প্রাচীন রাশিয়ার স্থাপত্য স্মৃতিস্তম্ভ। রাশিয়ার প্রাচীন রাশিয়ান গীর্জাগুলিতে কীভাবে মন্দিরগুলি নির্মিত হয়েছিল

আমাদের সময়ের অগ্রগতি এবং ক্রমাগত আবিষ্কার হওয়া সত্ত্বেও, প্রাচীন স্লাভদের স্থাপত্য সম্পর্কে খুব কম তথ্যই আমাদের কাছে পৌঁছেছে। এই সমস্ত কারণ সেই দিনগুলিতে, মূলত সমস্ত বিল্ডিংগুলি কাঠ থেকে তৈরি করা হয়েছিল, এবং যেহেতু এই উপাদানটি স্বল্পস্থায়ী, তাই প্রধান ঐতিহাসিক নিদর্শনগুলি সংরক্ষণ করা হয়নি।

প্রাচীন স্লাভদের ভাল নির্মাণ দক্ষতা ছিল। এবং রাশিয়ায় খ্রিস্টধর্ম প্রতিষ্ঠার সাথে সাথে মন্দির এবং গীর্জার মতো অনেকগুলি পাথরের কাঠামো তৈরি হতে শুরু করে। ক্রস-গম্বুজযুক্ত ক্যাথেড্রালগুলির নির্মাণ সেই সময়ে খুব উন্নত ছিল। এই সবই এই কারণে যে খ্রিস্টধর্ম আমাদের কাছে বাইজেন্টিয়াম থেকে এসেছিল এবং সেই অনুযায়ী, মন্দির নির্মাণ বাইজেন্টাইন নকশা পরিকল্পনার ভিত্তিতে পরিচালিত হয়েছিল।

গল্প প্রাচীন রাশিয়ার স্থাপত্যকিয়েভ রাজ্যের সৃষ্টির সাথে শুরু হয়েছিল এবং এই পর্যায়টি শুধুমাত্র রাশিয়ান সাম্রাজ্যের আবির্ভাবের সাথে শেষ হয়েছিল। প্রথম গীর্জা নোভগোরড, কিইভ এবং ভ্লাদিমির বলে মনে করা হয়। ইয়ারোস্লাভ দ্য ওয়াইজের রাজত্বকাল (12 শতক) স্থাপত্য স্থাপত্যের শ্রেষ্ঠ দিন হিসেবে বিবেচিত হয়। 13 শতকে, রাশিয়ার গির্জার স্থাপত্যের বিকাশ ধীর হয়ে যায়, এটি তাতার-মঙ্গোল জোয়ালের উত্থানের কারণে। এবং 15 শতকে, ইতিমধ্যে ইভান III এর রাজত্বকালে, স্থাপত্য স্থাপত্যের দ্রুত বিকাশ আবার শুরু হয়েছিল।

নভগোরোডে হাগিয়া সোফিয়া

এই ক্যাথেড্রালের ইতিহাস খুবই আকর্ষণীয়। এটি নোভগোরোডিয়ানদের সম্মানে নির্মিত হয়েছিল, যারা এক সময় ইয়ারোস্লাভ দ্য ওয়াইজকে গ্র্যান্ড ডিউকের সিংহাসনে বসতে সাহায্য করেছিল। এটি তৈরি করতে সাত বছর সময় লেগেছিল এবং মন্দিরটি 1052 সালে পবিত্র হয়েছিল। গ্র্যান্ড ডিউক ইয়ারোস্লাভের ছেলে, ভ্লাদিমির, যিনি 4 অক্টোবর, 1052-এ মারা যান, তাকে সেন্ট সোফিয়ার কিয়েভ চার্চে সমাহিত করা হয়।

এটি লক্ষণীয় যে ক্যাথেড্রালটি মিশ্র উপকরণ - পাথর এবং ইট থেকে নির্মিত হয়েছিল। এর নকশা কঠোরভাবে প্রতিসম, এবং কোন গ্যালারি নেই। প্রাথমিকভাবে, এই ক্যাথেড্রালের দেয়াল সাদা করা হয়নি। এটি এই কারণে যে স্লাভিক স্থপতিরা প্রাথমিকভাবে বাইজেন্টাইন ডিজাইনগুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেন, যেখানে মোজাইক এবং মার্বেল ক্ল্যাডিংকে অগ্রাধিকার দেওয়া হয়েছিল। একটু পরে, মোজাইকগুলি ফ্রেস্কো এবং মার্বেল দ্বারা চুনাপাথর দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল।

রচনাটির ফ্রেমটি পাঁচটি নেভ সহ একটি ক্রস-গম্বুজযুক্ত গির্জার মতো দেখায়। এই ধরনের নির্মাণ শুধুমাত্র 11 শতকে নির্মিত মন্দিরের বৈশিষ্ট্য।

প্রথম ক্যাথেড্রাল পেইন্টিং 1109 সালে করা হয়েছিল, কিন্তু "কনস্ট্যান্টাইন এবং হেলেনা" বাদে বেশিরভাগ ফ্রেস্কো আজ পর্যন্ত সংরক্ষণ করা যায়নি। মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময় অনেক ফ্রেস্কো হারিয়ে গেছে।

হাগিয়া সোফিয়া ক্যাথেড্রালে বেশ কয়েকটি আইকনোস্টেস তৈরি করা হয়েছিল, বা বরং, তাদের মধ্যে তিনটি ছিল। ক্যাথেড্রালে অবস্থিত প্রধান আইকনগুলি: ঈশ্বরের মায়ের আইকন "দ্য সাইন", ইউথিমিয়াস দ্য গ্রেট, অ্যান্থনি দ্য গ্রেট, সেন্ট সাভা পবিত্র, ঈশ্বরের মায়ের তিখভিন আইকন। পবিত্র বইয়ের অবশেষ সংরক্ষণ করা সম্ভব হয়েছিল, যার মধ্যে সবচেয়ে বেশি টিকে আছে ছয়টি বই: প্রিন্সেস ইরিনা, প্রিন্স ভ্লাদিমির, প্রিন্সেস মস্তিসলাভ এবং ফিওদর, আর্চবিশপ নিকিতা এবং জন।

কেন্দ্রীয় গম্বুজের ক্রসটি একটি ঘুঘুর আকারে একটি চিত্র দিয়ে সজ্জিত, যা পবিত্র আত্মার প্রতীক।

কিয়েভে হাগিয়া সোফিয়া

এই ক্যাথেড্রালের ইতিহাস শুরু হয় 1037 সালে, যখন এটি কিয়েভ রাজপুত্র ইয়ারোস্লাভ দ্য ওয়াইজ দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। কিয়েভের সোফিয়া আজ অবধি খুব ভালভাবে সংরক্ষিত হয়েছে; এমনকি ফ্রেস্কো এবং মোজাইকের মতো মনোরম সজ্জাও টিকে আছে। এগুলি দুটি ধরণের পেইন্টিং, যা কেবল হাগিয়া সোফিয়াতেই নয়, প্রাচীন রাশিয়ার প্রায় সমস্ত স্থাপত্য নিদর্শনগুলিতেও মিলিত হয়েছে। এখন গির্জায় 260 বর্গ মিটার মোজাইক এবং প্রায় তিন হাজার বর্গ মিটার ফ্রেস্কো রয়েছে।

মন্দিরে প্রধান সাধুদের ছবি সহ বিপুল সংখ্যক মোজাইক রয়েছে। এই ধরনের কাজগুলি একটি সুবর্ণ পটভূমিতে তৈরি করা হয়, যা এই মাস্টারপিসের সমৃদ্ধি হাইলাইট করতে সাহায্য করে। মোজাইক 177 টিরও বেশি শেড অন্তর্ভুক্ত করে। কিন্তু এমন সৌন্দর্য সৃষ্টিকারী সৃজনশীল প্রভুদের নাম আজও অজানা রয়ে গেছে।

প্রধান ক্যাথেড্রাল মোজাইক: আওয়ার লেডি অফ দ্য "আনব্রেকেবল ওয়াল", অ্যানানসিয়েশন, জন ক্রাইসোস্টম, সেন্ট বেসিল দ্য গ্রেট।
ফ্রেস্কো এবং মোজাইক ছাড়াও, প্রচুর সংখ্যক গ্রাফিক চিত্র (গ্রাফিতি) সংরক্ষণ করা হয়েছে। ক্যাথিড্রালের দেয়ালে সাত হাজারেরও বেশি গ্রাফিতি রয়েছে।

সেন্ট সোফিয়া চার্চে পাঁচ রাজপুত্রকে সমাহিত করা হয়েছে: ইয়ারোস্লাভ দ্য ওয়াইজ, ভেসেভোলোড, রোস্টিস্লাভ ভেসেভোলোডোভিচ, ভ্লাদিমির মনোমাখ, ব্যাচেস্লাভ ভ্লাদিমিরোভিচ।

Nerl উপর মধ্যস্থতা চার্চ

প্রাচীন রাশিয়ার অসামান্য স্থাপত্য নিদর্শনগুলির মধ্যে একটি। গির্জাটি সম্পূর্ণরূপে পাথরের তৈরি এবং এটিকে শ্বেতপাথরের স্থাপত্যের শিখর বলে মনে করা হয়। এটি 1165 সালে প্রিন্স আন্দ্রেই বোগোলিউবস্কির আদেশে, তার মৃত পুত্রের সম্মানে নির্মিত হয়েছিল, যিনি বুলগারদের দ্বারা নিহত হয়েছিল। মন্দিরটি ভ্লাদিমির অঞ্চলে, নেরল এবং ক্লিয়াজমা নদীর সংযোগস্থলে নির্মিত হয়েছিল।

এটি প্রাচীন রাশিয়ার স্থাপত্যের ইতিহাসে প্রথম স্মৃতিস্তম্ভ, যা ধন্য ভার্জিন মেরির মধ্যস্থতার উৎসবে উত্সর্গীকৃত।
চার্চের নকশা বেশ সহজ। এটি চারটি স্তম্ভ, একটি ক্রুসিফর্ম গম্বুজ এবং তিনটি এপস নিয়ে গঠিত। এটি একটি এক গম্বুজ বিশিষ্ট গির্জা, যার কারণে দূর থেকে মনে হয় যেন মন্দিরটি বাতাসে ভাসছে।
চার্চ অফ দ্য ইন্টারসেসন অন দ্য নের্ল ইউনেস্কোর বিশ্ব ঐতিহ্যের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত।

ভ্লাদিমিরের ডেমেট্রিয়াস ক্যাথেড্রাল

ক্যাথেড্রাল প্রতিষ্ঠার তারিখ 1197 বলে মনে করা হয়। এই মন্দিরটি প্রাচীন রাশিয়ার অন্যান্য স্থাপত্য নিদর্শনগুলির মধ্যে বিখ্যাত তার মৃত্যুদন্ডের কৌশল - সাদা পাথরের খোদাইয়ের জন্য।

মন্দিরটি ব্যক্তিগতভাবে প্রিন্স ভেসেভোলোড দ্য বিগ নেস্ট এবং তার পরিবারের জন্য নির্মিত হয়েছিল। পরে, গির্জাটি স্বর্গীয় পৃষ্ঠপোষক - থিসালোনিকার দিমিত্রির সম্মানে পবিত্র করা হয়েছিল।

রচনাটি বাইজেন্টাইন চার্চের সাধারণ নকশার উপর ভিত্তি করে (চারটি স্তম্ভ এবং তিনটি এপস)। গির্জার গম্বুজটি সোনালী এবং একটি ঝরঝরে ক্রস দিয়ে শীর্ষে রয়েছে, যার আবহাওয়ার ভেনটি ঘুঘুর আকারে চিত্রিত হয়েছে। মন্দিরের নির্মাণ একচেটিয়াভাবে রাশিয়ান স্থপতিদের দ্বারা সম্পাদিত হয়েছিল, তবে সজ্জাটি গ্রীক কারিগরদের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, এই কারণেই ক্যাথেড্রালে আপনি পশ্চিমা বেসিলিকাসের বৈশিষ্ট্যগুলি খুঁজে পেতে পারেন। রোমানেস্ক স্থাপত্যের উপাদানগুলি রাজমিস্ত্রির কৌশল এবং সজ্জায় স্পষ্টভাবে প্রকাশ করা হয়।

ক্যাথিড্রালের দেয়ালগুলি বিভিন্ন পৌরাণিক চিত্র, ঘোড়সওয়ার, গীতসংহিতা এবং সাধুদের দ্বারা সজ্জিত। মন্দিরে সঙ্গীতজ্ঞ ডেভিডের একটি ভাস্কর্য রয়েছে। তার ক্ষুদ্রাকৃতি একটি সুরক্ষিত রাষ্ট্রের দেবতার ধারণার প্রতীক। এছাড়াও চার্চে ভেসেভোলোড দ্য বিগ নেস্ট এবং তার ছেলেদের একটি চিত্র রয়েছে।

যদিও ডেমেট্রিভস্কি ক্যাথেড্রালের বাহ্যিক সৌন্দর্য নেই, তবে এর অভ্যন্তরটি ভিতরে বেশ সমৃদ্ধ। দুর্ভাগ্যবশত, ফ্রেস্কোগুলির মধ্যে, শুধুমাত্র "শেষ বিচার" আজ পর্যন্ত টিকে আছে।

ভ্লাদিমির শহরের গোল্ডেন গেট

রচনাটি ভ্লাদিমিরে নির্মিত হয়েছিল, যার নির্মাণের ভিত্তি ছিল 1164 সালে প্রিন্স আন্দ্রেই বোগোলিউবস্কির আদেশ। মোট 5টি গেট তৈরি করা হয়েছিল, যার মধ্যে শুধুমাত্র গোল্ডেনগুলিই আজ পর্যন্ত টিকে আছে। তারা শহরের রাজকীয় অংশের প্রবেশদ্বার হিসেবে কাজ করত, যেটিকে সবচেয়ে ধনী বলে মনে করা হত। গেটটির নির্মাণ কাজটি ভ্লাদিমিরের কারিগররা করেছিলেন।

গুজব রয়েছে যে নির্মাণ কাজ শেষে, তারা নির্মাণের সাথে জড়িত বারো জনের উপর পড়ে। শহরের লোকেরা ভেবেছিল যে মাস্টাররা মারা গেছেন এবং তারপরে বোগোলিউবস্কি ঈশ্বরের মায়ের আইকনের কাছে প্রার্থনা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। যখন ধস পরিষ্কার করা হয়, গেটের অবশিষ্টাংশে জর্জরিত লোকজনকে নিরাপদে এবং জীবিত অবস্থায় বের করে আনা হয়। এই ঘটনার পর গেটের উপরে একটি শ্বেতপাথরের চ্যাপেল তৈরি করা হয়।

গোল্ডেন গেটের বিজয়ী খিলানের উচ্চতা চৌদ্দ মিটারে পৌঁছেছে। কাঠামোর মূল উদ্দেশ্য ছিল অভিযান থেকে ভ্লাদিমির শহর রক্ষা করা। নকশাটি একটি যুদ্ধের প্ল্যাটফর্মের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল যেখান থেকে শত্রুদের উপর গুলি চালানো হয়েছিল। সাইটের ধ্বংসাবশেষ এখনও গেটে আছে। এটি সংলগ্ন একটি পাথরের সিঁড়ি ব্যবহার করে সাইটে প্রবেশ এবং প্রস্থান করা সম্ভব ছিল।

গোল্ডেন গেট রাজকীয় শক্তি এবং মহত্ত্বের প্রতীকী চিত্র।

মঙ্গোল-তাতার আক্রমণের সময়, গোল্ডেন গেট থেকে অনেক স্মৃতিস্তম্ভ শহরের লোকেরা লুকিয়ে রেখেছিল। এদের অধিকাংশই ইউনেস্কোর তালিকায় অন্তর্ভুক্ত এবং ধ্বংসপ্রাপ্ত স্মৃতিস্তম্ভ হিসেবে স্বীকৃত। 1970 সালে, জাপানি প্রত্নতাত্ত্বিকদের একটি দল ক্লিয়াজমা নদীর তলদেশ পরিষ্কার করার লক্ষ্য নিয়ে সোভিয়েত ইউনিয়নে এসেছিল। অভিযানের শেষে, প্রত্নতাত্ত্বিকরা হারিয়ে গেছে বলে মনে করা অনেক বস্তু পাওয়া গেছে। এর মধ্যে ভ্লাদিমিরের গোল্ডেন গেট থেকে নেওয়া মূল্যবান দরজা ছিল। যদিও এই সংস্করণটি এখনও একটি কিংবদন্তি হিসাবে বেশি অনুভূত হয়। যেহেতু ঐতিহাসিক তথ্যগুলি ইঙ্গিত দেয় যে ভ্লাদিমিরের বাসিন্দাদের ধ্বংসাবশেষ লুকানোর জন্য যথেষ্ট সময় ছিল না, তাই তাদের শহর থেকে বের করে আনার জন্য অনেক কম। দরজা পাওয়া গেলে, সোনার প্লেটের অবস্থান আজও অজানা।

টিথ চার্চ

এটি প্রথম রাশিয়ান গির্জা যা পাথর দিয়ে নির্মিত হয়েছিল; এটি 996 সালে পবিত্র করা হয়েছিল। গির্জাটি ধন্য ভার্জিন মেরির নামে আলোকিত। এর নাম এই কারণে যে গ্র্যান্ড ডিউক ভ্লাদিমির গির্জা নির্মাণের জন্য রাজ্য বাজেটের দশমাংশ, অর্থাৎ দশমাংশ বরাদ্দ করেছিলেন।

গির্জার ইতিহাস সরাসরি রাশিয়ার বাপ্তিস্মের সাথে সম্পর্কিত। আসল বিষয়টি হ'ল এটি সেই জায়গায় স্থাপন করা হয়েছিল যেখানে পৌত্তলিক এবং খ্রিস্টানদের মধ্যে সংঘর্ষ হয়েছিল। ভবনটি নিজেই ধর্মীয় বিবাদের প্রতীক।

কিয়েভ-পেচেরস্ক লাভরা

প্রাচীন রাশিয়ার আরেকটি অনন্য স্থাপত্য স্মৃতিস্তম্ভ হল কিয়েভ পেচেরস্ক লাভরা। এই মঠটি প্রথম প্রাচীন রাশিয়ান মঠের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত। ইয়ারোস্লাভ দ্য ওয়াইজের শাসনামলে 1051 সালে এর নির্মাণ কাজ করা হয়েছিল। এর প্রতিষ্ঠাতা সন্ন্যাসী অ্যান্টনি বলে মনে করা হয়, যার শিকড় লুবেচ থেকে এসেছে।

মঠটির অবস্থান কিয়েভ (ইউক্রেন) শহর। ডিনিপার উপকূলে, দুটি পাহাড়ে অবস্থিত। প্রথমে, মঠের সাইটে একটি সাধারণ গুহা ছিল, যেখানে পাদ্রী হিলারিয়ন এসেছিলেন, কিন্তু যখন তিনি কিইভের মেট্রোপলিটন নিযুক্ত হন, তখন গুহাটি পরিত্যক্ত হয়। প্রায় একই সময়ে, সন্ন্যাসী অ্যান্টনি কিয়েভে পৌঁছেছিলেন, তিনি হিলারিয়নের গুহা খুঁজে পান এবং সেখানেই থেকে যান। একটু পরে, গুহার উপরে একটি গির্জা তৈরি করা হয়েছিল এবং ইতিমধ্যে 1073 সালে এটি পাথর দিয়ে সারিবদ্ধ ছিল। 1089 সালে এটি পবিত্র করা হয়েছিল।

গির্জা সাজানোর ফ্রেস্কো এবং মোজাইকগুলি বাইজেন্টাইন প্রভুদের দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল।

কিরিলোভস্কায়া চার্চ

এটি প্রাচীন রাশিয়ার স্থাপত্যের ইতিহাসে প্রাচীনতম স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে বিবেচিত হয়। এর ভিত্তির তারিখ 1139 বলে মনে করা হয়। গির্জার নামটি সাধু অ্যাথানাসিয়াস এবং সিরিলের নামের সাথে যুক্ত। গির্জাটি কিরিলোভ মঠের রচনার অন্যতম প্রধান উপাদান, যা চেরনিগোভের কাছে ডোরোগোজিচি গ্রামে অবস্থিত। কিরিলোভস্কায়া চার্চটি প্রিন্স ভেসেভোলোড ওলগোভিচের অধীনে নির্মিত হয়েছিল এবং পরবর্তীকালে ওলগোভিচ পরিবারের সমাধিতে পরিণত হয়েছিল। ভেসেভোলোডের স্ত্রী মারিয়া, যিনি ছিলেন মিস্টিস্লাভ দ্য গ্রেটের কন্যা, তাকে সেখানে সমাহিত করা হয়েছিল। 1194 সালে এই গির্জায় প্রিন্স স্ব্যাটোস্লাভকেও সমাহিত করা হয়েছিল।

1786 সালে, চার্চের জমিগুলি রাষ্ট্রের পক্ষে বাজেয়াপ্ত করা হয়েছিল এবং এটি কিরিলোভ মঠের ইতিহাসের শেষ ছিল। গির্জাটিকে হাসপাতালের চার্চে রূপান্তরিত করা হয়েছিল।

Nereditsa নদীর উপর ত্রাতা চার্চ

ক্যাথেড্রালটি নোভগোরড শহরে নির্মিত হয়েছিল এবং এর নির্মাণের তারিখ 1198। নির্মাণের শৈলীটি তার অস্বাভাবিকভাবে সাধারণ নকশা এবং কঠোর মোটিফগুলির জন্য দাঁড়িয়েছে; এটি লক্ষণীয় যে সমস্ত নোভগোরড ভবনগুলি এই শৈলীতে তৈরি করা হয়েছে। রচনার সরলতার কারণে গির্জাটি ল্যান্ডস্কেপের সাথে নিখুঁত সামঞ্জস্যপূর্ণ। সেই সময়ের বেশিরভাগ বিল্ডিংয়ের মতো নেরেডিটসা নদীর উপর ত্রাণকর্তার ক্যাথেড্রালটি সাদা পাথরের। গির্জার অভ্যন্তর সম্পূর্ণরূপে বহিরাগত শৈলী মেলে।

পেইন্টিং এর মৃত্যুদন্ড একটি কঠোরভাবে কঠোর প্রকৃতির, স্পষ্ট ফর্মগুলির প্রাধান্য সহ। সাধুদের চিত্রগুলিতে, খোলা দৃষ্টিভঙ্গি খুঁজে পাওয়া যায়; কেউ ধারণা পায় যে ছবিগুলি কেবল মন্দিরের দেওয়ালে চিত্রিত করা হয়নি, তবে সেগুলি যেমন ছিল, সেগুলিতে বোর্ড করা হয়েছে। সামগ্রিকভাবে, ক্যাথেড্রাল শক্তি এবং শক্তির প্রতীক।

নভগোরড ক্রেমলিন

প্রতিটি প্রাচীন রাশিয়ান শহরের ভিত্তি একটি শক্তিশালী ক্রেমলিন হিসাবে বিবেচিত হত, যা শহরবাসীকে রক্ষা করতে পারে এবং শত্রুদের থেকে প্রতিরক্ষা প্রতিরোধ করতে পারে। নোভগোরড ক্রেমলিন প্রাচীনতমগুলির মধ্যে একটি। দশম শতাব্দী ধরে তিনি তার শহরকে সজ্জিত ও রক্ষা করে চলেছেন। এটি লক্ষণীয় যে, নভগোরড শহরের ক্রেমলিন একটি পুরানো বিল্ডিং হওয়া সত্ত্বেও, এটি এখনও তার আসল চেহারাটি ধরে রেখেছে। ক্রেমলিন লাল ইটের তৈরি। ক্রেমলিনের ভূখণ্ডে নভগোরড সেন্ট সোফিয়া ক্যাথেড্রাল রয়েছে, যা প্রাচীন রাশিয়ার স্থাপত্যের মাস্টারপিসের তালিকায়ও অন্তর্ভুক্ত। এর বাহ্যিক এবং অভ্যন্তরীণ একটি অত্যাধুনিক শৈলীতে ডিজাইন করা হয়েছে। মেঝেটি মোজাইক দিয়ে সজ্জিত, যার উপর সেই সময়ের সেরা কারিগররা কাজ করেছিলেন।

নোভগোরড ক্রেমলিন হল সেরা স্থাপত্য নিদর্শনগুলির একটি সমষ্টি যা শহরের বাসিন্দারা আজও গর্বিত হতে পারে।

9ম শতাব্দীর শুরুতে, একটি বিশাল সুপার-ইউনিয়ন, রাশিয়ার রাজ্য, বা বিজ্ঞানীরা যথার্থই এটিকে বলে, কিভান ​​রাস, "উজ্জ্বল রাজপুত্র" ("রাজপুত্রদের রাজপুত্র") এর নেতৃত্বে পৃথক স্লাভিক উপজাতীয় ইউনিয়ন থেকে তৈরি করা হয়েছিল। )

কিভান ​​রাসের যুগে, রাশিয়ান জনগণের সাংস্কৃতিক ও ঐতিহাসিক বিকাশের ধরন তাদের আধ্যাত্মিক জীবনের দুটি ভেক্টরের ঘনিষ্ঠ অন্তর্নির্মিত কাঠামোর মধ্যে সেট করা হয়েছিল: খ্রিস্টান এবং পৌত্তলিক। এই যুগের সংস্কৃতি স্থানীয় সামন্ত কেন্দ্রগুলির দ্রুত বৃদ্ধির দ্বারা আলাদা করা হয়, যার সাথে সূক্ষ্ম ও প্রয়োগ শিল্প, স্থাপত্য এবং ইতিহাসে স্থানীয় শৈল্পিক শৈলীর বিকাশ ঘটে।

কিভান ​​রুসের যুগটি ছিল সাধারণভাবে সংস্কৃতি এবং বিশেষ করে স্থাপত্যের বিকাশের সময়।

2.1 11 শতক পর্যন্ত কিভান ​​রুসের স্থাপত্য।

দশম শতাব্দীর শেষ অবধি। Rus'-এ কোন স্মারক পাথরের স্থাপত্য ছিল না, কিন্তু কাঠের নির্মাণের সমৃদ্ধ ঐতিহ্য ছিল, যার কিছু রূপ পরবর্তীকালে পাথরের স্থাপত্যকে প্রভাবিত করেছিল। খ্রিস্টধর্ম গ্রহণের পরে, পাথরের চার্চগুলির নির্মাণ শুরু হয়েছিল, যার নির্মাণ নীতিগুলি বাইজেন্টিয়াম থেকে ধার করা হয়েছিল। রাশিয়ায়, ক্রস-গম্বুজ ধরনের গির্জা ব্যাপক হয়ে ওঠে। বিল্ডিংয়ের অভ্যন্তরীণ স্থানটি চারটি বিশাল স্তম্ভ দ্বারা বিভক্ত ছিল, যা পরিকল্পনায় একটি ক্রস তৈরি করেছিল। এই স্তম্ভগুলিতে, খিলান দ্বারা জোড়ায় সংযুক্ত, একটি "ড্রাম" তৈরি করা হয়েছিল, একটি গোলার্ধের গম্বুজে শেষ হয়েছিল। স্থানিক ক্রসটির প্রান্তগুলি নলাকার খিলান দ্বারা আবৃত ছিল এবং কোণার অংশগুলি গম্বুজযুক্ত ভল্ট দ্বারা আবৃত ছিল। বিল্ডিংয়ের পূর্ব অংশে বেদীর জন্য অনুমান ছিল - একটি apse। মন্দিরের অভ্যন্তরীণ স্থানটি স্তম্ভ দ্বারা নাভি (সারির মধ্যে স্থান) দ্বারা বিভক্ত ছিল। মন্দিরে আরও স্তম্ভ থাকতে পারত। পশ্চিম অংশে একটি ব্যালকনি ছিল - গায়কদল, যেখানে রাজকুমার এবং তার পরিবার এবং তার কর্মচারীরা সেবার সময় উপস্থিত ছিলেন। একটি সর্পিল সিঁড়ি, একটি বিশেষভাবে ডিজাইন করা টাওয়ারে অবস্থিত, গায়কদলের দিকে নিয়ে গিয়েছিল। কখনও কখনও গায়কদল রাজপ্রাসাদের একটি উত্তরণ দ্বারা সংযুক্ত ছিল।

11 শতকের দক্ষিণ রাশিয়ান স্থাপত্যের শিখর। কিয়েভের সেন্ট সোফিয়া ক্যাথেড্রাল - 1037-1054 সালে নির্মিত একটি বিশাল পাঁচ-নাভি মন্দির। গ্রীক এবং রাশিয়ান প্রভু।প্রাচীনকালে এটি দুটি খোলা গ্যালারী দ্বারা বেষ্টিত ছিল। দেয়ালগুলো ফ্ল্যাট ইটের সারি (প্লিন্থ) দিয়ে পর্যায়ক্রমে কাটা পাথরের সারি দিয়ে তৈরি। বেশিরভাগ অন্যান্য প্রাচীন রাশিয়ান গীর্জা একই রাজমিস্ত্রির দেয়াল ছিল। কিয়েভ সোফিয়া ইতিমধ্যেই মন্দিরের ধাপযুক্ত রচনায় বাইজেন্টাইন উদাহরণ থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা ছিল, তেরোটি গম্বুজের উপস্থিতি এটিকে মুকুট দিয়েছিল, যা সম্ভবত কাঠের নির্মাণের ঐতিহ্য দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। 11 শতকে কিয়েভে ধর্মনিরপেক্ষ সহ আরও বেশ কয়েকটি পাথরের বিল্ডিং তৈরি করা হয়েছিল। পেচেরস্ক মঠের অনুমান চার্চটি একক গম্বুজযুক্ত গীর্জার বিস্তারের সূচনা চিহ্নিত করেছে।

কিয়েভ সোফিয়ার অনুসরণে সেন্ট সোফিয়া ক্যাথেড্রাল নোভগোরড এবং পোলটস্কে নির্মিত হয়েছিল। নোভগোরড সোফিয়া (1045-1060) কিয়েভ ক্যাথেড্রাল থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা। এটা সহজ, আরো সংক্ষিপ্ত, তার মূল তুলনায় কঠোর. এটি দক্ষিণ রাশিয়ান বা বাইজেন্টাইন স্থাপত্যের অজানা কিছু শৈল্পিক এবং গঠনমূলক সমাধান দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে: বিশাল, অনিয়মিত আকারের পাথর দিয়ে তৈরি দেয়ালের গাঁথনি, গ্যাবল সিলিং, সম্মুখভাগে ব্লেডের উপস্থিতি, ড্রামের উপর একটি আর্কেচার বেল্ট ইত্যাদি। পশ্চিম ইউরোপের সাথে নভগোরোডের সংযোগ এবং রোমানেস্ক স্থাপত্যের প্রভাব দ্বারা আংশিকভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে। নোভগোরড সোফিয়া 12 শতকের প্রথম দিকের পরবর্তী নভগোরড ভবনগুলির জন্য একটি মডেল হিসাবে কাজ করেছিল: সেন্ট নিকোলাস ক্যাথিড্রাল (1113), আন্তোনিভের ক্যাথেড্রাল (1117-1119) এবং ইউরিয়েভ (1119) মঠ। এই ধরণের শেষ রাজকীয় ভবনটি হল ওপোকিতে সেন্ট জন চার্চ (1127)।

প্রথম পাথরের বিল্ডিংটি ছিল চার্চ অফ দ্য টিথেস, 10 শতকের শেষের দিকে কিয়েভে নির্মিত হয়েছিল। গ্রীক মাস্টার। এটি 1240 সালে মঙ্গোল-তাতারদের দ্বারা ধ্বংস হয়েছিল। 1031-1036 সালে। Chernigov-এ, গ্রীক স্থপতিরা ট্রান্সফিগারেশন ক্যাথেড্রাল তৈরি করেছিলেন - সবচেয়ে "বাইজান্টাইন", বিশেষজ্ঞদের মতে, প্রাচীন রাশিয়ার মন্দির'।

2.2 সামন্ত বিভক্তির সময়কালে স্থাপত্য

1054 সালে যুবরাজ ইয়ারোস্লাভের মৃত্যুর সাথে। কিয়েভে নির্মাণ কার্যক্রম বন্ধ হয়নি, তবে রাজকুমারের উত্তরসূরিরা কিয়েভের চার্চ অফ দ্য টাইথস এবং সেন্ট সোফিয়ার মতো বিশাল বহু-গম্বুজযুক্ত শহর ক্যাথেড্রালের নির্মাণ পরিত্যাগ করেছিলেন। অত্যন্ত উদ্যমের সাথে তারা মঠ নির্মাণের কথা স্থির করেছিল, যেখানে তারা পার্থিব বিষয় ত্যাগ করবে এবং সমাধিস্থ হবে।

মঠগুলির পাশাপাশি, গির্জাগুলি রাশিয়াতে নির্মিত হয়েছিল - তথাকথিত ল্যান্ড ক্যাথেড্রাল এবং কোর্ট এবং রাজকুমারদের ক্যাথেড্রাল।

ল্যান্ড ক্যাথেড্রাল ছিল একটি বিশেষ রাজত্বের প্রধান মন্দির। (ক্যাথেড্রাল নির্মাণের সময়, বাইজেন্টাইন স্থাপত্য ক্যানন থেকে একটি প্রস্থান নির্দেশিত হয়েছিল। একটি নিয়ম হিসাবে, এগুলি ছিল ছয়-স্তম্ভ, তিন-নেভ, তিন-অ্যাপস, একটি ভেস্টিবুল সহ এক-গম্বুজযুক্ত ক্রস-গম্বুজযুক্ত গীর্জা। মানুষ সবেমাত্র বাপ্তিস্ম নিতে চলেছে, যাদের মধ্যে কিয়েভ থেকে প্রত্যন্ত অঞ্চলে অনেক ছিল এবং যারা পরিষেবা চলাকালীন তাদের মন্দিরে থাকার কথা ছিল না।

কোর্ট-প্রিন্সলি ক্যাথেড্রালের কার্যকরী অধিভুক্তি তার নাম দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল। মন্দিরটি রাজকুমারের উঠানে নির্মিত হয়েছিল এবং একটি আচ্ছাদিত পথ দিয়ে রাজকুমারের প্রাসাদের সাথে সংযুক্ত ছিল। এটি ছিল একটি চার-স্তম্ভ, তিন-নেভ, তিন-এপস, এক গম্বুজবিশিষ্ট ক্রস-গম্বুজবিহীন গির্জা। এই জাতীয় মন্দিরের একটি বাধ্যতামূলক বৈশিষ্ট্য ছিল পশ্চিম অংশে গায়কদল, একটি নিয়ম হিসাবে, সামন্ত অভিজাত শ্রেণীর মহিলা অর্ধেক জন্য। প্রায়শই, রাজকীয় পরিবারের কবর দেওয়ার জন্য উত্তর ও দক্ষিণ দিকে মন্দিরে অসংখ্য আর্কোসোলিয়া সহ বারান্দার গ্যালারি যুক্ত করা হয়েছিল। এই ধরনের দরবার-রাজ্য মন্দির ছিল মন্দির-সমাধি - একটি নেক্রোপলিস।

XII-XIII শতাব্দী - রাশিয়ার ইতিহাসে একটি বিতর্কিত এবং দুঃখজনক সময়কাল। একদিকে, এটি শিল্পের সর্বোচ্চ বিকাশের সময়, অন্যদিকে, একে অপরের সাথে ক্রমাগত যুদ্ধে, পৃথক রাজত্বে রাশিয়ার প্রায় সম্পূর্ণ পতন। যাইহোক, একই সময়ে, ভ্লাদিমির-সুজদাল ভূমিতে ভ্লাদিমির জালেস্কির শহরগুলি, চেরনিগভ, ভ্লাদিমির ভলিনস্কি (দক্ষিণ-পশ্চিম রাশিয়া'), নভগোরড এবং স্মোলেনস্ক শক্তি অর্জন করতে শুরু করে। রাজনৈতিক ও সামরিক ঐক্য ছিল না, কিন্তু ভাষাগত, ঐতিহাসিক ও সাংস্কৃতিক ঐক্যের চেতনা ছিল।

ভ্লাদিমির-সুজডাল প্রিন্সিপ্যালিটির স্থাপত্য

প্রিন্স ভ্লাদিমির মনোমাখের অধীনে, জালেসিতে রাশিয়ার উত্তর-পূর্বে দ্রুত নির্মাণ শুরু হয়েছিল। ফলস্বরূপ, সমস্ত মধ্যযুগীয় ইউরোপের সবচেয়ে সুন্দর শৈল্পিক সমাহারগুলির একটি এখানে তৈরি হয়েছিল।

ইউরি ডলগোরুকি (ভ্লাদিমির মনোমাখের পুত্র) এর অধীনে তথাকথিত সুজডাল ঘুম - সাদা পাথরের স্থাপত্য - গঠিত হয়েছিল। প্রথম গির্জা, শৈলীর পূর্বপুরুষ, শ্বেতপাথরের তৈরি, যার ব্লকগুলি একে অপরের সাথে পুরোপুরি মিলে গিয়েছিল, কাইডেক্সা গ্রামের চার্চ অফ বরিস এবং গ্লেব, (সুজডাল থেকে 4 কিমি, ঠিক সেই জায়গায় যেখানে পবিত্র রাজপুত্র বরিস এবং গ্লেব কথিত আছে যে তারা রোস্তভ এবং সুজদাল থেকে কিয়েভ পর্যন্ত হেঁটেছিলেন)। এটি একটি মন্দির-দুর্গ ছিল। এটি একটি শক্তিশালী কিউব ছিল যার মধ্যে তিনটি বৃহদাকার এপস, চেরা-সদৃশ জানালাগুলি লুফহোলের মতো, চওড়া ব্লেড এবং একটি শিরস্ত্রাণ-আকৃতির গম্বুজ ছিল।

ইউরি ডলগোরুকির ছেলে, আন্দ্রেই বোগোলিউবস্কি অবশেষে ভ্লাদিমিরের বাসভবনে চলে আসেন। তিনি সবকিছু করেছিলেন যাতে ভ্লাদিমির শহর (ভ্লাদিমির মনোমাখের নামানুসারে) কিয়েভকে ছাপিয়ে যায়। শহরের চারপাশে দুর্গ প্রাচীরে, গেটগুলি তৈরি করা হয়েছিল, যার মধ্যে প্রধানটিকে ঐতিহ্যগতভাবে গোল্ডেন বলা হত। শহরের গোল্ডেন গেট দিয়ে জেরুজালেমে যিশু খ্রিস্টের প্রবেশের স্মরণে কনস্টান্টিনোপল থেকে শুরু করে খ্রিস্টান বিশ্বের সমস্ত বড় শহরে এই ধরনের গেটগুলি স্থাপন করা হয়েছিল। ভ্লাদিমিরের গোল্ডেন গেট একটি গেট চার্চ দ্বারা মুকুট করা হয়েছিল, খোদাই করা সজ্জা এবং একটি সোনার গম্বুজ দিয়ে সজ্জিত। শহরের বিপরীত প্রান্তে সিলভার গেট দাঁড়িয়েছিল, কম বিশাল এবং গম্ভীর নয়।

ক্যাথেড্রালগুলির সাদা পাথরের সম্মুখভাগগুলি পাথরের খোদাই দিয়ে সজ্জিত ছিল। পাথরের সজ্জার উপস্থিতি রোমানেস্ক শৈলীর একটি প্রতিধ্বনি এবং এই কারণে যে আন্দ্রেই বোগোলিউবস্কি কেবল বাইজেন্টিয়াম থেকে নয়, সমস্ত দেশ থেকে ভ্লাদিমিরে তাঁর জায়গায় কারিগরদের ডেকেছিলেন। ইতিমধ্যেই বিখ্যাত চার্চ অফ দ্য নের্লের মধ্যস্থতা এই শৈলীর ছাপ বহন করে। গির্জাটি ভ্লাদিমিরের নেতৃত্বে রাশিয়ার একীভূতকরণের স্মরণে আন্দ্রেই বোগোলিউবস্কি দ্বারা প্রতিষ্ঠিত ধন্য ভার্জিন মেরির মধ্যস্থতার উৎসবে উত্সর্গীকৃত।

আন্দ্রেই বোগোলিউবস্কি তার প্রিয় পুত্র ইজিয়াস্লাভের স্মরণে তার চেম্বার থেকে খুব দূরে এই আদালত-রাজ্য মন্দিরটি তৈরি করেছিলেন, যিনি 1164 সালে বুলগেরিয়ানদের বিরুদ্ধে বিজয়ী অভিযানে মারা গিয়েছিলেন। মার্জিত এক গম্বুজযুক্ত গির্জাটি প্লাবিত তৃণভূমির বিস্তৃত বিস্তৃতির উপরে ভাসমান বলে মনে হয়। এর ঊর্ধ্বমুখী আকাঙ্ক্ষা মূলত সুরেলা অনুপাতের দ্বারা তৈরি করা হয়েছে, সম্মুখভাগের একটি ত্রিপক্ষীয় বিভাজন, যা গির্জার অভ্যন্তরীণ স্থানের সংগঠনের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, এবং দেয়ালের খিলানযুক্ত সমাপ্তি (তথাকথিত জাকোমারি), যা লিটমোটিফ হয়ে ওঠে। বিল্ডিং, জানালা খোলা, পোর্টাল এবং আর্কেচার বেল্টের নকশায় পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে।

মন্দিরের দেয়াল পাতলা দিয়ে তৈরি পাথরের অলঙ্কার দিয়ে সজ্জিত

অর্ধবৃত্তাকার খিলান (আর্কেচার বেল্ট) দ্বারা শীর্ষে সংযুক্ত কলামগুলি, "ব্লেড" এর উপর পাতলা কলাম, দেওয়ালের ঘন ভর দেয় হালকাতা এবং বায়ুমণ্ডল, একটি ড্রামের উপর জিগজ্যাগ (তির্যকভাবে বিছানো ইট)। ত্রাণ একই রচনা সব তিনটি facades উপর পুনরাবৃত্তি হয়. কেন্দ্রীয় জাকোমারিতে বাইবেলের গীতরচক ডেভিডের একটি চিত্র রয়েছে। ডেভিডের চিত্রটি নিজেই আন্দ্রেই বোগোলিউবস্কির সাথে যুক্ত ছিল, বিবাদের অবসান ঘটাতে এবং রাশিয়ান ভূমিতে শৃঙ্খলা পুনরুদ্ধারের চেষ্টা করেছিল। ডেভিডের উভয় পাশে, দুটি ঘুঘু প্রতিসাম্যভাবে অবস্থিত, যা শান্তির ধারণাকে মূর্ত করে এবং তাদের নীচে সিংহের পরিসংখ্যান রয়েছে - পরাজিত মন্দ। অনেক নীচে তিনটি মহিলা মুখোশ রয়েছে যার মধ্যে চুল বেণি করা হয়েছে, যেমন ভার্জিন মেরির প্রতীক, যা তাকে উত্সর্গীকৃত সমস্ত মন্দিরে স্থাপন করা হয়েছিল। এই ধরনের পাথরের সজ্জা ভ্লাদিমির-সুজডাল স্থাপত্যের একটি স্বতন্ত্র শৈলীগত বৈশিষ্ট্য। নের্লের মধ্যস্থতা চার্চটি রাশিয়ান স্থাপত্যের সবচেয়ে গীতিকবিতাপূর্ণ স্মৃতিস্তম্ভ।

1185-1189 সালে ভ্লাদিমিরে, ঈশ্বরের মায়ের সম্মানে একটি ল্যান্ড ক্যাথেড্রাল তৈরি করা হয়েছিল - অনুমান। সর্বশ্রেষ্ঠ রাশিয়ান উপাসনালয়টি ক্যাথেড্রালে স্থাপন করা হয়েছিল - ঈশ্বরের মায়ের আইকন, যা কিংবদন্তি অনুসারে, ইভাঞ্জেলিস্ট লুক দ্বারা আঁকা হয়েছিল এবং গোপনে কিয়েভ থেকে আন্দ্রেই বোগোলিউবস্কি দ্বারা নেওয়া হয়েছিল। ক্যাথেড্রালটি ভ্লাদিমিরের মাঝখানে, ক্লিয়াজমার উচ্চ তীরে, শহরের উপরে উঁচুতে নির্মিত হয়েছিল। ধর্মীয় স্থাপত্যের ভূমি ঘরানার যে কোনও ক্যাথেড্রালের মতো, অনুমানটি ছিল একটি ছয়-স্তম্ভ, একক গম্বুজযুক্ত ক্রস-গম্বুজযুক্ত গির্জাটি একটি ভেস্টিবুল সহ। ক্রনিকারের মতে, "ঈশ্বর সমস্ত দেশ থেকে কারিগরদের নিয়ে এসেছিলেন," রোমানেস্ক পশ্চিমের নবাগতরা সহ, সম্রাট ফ্রেডেরিক বারবারোসা কর্তৃক প্রিন্স অ্যান্ড্রুকে পাঠানো হয়েছিল। আন্দ্রেইর ভাই ভেসেভোলোড দ্য বিগ নেস্টের অধীনে সম্প্রসারিত, ক্যাথেড্রালটি পাঁচটি বিভাগে এবং পাঁচটি গম্বুজে বিভক্ত সম্প্রসারিত সম্মুখভাগের সাথে একটি আরও স্মৃতিময় চেহারা অর্জন করেছে।

ভেসেভোলোডের সময়, যার গৌরব এবং শক্তি তার সমসাময়িকদেরকে এতটাই বিস্মিত করেছিল, সুজদাল ভূমি রাশিয়ার বাকি অংশের উপর আধিপত্য বিস্তারকারী একটি রাজ্যে পরিণত হয়েছিল। এই সময়ের মধ্যে, দিমিত্রিভস্কি ক্যাথেড্রাল, ধর্মীয় স্থাপত্যের তৃতীয় মাস্টারপিস, ভ্লাদিমিরে নির্মিত হয়েছিল।

দিমিত্রিভস্কি ক্যাথেড্রাল হল একটি অপেক্ষাকৃত ছোট এক গম্বুজবিশিষ্ট একটি গায়কদল, যেমন সামন্ত প্রাঙ্গণে নির্মিত। কিন্তু তার আকার সত্ত্বেও, এটি রাজকীয় এবং গম্ভীরভাবে মহৎ দেখায়। এটি প্রাচীন রাশিয়ার সবচেয়ে সুন্দর এবং সবচেয়ে আসল ক্যাথেড্রালগুলির মধ্যে একটি। পরিকল্পনায় এটি বাইজেন্টাইন ক্যানন থেকে কোনো বিচ্যুতি ছাড়াই একটি গ্রীক ক্রস প্রতিনিধিত্ব করে। কিন্তু বাইরে থেকে, সেন্ট ডেমেট্রিয়াস ক্যাথেড্রাল এমন কিছু স্বাধীন যে এটি বাইজেন্টাইন ধরণের ভবনগুলির মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করা যায় না। এটি আর চওড়া এবং সমতল "ব্লেড" নয় যা দেয়ালগুলিকে টাকুতে বিভক্ত করে, তবে দীর্ঘ, পাতলা কলাম। সেন্ট ডেমেট্রিয়াস ক্যাথেড্রালের বেস-রিলিফগুলিতে আমরা বাইজেন্টাইন, রোমানেস্ক, এমনকি গথিক এবং অবশ্যই রাশিয়ান শৈলীর উপাদানগুলি দেখতে পাই। মন্দিরের সমৃদ্ধ পাথরের সজ্জার উপস্থিতি ইঙ্গিত দেয় যে এটি রোমানেস্ক পশ্চিমের প্রভুদের দ্বারা সজ্জিত হয়েছিল, যদিও বেস-রিলিফগুলিতে অ্যাপোক্যালিপ্টিক কিছুই নেই, যেমন। বিশ্বের শেষ এবং শেষ বিচারের ইঙ্গিত। দক্ষিণ দিকের সম্মুখভাগটি দৃঢ়ভাবে সমতল খোদাই দ্বারা সজ্জিত, কাঠের খোদাইয়ের স্মরণ করিয়ে দেয়, নিঃসন্দেহে রাশিয়ান কারিগরদের দ্বারা তৈরি; পুষ্পশোভিত এবং জুমরফিক অলঙ্কারের প্রাধান্যও ঐতিহ্যগতভাবে রাশিয়ান শৈলীকে নির্দেশ করে। এটা অনুমান করা যেতে পারে যে ক্যাথেড্রালের নির্মাতা একজন স্থপতি ছিলেন যিনি সেন্ট পিটার্সবার্গের ভেনিসিয়ান ক্যাথেড্রালের সাথে ভালভাবে পরিচিত ছিলেন। মার্ক, যেহেতু এই দুটি ক্যাথেড্রালের আলংকারিক মোটিফগুলি একেবারে অভিন্ন: অভূতপূর্ব সিংহ, পাখি এবং হরিণ, ফুল, পাতা, চমত্কার ঘোড়সওয়ার, গ্রিফিন, সেন্টোর এবং এমনকি আলেকজান্ডার দ্য গ্রেটের স্বর্গে আরোহণের দৃশ্য দেয়ালের প্লেনগুলিকে পূর্ণ করে।

পুরো ভবনটি উচ্চতায় তিনটি স্তরে বিভক্ত। নীচেরটি সর্বোচ্চ, প্রায় সজ্জা ছাড়াই; এর পৃষ্ঠটি কেবল পোর্টালের গভীর স্থান এবং আর্কেচার বেল্ট দ্বারা সজীব হয়। বেল্টের "কলামগুলি" বিশাল দুল সহ ভারী বিনুনিযুক্ত দড়ির মতো নীচে ঝুলে আছে। মধ্যম স্তরে, আর্কেচার বেল্টের উপরে, ক্যাথিড্রালের সমস্ত আলংকারিক সজ্জা কেন্দ্রীভূত। তৃতীয় বেল্টটি মন্দিরের বিশাল মাথা, একটি বর্গাকার "পেডেস্টাল" এর উপর উত্থিত।

নোভগোরড এবং পসকভের স্থাপত্য

মঙ্গোল-তাতার আক্রমণ প্রাচীন রাশিয়াকে মারাত্মকভাবে আঘাত করেছিল। স্বাভাবিকভাবেই, মধ্য ও উত্তর-পূর্ব রাশিয়ার বেশিরভাগ শহরে, যেমন ভ্লাদিমির, সুজদাল, ইয়ারোস্লাভ, রোস্তভ, বড় আকারের নির্মাণ কাজ স্থবির হয়ে পড়েছে। যাইহোক, ভেলিকি নভগোরড এবং পসকভ, শক্তিশালী স্বাধীন শহর, পাথরের গীর্জা সহ নির্মাণ অব্যাহত রেখেছিল, বুঝতে পেরেছিল যে একটি সমৃদ্ধ ক্যাথেড্রাল গির্জা শহরের শক্তির একটি দৃশ্যমান প্রমাণ। সত্য, রাশিয়ায় তাতারদের আবির্ভাবের পরে, বড় শহর এবং মঠের ক্যাথেড্রালগুলির নির্মাণ সম্পূর্ণভাবে বন্ধ হয়ে যায় এবং খুব ছোট গির্জা নির্মাণের রীতি তৈরি হয়।

নভগোরড আর্চবিশপদের উদ্যোগে নির্মিত মঠের গীর্জা এবং রাস্তার চার্চগুলি ছিল, যার নির্মাতারা এক বা অন্য প্যারিশের বাসিন্দা ছিলেন এবং ব্যয়ের সিংহভাগ ধনী "অতিথি" - ব্যবসায়ীরা বহন করেছিলেন।

যেহেতু সন্ন্যাসী সম্প্রদায় সাধারণত দশ থেকে বিশজন সন্ন্যাসীর সমন্বয়ে গঠিত, তাই একটি সৌধ মঠ চার্চের প্রয়োজন ছিল না। উপরন্তু, এই শহরগুলিতে রাজকীয় শক্তি তার কর্তৃত্ব হারিয়েছিল এবং একটি প্রজাতন্ত্রের পথ দিয়েছিল যেখানে আর্চবিশপদের প্রচুর প্রভাব ছিল। চার্চটি অনেকগুলি থাকতে পছন্দ করে, যদিও ছোট, গির্জা ভবন।

1292 সালে নির্মিত তাতার আক্রমণের পর প্রথম পাথরের গির্জাটি ছিল সেন্ট নিকোলাস দ্য ওয়ান্ডারওয়ার্কার লিপেনস্কি মঠের মঠের গির্জা। মঠ চার্চের আরেকটি উদাহরণ ছিল ভলোটোভো ফিল্ডে চার্চ অফ দ্য অ্যাসাম্পশন অফ দ্য ভার্জিন মেরি। সাধারণত, একটি মঠের গির্জা হল একটি ছোট বর্গাকার কক্ষ যেখানে চারটি স্তম্ভ, তিনটি নাভি, পূর্বে একটি বিশাল এপস, পশ্চিমে একটি ভেস্টিবুল এবং একটি শিরস্ত্রাণ আকৃতির গম্বুজ রয়েছে।

Ulichansky গীর্জা বড়, এবং তাদের সম্পূর্ণ চেহারা আরো গম্ভীর। মঠের চার্চগুলির মতো তাদের প্রায় সকলেই একক গম্বুজ বিশিষ্ট, একটি বিশাল এপস সহ, কিন্তু একটি ভেস্টিবুল ছাড়াই৷ পরিবর্তে, পশ্চিম দেয়ালে একটি বারান্দা রয়েছে - প্রবেশদ্বারের সামনে একটি বারান্দা।

সমস্ত নোভগোরড গীর্জার সম্মুখভাগে সাধারণত তিন-লবযুক্ত ফিনিস থাকে এবং ছাদগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, আট-ঢালু। সাধারণ বাইজেন্টাইন শৈলী থেকে ছাদের কাঠামোর এই বিচ্যুতি স্থানীয় জলবায়ু পরিস্থিতি দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল - ঘন ঘন ঠান্ডা বৃষ্টি এবং তুষারপাত। অভ্যন্তরীণ খিলানযুক্ত সিলিংগুলির অপ্রচলিত বিন্যাস নোভগোরড মন্দিরের অভ্যন্তরীণ স্থানের বিশেষ সংস্থাকেও নির্দেশ করে: খিলানগুলিকে সমর্থনকারী স্তম্ভগুলি ব্যাপকভাবে ব্যবধানযুক্ত এবং দেয়ালের কাছাকাছি সরানো হয়েছে। এই কারণে, মন্দিরের অভ্যন্তরটি বাস্তবের চেয়ে উঁচু মনে হয়।

নোভগোরোড গীর্জাগুলি সম্পূর্ণরূপে ইট বা বহু রঙের মুচির পাথর দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল ফ্ল্যাট ইটের সন্নিবেশের সাথে - প্লিন্থ, যা ধূসর-নীল থেকে উজ্জ্বল লাল-বাদামী রঙের পরিবর্তন প্রদান করে এবং ভবনটিকে একটি অসাধারণ মনোরমতা দেয়।

মন্দিরগুলি খুব বিনয়ীভাবে সজ্জিত করা হয়েছিল: রাজমিস্ত্রির মধ্যে ইট ক্রস ঢোকানো হয়েছিল; তিনটি ছোট স্লিট যেখানে একটি বড় জানালা থাকা উচিত ছিল; জানালার উপরে "প্রান্ত" এবং ড্রামে একটি সাধারণ Pskov-Novgorod প্যাটার্ন। এই প্যাটার্নটি বর্গাকার এবং ত্রিভুজ নিয়ে গঠিত। শোভাময় বেল্টের উপরে, এবং কখনও কখনও এটির পরিবর্তে, কোকোশনিকের একটি চেইন ছিল - খিলানযুক্ত ধাপযুক্ত অবকাশ। বেদী apse খিলান দ্বারা শীর্ষে সংযুক্ত উল্লম্ব শিলা দ্বারা সজ্জিত ছিল. তথাকথিত ভয়েস বাক্সগুলির বিশেষ উল্লেখ করা উচিত, শুধুমাত্র নভগোরড গির্জার বৈশিষ্ট্য: পাত্র এবং জগগুলি দেয়ালে, গম্বুজের ড্রামে, "পাল" এবং ভল্টে অনুভূমিকভাবে মাউন্ট করা হয় এবং এক ধরণের মাইক্রোফোন হিসাবে পরিবেশন করা হয়।

পসকভের প্রধান ধর্মীয় ভবনগুলি ক্রেমলিনের ভূখণ্ডে এবং ডোভমন্টভ শহরে অবস্থিত ছিল - ক্রেমলিনের কাছাকাছি একটি এলাকা। সমস্ত Pskov গীর্জা আকারে ছোট, স্কোয়াট, নীচে প্রশস্ত, এবং তারা অত্যন্ত স্থিতিশীল দেখায়। রূপরেখাগুলির বৃহত্তর স্থিতিশীলতা এবং বাহ্যিক স্নিগ্ধতা তৈরি করতে, কারিগররা দেয়ালগুলিকে ভিতরের দিকে কিছুটা "স্তূপ" করেছিল। সবগুলোই একক গম্বুজ বিশিষ্ট, চার বা ছয়টি স্তম্ভের উপর, একটি (কদাচিৎ তিনটি) এপস, একটি ভেস্টিবুল এবং একটি ভেস্টিবুল।

চার্চের বারান্দাগুলি ছিল খুব বিশাল কাঠামো, যার ভিত্তি শক্তিশালী পাথরের স্তম্ভ দিয়ে তৈরি। খিলানের এক প্রান্ত তাদের উপর স্থাপন করা হয়েছিল, এবং অন্যটি দেওয়ালের সাথে বিশ্রাম ছিল। প্রায়শই খিলানের উপরের অংশটি একটি গ্যাবেল ছাদ দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল।

Pskov গীর্জাগুলির একটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য ছিল একটি বেসমেন্টের উপস্থিতি - একটি বিশেষ বেসমেন্ট যা গির্জার সম্পত্তি, জিনিসপত্র এবং এমনকি অস্ত্র সঞ্চয় করার উদ্দেশ্যে।

Pskov গির্জা স্থাপত্যের একটি বৈশিষ্ট্যগত বৈশিষ্ট্য হল একটি চ্যাপেল এবং একটি বেলফ্রির উপস্থিতি দ্বারা তৈরি অসমতা। একটি করিডোর হল একটি ছোট গির্জা যার একটি গম্বুজ এবং পূর্বে একটি এপস এবং একটি সাধুকে উত্সর্গীকৃত, দক্ষিণ বা উত্তর দিকে মন্দিরের সাথে সংযুক্ত৷ তারা মূল মন্দির দিয়ে এটিতে প্রবেশ করেছিল, তবে প্রায়শই এটির নিজস্ব ভেস্টিবুল ছিল। বেলফ্রিজ, যা পসকভ স্থাপত্যে প্রথমবারের মতো আবির্ভূত হয়েছিল, হয় পশ্চিমের বারান্দার উপরে বা চ্যাপেলের বারান্দার উপরে উঠেছিল, যা মন্দিরের অবিচ্ছেদ্য অংশ ছিল, অথবা একটি পৃথক স্তম্ভ-আকৃতির বেল টাওয়ারের কাঠামো ছিল যা ঘণ্টার জন্য খোলা ছিল। একটি গম্বুজ সঙ্গে শীর্ষ gable ছাদ.

অসমতার জন্য পসকভ কারিগরদের ঝোঁক বিশেষত উসোখার সেন্ট নিকোলাসের চার্চে দৃশ্যমান, একটি নিষ্কাশন জলাভূমি - উসোখার সীমানায় নির্মিত। গির্জাটি একটি একক গম্বুজ বিশিষ্ট মন্দির যেখানে তিনটি বানর, একটি বেসমেন্ট, একটি ভেস্টিবুল এবং একটি বারান্দা-বারান্দা রয়েছে। উত্তর দিকে এটি একটি ভেস্টিবুল সহ একটি বড় চ্যাপেল দ্বারা সংলগ্ন, যার উপরে একটি বেল টাওয়ার তৈরি করা হয়েছে। দক্ষিণের এপসে সংযুক্ত রয়েছে একক গম্বুজযুক্ত চ্যাপেল "অনভেঞ্চেবল ক্যান্ডেল", যার একটি দৃঢ়ভাবে প্রসারিত বারান্দা-বারান্দা রয়েছে। এই সম্পূর্ণ কাঠামোটি একটি জটিল অপ্রতিসম রচনা।

নবনির্মিত গীর্জা অবশ্যই সজ্জিত ছিল. এবং যদি কিভান ​​রুসে এবং সামন্ত বিভক্তকরণের প্রাথমিক সময়ের বৃহৎ রাজ্যগুলিতে, গির্জাগুলি মূলত মোজাইক রচনা এবং ফ্রেস্কো দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল, তবে 13 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে। প্রধান ভূমিকা আইকন দেওয়া হয়. সাধারণভাবে, তাতার-মঙ্গোল আক্রমণের সাথে, শৈল্পিক সৃজনশীলতার প্রকারগুলি আরও বিকশিত হয়েছিল যার জন্য বড় আর্থিক ব্যয়ের প্রয়োজন ছিল না এবং যার বস্তুগুলি প্রয়োজনে সহজেই সরানো যেতে পারে।

উপসংহার।

বাইজেন্টিয়ামের বিশ্ব রাশিয়ায় নতুন নির্মাণ অভিজ্ঞতা এবং ঐতিহ্য নিয়ে এসেছে। রুশ গ্রীকদের ক্রস-ব্যাপটিসমাল মন্দিরের চিত্রে গীর্জা নির্মাণকে গ্রহণ করেছিল।

পৌত্তলিক রুশ মন্দির নির্মাণ জানতেন না। খ্রিস্টধর্ম গ্রহণের পর, রাজ্য এবং রাজকুমারদের আদেশে শহরগুলিতে পাথর নির্মাণ শুরু হয়। Rus' আমাদের প্রাচীন স্থাপত্যের জাঁকজমকপূর্ণ স্মারক রেখে গেছে: টিথসের ভার্জিন (খ্রিস্টান ধর্ম গ্রহণের সম্মানে নির্মিত টিথ চার্চ), কিয়েভের সেন্ট সোফিয়া ক্যাথেড্রাল, নভগোরড, পোলটস্ক, কিয়েভের গোল্ডেন গেট, ভ্লাদিমির। মন্দির নির্মাণের নীতিগুলি (ক্রস-গম্বুজ শৈলী) বাইজেন্টিয়াম থেকে ধার করা হয়েছিল। মন্দিরটি বিশ্বব্যবস্থার একটি ছোট প্রদর্শনের মতো ছিল। খিলানযুক্ত খিলানের প্রতি মনোযোগ আকাশের বিশাল প্রতীক - গম্বুজের সাথে সম্পর্কিত ঐতিহ্য দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল। পরিকল্পনায় মন্দিরের পুরো কেন্দ্রীয় স্থানটি একটি ক্রস তৈরি করেছিল।

কিভান ​​রুসের স্থাপত্যের অদ্ভুততা একদিকে প্রকাশিত হয়েছিল, বাইজেন্টাইন ঐতিহ্যের অনুসরণে (শুরুতে, মাস্টাররা প্রধানত গ্রীক ছিল), অন্যদিকে, অবিলম্বে বাইজেন্টাইন ক্যাননগুলি থেকে প্রস্থান হয়েছিল, একটি আর্কিটেকচারে স্বাধীন পাথ অনুসন্ধান করুন। তাই ইতিমধ্যেই প্রথম পাথরের গির্জায় - ডেস্যাটিন্নায়া - এমন বৈশিষ্ট্য ছিল যা বাইজেন্টিয়ামের জন্য সাধারণ ছিল না, যেমন মাল্টি-গম্বুজ (25 গম্বুজ পর্যন্ত), পিরামিডালিটি - এটি কাঠের স্থাপত্যের সম্পূর্ণ রাশিয়ান ঐতিহ্য, পাথরে স্থানান্তরিত।

কিয়েভান রুসের ঐতিহাসিক যোগ্যতা শুধুমাত্র এটিই নয় যে প্রথমবারের মতো একটি নতুন আর্থ-সামাজিক গঠন তৈরি করা হয়েছিল এবং শত শত আদিম উপজাতি একটি একক রাষ্ট্র হিসাবে কাজ করেছিল, যা সমগ্র ইউরোপে বৃহত্তম। তার রাষ্ট্রীয় ঐক্যের সময়, কিভান ​​রুস একটি একক জাতীয়তা তৈরি করতে এবং পরিচালনা করে। প্রাচীন রাশিয়ান জনগণের ঐক্য একটি সাধারণ সাহিত্যিক ভাষার বিকাশে প্রকাশিত হয়েছিল, যা স্থানীয় উপজাতীয় উপভাষাগুলিকে আচ্ছাদিত করে, একটি সাধারণ সংস্কৃতি গঠনে, সমগ্র জনগণের ঐক্যের জাতীয় আত্ম-উপলব্ধিতে।

রাশিয়ান মাটিতে মন্দিরটি দীর্ঘদিন ধরে এবং আজ অবধি গির্জার জীবন এবং অর্থোডক্স সংস্কৃতির কেন্দ্র। রাশিয়ার ভূখণ্ডে অনেক মন্দির সংরক্ষণ করা হয়েছে, কিছু প্রাচীনকালে নির্মিত হয়েছিল। আজ আমরা আলোচনা করব কিভাবে মন্দির তৈরি করা হয়েছিল।

কাঠের মন্দির

988 সালে, যুবরাজ ভ্লাদিমিরের অধীনে, রুশের ব্যাপটিজম হয়েছিল এবং পরের বছরই গ্রীক স্থপতিরা কনস্টান্টিনোপল থেকে কিয়েভে আসেন, যিনি প্রথম পাথরের গির্জাটি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। এটি পবিত্র প্রিন্স ভ্লাদিমির ছিলেন যিনি প্রথম রাশিয়ান খ্রিস্টান রাজপুত্র হয়েছিলেন যিনি একটি ডিক্রি দিয়েছিলেন যে জনগণ এবং রাশিয়ান ভূমির বাপ্তিস্মের পরে, স্থপতিরা রাশিয়ান শহরগুলিতে গীর্জাগুলি কাটা শুরু করেছিলেন।

এভাবেই কাঠের মন্দির দেখা দিতে থাকে। তবে সবচেয়ে প্রাচীন ইতিহাস সূত্রে দাবি করা হয়েছে যে রাশিয়ার কাঠের চার্চগুলি এপিফ্যানির অনেক আগে নির্মিত হয়েছিল। কাঠের মন্দিরগুলি পাথরের চেয়ে তৈরি করা সর্বদা সহজ ছিল, যেহেতু নির্মাণের উপাদানগুলি আরও অ্যাক্সেসযোগ্য ছিল। তদুপরি, কাঠের স্থাপত্য দীর্ঘদিন ধরে রাশিয়ায় বিকাশ লাভ করেছে এবং স্লাভিক কারিগররা সুনির্দিষ্ট পরিমাপ এবং জটিল স্থাপত্য পরিকল্পনা ব্যবহার না করেই প্রায় চোখে মন্দির তৈরি করেছিলেন।

পাথরের মন্দির

যাইহোক, এপিফ্যানির পরে, প্রথম পাথরের চার্চগুলি রাশিয়ায় উপস্থিত হতে শুরু করে। 989 সালে, রাশিয়ার ব্যাপটিজমের পরের বছর, গ্রীক স্থপতিরা যারা কিভের কনস্টান্টিনোপল থেকে আগত তারা পুরানো রাশিয়ান রাজ্যের প্রথম পাথরের মন্দিরের ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন - চার্চ অফ দ্য টিথেস।

এই গির্জাটি প্রথম শহীদ থিওডোর এবং তার পুত্র জন এর মৃত্যুর স্থানে পবিত্র ইক্যুয়াল-টু-দ্য-অ্যাপোস্টেল প্রিন্স ভ্লাদিমির দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। টিথ চার্চ নির্মাণের সময়, এটি কিয়েভ মন্দির ছিল। ইতিহাস থেকে, তথ্য আমাদের দিনগুলিতে পৌঁছেছে যে টিথ চার্চটিকে "মারবেল" বলা হত, যেহেতু মন্দিরের অভ্যন্তরটি মার্বেল দিয়ে সজ্জিত ছিল।

996 সালে, তিথ চার্চের নির্মাণ কাজ সম্পন্ন হয় এবং মন্দিরটিকে পবিত্রভাবে পবিত্র করা হয়। মন্দিরে দান করার দীর্ঘস্থায়ী ঐতিহ্য প্রিন্স ভ্লাদিমিরকে স্থাপিত গির্জায় দশমাংশ দান করতে রাজি করেছিল, যার পরে এটি ইতিহাসে দশমাংশ হিসাবে স্মরণ করা হয়েছিল।

প্রথম পাথরের গির্জা নির্মাণের পর, অন্যান্য পাথরের চার্চ নির্মাণ করা শুরু হয়। এটি গুরুত্বপূর্ণ যে এটি চার্চ অফ দ্য টিথেসের চিত্রে ছিল যে রাশিয়ান শহর এবং মঠগুলির পরবর্তী প্রধান গীর্জাগুলি নির্মিত হয়েছিল।

মন্দিরগুলো কোথায় নির্মিত হয়েছিল?

একসাথে রাশিয়ার ব্যাপটিজম এবং রাশিয়ার মাটিতে গীর্জা নির্মাণের শুরুর সাথে, একটি নতুন জীবন শুরু হয়েছিল। দীর্ঘকাল ধরে, ভবিষ্যতের বসতি স্থাপনের জায়গায় এবং প্রাথমিকভাবে একটি শহর, স্থপতিরা একটি মন্দির নির্মাণের জন্য একটি বিশেষ জায়গা খুঁজছিলেন - প্রতিটি জমি এটির জন্য উপযুক্ত ছিল না। প্রথমত, নির্মাতারা এমন জমি খুঁজছিলেন যা জলাবদ্ধ নয় বা নির্মাণের জন্য খুব শুষ্ক নয়।

তদুপরি, মন্দিরটি জনবসতির প্রধান অংশে একটি বিশিষ্ট জায়গায় তৈরি করা উচিত ছিল, যাতে প্রতিটি বাসিন্দা সেখানে পৌঁছাতে পারে। মন্দিরটি অগত্যা একটি উঁচু, "লাল" জায়গায় নির্মিত হয়েছিল, যার অর্থ সবচেয়ে সুন্দর।

সুতরাং, প্রথমত, মন্দিরটি নির্মিত হয়েছিল এবং তার পরেই এর চারপাশে একটি বসতি গড়ে উঠতে শুরু করেছিল। গির্জা রাশিয়ান মানুষের জীবনে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা দখল করে, শহর এবং গ্রামে উভয়ই বসবাস করে।

লোকেরা রবিবার এবং অন্যান্য দিনে পরিষেবার জন্য গির্জায় জড়ো হয়েছিল; রাশিয়ান লোকেরা সর্বদা মহান গির্জার ছুটিতে গির্জায় যেত। সেখানে, গীর্জাগুলিতে, বাচ্চাদের বাপ্তিস্ম দেওয়া হয়েছিল, নবদম্পতিকে বিয়ে করা হয়েছিল এবং মৃত আত্মীয়দের জন্য অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠিত হয়েছিল।

তদুপরি, গীর্জাগুলিতে ধন্যবাদ ও মিনতি প্রার্থনা করা হয়েছিল এবং মন্দিরের কাছে জনসভাগুলি জড়ো হয়েছিল।

প্রাচীন রাশিয়ার মন্দিরের স্থাপত্য ও নির্মাণ

অর্থোডক্স গির্জার নির্মাণের প্রধান ধরন একটি ক্রস-গম্বুজ। এই ধরনের মন্দিরই প্রাচীন রাশিয়ার স্থাপত্যে আধিপত্য বিস্তার করেছিল। এই ধরনের ছিল যে প্রথম পাথর গির্জা নির্মাণ করা হয়েছিল - Tithes.

প্রাচীন কাল থেকে আজ অবধি, রাশিয়ায় এবং আধুনিক রাশিয়ায়, ক্রস-গম্বুজযুক্ত গীর্জাগুলির নির্মাণ প্রকল্প অনুসারে মন্দির এবং ক্যাথেড্রালগুলি নির্মিত এবং পুনরুদ্ধার করা হয়েছে। পাথরের ক্রস-গম্বুজযুক্ত গির্জা নির্মাণের কৌশলটি প্রাচীন রাশিয়ার স্থপতিরা বাইজেন্টিয়াম থেকে ধার করেছিলেন।

যেহেতু এপিফ্যানির পরে প্রথম গীর্জাগুলি আমন্ত্রিত কারিগরদের দ্বারা নির্মিত হয়েছিল, তাই তাদের কাজ বাইজেন্টাইন স্থাপত্যের প্রভাবে গীর্জা নির্মাণের ঐতিহ্যের ভিত্তি স্থাপন করেছিল। যাইহোক, শীঘ্রই, যখন রাশিয়ান স্থপতিরা নিজেরাই পাথরের গীর্জা তৈরি করতে শুরু করেছিলেন, তখন তাদের নিজস্ব, ঐতিহ্যগতভাবে রাশিয়ান, স্থানীয় শৈলী বাইজেন্টাইন শৈলীতে যোগ করা হয়েছিল, যা অর্থোডক্স গীর্জাগুলিতে চিরকাল থেকে যায়।

যেহেতু রুশের গীর্জাগুলি অর্থোডক্স লোকদের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল, তাই গীর্জাগুলিকে সাজানোর জন্য সমস্ত সেরা সংগ্রহ করা হয়েছিল। মন্দিরগুলি সোনা এবং মূল্যবান পাথর দিয়ে সজ্জিত ছিল। প্রতিটি মন্দিরের সবচেয়ে মূল্যবান উপাদানগুলির মধ্যে একটি ছিল আইকন, যা প্রতিভাবান আইকন চিত্রশিল্পীদের দ্বারা আঁকা হয়েছিল।

রাশিয়ার গির্জাগুলিও ইট দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, তবে তার আগে, বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই নির্মাণের জন্য প্লিন্থ ব্যবহার করা হয়েছিল।

রাশিয়ান কারিগররা বাইজেন্টাইন নির্মাতাদের কাছ থেকে প্লিন্থ রাজমিস্ত্রি গ্রহণ করেছিলেন। এবং 15 শতক পর্যন্ত, প্লিন্থ প্রধানত রাশিয়ার গীর্জা নির্মাণে ব্যবহৃত হত।

প্লিন্থ হল প্রায় সমান পাশ বিশিষ্ট একটি নিক্ষিপ্ত ইট। এর আকার সাধারণত দৈর্ঘ্য এবং প্রস্থে 40x40 সেমি ছিল। ইটের পুরুত্ব ছিল 2.5-4 সেমি, এবং ইটটি নিজেই হালকা গোলাপী। সাধারণত প্লিন্থগুলিকে মর্টারের একটি পুরু স্তর দিয়ে একসাথে রাখা হত, যা বিল্ডিংটিকে একটি ডোরাকাটা চেহারা দেয়।

মন্দির নির্মাণের জন্য যে মর্টারগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল, প্লিন্থগুলির সারিগুলিকে সংযুক্ত করে, সেগুলি ছিল চুন, বালি এবং চূর্ণ ইটের মিশ্রণ। এটা জানা যায় যে রাশিয়ার দক্ষিণে প্লিন্থা থেকে আরও বেশি মানুষ এবং উত্তরে, কিইভের কাছাকাছি, তারা পাথর পছন্দ করে।

পরবর্তীতে, 15 শতকের শেষে, একটি নতুন উপাদান Rus'-এ উপস্থিত হয়েছিল - ইট। এগুলি ঢালাই করা ইট, যা আধুনিকগুলির স্মরণ করিয়ে দেয়। যেহেতু এই ধরনের ইট পাথরের তুলনায় সস্তা এবং অনেক বেশি অ্যাক্সেসযোগ্য ছিল, তাই এটি মন্দির নির্মাণের জন্য ব্যাপক হয়ে ওঠে।

বিল্ডারদের দ্বারা ইটটি ছুঁড়ে দেওয়া হয়েছিল এবং এটিতে একটি বিশেষ চিহ্ন স্থাপন করা হয়েছিল, যা নির্মাণের একটি নির্দিষ্ট জায়গায় স্থাপনের জন্য ইটগুলির শ্রেণিবিন্যাস নির্দেশ করে।

এদিকে কাঠের মন্দিরও নির্মাণ বন্ধ করেনি। তবে কাঠের চার্চের স্থাপত্যেও পরিবর্তন এসেছে। পুরো রাশিয়া জুড়ে তারা একক গম্বুজযুক্ত গীর্জা তৈরি করতে শুরু করে, যা নির্মাতারা একটি শক্তিশালী, বিশাল বর্গক্ষেত্রে স্থাপন করেছিলেন।

প্রতিটি মন্দির তৈরি করতে আলাদা পরিমাণ সময় লেগেছে। সবচেয়ে সহজ মন্দিরটি তৈরি করতে প্রায় এক বছর সময় লাগতে পারে, যখন আরও জটিল মন্দিরটি ছয় বছরেরও বেশি সময় নিতে পারে। সবকিছু নির্ভর করে মন্দির নির্মাণের কারিগরের সংখ্যার উপর।

রুশে কাঠের গির্জাগুলি দ্রুত তৈরি করা হয়েছিল, যেহেতু কাঠের স্থাপত্যগুলি রাশিয়ায় দীর্ঘকাল বিকশিত হয়েছিল। পাথর এবং ইটের চার্চ নির্মাণের জন্য আরও সময় প্রয়োজন; উদাহরণস্বরূপ, চার্চ অফ দ্য টিথেস তৈরি করতে প্রায় সাত বছর সময় লেগেছিল। আরও জটিল নকশা এবং ব্যয়বহুল উপকরণ সহ অন্যান্য মন্দিরগুলি তৈরি করতে দশ বছরেরও বেশি সময় লাগতে পারে।

ছোট মন্দিরটি নির্মাতা এবং কারিগর দ্বারা নির্মিত হয়েছিল, যাদের মধ্যে কমপক্ষে 10-12 জন লোক ছিল। আরও অনেক কারিগর, প্রায় ত্রিশ, বড় মন্দির নির্মাণের জন্য আমন্ত্রিত হয়েছিল।

মন্দিরগুলো কাকে উৎসর্গ করা হয়েছিল?

প্রাচীন রাশিয়ার মন্দিরগুলি জীবনদানকারী ট্রিনিটি, খ্রিস্ট দ্য ত্রিত্বদাতা, ঈশ্বরের মা এবং সেইসাথে অসংখ্য সাধুকে উৎসর্গ করা হয়েছিল। তদুপরি, অনেক গির্জা মহান গির্জার ছুটির জন্য উত্সর্গীকৃত ছিল - ধন্য ভার্জিন মেরির মধ্যস্থতা এবং ডর্মেশন, লর্ডের অ্যাসেনশন এবং আরও অনেকগুলি।

শীঘ্রই, প্রাচীন রাশিয়ায়, বিশেষ করে গুরুত্বপূর্ণ, স্মরণীয় ঘটনা ঘটেছিল এমন জায়গায় স্মৃতিস্তম্ভ মন্দির স্থাপনের একটি ঐতিহ্যের উদ্ভব হয়েছিল - সামরিক বিজয়, মহান যুদ্ধ বা যারা তাদের বিশ্বাস এবং পিতৃভূমির জন্য তাদের জীবন দিয়েছেন তাদের মৃত্যু।

ভিডিও

ভিডিও: ভ্লাদিমির বুডকো

রাশিয়ায়, প্রথম পাথরের চার্চগুলি কিয়েভ, নোভগোরড এবং ভ্লাদিমিরে নির্মিত হয়েছিল। কিয়েভের প্রধান ক্যাথেড্রাল, হাগিয়া সোফিয়া, প্লিন্থ থেকে নির্মিত, নয়টি গম্বুজ সহ, কনস্টান্টিনোপলের মাস্টারদের প্রভাব অনুভূত হয়। একটি নতুন বৈশিষ্ট্য হল মন্দিরের চারপাশে একটি খোলা গ্যালারি-প্রোমেনেড এবং এটি একটি উঁচু প্লিন্থ - বেসমেন্টে স্থাপন করা। বাহ্যিক প্রসাধন কখনও কখনও পাথরে ঐতিহ্যবাহী কাঠের খোদাইকে অনুকরণ করে। এটি বিশেষ করে ভ্লাদিমিরের ক্যাথেড্রালগুলিকে আলাদা করেছে - অনুমান এবং দিমিত্রোভস্কি, সেইসাথে চার্চ অফ দ্য ইন্টারসেসন অন দ্য নের্ল - 12 শতকের রাশিয়ান স্থাপত্যের মুক্তা। সাদা পাথরের খোদাইয়ের মোটিফগুলি কেবল ঐতিহ্যবাহী স্লাভিক খোদাই করা কাঠের নিদর্শনগুলির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ নয়, তবে এটি পশ্চিম ইউরোপের রোমানেস্ক ভাস্কর্যের মতো অনেক উপায়ে। 13-14 শতকে, তাতার-মঙ্গোল আক্রমণের কারণে, প্রাচীন রাশিয়ার স্থাপত্য প্রায় সর্বত্রই ম্লান হয়ে গিয়েছিল, নোভগোরড এবং পসকভ ছাড়া, 15 শতকে, বিশেষ করে এর রাজত্বকালে একটি নতুন দ্রুত বিকাশ লাভ করার জন্য। ইভান তৃতীয়। সেন্ট সোফিয়ার নভগোরড ক্যাথেড্রাল। তার জীবনের শেষ অবধি, ইয়ারোস্লাভ দ্য ওয়াইজ নভগোরোডিয়ানদের প্রতি কৃতজ্ঞ ছিলেন যারা তাকে কিয়েভ সিংহাসনে বসিয়েছিলেন। তিনি তাদের তার প্রিয় পুত্র ভ্লাদিমিরকে রাজপুত্র হিসাবে দিয়েছিলেন এবং যখন তিনি এবং নোভগোরড স্কোয়াড তার পিতার নির্দেশে ভলগা বুলগেরিয়ানদের পরাজিত করেছিলেন এবং ধনী লুঠ দখল করেছিলেন, তখন ইয়ারোস্লাভ লাঞ্ছিত করেননি: তিনি নোভগোরডকে সবকিছু দিয়েছিলেন। এবং নোভগোরোডিয়ানরা নোভগোরোড সেন্ট সোফিয়া ক্যাথেড্রাল নির্মাণের সিদ্ধান্ত নিয়েছে, পাঁচটি অধ্যায়ের সাথে মুকুট। নোভগোরোডের সোফিয়া নির্মাণে সাত বছর সময় লেগেছিল এবং এর পবিত্রতা 1052 সালে হয়েছিল। ক্যাথেড্রালের পবিত্রতার পরে, সেন্ট প্রিন্স ভ্লাদিমির এক মাসেরও কম সময় বেঁচে ছিলেন, 4 অক্টোবর, 1052-এ মারা যান এবং হাগিয়া সোফিয়ার চার্চে তাকে সমাহিত করা হয়েছিল।

ক্যাথিড্রালটি সাধারণ কাঁটা পাথর এবং ইট দিয়ে নির্মিত হয়েছিল। এর ছয়টি গম্বুজ রয়েছে, যার মধ্যে পাঁচটি মাঝখানে এবং ষষ্ঠটি দক্ষিণ-পশ্চিম দিকে গায়কদলের দিকে যাওয়ার সিঁড়ির উপরে। সর্ববৃহৎ অধ্যায় (মাঝখানে) প্রথমে একটি উল্টে যাওয়া কলড্রনের আকৃতি ছিল, কিন্তু তারপরে এটির উপরে একটি পেঁয়াজ আকৃতির শীর্ষ তৈরি করা হয়েছিল। 1408 সালের মাঝামাঝি অধ্যায়টি আগুনের মধ্য দিয়ে গিল্ড করা তামার পাত দিয়ে সারিবদ্ধ ছিল এবং ক্যাথিড্রালের অন্যান্য অধ্যায়গুলি সীসা দিয়ে আবৃত ছিল। গম্বুজের ক্রুশগুলিও ছিল তামার, আগুনের মাধ্যমে সোনালি। মধ্যম অধ্যায়ের ক্রুশের শীর্ষে একটি ধাতব ঘুঘু রয়েছে, যা মন্দিরের উপর পবিত্র আত্মার ছায়া ও প্রার্থনাকারী সকলের প্রতীক হিসাবে কাজ করে। প্রাথমিকভাবে, সেন্ট সোফিয়া নোভগোরড ক্যাথেড্রাল (সাধারণভাবে সমস্ত প্রাচীন গীর্জার মতো) একটি চ্যাপেল দিয়ে মাদার অফ দ্য মাদারমিশন নামে নির্মিত হয়েছিল, কিন্তু তারপর আরও পাঁচটি চ্যাপেল তৈরি করা হয়েছিল। চেহারায়, ক্যাথিড্রালটি একটি নিয়মিত চতুর্ভুজ, যা গোড়া থেকে ছাদে ধার ছাড়াই উঠছে। পূর্ব অংশ থেকে এটি এর তিনটি উপাদানের সংখ্যা অনুসারে তিনটি অর্ধবৃত্তে প্রজেক্ট করে: খাবার (সিংহাসন), বেদী এবং ডেকন। 1900 সালে পুনরুদ্ধারের আগে, ক্যাথেড্রালের তিনটি প্রবেশপথ ছিল (পশ্চিম, উত্তর এবং দক্ষিণ দিকে), এবং তারপরে উত্তর-পূর্ব দিকে একটি জানালার পরিবর্তে, পাদরিদের জন্য আরেকটি প্রবেশদ্বার নির্মিত হয়েছিল।

11 শতকের শেষের দিকে ক্ষমতা খুব কমই একজন রাজপুত্রের হাতে দীর্ঘ সময়ের জন্য ছিল। রাজকুমার মাত্র দুই বা তিন বছরের জন্য নভগোরোডে হাজির হন এবং তারপর চলে যান। এই সময়কালে, নোভগোরডের সোফিয়া শহরের মানুষের মনে রাজপুত্রের সাথে তার অবিচ্ছেদ্য সংযোগ হারিয়ে ফেলে এবং নোভগোরড প্রজাতন্ত্রের এক ধরণের প্রতীক হয়ে ওঠে। মন্দিরের পাশে একটি ভেচ জড়ো হয়েছিল, যেখানে সামরিক বিজয়ের সম্মানে গম্ভীর প্রার্থনা অনুষ্ঠিত হয়েছিল, নির্বাচিতদের সর্বোচ্চ পদে উন্নীত করা হয়েছিল এবং কোষাগার রাখা হয়েছিল। অতএব, 58 বছর ধরে ক্যাথেড্রালটি রংবিহীন ছিল। ক্যাথেড্রালের মূল দেয়ালচিত্র সম্পর্কে কোনো সঠিক ও সুনির্দিষ্ট তথ্য নেই। এটি শুধুমাত্র জানা যায় যে প্রধান গম্বুজটি আঁকার জন্য গ্রীক আইকন চিত্রশিল্পীদের বিশেষভাবে ডাকা হয়েছিল। শুধুমাত্র 1108 সালে, বিশপ নিকিতার আদেশে, নভগোরোডের সোফিয়া ফ্রেস্কো দিয়ে সজ্জিত হয়েছিল। এবং সেন্ট নিকিতার মৃত্যুর পরে, ক্যাথেড্রালের চিত্রকর্ম তাঁর পরে থাকা তহবিল দিয়ে অব্যাহত ছিল। ক্যাথিড্রালের গম্বুজে খ্রিস্ট প্যান্টোক্রেটরের চিত্র সম্পর্কে নভগোরড ক্রনিকলে লিপিবদ্ধ একটি প্রাচীন কিংবদন্তি সংরক্ষিত হয়েছে। ঐতিহ্য বলে যে মাস্টাররা যারা ফ্রেস্কো এঁকেছিলেন তারা ত্রাণকর্তাকে আশীর্বাদের হাত দিয়ে চিত্রিত করেছিলেন। যাইহোক, পরের দিন সকালে হাত মুছে ফেলা হয়। তিনবার শিল্পীরা ছবিটি পুনরায় লিখেছিলেন যতক্ষণ না এটি থেকে একটি আওয়াজ আসে: "লেখক, লেখক! ওহ, কেরানি! আমাকে আশীর্বাদের হাত দিয়ে লিখবেন না (আমাকে ক্লেঞ্চড হ্যান্ড দিয়ে লিখুন)। কারণ আমার এই হাতে আমি এই গ্রেট নোভেগ্রাড ধরেছি; যখন আমার এই (হাত) ছড়িয়ে পড়বে, তখন এই শহর শেষ হয়ে যাবে।" দুর্ভাগ্যবশত, মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময় এই চিত্রটি হারিয়ে গিয়েছিল। মন্দিরের দক্ষিণ গ্যালারিতে কনস্টানটাইন এবং হেলেনের একটি ছবি রয়েছে, যা নিয়ে এখনও গবেষকদের মধ্যে বিতর্ক চলছে। বাইজেন্টাইন সম্রাটের ছবি, যিনি খ্রিস্টধর্মকে রাষ্ট্রীয় ধর্ম হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন এবং তাঁর মা, যিনি 326 সালে জেরুজালেমে ক্রুশ পেয়েছিলেন যার উপর খ্রিস্টকে ক্রুশবিদ্ধ করা হয়েছিল, নভগোরোডের প্রধান ক্যাথেড্রালের জন্য আরও উপযুক্ত হতে পারে না। তারা স্পষ্টভাবে খ্রিস্টধর্মের বিজয় এবং ধার্মিক রাজাদের পবিত্রতা প্রদর্শন করেছিল। সঞ্চালনের কৌশল এবং চিত্রের শৈলীগত বৈশিষ্ট্যগুলি অস্বাভাবিক ছিল। বিজ্ঞানীরা দেখতে পেয়েছেন যে পেইন্টিং কৌশল এবং রং নির্বাচন উভয়ই রাশিয়ান মাস্টারদের জন্য অ্যাটিপিকাল ছিল। অতএব, গবেষকরা পরামর্শ দিয়েছেন যে এই ছবিটি পশ্চিম ইউরোপীয় বা স্ক্যান্ডিনেভিয়ান মাস্টার দ্বারা 1144 সালে (বা সেই বছরের কাছাকাছি) আঁকা হয়েছিল। এই অনুমানটির একটি ভিত্তি রয়েছে, কারণ নভগোরড, তার ভৌগলিক অবস্থানের কারণে, ইউরোপের উত্তরের দেশগুলির দিকে অভিকর্ষিত হয়েছিল। এবং নোভগোরডের সোফিয়ার উপস্থিতিতে, রোমানেস্ক স্থাপত্যের বৈশিষ্ট্যগুলি উপস্থিত হয়েছিল (বিশেষত, বিশাল, অনিয়মিত আকারের পাথর থেকে দেয়াল স্থাপনের কৌশল)। মন্দিরের শক্তিশালী দেয়াল, তাদের অসম, রুক্ষ পৃষ্ঠের সাথে বন্য পাথর দিয়ে তৈরি, 12 শতকের মাঝামাঝি পর্যন্ত প্লাস্টার করা হয়নি। কিন্তু তারপর প্লাস্টার ক্যাথেড্রাল অখণ্ডতা এবং একটি মহাকাব্যিক চরিত্র দিয়েছে। ক্যাথেড্রালের প্রাচীন ফ্রেস্কোর খুব সামান্য অবশেষ। শুধুমাত্র নোভগোরোডের সোফিয়ার প্রধান গম্বুজে প্যান্টোক্রেটর-সর্বশক্তিমান স্বর্গ থেকে তার সমস্ত উজ্জ্বল মহিমায় তাকায়।

চার্চ অফ দ্য ইন্টারসেসন অফ দ্য ভার্জিন মেরি অন দ্য নের্ল।আটশ বছরেরও বেশি সময় ধরে, কুমারী মেরির মধ্যস্থতার চার্চটি নেরলের তীরে সুজডালে দাঁড়িয়ে আছে। পরিষ্কার গ্রীষ্মের দিনে, মেঘহীন আকাশের নীচে, বিশাল জলের তৃণভূমির সবুজের মধ্যে, এর পাতলা শুভ্রতা, একটি ছোট হ্রদের (ক্লিয়াজমা অক্সবো) দ্বারা প্রতিফলিত হয়, কবিতা এবং রূপকথার শ্বাস নেয়। তীব্র শীতে, যখন চারপাশের সবকিছু সাদা হয়, তখন মনে হয় বরফের অন্তহীন সমুদ্রে এটি দ্রবীভূত হয়। মন্দিরটি আশেপাশের প্রাকৃতিক দৃশ্যের মেজাজের সাথে এতটাই সামঞ্জস্যপূর্ণ যে মনে হয় এটির সাথেই এটির জন্ম হয়েছে এবং এটি মানুষের হাতে তৈরি হয়নি। নেরল নদী পরিষ্কার এবং দ্রুত। এবং মন্দিরটি এখানে দুর্দান্ত অর্থের সাথে স্থাপন করা হয়েছিল: নেরল বরাবর ক্লিয়াজমা যাওয়ার পথটি ভ্লাদিমিরের ভূমির গেট এবং গেটের উপরে একটি গির্জাটি এমন হওয়া উচিত। এটা কোন কিছুর জন্য নয় যে তার জন্য সুপারিশের জন্য উত্সর্গীকরণটি বেছে নেওয়া হয়েছিল। কভারটি সুরক্ষা এবং সুরক্ষা, রাশিয়ান জনগণের জন্য আশা এবং করুণা, শত্রুদের কাছ থেকে আশ্রয় এবং তাবিজ। গ্রীকরা মধ্যস্থতা উদযাপন করেনি, এটি একটি সম্পূর্ণরূপে রাশিয়ান ছুটি, যা প্রিন্স আন্দ্রেই বোগোলিউবস্কি ব্যক্তিগতভাবে প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। সুতরাং মন্দিরটি নর্লের মুখে দাঁড়িয়ে, ক্লিয়াজমার সাথে সঙ্গমে, ভ্লাদিমির-সুজদাল ভূমির একটি গুরুত্বপূর্ণ জলপথ বন্ধ করে দেয়। কাছাকাছি, মাত্র দেড় কিলোমিটার দূরে, প্রিন্স আন্দ্রেইর প্রাসাদ দুর্গের টাওয়ার এবং মাথা দাঁড়িয়ে ছিল। স্পষ্টতই, নির্মাণের জায়গাটি স্থপতি দ্বারা সুযোগ দ্বারা নির্বাচিত হয়নি, তবে রাজকুমারের ইচ্ছার দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল। এখানে ক্লিয়াজমা বরাবর জাহাজগুলি রাজকীয় বাসভবনের দিকে ঘুরেছিল এবং গির্জাটি বিলাসবহুল সমাহারের একটি অগ্রণী উপাদান হিসাবে কাজ করেছিল, এটি এর গৌরবময় স্মৃতিস্তম্ভ। স্থপতিদের সামনে যে কাজটি সেট করা হয়েছিল তা খুব কঠিন ছিল, যেহেতু নির্মাণের পরিকল্পনা করা জায়গাটি একটি প্লাবনভূমিতে ছিল। অতএব, স্থপতি, ভিত্তি স্থাপনের পরে, এটির উপরে প্রায় চার মিটার উঁচু একটি পাথরের স্তম্ভ স্থাপন করে মাটি দিয়ে ঢেকে দেন। ফলস্বরূপ একটি কৃত্রিম পাহাড় ছিল, যা কাটা পাথরের স্ল্যাব দিয়ে সারিবদ্ধ ছিল। এই ভিত্তির উপর, একটি পাদদেশের মতো, গির্জাটি তৈরি করা হয়েছিল।

চার্চ অফ দ্য ইন্টারসেশন অন দ্য নের্লের জন্ম হয়েছিল একটি অস্থির, তবে ভ্লাদিমিরের ভূমির জন্য উজ্জ্বল সকালে, যখন সমসাময়িকদের চোখে স্বর্গীয় পর্দা সত্যিই গ্র্যান্ড ডিউক আন্দ্রেইয়ের শক্তিকে ছাপিয়েছে বলে মনে হয়েছিল। "ছোট মানুষ" দ্বারা সমর্থিত, স্বার্থপর বোয়ারদের উপর ভ্লাদিমির শাসকের শক্তি শক্তিশালী হয়ে ওঠে এবং তার শত্রুদের বিরুদ্ধে তার হাত উঁচু ছিল। কিইভ এবং নোভগোরড তাদের দেয়ালের নীচে আন্দ্রেভের যোদ্ধাদের ঢালে চিতাবাঘ পালন করতে দেখেছিল এবং সুজডাল স্কোয়াডগুলির বর্শার উপর দিয়ে দক্ষিণ স্টেপসের সোনালী সূর্য প্রবাহিত হয়েছিল। দূরবর্তী Vyshgorod থেকে, রাজপুত্র জালেস্ক অঞ্চলে কুমারী এবং শিশুর বিখ্যাত বাইজেন্টাইন আইকন নিয়ে গিয়েছিলেন, যা "ভ্লাদিমির" নামে, প্রাচীন রাশিয়ার একটি আসল প্যালাডিয়াম হওয়ার জন্য নির্ধারিত হয়েছিল। আইকনের আগমনটি অলৌকিক ঘটনা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, যেখানে ভ্লাদিমিরের লোকেরা তাদের প্রতি স্বর্গের রানীর বিশেষ অনুগ্রহ দেখতে পায়। ভলগা বুলগেরিয়ার বিরুদ্ধে অভিযানের সময় ভ্লাদিমির সৈন্যদের আইকনের উপস্থিতি (1164) তার সমসাময়িকদের চোখে এর বিজয়ী ফলাফল পূর্বনির্ধারিত করেছিল। এই অলৌকিক ঘটনার পরিবেশে, একটি গির্জা কুমারী মেরির সম্মানে একটি নতুন ছুটির জন্য উত্সর্গীকৃত হয়েছিল - মধ্যস্থতা।

ছুটি তৈরির উদ্যোগটি আন্দ্রেই বোগোলিউবস্কি এবং ভ্লাদিমির পাদরিদের দায়ী করা হয়, যারা কিয়েভ মেট্রোপলিটনের অনুমোদন ছাড়াই করেছিলেন। ভ্লাদিমির-সুজদাল রাজত্বে একটি নতুন মাদার অফ গড ছুটির আবির্ভাব একটি প্রাকৃতিক ঘটনা বলে মনে হয়, যা প্রিন্স আন্দ্রেইয়ের রাজনৈতিক আকাঙ্ক্ষা থেকে উদ্ভূত। "মধ্যস্থতার শব্দ"-এ ঈশ্বরের মায়ের জন্য তার লোকেদেরকে ঐশ্বরিক সুরক্ষা দিয়ে রক্ষা করার জন্য একটি প্রার্থনা রয়েছে "আমাদের বিভাগের অন্ধকারে উড়ন্ত তীর থেকে", রাশিয়ান ভূমিগুলির ঐক্যের প্রয়োজনের জন্য একটি প্রার্থনা। কিংবদন্তি বলে যে নের্লের মুখের মন্দিরটি 1164 সালে ভলগা বুলগেরিয়ার ভ্লাদিমির রেজিমেন্টের বিজয়ী অভিযানের জন্য উত্সর্গীকৃত ছিল এবং বুলগেরিয়ানরা এক ধরণের ক্ষতিপূরণ হিসাবে এখানে একটি পাথর নিয়ে এসেছিল বলে অভিযোগ রয়েছে। এই সামরিক অভিযানের সফল ফলাফলে, সমসাময়িকরা ভ্লাদিমির রাজপুত্র এবং ভ্লাদিমির ভূমিতে ঈশ্বরের মাতার পৃষ্ঠপোষকতার স্পষ্ট প্রমাণ দেখেছিল। প্রিন্স আন্দ্রেইর সামরিক ইভেন্টগুলির সাথে ছুটির দিন এবং চার্চ অফ দ্য ইন্টারসেশানের মধ্যে সংযোগের একটি পরোক্ষ ইঙ্গিত হতে পারে এফএ সোলন্টসেভের দ্বারা গত শতাব্দীতে স্কেচ করা নের্ল মন্দিরের ড্রামের এখন হারিয়ে যাওয়া ফ্রেস্কো পেইন্টিংয়ের টুকরো। এখানে জানালার মাঝখানের ফাঁকা জায়গায় প্রেরিত বা ভাববাদীদের নয়, বরং শহীদরা "খ্রিস্টান বিশ্বাসের জন্য" প্রচারণা চালিয়েছিলেন। পতিত ভ্লাদিমির সৈন্যদের (এবং তাদের মধ্যে প্রিন্স ইজিয়াস্লাভ, আন্দ্রেই বোগোলিউবস্কির পুত্র) শহীদ হিসাবে গণ্য করা উচিত ছিল।

নের্লের মধ্যস্থতার চার্চটি এত হালকা এবং উজ্জ্বল, যেন এটি ভারী পাথরের স্কোয়ার দিয়ে তৈরি নয়। এখানে অভিব্যক্তির সমস্ত গঠনমূলক এবং আলংকারিক উপায়গুলি একটি লক্ষ্যের অধীনস্থ - বিল্ডিংয়ের সুদৃশ্য সম্প্রীতি, এর ঊর্ধ্বমুখী আকাঙ্ক্ষা প্রকাশ করা। চার্চ অফ দ্য ইন্টারসেশনের স্থাপত্য লাইনের ছন্দটিকে খিলানের নীচে বহন করা ভার্জিন মেরির সম্মানে প্রার্থনাকারীদের মন্ত্রের ছন্দের সাথে তুলনা করা যেতে পারে। এটি পাথরের মধ্যে বাস্তবায়িত একটি লিরিক্যাল গানের মতো। এটা কোন কিছুর জন্য নয় যে প্রাচীনরা একটি স্থাপত্য কাঠামোর শৈল্পিক চিত্রটিকে "বিষয় থেকে বিস্ময়কর কণ্ঠস্বর" হিসাবে উপলব্ধি করেছিল, যা ঈশ্বর এবং সাধুদের প্রশংসাকারী ট্রাম্পেটের কণ্ঠের মতো।

বাইবেলের গায়কের ভাস্কর্য চিত্রটি মধ্যযুগে জনপ্রিয় ত্রিত্বের নীতি অনুসারে মন্দিরের সম্মুখভাগের মধ্যবর্তী জাকোমারিকে মুকুট দেয়। এটি স্পষ্টতই আন্দ্রেই দ্য ফুলের জীবনের জন্য নের্ল গির্জার দেয়ালে এর উপস্থিতি ঘৃণা করে। আন্দ্রেইর দর্শনগুলির মধ্যে একটি ডেভিডের কথা বলে, যিনি অনেক ধার্মিক লোকের নেতৃত্বে সোফিয়ার মন্দিরে ঈশ্বরের মায়ের গান গেয়েছিলেন এবং প্রশংসা করেছিলেন। "আমি ডেভিডকে তোমার কাছে গান গাইতে শুনি: কুমারীকে তোমার পরে আনা হবে, তাদের রাজাদের মন্দিরে আনা হবে..." ডেভিডকে একজন ভাববাদী হিসেবে বিবেচনা করা হতো যারা মরিয়মের ঐশ্বরিক মিশনের পূর্বাভাস দিয়েছিলেন। আমাদের লেডিকে "ডেভিডের ভবিষ্যদ্বাণী" বলা হত। মেরির গৌরবের থিমটি সম্মুখের উপরের জানালার উপরে এক সারিতে প্রসারিত প্রথম মুখোশগুলিতেও শোনা যায়। বিনুনি সহ এই প্রথম মুখগুলি অন্যান্য ভ্লাদিমির মাদার অফ গড গির্জার সম্মুখভাগে এবং শুধুমাত্র মাদার অফ গডের।

চার্চ অফ দ্য ইন্টারসেশন অন দ্য নের্ল হল রাশিয়ান শিল্পের সর্বশ্রেষ্ঠ মাস্টারপিস; এর মতো অন্য দেশে পাওয়া যাবে না, কারণ শুধুমাত্র রাশিয়ান মাটিতেই এটি উদ্ভূত হতে পারে, সেই আদর্শকে প্রকাশ করে যা শুধুমাত্র রাশিয়ান মাটিতে রূপ নিতে পারে। এই ধরনের স্মৃতিস্তম্ভে আমাদের মানুষের আত্মা প্রকাশিত হয়।

অনুমান ক্যাথিড্রাল।ক্রেমলিনের ক্যাথেড্রাল স্কোয়ার প্রশস্ত এবং উজ্জ্বল। 500 বছরেরও বেশি আগে এটির উপর নির্মিত স্থাপত্যের সমাহারটি তার সৌন্দর্য এবং জাঁকজমকের ক্ষেত্রে অনন্য। এখানে মহিমান্বিত মন্দির-নায়ক, এবং মন্দিরগুলি হালকা এবং বাতিক, যেন তুলনামূলকভাবে খেলনা। বিদ্যমান ক্যাথেড্রালগুলি এখন পুরোনোদের জায়গায় দাঁড়িয়ে আছে। অনুমান ক্যাথেড্রাল ক্যাথেড্রাল স্কোয়ারের সমাহারে একটি অগ্রণী ভূমিকা পালন করে। গবেষকরা বিশ্বাস করেন যে এটির আগে তিনটি মন্দির ছিল: 12 শতকের একটি কাঠের গির্জা, 13 শতকের দিমিত্রোভস্কি ক্যাথেড্রাল এবং ইভান কালিতার সময় থেকে একটি শ্বেত পাথরের মন্দির।

15 শতকের শেষের দিকে, শ্বেতপাথরের মন্দিরটি মস্কোর জন্য সঙ্কুচিত হয়ে পড়ে, খুব জরাজীর্ণ হয়ে পড়ে এবং পড়ে যাওয়ার আশঙ্কা ছিল। অতএব, ইভান III এবং মেট্রোপলিটন ফিলারেট পুরানো মন্দিরটি ধ্বংস করার এবং এর জায়গায় একটি নতুন ক্যাথেড্রাল তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। ঐতিহ্যগত বিডিং প্রতিযোগিতার ঘোষণা করা হয়েছিল, যার বিজয়ীরা ছিলেন স্থপতি ইভান ক্রিভটসভ এবং মাইশকিন, যার নাম কিছু কারণে নথিতে উল্লেখ করা হয়নি। 1472 সালে, কারিগররা নির্মাণ শুরু করেছিলেন, যা সম্পূর্ণ হওয়ার জন্য নির্ধারিত ছিল না। দুই বছর কেটে গেছে, এবং মন্দিরটি ইতিমধ্যেই খুব ভল্ট পর্যন্ত নির্মিত হয়েছিল। সেদিন, সূর্যাস্তের এক ঘন্টা আগে শ্রমিক এবং পাথরের কারিগররা তাদের হাতা নামিয়ে, টুপি পরে এবং রাতের খাবার খেতে বাড়িতে চলে যায়। যাইহোক, যখন এটি হালকা ছিল, আরও অনেক মুসকোভাইট এক নজর দেখার জন্য মঞ্চে উঠেছিল। "বিস্ময়কর, দুর্দান্ত এবং অত্যন্ত দুর্দান্ত!" - তারা নতুন ক্যাথিড্রাল সম্পর্কে বলেছিল। কিন্তু সূর্যাস্তের পর তারাও চলে যায়। এবং তারপরে একটি অশ্রুত ঘটনা ঘটল - পৃথিবী কেঁপে উঠল। উত্তর প্রাচীর প্রথমে পড়েছিল। এর পিছনে, পশ্চিম গায়ক এবং এটির সাথে নির্মিত গায়কদলগুলি অর্ধেক ধ্বংস হয়ে গেছে। ক্যাথেড্রালের মৃত্যুতে পুরো শহরটি শোকাহত হয়েছিল এবং গ্র্যান্ড ডিউক ইভান তৃতীয় অন্যান্য দেশের কারিগরদের ডাকার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। সমস্ত ইউরোপীয় দেশে, ইতালীয় কাজ তখন অন্য সব কিছুর উপরে মূল্যবান ছিল এবং 1474 সালের জুলাই মাসে রাশিয়ান রাষ্ট্রদূত ভেনিসে যান। বিশ্বস্ত লোকদের কাছ থেকে তারা শিখেছে যে বোলোগনার একজন ভাল স্থপতি, অ্যারিস্টটল ফিওরাভান্তি, ভেনিসিয়ান ডজের অধীনে কাজ করেছিলেন। প্রায় 20 বছর আগে তিনি এমন একজন মেকানিক নিয়ে এসেছিলেন যে তিনি সমস্ত ঘণ্টা 35 ফুট সহ বেল টাওয়ারটি সরিয়ে নিয়েছিলেন। সেন্টো শহরে, যেখানে বেল টাওয়ারটি আঁকাবাঁকা ছিল, অ্যারিস্টটল একটি ইট না সরিয়ে এটি সোজা করেছিলেন। কিন্তু ডোজে মার্সেলো তার সেরা স্থপতিকে দূরের অজানা রুসে যেতে দিতে চাননি, এবং ইভান III এর সাথে ঝগড়া করা অলাভজনক ছিল। তিনিই তাতার খানকে তুর্কিদের বিরুদ্ধে দাঁড় করিয়েছিলেন - ভেনিসের আসল শত্রু। আর অ্যারিস্টটল নিজেও এই সফরে আপত্তি করেননি। তার 60 বছর সত্ত্বেও, তিনি যৌবনের মতোই অনুসন্ধিৎসু ছিলেন। রহস্যময়, অজানা দেশ অপ্রতিরোধ্যভাবে তাকে আকৃষ্ট করেছিল। দূরবর্তী মুসকোভির যাত্রা প্রায় তিন মাস স্থায়ী হয়েছিল - তারা শীতকালে চলে গিয়েছিল এবং 1475 সালের এপ্রিলের প্রথম দিকে মস্কোতে পৌঁছেছিল। ইতালীয় মাস্টার আগ্রহের সাথে অস্বাভাবিক স্থাপত্য পরীক্ষা করলেন। যা তাকে সবচেয়ে বেশি আকৃষ্ট করেছিল তা হল জানালার ফ্রেম, বারান্দা এবং গেটের কাঠের খোদাই। ক্লান্তিকর যাত্রা সত্ত্বেও, ইতালীয় বিশ্রাম নিতে অস্বীকার করে এবং একই দিনে নির্মাণ সাইটে গিয়েছিলেন। তিনি ধ্বংস হওয়া ক্যাথিড্রালের অবশিষ্টাংশগুলি পরীক্ষা করেছিলেন, রাশিয়ান স্টোনমাসনদের দুর্দান্ত কাজের প্রশংসা করেছিলেন, তবে অবিলম্বে চুনের নিম্নমানের কথা উল্লেখ করেছিলেন। ফিওরাভান্তি ক্যাথেড্রালের উত্তর দিকে পুনর্নির্মাণ করতে রাজি হননি, সবকিছু ভেঙে নতুন করে শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন। যাইহোক, স্থপতি নির্মাণ শুরু করার জন্য কোন তাড়াহুড়ো ছিল না. তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি সাহায্য করতে পারবেন না তবে রাশিয়ান জনগণের রীতিনীতি এবং রুচির কথা বিবেচনা করতে পারেন এবং কৃত্রিমভাবে তার কাছে পরিচিত পশ্চিমা স্থাপত্যের রূপগুলি এখানে স্থানান্তর করা উচিত নয়। এবং সেইজন্য, ভিত্তি স্থাপন শেষ করে, অ্যারিস্টটল ফিওরাভান্তি প্রাচীন রাশিয়ান স্থাপত্যের সাথে পরিচিত হওয়ার জন্য দেশজুড়ে ভ্রমণ করতে গিয়েছিলেন।

প্রিন্স ইভান তৃতীয় ইতালীয়কে ভ্লাদিমির অ্যাসাম্পশন ক্যাথেড্রালকে একটি মডেল হিসাবে নেওয়ার পরামর্শ দিয়েছিলেন এবং ফিওরাভান্তি সুজডাল রাজকুমারদের বিখ্যাত রাজধানী - ভ্লাদিমির শহরে গিয়েছিলেন। অ্যাসাম্পশন ক্যাথেড্রালে ঢুকে স্থপতি থামলেন। মেঝেতে বহু রঙের মাজোলিকা টাইলসের উপর আলোর প্রতিচ্ছবি ঝিকমিক করছে। মন্দিরের খিলান, স্তম্ভ এবং দেয়ালগুলি একটি বিশাল ফ্রেস্কো দিয়ে আচ্ছাদিত ছিল যা বিশ্বের শেষ চিত্র তুলে ধরেছিল। বিস্তৃত, আপাতদৃষ্টিতে অসতর্ক স্ট্রোকগুলি মানুষের দেহ এবং মুখগুলিকে জীবন্ত, প্রায় মূর্ত করে তুলেছিল। ফ্রেস্কোতে চিত্রগুলির মানবতা ইতালীয় স্থপতিকে অবাক করেছিল। এমনকি ফিওরাভান্তি, যিনি ইতালির সুন্দর শিল্পের মধ্যে বেড়ে উঠেছিলেন, রাশিয়ান শিল্পীর প্রতিভা দেখে আনন্দিত হয়েছিলেন এবং অবিলম্বে অনুবাদককে তার নাম সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেছিলেন। "তার নাম ছিল আন্দ্রেই রুবলেভ," দোভাষী গর্বিতভাবে উত্তর দিলেন। পরিধি, মহিমা এবং একই সাথে কঠোর সৌন্দর্য, প্রকৃতি এবং আশেপাশের শহরের সাথে মন্দিরগুলির সৌন্দর্যকে একত্রিত করার জন্য নির্মাতাদের অসাধারণ ক্ষমতা ইতালীয়দের উপর গভীর ছাপ ফেলেছিল। নতুন চিন্তায় পূর্ণ, তিনি মস্কোতে ফিরে আসেন।

চার বছর ধরে, তার নেতৃত্বে, রাশিয়ান রাজমিস্ত্রি এবং ছুতাররা মস্কো অ্যাসাম্পশন ক্যাথেড্রাল তৈরি করেছিলেন। ইটটি একটি বিশেষ, সম্পূর্ণ নতুন ভাটিতে ছোড়া হয়েছিল। এটি সংকীর্ণ ছিল, আগের চেয়ে দীর্ঘ, কিন্তু এত কঠিন যে এটি জলে ভিজিয়ে না রেখে এটি ভাঙ্গা অসম্ভব ছিল। চুন একটি ঘন ময়দা হিসাবে দ্রবীভূত করা হয়েছিল এবং লোহার স্প্যাটুলাস দিয়ে মেখে দেওয়া হয়েছিল। এবং রাশিয়ায় প্রথমবারের মতো, কম্পাস এবং একটি শাসক ব্যবহার করে সবকিছু করা হয়েছিল। ফিওরাভান্তি মুসকোভাইটদের শিখিয়েছিলেন দেয়ালে লোহার বন্ধন স্থাপন করার পরিবর্তে ওকগুলোকে দ্রুত পচে যাওয়া, ক্রস ভল্ট কমাতে এবং "ঝুলন্ত পাথর" দিয়ে সুন্দর ডবল খিলান তৈরি করতে। শীঘ্রই ইতালীয় কৌশলগুলি রাশিয়ান, নেটিভ হয়ে ওঠে এবং কোনও সাজসজ্জার সাধারণ চেহারাতে তারা প্রকৃত ইতালীয় চরিত্রের একটি চিহ্নও ছাড়েনি। ক্রেমলিন পাহাড়ে কঠোর এবং গম্ভীর স্থাপত্যের একটি বিল্ডিং বেড়েছে। পাঁচটি সোনার গম্বুজ দিয়ে মুকুটযুক্ত, ক্যাথেড্রালটি মস্কোর বিভিন্ন পয়েন্ট থেকে দৃশ্যমান ছিল, যদিও এটি মোটেও বড় ছিল না। অ্যাসাম্পশন ক্যাথেড্রালের স্থাপত্য কেবল তার গৌরবময় স্মারকতা এবং তীব্রতা দিয়েই নয়, এর অস্বাভাবিকতা দিয়েও সমসাময়িকদের বিস্মিত করে। ভ্লাদিমির আসল রূপের পুনরাবৃত্তি করে, ফিওরাভান্তি তার সৃষ্টির সম্মুখভাগকে একটি আর্কেচার বেল্ট দিয়ে সজ্জিত করেছিলেন এবং রাশিয়ান স্থাপত্যের বৈশিষ্ট্যযুক্ত জাকোমারাসের অর্ধবৃত্ত দিয়ে সেগুলি সম্পূর্ণ করেছিলেন। শ্বেতপাথরের দেয়ালগুলিকে পিলাস্টার, খিলানের বেল্ট এবং সরু চেরা-সদৃশ জানালা দ্বারা আলোকিত করা হয়েছিল। ইতালীয়রা মন্দিরের অভ্যন্তরীণ স্থানটিকে একটি বিশেষভাবে আসল উপায়ে ডিজাইন করেছে: এটি একটি গায়কদল ছাড়াই এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, এটির উজ্জ্বল প্রশস্ততা দিয়ে বিস্মিত হয়, যা প্রথম দর্শনেই খোলে। এবং ক্যাথেড্রালের ভিতরে, ফ্রেস্কো দিয়ে আঁকা এবং মোজাইক দিয়ে সজ্জিত স্তম্ভগুলি একটি প্রশস্ত হলের খিলানগুলিকে সমর্থন করেছিল, যার মেঝে ছোট পাথর দিয়ে পাকা ছিল। সম্মুখভাগের উপরে, পাঁচটি শিরস্ত্রাণ-আকৃতির গম্বুজগুলি জাঁকজমকপূর্ণভাবে এবং গম্ভীরভাবে হালকা ড্রামের উপর উঠেছিল, দেয়ালগুলিকে বিভক্ত করা পিলাস্টারগুলির উল্লম্ব বিন্যাসকে তুলে ধরে। অনুমান ক্যাথেড্রালের বেশিরভাগই প্রাচীন রাশিয়ান স্থাপত্যের স্মরণ করিয়ে দেয়, তবে একই সময়ে এটি ভ্লাদিমির মন্দিরের একটি সাধারণ পুনরাবৃত্তি ছিল না। প্রতিভাবান ইতালীয় স্থপতি তার স্বদেশের প্রভুদের কৃতিত্বকে দেশের প্রাচীন নির্মাতাদের ঐতিহ্যের সাথে একত্রিত করতে পেরেছিলেন যা তাকে অতিথিপরায়ণভাবে গ্রহণ করেছিল। ফিওরাভান্তি ক্যাথেড্রালের আয়তন এবং সম্মুখভাগের জ্যামিতিক বিভাজন, জাকোমারের সমান মাত্রা, পাঁচটি (তিনটির পরিবর্তে) বেদীর এপস, প্রাচীরের পৃষ্ঠ থেকে সামান্য বিস্তৃত। প্রতিভাবান বিদেশী স্থপতি বুঝতে পেরেছিলেন যে ভ্লাদিমির ইতিমধ্যে পুরানো রাজধানী ছিল এবং এখন একটি নতুন উঠছে - মস্কো। এবং তিনি আরও অনুভব করেছিলেন যে নতুন মন্দিরের ভূমিকা শুধুমাত্র ক্রেমলিন ক্যাথেড্রাল স্কোয়ারের স্থাপত্যের জায়গাতেই নয়, পুরো রাজ্যের জীবনেও দুর্দান্ত ছিল।

1479 সালের গ্রীষ্মে, যখন ভারাটি সরানো হয়েছিল, একটি নতুন মন্দির, "সমস্ত ধূর্ততার সাথে" নির্মিত, মুসকোভাইটদের চোখের সামনে উপস্থিত হয়েছিল। ক্রনিকলার উল্লেখ করেছেন যে অ্যাসাম্পশন ক্যাথেড্রাল একটি মনোলিথের মতো - "একটি পাথরের মতো।" Muscovites আনন্দিত ছিল. অ্যাসাম্পশন ক্যাথেড্রাল রাশিয়ার প্রধান হয়ে ওঠে। এটি রাষ্ট্রীয় আইন ঘোষণা করেছিল এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ রাষ্ট্রীয় নথিগুলি মন্দিরের বেদীতে রাখা হয়েছিল। এখানে সমস্ত রাশিয়ার মহানগর এবং পিতৃপুরুষদের নির্ধারিত এবং সমাহিত করা হয়েছিল। এখানে, মেট্রোপলিটন পিটারের সমাধিতে এবং সর্ব-রাশিয়ান মন্দিরের সামনে - আইকন "আওয়ার লেডি অফ ভ্লাদিমির", অ্যাপানেজ প্রিন্স এবং "সমস্ত পদমর্যাদা" মস্কো এবং গ্র্যান্ড ডিউকের প্রতি আনুগত্যের শপথ নিয়েছিলেন এবং পরবর্তীকালে জার সামরিক অভিযানের আগে, গভর্নররা ক্যাথেড্রালে আশীর্বাদ পেতেন; পরে রাশিয়ান রাজকুমার এবং জাররা রাজাদের মুকুট দেওয়া হয়েছিল।

রাজ্যের জন্য সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বিবাহের অনুষ্ঠানগুলি অনুমান ক্যাথেড্রালে হয়েছিল: প্রিন্স ভ্যাসিলি প্রথম, দিমিত্রি ডনস্কয়ের ছেলে এবং লিথুয়ানিয়ান রাজকুমারী সোফিয়া ভিটোভটোভনা, ইভান তৃতীয় এবং সোফিয়া প্যালিওলগ, ভ্যাসিলি তৃতীয় এবং এলেনা গ্লিনস্কায়া - ইভান দ্য টেরিবলের মা। . ক্যাথেড্রালের গুরুত্বও এর সমৃদ্ধ সজ্জা দ্বারা জোর দেওয়া হয়েছিল। মন্দিরের অভ্যন্তরে পেইন্টিং এর পবিত্রতার পরেই সম্পন্ন হয়েছিল। 1481 সালে, "ঘোড়সওয়ার ডায়োনিসিয়াস, পুরোহিত টিমোফে, ইয়ারেটস এবং কোনিয়া" ক্যাথেড্রালটিকে তিন-স্তর বিশিষ্ট আইকনোস্ট্যাসিস দিয়ে সজ্জিত করেছিলেন। সম্ভবত তারা বেদীটিও এঁকেছিল এবং ক্যাথেড্রালটি 1515 সালের মধ্যে সম্পূর্ণভাবে আঁকা হয়েছিল। কিছু সুরম্য রচনা আজ অবধি টিকে আছে। এর মধ্যে রয়েছে “সেভেন স্লিপিং ইয়ুথস অফ ইফেসাস”, “সেবাস্টের চল্লিশ শহীদ”, বেদীতে প্রশংসিত চ্যাপেলের ছবি ইত্যাদি। ক্যাথেড্রালের আইকনগুলি ব্যতিক্রমী মূল্যের, উদাহরণস্বরূপ, 11 শতকের বাইজেন্টাইন চিঠির "আওয়ার লেডি অফ ভ্লাদিমির" (এখন ট্রেটিয়াকভ গ্যালারিতে রাখা হয়েছে), "সেন্ট জর্জ" - নোভগোরড শিল্পীর একটি কাজ। 12 শতকের বিপরীত দিকে "আওয়ার লেডি হোডেজেট্রিয়া" এর চিত্র। সেন্ট জর্জ যোদ্ধাদের পৃষ্ঠপোষক সন্ত হিসাবে সম্মানিত ছিলেন। আইকনটি তাকে সোনালি পটভূমিতে বর্মধারী একজন যুবক হিসাবে চিত্রিত করেছে। তার ডান হাতে একটি বর্শা, তার বাম হাতে - একটি তলোয়ার। তার মুখ সাহস ও দৃঢ়তায় পূর্ণ। একজন যোদ্ধার এই চিত্রটি, যোদ্ধাদের পৃষ্ঠপোষক সন্ত, সেই সময়ের সমস্ত শিল্পের মহিমা এবং গাম্ভীর্যের বৈশিষ্ট্যকে মূর্ত করেছিল।

অ্যাসাম্পশন ক্যাথেড্রালের স্থাপত্য 16-17 শতকে অনেক নির্মাতার দ্বারা অনুকরণ করা হয়েছিল এবং রোস্তভ দ্য গ্রেটের অ্যাসাম্পশন ক্যাথেড্রাল, ট্রিনিটি-সার্জিয়াস লাভরা, ভোলোগদার সেন্ট সোফিয়া ক্যাথেড্রাল এবং অন্য কিছু প্রত্যক্ষ প্রভাবে নির্মিত হয়েছিল। ক্রেমলিন জোসেফ ভোলোটস্কি অ্যাসাম্পশন ক্যাথেড্রালকে "একটি পার্থিব আকাশ, রাশিয়ান ভূমির মাঝখানে একটি মহান সূর্যের মতো উজ্জ্বল" বলে অভিহিত করেছিলেন।

মধ্যস্থতা ক্যাথিড্রাল.যখন রাশিয়ান সৈন্যরা কাজানকে নিয়েছিল এবং ভলগার তীরে নিজেদেরকে দৃঢ়ভাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিল, তখন জার ইভান দ্য টেরিবল মস্কো ক্রেমলিনের দেয়ালে আটটি অধ্যায় সহ একটি গির্জা তৈরি করার নির্দেশ দিয়েছিলেন - জয়ের সংখ্যা অনুসারে। তিনি সম্প্রতি একটি প্রচারাভিযান থেকে ফিরে এসেছেন, মস্কো তাকে খুব আনন্দের সাথে স্বাগত জানিয়েছে: ঘণ্টা বাজছিল, লোকেরা হাসছিল এবং কান্নাকাটি করেছিল, রাজকীয় ঘোড়ার খুরের নীচে উত্সবের পোশাক ছুঁড়েছিল: অনেকের আত্মীয়স্বজন এবং বন্ধুবান্ধব হোর্ডে বন্দিদশায় পড়েছিলেন। তার প্রিয় স্ত্রী আনাস্তাসিয়া রোমানভনা উত্তরাধিকারী হিসাবে তার সন্তানের জন্ম দিয়েছিলেন - এটিও একটি ছুটির দিন ছিল। ক্রনিকলটি পড়ে: "... জার এবং গ্র্যান্ড ডিউক ইভান ভ্যাসিলিভিচ... কাজান বিজয়ের সীমানা থেকে মধ্যস্থতাকারী চার্চকে স্থাপন করার নির্দেশ দিয়েছিলেন, যে ঈশ্বর কাজান তাতারদের বেজসারম্যান বংশকে জারের কাছে জয় করেছিলেন... . উজ্জ্বল স্থপতি বার্মা এবং পোস্টনিককে এই বিজয় চিরস্থায়ী করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। জনশ্রুতি আছে যে নির্মাণ শেষ হওয়ার পরে, রাজা স্থপতিদের চোখ বের করার নির্দেশ দিয়েছিলেন যাতে তারা আবার এমন কিছু তৈরি করতে না পারে। স্থপতিরা রাজার আদেশ লঙ্ঘন করেছিলেন - একটি আট গম্বুজ মন্দির তৈরি করতে। রাজকীয় ক্রোধের ভয় না পেয়ে, তারা শিল্পের নীতির প্রতি বিশ্বস্ত ছিল এবং একটি 8-গম্বুজ নয়, একটি 9-গম্বুজযুক্ত মন্দির তৈরি করেছিল, যার ফলে সেই অনুপস্থিত উপাদানটির নির্মাণ অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা সমগ্র রচনাটির পরিপূর্ণতা নির্ধারণ করে। রেড স্কোয়ারে একটি চমত্কার পাথরের ফুল ফুটেছিল - স্প্যাস্কি গেটে "পরিখার উপর"। দেয়ালগুলি লাল এবং সাদাতে পূর্ণ ছিল, গম্বুজগুলি চকচকে রূপালী দিয়ে উজ্জ্বল ছিল - প্রতিটি মন্দিরের উপরে একটি, এবং জেরুজালেমের প্রবেশদ্বার চ্যাপেলে চারটি ছোট গম্বুজ এবং কেন্দ্রীয় তাঁবুর গোড়ায় আটটি গম্বুজ। এবং তাঁবুটি সহজ ছিল না - পরিকল্পনায় এটি একটি আট-পয়েন্ট তারার আকৃতি ছিল, যেন মন্দিরের পরিকল্পনার পুনরাবৃত্তি। এটি সবুজ টাইলস দিয়ে আচ্ছাদিত ছিল, এবং এখানে এবং সেখানে সবুজ টাইলগুলি পান্নার মতো আলোতে জ্বলছিল। কোথায় শুরু, কোথায় শেষ? সবকিছু বৃত্তাকার, সবকিছু নতুন গির্জায় একত্রিত হয়; মনে হচ্ছে যেন সে ধীরে ধীরে ঘুরছে, যেন সে মস্কোর বিশাল বাজারের কোলাহল ও কোলাহলের মধ্যে নাচছে। এবং এটি চোখের কাছে অদৃশ্য যে গির্জায় কেবল তিনটি রূপ রয়েছে - একটি তাঁবু, একটি টাওয়ার এবং একটি ছোট মন্দির। একটি বিস্ময়কর গুল্ম বর্গক্ষেত্রে বৃদ্ধি পায়, অঙ্কুরগুলি প্রসারিত হয় - সর্বোপরি, একটি ফুলের মধ্যে নিখুঁত ভারসাম্য রয়েছে, তবে এটি শুকনো নয়, বিরক্তিকর নয় এবং কার আত্মা এটির দিকে তাকালে আনন্দ করবে না? 1588 সালে, ক্যাথেড্রালের উত্তর-পূর্ব দিকে, পবিত্র বোকা সেন্ট বেসিল দ্য ব্লেসডের কবরের উপরে একটি চ্যাপেল তৈরি করা হয়েছিল, যিনি 82 বছর বয়সে মারা গিয়েছিলেন এবং যাকে তারা বলে, ইভান দ্য টেরিবল নিজেই শ্রদ্ধা করেছিলেন এবং ভয় পেয়েছিলেন, "মানুষের হৃদয় ও চিন্তার দ্রষ্টা হিসাবে।" সেই থেকে, মন্দিরের নাম, যা সাধারণ ভাষায় ব্যবহৃত হত, শিকড় ধরে।

মধ্যস্থতা ক্যাথেড্রাল নির্মাণের ভিত্তি একটি সরু এবং দীর্ঘায়িত প্রধান তাঁবু দ্বারা গঠিত, একটি ছোট গম্বুজ সঙ্গে মুকুট। এটি শক্তিশালী মাথা সহ চারটি নিম্ন এবং বিশাল টাওয়ার দ্বারা বেষ্টিত। তাদের মধ্যে আরও চারটি, এমনকি ছোট অধ্যায় রয়েছে। কিন্তু, কেন্দ্রের দিকে ক্রমবর্ধমান, টাওয়ারগুলি একটি পিরামিড গঠন করে না। বরং, এটি এক ধরণের বন্ধুত্বপূর্ণ কথোপকথন যেখানে প্রতিটি কথোপকথন, অন্যের কথা শুনে, নিজের মতামত বজায় রাখে। মাঝখানের তাঁবুটি পাশের উপরে উঠে যায়, কিন্তু তাদের উপর আধিপত্য বিস্তার করে না, তাদের উপর চাপ দেয় না। পাশের স্তম্ভগুলি এর চেয়ে ভারী এবং আরও বৃহদায়তন, তবে দ্রুত ঊর্ধ্বমুখী আন্দোলন তাদের মধ্যে এতটা স্পষ্ট নয়। কোণে ছোট গম্বুজগুলি একটি মধ্যবর্তী ধাপ হিসাবে কাজ করে; তাদের সরুত্বে তারা মধ্যম তাঁবুর মতো এবং আকারে তারা পাশেরগুলির মতো। চার্চ অফ দ্য ইন্টারসেশনে কোনও সম্পূর্ণ প্রতিসাম্য নেই (উদাহরণস্বরূপ, গথিক ক্যাথেড্রালে এর দুটি অভিন্ন টাওয়ার সম্মুখের সীমানায় রয়েছে), তবে এখানে অংশগুলির একমাত্র জীবন্ত ভারসাম্য পাওয়া গেছে। ক্যাথেড্রালের স্থাপত্য সজ্জা সাদা পাথর দিয়ে তৈরি এবং প্রথমে ইটের দেয়াল সম্পূর্ণরূপে আবৃত ছিল। আলংকারিক ফর্মের সম্পদ এটিকে এমন একটি কল্পিত চরিত্র দিয়েছে যা এর আগে কোনও প্রাচীন রাশিয়ান মন্দির ছিল না। কিন্তু অলঙ্করণের সমস্ত জাঁকজমকের জন্য, সেন্ট বেসিলের অলঙ্করণগুলি মুসলিম প্রাচ্যের সজ্জা থেকে সম্পূর্ণ আলাদা। প্রাচ্যের ফ্ল্যাট প্যাটার্ন এবং রঙিন টাইলগুলি এমন ভগ্নাংশ প্রকৃতির, তাদের বৈচিত্র্যময় রঙগুলি এমন ঝকঝকে ছাপ তৈরি করে, এমনকি সবচেয়ে বড় গম্বুজটিও তার বস্তুগততা হারিয়ে ফেলে, কারণ এটি একটি কার্পেট দিয়ে আবৃত বলে মনে হয়।

ইন্টারসেশন ক্যাথেড্রালকে প্রায়ই ভারতীয় মন্দিরের সাথে তুলনা করা হত। তবে তাদের মধ্যে ফর্মগুলি বরং দুর্বলভাবে বিচ্ছিন্ন করা হয়েছে, সেগুলি ফুলে গেছে বলে মনে হচ্ছে, তারা ত্রাণ, পুষ্পশোভিত অলঙ্কার এবং সমস্ত ধরণের খোদাইগুলির একটি সহজভাবে দানবীয় সঞ্চয় ধারণ করে। এই সমস্ত মানুষের কল্পনাকে বিস্মিত করে, একটি বিদেশী রূপকথার মতো। বিপরীতে, রেনেসাঁর পশ্চিম ইউরোপীয় মন্দির ধারাবাহিকভাবে এবং যৌক্তিকভাবে প্রতিটি পৃথক অংশকে সমগ্রের অধীন করে, তাই জ্যামিতিক ফর্মগুলির প্রতি অবিরাম আকর্ষণ - ঘনক, সিলিন্ডার ইত্যাদি। রাশিয়ান মন্দিরটি দুটি বিশ্বের প্রান্তে তৈরি করা হয়েছিল - পূর্ব এবং পশ্চিম, এটি একটি সু-নিযুক্ত এবং সুশৃঙ্খল সমগ্র গঠন করে: এর প্রতিটি অংশ অবাধে প্রসারিত হয়, উপরের দিকে প্রসারিত হয় এবং একটি লোভনীয় ফুলের মতো বৃদ্ধি পায়। চার শতাব্দীরও বেশি ইতিহাসে, বিশ্ব স্থাপত্যের এই অনন্য কাজটি অসংখ্য আগুন থেকে বেঁচে গেছে। পুনর্গঠন ও মেরামতের ফলে মন্দিরের আসল চেহারা ক্রমশ পরিবর্তিত হয়। 1930 সালে, যখন পাথরের সমাধিটি নির্মিত হয়েছিল এবং রেড স্কোয়ার পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল, তখন মিনিন এবং পোজারস্কির স্মৃতিস্তম্ভটি ক্যাথেড্রালে স্থানান্তরিত হয়েছিল, যার কারণে প্রায় সমস্ত গম্বুজ এখন স্কোয়ার থেকে এক নজরে দেখা যায়। 1934 সালে, জরাজীর্ণ কোয়ার্টার ভেঙে ফেলার ফলে মস্কো নদী থেকে সেন্ট বেসিল ক্যাথেড্রালের দৃশ্য দেখা যায়।

প্রধান দেবদূতের ক্যাথেড্রাল. 1505 সালে, ভেনিসিয়ান স্থপতি অ্যালোসিয়াস (আলেভিজ দ্য নিউ, যেমনটি তাকে রাশিয়াতে বলা হয়েছিল) একটি নতুন ক্যাথেড্রাল - আর্চেঞ্জেল ক্যাথেড্রালের ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন, যা 1508 সালে সম্পন্ন হয়েছিল। অনুমান ক্যাথেড্রালের পরে দ্বিতীয় বৃহত্তম এই মন্দিরটি রাশিয়ান মহান রাজকুমারদের সমাধি হিসাবে কাজ করার কথা ছিল, যা পিটার I পর্যন্ত ছিল, যখন রাজাদের সেন্ট পিটার্সবার্গের পিটার এবং পল ক্যাথেড্রালে সমাধিস্থ করা শুরু হয়েছিল। কঠোর এবং রাজকীয় অনুমান ক্যাথিড্রালের তুলনায়, আর্চেঞ্জেল ক্যাথেড্রাল আরও মার্জিত। এর দক্ষিণ এবং উত্তরের সম্মুখভাগগুলি উল্লম্বভাবে 5টি বিভাগে বিভক্ত, যা অভ্যন্তরীণ কাঠামোর সাথে মিলে যায় এবং অনুভূমিকভাবে দুটি তলায়। ভিনিস্বাসী স্থাপত্য থেকে নেওয়া এই কৌশলটি বাইরে থেকে একটি বিল্ডিংয়ের অভ্যন্তরীণ কাঠামো প্রকাশ করার সাধারণভাবে গৃহীত নীতি লঙ্ঘন করে। মন্দিরের ভিতরে কোন গায়কদল নেই। অতএব, সমস্ত বাহ্যিক সজ্জা কোন কাঠামোগত লোড বহন করে না, যেমনটি অনুমান ক্যাথেড্রালের ক্ষেত্রে ছিল। স্থপতি গির্জার বিল্ডিংয়ের ঐতিহ্যগত অর্থোডক্স ভিত্তির উপর ধ্রুপদী আদেশের বিশদ বিবরণ এবং উপাদানগুলিকে সুপারিম্পোজ করেন, এটিকে কোন বিশেষ গুরুত্ব না দিয়ে। আলেভিজ ঐতিহ্যবাহী রাশিয়ান জাকোমারদের অর্ধবৃত্তগুলিকে বিশাল সামুদ্রিক খোলের আকারে খুব আলংকারিক বিবরণ দিয়ে পূর্ণ করে, যা এর আগে কখনও রাশিয়ায় দেখা যায়নি। আলেভিজের নির্মাণ পরবর্তী দশকগুলিতে রাশিয়ান গীর্জার আলংকারিক নকশার উপর খুব বড় প্রভাব ফেলেছিল।

ইভান দ্য গ্রেট বেলটাওয়ার। 1505-1508 সালে, অন্য একজন ইতালীয় স্থপতি, বন ফ্রিয়াজিন, পুরানো বিল্ডিংয়ের জায়গায় জন ক্লিমাকাসের "ঘণ্টার নীচে" একটি গির্জা তৈরি করেছিলেন। প্রথমে এটি দ্বি-স্তরযুক্ত ছিল, এর তাঁবুটি 60 মিটার বেড়েছে। এটি একই সাথে একটি বেল টাওয়ার এবং একটি ওয়াচ টাওয়ার হিসাবে কাজ করেছিল। এর কঠোর চেহারার সাথে, এটি একটি পশ্চিম ইউরোপীয় দুর্গের অন্ধকূপের মতো ছিল। 1600 সালে, জার বরিস গডুনভ বেল টাওয়ারটি নির্মাণের আদেশ দেন, এটিকে দুই স্তর উঁচু করে এবং একটি সোনার গম্বুজের সাথে মুকুট পরানো হয়, যেমনটি তিনটি অনুভূমিক বেল্টে গম্বুজের ড্রামের উপরে স্থাপন করা বাকপটু শিলালিপি দ্বারা প্রমাণিত হয়। সুপারস্ট্রাকচারের ফলে, বেল টাওয়ারের উচ্চতা 81 মিটার হয়ে গেছে। তারপর থেকে, এটি এমন চেহারা অর্জন করেছে যা আমরা এখন জানি এবং সঠিকভাবে ইভান দ্য গ্রেট বলা শুরু করে, বহু শতাব্দী ধরে প্রধান মস্কো উল্লম্ব হয়ে ওঠে। মস্কোতে, ইভান দ্য গ্রেটের চেয়ে উচ্চতর ভবন নির্মাণ করা কঠোরভাবে নিষিদ্ধ ছিল। এটি প্রাথমিকভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল যে বেল টাওয়ারটি প্রধান প্রহরী টাওয়ার এবং ফায়ার টাওয়ার ছিল। তবে এটি অবশ্যই একটি প্রতীকী অর্থ ছিল।

Kolomenskoye মধ্যে চার্চ অফ দ্য অ্যাসেনশন।কাঠের স্থাপত্যের বিকাশের ফলে 8-পার্শ্বযুক্ত তাঁবুর আকৃতি পাথরের স্থাপত্যে স্থানান্তরিত হয়। এই ধরনের মন্দির 16 শতকে ব্যাপক হয়ে ওঠে। 16 শতকের পাথরের ছাদের স্থাপত্যের সবচেয়ে আকর্ষণীয় উদাহরণ হল মস্কো নদীর উচ্চ তীরে 1532 সালে ইভান চতুর্থ (ভয়ঙ্কর) এর জন্মের সম্মানে স্থাপিত কোলোমেনস্কয়ের চার্চ অফ দ্য অ্যাসেনশন। এর উচ্চতা 62 মিটার, দেয়ালের বেধ 2 থেকে 4 মিটার পর্যন্ত। এটি আর বাইজেন্টিয়াম থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে পাওয়া ক্রস-গম্বুজযুক্ত গির্জা নয়। পরিকল্পনায়, বিল্ডিংটি একটি সমবাহু ক্রস। এই স্তম্ভ আকৃতির গির্জার ভিতরে কোন সমর্থন নেই, এবং বাইরে কোন স্বাভাবিক apse নেই. ভবনটি একটি উঁচু বেসমেন্টে তৈরি করা হয়েছিল, যার চারপাশে গ্যালারি ছিল। মন্দিরের অভ্যন্তরটি খুব ছোট: 8.5 x 8.5 মিটার যার উচ্চতা 41 মিটার। চার্চ অফ দ্য অ্যাসেনশনের সমস্ত ভলিউমের ঊর্ধ্বগামী খোঁচা, আলংকারিক বিবরণের ছন্দ, একটি স্মারক মন্দির তৈরির কাজের সাথে পুরোপুরি মিলে যায়। এটা স্পষ্ট যে বিল্ডিংয়ের বাহ্যিক চেহারা দ্বারা প্রধান রূপক ছাপ তৈরি করা উচিত। 18 শতক পর্যন্ত রাশিয়ায় কোন ভাস্কর্যের স্মৃতিস্তম্ভ ছিল না। যদি কোন ঘটনা বা স্থানকে অমর করার প্রয়োজন হয়, তবে একটি মন্দির বা চ্যাপেল তৈরি করা হয়েছিল।

ফিলিতে মধ্যস্থতার চার্চ। 17 শতকের স্থাপত্যে, দুটি পর্যায় স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান: 1 ম অর্ধেক - শতাব্দীর মাঝামাঝি এবং দ্বিতীয় অর্ধেক - শতাব্দীর শেষ। প্রথম পর্যায়টি পুরানো রাশিয়ান শহরের মন্দিরের "শাস্ত্রীয়" ধরণের গঠন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে - একটি "মিথ্যা পাঁচ গম্বুজ কাঠামো" সহ একটি ছোট 5-গম্বুজযুক্ত স্তম্ভবিহীন ভবন, উজ্জ্বল রঙের, প্রচুর আলংকারিক বিবরণ সহ, তিনটি অংশের "জাহাজ" নির্মাণ: একটি বেল টাওয়ার, একটি রিফেক্টরি এবং একটি গির্জা। এই ধরনের মন্দিরের একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ হল মস্কোর নিকিটনিকির ট্রিনিটি চার্চ বা পুটিঙ্কির চার্চ অফ নেটিভিটি। প্রাচীন রাশিয়ান স্থাপত্যের বিকাশের শেষ উজ্জ্বল পর্যায় ছিল "নারিশকিন বারোক"। ইউরোপীয় বারোকের সাথে এই শৈলীর মিল নেই। এখানে, পাথরের স্থাপত্যে, রাশিয়ান কাঠের স্থাপত্যের ঐতিহ্যগত রূপগুলি ব্যবহার করা হয়: "চতুর্ভুজের উপর অষ্টভুজ", একটি গম্বুজের নীচে একটি বেল টাওয়ারের সাথে একটি গির্জার সংযোগ - "ঘণ্টার মতো একটি গির্জা", খোদাই করা নিদর্শনগুলির প্রতি ভালবাসা, একটি সুন্দর কেন্দ্রিক পরিকল্পনা "নারিশকিন বারোক" এর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য স্মৃতিস্তম্ভ হল ফিলির মধ্যস্থতা চার্চ, যা 1692-94 সালে নির্মিত হয়েছিল। এর পরিকল্পনাটি একটি কোয়াট্রিফয়েলের মতো, প্রতিটি "পাপড়ি" তে একটি গম্বুজ সহ একটি বারান্দা রয়েছে। কেন্দ্রীয় চতুর্ভুজটিতে, একটি উঁচু বেসমেন্টে উত্থিত এবং একটি ওয়াকওয়ে গ্যালারি দ্বারা বেষ্টিত, তিনটি অষ্টভুজ স্থাপন করা হয়েছিল, যার শীর্ষে একটি বাজানো শব্দ ছিল। মন্দিরটি আশেপাশের প্রাকৃতিক দৃশ্যের সাথে খুব সুন্দরভাবে ফিট করে। সাদা পাথরের প্যাটার্নটি লেইস দিয়ে সমস্ত বিবরণ ঘিরে এবং ফ্রেম করছে বলে মনে হচ্ছে, গাঢ় লাল পটভূমিতে মার্জিতভাবে দাঁড়িয়ে আছে। পিরামিডাল সিলুয়েট, কেন্দ্রিকতা এবং ঊর্ধ্বমুখী দিক এই স্মৃতিস্তম্ভটিকে সঠিকভাবে একটি মন্দির-স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করার অনুমতি দেয়।

কিঝি।"কিঝি" শব্দটি সংক্ষিপ্ত এবং একরকম অদ্ভুত, রহস্যময়, রাশিয়ান নয়... একসময়, দূরবর্তী পৌত্তলিক সময়ে, ক্যারেলিয়ানরা এটিকে গেম, কিজহাট বা বরং, পৌত্তলিক ওল্ড বিলিভার গেমগুলির জন্য একটি জায়গা বলত। পুরানো দিনে একে "কিজাসুয়ারি" বলা যেতে পারে - গেমসের দ্বীপ, ওনেগা হ্রদের এক হাজার ছয়শ পঞ্চাশটি দ্বীপের মধ্যে একটি। হ্রদটি প্রশস্ত, মুক্ত, খারাপ আবহাওয়ায় বিষণ্ণ, যেন সীসার মতো, এবং পরিষ্কার দিনে সূর্যের রশ্মির নীচে ঝলমল করে, উত্তর দিকে ম্লান হয় এবং তাই বিশেষত মৃদু এবং পছন্দনীয়। প্রতিফলিত মেঘগুলি ধীরে ধীরে হ্রদের স্বচ্ছ গভীরতায় ভেসে বেড়ায়, এবং কাঠের দ্বীপগুলি উপকূলীয় জলে তলিয়ে গেছে। এবং ক্ষণিকের জন্য, আসল, বাস্তব জগতের শেষ কোথায় এবং অলীক, প্রায় চমত্কার জগত শুরু হয় সেই ধারণাটি হারিয়ে গেছে... কিঝি হল ওয়ানগা হ্রদের উত্তর-পশ্চিম তীরে অবস্থিত একটি ছোট দ্বীপ। এর প্রতিবেশীদের থেকে ভিন্ন, এটি প্রায় বৃক্ষবিহীন, এখানে এবং সেখানে পাড় বরাবর মাত্র কয়েকটি এল্ডার গাছ বা উইলো গাছ রয়েছে। দূর থেকে এটি সমতল দেখায়, সবে জলের উপরে উঠছে। দক্ষিণ থেকে উত্তরে, দ্বীপটি দৈর্ঘ্যে 7-8 কিলোমিটার এবং প্রস্থে দেড় কিলোমিটার পর্যন্ত বিস্তৃত। মারিয়ানিনা গোরাতে (দ্বীপের কেন্দ্রে নিচু পাহাড়ের নাম), এই অংশগুলির মধ্যে প্রাচীনতম অর্থোডক্স চার্চগুলির মধ্যে একটি প্রাচীনকালে নির্মিত হয়েছিল। একটি নিয়ম হিসাবে, তারা পৌত্তলিক মন্দিরের সাইটে উত্থিত হয়েছিল। কিন্তু তারপরে গির্জাটি বেকায়দায় পড়েছিল, প্রায় একশ বছর ধরে সেখানে পরিষেবাগুলি অনুষ্ঠিত হয়নি এবং শীঘ্রই এটি একটি বজ্রপাতের কারণে পুড়ে যায়। মারিয়ানিনা পর্বতটি খালি ছিল, এবং একটি নতুন গির্জা - রূপান্তর - দ্বীপের দক্ষিণ প্রান্তের কাছাকাছি অন্য জায়গায় স্থাপন করা হয়েছিল। এটি 1714 সালে উত্তর যুদ্ধের উচ্চতায় এখানে নির্মিত হয়েছিল। এটি সেই উল্লেখযোগ্য সময় ছিল যখন রাশিয়া দৃঢ়ভাবে বাল্টিক উপকূলে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং একটি শক্তিশালী সামুদ্রিক শক্তিতে পরিণত হয়েছিল। কারেলিয়া, পোমেরানিয়া এবং ট্রান্সোনজেইয়ের জন্য উত্তর যুদ্ধের বিশেষ গুরুত্ব ছিল। সুইডেনের সাথে সীমান্ত - সীমান্ত চার্চইয়ার্ডের কৃষকদের জন্য বিপদের এই চিরন্তন উত্স - আবার পশ্চিমে চলে যাচ্ছিল। লোকেরা আরও স্বাধীনভাবে শ্বাস নিল; শান্তিপূর্ণ কাজ এবং সৃজনশীল কার্যকলাপে ফিরে আসার সুযোগ তাদের জন্য আবার উন্মুক্ত ছিল। জাতীয় দেশপ্রেমিক উত্থানের এই পরিবেশে চার্চ অফ দ্য ট্রান্সফিগারেশনের চিত্র উঠেছিল - তাদের ঐতিহাসিক বিজয়ের সম্মানে রাশিয়ান জনগণের জন্য একটি মহিমান্বিত স্তোত্র। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে একটি প্রাচীন কিংবদন্তি চার্চ অফ দ্য ট্রান্সফিগারেশনের নির্মাণকে পিটার I-এর ব্যক্তিত্বের সাথে সরাসরি যুক্ত করেছে। "পিটার আই," এটি বলে, "পোভেনেট থেকে ওনেগা হ্রদের ধারে ভ্রমণ, কিঝি দ্বীপে থামে, অনেক কিছু লক্ষ্য করা যায়। কাটা জঙ্গল এবং নির্মাণ সম্পর্কে জানতে পেরে নিজের হাতে একটি পরিকল্পনা আঁকেন।

ট্রান্সফিগারেশন চার্চ 37 মিটার বেড়েছে - এটি একটি 11-তলা ভবনের উচ্চতা। এটি সম্পূর্ণভাবে কাঠের তৈরি - গোড়া থেকে উপরে, উপরের গম্বুজের কাঠের ক্রসের ডগা পর্যন্ত। এটি সাধারণত বলা হয় যে "একটি পেরেক ছাড়া"! শুধু গম্বুজের আঁশযুক্ত পোশাক - লাঙলের ভাগ - নকল পেরেক দিয়ে পেরেক দেওয়া হয়, প্রতিটি লাঙ্গলের জন্য একটি পেরেক। নকল মানে ক্রস-সেকশনে টেট্রাহেড্রাল। এটি যাতে দাঁড়িপাল্লা ঠিক এবং দৃঢ়ভাবে দাঁড়িয়ে থাকে এবং নড়াচড়া না করে। গির্জার অন্যান্য সমস্ত অংশ পেরেক ছাড়াই তৈরি করা হয়েছিল - কারণ তাদের কোনও প্রয়োজন ছিল না, রাশিয়ান ছুতারের ঐতিহ্য ছিল। নির্ভুলতা এবং দীর্ঘমেয়াদী স্থিতিশীলতা আরও নির্ভরযোগ্য উপায়ে অর্জিত হয়েছিল। এই ঐতিহ্যের কারণে, চার্চ অফ দ্য ট্রান্সফিগারেশনটি করাতের সামান্য হস্তক্ষেপ ছাড়াই শুধুমাত্র একটি কুড়াল এবং একটি ছেনি ব্যবহার করে নির্মিত হয়েছিল, যদিও করাতটি দীর্ঘকাল ধরে ব্যবহার করা হয়েছিল। রাশিয়ান ছুতারের কুড়াল একটি আশ্চর্যজনক হাতিয়ার! একটি উত্তর ছুতারের হাতে একটি কুড়াল একটি সত্যই সর্বজনীন হাতিয়ার। অবশ্যই, করাত দিয়ে লগগুলি কাটা আরও সুবিধাজনক হত, তবে অভ্যাসের শক্তি, প্রাচীন ঐতিহ্যের শক্তি খুব বেশি ছিল এবং লগগুলি একটি কুড়াল দিয়ে কাটা হয়েছিল, যাতে সামান্যতম খাঁজও অবশিষ্ট থাকে না। . একই সময়ে, গাছের কৈশিকগুলি সংকুচিত হয়েছিল এবং এটি কম আর্দ্রতা শোষণ করেছিল। এবং একই কুড়াল এবং ছেনি দিয়ে তারা আলংকারিক valances এর সর্বোত্তম লেইস বোনা। আপনি যখন লগগুলির অবস্থান দেখেন তখন আপনি অবাক হয়ে যান। সর্বোপরি, লগ হাউসগুলি সাধারণত কল্ক করা হত (এবং এখনও কল্ক করা হচ্ছে!) - কিছু ওকুম দিয়ে, কিছু শ্যাওলা দিয়ে। এখানে এটি কেবল অসম্ভব ছিল - মুকুটগুলির লগগুলি একে অপরের সাথে এত শক্তভাবে, এত সুনির্দিষ্টভাবে ফিট করে।

ট্রান্সফিগারেশনের চার্চটিতে বাইশটি গম্বুজ রয়েছে। নির্দেশিত "ব্যারেল" তাদের ডানা পাশে ছড়িয়ে দেয় - রাশিয়ান সুন্দরীদের কোকোশনিকের মতো। এবং শৈলশিরাগুলিতে রয়েছে সরু ড্রাম এবং পেঁয়াজের আকৃতির মাথাগুলি ক্রস সহ, একটি রূপালী লাঙলের আঁশ দিয়ে আবৃত। উত্তর সাদা রাতে তারা একটি রহস্যময় ফসফরেসেন্ট চকচকে আলোকিত হয়; একটি অন্ধকার দিনে তারা নিস্তেজ রূপালী দেখায়; ভাল দিনে তারা নীল হয়ে যায়। কখনও কখনও তারা উজ্জ্বল সাদা হয়ে যায়, পালিশ করা অ্যালুমিনিয়ামের মতো, কখনও কখনও নিস্তেজ এবং সীসা, বা শ্যাওলা এবং সবুজ বা পৃথিবীর মতো বাদামী... তবে সবচেয়ে আশ্চর্যজনকভাবে এগুলি পরিবর্তন হয় যখন দূরবর্তী দ্বীপের পিছনে সূর্য অস্ত যায়: তারপর গম্বুজগুলি ধীরে ধীরে জ্বলতে থাকে ঠান্ডা সবুজ আকাশ, গরম ঢালা এবং দীর্ঘ সময়ের জন্য ঠান্ডা না. এক স্তর, অন্য, তৃতীয়, চতুর্থ... উচ্চতর, উচ্চতর, এবং এখন শীর্ষ অধ্যায়, এই পুরো বিশাল পিরামিডের মুকুট, খুব আকাশে ভেঙে পড়েছে। চার্চ অফ দ্য ট্রান্সফিগারেশনের নির্মাতা সম্পর্কে লোকেদের মধ্যে একটি কিংবদন্তি রয়েছে যে, কাজ শেষ করার পরে, তিনি তার কুঠারটি ওনেগা হ্রদে ছুঁড়ে ফেলেছিলেন এবং বলেছিলেন: "মাস্টার নেস্টর এই গির্জাটি তৈরি করেছিলেন; এটি ছিল না, নয় এবং হবে না। এইরকম হও।" হ্যাঁ, এমন কিছু আর নেই এবং কখনই হবে না! গম্বুজ, গম্বুজ... তারা প্রথমে আক্ষরিকভাবে অত্যাশ্চর্য। কখনও কখনও, বিশেষত সূর্যোদয় বা সূর্যাস্তের সময়, মনে হয় যে গির্জাটি মানুষের হাতের সৃষ্টি নয়, বরং প্রকৃতির একটি অলৌকিক ঘটনা, একটি অভূতপূর্ব ফুল বা একটি যাদুকরী গাছ যা এই কঠোর উত্তর অঞ্চলে বেড়েছে। এটিতে রূপকথার অট্টালিকাগুলির কিছু রয়েছে এবং একই সাথে এটি বীরত্বপূর্ণ, মহাকাব্যিকতা, কৃষক ভবনগুলির সহজ সরলতাকে প্রকাশ করে। তবে সবচেয়ে আশ্চর্যজনক এবং বিস্ময়কর জিনিসটি ভিন্ন। চার্চ অফ দ্য ট্রান্সফিগারেশনের দিকে আপনি যত বেশি মনোযোগ সহকারে তাকাবেন, ততই আপনি গম্বুজের চমত্কার ক্যাসকেডের দ্বারা প্রভাবিত হবেন না, বরং অনবদ্য স্থাপত্য রচনার দ্বারা, শৈল্পিক উন্নতি এবং কঠোর ক্লাসিকিজমের এক ধরণের সংমিশ্রণ দ্বারা। সমস্ত অনুপাত এবং বিবরণ। এটি সমস্তই খুব সহজ, কারণ এটি কোনও কিছুর জন্য নয় যে লোকেরা বলে: "যেখানে এটি সহজ, সেখানে একশটি ফেরেশতা রয়েছে, তবে যেখানে এটি জটিল, সেখানে একটিও নেই।" সৌন্দর্য এবং উপযোগের অবিচ্ছেদ্যতা বাস্তব স্থাপত্যের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য, এবং চার্চ অফ দ্য ট্রান্সফিগারেশনে এই দুটি নীতিই দৃঢ়ভাবে সংযুক্ত।

গির্জার গোড়ায় একটি অষ্টভুজ, একটি অষ্টভুজাকার ফ্রেম রয়েছে। এই ফর্মটি পুরানো দিনে লম্বা, বিশাল ভবনগুলির জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল এবং উপরন্তু, এটির আরও অনেক সুবিধা ছিল। অষ্টভুজাকার ভিত্তিটি চ্যাপেল, গ্যালারি এবং বারান্দাগুলি সাজানোর জন্য আরও সুযোগ প্রদান করেছিল, যা সুবিধাজনক ছিল এবং পুরো কাঠামোটিকে মহিমা এবং মনোরমতা দিয়েছে। সুতরাং, পরিকল্পনায় তিনটি পরপর ছোট অষ্টভুজ রয়েছে, একটিকে অন্যটির উপরে স্থাপন করা হয়েছে এবং চারটি কাট দিয়ে নীচের থেকে নির্মিত হয়েছে - মূল পয়েন্টে। চার্চ অফ দ্য ট্রান্সফিগারেশনের কোনও সম্মুখভাগ নেই; প্রধান এবং মাধ্যমিকে কোনও বিভাজন নেই। আপনি এটিকে একটি জীবন্ত প্রাণী হিসাবে উপলব্ধি করেন, একটি অভূতপূর্ব গাছের মতো যা তার গম্বুজযুক্ত শাখাগুলিকে আকাশে প্রসারিত করে। গম্বুজগুলির ধাপে ধাপে ক্রমবর্ধমান পেঁয়াজগুলি একই রকম বলে মনে হচ্ছে, তবে আপনি যদি ঘনিষ্ঠভাবে লক্ষ্য করেন তবে বড় এবং ছোটগুলির একটি সবেমাত্র লক্ষণীয় পরিবর্তন রয়েছে। প্রাচীন স্থপতিরা পুরোপুরি বুঝতে পেরেছিলেন যে এই ধরনের পরিবর্তন ছাড়া, ঐক্য নিস্তেজ একঘেয়েতায় পরিণত হবে। এটি পাইন থেকে নির্মিত, বিশেষ করে শক্তিশালী এবং রজনীস, খুব শুষ্ক মাটিতে জন্মায়। এটি থেকে দেয়াল কাটা হয়েছিল, এবং অ্যাস্পেন লাঙলের ভাগের জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। নীচে থেকে যা একটি স্কেল বলে মনে হচ্ছে তা আসলে বেশ বড় (40 সেন্টিমিটার পর্যন্ত দীর্ঘ), একটি কুড়াল দিয়ে কাটা একটি প্লেট, উত্তল গোলাকার, ধাপে ধাপে নীচের দিকে ছোট হয়ে গেছে। এটি এক ধরনের বিশেষ কাঠের শিঙ্গল। চার্চ অফ দ্য ট্রান্সফিগারেশনের 22টি গম্বুজে এই প্লেটগুলি ওভারল্যাপিং করা হয়েছে - এই জাতীয় 30,000 প্লেট! অ্যাসপেন প্লেটের জন্য ব্যবহার করা হয় কারণ এটি প্রক্রিয়াকরণের জন্য নিজেকে ভালভাবে ধার দেয়, বৃষ্টি এবং রোদে ফাটল বা পাকা হয় না। একটি কুড়াল দিয়ে গোলাকার খোদাই করা প্লেটটি স্পর্শে সিল্কি; সময়ের সাথে সাথে এটি কেবল ধূসর হয়ে যায় বলে মনে হয়, একটি নীল চকচকে এবং একই সাথে এক ধরণের আয়নার মতো বৈশিষ্ট্য অর্জন করে।

চার্চ অফ দ্য ট্রান্সফিগারেশনে প্রায় কোনও বিশুদ্ধভাবে আলংকারিক বিবরণ নেই। তাদের মধ্যে শৈল্পিক ভিত্তি কঠোর ব্যবহারিক অভিজ্ঞতা থেকে অবিচ্ছেদ্য। চার্চ অফ দ্য ট্রান্সফিগারেশনের নির্মাতারা কেবল লাইন এবং স্থাপত্য ভলিউমের সৌন্দর্য সম্পর্কেই চিন্তা করেননি। তারাও চিন্তিত ছিল একটি ছোট বৃষ্টিবিন্দুর পথের উপর থেকে মাটিতে। সর্বোপরি, শেষ পর্যন্ত, এটি কিঝির এই সৌন্দর্য কতদিন স্থায়ী হবে তার উপরও নির্ভর করে। কেন্দ্রীয় অধ্যায়ের ক্রস থেকে মাটিতে বৃষ্টির ফোঁটার পথ অনেক কিছু বলতে পারে। প্লাগশেয়ার থেকে লাঙলের ভাগে, মাথা থেকে পিপা পর্যন্ত, পিপা থেকে প্ল্যাটফর্মে, তারপর জলাশয়, স্তর থেকে স্তরে, প্রান্ত থেকে প্রান্তে... সবকিছুই একটি প্রযুক্তিগত সিস্টেমে একত্রিত হয়েছে, ক্ষুদ্রতম পর্যন্ত চিন্তা করা হয়েছে বিস্তারিত, জল নিষ্কাশন এবং বৃষ্টিপাত থেকে ভবন রক্ষা করার জন্য. এমনকি একটি সম্ভাবনা রয়েছে যে যদি বৃষ্টির ফোঁটা ছাদের মধ্য দিয়ে প্রবেশ করে তবে "আকাশে" পড়ে এবং তার চিত্রকর্মের ক্ষতি করে। জন্য সরবরাহ করা হয়েছে এবং সতর্ক করা হয়েছে... নিম্ন অষ্টভুজের ভিতরে, একটি দ্বিতীয় গ্যাবল ছাদ তৈরি করা হয়েছে - পুরু বোর্ড, বার্চ বার্কের একটি স্তর এবং বার্চ বার্ক ল্যাথিং থেকে। এর ঢালের সংযোগস্থলের নীচে একটি ঝোঁকযুক্ত ডাগআউট ট্রে রয়েছে, যার সাথে জল (যদি এটি ভিতরে প্রবেশ করে) প্রবাহিত হয়। এমনকি ট্রেটি ফুটো হয়ে গেলেও, এই ক্ষেত্রে একই ধরণের একটি দ্বিতীয় ট্রে এটির নীচে একটি বীমা হিসাবে তৈরি করা হয়।

এর ধরণ অনুসারে, চার্চ অফ দ্য ট্রান্সফিগারেশন একটি গ্রীষ্মকালীন (বা ঠান্ডা) গির্জা। এটি শুধুমাত্র বিশেষ করে গৌরবময় অনুষ্ঠানে, স্থানীয় পৃষ্ঠপোষক ছুটির দিনে এবং তারপরও শুধুমাত্র সংক্ষিপ্ত উত্তর গ্রীষ্মে পরিবেশন করা হত। এটিতে শীতকালীন ফ্রেম বা ডবল দরজা, বা একটি উত্তাপযুক্ত মেঝে বা ছাদ নেই। গ্রীষ্মকালীন গির্জাগুলিতে কম স্যাঁতসেঁতে থাকে; ফাটল এবং খোলার মাধ্যমে সমস্ত কক্ষ, অংশ এবং কাঠামোর ক্রমাগত প্রাকৃতিক বায়ুচলাচল এবং শুকিয়ে যায়। তাদের একটি শক্তিশালী বায়ু খসড়া রয়েছে, যার অর্থ কাঠ দ্রুত শুকিয়ে যায় এবং পচা, বিপজ্জনক ছত্রাক এবং পোকামাকড়ের ঝুঁকি কম থাকে। রূপান্তর চার্চটি প্রাচীন রাশিয়ান কাঠের স্থাপত্যের রাজহাঁসের গানে পরিণত হয়েছিল। এটি একটি সাধারণ গ্রামীণ গির্জা নয়, একটি স্মারক ভবন, একটি স্মৃতিস্তম্ভ। নির্মাণ শেষ হওয়ার পর, মাস্টার নেস্টর কুঠারটি ওনেগা হ্রদে ছুঁড়ে ফেলেন যাতে অন্য কেউ এটির মতো কিছু তৈরি করতে না পারে। জন্মভূমির গৌরবের জন্য, রূপান্তর চার্চটি আড়াই শতাব্দী ধরে কিঝিতে দাঁড়িয়ে আছে।