսկուն, բայց կանգնեցվել է կայսեր մահից հետո։

14. Սլայդ 15

Դիտարկենք Սանկտ Պետերբուրգի պատկերը, Պողոս I-ի ժամանակները:

Ի՞նչ եք տեսնում նկարում։ Ո՞վ է պատկերված այստեղ: Ինչպե՞ս ես հագնված։ Որտեղ? Ինչու ես այդպես կարծում?

Կարդացեք դասագրքի տեքստը, պարբերությունը 2, և թերթիկները: Աշխատեք խմբերով.

Գրեք այն ձեր նոթատետրում. Ի՞նչ փոխվեց Պողոսի օրոք քաղաքաբնակների կյանքում:

Աշխատանքի արդյունքների քննարկում.

15. Եզրակացություն.

Պողոս I-ը թագավորեց չորսուկես տարի։ Ոմանք կարծում են, որ երբ նա եկավ իշխանության, նա ամբողջովին փոխեց քաղաքի կյանքը (Դասագիրք. Փորձեք ինքներդ, հարց 6, էջ 191:) Ի՞նչ եք կարծում: Քննարկում.

Խմբային աշխատանքի առաջադրանքներ

1. «Քաղաքի կյանքում մեծ փոփոխություններ տեղի ունեցան կայսր Պողոս I-ի գահակալությամբ: Հաստատություններում աշխատանքը սկսվում էր առավոտյան ժամը 5-6-ին, բայց երեկոյան ժամը 8-ից հետո ոչ մի բնակիչ չէր կարող հայտնվել փողոցում: Փողոցներ՝ առանց հատուկ թույլտվության, Պողոս կայսրը չէր սիրում շքեղություն իր օրոք քաղաքում կային միայն 7 ֆրանսիական խանութներ՝ ցանկանալով դադարեցնել ավելորդ շքեղությունը, որն ի թիվս այլ կանոնների երևում էր պարահանդեսների ժամանակ։ երեկոյան ժամը 8-ից հետո անջատեք բոլոր առանձնատների լույսերը, չորսով կամ վեցով մի՛ գնացեք (ձիերի քանակով միասին), ինչ-որ մեկը իրավունք չուներ ըստ կոչման, նույնիսկ կարգավորել է թվաքանակը։ ընթրիքի ճաշատեսակները՝ ըստ աստիճանի... Ապրելով ըստ ժամանակացույցի, Պողոս I-ը կարգավորում էր դատարանի և իր բոլոր առարկաների կյանքը՝ տնային ընթրիքները, ներկայացումները թատրոններում, պարահանդեսները պետք է սկսվեին որոշակի ժամին և ավարտվեին մինչև կեսգիշեր։ Հիմնական բանը. չպետք է լինի դատարկ ժամանց, չարդարացված պարապություն և չափից ավելի ցած: Սանկտ Պետերբուրգում նախկին ազատ, երբեմն անկարգ կյանքը դարձել է ավելի խիստ, առօրյա։ Դժվար էր ընտելանալ Սանկտ Պետերբուրգի կյանքի նոր կարգին, ինչը հարուցեց պալատականների դժգոհությունն ու ծաղրը»։

2. «Որպեսզի թույլերի, ճնշվածների ձայնը լսվի», կայսրը մի տուփ դրեց Ձմեռային պալատի պատուհաններից մեկում, որտեղ բոլորը՝ բարձրաստիճան պաշտոնյաներից մինչև հասարակ մարդիկ, կարող էին նամակներ նետել թագավորական անհապաղ պաշտպանության կամ ողորմության խնդրանքներով։ . Միայն ցարն ուներ այն սենյակի բանալին, որտեղ գտնվում էր արկղը, և նա անձամբ հանեց և կարդաց խնդրագրերը, առանց որևէ հարց չլուծված թողնելու»:

3. «1797թ.-ին Պողոս I-ը հիմնեց քարտեզների պահեստ, որտեղ առաջին անգամ պատրաստվեցին Սանկտ Պետերբուրգի ատլասները, որոնք վառ պատկերացում են տալիս Սանկտ Պետերբուրգի մասին, 18-րդ դարի վերջին աշխարհագրությունը և զարգացումը Պողոսին շատ հետաքրքրում էր Սանկտ Պետերբուրգի և շրջակա տարածքի պատկերները»:

4. Պահակային տուփեր և պատնեշներ

«Ըստ ժամանակակիցների հիշողությունների՝ Պողոս I-ի օրոք առաջինը, որ հիշում էին Սանկտ Պետերբուրգում, գծավոր պահակային արկղերն ու արգելապատնեշներն էին, առաջին հերթին դրանք տեղադրվեցին քաղաքից մուտքն ու ելքը վերահսկելու համար բնակիչների և հյուրերի, ինչպես նաև ապրանքների ներմուծման և արտահանման համար Սա անհրաժեշտ էր, մի կողմից, հարկեր հավաքելու համար, իսկ մյուս կողմից՝ կանխելու մաքսանենգությունը հեղափոխական Ֆրանսիայից Նաև օգտագործվում էր հեղափոխական վարակի դեմ պայքարելու համար. ֆրակ և կլոր գլխարկներ կրելու արգելք, բոլորին համազգեստ հագցնելու ցանկություն... Մայրաքաղաքում հայտնվեցին գծավոր կրպակներ և պատնեշներ՝ շնորհիվ Պողոս Առաջինի կիրքի «Պրուսական կարգի. Սև-սպիտակ գծավոր պահակակետերը, որոնք կանգնած էին ամբողջ Պրուսիայում և Ավստրիայում, մեծ տպավորություն թողեցին Ցարևիչի վրա Եվրոպա կատարած ուղևորության ժամանակ, նույնիսկ թագավորական ընտանիքի երեխաների սենյակներում տեղադրվեցին գծավոր խրճիթներ քաղաքի ամեն խաչմերուկում։ Կրպակները հագեցած էին կլոր դիտման անցքով»։

5. «1800թ. սեպտեմբերի 25-ին թատերական թեմայով հրաման է տրվել. , ազատություն վերցրեց շաղ տալ նրանց ձեռքերը, երբ Նորին մեծությանը հաճելի չէր արտահայտել իր հավանությունը, և ընդհակառակը, նրանք ձեռնպահ մնացին շաղ տալուց, երբ Նորին Մեծությունը, իր օրինակով, ցանկություն հայտնեց հավանություն տալ դերասանների խաղին և վիճակը .» (Ա. Մ. Պեսկով. Պավել I)

6. «Պողոս I-ի օրոք շքեղ Տաուրիդյան պալատը, որը Եկատերինայի նվերն էր Գրիգորի Պոտյոմկինին, իրականում թալանվել է և վերածվել զորանոցի, ախոռի և շքեղ զուգարանի շենքից հանվել են մանրահատակները Օգտագործվել են Միխայլովսկու ամրոցի կառուցման ժամանակ 1799 թվականին պալատը ցմահ պահակախմբին հանձնելու մասին հրամանագիր է տրվել «որպես զորանոց, և այսուհետ պալատը կոչվելու է ամրոց և հրամանատարի պաշտոն։ Պողոսի ժամանակակիցներից մեկը հիշում է, որ «Քեթրինի սրահում և նրա շրջակայքում ավելի քան մեկ թիզ ավազ էր լցվել ախոռներում, ինչպես նաև այլ սենյակներում, որտեղ պահվում էին ձիերը»։ գոմաղբ և անմաքրություն շատ սենյակներում, ճիշտ տեղերում, մեծ անմաքրություն կար:

Գրականություն:

Պետերբուրգի պատմություն և մշակույթ, մաս 1 (Հնագույն ժամանակներից մինչև 18-րդ դարի վերջ), Լ. Կ. Էրմոլաևա, Ի. Զախվատկինա, Ի. Մ. Լեբեդևա, Ն. Գ. Շեյկո, Յու , 2011 թ

Օգտագործված ինտերնետային ռեսուրսներ.

1. Սանկտ Պետերբուրգի պատմություն, Սանկտ Պետերբուրգի պատմության լավագույն հոդվածները։

Պետերբուրգը 18-րդ դարի վերջին

http://www.gopiter.ru/piter/helpinfo/history/piter_18/

2. Պետերբուրգ Պողոս I-ի օրոք

http://history-gatchina.ru/paul/manege/spb.htm

3. Սանկտ Պետերբուրգ