Dialogas prozos grožinėje literatūroje. Dialogas prozos grožinės literatūros kūrinyje Dialogas iš rusų rašytojo kūrinio

Bene ryškiausiai autoriaus intencija išreiškiama dialoge. Dialogo vaidmuo rusiškame XIX amžiaus romane nėra pakankamai ištirtas autoriaus požiūrio identifikavimo formos ir priemonės dialoge beveik netraukia tyrinėtojų dėmesio. Įdomiausi teoriniai klausimai buvo nagrinėjami V. V. Vinogradovo darbuose - „Apie grožinę prozą“ (1930), „Apie grožinės literatūros kalbą“ (1959), „Stilistika.

Dialogą Puškino prozoje vienu metu nagrinėjo V. V. Vinogradovas. Pastaraisiais metais V. V. Odincovas studijavo „Belkino pasakų“ dialogus. Romane „Kapitono dukra“ nėra specialaus dialogo. Štai kodėl būtina pasilikti ties šia tema – tačiau daugiausia siekiant nustatyti autoriaus poziciją dialoge.

Dialogas yra organiška pasakojimo dalis, su juo susijęs ir kartu jame užima ypatingą vietą. Ši vieta ne visada buvo ta pati – dialogas kaip meninės prozos elementas vystėsi istoriškai. Vystymasis vyko pagal savo sudėtingumą, didinant jo vaidmenį plėtojant ir atskleidžiant viso meno kūrinio ideologinį turinį ir konfliktus.

Dialogas prozos kūrinyje turi daug funkcijų, kurios susiformavo ir istoriškai. Jis gali pasitarnauti vien informaciniais tikslais – išsiaiškinti herojaus praeitį, įvykių, apie kuriuos pasakojama istorija, foną, charakterizuoti veikėjus ir pan. Dialogas gali prisidėti prie siužeto raidos, kurti ir atskleisti paslaptis. ir herojų santykių sudėtingumą. Dialogas, kylantis tiesiogiai iš pasakojimo, pradiniame etape įgavo pačias paprasčiausias formas: pasikeitimas pastabomis, klausimais ir atsakymais, savęs charakteristikomis, pasakojimu apie įvykius, pertraukiamas kito dialogo dalyvio replikų-klausimų ir kt.

Prozos meninis tobulėjimas ryškiausiai pasireiškė dialogo komplikavimu ir tobulėjimu. Aukščiausią lygį jis pasiekė realistinėje prozoje. Taigi Puškinas tampa naujo dialogo raidos etapo pradžia. Realistinis žmogaus charakteris yra sudėtinga individualybė, žmogus, turintis savo savimonę. Jos santykiai su kitais asmenimis nėra neutralūs. Siužeto vingiai dažnai įveda ją į prieštaringus santykius su kitais žmonėmis. Susiformuoja naujas to tipas – dialogas-argumentas, idėjų susidūrimas. Būtent tokiame dialoge iki galo atsiskleidė personažas, atsiskleidė veikėjų įsitikinimai, tikslai, siekiai. Dialogas pradėjo reikšti pagrindinę ideologinę kūrinio prasmę.

Dialogo struktūros komplikavimas ir praturtinimas naujomis funkcijomis neleido atsisakyti ankstesnių, nors ir primityvių formų – jos ir toliau buvo naudojamos ir atlieka savo vaidmenį kūrinyje (informacijos turinys, charakterizavimo priemonė ir kt.). . Taip buvo sukurta tam tikra dialogų hierarchija. Centrinę, pirmaujančią vietą pradėjo užimti dialogas-disputas, dialogas, kuriame susidūrė dvi tiesos ir du įsitikinimai. Būtent šiuose dialoguose ir pasireiškė autoriaus pozicija. Puškino prozos dialogas pasiekė visišką plėtrą – jo struktūros ir autoriaus ketinimo atskleidimo formos komplikaciją – „Pikų karalienėje“ ir „Kapitono dukroje“.

Kartu reikia atsižvelgti į tai, kad dialogą, kaip ir patį kūrinio turinį – jo siužetą, ideologinę koncepciją, veikėjus, galiausiai lemia pati tikrovė, jos prieštaravimai, konfliktai, o tai yra realizmas. kuri meniškai tyrinėja ir įkūnija visą viduje susietą estetinių priemonių sistemą. Romane „Kapitono dukra“ tai pasireiškia ypač aiškiai.

M. Bachtinas jį matė, tyrinėjo ir aprašė iš Dostojevskio. Tačiau pirmą kartą jį sukūrė Puškinas „Pikų karalienėje“. Išraiškos kupinas Hermanno dialogas su grafiene, virtęs monologu (į visus įniršusius Hermanno klausimus ir prašymus grafienė atsako tyla), yra veiksmas, beprotiškas, beveik kliedesinis veiksmas, kuris pirmą kartą mums parodo Hermaną. koks jis yra iš tikrųjų. Žinoma, kaip aukštai Dostojevskis vertino ir kaip giliai suprato šią Puškino istoriją.

Tai, kas buvo atskleista „Pikų karalienėje“, buvo išplėtota „Kapitono dukteryje“, o labiausiai atsiskleidė Grinevo ir Pugačiovo dialoguose. Grinevo atsisakymas pripažinti Pugačiovą suverenu nustebino maištininkus. Susidarė situacija, kai reikėjo imtis veiksmų: „Pugačiovas greitai pažiūrėjo į mane. „Taigi jūs netikite, - pasakė jis, - kad aš buvau caras Petras Fiodorovičius? Na gerai. Ar nesiseka drąsiems? Ar senais laikais ne karaliavo Griška Otrepievas? Galvok apie mane, ką nori, bet neatsilik nuo manęs. Kuo tau rūpi kiti dalykai? Kas nėra kunigas, tas yra tėvas“.

Pugačiovo psichinės būsenos sudėtingumas, jo gebėjimas greitai įvertinti esamą situaciją ir nedelsiant priimti sprendimą yra puikūs ir puškiniški, tiksliai ir glaustai perteikti šnekamuoju posakiu - „Na, gerai“. Jis drąsiai atsisako vaidinti suvereną ir pokalbį perkelia į kitą, rimtą – istorinį – lygmenį. Atsivėrė naujas Pugačiovas – savo veiksmus pateisinantis istorijos filosofija, rusų apsimetinėjimo filosofija. Jis įvardija tik Grišką Otrepjevą, bet tai didžiulio reiškinio požymis. Rusijoje buvo daug apsišaukėlių. Juk Piotro Fedorovičiaus žaidimą lėmė Rusijos politinė istorija. Jis buvo nužudytas, o nužudytojo našlė neteisėtai atsisėdo į sostą, o pagal įstatymą turėjo karaliauti įpėdinis, Petro III sūnus Paulius. Tiesą sakant, Jekaterina II buvo apsimetėlė. To negalima pasakyti, tačiau Pugačiovo istorijos filosofijoje ir jo troškime „pakeisti“ Piotrą Fedorovičių šis politinis reiškinys yra. Grinevo priesaika Jekaterinai II šios filosofijos šviesoje yra fikcija!

Pugačiovo istorijos filosofija apima ir aukštą žmogaus vertinimą („Ar nesiseka drąsiems?“). Jis pats mums atrodo toks „drąsus“ žmogus. Drąsuolis, jo supratimu, yra laisvas žmogus, svetimas vergiškam paklusnumui, maištininkas, niekinantis nuolankumą ir mirties baimę, išmanantis kaip. drąsiai eik savo tikslo link.

Dialogas prozos grožinėje literatūroje

Kiti esė šia tema:

Tema. įgūdžių dirbti su meno kūrinio tekstu ugdymas. Tikslai: formuoti ir ugdyti gebėjimą analizuoti literatūrinį tekstą; nustatyti autoriaus poziciją...
Rameau sūnėnas (D. Diderot pasakojimas-dialogas) „Ramo sūnėnas“ („Le Neveu de Rameau“, 1762-1779, išleistas anglų k. 1805 m., prancūzų k.).
Skyrybos ženklai sakiniuose su tiesiogine ir netiesiogine kalba, dialogo metu Tikslai: išmokyti atskirti tiesioginę, netiesioginę kalbą ir dialogą; forma...
Erodo ir Mirties dialogas gana intensyvus – tai savotiška dviejų antidvasinių jėgų akistata, kurioje kiekviena iš jėgų...
Charakteris yra opiausia problema tiek poetiniame, tiek proziniame literatūros pasaulyje. Literatūrinio herojaus charakteris yra tam tikras...
Puškino realizme istorizmas derinamas su giliu socialinių skirtumų vaidmens supratimu. Istorizmas yra kategorija, kurioje yra tam tikra metodinė...
Šestovas tvirtino, kad nėra ir negali būti išsamios Čechovo biografijos: biografijos mums pasako viską, išskyrus tai, ką mes...
Viktoras Hugo visą gyvenimą patvirtina savo ištikimybę savo įsitikinimui. Tai privertė jį palikti Prancūziją 1851 m. 1859 metais...
Kaip ir visi romantikai, lyrinei temai sustiprinti pasitelkė archajiško epo stereotipus: už tų stereotipų visada slypi aukso amžius...
Kieme auga tuopa. Kada ir kas jį pasodino? Nežinoma. Tai kaip medis, bet jis taip pat turi savo gyvenimą, savo interesus,...
Romano „Rožės vardas“ autorius Umberto Eco – žymus italų mokslininkas ir publicistas. Umberto Eco daug jėgų skyrė meno klausimams nagrinėti...
Neseniai lankiausi parodoje meno muziejuje. Iš karto pasakysiu, kad paroda nebuvo visiškai įprasta. Nemačiau gražių peizažų...
Medetkos. Medetkos (tai populiarus pavadinimas, o mokslinis pavadinimas yra medetka) yra vienmetis žolinis augalas, 30-40 cm aukščio, trumpo tankaus brendimo...
Vienuoliktame romano „Mirusios sielos“ skyriuje autorius supažindina mus su herojaus biografija. Tokia neįprasta knygos struktūra turėjo savo priežasčių. Pati...

Nepertraukiamas dialogas neturėtų būti per ilgas, kitaip sulėtėja darbo dinamika. Veikėjų pokalbis reiškia tikrą laiko slinkimą, o apskritai siužetas vystosi daug greičiau. Jei vis tiek reikia ilgo dialogo, jį reikia atskiesti - pavyzdžiui, aprašant herojaus veiksmus, emocijas ir pan.

Nešiukšlinkite dialogą frazėmis, kurios nesuteikia naudingos informacijos.

Merginos atsisveikino:
- Iki pasimatymo!
- Geriausi linkėjimai!
- Man buvo labai malonu tave matyti!
- Ateik pas mus!
- Būtinai ateisime. Mums labai patiko jūsų viešnagė paskutinį kartą.
- Na, tikrai, neverta. Na, tada atsisveikink!

Galima būtų apsiriboti viena fraze: „Merginos atsisveikino“.

Panaši problema yra tos pačios minties kartojimas:

Ar tikrai ji taip pasakė: eik šalin?
- Taip tiksliai.
- Aš negaliu patikėti.
- Prisiekiu! Daviau tau viską žodis po žodžio. Taigi ji pasakė: eik šalin.
- Netikiu. Jūs tikriausiai kažką sumaišėte.

Žinoma, gali būti šios taisyklės išimčių, tačiau vis tiek reikia atsiminti, kad tuščias dialogas yra nuobodus, o skaitytojas pasigenda nuobodžių dalykų.

Nenatūralumas

Dialogas turėtų skambėti natūraliai. Pokalbyje neturėtumėte naudoti sudėtingų penkių eilučių sakinių ar posakių, kurie nėra naudojami tikroje kalboje.

Būtina reguliariai laistyti daigus, nes kitaip jie neturės iš kur gauti drėgmės, kuri taip reikalinga jų mitybai ir visapusiškam vystymuisi.

Taip sakyti negalima. Geriau perfrazuoti sakinį:

Nepamirškite daigų palaistyti, kitaip jie išdžius.

Šios taisyklės išimtis: herojus sąmoningai bando kalbėti kaip knyga, ir aišku, kad tai ne stilistinė klaida, o autoriaus sumanymas.

Pasenę posakiai

Tūkstantis velnių! - sušuko biuro vadovas, išjungdamas kompiuterį. - O, aš būsiu prakeiktas, jei neatkeršysiu šiems niekšams!

Norėdami patikrinti, ar dialogas skamba natūraliai, perskaitykite jį garsiai. Papildomi žodžiai sužeis ausį.

Dialogo neatitikimas veikėjų situacijai ar charakteriui

Naujokų romanuose dažnai pasitaiko scenų, kuriose piktadariai mūšio įkarštyje kalbasi su herojais apie Gėrį ir Blogį – ilgais sakiniais su prieveiksminėmis frazėmis.

Jei manote, kad tai normalu, pabandykite penkias minutes daužyti pagalvę perpasakodami istoriją apie Koloboką.

Ar gavote ką nors nuoseklaus? Nusiimdamas skrybėlę.

Bėgikas iš karto po maratono negali duoti ilgų interviu, ugniagesys degančiame pastate nepaklaus: „Prašau, Vasilij Ivanovičiau, duok man gaisrinę žarną!

Overkill su priskyrimu

Ivanas pažvelgė į Mašos veidą.
„Koks tu puikus vaikinas“, – pasakė jis.
„Jei ne tu, man nebūtų pavykę“, – atsakė ji.
„Nagi, neverta“, – pasakė Ivanas.

Pašaliname „jis pasakė“, „ji atsakė“, „Ivanas pasakė“ - ir prasmė neprarandama. Skaitytojui visiškai aišku, kas ką pasakė.

Papildomi prieveiksmiai ir kiti patikslinimai

Tai nesąžininga! - verkdama verkė mergina.

Šiuo atveju prieveiksmis dubliuoja veiksmažodžio reikšmę. Žodžio „verktelėjo“ visiškai pakanka.

Antspaudai atrodo dar blogiau.

Dabar aš susitvarkysiu su tavimi! - grėsmingai nusišypsojo Imperatorius.
- Prašau tavęs, paleisk mane! - - sušuko širdį draskantis mergina glostydama rankas.

To paties tipo priskyrimas

„Nepamiršk nusipirkti sušių“, – sakė močiutė, skaičiuodama jai pinigus.
- Ir aš išgersiu šokolado! - iš už durų pasakė tėtis.

Neturėtumėte kartoti tų pačių atributinių veiksmažodžių vėl ir vėl, kitaip skaitytojo dėmesys bus nukreiptas į šiuos žodžius. Jei jums sunku pasirinkti atributinį veiksmažodį, įterpkite frazę, kuri apibūdins herojaus veiksmą, o tada jo repliką.

„Aš nuėjau į parduotuvę“, - sakė Masha.
Močiutė jai suskaičiavo pinigus.
– Nepamirškite įsigyti džiovyklių.
- Ir aš išgersiu šokolado! - iš už durų pasigirdo tėčio balsas.

Kalbėjimo veiksmažodžiai ir spartieji klavišai

Jei įmanoma, stenkitės nepateikti veikėjų eilučių pernelyg daug aiškių atributinių veiksmažodžių. Emocijas turi perteikti scenos esmė, o ne priklijuotos etiketės.

Tokių „steroidų pumpuojamų“ atributinių veiksmažodžių pavyzdį pateikia Stephenas Kingas vadove „Kaip rašyti knygas“:

Numesk ginklą, Uttersonai! - sumurmėjo Džekilas.

Pabučiuok mane, pabučiuok mane! - sušnibždėjo Shayna.

Tu mane erzini! - Bilas atsitraukė.

Taip pat nereikėtų nuolat priminti skaitytojui: šis veikėjas yra niekšas, o šis – gražuolis princas. Kai niekšai „linksmai šypsosi“, o princai „paniekinamai kilsteli antakius“ – tai tikras ženklas, kad autorius rašė „įžūliai nepaisydamas sveiko proto“. Herojus turi būti charakterizuojamas jo žodžiais ir veiksmais.

Ilgas trumpų sakinių dialogas

Kur tu eini?
– Į kaimą.
- Ir kas ten yra?
- Nieko.
- Kam?
- Pavargau nuo to.
- Kodėl?
- Tu nesuprasi.

Toks dialogas išjungia vaizduotės mąstymą. Skaitytojas pradeda matyti ne mentalinį vaizdą, o raides. Jei siužetui būtinai būtinas vienaskiemeninis apsikeitimas žodžiais, tai jį reikia atskiesti aprašymais.

Akcentas ir kalbos iškraipymas

Turite būti labai atsargūs perkeldami akcentus ir kalbos iškraipymus. Jei skaitytojui nors akimirkai gali būti sunku skaityti tokias frazes, kaip „evoliucija juokinga“, geriau tiesiog paminėti, kad herojus burzgia.

Vardo naudojimas dialoge

Sveiki, Maša!
- Labas, Petya! Man labai malonu tave matyti!

Kas blogai? Pokalbio metu retai šaukiame žmones vardais, ypač jei niekas nėra šalia. Todėl šis dialogas skamba klaidingai.

Perpasakoti kitų žmonių žodžius

Susipažinau su Maša. Ji pasakė: „Petya, kodėl neatvykus manęs aplankyti? - Nes neturiu laiko, - atsakiau.

Stenkitės vengti tiesioginės kalbos tiesiogine kalba arba perteikti kitų žmonių žodžius taip, kaip jie skamba kasdieniame pokalbyje.

Šiandien susipažinau su Maša. Ji paklausė, kur aš dingau, o aš melavau, kad neturiu laiko.

Perpasakoti tai, ką veikėjai jau žino

Žinote, prieš porą metų orkai užpuolė mūsų šiaurines sienas ir sudegino penkis miestus. Ir tada karalius Žygimantas Penkioliktasis paskyrė tris šimtus tūkstančių karių kovos drakonams...
– Taip, šis mūšis ne veltui buvo įtrauktas į kronikas. Prisiminkite, kaip jie užfiksavo stebuklingą visažinio akmenį?
– Žinoma, prisimenu.

Neteisingas svetimų posakių vartojimas

Užsieniečiai naujokų romanuose dažnai kalba savo gimtąja kalba su laukinėmis klaidomis. Jei nesate tikri, kaip parašyti frazę, pasitarkite su profesionaliu vertėju arba kalbančiu gimtąja kalba.

Per daug slengo ir nešvankybių

Jei jūsų herojus „kalba“ tik apie plaukų džiovintuvą, skaitytojas gali jo „nesugauti“.

Literatūroje keiktis leidžiama tik mažomis dozėmis ir tik tinkamai. Išimtis yra „avangardiniai“ romanai, išleisti 500 egzempliorių tiražu.

Prisimename, kad niekas mūsų nesmerks už keiksmažodžių nebuvimą, tačiau skaitytojus suklaidinti dėl nešvankybių gausos visai įmanoma.

Kokias savybes turėtų turėti gerai parašytas dialogas?

1. Jis turi būti absoliučiai būtinas, tai yra, be jo neįmanoma išvystyti siužeto ar atskleisti konkretaus personažo asmenybės. Pavyzdys – Čičikovo ir Nozdriovo pokalbis (N. Gogolis. „Mirusios sielos“).

2. Kiekvienas iš herojų turi kalbėti savo kalba. Jam reikia duoti mėgstamus žodžius, iš anksto apgalvoti, kaip jis konstruos frazes, koks jo žodynas, koks jo raštingumo lygis ir pan. Ši technika leis ne tik perteikti siužetui reikalingą informaciją, bet ir sukurti patikimą vaizdą.

Nimfa, pasodink ją į sūpynes, ar ji tikrai duoda prekes? - miglotai pasakė laidotojas. – Kaip ji gali patenkinti pirkėją? Karstas - reikia daug medienos...
- Ką? - paklausė Ipolitas Matvejevičius.

Taip, čia „Nimfa“... Trys jų šeimos gyvena iš vieno pirklio. Jau ir jų medžiaga ne ta, ir apdaila prastesnė, ir šepetėlis skystas, įstato į sūpynes. Ir aš esu sena įmonė. Įkurta tūkstantis devyni šimtai septyni. Mano karstas agurkas, rinktinis, mėgėjiškas...

I. Ilfas ir E. Petrovas. "Dvylika kėdžių"

Reikia atsiminti, kad herojai negali elgtis su visais vienodai ir vienodai kalbėti tiek su karaliene, tiek su ilgamečiu.

3. Herojai neturėtų kalbėti vakuume. Sukurkite aplink juos gyvą pasaulį – su kvapais, garsais, baldais, oru, apšvietimu ir kt.

Birželio pabaigos vakaras. Samovaras dar nenuimtas nuo stalo terasoje. Uogas uogienei nulupa šeimininkė. Jos vyro draugas, atvykęs kelioms dienoms pasisvečiuoti į vasarnamį, rūko ir žiūri į jos dailias apvalias rankas, nuogas iki alkūnių. (Senovės rusų ikonų žinovas ir kolekcionierius, elegantiškas ir sauso ūgio vyriškis mažais kirptais ūsais, žvalaus žvilgsnio, apsirengęs tarsi tenisui.) Pažiūri ir sako:

Kuma, ar galiu pabučiuoti tau ranką? Negaliu ramiai žiūrėti.

Rankos permirkusios sultyse, pasiūlo blizgančią alkūnę.

Lengvai paliesdamas lūpas, jis neryžtingai sako:
- Kuma...
- Ką, krikštatėvi?
- Žinote, kokia yra istorija: vieno žmogaus širdis paliko rankas, o jis mintyse pasakė: atsisveikink!
– Kaip ši širdis paliko jūsų rankas?
- Tai iš Saadi, krikštatėvi. Buvo toks persų poetas.

I. Buninas. "Kuma"

4. Leiskite veikėjams ne tik kalbėti, bet ir gestikuliuoti, judėti, grimasuoti ir pan.

O ne ne ne! - sušuko menininkas, - ar jie tikrai manė, kad tai tikri popieriukai? Nemanau, kad jie tai padarė sąmoningai.
Barmenas kažkaip niūriai ir liūdnai apsidairė, bet nieko nesakė.
- Ar jie sukčiai? - susirūpinęs svečio klausė magas, - ar tikrai tarp maskvėnų yra sukčių?
Atsakydamas barmenas taip karčiai nusišypsojo, kad dingo visos abejonės: taip, tarp maskvėnų yra sukčių.

M. Bulgakovas. "Meistras ir Margarita"

5. Įsitikinkite, kad veikėjų kalba atitinka vietą, laiką, nuotaiką ir individualias veikėjų savybes. Jei žmogus atsibunda su pagiriomis, vargu ar jis galės juokauti su merginomis; Jei kalinys nukristų ant medkirčio kalinio kojos, jis nesušuktų: „O, kaip skaudu!

6. Dialogų sakinių trukmė turi būti koreliuojama su įvykių raidos greičiu. Krizinėse situacijose žmogus kalba trumpai; namuose prie židinio jis gali sau leisti gėlėtas frazes ir poetinius palyginimus.

„Kalbantis žmogus“ pasireiškia dialoginėje ir monologinėje kalboje. Dialogai(nuo kita-gr. dialogos – pokalbis, pokalbis) ir monologai(nuo kita -gr. monos – vienas ir logos – žodis, kalba) sudaro konkretiausią verbalinių ir meninių vaizdinių grandį 3 . Jie yra savotiška jungiamoji grandis tarp kūrinio pasaulio ir jo kalbos audinio. Laikomi elgesio aktais ir veikėjo minčių, jausmų ir valios židiniu, jie priklauso objektyviam kūrinio sluoksniui; paimti iš verbalinio audinio pusės, jie sudaro meninės kalbos fenomeną.

Dialogai ir monologai turi bendrą savybę. Tai kalbos dariniai, atskleidžiantys ir pabrėžiantys savo subjektyvią priklausomybę, savo „autorystę“ (individualią ir kolektyvinę), vienaip ar kitaip intonuotos, fiksuojančios žmogų. balsas, kuris išskiria juos nuo dokumentų, instrukcijų, mokslinių formulių ir kitų emociškai neutralių, beveidžių kalbos vienetų. Dialogas susideda iš skirtingų asmenų (dažniausiai dviejų) pasisakymų ir vyksta abipusis žmonių bendravimas. Čia bendravimo dalyviai nuolat keičiasi vaidmenimis, kurį laiką (labai trumpai) tampa arba kalbėtojais (t.y. aktyviais), arba klausytojais (t.y. pasyviais). Dialogo situacijoje atskiri pasisakymai atsiranda akimirksniu 4 . Kiekviena paskesnė kopija priklauso nuo ankstesnės ir yra atsakas į ją. Dialogą, kaip taisyklė, vykdo lakoniškų pareiškimų grandinė, vadinama kopijos.

Dialogai gali būti rituališkai griežti ir pagrįsti etiketu. Keitimasis apeiginėmis pastabomis (kurios linkusios plėstis, tampa tarsi monologais) būdingos istoriškai ankstyvoms visuomenėms ir tradiciniams folkloro bei literatūros žanrams. Tačiau pati išsamiausia ir ryškiausia dialoginė kalbos forma pasireiškia atsipalaidavusio kontakto atmosferoje tarp kelių žmonių, kurie jaučiasi lygūs vienas kitam. Kaip ne kartą pastebėjo kalbininkai, dialoginė kalba yra istoriškai pirminė monologo atžvilgiu ir yra tam tikras kalbos veiklos centras.

Iš čia ir atsakingas dialogų vaidmuo grožinėje literatūroje. Dramos kūriniuose jie neabejotinai dominuoja epiniuose (naratyviniuose) kūriniuose, taip pat labai reikšmingi ir kartais užima didžiąją dalį teksto. Personažų santykiai už dialogų ribų negali būti atskleisti kaip nors konkrečiai ar ryškiai.

Monologas taip pat yra giliai įsišaknijęs gyvenime, taigi ir literatūroje. Tai išsamus, ilgas teiginys, žymintis vieno iš bendravimo dalyvių aktyvumą arba neįtraukiamas į tarpasmeninį bendravimą. Monologai yra atskirti atsivertęs ir nuošalus 8 . Pirmieji yra įtraukti į žmonių bendravimą, bet skirtingai nei dialogai. Kreipiami monologai daro tam tikrą poveikį adresatui, tačiau jokiu būdu nereikalauja iš jo greito, momentinio žodinio atsakymo. Čia vienas iš bendravimo dalyvių yra aktyvus (veikia kaip nuolatinis kalbėtojas), visi kiti yra pasyvūs (lieka klausytojais). Šiuo atveju kreipiamo monologo adresatu gali būti pavienis asmuo arba neribotas žmonių skaičius (vieši politinių veikėjų, pamokslininkų, teismo ir mitingo pranešėjų, lektorių pasisakymai). Adresuojami monologai (priešingai nei dialogo eilutės) yra neriboti apimtimi, paprastai jie yra iš anksto apgalvoti ir aiškiai struktūrizuoti. Juos galima atgaminti pakartotinai (visiškai išsaugant prasmę), įvairiose gyvenimo situacijose. Jiems vienodai priimtinos ir palankios tiek žodinės, tiek rašytinės kalbos formos. pavieniai monologai yra teiginiai, kuriuos žmogus išsako vienas (tiesiogine prasme) arba psichologiškai izoliuotas nuo kitų. Tai dienoraščio įrašai, kurie nėra skirti skaitytojui, taip pat „kalbėjimas“ už save: arba garsiai, arba, kas pastebima daug dažniau, „sau“. Vieniši monologai yra neatsiejama žmogaus gyvenimo dalis. Pasak šiuolaikinio mokslininko, „mąstyti pirmiausia reiškia kalbėtis su savimi“.

Monologinė kalba yra neatsiejama literatūros kūrinių dalis. Teiginys lyrinėje poezijoje yra lyrinio herojaus monologas nuo pradžios iki pabaigos. Epinį kūrinį organizuoja pasakotojui-pasakotojui priklausantis monologas, prie kurio „prisijungia“ vaizduojamų asmenų dialogai. „Monologinis sluoksnis“ reikšmingas ir epinio bei dramos žanrų veikėjų kalboje. Tai apima vidinę kalbą savo specifiškumu, kuris yra gana prieinamas pasakojimams ir romanams (prisiminkime L. N. Tolstojaus ir F. M. Dostojevskio herojus), ir konvencines „pastabas į šoną“ pjesėse.

Literatūros kūrinys pagrįstai gali būti apibūdinamas kaip autoriaus monologas, skirtas skaitytojui. Šis monologas iš esmės skiriasi nuo oratorinių kalbų, publicistinių straipsnių, esė ir filosofinių traktatų, kuriuose neabejotinai ir būtinai dominuoja tiesioginis autoriaus žodis. Jis yra savotiškas supraverbalinis ugdymas yra tarsi „supermonologas“, kurio komponentai – vaizduojamų asmenų dialogai ir monologai.

Prašau susisiekti
dėmesys detalėms. Dabar noriu pakalbėti apie ypatingas detales
man atrodo, turėtų būti vertinami patys. Tai smulkmenos, smulkmenos,
liudijantys paprastus žmogiškus jausmus, apie žmogiškumą. Jie gali
būti be žmonių – peizaže, gyvūnų gyvenime, bet dažniausiai santykiuose tarp
žmonių.

Senosios rusų piktogramos yra labai „kanoniškos“. Tai
tradicinis menas. Ir tuo vertingiau yra viskas, kas nukrypsta nuo kanoniškumo,
kuri išskleidžia žmogišką menininko požiūrį į tai, ką jis vaizduoja. Vienoje piktogramoje
„Kristaus gimimas“, kur veiksmas vyksta gyvūnų oloje, vaizduoja
maža avelė, kuri laižo kitos didesnės avies kaklą. Gal šitą
dukra glosto mamą? Šios detalės visiškai nenumatyta griežtai
ikonografiniai „gimimo“ kompozicijos standartai, todėl atrodo ypač
liesdamas. Tarp pačių „oficialių“ – staiga tokia miela detalė...

XVII amžiuje Maskvos bažnyčios freskos
Taip, Nikitnikas netikėtai tarp trafaretinio kraštovaizdžio parodo jauną beržą
toks „rusiškas“, jaudina, kad iškart patiki, kad menininkas mokėjo vertinti
Rusijos gamta. Išsaugoti Rilos vienuolių autobiografiniai kūriniai
vienuolynas Bulgarijoje. Viena iš tokių XIX amžiaus autobiografijų pasakoja apie gyvenimą
vienuolis, rinkęs aukas vienuolynui. Ir jis išgyveno labai blogus laikus
nuostatas: kartais prieš jį uždarydavo namų duris, neleisdavo nakvoti,
dažnai neturėdavo ką valgyti (iš vienuolynui paaukotų pinigų nieko sau nedovanodavo
nepaėmė) ir tt Ir taip jis vienoje vietoje savo užrašuose sušunka: „O, vienuolynas
Mano vienuolyne, kaip šilta ir jauku! Šio vienuolio istorija baigiasi
trafaretinis prakeiksmas visiems, kurie gadina knygą, iškraipo tekstą ir pan. Bet
toliau jis rašo: „Jei aš tai rašau, tai negalvok apie mane blogai, kad aš blogas ir
blogai!" Ar tai neliečia? Atkreipkite dėmesį, kad šie „prakeikimai“
aplaidžiam skaitytojui ir nedėmesingam kopijuotojui buvo įprastas trafaretas, todėl
Daugelis rankraščių ėjo į pabaigą.

Buvo manoma, kad senovės Rusijoje
neva menkai suprato gamtos grožį. Ši nuomonė buvo pagrįsta tuo, kad
Senuosiuose rusų darbuose retai būna detalių gamtos aprašymų, nėra peizažų,
kurios yra naujojoje literatūroje. Bet štai ką XVI amžiuje rašo metropolitas Danielius:
„O jei nori atsivėsinti (tai yra pailsėti nuo darbų. – D.L.) – eik į
prie savo šventyklos slenksčio (tavo namo - D.L.), ir pamatysite dangų, saulę, mėnulį,
žvaigždės, debesys, ohvi aukščiausia, ohvi žemiausia ir juose atsivėsinkite.

Neteikiu pavyzdžių iš darbų
žinomas, pripažintas itin menišku. Kiek tokių liečiančių
Žmogiškieji epizodai filme „Karas ir taika“, ypač viskas, kas su tuo susiję
Rostovų šeimoje arba Puškino „Kapitono dukteryje“ ir bet kuriame meniniame
dirbti. Argi ne jiems mes mėgstame Dikensą, Turgenevo „Medžiotojo užrašus“,
nuostabioji Fiodoro Abramovo „Žolė ir skruzdėlė“ arba Bulgakovo „Meistras ir Margarita“.
Žmonija visada buvo vienas svarbiausių literatūros reiškinių – didysis ir
mažas. Verta ieškoti šių paprastų žmogiškų jausmų ir rūpesčių apraiškų. Jie
brangus. Ir jie yra ypač brangūs, kai juos randi susirašinėjime, in
prisiminimuose, dokumentuose. Pavyzdžiui, yra nemažai liudijančių dokumentų
apie tai, kaip paprasti valstiečiai vengė dalyvauti
kalėjimo statyba Pustozerske, kur Avvakumas turėjo būti kalinys. Ir šis
absoliučiai viskas, vieningai! Jie rodo, kad jų išsisukinėjimai yra beveik vaikiški
paprasti ir malonūs žmonės.