Car Pavle I. Ruska kultura u 18. veku. Pavle I: biografija Arhitektura i enterijeri

Petersburgu pod Pavlom I

Pavle I je 1797. godine osnovao depo mapa, gde su prvi put pripremljeni Atlasi Sankt Peterburga, koji daju jasnu sliku Sankt Peterburga, njegovu geografiju i građevine s kraja 18. veka. Pavel je bio veoma zainteresovan za topografski tačne slike Sankt Peterburga i okoline. Vrijedi napomenuti široki razvoj umjetnosti vizualnog graviranja i akvarela.

Prema memoarima savremenika, prva stvar koja je ostala upamćena u Sankt Peterburgu za vrijeme Pavla I bile su prugaste stražarske separe i barijere. Prije svega, bili su stacionirani na ispostavama radi kontrole ulaska i izlaska iz grada stanovnika i gostiju, kao i uvoza i izvoza robe. Ova mjera je bila neophodna za prikupljanje poreza, s jedne strane, as druge, kako bi se spriječio svaki šverc iz revolucionarne Francuske. Borba protiv revolucionarne zaraze uključivala je i careve naredbe o odjeći i modi: zabranu nošenja frakova i okruglih šešira i želju da se svi obuče u uniformu.

Kao pedant i živeći po rasporedu, Pavle I je regulisao život na dvoru i svim svojim podanicima: kućne večere, predstave u pozorištima, balovi su morali da počnu u određeno vreme i da se završe pre ponoći. Glavna stvar: ne bi trebalo biti prazne razonode, neopravdane dokolice i pretjerane panače. Bilo je teško naviknuti se na novi poredak života u Sankt Peterburgu, izazivao je nezadovoljstvo i podsmijeh. To je bila svojevrsna pozadina na kojoj se razvijao jedinstven i jedinstven kulturni život Sankt Peterburga.

J.L. Monier. Portret Predsjednik Akademije umjetnosti Grof A.S. Stroganova

Glavna zgrada tog vremena bio je zamak Mihajlovski. Ali gradnja je također cvjetala u drugim dijelovima grada. U palati Voroncov, koju je Pavle I kao vrhovni majstor Malteškog reda dao kapitulu Reda svetog Jovana Jeruzalemskog, arhitekta Kvarenghi je sagradio Maltešku kapelu, zadivljujući strogom sofisticiranošću svog arhitektonskog ukrasa . Malo remek djelo velikog arhitekte.

U doba Pavla I pojavila su se nova imena arhitekata. Tako je A. Porto sagradio dvije vrlo stroge zgrade: kovnicu novca na teritoriji tvrđave Petra i Pavla i Medicinsko-hiruršku akademiju na strani Viborga, koje se i danas koriste za svoju prvobitnu svrhu. Talentovani arhitekti F. Demercov i F. Volkov aktivno su radili u oblasti civilne arhitekture, gradili su zgrade obrazovnih ustanova, vojnih kasarni, bolnica i crkava. Karakteristično je da je građanska arhitektura preovladavala za vrijeme kratke vladavine Pavla I.

Što se tiče rješavanja ozbiljnih urbanističkih problema, posebno treba naglasiti da je upravo u tom periodu izgradnju Kazanske katedrale na Nevskom prospektu zamislila Akademija umjetnosti, na čijem je čelu u to vrijeme bio grof A.S. Stroganov, raspisan je konkurs za najbolji projekat. Godine 1800. počela je izgradnja katedrale prema projektu A. Voronjihina.

Pod Pavlom I podignuta su tri spomenika: statua Petra Velikog, obelisk „Rumjancevovih pobeda“ koji je dizajnirala Brenna na Marsovom polju i spomenik A. V. Suvorovu u liku boga rata Marsa, koji je zamenio po nalogu cara Pavla vajaru M. Kozlovskom, ali podignuta posle careve smrti.

Sredinom 18. vijeka. Preovlađujući arhitektonski stil bio je barok. Najveći ruski arhitekta tog vremena bio je porijeklom iz Italije, Bartolomeo Rastrelli. Podigao je Zimski dvorac, ansambl manastira Smolni, palatu Stroganov u Sankt Peterburgu, Veliku Katarininsku palatu u Carskom selu i Veliku palatu u Peterhofu.

U drugoj polovini 18. vijeka. klasicizam je preovladao i u arhitekturi. Veličanstvene barokne građevine zamijenile su naglašeno lakonske građevine, strogo simetrične, lišene sekundarnih detalja. I prestoničke palate i kuće provincijskih zemljoposednika građene su u stilu klasicizma.

Najveći arhitekti druge polovine 18. veka. bili su V.I. Bazhenov, M.F. Kazakov i I.E. Starov.

Najpoznatije Baženovljevo djelo je Paškova kuća u Moskvi (stara zgrada Ruske državne biblioteke). Razvio je i projekat zamka Mihajlovski u Sankt Peterburgu. Najveći Bazhenovovi projekti - Velika kremaljska palata i palata na imanju Caricino - nisu se ostvarili.

Kreativna sudbina M.F. Kazakova je bila sretnija. Po njegovim nacrtima izgrađena je zgrada Moskovskog univerziteta, Senat u Kremlju, Golicin (1. gradska) bolnica u Moskvi, Plemićka skupština i niz imanja i crkava.

Druga polovina 18. veka. - doba procvata ruskog slikarstva, posebno portreta. Uspon portretne umjetnosti uzrokovan je željom plemstva da se ovjekovječi na platnima umjetnika. Najveći slikari portreta 18. veka. bili su F.S. Rokotov, D.G. Levitsky i V.L. Borovikovsky.

Uz portret u ruskom slikarstvu 18. vijeka. pojavile su se pejzažne i žanrovske scene. Slike su naslikane i na istorijske teme, na primjer, izbor Mihaila Romanova u kraljevstvo, Aleksandra Nevskog na Čudskom jezeru itd.

Izvanredan majstor skulpture bio je F.I. Šubina, koji je stvorio galeriju skulpturalnih portreta državnika i komandanata Rusije. Ali najpoznatiju skulpturu u Rusiji stvorio je Francuz E. Falconet, autor Bronzanog konjanika.

UNUTRAŠNJA POLITIKA RUSIJE NA PRELAZU 18.-19.

1. Vladavina Pavla I

Do kraja 18. vijeka. U unutrašnjoj politici Rusije nagomilali su se mnogi neriješeni problemi, od kojih su glavni bili kmetstvo i odsustvo bilo kakvog ograničenja carske vlasti predstavničkim tijelima ili zakonom. Jedina garancija protiv transformacije monarhije u despotizam bila je ličnost prosvećenog monarha - Katarine II. Posljednjih godina svog života, carica je naporno radila na novom zakonodavstvu, pokušavajući zakonski učvrstiti građanska prava svojih podanika i formulirati ovlasti monarha, što bi već predstavljalo ograničenje autokratske vlasti. Međutim, pod uticajem Francuske revolucije, Katarina je odložila sprovođenje svojih planiranih reformi, plašeći se preokreta u Rusiji. Nije imala vremena da sprovede svoje planove.

1796. godine, nakon smrti Katarine II, ruski tron ​​je zauzeo Pavle I. Odgajan u obrazovnim idealima, tokom godina se potpuno razočarao u njih pod uticajem sukoba sa svojom majkom. Pavle je romantizirao srednjovjekovno viteštvo, smatrajući ga uzorom časti i plemenitosti. Ako je doba prosvjetiteljstva iznijelo principe prirodnih prava i društvenog ugovora, onda je Pavle smatrao da je dužnost podanika da se bespogovorno pokoravaju monarhu, koji im zapovijeda kao što otac vlada svojom djecom. Mrzeći svoju majku, Pavel je sve što je učinila smatrao štetnim i vrijednim uništenja.

Došavši na vlast, Pavle je pokušao da uništi sistem moći koji je stvorila Katarina. Obnovio je kolegijume ukinute tokom pokrajinske reforme, ukinuo stalešku samoupravu u gradovima i pokrajinama (gradske dume i pokrajinske plemićke skupštine) i ograničio prava okružnih plemićkih skupština. Povelje date plemstvu i gradovima su ukinute. Smatrajući plemstvo viteškom staležom, čija je glavna delatnost služenje monarhu, Pavle je uporno ograničavao klasne privilegije plemićima koji nisu služili. Plemstvo je čak izgubilo slobodu od tjelesnog kažnjavanja.

Pavela je karakteriziralo sitno miješanje u privatni život svojih podanika: on je lično određivao koji kroj haljine treba nositi, kada večerati, koje plesove plesati itd. Naravno, Pavle je u tom pogledu bio daleko od Petra I, ali tokom proteklih decenija plemstvo se naviklo na mnogo veću slobodu. Činjenica da je početkom 18.st. je doživljavana kao teška, ali neizbježna dužnost, a na kraju stoljeća je izgledala kao neprihvatljivo kršenje prava. Štaviše, Pavlova politika bila je kontradiktorna i nedosledna. Car je bio razdražljiv, često je podvrgavao dvorjane i oficire hapšenju, progonstvu i zatvaranju u tvrđavu bez ozbiljne krivice. Niko oko Paula nije mogao biti siguran u budućnost. Sve je to izuzetno iritiralo plemiće.

Plemstvo je bilo nezadovoljno i politikom Pavla I po seljačkom pitanju. Prvi put pod Pavlom kmetovi su položili zakletvu novom caru zajedno sa slobodnjacima. To je naglašavalo da su oni, prije svega, podanici ne gospodara, već kralja. Bilo je zabranjeno prodavati seljake na aukciji. U proljeće 1797. godine izdat je dekret kojim se baraštvo ograničava na tri dana u sedmici. Istina, manifest je uglavnom bio preporučljivog karaktera i po pravilu nije bio implementiran.

Međutim, to je još uvijek bio prvi pokušaj državnih vlasti da ograniče eksploataciju seljaka. Sve to nam još uvijek ne dozvoljava da o Pavlovoj politici govorimo kao o antiplemićkoj. Kralj je nastojao da naglasi da je monarh pokrovitelj i zaštitnik svih podanika, bez obzira na stalež. Prema V.O. Ključevski "Pavao je jednakost prava pretvorio u opšti nedostatak prava." Uz pokušaje da donekle ograniči ugnjetavanje kmetstva, Pavle je preduzeo mnoge korake koji su ojačali kmetstvo. On je naširoko distribuirao državne seljake zemljoposednicima, i ponovo je dozvolio neplemenitim fabričarima da kupuju seljake za rad u fabrikama.

Paulova izuzetna ljubav prema vježbi i paradi izazvala je podsmijeh. Car se divio pruskom poretku i pokušao je da prepravi rusku vojsku po pruskom uzoru, a počeo je uvođenjem pruske vojne uniforme i obukom trupa u pruskom paradnom koraku. Vojska je to smatrala ismijavanjem borbenog iskustva Katarininog vremena, pogotovo jer su mnogi vojni generali prethodne vladavine otpušteni.

Konačno, krajnje nezadovoljstvo izazvalo je vanjskopolitički zaokret koji je napravio Pavle 1800. godine – sklapanje saveza s Napoleonom. Poenta nije bila samo u tome da se Prvi konzul u Rusiji smatrao uzurpatorom legitimne kraljevske vlasti. Raskid sa Engleskom bio je nepovoljan za rusko plemstvo i trgovce, jer je ova zemlja bila glavni potrošač ruskog lana, drveta i hleba i snabdevač ruskog tržišta industrijskim proizvodima.

Sve je to dovelo do dvorskog puča 11-12. marta 1801. U zavjeri su učestvovali mnogi visoki dostojanstvenici. Za pripremu državnog udara znao je i prestolonaslednik Aleksandar. Uz njegovu prećutnu saglasnost, zaverenici (generalni guverner Sankt Peterburga grof Palen, general L.L. Benigsen, Katarinin poslednji miljenik Platon Zubov sa svojom braćom, itd.) provalili su u careve odaje u zamku Mihajlovski, gde se Pavle preselio iz Zimskog dvorca , smatrajući da nije dovoljno bezbedno . Kralj je ubijen. Zvanična verzija je bila da je umro od apopleksije. Aleksandar I je stupio na presto.

“.. a Abel sa poniznošću kaže Njegovom Veličanstvu: „Ni kraljevi ni narodi ne mogu promijeniti volju Božju, zato vidim tvoju preranu grobnicu u zamku, blaženi Suvereno. I kao što misliš, to neće biti prebivalište Tvojih potomaka.”

Ovim riječima jeroshimonaha Abel, koji je živio u vrijeme Pavla I, određena je sudbina i cara ruskog prijestolja i samog zamka Mihajlovski.

V.L. Borovikovski.. Portret Pavla I

Kažu da je Pavle bezuslovno vjerovao ovom starješini, budući da je potonji bio točno predviđen smrti njegove majke- Catherine. Odgovarajući na pitanje o svom životu, autokrata Pavle je čuo: „Broj tvojih godina je kao prebrojavanje slova izreke iznad kapija tvoga dvorca, u kojoj je zaista obećanje tvoje kraljevske rase.

Govorili smo o motu, isklesanom bakarnim slovima iznad trijema zamka Mihajlovski: „SVETINJA GOSPODNJA POSTAJE VAŠOJ KUĆI ZA DANA“. Ovo je malo izmijenjeni tekst Davidovog psalma – “Sveta svetost dolikuje domu tvome, Gospode, u vijeke dana” (Ps. 92:6).

Prema nedavnim istraživanjima, ispostavilo se da je prvobitno ovaj moto trebao biti u Vaskrsenje Novodevičijeg samostana, ali su ova proročka pisma završila na crkvi Svetog Isaka, a potom i na samom dvorcu Svetog Mihajla.

Dakle, broj ovih slova je 47 i mi to znamo Pavle I umro je u 47. godini. Općenito, puno je misticizma povezano sa sudbinom ovog najmisterioznijeg ruskog cara, na primjer, možete pratiti magija broja "4".

Pavla I od A.F. Mitrokhin

Generale Pavlova vladavina je trajala 4 godine, 4 meseca i 4 dana. Ovaj dvorac, koji je trebao postati glavna svečana rezidencija carske kuće kako bi zamijenio Zimski dvorac, ali što je najvažnije, potpuno zaštitio svog vlasnika od neprijatelja, bilo je potrebno 4 godine za izgradnju. A car je uspeo da živi samo u njoj misterioznih 40 dana.

Car Pavle I. Nepoznati umjetnik. Krajem XVIII

Zanimljivo je i to da je zamak Mihajlovski podignut umesto „dotrajale“ Jelisavetine letnje palate i njen severni deo gleda na Letnju baštu. Prije toga, upravo na ovom mjestu stajala je palata Petrove žene - Catherine, koji je srušen da bi se sagradila Elizabetina palata.

Letnja palata, treća četvrtina 18. veka

Ljetna palata Elizabete Petrovne. Gravura A. A. Grekova sa sl. M. I. Makhaeva. 1753

Ljetna palača, pogled sa juga

Dvorac je dobio ime u čast arhanđela Mihaila, nebeskog zaštitnika dinastije Romanov. Prema legendi, koju je i sam Pavle podržavao, da bi opravdao novu gradnju u očima društva, arhanđel Mihailo se pojavio stražaru u letnjoj palati i predvidio izgradnju nove palate i hrama u njegovu čast na ovom mestu. site.

Stepan Semyonovich Shchukin. Pavle I

Bilo je to u ovoj Rastrelijevoj kući i Pavel je rođen. Na mjestu kuće koju je srušio, stradao je u dvorcu, koji svojim romantičnim raspoloženjem najmanje odgovara opštoj arhitekturi Sankt Peterburga i više liči na srednjovjekovne utvrde. Ovo je njegovo "odvajanje" iz čitavog grada i carstva se kasnije počeo doživljavati kao simbol njegove ličnosti, koju su posjedovale ideje mesijanizma ruske države i božanskog uspostavljanja same carske vlasti.

Portret velikog kneza Pavla Petroviča u detinjstvu

Portret Pavla Petroviča kao deteta. Nepoznati umjetnik. 2. polovina 18. veka. Kostroma

Virgilius Erichsen (1722 – 1782, Danac). Veliki knez Pavel Petrovič u svojoj radnoj sobi

Antropov Aleksej Petrovič. Portret velikog kneza Pavla Petrovića, kasnijeg cara Pavla I, kao dete 1765

Portret velikog kneza Pavla Petroviča u detinjstvu (F. Rokotov, 1761)

Stefano Torelli. Veliki knez Pavel Petrovič, predsednik Admiralitetskog odbora, u uniformi general-admirala ruske flote

Nepoznati umjetnik - Portret velikog kneza Konstantina Pavloviča

Slika njegovog vlastitog zamka, oličena u Pavelovim ličnim skicama, zaokupljala je njegovu maštu od 1784. godine, a ukupan period "projektovanja" Mihajlovskog trajao je oko 12 godina, a do početka izgradnje ova ideja je već dobila 13 opcija.

Poznato je da je ovaj mistični zamak „ruskog Hamleta“ počeo da se gradi odmah nakon Pavlovog stupanja na presto i da je posao obavljen sa izuzetnom pažnjom. "žurba" danonoćno, noću, uz svetlost baklji i fenjera. Na gradilištu je istovremeno bilo i do 6 hiljada ljudi, a kako bi se uštedjelo vrijeme, građevinski materijal je ovdje prenošen sa drugih lokacija. Tako je, na primjer, intarzirani parket dat zamku Mihajlovski iz dvorca Tauride, skulpture, frizovi, stupovi i ukrasni obložni kameni dati su sa Akademije umjetnosti i palače Carskoe Selo, a zloglasni friz s proročanstvom dat je od Isaka. .

Zapravo, to je vjerovatno bila uobičajena praksa, jer su nakon krvavih događaja Pavlove smrti i napuštanja dvorca Mihajlovski od strane krunisanih Romanovih, srebrna vrata crkve ovog zamka, po nalogu Aleksandra I, pretopljena. u luksuzni servis za svadbene poklone za svoju sestru, a pod Nikolom I za zgradu Novog Ermitaža iz Mihajlovskog „kopao” mermer. Međutim, bogatstvo u dvorcu Mihajlovski bilo je dovoljno za mnoge umjetničke zbirke, koje su kasnije distribuirane raznim muzejima i palačama.

Ispred zgrade u kojoj se nalazi tron ​​Marije Fjodorovne nalazi se spomenik caru Pavlu I.

Spomenik caru Pavlu I.

Dvorac je tlocrtno kvadratnog oblika sa zaobljenim uglovima, unutar kojeg je centralno osmougaono prednje dvorište. Glavni ulaz u dvorac je sa južne strane. Tri ugaona mosta povezivala su zgradu sa trgom ispred nje. Preko opkopa koji okružuje Trg Konstabla sa spomenikom Petru I u sredini prebačen je drveni pokretni most, sa topovima sa obje strane. Iza spomenika se nalazi šanac i tri mosta, od kojih je srednji most namijenjen samo carskoj porodici i stranim ambasadorima i vodi do glavnog ulaza.

Generalni plan, crtež V. Brenna

Ruski car je, kada je zamišljao njegovu izgradnju, bio zasnovan na shemi izgradnje pravougaonog zamka sa pravougaonim dvorištem i okruglim ugaonim kulama, uobičajenim u evropskim prestonicama.

Raspored dvorca

Zgrada se nalazi na izvoru reke Mojke od Fontanke. U početku je sa svih strana bio okružen vodom: sa sjevera i istoka rijeke Moika i Fontanka, a s juga i zapada kanali Cerkovny i Voznesenski (sada ispunjeni) odvajali su zamak od ostatka grada, pretvarajući teritoriju dvorca u vještačko ostrvo. U njega se moglo ući samo preko mostova koje su čuvali stražari.

Pogled na dvorac Mihajlovski 1800-1801. Graviranje A.I. Daugel iz akvarela iz 1800. godine, koji pripada zbirci gravura, litografija i crteža Petra Aleksandroviča Efremova

Quarenghi Giacomo (1744-1817) Dvorac Mihajlovski u Sankt Peterburgu. 1800

Dvorac Mihajlovski sa nasipa. Fontanka, Benjamin Patersen.

Zamak Mihajlovski sa strane Konstebl trga. Kolorizirana gravura G.L. Lori-otac iz originala B. Patersona. 1804

Mikhailovsky Castle. Početak 19. vijeka.

Fedor Aleksejev. Pogled na zamak Mihajlovski u Sankt Peterburgu sa Fontanke

Vojna parada u zamku Mihajlovski. A. Benois

Swan Canal. A. Bolotov

Nepoznati umjetnik. Mikhailovsky Castle. Ured u mezaninu

Pristup zgradi počinjao je iz Talijanske ulice kroz trostruke polukružne kapije, čiji je srednji prolaz bio namijenjen samo članovima carske porodice. Iza njih je bila široka ravna uličica duž koje su izgrađene zgrade štale i arene (exertsirgauz). Završava se na trospratnim paviljonima stražarnice, iza kojih su počinjale pretkaštelske utvrde.

Kompleks dvorskih zgrada uključivao je:

Castle

Voskresenski kanal (popunjen, dio ispod Trodijelnog mosta obnovljen)

Voskresensky Canal

Trodijelni most

Trodijelni most

Gornwerk, na kojem je podignut spomenik Petru I (savremeni Trg Petra Velikog, nekadašnji Constable Square)

Maple Street

Maple Street

Dva paviljona gvardijanskog dvorca Mihajlovski

Arhitektura palate je nekarakteristična za Sankt Peterburg u 18. veku. Sa strogom elegancijom svog stila, dvorac više podsjeća na srednjovjekovnu tvrđavu; to je jedina zgrada palače u Rusiji u stilu romantičnog klasicizma.

Jedinstveni izgled ove građevine, kombinujući kontradiktorne arhitektonske trendove i stilske tehnike, izdvaja je u opštem tokovu razvoja ruskog klasicizma. Međutim, zamak Mihajlovski se smatra najizrazitijim simbolom Pavlovske ere. Njegov izgled jasno je utjelovio umjetnički ukus i originalnost ličnosti vlasnika i glavnog kreatora - cara Pavla I.

Južna (glavna) fasada

Središnji dio južne fasade kontrastno je istaknut trijemom uzdignutim na visoko prizemlje od četiri dvostruka jonska stupa od crvenog mramora sa bogato ukrašenim izvajanim preslikom i potkrovljem iznad njega.

Ukrašena je bareljefom „Istorija bilježi slavu Rusije na svojim pločama“, koji je izradio vajar P. Stadzhi. Takođe na ovoj fasadi je bio modifikovani biblijski citat (prvobitno se odnosio na Boga, a ne na monarha) - Vašoj kući će svetost Gospodnja pristajati dužini dana.

Glavna južna fasada je naglašeno monumentalna i reprezentativna. Svečano formiranje njegovih stupova i džinovskih obeliska podsjećaju na kolonadu Louvrea i kapiju Saint-Denis u Parizu.

Sjeverna fasada naspram glavne, okrenuta prema Ljetnoj bašti, bila je uređena kao park.

U njegovom središtu je široko isklesano stepenište koje vodi do ulazne lođe s parom kolonada od toskanskog mramora koji podržavaju terasu. Fasada je upotpunjena bogato ukrašenim potkrovljem.

Otvorenu terasu ove fasade podupire mramorna kolonada, a koristi se i široko stepenište ukrašeno kipovima Herkula i Flore.

Zapadna i istočna fasada, prema Baženovljevom projektu, tretirane su na isti način kao i podređene.

Zapadna fasada

Istočna fasada

Fasada dvorske crkve, koja je krunisana tipičnim peterburškim tornjem, strši prema Sadovoj ulici.

Poznat po svojim zahtevima za razmetljivim efektom u životu palate i paradama, Pavel je bukvalno "napunio" Mihajlovskog luksuzom i bogatstvom. Odišu kako iz samih interijera (malahit, razne vrste mramora, lapis lazuli, jaspis), spajajući monumentalno slikarstvo i rezbarenje, zadivljujuće modeliranje i baršunaste presvlake sa srebrnim vezom, tako i iz umjetničkih djela prisutnih u ovim zidovima.

Dana 8. novembra 1800. godine, na dan Svetog Arhanđela Mihaila, obavljeno je svečano osvećenje zamka i njegove crkve, a u februaru 1801. Pavel i njegova porodica su se preselili iz Zimskog dvorca u zamak Mihajlovski.

Veliki knez Pavel Petrovič i velika kneginja Marija Fjodorovna sa sinovima Aleksandrom i Konstantinom; vjerovatno K. Heuer, 1781

Gerard von Kügelgen. Portret Pavla I sa porodicom. 1800

Johan Baptist Lampi mlađi konjički portret cara Pavla I sa sinovima Aleksandrom i Konstantinom, kao i palatina Josipa Ugarskog. 1802

Maria Feodorovna; prije prelaska u pravoslavlje - Sofija Marija Doroteja Augusta Luisa fon Virtemberg (njem. Sophia Marie Dorothea Augusta Luisa von Württemberg; 14. oktobar 1759, Stettin - 24. oktobar 1828, Pavlovsk) - princeza ruske kuće od Württemberga Car Pavle I. Majka careva Aleksandra I i Nikole I.

Alexander Roslin. Portret velike vojvotkinje Marije Fjodorovne

Marija Fjodorovna ubrzo nakon venčanja. Portret Aleksandra Roslina

M.F.Kvadal. Krunisanje Pavla I i Marije Fjodorovne

Maria Fedorovna od Élisabeth Vigée-Lebrun (1755–1842)

Vladimir Borovikovski (1757–1825) Portret velike kneginje Marije Fjodorovne (1759-1828)

Veo Jean Louis - Portret velike vojvotkinje Marije Fjodorovne

Dow George (1781-1829) Portret carice Marije Fjodorovne

Nešto više od mjesec dana dvorac je bio kraljevska rezidencija. “Ovdje sam rođen, ovdje bih htio umrijeti” - ove riječi cara Pavla I bile su predodređene da postanu proročke. 11. marta 1801. godine, car Pavle I ubijen je u svojoj spavaćoj sobi u zamku Mihajlovski, postavši žrtva dvorske zavere. Sledećeg jutra, avgustovska porodica se vratila u Zimski dvorac.

Ubistvo cara Pavla I, gravura iz francuske istorijske knjige, 1880

Marija Fjodorovna u odeći udovice

Nadgrobni spomenik Pavla I i Marije Fjodorovne u katedrali Petra i Pavla

Zamak Mihajlovski je pun legendi i misterija. Priča se da je nakon ubistva ušao u njega duh ubijenog cara, kome je i monah Abel prorekao sudbinu čitave porodice Romanov i ruske države. Koverta s ovim proročanstvom trebala je biti otvorena prema Pavlovoj volji na stogodišnjicu njegove smrti, a čuvao se u drugom dvorcu - u Gatčini, prigradskoj rezidenciji cara.

Dve decenije dvorac Mihajlovski se koristio za privatnu rezidenciju; ovde su se nalazili državni stanovi za službenike resora i razne institucije.

Pavla I na portretu S. Ščukina

Godine 1822, dekretom Aleksandra I, zgrada je prebačena u Glavnu inženjersku školu, koja je zamku dala novo ime - "Inženjerska". Tokom jednog veka, škola je obnavljala nekadašnju carsku rezidenciju za svoje potrebe. Sredinom 19. vijeka. Po nalogu Aleksandra II, na mjestu nekadašnje Pavlove spavaće sobe podignuta je crkva Svetih apostola Petra i Pavla, djelomično očuvana do danas.

Portret cara Pavla I - Nikolaj Argunov

F.M. se školovao u zidinama Vojnotehničke škole. Dostojevski, D.V. Grigorovich, I.M. Sechenov, T.A. Cui i mnogi drugi.

V.L. Borovikovsky. Portret Pavla I

Godine 1991. zgrada dvorca Mihajlovski prebačena je u Državni ruski muzej. Od tada je izvršena sveobuhvatna restauracija jedinstvenog arhitektonskog spomenika.

Vladimir Lukič Borovikovski

Jedna od legendi o dvorcu Mihajlovski povezana je s bojom njegovih zidova: prema jednoj verziji, odabrana je u čast rukavice careve miljenice Ane Gagarine (Lopukhine). Prema drugom, to je bila tradicionalna boja Malteškog reda. Po carevom izboru boja je ušla u modu, a neko vreme su u istu boju farbane i fasade nekih palata u Sankt Peterburgu.

Ana Lopukhina (Gagarin) - careva miljenica

Kada je Ruski muzej počeo obnavljati palaču, zidovi dvorca bili su ciglenocrveni, na što su građani dugo bili navikli, smatrajući je originalnom bojom, pogotovo jer se poklapala s bojama Malteškog reda. No, restauratori su ispod žbuke fasade palače otkrili ostatke originalne boje, a ova teško definirana boja (ružičasto-narandžasto-žuta) se jako razlikovala od uobičajenih boja, što potvrđuje priču o rukavici.

Pavle I. nosi krunu, dalmatiku i insignije Malteškog reda. Umjetnik V. L. Borovikovsky

U 2001–2002 Izvršena je jedinstveno složena rekonstrukcija dijela utvrđenja koje je ranije okruživalo dvorac - otkriveni su fragmenti Voskresenskog kanala i Trokrakog mosta, koji su sačuvani pod zemljom. Naučno-istraživački i arheološki radovi omogućili su rekonstrukciju inženjersko-tehničkog kompleksa 18. stoljeća. - jedna od centralnih arhitektonskih cjelina Sankt Peterburga u vrijeme Pavla I.

S. Tonchi Portret Pavla I u haljinama Velikog majstora Malteškog reda

U obnovljenim dvoranama sada se nalaze stalne i povremene izložbe.

Pavel I - Vladimir Borovikovski

Povodom 205. godišnjice atentata na cara Pavla I

Arhitektonska sudbina Pavla I

Pavle I je jednom rekao: „Želeo bih da umrem na istom mestu gde sam rođen.” Želja mu se ostvarila. Rođen je 20. septembra 1754. godine u ogromnoj letnjoj palati koju je sagradio Bartolomeo Rastreli, gde se tada nalazio dvor njegove pra-tetke carice Elizabete Petrovne.

Na mjestu ove zgrade, koja je propala, Pavle I je naredio za sebe izgradnju dvorca Mihajlovski, u kojem je ubijen u noći 12. marta 1801. godine. Tokom četrdeset i šest godina njegovog života arhitektura je zauzimala jedno od prvih mjesta među njegovim hobijima.

Građevine podignute po naredbi ovog monarha otkrivaju crte njegovih planova, strasti i sudbine barem u ne manjem obimu od sjećanja njegovih suvremenika. 7. maja 1782. carević Pavel Petrovič i njegova supruga velika kneginja Marija Fjodorovna, krijući se pod imenima grof i grofica Severa, stigli su inkognito u Pariz. Učestvovajući na kraljevskom balu u Versaju i posebno uživajući u prijemu princa od Condéa u njegovom zamku Chantilly, slušajući zabranjenu francuskom cenzurom, ali koja je bila u velikoj modi, “Figarovu ženidbu”, koju je Beaumarchais Sam im je čitao naglas, prestolonaslednik ruskog prestola i njegova supruga posetili su vilu generalne poreske farmerke Lorene Grima de La Renijera, koja se smatra „poslednjim krikom“ pariskog šika. Vlasnik je bio toliko ljubazan da je okupio najbolje umjetnike i dekoratere za njihov dolazak kako bi ih predstavio kolovoznim putnicima. Na ovaj prijem bio je pozvan i čuveni arhitektonski crtač Charles Louis Clerisseau, prijatelj Giovannija Battiste Piranesija i Roberta Adama, kojima se Katarina II divila (kada se nisu svađali oko prevelikih novčanih potraživanja francuskog majstora, po caričinom mišljenju). . “Posjetio sam te nekoliko puta...”, odjednom se okrenuo velikom vojvodi, “i nikad te nisam našao.” „Mislim da je ovo veoma žalosno“, odgovorio je Pavel Petrovič. "Nisi me prihvatio jer nisi htio da me prihvatiš, a ovo je jako loše s tvoje strane, pisaću... carici, tvom roditelju." „Oprostite“, mirno je prigovorio veliki vojvoda, „ali, međutim, napišite i carici, mom roditelju, da ste me spriječili da idem dalje.“ Sa stanovišta istorije ruske arhitekture, razgovor nije bio slučajan. To nije samo svjedočilo o tome da je Pavle I odbacio umjetnički ukus svoje majke i njegovu aktivnu nevoljnost da se bavi arhitektima koji su joj se sviđali. Radilo se o njegovom poricanju prosvjetiteljskog klasicizma, čiji je jedan od glavnih predstavnika u Evropi bio Kleriso. Prijestolonasljednika, a potom i cara, iritirala je hladna strogost najpreciznije reprodukcije antičkih modela i nedovoljna, po mišljenju ljudi njegove generacije, emocionalnost arhitekture, u kojoj su bile poučne ideje prosvjetiteljstva. izraženo. Živeći pod opsesivnim i opasnim nadzorom dvorjana svoje majke, veliki vojvoda je želio slobodu, uključujući i svoje zgrade. Već 1780-ih bio je umoran od iskrene jasnoće arhitektonskih alegorija stvorenih po naredbi Katarine II, veličajući djela carice, što se njenom sinu nikako nije svidjelo. Jao, augusta majka ne samo da nije štedjela osjećaje nervoznog i dojmljivog nasljednika, već ga je, čini se, namjerno omalovažavala, nanoseći teške uvrede koje su bile sasvim sposobne da izlude osobu s tako nestabilnom psihom, koju je odlikovalo Pavel Petrovich. Urađeno je barem sve što se uz pomoć arhitekture moglo uraditi za ove svrhe. Kada je veliki vojvoda postao car, on je, zauzvrat, uložio velike napore da njegove zgrade "govore" na potpuno drugačijim jezikom od onog koji su koristili Katarinine arhitekte.

Prvi dom Pavla Petroviča bila je Gatčina, a pojava ovog ansambla u velikoj meri je obrazovala njegove ukuse. Imanje je dobio od carice 1783. godine, kada je imao 29 godina. Istina, pet godina ranije, u vezi sa rođenjem njegovog prvog djeteta, budućeg Aleksandra I, on i njegova supruga dobili su zemljište na kojem je naknadno izgrađen Pavlovsk.

Međutim, prema tradiciji, imanje je bilo namijenjeno bebinoj majci, velikoj kneginji Mariji Fjodorovnoj, i ona je odredila karakter palate i parka. Pavlovsk se u istoriji umetnosti prvenstveno povezivao sa njenim imenom, kao i Gatčina - sa sećanjem na Pavla Petroviča. Koliko god Gatčina bila lijepa, ne može se ne vidjeti okrutnost ovog poklona Katarine II. Palata, bašte i paviljoni prvobitno su stvoreni tamo ne za prestolonaslednika, već za caričinog miljenika, grofa Grigorija Grigorijeviča Orlova, kojeg je on strasno mrzeo, i bili su prožeti sećanjima na ovog čoveka, koga je Pavel Petrovič s pravom smatra se ubicom svog oca Petra III. Carica je prisilila sina da živi među mislima o njegovoj nasilnoj smrti i ulozi braće Orlov u njoj. Palatu Gatchina počeo je graditi sredinom 1760-ih Antonio Rinaldi. Ovo bi delimično moglo pomiriti Pavela Petroviča sa ovom zgradom. Veliki Italijan bio je miljenik Petra III. U Oranienbaumu je arhitekta morao raditi u duhu rokokoa pruskog uzora, modernog na dvoru ratobornog kralja Fridriha Velikog, kojeg su nastojali oponašati i Petar III i Pavle I. U Gatčini je Rinaldija pozvala Katarina II. da koristim primjere dvoraca u Velikoj Britaniji. Najvjerovatnije, carica je Gačinu doživljavala sličnom imanju Blenham, koje je slavnom zapovjedniku Johnu Churchilu, vojvodi od Marlborougha, poklonila engleska kraljica Ana I. Slike ove palate bile su u prvom tomu čuvenog homagea Vitruvija Britanika, koji carica, koju joj je iz Engleske doneo favoritov mlađi brat Vladimir Orlov. U svakom slučaju, plan zgrade sa centralnom zgradom spojenom kratkim polukružnim galerijama sa obimnim kvadratima dvije službene zgrade smještene na bočnim stranama nesumnjivo je britanskog porijekla. Podsjeća na građevine istaknutih majstora engleskog baroka, Sir Johna Vanbrugha i Niklasa Hawksmoora. Kombinirali su pokušaje korištenja klasičnih arhitektonskih zakona s baroknom teatralnošću u duhu ranog romantizma u nastajanju i strasti prema srednjem vijeku. To se posebno osjeća u fasetiranim kulama Gatchina, nalik sličnim elementima engleske „barokne gotike“. Istina, Antonio Rinaldi, kojeg je obučavao majstor veličanstvenog napuljskog klasicizma Luigi Vanvitelli, nije mogao tolerirati previše tačnu imitaciju "engleskih varvara" i dao je fasadama palače italijansku eleganciju. Izuzetan slučaj u blizini Sankt Peterburga - ogromna zgrada spolja bila je u potpunosti ukrašena prirodnim kamenom - nikako nije neuobičajen u Italiji. Osim toga, narudžbe koje ukrašavaju fasade Gatchine postavljene su jedna iznad druge: na dnu je toskanski, zatim jonski, prema drevnom sistemu, koji je oživio Leon Battista Alberti. Suptilno i jasno izvedeni u kamenu, daju palati neorenesansne karakteristike. Kao rezultat toga, u Gatchini je nastala slika neobična za vrijeme klasicizma, uključujući organsko preplitanje baroknih i renesansnih, antičkih i "gotičkih" nijansi. To se dogodilo pod Grigorijem Orlovom, mnogo prije nego što je Pavel Petrovič preuzeo Gatchinu. Ipak, upravo to imanje, na koje se navikao tokom godina provedenih na imanju, postat će jedno od glavnih obilježja “pavlovskog stila”. Osjećajnost velikog vojvode mu je poslužila. Podlegao je šarmu Rinaldijevih dela, a potom uspeo da stilsku nesigurnost ranog klasicizma pretoči u dvosmislenost nove arhitekture romantizma. Slika dvorca, pomalo sumornog, koji stoji među zemljanim utvrđenjima i vrtovima sa slikovitom kompozicijom, postat će glavna tema njegovih arhitektonskih hobija. Nije slučajno da mu je od svih utisaka sa putovanja po Evropi, koje je uključivalo Austriju, Italiju, Francusku, Njemačku, najživopisniji bio onaj koji je zabilježio prilikom posjete dvorcu Chantilly u blizini Pariza, svojom slikovitošću karakterističnom za Francuze Renesansni i parkovni dizajn koji je kombinirao pravilnost vrtova u duhu Andre Le Nôtrea s najnovijim engleskim idejama imitacije prirode.

Pavel Petrovich preferirao je mješavinu stilova u vrtnoj umjetnosti. To je prilično primjetno u Gatchini. Ispod Orlova je tamo uređen park u pejzažnom stilu uz učešće britanskih majstora Jamesa Gacketta i Johna Busha; kasnije su u njega uključeni brojni redovni dijelovi - Holandski i botanički vrt, Sylvia, i ogromna lovišta, usječena ravnim čistine, sačuvane su.

Sve je to ostalo do danas. Nažalost, nestale su brojne neobične građevine povezane s vojnim hobijima velikog kneza: razni bastioni, male tvrđave, pokretni mostovi, stražarnice sa preprekama, koje su služile kao nezamjenjivi atributi izgleda Gatchine u Pavlovljevo vrijeme. Tvrđava Bip u Pavlovsku koja nam je došla može dati neku ideju o ovim građevinama. Jedna od njemačkih putnica je u svojim bilješkama izvijestila: „Veliki vojvoda, koji je, međutim, vrlo pametan i s njim može biti ugodno imati posla... odlikuje se neshvatljivim neobičnostima, između ostalog i po svojoj gluposti da raspoređuje sve oko sebe. na stari pruski nacin.U njegovom posjedu se odmah nailaze barijere ofarbane u crno,crveno i bijelo kao sto je slucaj u Pruskoj,na barijerama su straze...Najgore je sto su ruski vojnici...odjeveni u uniformama iz vremena kralja Fridrika Vilijama I, unakaženim ovom prepotopskom uniformom...". Grof Fjodor Vasiljevič Rastopčin, koji se kasnije proslavio svojim učešćem u paljenju Moskve 1812. godine, pisao je: „Nemoguće je videti sve što veliki knez radi bez drhtanja i sažaljenja... Srijedom ima manevre u Gatčini. . i najmanja kontradikcija ga izvlači iz mene...“. Takva atmosfera je pojačana u Gatčini, a do smrti Katarine II dostigla je vrhunac. Nervoza Pavla Petroviča se povećala. Očekivao je svaki dan da će biti tretiran isto kao i njegov otac. Kada je Nikolaj Zubov, brat poslednjeg miljenika carice Platona Zubova, neočekivano stigao u Gatčinu 5. novembra 1796. godine, veliki knez je pojurio svojoj ženi sa rečima: "Mrtvi smo!" Međutim, grof nije došao da uhvati prestolonaslednika, već da ga obavesti da je carica na samrti. Pavel je odjurio u Sankt Peterburg i ubrzo se red iz Gatčine proširio širom Rusije. U arhitekturi je nova vladavina započela uništenjem. Najveća, nedavno izgrađena Katarinina rezidencija Pela na Nevi je uništena, jer je njena simbolika upućena budućoj vladavini unuka, a ne sina preminule carice. Osim toga, Ivan Jegorovič Starov je u Peli stvorio kvintesenciju klasicizma prosvjetiteljstva, sa svojom strukturom i racionalizmom dovedenim do krajnjih granica, u duhu projekata francuskih megalomana predstavljenih na Rimskoj nagradi Pariške akademije. U Carskom Selu je uništen glavni element ansambla posvećenog pobjedama Katarine II - Hram sjećanja, koji je sagradio Charles Cameron, gdje su sva "slavna ... djela predstavljena na medaljonima". Gatčina i Pavlovsk takođe su se menjali, ali, naravno, na suprotan način, kako bi odgovarali karakteru rezidencija vladajućeg cara. Međutim, one su počele da poprimaju slične karakteristike ranije, kao odgovor na narušavanje arhitektonskog izraza Pavlovog statusa prestolonaslednika, koje je preduzela njegova majka tokom razaranja ekvivalentne carske palate Velikog kneza u Caricinu kod Moskve godine. 1785. Ubrzo nakon toga, Pavel Petrovich je u svoju službu pozvao Vincenza Brenu, s kojim su povezani gotovo svi njegovi važniji dalji arhitektonski poduhvati. Tokom petnaest godina, u nekoliko koraka, italijanski majstor je potpuno promenio izgled Pavlovska. Od paladijanske vile spojene sa pejzažnim parkom stvorio je bujnu i prilično tešku palatu, a u vrt je uveo pravilne strukture italijanskih baroknih ansambala i brojne skulpture.

Odnos prema antici postao je suštinski drugačiji. Lakoća i poezija Cameronovih generaliziranih grčko-rimskih slika je nestala. Snažna, bogata, sa izrazitim osjećajem snage, monumentalna slika Rima iz doba procvata carstva počela je dominirati i u organizaciji prostora i u dekoru, izuzetno bogata, privučena onim što je Heinrich Wölfflin nazvao „baroknom antikom“.

Čak je i dvoranu Pavlovsk, zvanu Grčka dvorana, Brenna napravila u duhu prestonih soba Palatinske palate. Njegovo ime sada nije govorilo o interesovanju za umjetnost antičke Grčke, već o nadi da će osvojiti njene zemlje od Turaka. Unutrašnjost Gatchine pretrpjela je slične promjene u značenju i stilu kroz napore istog Vincenza Brenna. Klasicizam ovog vodećeg majstora, Pavla I, neobičan je, još neu potpunosti objašnjen fenomen. Pripadajući po godinama generaciji Camerona i Quarenghija (rođen je 1747.), u Rim je došao nešto ranije od njih i, učeći kod velikog stručnjaka za perspektivne crteže Stefana Pozzija, pronašao posljednje odraze baroknih utjecaja, koji su ubrzo nestali. uništio u Rimu međunarodni krug kreatora arhitekture evropskog neoklasicizma . S jedne strane, nastavio je proučavanje drevnih kupatila slijedeći Camerona, ali je u groteskama i drugim ostacima dekoracije ovih zgrada vidio drugačiju, više pozorišnu starinu od britanskog majstora. Nije postao fanatik strogog antičkog ideala, kao Cameron. To je bilo prirodno za osobu koja je rođena povezana s italijanskom tradicijom, gdje se promjena odnosa prema antici odvijala postupnije i manje naglo nego u sjeverozapadnoj Evropi. Osim toga, rad u Poljskoj prije dolaska u Rusiju ojačao je barokne reminiscencije u njegovom stvaralaštvu. Glavna stvar je, možda, bila to što je Brenna uspjela kombinirati sliku imperijalno svečane antike s pojačanom emocionalnošću predromantičnih hobija. Teško ga je nazvati arhitektom prosvjetiteljstva. Dapače, u njegovom radu u Rusiji, na iznenađujući način, zbog uticaja avgustovske mušterije, koja nije želela da računa sa trajanjem Katarinine vladavine, vreme kao da je sublimirano. Prešao je od novonastalog prosvjetiteljskog klasicizma, obojenog baroknim tonovima, sve do trenutka njegove zamjene stilom Empire, do klasicizma, prenoseći ideje romantizma u nastajanju. Ako je Pavle bio prvi car romantične ere, onda je Brenna bila preteča romantičnog klasicizma. To objašnjava njihovu dugu intimu, čudnu s obzirom na monarhov vreli i promjenjivi karakter.

Sva navedena svojstva odnosa ove dvojice ljudi prema arhitekturi u potpunosti su se manifestovala prilikom izgradnje zamka Mihajlovski u Sankt Peterburgu. Prve skice projekta pripisuju se samom Pavlu Petroviču i datiraju iz 1784. Prateći ih i na osnovu plana kupca, tokom petnaest godina nastale su mnoge varijante ove strukture.

Sačuvani su podaci o njih trinaest, izvedenih uz učešće dekoratera Henrija Fransoa Gabrijela Vilijera, koje su doneli Pavel Petrovič iz Francuske, Vasilij Ivanovič Baženov i, prilikom kreiranja realizovane verzije, Vincenzo Brenna uz učešće Karla Rosija. Najranije verzije, moguće Violierove, s kvadratnim tlocrtom, ličile su na već spomenuti Chateau de Chantilly. Zatim se pojavio čitav niz projekata nepoznatog, vjerovatno italijanskog autora, sa petougaonim planom, gotovo kopirajući utvrđenu vilu kardinala Aleksandra Farnesea u Capraroli koju je sagradio Giacomo Barozzi da Vignola. Postepeno, od tačne imitacije ove strukture, prešli su na dizajn koji je stilski podsjećao na dizajn Baženovljeve palače u Kremlju. Sve je to urađeno za Sankt Peterburg. Odjednom je Pavel Petrovič počeo razmišljati o izgradnji ovog zamka u Gatchini na mjestu palače Rinaldi. Čini se vjerojatnim da su crteži za takvu opciju razvijeni uz Brennovo učešće, barem je glavni dio već bio blizu izrade. Međutim, ogromna štala reproducirala je slične usluge u Chantillyju, tamo podignute s izuzetnim luksuzom. Gatčinsku verziju je revidirao Bazhenov oko 1792. godine, a Starov je učestvovao u izradi predračuna izgradnje. Sve se to dogodilo prije smrti Katarine II. Sljedeća opcija ponovo je premjestila dvorac u Sankt Peterburg, očigledno odmah nakon stupanja na vlast Pavla I. Baženov je tada odmah pozvan u Sankt Peterburg i postavljen za potpredsjednika Akademije umjetnosti kao osoba koja je pretrpjela dugu sramotu bivše carice. Ipak, Brenna je dobila zadatak da dovrši svoju verziju Gatchina početkom 1797. Već 26. februara na mjestu Ljetne palate carice Elizabete Petrovne održan je svečani kamen temeljac zamka Mihajlovski. Sam Pavle I je srebrnom lopaticom postavio prve cigle od jaspisa. Do 8. januara 1800. godine, na dan svetog Arhanđela Mihaila, radovi su uveliko završeni. Vlasnik dvorca je imao četrnaest mjeseci i tri dana za vladanje. Izvana, dvorac prvenstveno odaje utisak tamne monolitne mase, uočene izdaleka. Prilaz mu je trebao biti ravnom avenijom između dugih, niskih, simetrično raspoređenih zgrada štale i dva velika osmougaona paviljona, iza kojih se nalazi trg sa konjičkim spomenikom Petru Velikom, koji je davno izradio Bartolomeo Rastrelli stariji, otvorio. Simbolični natpis na spomeniku je glasio: “Puku-djedu, praunuku”. Jasna suprotnost Bronzanom konjaniku s njegovim jednako značajnim: „Katarina Druga Petru Velikom“. Pavle I je isticao svoju, za razliku od svoje majke, krvnu vezu sa osnivačem Sankt Peterburga i carstvom. Konačno, pred gledaocem se otvara fasada dvorca. Kompozicija je usmjerena ka sredini, gdje se između svečanih obeliska, ispod teškog preslice, čvrsto pritisnutog uz stepenasti tavan, nalazi jedini ulaz u dvorište. Prvi sprat se čini kao moćno, monumentalno postolje, u blizini luka prekriveno je velikim dijamantskim rustifikacijom. Drugi i treći sprat povezani su jonskom porfirnom kolonadom. Rubovi se povlače dublje i zaobljeni. Iza njih su vidljive kule koje stoje u sredini bočnih fasada. Strana dvorca okrenuta prema Ljetnoj bašti je svjetlija, ugodnija, sa ogromnim balkonom na drugom spratu. Od njega se, kada su zaverenici ubili Pavla I, rano martovsko jutro 1801. godine, njegov sin obratio gardijskim bataljonima, rekavši da je car umro od „apolektičnog moždanog udara“, a s njim će „sve biti kao sa njegova baka.” Dakle, unatoč nadama mnogih, nije uspjelo, uključujući i na polju arhitekture. Pavle I uspeo je da uništi uticaj prosvetiteljske ideologije u njoj i napusti početke romantičnih slika. Što je priča išla dalje, to je utisak o romantici dvorca i njegovog vlasnika bio jači.

nastavnik istorije, društvenih nauka,

istorija i kultura Sankt Peterburga,

GBOU škola br. 123 iz Sankt Peterburga

Ciljevi lekcije:

Da pomogne studentima da razviju ideju o Sankt Peterburgu na kraju 19. veka.

Ciljevi lekcije:

Izgradite vještinu

Rad sa tekstom udžbenika i dodatnim izvorima,

Analizirajte i istaknite ono glavno,

Samostalne radne vještine

Formirati lični stav prema sadržaju gradiva,

Studentske komunikacijske vještine

Tokom nastave:

1. Slajd 1-2

Godine 1754. Pavle I je rođen u luksuznoj drvenoj letnjoj palati koju je Rastreli sagradio za Elizabetu Petrovnu na levoj obali Mojke. Ovde je proveo svoje prve godine. Odavde je započeo njegov bolno dug, četrdesetogodišnji put do trona.

Šta znaš o Pavlu I iz svog kursa istorije? - razgovor

Aktivnosti Pavla I na tronu bile su kontroverzne. Do danas ga jedni nazivaju zlikovcem i tiraninom, dok ga drugi nazivaju reformatorom.

Koliko je godina vladao Pavle I?

Da li je četiri godine puno ili malo? Šta se može uraditi za 4 godine? - razgovor

Naš zadatak u lekciji nije da vrednujemo aktivnosti Pavla I, već da vidimo šta se promenilo u gradu tokom te četiri i po godine njegove vladavine.

Prvo što je Pavle I uradio je da je ponovo sahranio telo svog oca (Kako se zvao? Šta mu se dogodilo? - Petar III, ubijen tokom zavere). Petar III je sahranjen u lavri Aleksandra Nevskog - a Pavle ga je ponovo sahranio, kako i dolikuje ruskim carevima, u katedrali Petra i Pavla.

Pošto je konačno postao car i oprezan u životu u Zimskom dvorcu, gdje je neprestano zamišljao zavjere, Pavle, koji je, prema legendi, bio sklon misticizmu, jednom je izjavio: „Želim umrijeti tamo gdje sam rođen. 1797. godine, po njegovom naređenju, drvena Ljetna palata je demontirana i na njenom mjestu počela je izgradnja zamka, nazvanog Mihajlovski u čast arhanđela Mihaila.

5. Pogledajte video klip o zamku Mihajlovski iz serije „Mali detalji velikog grada“.

Dovršavanje zadatka „Tekst sa prazninama“.

http://LearningApps.org/941752

Prema nekima, izgled palače budi romantična sjećanja na srednji vijek, po drugima, u njoj su sačuvani tragovi antičke skulpture. Pogledajte ilustracije i dajte svoje mišljenje.

Izgradnja je izvedena iu drugim dijelovima grada. U eri Pavla I pojavila su se nova imena arhitekata. Jedan od njih, Antonio Porto, sagradio je dvije vrlo stroge zgrade: kovnicu novca na teritoriji tvrđave Petra i Pavla i ...

Medicinsko-hirurške akademije na strani Viborga, koje se i danas koriste za svoju prvobitnu svrhu.

Godine 1798., ukazom cara Pavla I, medicinska škola pri bolnici pretvorena je u Medicinsko-hiruršku akademiju. Zgrada je izgrađena posebno na strani Viborga. Nastava je počela 1800. godine, ovdje su se školovali ljekari, veterinari i farmaceuti.

Pogledajte izbliza zgradu. U kom je arhitektonskom stilu građena? Objasnite svoje mišljenje.

U tom periodu začeta je izgradnja Kazanske katedrale na Nevskom prospektu. Raspisan je konkurs za najbolji projekat. Godine 1800. počela je izgradnja katedrale prema projektu Andreja Nikiforoviča Voronjihina.

Pavle I je pridavao veliku važnost duhovnom obrazovanju; 1797. godine manastir Svete Trojice Aleksandra Nevskog pretvoren je u Aleksandro-Nevsku lavru, a bogoslovija pri njemu pretvorena je u Akademiju Aleksandra Nevskog.

10. Slajd 10

Godine 1798. Pavle I, kao car, uzeo je titulu Velikog majstora Malteških vitezova. I poklonio je ovu palatu, sagrađenu u vrijeme Elizabete Petrovne, po nacrtu F.-B.Rastrelija za grofa Voroncova, ruskom ogranku Malteškog reda.

Palata je počela da se naziva "dvorac Malteških vitezova".

Godine 1798-1800 Po nalogu Pavla I, na teritoriji imanja palate izgrađene su dve crkve: pravoslavna crkva i katolička kapela Malteškog viteškog reda - Malteška kapela.

Zgrada Malteške kapele podignuta je prema projektu arhitekte. J. Quarenghi. Odredite u kom je stilu ova zgrada izgrađena?

11. Slajd 11

Pod Pavlom I u gradu su podignuta 3 spomenika, od kojih je jedan bio spomenik Petru I. Na spomeniku je natpis: “Puku-djedu - praunuku (1800.)”. Zašto?

Model spomenika izradio je vajar K. Rastrelli za života Petra I. Međutim, njegovo livenje je završeno tek 1745-1747. Ali ni tada nije uspostavljena, već tek 1800. godine.

12. Slajd 12-13

"Rumjancevove pobede." Zapamtite: "Zabavno polje" ili "Boljšoj", a kasnije i "Caricinska livada". Na livadi su se održavale vojne parade. Kasnije se ustalilo i ime trga - Champ de Mars. Sada se ovaj spomenik nalazi na sasvim drugom mjestu, ali pod Pavlom I nalazio se ovdje.

13. Slajd 14

I spomenik koji ga je zamijenio A.V. Suvorovu u liku boga rata Marsa, koji je car Pavle naručio vajaru M. Kozlovskom, ali je podignut nakon smrti cara.

14. Slajd 15

Razmotrite sliku Sankt Peterburga, vrijeme Pavla I.

Šta vidite na slici? Ko je ovdje na slici? Kako si obučen? Gdje? Zašto tako misliš?

Pročitajte tekst udžbenika, stav 2, i materijale. Rad u grupama.

Zapišite u svoju svesku: Šta se promijenilo u životima građana grada pod Pavlom?

Diskusija o rezultatima rada.

15. Zaključak.

Pavle I vladao je četiri i po godine. Neki smatraju da je dolaskom na vlast potpuno promijenio život grada (Udžbenik. Testirajte se, pitanje 6, str. 191.) Šta mislite? Diskusija.

Grupni radni zadaci

1. „Velike promjene dogodile su se u životu grada dolaskom cara Pavla I. Rad u institucijama je počeo u 5-6 ujutro, ali poslije 8 sati uveče nijedan stanovnik se nije mogao pojaviti na ulicama bez posebne dozvole.Za razliku od svoje majke, car Pavle nije volio luksuz.U gradu je za vrijeme njegove vladavine bilo samo 7 francuskih dućana.Želeći da zaustavi pretjerani luksuz, koji je posebno bio vidljiv na balovima, on je između ostalog pravila, izdao sljedeće: gasiti svjetla u svim privatnim kućama poslije 8 sati uveče, ne putovati u četvorke ili šestice (broj upregnutih konja), neko nije imao pravo po činu, čak je regulirao broj jela na večeri u skladu sa rangom... Živeći po rasporedu, Pavle I je regulisao život na dvoru i svim svojim podanicima: kućne večere, predstave u pozorištima, balovi su morali da počnu u određeno vreme i da se završe pre ponoći. glavna stvar: ne bi trebalo biti praznog provoda, neopravdanog besposlenja i pretjerane panahe. Nekadašnji slobodan, ponekad raskalašen život u Sankt Peterburgu postao je strožiji, svakodnevniji. Bilo je teško naviknuti se na novi poredak života u Sankt Peterburgu, što je izazvalo nezadovoljstvo i podsmijeh dvorjana."

2. „Da se čuje glas slabih, potlačenih“, car je uredio kutiju na jednom od prozora Zimskog dvorca, u koju su svi, od dostojanstvenika do pučana, mogli bacati pisma sa molbama za hitnu kraljevsku zaštitu ili milost . Samo je car imao ključ od sobe u kojoj se nalazila kutija, i on je lično izvadio i pročitao molbe, a da nijedna stvar nije ostala neriješena."

3. „Godine 1797. Pavle I je osnovao depo karata, gde su prvi put pripremljeni Atlasi Sankt Peterburga, koji daju živopisnu sliku Sankt Peterburga, njegovu geografiju i razvoj kasnog 18. veka. Pavla je veoma zanimalo topografski tačnost. slike Sankt Peterburga i okoline.”

4. Zaštitne kutije i barijere

“Prema sećanjima savremenika, prvo što se pamti u Sankt Peterburgu za vreme Pavla I bile su prugaste stražarske kutije i barijere. Pre svega, postavljane su na isturene punktove za kontrolu ulaska i izlaska iz grada. stanovnika i gostiju, kao i uvoz i izvoz robe.Ova mjera je bila neophodna radi naplate poreza, s jedne strane, as druge, kako bi se spriječio svaki šverc iz revolucionarne Francuske. Borba protiv revolucionarne zaraze je uključivala i careve naredbe u pogledu odijevanja i mode: zabrana nošenja frakova i okruglih šešira, želja da se svi obuče u uniformu.... Prugaste separe i barijere pojavile su se u glavnom gradu zahvaljujući strasti Pavla Prvog prema „pruskom redu". crno-bele prugaste stražarnice koje su stajale širom Pruske i Austrije ostavile su veliki utisak na carevića tokom njegovog putovanja u Evropu. Igračke prugaste kolibe stajale su čak i u dečijim sobama kraljevske porodice. Pod Pavlom Prvom prugaste kolibe su postavljane u svakoj raskrsnici u gradu. Kabine su bile opremljene okruglim otvorom za gledanje."

5. „Dne 25. septembra 1800. godine izdat je dekret na pozorišnu temu: „Njegovo carsko veličanstvo se udostojilo da vidi sa krajnjim ogorčenjem tokom poslednje ... predstave da su neki od bivših gledalaca, suprotno prethodno datim naredbama o ovoj temi , uzeli su sebi slobodu da se prskaju rukama kada Njegovom Veličanstvu nije bilo drago da izrazi svoje odobravanje, a naprotiv, suzdržali su se od prskanja kada je Njegovo Veličanstvo svojim primjerom pokazalo želju da odobri igru ​​glumaca." U to vrijeme, upriličena je grdnja za dvorske dame koje "ne održavaju izgled skromnosti i pristojnosti u svojoj odjeći, koji dolikuje njihovom rangu i stanju." (A. M. Peskov. Pavel I)

6. "Pod Pavlom I, luksuzna palata Tauride, dar Katarine Grigoriju Potemkinu, zapravo je opljačkana i pretvorena u kasarnu, štalu i grandiozni vojnički toalet. Iz zgrade su uklonjene dragocenosti. Tako su umetnuti parketi korišćeni su u izgradnji zamka Mihajlovski. Godine 1799. objavljen je dekret o prenošenju palate lajb-gardijskom konjičkom puku „za kasarne, a od sada da se palata zove zamak i uspostavi položaj komandanta Zamak." Jedan od Pavlovih savremenika se prisećao, "u Katarininoj dvorani i u njenoj blizini bilo je "peska koji je bio izliven više od jednog inča, u "u štalama, kao i u drugim prostorijama u kojima su držani konji, bila je mnogo stajnjaka i nečistoće. U mnogim prostorijama, na pravim mjestima, bila je velika nečistoća."

književnost:

Istorija i kultura Sankt Peterburga, deo 1 (Od antičkih vremena do kraja 18. veka), L. K. Ermolaeva, I. Z. Zakhvatkina, I. M. Lebedeva, N. G. Sheiko, Yu. A. Korablina, ST. - Sankt Peterburg, SMIO Press , 2011

Korišteni internet resursi:

1. Istorija Sankt Peterburga, najbolji članci o istoriji Sankt Peterburga.

Petersburgu krajem 18. vijeka

http://www.gopiter.ru/piter/helpinfo/history/piter_18/

2. Petersburg pod Pavlom I

http://history-gatchina.ru/paul/manege/spb.htm

3. Sankt Peterburg