Император Павел I. Руската култура през 18 век. Павел I: биография Архитектура и интериор

Петербург при Павел I

През 1797 г. Павел I създава депо за карти, където за първи път са изготвени атласите на Санкт Петербург, които дават ясна картина на Санкт Петербург, неговата география и сгради от края на 18 век. Павел се интересуваше от топографски точни изображения на Санкт Петербург и околностите. Заслужава да се отбележи широкото развитие на изкуството на визуалната гравюра и акварела.

Според мемоарите на съвременници първото нещо, което се помни в Санкт Петербург по времето на Павел I, са раираните будки и бариери. На първо място, те бяха разположени на постове, за да контролират влизането и излизането от града на жители и гости, както и вноса и износа на стоки. Тази мярка беше необходима за събиране на данъци, от една страна, и от друга, за да се предотврати всякаква контрабанда от революционна Франция. Борбата срещу революционната инфекция включваше и заповедите на императора относно облеклото и модата: забрана за носене на фракове и кръгли шапки и желанието да се обличат всички в униформа.

Като педант и живеещ по график, Павел I регулира живота на двора и всичките си поданици: домашни вечери, представления в театри, балове трябваше да започват в определено време и да приключват преди полунощ. Основното нещо: не трябва да има празно забавление, неоправдано безделие и прекомерна епоха. Беше трудно да свикнеш с новия ред на живот в Санкт Петербург, това предизвика недоволство и подигравки. Това беше своеобразен фон, на който се разви уникалният и уникален културен живот на Санкт Петербург.

J.L. Моние. Портрет
Председател на Художествената академия
Граф А.С. Строганова

Основната сграда от това време е замъкът Михайловски. Но строителството процъфтяваше и в други части на града. В двореца Воронцов, който е даден от Павел I като върховен магистър на Малтийския орден на капитула на Ордена на Св. Йоан Йерусалимски, архитектът Куаренги построява Малтийския параклис, пленяващ със строгата изтънченост на своята архитектурна украса . Малък шедьовър на велик архитект.

По времето на Павел I се появяват нови имена на архитекти. Така А. Порто построи две много строги сгради: монетния двор на територията на Петропавловската крепост и Медико-хирургическата академия на страната на Виборг, които все още се използват по първоначалното си предназначение. Талантливите архитекти Ф. Демерцов и Ф. Волков активно работят в областта на гражданската архитектура, те строят сгради на учебни заведения, военни казарми, болници и църкви. Характерно е, че по време на краткото управление на Павел I преобладава гражданската архитектура.

Що се отнася до решаването на сериозни проблеми с градоустройството, трябва да се подчертае, че през този период изграждането на Казанската катедрала на Невски проспект е замислено от Академията на изкуствата, която по това време се ръководи от граф А.С. Строганов беше обявен конкурс за най-добър проект. През 1800 г. започва строителството на катедралата по проект на А. Воронихин.

При Павел I са издигнати три паметника: статуя на Петър Велики, обелиск на „Победите на Румянцев“, проектиран от Брена на Марсово поле, и паметник на А. В. Суворов в образа на бога на войната Марс, който замени тя, поръчана от император Павел на скулптора М. Козловски, но издигната след смъртта на императора.

В средата на 18в. Преобладаващият архитектурен стил е барокът. Най-големият руски архитект от това време е роденият в Италия Бартоломео Растрели. Той построява Зимния дворец, ансамбъла на манастира Смолни, Строгановския дворец в Санкт Петербург, Големия Екатеринински дворец в Царское село и Големия дворец в Петерхоф.

През втората половина на 18в. класицизмът преобладава и в архитектурата. Великолепните барокови сгради са заменени от подчертано лаконични сгради, строго симетрични, лишени от второстепенни детайли. В стила на класицизма са построени както столичните дворци, така и къщите на провинциалните земевладелци.

Най-големите архитекти от втората половина на 18 век. са били В.И. Баженов, М.Ф. Казаков и И.Е. Старов.

Най-известната творба на Баженов е Пашков дом в Москва (старата сграда на Руската държавна библиотека). Той също така разработва проекта на замъка Михайловски в Санкт Петербург. Най-големите проекти на Баженов - Големият Кремълски дворец и дворецът в имението Царицино - не се осъществиха.

Творческата съдба на М.Ф. Казакова беше по-щастлива. По негови проекти са построени сградата на Московския университет, Сената в Кремъл, болницата Голицин (1-ва градска) в Москва, Благородното събрание, редица имоти и църкви.

Втората половина на 18 век. - разцветът на руската живопис, особено на портрета. Възходът на портретното изкуство се дължи на желанието на благородството да се увековечи върху платната на художниците. Най-големите портретисти на 18 век. са били F.S. Рокотов, Д.Г. Левицки и В.Л. Боровиковски.

Наред с портрета в руската живопис от 18в. появяват се пейзажни и жанрови сцени. Рисувани са и картини на исторически теми, например избирането на Михаил Романов за царството, Александър Невски на езерото Пейпси и др.

Изключителен майстор на скулптурата беше F.I. Шубин, който създаде галерия от скулптурни портрети на държавници и командири на Русия. Но най-известната скулптура в Русия е създадена от французина Е. Фалконе, автор на "Бронзовият конник".

ВЪТРЕШНАТА ПОЛИТИКА НА РУСИЯ В КРЪГА НА 18-19 ВЕК

1. Управление на Павел I

До края на 18в. Във вътрешната политика на Русия се натрупаха много нерешени проблеми, основните от които бяха крепостничеството и липсата на ограничения на царската власт от представителни органи или закон. Единствената гаранция срещу превръщането на монархията в деспотизъм била личността на просветения монарх – Екатерина II. През последните години от живота си императрицата работи усилено върху ново законодателство, опитвайки се да закрепи в закона гражданските права на своите поданици и да формулира правомощията на монарха, което вече би било известно ограничение на автократичната власт. Под влиянието на Френската революция обаче Екатерина забави изпълнението на планираните реформи, страхувайки се от катаклизми в Русия. Тя нямаше време да изпълни плановете си.

През 1796 г., след смъртта на Екатерина II, руският трон е зает от Павел I. Възпитан в образователни идеали, през годините той напълно се разочарова от тях под влияние на конфликт с майка си. Павел романтизира средновековното рицарство, смятайки го за модел на чест и благородство. Ако епохата на Просвещението изложи принципите на естествените права и обществения договор, тогава Павел смяташе за задължение на поданиците безпрекословно да се подчиняват на монарха, който им командва, както баща управлява децата си. Мразейки майка си, Павел смята всичко, което тя е направила за вредно и достойно за унищожение.

След като дойде на власт, Павел се опита да разруши системата на власт, създадена от Катрин. Той възстанови колегиите, премахнати по време на провинциалната реформа, премахна съсловното самоуправление в градовете и провинциите (градски думи и провинциални благороднически събрания), ограничи правата на окръжните благороднически събрания. Хартите, дадени на благородниците и градовете, бяха премахнати. Разглеждайки благородството като рицарска класа, чиято основна дейност е службата на монарха, Павел упорито ограничава класовите привилегии за неслужещите благородници. Благородството дори губи свободата си от телесни наказания.

Павел се характеризираше с дребна намеса в личния живот на поданиците си: той лично определяше каква кройка на роклята да се носи, кога да вечеря, какви танци да танцува и т.н. Разбира се, Павел беше далеч от Петър I в това отношение, но през последните десетилетия благородството беше свикнало с много по-голяма свобода. Фактът, че в началото на 18в. се възприемаше като трудно, но неизбежно задължение, в края на века изглеждаше като недопустимо нарушение на правата. Освен това политиките на Павел бяха противоречиви и непоследователни. Царят беше раздразнителен, често подлагаше придворни и офицери на арест, изгнание и затваряне в крепост без сериозна вина. Никой около Пол не можеше да бъде сигурен за бъдещето. Всичко това изключително раздразни благородниците.

Благородството също е недоволно от политиката на Павел I по селския въпрос. За първи път при Павел крепостните полагат клетва пред новия император заедно със свободните. Това подчертаваше, че те преди всичко са поданици не на господаря, а на краля. Беше забранено да се продават селяни на търг. През пролетта на 1797 г. е издаден указ, който ограничава пансиона до три дни в седмицата. Вярно е, че манифестът имаше предимно препоръчителен характер и като правило не беше изпълнен.

Това обаче беше първият опит на държавните власти да ограничат експлоатацията на селяните. Всичко това все още не ни позволява да говорим за политиката на Павел като антиблагородна. Кралят се стреми да подчертае, че монархът е покровител и защитник на всички поданици, независимо от класата. Според В.О. Ключевски "Павел превърна равенството на правата в обща липса на права." Наред с опитите да ограничи донякъде потисничеството на крепостничеството, Павел предприе много стъпки, които засилиха крепостничеството. Той широко раздаде държавни селяни на собствениците на земя и отново позволи на неблагородни собственици на фабрики да купуват селяни, за да работят във фабрики.

Необикновената любов на Пол към тренировките и парада предизвика подигравки. Царят се възхищава на реда на Прусия и се опитва да преработи руската армия според пруския модел и започва с въвеждането на пруската военна униформа и обучението на войските в пруската парадна стъпка. Армията смяташе това за подигравка с бойния опит от времето на Екатерина, особено след като много военни генерали от предишното управление бяха уволнени.

И накрая, крайно недоволство предизвика външнополитическият завой, направен от Павел през 1800 г. - сключването на съюз с Наполеон. Въпросът не беше само в това, че първият консул в Русия се смяташе за узурпатор на законната царска власт. Разривът с Англия беше неизгоден за руското благородство и търговци, тъй като тази страна беше основният потребител на руски лен, дървен материал и хляб и доставчик на промишлени стоки за руския пазар.

Всичко това довежда до дворцов преврат на 11-12 март 1801 г. В заговора участват много високопоставени сановници. За подготовката на преврата знаел и престолонаследникът Александър. С неговото мълчаливо съгласие заговорниците (генерал-губернаторът на Санкт Петербург граф Пален, генерал Л. Л. Бенигсен, последният фаворит на Екатерина Платон Зубов с братята му и др.) Нахлуха в покоите на императора в замъка Михайловски, където Павел се премести от Зимния дворец , считайки го за недостатъчно безопасно . Царят беше убит. Официалната версия беше, че е починал от апоплексия. Александър I се възкачва на престола.

„.. и Авел казва на Негово Величество със смирение: „Нито крале, нито народи могат да променят волята на Бог, затова виждам Твоя преждевременен гроб в замъка, благословен Суверен. И както мислиш, няма да бъде резиденцията на Твоите потомци.

С тези думи на йеросхимонах Абел, който е живял по времето на Павел I, е определена съдбата както на императора на руския престол, така и на самия замък Михайловски.

В.Л. Боровиковски.. Портрет на Павел I

Те казват, че Павел безусловно вярва на този старец, тъй като последният е точно предсказан смъртта на майка си- Катрин. В отговор на въпрос за собствения си живот автократът Павел чува: „Броят на Твоите години е като броенето на буквите на поговорката над портите на Твоя замък, в която наистина е обещанието на Твоята Царска раса.“

Говорихме за мотото, изсечено с медни букви над портика на замъка Михайловски: „СВЯТОТО ГОСПОДНЕ СТАВА В ДОМА ТИ ЗА ДЪЛГИ ДНИ“. Това е леко променен текст на псалма на Давид - „Светата святост подобава на Твоя дом, Господи, за дълго време” (Пс. 92:6).

Според последните изследвания се оказа, че първоначално това мото е трябвало да бъде във Възкресения Новодевичски манастир, но тези пророчески писма се озоваха в Исакиевската църква, а след това и в самия замък Свети Михаил.

И така, броят на тези букви е 47 и ние знаем това Павел I умира на 47 години. Като цяло има много мистика, свързана със съдбата на този най-загадъчен император на Русия, например можете да проследите магията на числото "4".

Павел I от A.F. Митрохин

Общ Царуването на Павел е 4 години, 4 месеца и 4 дни. Този замък, който трябваше да стане основната церемониална резиденция на императорската къща, за да замени Зимния дворец, но най-важното, напълно да защити собственика си от врагове, изграждането му отне 4 години. И императорът успя да живее само в него мистериозни 40 дни.

Император Павел I. Неизвестен художник. Късно XVIII

Интересно е също, че замъкът Михайловски е издигнат на мястото на „порутения“ Летен дворец на Елизабет, а северната му част е с изглед към Лятната градина. Преди това дворецът на съпругата на Петър стоеше точно на това място - Катрин, който е разрушен, за да се построи дворецът на Елизабет.

Летен дворец, трета четвърт на 18 век

Летен дворец на Елизабет Петровна. Гравюра на А. А. Греков от фиг. М. И. Махаева. 1753 г

Летен дворец, изглед от юг

Замъкът получава името си в чест на Архангел Михаил, небесният покровител на династията Романови. Според легендата, която самият Павел поддържа, за да оправдае новото строителство в очите на обществото, Архангел Михаил се явил на стражата в Летния дворец и предсказал построяването на нов дворец и храм в негова чест на този ден. сайт.

Степан Семьонович Шчукин. Павел I

Беше в тази къща на Растрели и Роден е Павел. На мястото на къщата, която събори, той претърпя мъченическа смърт в замъка, който най-малко отговаря на общата архитектура на Санкт Петербург с романтичното си настроение и е по-подобен на средновековни укрепления. Това е негово "откъсване"от целия град и империя впоследствие започва да се възприема като символ на неговата личност, която е обладана от идеите за месианството на руската държава и божественото установяване на самата императорска власт.

Портрет на великия княз Павел Петрович като дете

Портрет на Павел Петрович като дете. Неизвестен художник. 2-ра половина на 18 век. Кострома

Виргилиус Ерихсен (1722 – 1782, датчанин). Великият княз Павел Петрович в своя кабинет

Антропов Алексей Петрович. Портрет на великия княз Павел Петрович, по-късно император Павел I, като дете 1765 г

Портрет на великия княз Павел Петрович като дете (Ф. Рокотов, 1761 г.)

Стефано Торели. Великият княз Павел Петрович, председател на Адмиралтейската колегия, в униформа на генерал-адмирал от руския флот

Неизвестен художник - Портрет на великия княз Константин Павлович

Образът на собствения му замък, въплътен в личните скици на Павел, заема въображението му от 1784 г., а общият период на „проектиране“ на Михайловски отне около 12 години, а до началото на строителството тази идея вече е придобила 13 варианта.

Известно е, че този мистичен замък на „Руския Хамлет“ започва да се строи веднага след възкачването на Павел на трона и работата е извършена с изключително внимание. "бързане"денонощно, през нощта, на светлината на факли и фенери. До 6 хиляди души бяха на строителната площадка едновременно и за да се спести време, строителните материали бяха прехвърлени тук от други обекти. Така например инкрустиран паркет беше даден на замъка Михайловски от Таврическия дворец, скулптури, фризове, колони и декоративни облицовъчни камъни бяха дадени от Академията на изкуствата и дворците Царское село, а скандалният фриз с пророчество беше даден от Исак .

Всъщност това вероятно е било обичайна практика, тъй като след кървавите събития от смъртта на Павел и изоставянето на замъка Михайловски от коронованите Романови, сребърните порти на църквата на този замък, по заповед на Александър I, са били претопени в луксозен сервиз за сватбен подарък за сестра си, а при Николай I за сградата на Новия Ермитаж от Михайловски „добит“ мрамор. Богатството в замъка Михайловски обаче е достатъчно за много колекции от изкуство, които впоследствие са разпределени в различни музеи и дворци.

Пред сградата, в която се намира тронът на Мария Фьодоровна, има паметник на император Павел I.

Паметник на император Павел I.

В план замъкът представлява квадрат със заоблени ъгли, вътре в който има централен осмоъгълен преден двор. Главният вход на замъка е от юг. Три ъглови моста свързваха сградата с площада пред нея. Дървен подвижен мост е хвърлен през рова около площада на Констабъла с паметника на Петър I в центъра, с оръдия от двете страни. Зад паметника има ров и три моста, като средният мост е предназначен само за императорското семейство и чуждестранните посланици и води до главния вход.

Общ план, рисунка на В. Брена

Руският император, когато замисля изграждането му, се основава на схемата за изграждане на правоъгълен замък с правоъгълен двор и кръгли ъглови кули, често срещани в европейските столици.

Оформление на замъка

Сградата се намира при извора на река Мойка от Фонтанка. Първоначално той е бил заобиколен от всички страни с вода: от север и изток реките Мойка и Фонтанка, а от юг и запад каналите Церковни и Вознесенски (сега запълнени) отделят замъка от останалата част на града, превръщайки се в територията на замъка в изкуствен остров. В него беше възможно да се влезе само през мостове, охранявани от часови.

Изглед към замъка Михайловски през 1800-1801 г. Гравюра от A.I. Даугел от акварел от 1800 г., принадлежащ към колекцията от гравюри, литографии и рисунки на Пьотър Александрович Ефремов

Кваренги Джакомо (1744-1817) Замъкът Михайловски в Санкт Петербург. 1800 г

Замъкът Михайловски от насипа. Фонтанка, Бенджамин Патерсен.

Замъкът Михайловски от страната на полицейския площад. Цветна гравюра от G.L. Лори-баща от оригинала на Б. Патерсън. 1804 г

Замъкът Михайловски. Началото на 19 век.

Федор Алексеев. Изглед към замъка Михайловски в Санкт Петербург от Фонтанка

Военен парад в замъка Михайловски. А. Беноа

Лебедов канал. А. Болотов

Неизвестен художник. Замъкът Михайловски. Офис на мецанин

Подходът към сградата започва от улица Италианска през тройни полукръгли порти, чийто среден проход е предназначен само за членове на императорското семейство. Зад тях имаше широка права алея, по която бяха построени сградите на конюшните и арената (ексерциргауз). Завършваше при триетажните павилиони на караулката, зад които започваха предзамъчните укрепления.

Комплексът от сгради на замък включва:

Замък

Воскресенски канал (запълнен, възстановена част под Триделния мост)

Воскресенски канал

Мост от три части

Gornwerk, на който е издигнат паметникът на Петър I (модерен площад Петър Велики, бивш площад Constable)

Кленовата улица

Два павилиона на гвардията на замъка Михайловски

Архитектурата на двореца е нехарактерна за Санкт Петербург през 18 век. Със строгата елегантност на своя стил, замъкът напомня повече на средновековна крепост, това е единствената дворцова сграда в Русия в стила на романтичния класицизъм.

Уникалният външен вид на тази сграда, съчетаващ противоречиви архитектурни тенденции и стилистични техники, я отличава от общия поток на развитието на руския класицизъм. Замъкът Михайловски обаче се възприема като най-изразителния символ на павловската епоха. Външният му вид ясно въплъщава артистичните вкусове и оригиналността на личността на собственика и главния създател - император Павел I

Южна (главна) фасада

Централната част на южната фасада е контрастно подчертана от портик, издигнат до висок приземен етаж от четири двойни йонийски колони от червен мрамор с богато украсен скулптурен фронтон и атика над него.

Той беше украсен с барелефа „Историята записва славата на Русия на своите скрижали“, направен от скулптора П. Стаджи. Също така на тази фасада имаше модифициран библейски цитат (първоначално се отнасяше за Бог, а не за монарха) - За твоя дом светостта на Господа ще подобие на продължителността на дните.

Основната южна фасада е подчертано монументална и представителна. Тържественото оформяне на неговите колони и гигантски обелиски напомнят за колонадата на Лувъра и портата Сен Дени в Париж.

Северната фасада срещу основната, обърната към Лятната градина, е оформена като парк.

В центъра му има широко, изваяно стълбище, водещо до входна лоджия с двойка тоскански мраморни колонади, поддържащи тераса. Фасадата е завършена с богато декориран таван.

Откритата тераса на тази фасада се поддържа от мраморна колонада, използва се и широко стълбище, украсено със статуи на Херкулес и Флора.

Западната и източната фасада, според проекта на Баженов, са третирани по същия начин като подчинените.

Западна фасада

Източна фасада

Фасадата на дворцовата църква, която е увенчана с типичен петербургски шпил, излиза към улица Садовая.

Известен с исканията си за показен ефект в дворцовия живот и парадите, Павел буквално „натъпква“ Михайловски с лукс и богатство. Те лъхат както от самите интериори (малахит, различни видове мрамор, лапис лазули, яспис), съчетаващи монументална живопис и дърворезба, удивителен модел и кадифена тапицерия със сребърна бродерия, така и от произведенията на изкуството, присъстващи в тези стени.

На 8 ноември 1800 г., в деня на Свети Архангел Михаил, се състоя тържественото освещаване на замъка и неговата църква, а през февруари 1801 г. Павел и семейството му се преместиха от Зимния дворец в замъка Михайловски.

Великият херцог Павел Петрович и Великата херцогиня Мария Фьодоровна със синовете си Александър и Константин; вероятно K. Heuer, 1781 г

Герард фон Кюгелген. Портрет на Павел I със семейството му. 1800 г

Йохан Баптист Лампи Младият Конен портрет на император Павел I със синовете му Александър и Константин, както и палатин Йосиф от Унгария. 1802 г

Мария Фьодоровна; преди да приеме православието - София Мария Доротея Августа Луиза Луиза фон Вюртемберг (на немски: Sophia Marie Dorothea Augusta Luisa von Württemberg; 14 октомври 1759, Щетин - 24 октомври 1828, Павловск) - принцеса от Вюртембергския дом, втора съпруга на руския Император Павел I. Майка на императорите Александър I и Николай I.

Александър Рослин. Портрет на великата княгиня Мария Фьодоровна

Мария Фьодоровна малко след сватбата. Портрет на Александър Рослин

М.Ф.Квадал. Коронация на Павел I и Мария Фьодоровна

Мария Федоровна от Елизабет Виже-Лебрен (1755–1842)

Владимир Боровиковски (1757–1825) Портрет на великата княгиня Мария Фьодоровна (1759-1828)

Воалът на Жан Луи - Портрет на великата княгиня Мария Фьодоровна

Дау Джордж (1781-1829) Портрет на императрица Мария Фьодоровна

Малко повече от месец замъкът е бил кралска резиденция. „Тук съм роден, тук бих искал да умра“ - тези думи на император Павел I бяха предопределени да станат пророчески. На 11 март 1801 г. император Павел I е убит в спалнята си в замъка Михайловски, ставайки жертва на дворцов заговор. На следващата сутрин августовското семейство се върна в Зимния дворец.

Убийството на император Павел I, гравюра от френска историческа книга, 1880 г.

Мария Фьодоровна в облекло на вдовица

Надгробен камък на Павел I и Мария Фьодоровна в катедралата Петър и Павел

Замъкът Михайловски е пълен с легенди и мистерии. Говори се, че след убийството той се разхождал в него призрак на убития император, на когото монахът Авел също пророкува за съдбата на цялото семейство Романови и руската държава. Пликът с това пророчество трябваше да бъде отворен според волята на Павел на стогодишнината от смъртта му, и се съхранява в друг замък - в Гатчина, крайградската резиденция на императора.

В продължение на две десетилетия замъкът Михайловски е бил използван за частна резиденция; тук са били разположени държавни апартаменти за ведомствени служители и различни институции.

Павел I в портрет на С. Шчукин

През 1822 г. с указ на Александър I сградата е прехвърлена на Главното инженерно училище, което дава ново име на замъка - „Инженеринг“. В продължение на един век училището възстановява за своите нужди бившата императорска резиденция. В средата на 19в. По заповед на Александър II на мястото на бившата спалня на Павел е построена църквата "Свети апостоли Петър и Павел", частично запазена и до днес.

Портрет на император Павел I - Николай Аргунов

Ф. М. е получил образованието си в стените на Военното инженерно училище. Достоевски, Д.В. Григорович, И.М. Сеченов, Т.А. Цуи и много други.

В.Л. Боровиковски. Портрет на Павел I

През 1991 г. сградата на замъка Михайловски е прехвърлена на Държавния руски музей. Оттогава е извършена цялостна реставрация на единствения по рода си архитектурен паметник.

Владимир Лукич Боровиковски

Една от легендите за замъка Михайловски е свързана с цвета на стените му: според една версия той е избран в чест на ръкавицата на любимата на императора Анна Гагарина (Лопухина). Според друга това бил традиционният цвят на Малтийския орден. След избора на царя цветът влиза в модата и известно време фасадите на някои петербургски дворци са пребоядисани в същия цвят.

Анна Лопухина (Гагарин) - фаворитката на императора

Когато Руският музей започна да възстановява двореца, стените на замъка бяха тухленочервени, с които жителите на града отдавна са свикнали, смятайки го за оригиналния цвят, особено след като съвпадаше с цветовете на Малтийския орден. Но реставраторите откриха останки от оригиналната боя под мазилката на фасадата на двореца и този труден за дефиниране цвят (розово-оранжево-жълт) беше много различен от обичайните цветове, потвърждавайки историята за ръкавицата.

Павел I, носещ короната, далматиката и отличителните знаци на Малтийския орден. Художник В. Л. Боровиковски

През 2001–2002г Беше извършена уникална сложна реконструкция на част от укрепленията, които преди това са обграждали замъка - бяха открити фрагменти от Воскресенския канал и моста с три участъка, запазени под земята. Научните изследвания и археологическата работа позволиха да се реконструира инженерно-техническият комплекс от 18 век. - един от централните архитектурни ансамбли на Санкт Петербург по времето на Павел I.

С. Тончи Портрет на Павел I в одеждите на Великия магистър на Малтийския орден

В реставрираните зали сега се помещават постоянни изложби и временни изложби.

Павел I - Владимир Боровиковски

Към 205 години от убийството на император Павел I

Архитектурната съдба на Павел I

Павел I веднъж каза: „Бих искал да умра на същото място, където съм роден“. Желанието му се сбъдна. Той е роден на 20 септември 1754 г. в огромния Летен дворец, построен от Бартоломео Растрели, където тогава се е намирал дворът на неговата пралеля императрица Елизабет Петровна.

На мястото на тази сграда, която беше разрушена, Павел I нареди за себе си изграждането на замъка Михайловски, в който беше убит в нощта на 12 март 1801 г. В продължение на четиридесет и шест години от живота му архитектурата заема едно от първите места сред неговите хобита.

Сградите, издигнати по заповед на този монарх, разкриват чертите на неговите планове, страсти и съдба поне в не по-малка степен от спомените на неговите съвременници. На 7 май 1782 г. царевич Павел Петрович и съпругата му Велика херцогиня Мария Фьодоровна, криещи се под имената граф и графиня на Севера, пристигат инкогнито в Париж. След като е участвал в кралския бал във Версай и особено се е насладил на приема на принц Конде в неговия замък Шантили, след като е слушал забранения от френската цензура, но много моден „Сватбата на Фигаро“, която Бомарше сам им чете на глас, наследникът на руския трон и съпругата му посетиха имението на данъчния фермер Лорена Гримо дьо Ла Рениер, смятано за „последния вик“ на парижкия шик. Собственикът беше толкова любезен, че събра най-добрите художници и декоратори за пристигането им, за да ги представи на августовните пътници. Известният архитектурен чертожник Шарл Луи Клерисо, приятел на Джовани Батиста Пиранези и Робърт Адам, на когото Екатерина II се възхищаваше (когато не се караха за прекомерните парични претенции на френския майстор, според императрицата), също беше поканен на този прием . — Посетих ви няколко пъти... — внезапно се обърна той към великия княз — и никога не ви намерих. „Намирам това за много жалко“, отговори Павел Петрович. „Не ме приехте, защото не искахте да ме приемете и това е много лошо от ваша страна, ще пиша... на императрицата, вашата родителка. — Моля за извинение — възрази спокойно великият херцог, — но все пак пишете и на императрицата, моя родител, че сте ми попречили да отида по-далеч. От гледна точка на историята на руската архитектура разговорът не беше случаен. Това не само свидетелства за отхвърлянето на Павел I от артистичните вкусове на майка му и активното му нежелание да се занимава с архитектите, които тя харесва. Става дума за неговото отричане на класицизма на Просвещението, един от основните представители на който в Европа е Клерисо. Престолонаследникът, а след това и императорът, беше раздразнен от студената строгост на най-точното възпроизвеждане на древни модели и недостатъчната, по мнението на хората от неговото поколение, емоционалност на архитектурата, където градивните идеи на Просвещението бяха изразени. Живеейки под обсебващото и опасно наблюдение на придворните на майка си, великият херцог искаше свобода, включително в своите сгради. Той вече беше уморен от 1780-те години на откровената яснота на архитектурните алегории, създадени по заповед на Екатерина II, прославящи делата на императрицата, което синът й изобщо не харесваше. Уви, августовската майка не само не пощади чувствата на нервния и впечатлителен наследник, но, изглежда, умишлено го омаловажи, нанасяйки тежки обиди, които бяха напълно способни да подлудят човек с толкова нестабилна психика, която се отличаваше с Павел Петрович. Поне всичко, което може да се направи за тези цели с помощта на архитектурата, е направено. Когато великият херцог става император, той от своя страна полага големи усилия сградите му да „говорят“ на напълно различен език от този, използван от архитектите на Екатерина.

Първият дом на Павел Петрович беше Гатчина и появата на този ансамбъл до голяма степен възпита вкусовете му. Той получава имението от императрицата през 1783 г., когато е на 29 години. Вярно е, че пет години по-рано, във връзка с раждането на първото му дете, бъдещият Александър I, той и съпругата му получиха земи, върху които впоследствие беше построен Павловск.

Въпреки това, според традицията, имението е предназначено за майката на бебето, великата княгиня Мария Фьодоровна, и тя определя характера на двореца и парка. В историята на изкуството Павловск се свързва предимно с нейното име, като Гатчина - с паметта на Павел Петрович. Без значение колко красива беше Гатчина, човек не може да не види жестокостта на този подарък от Екатерина II. Дворецът, градините и павилионите първоначално са създадени там не за престолонаследника, а за фаворита на императрицата, граф Григорий Григориевич Орлов, който е страстно ненавиждан от него, и са пропити със спомени за този човек, когото Павел Петрович с право смятан за убиец на баща си Петър III. Императрицата принуждава сина си да живее сред мисли за насилствената му смърт и ролята на братя Орлови в нея. Дворецът Гатчина започва да се строи в средата на 1760-те години от Антонио Риналди. Това отчасти би могло да примири Павел Петрович с тази сграда. Великият италианец беше любимец на Петър III. В Ораниенбаум архитектът трябваше да работи в духа на рококо по пруски модел, модерен в двора на войнствения крал Фридрих Велики, когото както Петър III, така и Павел I се стремяха да подражават.В Гатчина Риналди е поканен от Екатерина II да използвате примери за замъци във Великобритания. Най-вероятно императрицата е видяла Гатчина като подобна на имението Бленхам, подарено на известния командир Джон Чърчил, херцог на Марлборо, от английската кралица Ана I. Изображенията на този дворец са в първия том на известната почит на Витрувий Британик, която императрицата, която й беше донесена от Англия от по-малкия брат на фаворита Владимир Орлов. Във всеки случай планът на сграда с централна сграда, свързана с къси полукръгли галерии с обширни квадрати от две обслужващи сгради, разположени отстрани, несъмнено е от британски произход. Напомня за сградите на изключителните майстори на английския барок сър Джон Ванбру и Никлас Хоксмур. Те съчетават опитите за използване на класическите архитектурни закони с бароковата театралност в духа на зараждащия се ранен романтизъм и страстта към Средновековието. Това се усеща особено в фасетираните кули на Гатчина, подобни на подобни елементи на английската „барокова готика“. Вярно, Антонио Риналди, обучен от майстора на великолепния неаполитански класицизъм Луиджи Ванвители, не можеше да толерира твърде точна имитация на „английските варвари“ и придаде на фасадите на двореца италианска елегантност. Изключителен случай в околностите на Санкт Петербург - огромна сграда отвън е била изцяло украсена с естествен камък - никак не е рядкост в Италия. В допълнение, поръчките, украсяващи фасадите на Гатчина, са разположени един над друг: отдолу е тоскански, след това йонийски, според древната система, възродена от Леон Батиста Алберти. Фино и ясно изпълнени в камък, те придават на двореца неоренесансови черти. В резултат на това в Гатчина възниква образ, необичаен за времето на класицизма, включващ органично преплитане на барокови и ренесансови, антични и „готически“ нюанси. Това се случи при Григорий Орлов, много преди Павел Петрович да завладее Гатчина. Въпреки това, именно това свойство, с което той свикна през многото години, прекарани в имението, ще се превърне в една от основните характеристики на „павловския стил“. Чувствителността на великия херцог му изигра добра услуга. Той се поддава на очарованието на творбите на Риналди и след това успява да трансформира стилистичната несигурност на ранния класицизъм в двусмислието на нововъзникващата архитектура на романтизма. Образът на замък, донякъде мрачен, стоящ сред земни укрепления и градини с живописна композиция, ще се превърне в основна тема на неговите архитектурни хобита. Неслучайно от всички впечатления от пътуването му в Европа, което включва Австрия, Италия, Франция, Германия, най-ярко за него е това, запечатано при посещение на замъка Шантили край Париж, с неговата живописност, характерна за французите. Ренесансови и паркови дизайни, които съчетават редовността на градините в духа на Андре Льо Нотр с най-новите английски идеи за естествена имитация.

Павел Петрович предпочита смесица от стилове в градинското изкуство. Това е доста забележимо в Гатчина. При Орлов там е създаден парк в пейзажен стил с участието на британските майстори Джеймс Гакет и Джон Буш; по-късно в него са включени много редовни части - холандската и ботаническата градина, Силвия и огромни ловни полета, пресечени от права сечища, бяха запазени.

Всичко това остава и до днес. Уви, много необичайни структури, свързани с военните хобита на великия херцог, изчезнаха: различни бастиони, малки крепости, подвижни мостове, караулни с бариери, които служеха като незаменими атрибути на външния вид на Гатчина по времето на Павлов. Крепостта Бип в Павловск, която е достигнала до нас, може да даде известна представа за тези структури. Един от немските пътешественици съобщава в бележките си: „Великият херцог, който обаче е много умен и може да бъде приятен за работа... се отличава с неразбираеми странности, наред с други неща, с глупостта си да подрежда всичко около себе си по стария пруски маниер.В неговите владения човек веднага се натъква на бариери, боядисани в черно, червено и бяло, както е в Прусия, на бариерите има часови... Най-лошото е, че руските войници... са облечени в униформите от времето на крал Фридрих Уилям I, обезобразени от тази допотопна униформа...“. Граф Фьодор Василиевич Растопчин, който по-късно става известен с участието си в опожаряването на Москва през 1812 г., пише: „Невъзможно е да се види всичко, което прави великият княз, без да потръпне и да го съжали... В сряда той има маневри в Гатчина.. .най-малкото противоречие го изважда от мен...". Такава атмосфера се засилва в Гатчина и към момента на смъртта на Екатерина II достига своя връх. Нервността на Павел Петрович се увеличи. Всеки ден очакваше, че ще бъде третиран като баща му. Когато Николай Зубов, братът на последния фаворит на императрица Платон Зубов, неочаквано пристигна в Гатчина на 5 ноември 1796 г., великият княз се втурна към жена си с думите: „Ние сме мъртви! Графът обаче дошъл не за да залови престолонаследника, а за да му съобщи, че императрицата е на смъртно легло. Павел се втурва към Санкт Петербург и скоро орденът на Гатчина се разпространява в цяла Русия. В архитектурата новото царуване започва с разруха. Най-голямата, наскоро построена резиденция на Екатерина Пела на Нева беше разрушена, тъй като символиката й беше насочена към бъдещото царуване на внука, а не на сина на починалата императрица. В допълнение, Иван Егорович Старов създава в Пела квинтесенцията на класицизма на Просвещението, с неговата структура и рационализъм, доведени до краен предел, в духа на проектите на френските мегаломани, представени на Римската награда на Парижката академия. В Царско село беше разрушен основният елемент от ансамбъла, посветен на победите на Екатерина II - Храмът на паметта, построен от Чарлз Камерън, където всички „славни ... дела бяха представени на медальони“. Гатчина и Павловск също се промениха, но, естествено, в обратната посока, така че да съответстват на характера на резиденциите на управляващия император. Те обаче започнаха да придобиват подобни черти по-рано, в отговор на нарушаването на архитектурния израз на статута на Павел като престолонаследник, предприето от майка му по време на разрушаването на еквивалентния императорски дворец на Великия херцог в Царицин близо до Москва през 1785 г. Скоро след това Павел Петрович покани на служба Винченцо Брена, с когото са свързани почти всички негови основни по-нататъшни архитектурни начинания. В продължение на петнадесет години, на няколко стъпки, италианският майстор напълно промени облика на Павловск. От паладианска вила, слята с пейзажен парк, той създава пищен и доста тежък дворец и въвежда правилните структури на италиански барокови ансамбли и множество скулптури в градината.

Отношението към античността стана коренно различно. Лекотата и поезията на обобщените гръко-римски образи на Камерън изчезнаха. Мощен, богат, с подчертано усещане за сила, монументалният образ на Рим от разцвета на империята започва да доминира както в организацията на пространството, така и в декора, изключително богат, привлечен от това, което Хайнрих Волфлин нарича „барокова античност“.

Дори Павловската зала, наречена Гръцката зала, е направена от Брена в духа на тронните зали на Палатинския дворец. Името му вече не говореше за интерес към изкуството на древна Гърция, а за надеждата да завладее земите й от турците. Интериорът на Гатчина претърпя подобни промени в смисъла и стила чрез усилията на същия Винченцо Брена. Класицизмът на този водещ майстор Павел I е необичаен, все още не напълно изяснен феномен. Принадлежащ по възраст към поколението на Камерън и Кваренги (роден през 1747 г.), той идва в Рим малко по-рано от тях и, изучавайки с големия експерт по перспективни рисунки Стефано Поци, открива последните отражения на бароковите влияния, които скоро са унищожен в Рим от международния кръг създатели на архитектурата на европейския неокласицизъм . От една страна, той продължи проучването на древните бани след Камерън, но видя в гротеските и другите останки от декора на тези сгради различна, по-театрална античност от британския майстор. Той не стана фанатик на строгия античен идеал, като Камерън. Това е естествено за човек, свързан по рождение с италианската традиция, където промяната в отношението към античността се извършва по по-постепенен и по-малко рязък начин, отколкото в Северозападна Европа. Освен това работата в Полша преди пристигането в Русия засилва бароковите реминисценции в творчеството му. Основното нещо, може би, беше, че Брена успя да съчетае образа на имперска тържествена древност с повишената емоционалност на предромантичните хобита. Трудно е да го наречем архитект на Просвещението. По-скоро в работата му в Русия, по изненадващ начин, поради влиянието на августовския клиент, който не искаше да се съобразява с продължителността на царуването на Екатерина, времето изглеждаше сублимирано. Той преминава от зараждащия се класицизъм на Просвещението, рисуван в барокови тонове, точно до момента на замяната му със стила ампир, към класицизма, предавайки идеите на зараждащия се романтизъм. Ако Павел е първият император на романтичната епоха, тогава Брена е предшественик на романтичния класицизъм. Това обяснява дългата им интимност, странна предвид избухливия и променлив характер на монарха.

Всички горепосочени свойства на отношението на тези двама души към архитектурата се проявяват напълно при изграждането на замъка Михайловски в Санкт Петербург. Първите скици на проекта се приписват на самия Павел Петрович и датират от 1784 г. Следвайки ги и по план на клиента, в продължение на петнадесет години бяха създадени много варианти на тази структура.

Запазени са сведения за тринадесет от тях, изпълнени с участието на декоратора Анри Франсоа Габриел Виолие, донесени от Павел Петрович от Франция, Василий Иванович Баженов и при създаването на реализираната версия Винченцо Брена с участието на Карло Роси. Най-ранните версии, вероятно от Violier, с квадратен план, приличаха на Chateau de Chantilly, който вече беше споменат. Тогава се появява цяла поредица от проекти на неизвестен, вероятно италиански автор, с петоъгълен план, почти копиращ укрепената вила на кардинал Александър Фарнезе в Капрарола, построена от Джакомо Бароци да Виньола. Постепенно, от точна имитация на тази структура, те преминаха към дизайн, който стилистично напомня дизайна на Кремълския дворец на Баженов. Всичко това беше направено за Санкт Петербург. Изведнъж Павел Петрович започна да мисли за изграждането на този замък в Гатчина на мястото на двореца Риналди. Изглежда вероятно чертежите за такъв вариант да са разработени с участието на Брен, поне основното тяло вече е било близо до изграждането. Въпреки това огромните конюшни възпроизвеждат подобни услуги в Шантили, издигнати там с изключителен лукс. Версията на Гатчина е преработена от Баженов около 1792 г., а Старов участва в изготвянето на оценката на строителството. Всичко това се случи преди смъртта на Екатерина II. Следващият вариант отново премества замъка в Санкт Петербург, очевидно веднага след присъединяването на Павел I. След това Баженов веднага е призован в Санкт Петербург и е направен вицепрезидент на Академията на изкуствата като човек, който е страдал от дългия позор на бившата императрица. Въпреки това на Брена е възложено да финализира своята версия за Гатчина в началото на 1797 г. Още на 26 февруари на мястото на Летния дворец на императрица Елизабет Петровна се състоя церемониалното полагане на основния камък на замъка Михайловски. Самият Павел I положи първите тухли от яспис със сребърна шпатула. До 8 януари 1800 г., деня на св. Архангел Михаил, работата е била до голяма степен завършена. Собственикът на замъка имаше четиринадесет месеца и три дни да царува. Отвън замъкът създава предимно впечатление за тъмна монолитна маса, възприемана отдалеч. Подходът към него трябваше да бъде по права алея между дълги, ниски, симетрично разположени сгради на конюшни и два големи осмоъгълни павилиона, зад които се намира площад с конен паметник на Петър Велики, създаден отдавна от Бартоломео Растрели старши, отворен. Символичният надпис на паметника гласи: „На прадядо, правнук“. Ясен контраст с Бронзовия конник с неговото също толкова значимо: „Екатерина Втора до Петър Велики“. Павел I подчерта своята, за разлика от майка си, кръвна връзка с основателя на Санкт Петербург и империята. Накрая пред зрителя се отваря фасадата на замъка. Композицията му е насочена към средата, където между тържествените обелиски, под тежък фронтон, плътно притиснат към стъпаловидната атика, е единственият вход към двора. Първият етаж изглежда мощен, монументален цокъл, близо до арката е покрит с едра диамантена рустика. Вторият и третият етаж са свързани с колонада от йонийски порфир. Ръбовете се отдръпват по-дълбоко и са заоблени. Зад тях се виждат кули, стоящи в центъра на страничните фасади. Страната на замъка към Лятната градина е по-светла, по-приветлива, с огромен балкон на втория етаж. Именно от него, когато заговорниците убиха Павел I, в ранна мартенска сутрин през 1801 г., синът му се обърна към гвардейските батальони, казвайки, че императорът е починал от „апоплексичен удар“ и с него „всичко ще бъде като с неговата баба.” Така че, въпреки надеждите на мнозина, не се получи, включително в областта на архитектурата. Павел I успя да унищожи влиянието на идеологията на Просвещението в нея и изостави началото на романтичните образи. Колкото по-нататък отива историята, толкова по-силно е впечатлението за романтиката на замъка и неговия собственик.

учител по история, социални науки,

история и култура на Санкт Петербург,

GBOU училище № 123 на Санкт Петербург

Цели на урока:

Да помогне на учениците да развият представа за Санкт Петербург в края на 19 век.

Цели на урока:

Изграждане на умения

Работа с текста на учебника и допълнителни източници,

Анализирайте и подчертайте основното,

Умения за самостоятелна работа

Формирайте лично отношение към съдържанието на материала,

Комуникационни умения на учениците

По време на часовете:

1. Слайд 1-2

През 1754 г. в луксозния дървен летен дворец, построен от Растрели за Елизабет Петровна на левия бряг на Мойка, е роден Павел I. Тук прекарва ранните си години. Оттук започва неговият мъчително дълъг, четиридесетгодишен път към трона.

Какво знаете за Павел I от курса по история? - разговор

Дейностите на Павел I на трона бяха противоречиви. И до днес някои го наричат злодей и тиранин, а други реформатор.

Колко години царува Павел I?

Четири години много ли са или малко? Какво може да се направи за 4 години? - разговор

Нашата задача в урока не е да оценим дейността на Павел I, а да видим какво се е променило в града през тези четири години и половина от неговото управление.

Първото нещо, което направи Павел I, беше да погребе отново тялото на баща си (как беше името му? Какво се случи с него? - Петър III, убит по време на заговор). Петър III е погребан в Александър Невската лавра - и Павел го препогребва, както подобава на руските императори, в катедралата Петър и Павел.

След като най-накрая стана император и се страхуваше да живее в Зимния дворец, където постоянно си представяше конспирации, Павел, който според легендата беше склонен към мистицизъм, веднъж заяви: „Искам да умра там, където съм роден“. През 1797 г. по негова заповед дървеният Летен дворец е демонтиран и на негово място започва изграждането на замък, наречен Михайловски в чест на Архангел Михаил.

5. Гледайте видеоклип за замъка Михайловски от поредицата „Малки детайли на големия град“.

Изпълнение на задачата „Текст с пропуски“.

http://LearningApps.org/941752

Според някои външният вид на двореца навява романтични спомени от Средновековието, според други в него са запазени следи от антична скулптура. Разгледайте илюстрациите и кажете мнението си.

Строителство е извършено и в други райони на града. В епохата на Павел I се появяват нови имена на архитекти. Един от тях, Антонио Порто, построи две много строги сгради: монетния двор на територията на Петропавловската крепост и ...

Медицинска и Хирургическа академия от страната на Виборг, които все още се използват по първоначалното си предназначение.

През 1798 г. с указ на император Павел I медицинското училище към болницата е преобразувано в Медико-хирургическа академия. Специално от страната на Виборг е построена сграда. Заниманията започват през 1800 г.; тук се обучават лекари, ветеринарни лекари и фармацевти.

Разгледайте отблизо сградата. В какъв архитектурен стил е построен? Обяснете мнението си.

През този период е замислено изграждането на Казанската катедрала на Невски проспект. Беше обявен конкурс за най-добър проект. През 1800 г. започва строителството на катедралата по проект на Андрей Никифорович Воронихин.

Павел I придава голямо значение на духовното образование; през 1797 г. манастирът "Света Троица Александър Невски" е преобразуван в Александро-Невска лавра, а семинарията към него - в Академия "Александър Невски".

10. Слайд 10

През 1798 г. Павел I, като император, приема титлата Велик магистър на малтийските рицари. И той дарява този дворец, построен по времето на Елизабет Петровна, по проект на Ф.-Б.Растрели за граф Воронцов, на руския клон на Малтийския орден.

Дворецът започва да се нарича "замъкът на малтийските рицари".

През 1798-1800г По заповед на Павел I на територията на имението на двореца са построени две църкви: православната църква и католическият параклис на Ордена на рицарите на Малта - Малтийският параклис.

Сградата на Малтийския параклис е издигната по проект на арх. Дж. Кваренги. Определете в какъв стил е построена тази сграда?

11. Слайд 11

При Павел I в града са издигнати 3 паметника, един от които е паметникът на Петър I. На паметника има надпис: „На прадядо – правнук (1800 г.)“. Защо?

Моделът на паметника е направен от скулптора К. Растрели по време на живота на Петър I. Отливането му обаче е завършено едва през 1745-1747 г. Но дори и тогава не е създадена, а едва през 1800г.

12. Слайд 12-13

„Победите на Румянцев“. Запомнете: „Забавно поле“ или „Болшой“, а по-късно „Царицинска поляна“. На поляната се провеждаха военни паради. По-късно се утвърждава името на площада – Марсово поле. Сега този паметник се намира на съвсем различно място, но при Павел I той се намираше тук.

13. Слайд 14

И паметникът, който го замени на А. В. Суворов в образа на бога на войната Марс, поръчан от император Павел на скулптора М. Козловски, но издигнат след смъртта на императора.

14. Слайд 15

Помислете за образа на Санкт Петербург, времето на Павел I.

Какво виждате на снимката? Кой е на снимката тук? как си облечен Където? Защо мислиш така?

Прочетете текста на учебника, параграф 2 и раздавателните материали. Работа в групи.

Запишете го в тетрадката си: Какво се промени в живота на жителите на града при Павел?

Обсъждане на резултатите от работата.

15. Заключение.

Павел I царува четири години и половина. Някои смятат, че с идването си на власт той изцяло е променил живота на града.(Учебник. Провери себе си, въпрос 6, стр. 191.) Какво мислиш? Дискусия.

Задачи за групова работа

1. „Големи промени настъпиха в живота на града с възкачването на император Павел I. Работата в институциите започна в 5-6 сутринта, но след 8 часа вечерта нито един жител не можеше да се появи на улици без специално разрешение.За разлика от майка си, император Павел не обичаше лукса.В града по време на неговото управление имаше само 7 френски магазина.Искайки да спре прекомерния лукс, който беше особено очевиден по време на балове, той, наред с други правила, издаде следното: изгасете светлините във всички частни къщи след 8 часа вечерта, не пътувайте по четири или шест (броят на конете, впрегнати заедно), някой нямаше право по ранг, дори регулира броя на ястия на вечеря в съответствие с ранга... Живеейки по график, Павел I регулира живота на двора и всичките си поданици: домашните вечери, представленията в театрите, баловете трябваше да започват в определен час и да приключват преди полунощ. най-важното: не трябва да има празно забавление, неоправдано безделие и прекомерна разкошност. Предишният свободен, понякога разпуснат живот в Петербург стана по-строг, по-ежедневен. Беше трудно да се свикне с новия ред на живот в Петербург, което предизвика недоволство и подигравки на придворните.

2. „За да може да се чуе гласът на слабите, потиснатите“, императорът подреди кутия в един от прозорците на Зимния дворец, където всеки, от сановници до обикновени хора, можеше да хвърля писма с молби за незабавна кралска защита или милост . Само царят имаше ключа от стаята, където се намираше кутията, и той лично извади и прочете молбите, без да остави нито един въпрос неразрешен."

3. „През 1797 г. Павел I създава депо за карти, където за първи път са изготвени атласите на Санкт Петербург, които дават ярка картина на Санкт Петербург, неговата география и развитие от края на 18 век. Павел се интересува много от топографски точни изображения на Санкт Петербург и околностите.

4. Охранителни боксове и бариери

"Според спомените на съвременници, първото нещо, което се помни в Санкт Петербург по времето на Павел I, са раираните кутии и бариери. Преди всичко те са поставени на аванпостове, за да контролират влизането и излизането от града. жители и гости, както и вноса и износа на стоки. Тази мярка беше необходима за събиране на данъци, от една страна, и от друга, за да се предотврати всякаква контрабанда от революционна Франция. Борбата с революционната зараза също включваше заповедите на императора по отношение на облеклото и модата: забрана за носене на фракове и кръгли шапки, желанието да се обличат всички в униформа... Раирани кабини и бариери се появиха в столицата благодарение на страстта на Павел Първи към „пруския ред“. черно-бели ивици караулни, които стояха в цяла Прусия и Австрия, направиха голямо впечатление на Царевич по време на пътуването му до Европа. Играчките раирани колиби дори стояха в детските стаи на кралското семейство. всяко кръстовище на града. Кабините бяха оборудвани с кръгъл отвор за наблюдение."

5. „На 25 септември 1800 г. беше издаден указ относно театралната тема: „Негово императорско величество благоволи да види с изключително възмущение по време на последното ... представление, че някои от бившите зрители, противно на дадените по-рано заповеди по този въпрос , си позволяваха да пляскат с ръце, когато на Негово Величество не му беше приятно да изрази одобрението си, и напротив, те се въздържаха да пляскат, когато Негово Величество с примера си показа желание да одобри играта на актьорите.“ В същото време време беше уредено мъмрене за придворните дами, които "не поддържат вид на скромност и приличие в дрехите си, подобаващи на техния ранг и състояние" (А. М. Песков. Павел I)

6. "По време на Павел I луксозният дворец Таврида, подарък от Екатерина на Григорий Потьомкин, всъщност беше разграбен и превърнат в казарма, конюшня и грандиозна войнишка тоалетна. Ценностите бяха изнесени от сградата. Така инкрустиран паркет са използвани при изграждането на замъка Михайловски.През 1799 г. е обявен указ за прехвърлянето на двореца на Лейбгвардейския кавалерийски полк „за казарми и отсега нататък дворецът да се нарича Замъкът и да се установи длъжността комендант на замъка." Един от съвременниците на Пол си спомня, „в Катрин Хол и близо до него имаше „пясък, насипан на повече от инч височина, в „В конюшните, както и в други помещения, където бяха държани конете, имаше много тор и нечистота. В много стаи, на правилните места, имаше голяма нечистота."

Литература:

История и култура на Санкт Петербург, част 1 (От древността до края на 18 век), Л. К. Ермолаева, И. З. Захваткина, И. М. Лебедева, Н. Г. Шейко, Ю. А. Кораблина, СТ - Санкт Петербург, SMIO Press , 2011 г

Използвани интернет ресурси:

1. История на Санкт Петербург, най-добрите статии за историята на Санкт Петербург.

Петербург в края на 18 век

http://www.gopiter.ru/piter/helpinfo/history/piter_18/

2. Петербург при Павел I

http://history-gatchina.ru/paul/manege/spb.htm

3. Санкт Петербург