Kuidas on arusaamad ilust erinevatel ajastutel muutunud? Renessansiajastu naiseliku ilu standardid Tänapäeva iluideaal

Kuna renessanss põhines maailmakaubanduse arengul ja oli suurte geograafiliste avastuste alguseks, kiskus see inimese välja teisest maailmast, kuhu ta seni kuulus, ja tegi temast iseenese peremehe. Ostjana või müüjana sai igaüks tema jaoks väärtuslikuks huviobjektiks.

Renessanss kuulutas lõpuks välja sensuaalse inimese ideaaltüübi, kes suudab teisest soost paremini esile kutsuda armastust, pealegi rangelt loomalikus mõttes, seega tugevat seksuaaltunnet.

Selles mõttes sihikindel ilu võidutses ja pealegi ülimalt eredalt renessansiajal, kuna see oli revolutsiooniline ajastu. Pärast iidse maailma langemist tähistas ilu nüüd oma kõrgeimat võidukäiku. Meest peetakse täiuslikuks ehk ilusaks, kui tal on välja kujunenud tema seksuaalset aktiivsust iseloomustavad märgid: jõud ja energia. Naine kuulutatakse ilusaks, kui tema kehal on kõik omadused, mis on vajalikud tema kavandatud emaduse täitmiseks. Esiteks rinnad, toitev eluallikas. Mida renessanss edasi areneb, muutuvad rinnad üha olulisemaks. Vastupidiselt keskajale, kus eelistati kitsaste puusade ja sihvaka figuuriga naisi, eelistati nüüd laiu puusi, tugevat piha ja paksu tagumikku.

Naiste mood. XVI sajandil

Nad armastasid naistes kõveraid figuuri, mis ei sobinud kokku nunnu ja graatsiaga. Naine pidi olema Juno ja Veenus ühes isikus. Naist, kelle korssaaž aimab luksuslikku liha, hinnatakse üle kõige. Seetõttu uhkeldab neiu juba oma uhkete rindadega. Majesteetliku kehaehitusega naine väärib meie sügavaimat imetlust. Ta peab olema pikk ja muljetavaldav, tal peavad olema lopsakad kaunid rinnad, laiad puusad, tugevad tuharad, täidlased jalad ja käed, mis on "võimelised kägistama hiiglast". Need on Rubensi naised, kelle ta lõi surematuks eluks kolme Graatsia kehastuses. Selliste naiste üle mõtisklemine pakub suurimat rõõmu, sest nende omamine tõotab mehele sügavaimat naudingut.

Kõige põhjalikumad, üksikasjalikumad ja arvukamad kirjeldused on pühendatud naiste ilule. Ja see on mõistetav. Mitte ainult seetõttu, et loominguline kalduvus on meeste tegevuse tulemus, on mehe loodud naiseliku ilu kujundused tavalisemad kui naise loodud meheliku ilu ideaalid, vaid peamiselt seetõttu, et mees on põhimõtteliselt agressiivne ja naine on passiivne põhimõte. Tõsi, naine otsib ka mehe armastust ja isegi kontsentreeritumal kujul kui mees otsib naise armastust, kuid ta ei tee seda kunagi selgelt ja selgelt, nagu mees. Seetõttu esitab mees oma nõudmised naise füüsilisele ilule kõige selgematesse ja täpsematesse kirjeldustesse. Kolmkümmend kuus voorust – teiste hinnangute kohaselt vaid kaheksateist, kakskümmend kolm või kakskümmend seitse – "peab naisel olema, kui ta tahab, et teda teataks kaunitarina ja et teda ihaldataks." Need üksikud kaunitarid on tähistatud kas kuju, värvi jne järgi. Et anda sellele ideaalile veelgi käegakatsutavamad, konkreetsemad piirjooned, osutasid nad tavaliselt teatud maade ja linnade naistele. Kölni põliselanikud on kuulsad oma kaunite käte poolest, Brabanti põliselanikud kauni selja poolest, prantslannad kaunilt kumerate kõhtude poolest, Viini naised lopsakate rindade poolest, Švaabimaa põliselanikud kaunite tagumiku poolest ja Baieri naised kaunite ilu poolest. naise keha intiimsed osad. Renessansiajastu inimesed ei tahtnud midagi unustada ja eristusid suurema täpsusega ning pealegi ei erista tõusvaid klasse kunagi silmakirjalik tagasihoidlikkus. Mõnikord ei piirdunud nad isegi nende andmetega, laskudes veelgi intiimsemasse kirjeldusse. Naisel, kes soovib, et teda tuntaks kaunitarina, ei pea olema ainult üks neist voorustest, vaid kõik koos.

Hollandi prostituudi kostüüm. XVII sajand

See ilukoodeks oli kõikjal riietatud poeetiliste aforismide vormis ja on meieni jõudnud mitmetes versioonides, mõnikord koos illustratsioonidega. Piisab, kui tuua üks näide.

Väga levinud pulmalaul loetleb "kauni tüdruku kolmkümmend viis voorust" järgmiselt: "Kolm olgu valged, kolm mustad, kolm punased, kolm pikad, kolm lühikesed, kolm paksud. , kolm peaksid olema suured, kolm peaksid olema väikesed, kolm - kitsad, kuid üldiselt peaks naine olema pikk ja hea kehaehitusega, pea nagu Praha põliselanikul, jalad nagu Reini elanikul, rind nagu pärg, kõht nagu prantslanna, selg nagu Brabanti põliselanik, käed nagu Kölni elanikul."

Kunagi pole maalikunstis rindade ilu kujutatud nii tulihingelise vaimustusega kui renessansiajal. Tema idealiseeritud pilt on üks ajastu ammendamatuid kunstilisi motiive. Tema jaoks on naise rinnad kõige hämmastavam iluime ja seetõttu joonistavad ja maalivad kunstnikud neid päevast päeva, et neid jäädvustada. Ükskõik, millist episoodi naise elust kunstnik kujutab, leiab ta alati võimaluse põimida tema rindade auks kuuldud hümni uus stroof.

Kuna mehes ja naises on nad alati näinud ainult sugu, siis seoses vanaduse põlgusega märkame mõlemas soos kirglikku soovi “uuesti nooremaks saada”, eriti naises, kuna tema õitseaeg on lühem. , ja vanaduse jäljed tulevad kiiremini ja selgemalt välja. See raskendas kohutavalt tema sotsiaalset positsiooni võitluses mehe pärast, kuna enamasti polnud tal muud võitlusvahendit kui ilus keha. See on tema peamine kapital, tema panus. Sellest ka tema kirglik soov võimalikult kaua nooreks jääda. Sellest arusaadavast melanhooliast kasvas suurel määral välja idee noorte purskkaevust, mis esindas 15. ja 16. sajandil. selline ühine motiiv.

Sabiini naiste vägistamine. Mehe ja naise ilu ideaal. Itaalia graveering. XVII sajand

Noore naise hommikutualett. XVI sajandil

On ütlematagi selge, et “teadus” kiirustas pakkuma kümneid abinõusid neile, kes tahtsid noorem välja näha. Šarlatanid, mustlased, vanamutid müüvad neid kergeusklikele inimestele tänavatel ja laatadel, osalt salaja, osalt avalikult. Seda teemat puudutatakse sageli ka Maslenitsa näidendites.

Mitte vähem silmatorkav tõend renessansi peamise sensuaalse tendentsi kasuks on suhtumine alastust.

On teada, et tol ajal käsitleti alastust kõigis riikides üsna lihtsalt. Isegi 16. sajandil. eelseisvaks uneks riietusid nad täiesti lahti ja magasid alasti. Ja pealegi mõlemast soost igas vanuses; Tavaliselt magasid mees, naine, lapsed ja teenijad ühises toas, mida polnud isegi vaheseintega eraldatud. See oli kombeks mitte ainult talupoegade ja alamkihtide, vaid ka kõrgemate burgerite ja aristokraatia seas. Neil ei olnud piinlik isegi külalise ees ja tavaliselt magas ta perega ühises magamistoas. Naine läheb ilma kleidita magama külalise juuresolekul, keda ta on elus esimest korda näinud. Tagasihoidlikkuse nõuded loeti täidetuks, kui ta tegi seda „puhtalt”. Kui külaline keeldus lahti riietumast, tekitas tema keeldumine hämmeldust. Kui kaua see komme kestis, on näha ühest 1587. aastast pärinevast dokumendist, kus see komme on hukka mõistetud, seega oli see endiselt olemas.

Ilusat keha ei pandud aga näitusele mitte ainult kunsti idealiseerimise ja liialdamise, objektide reaalsuse maailmast kõrgemale tõstmise, ei, selles osas jõuti palju kaugemale, uhkeldades julgelt oma alastusega kogu maailma ees - tänaval. , kus seda ümbritsesid ja tundsid kümnete tuhandete uudishimulike silmad. Oli komme kohtuda linna külastava printsiga täiesti alasti kaunite naistega linnamüüride ees. Ajalugu on registreerinud mitmeid selliseid kohtumisi: näiteks Louis XI sisenemine Pariisi aastal 1461, Karl Julge Lille'i 1468, Karl V Antwerpeni aastal 1520. Viimase sündmuse kohta on meil täpsemat teavet tänu Dürerile, kes kohal viibis tunnistas, et vaatas alasti kaunitare erilise huviga.

Louis XI sisenemise kohta Pariisi teatatakse järgmist. Fountain du Panso juures seisid metsikud mehed ja naised, kes kaklesid omavahel ning nende kõrval kolm alasti kaunist tüdrukut, kes kujutasid sireene, nii imeliste rindade ja nii kaunite vormidega, et polnud võimalik piisavalt vaadata.

Tuleb puudutada veel üht eraelu tunnust, mis on mitte vähem klassikaline tõend renessansile iseloomulikust füüsilise ilu kultusest ja haakub seni puudutatud ideede ringiga. Peame silmas armastatu või naise intiimse kehalise ilu kirjeldamist ja ülistamist abikaasa või armukese poolt vestluses sõpradega, nende valmisolekut anda sõbrale kasvõi võimalus seda ülistatud ilu oma silmaga näha. See on ajastu üks lemmikvestlusteemasid.

Señor Brantôme teatab: "Ma teadsin mitut seigneuri, kes kiitsid oma naisi oma sõpradele ja kirjeldasid neile üksikasjalikult kõiki nende võlusid."

Üks kiidab oma naise nahavärvi, nagu elevandiluu, roosaka varjundiga nagu virsik, puudutades pehme, nagu siid või samet, teine ​​kiidab naise vormide hiilgust, rindade elastsust, mis sarnaneb „suurte õuntega graatsilised punktid" või "ilusad roosade marjadega pallid", kõvad kui marmor, samas kui tema reied on "kõrgeimat õndsust tõotavad poolkerad". Teised uhkeldavad oma naiste "nagu meislitud valgete jalgadega", nagu "kauni frontooniga kroonitud uhked sambad". Nad ei unusta isegi kõige intiimsemaid detaile...

Abikaasa või naise vaimsetest omadustest räägitakse alles lõpus. Peaosa mängib kaunis keha, mida kirjeldatakse pealaest jalatallani ja seljast. Kirjeldust toetavad sageli tõendid. Sõbrale antakse võimalus vannis või tualetis käies oma naist nuhkida või veel meelsamini tuuakse ta magamistuppa, kus magav naine, kahtlustamata, et tal on kõrvalt tunnistajaid, paljastab kogu oma alastuse tema pilgule. Mõnikord koorib isegi abikaasa ise teda varjavad loorid tagasi, nii et kõik tema võlud on uudishimulike pilkude ees. Naise kehaline ilu on väljakutsuvalt eksponeeritud nagu aare või aare, mis peaks äratama kadedust, ja kahtlustel ei tohiks olla ruumi. Samal ajal uhkustab nende aarete omanik nendega, et rõhutada, et ta on nende omanik. Ta ei tee seda salaja ja naine peab aeg-ajalt leppima tõsiasjaga, et tema mees toob oma sõbrad tema voodisse, isegi kui naine magab, ja et ta rebib ära teki, mis varjab osaliselt tema keha. .

Renessansi ei iseloomustanud mitte ainult sensuaalsus. Kuna me räägime tõusva klassi võidust, ei tundnud ta silmakirjalikku tagasihoidlikkust ega hirmu, vaid viis julgelt ja kartmatult kõik oma kavatsused äärmise piirini. See otsekohesus tõi omakorda kaasa need jooned, mille tõttu renessansiaegsed moed meile vahel nii koletulikud tunduvad ning need jooned iseloomustavad ühtviisi nii meeste kui ka naiste moodi. "Ma olen suurepäraselt loodud armastuseks," ütles mees naisele läbi ülikonna. "Ma olen teie tugevuse vääriline objekt," vastas naine talle mitte vähem selgelt oma riiete abil. Ja nii ettepanek kui ka vastus eristusid renessansiajal ühesuguse julgusega. Alustame naiste moest.

Erootilise mõju probleem lahendati siin, nagu juba öeldud, rindade julge paljastamisega. Renessanss oli seisukohal, et "alasti naine on ilusam kui lillasse riietatud naine". Kuna alasti ei saanud olla, näitasid nad vähemalt nii palju kui võimalik seda osa, mida peeti alati naise kõrgeimaks iluks ja mis seetõttu alati moe kaudu ilmsiks tuli, nimelt rindu. Rindade paljastamist mitte ainult ei peetud paheks, vaid vastupidi, see oli osa universaalsest ilukultusest, kuna see väljendas ajastu sensuaalseid impulsse. Kõigil kaunite rindadega kingitud naistel olid rinnad enam-vähem madalal. Isegi keskealised daamid püüdsid luua illusiooni täis ja lopsakatest rindadest nii kaua kui võimalik. Mida andekam oli naine selles osas loomult, seda raiskam ta oli. Erinevalt teistest ajastutest kandsid naised renessansiajal madalaid dekolteid mitte ainult ballisaalis, vaid ka kodus, tänaval ja isegi kirikus. Eriti helded olid nad selles osas pühade ajal. Renessanss näitab ilmekalt, et moodi ei määra mitte kliima, vaid sotsiaalne eksistents, et kliima loob igal juhul vaid kvantitatiivseid, mitte kvalitatiivseid erinevusi, selles mõttes, et näiteks kuumemad maad eelistavad kergemaid kangaid. Kuna põhjas olid samad majanduslikud põhjused kui lõunas, muutusid põhjamaised naised sama madalaks kui lõunapoolsed naised. Flaami ja Šveitsi naised paljastasid oma rindu mitte vähem kui prantslased, veneetsia ja rooma naised.

Et paremini juhtida tähelepanu rindade ilule, nende väärtuslikumatele eelistele - elastsusele ja hiilgusele - kaunistasid naised mõnikord oma halosid teemantsõrmuste ja -mütsikestega ning mõlemad rinnad ühendati kuldkettidega, koormatud ristide ja ehetega. Catherine de Medici mõtles välja oma õukonnadaamide moe, mis tõmbas rindadele tähelepanu, tehes kleidi ülaossa paremale ja vasakule kaks ümarat väljalõiget, paljastades paljad rinnad või taasesitades rindu väliselt kunstlikult. Sarnane mood, mille tõttu paljastusid vaid rind ja nägu, valitses ka mujal. Kui komme nõudis, et aadlikud daamid pidid üle tänava minema ainult rätiku või maski all, nagu Veneetsias, siis nad, tõsi küll, peitsid oma nägu, kuid seda heldemalt näitasid nad oma rindu.

Ükskõik, millise avameelsuse ja julguse naistemood rindade paljastamisega saavutas, ei jäänud see sugugi alla meestemoe eripärale, mis eristab renessansi kõigist teistest ajastutest. Siin räägime sellest, mida sakslased kutsuvad Latziks ja prantslased braquette'ks. See detail annab renessansiaegsele meestemoele meie silmis tõeliselt koletu iseloomu...

Renessansi sensuaalne iseloom ei oleks saanud olla rohkem kooskõlas tõsiasjaga, et nii naised kui ka mehed paljastasid avalikult, mida nende vanus kõige rohkem väärtustas. Kellelegi ei olnud imelik, et mees ja naine käitusid teineteise tunnetele nii jõhkrate vahenditega. Mehed ja naised ei jäänud nende haigustekitajate suhtes sugugi ükskõikseks, vaid sattusid nende poolt pidevasse agitatsiooni. Renessansiajastu kirjandus on rikas tõenditega, et mehe tunded sütitasid naise sügavalt alasti rinnad, et see kehaosa köidab ja võrgutab teda alati esimesena.

Aeg on õiglase soo jaoks väga nõudlik. Ajast ajast muutusid naiste ilu ideaalid pidevalt ja daamid püüdsid väsimatult sobitada end üldtunnustatud atraktiivsuse raamistikku. See protsess jätkub täna. Veelgi enam, samal ajal peetakse erinevates riikides ilusaks täiesti erinevat tüüpi naisi.

Kiviaeg

Juba kiviajal oli inimestel mingi ettekujutus naiste ilu ideaalidest. Seda saab hinnata 1908. aastal Austrias väljakaevamistel leitud kujukese järgi. Arheoloogid on jõudnud järeldusele, et see on viljakuse iidol. Seega peeti sellel ajastul ilusaks prisket naist, kellel olid suured rinnad ja laiad puusad. Sellised kehaparameetrid näitasid, et naine oli terve, hästi toidetud ning suudab last kanda ja sünnitada.

Hiljem leiti ka muid esemeid. Nimelt sihvakama ja graatsilisema kehaehitusega naiste skulptuurid. Sellegipoolest jäi muutumatuks üks asi - laiad puusad, mis määravad paljunemisvõime.

Iidne Egiptus

Vana-Egiptust võib pidada naiste jaoks üheks viljakamaks ajastuks. Nad olid meestega täiesti võrdsed, nautisid mitmeid privileege ja neil oli täielik vabadus. Kuninganna Nefertiti, kelle nimi tõlkes tähendab "kaunim ilusatest", peetakse Vana-Egiptuse tõeliseks naise ilu ideaaliks. Nefertiti kujutise põhjal saame määrata järgmised naiste ilu parameetrid:

• Kehatüüp - sale. Kuid me ei räägi liigsest kõhnusest.
• Pikad jalad.
• Laiad õlad ja kitsad puusad.
• Arenenud lihased.
• Suured tavalise mandlikujulise kujuga silmad. Roheline värv. Et tuua oma silmad ideaalini, ääristasid Egiptuse naised neid rohelise ja musta värviga.
• Täidlased, korrapärase kujuga huuled. Egiptuse naised kasutasid aktiivselt huulepulka.
• Juuksed ei mänginud olulist rolli. Naised raseerisid reeglina pead ja kandsid musti parukaid.

Huvitav on see, et üks Vana-Egiptuse suurimaid naisi, Kleopatra, ei olnud üldse kaunitar. Ta oli lühike ja õhukeste huultega. Sellest hoolimata imetles teda kogu maailm. Cleopatra võlus oma sarmi, intelligentsuse, hariduse ja jultumusega. Muide, Cleopatrat võib pidada maniküüri rajajaks. Kuninganna kasvatas oma küüned pikaks ja värvis need hennaga terrakotavärviliseks.

Vana-Hiina

Vana-Hiinas oli naise ilu ideaaliks sihvakas, habras lühikest kasvu ja alati miniatuursete jalgadega figuur. Jalg peaks olema kaardus koos noore kuuga. Üllataval kombel polnud iidsel hiina tüdrukul ilma selleta praktiliselt mingit võimalust abielluda. Seetõttu seoti tüdrukute jalad peaaegu sünnist saati tihedalt kinni või pandi jalga spetsiaalsed puidust kingad, et jalg ei kasvaks üle 10 cm.

Nahavärv on veel üks oluline ilu parameeter. Vanad Hiina naised olid kergelt tumedanahalised. Selle varjamiseks katsid nad oma näo paksu valge kihiga ja kandsid põsesarnadele roosat põsepuna.

Lisaks välistele omadustele olid kombed naiste ilu lahutamatuks parameetriks. Daam pidi oma sõnades, žestides ja kõnnakus vaoshoitud olema. Hammaste paljastamist peeti halvaks kombeks ja seetõttu naised avalikult ei naerata ega naeranud.

Vana-Kreeka

Naise iluideaalist Vana-Kreekas mulje saamiseks piisab, kui meenutada, et see on olümpiamängude sünnikoht. Seega peeti atraktiivseks toonuses sportliku kehaehitusega daame. Neil päevil olid inimesed sõna otseses mõttes kinnisideeks esteetikast ja isegi keha täiuslikkusest, mida tõendavad Kreeka jumalate ja jumalannade skulptuurid. Lisaks määrati naisele mitte ainult naise ja ema roll, vaid ka oluline sotsiaalne roll. Seetõttu ei pööranud keegi tähelepanu lopsakatele rindadele ja laiadele puusadele.

Kui soovite isiklikult hinnata klassikalist näidet Vana-Kreeka naiste iluideaalist, aitavad teid selles iidsete meistrite skulptuuride fotod. Need on 164 cm pikkused naised, kelle kehamõõt on 86-69-93 cm. Neil on üsna laiad õlad, tugevad puusad, väikesed rinnad ja hästi arenenud lihased. Samas ei näe naised kõhnad välja. Mis puutub näole, siis Vana-Kreekas peeti atraktiivseks kõrget otsaesist, laia asetusega silmi ja iseloomulikku kergelt küürus nina.

keskaeg

On hämmastav, kui erinevad on naise ilu ideaalid erinevatel ajastutel. Keskaja süngus ja karmus jätsid naiste atraktiivsuse ideele jälje. Selle perioodi iseloomulik tunnus on täielik allumine kristlusele. Inimesed pidasid kinni toidu ja meelelahutuse liialdustest ja keeldusid sellest. Kõike kehalist eitati täielikult ning iha ilu ja atraktiivsuse järele peeti millekski surmapatuks.

Arvestades tolleaegset sügavat religioossust, on loogiline, et Neitsi Maarja kuju peeti ideaaliks. Nii peeti ilusaks kahvatu naha, suurte silmade, raskete silmalaugude, kõrge lauba ja väikese suuga naist. Et anda oma näole vaimsem välimus, raseerisid naised kulmud ja juukseid otsmikul ja oimukohtades.

Erilist tähelepanu pöörati rinnale. See pidi olema väike (või veel parem tasane). Selleks pidid aadliperekondade tütred kandma lapsepõlvest peale metallplaate, mis takistasid piimanäärmete arengut. Ainult tavainimesed seda ei teinud. Nende toonane uhke büst oli kinnitus teadmatusest ja halvast maitsest.

Keskajal peeti ilusaks peenikesi lühikesi naisi, kellel olid väikesed jalad ja käed. Oma hapra kehaehituse rõhutamiseks kandsid naised avaraid vormituid riideid, mis sõna otseses mõttes rippusid nende õhukesel kehal. Kuigi gooti ajastul oli mood ümara, väljaulatuva kõhu jaoks. Kuid kuna kõhnadel daamidel seda polnud, pidid nad kleidi alla panema spetsiaalsed polsterdused.

Keskaja eripäraks oli kosmeetikatoodete tagasilükkamine. Naised kasutasid ainult aeg-ajalt puudrit, et muuta nahk kahvatuks. Ja juuste värvimise (eriti heledate värvidega) kuulutas kirik isegi ebapühaks tegevuseks. Jah, see oli tarbetu, sest moe järgi peideti lokid hoolikalt mütside ja keebide alla.

Renessanss

Erinevalt keskaegsetest standarditest olid naise ilu ideaalid renessansiajal võimalikult lähedased looduslikele parameetritele, mida varem peeti patuks. Moes olid blondides ja tulistes toonides pikad lokkis juuksed, pikad kaelad ja laiad ümarad õlad. Naisi, kes olid mõnevõrra lihavad, peeti ilusateks, mis sundis kõhnasid naisi kandma võltsitud kõhtu ja puusi.

Kinnised kottis riided asendusid elegantsemate ja paljastavamate riietega. Naised kandsid sügavat dekolteed. Ja tolleaegse emantsipeerumise lisatõendiks on täiesti alasti modellidelt maalitud maalide hulk. Võib-olla ainus asi, mis pole keskajast saadik oma aktuaalsust kaotanud, on naha aristokraatlik valgesus. Kuid renessansiajal hinnati ka väljendunud õhetust.

Barokk

Arvestades naiste ilu ideaale eri ajastutel, ei saa ignoreerida barokki. Toona nautisid edu laiade õlgade ja puusadega, suurte rindade ja märgatava kõhuga lihavad daamid. Kõik need olid aristokraatia ja hea tervise tunnused. Kummalisel kombel, aga tselluliit oli eriti šikk.

Rokokoo

18. sajandi alguses muutus meeste naiste iluideaal kardinaalselt. Lihased daamid asendusid rafineeritud ja graatsiliste tüdrukutega, kes meenutasid portselanist kujukesi. Hind sisaldas keskmist ehitust. Veidi hiljem ilmus õhukeste vöökohtade mood. Korsettide abil saavutasid aadlidaamid vööümbermõõduks 30-40 cm.

Tolle aja ideaal oli markiis de Pompadour. Tema pildi põhjal võime esile tõsta järgmisi rokokoo ajastul hinnatud tunnuseid:

• ümmargune nägu;
• lihavad roosilised põsed;
• ülespoole pööratud nina;
• väikesed lihavad huuled.

Erilist tähelepanu pöörati soengutele. Juuksurid ehitasid veidraid keerulisi struktuure juustest, mille kõrgus ulatus kuni poole meetrini. Soengu kinnitamiseks kasutati metallraame, traati, munavalget ja palju muud.

Klassitsism

Üsna sageli muutusid iidsetel aegadel vastu võetud standardid taas aktuaalseks. Naiste ilu ideaalid kattuvad erinevatel ajastutel. Seega on klassitsismi ajastul mõningane viide antiikajale. Moes olid loomulikud proportsioonid. Naisel peaks olema harmooniline kehaehitus ilma liialdusteta (ei kõhn ega ülekaaluline). Nägu pidi iseloomustama korrapärased näojooned ja sümmeetria. Naised hülgasid korsetid ja kandsid elegantseid, voogavaid, pitsiga kaunistatud riideid.

Empire stiil

Josephine Beauharnais’d peeti impeeriumiajastul naise ilu ideaaliks. Ta tutvustas rõivaste hiilgust ja läiget, kuid välimuselt loomulikkust. Naised keelduvad kasutamast kosmeetikat, juukseid värvimast ja parukaid kandmast. Moes on kanda kindaid, mis on loodud kaitsma käte valget värvi ja õrnust.

Romantism

Kaasaegne

19. sajandi lõpp – 20. sajandi algus tähistab juugendstiili ehk nn Belle Epoque’i ajastut. Selle perioodi iseloomulik tunnus on liivakella siluett. Vöökoha rafineeritust rõhutasid täidlane rind ja laiad puusad. Taga ahvatleva kumeruse loomiseks kandsid naised täisseljaga kleite, vöökohta pingutati halastamatult korsetiga. Lühikesed, lihavad daamid olid poolt.

Naised hakkasid baleriini eeskujul kandma siledaid ja sirge lahkuga soenguid, mis katavad täielikult kõrvu, ja ka lahtisi juukseid. Ja Mata Hari eeskujul kasutasid naised meiki, et saavutada nn deemonlik välimus. Selles aitas neid varjude ja ripsmetušši asemel purustatud kivisüsi. Ja efekti tugevdamiseks tilgutasid daamid silmadesse belladonna lahust, mis laiendas oluliselt pupillid.

XX sajand

Pärast Esimese maailmasõja lõppu algas naiste emantsipatsioon. Hellitatud ja romantilised daamid on asendunud iseseisvate ja enesekindlate naistega, kes ei jää kuidagi meestest maha. Tüdrukud lõikavad juukseid lühikeseks, kitkuvad kulme ja kannavad lühikesi liibuvaid rõivaid. Ilusaks peetakse pikka, kõhnat tüdrukut, kellel on pikad jalad ja poisilikult väikesed rinnad.

Pärast II maailmasõda oodati muutusi naiste ilu standardites. Meestele ei meeldi enam kõhnad diivad. Mõõdukas täiskõhutunne tuleb tagasi moodi. Ideaalne figuur on lopsakate puusade ja rinnaga, suurte kaldus õlgade ja herilase taljega. Soengute osas eelistasid naised lokke ja mahukaid pätte.

Pärast 60ndaid naasis kõhnus moodi. See suundumus jätkub ka täna.

Naiste ilu kaasaegsed ideaalid erinevates riikides

Moodne iluideaal on sihvakas, vormis, harmoonilise figuuri, korrapäraste näojoonte ja pikkade juustega naine. Kuid igal maailma nurgal on oma peensused, mis määravad naise atraktiivsuse:

• Prantsusmaal hinnatakse loomulikkust ja hoolimatust. Minimaalne meik, habras kehaehitus, lihtsad, kuid elegantsed riided.
• Naise ilu ideaal Koreas on lühike kasv, kõhnus ja terve nahk. Korea tüdrukud püüavad oma nägu Euroopa standardite järgi ümber kujundada, mille jaoks nad kasutavad plastilist kirurgiat.
• Austraalias peetakse ilusaks sportliku kehaehitusega päevitatud naist. Ta peaks rannas hea välja nägema.
• Naiste ilu ideaalid Jaapanis on väga ebastandardsed. Tüdrukud painutavad kõndides tahtlikult jalgu, püüdes välja näha nagu lapsed. Muidu pole midagi ootamatut – lühikest kasvu, kõhnust, lame rind.
• Rootsis peetakse ilusaks heledate juuste, siniste silmade ja selgelt väljendunud põsesarnadega naist. Riietuse ja meigi puhul julgustatakse vaoshoitust.
• Et teda ilusaks peetaks, peab Brasiilia naisel olema sportlikult pargitud keha, blondid juuksed ja ilmekad silmad.
• Koduses ruumis hinnatakse hingestatust ja siirust pilgus, korrektseid ja loomulikke näojooni. Suured silmad, ilmekad kulmud, sensuaalsed huuled, saledus ja pikad juuksed – need on ideaalse naise peamised omadused.

Renessanss(14. sajandi algus - 16. sajandi viimane veerand), andeks tautoloogia, taaselustas daamide huvi oma naiselikkuse väljendamise vastu. See oli naiselikkuse ärkamise ajastu. Vabastades teda kiriku köidikutest.

Õiglase soo esindajad hakkavad taas värvima silmi, ripsmeid ja kulme. Huuled ja küüned muutuvad erkpunaseks. Mõned inimesed toonisid isegi oma rinnanibud roosaks. Ja rinnad olid nüüd uhkelt eksponeeritud!

Blondi aeg

Moes on kõige tervislikum daam kõverate ja ümarate vormidega, terve roosa nahavärvi ja täidlaste huultega blondiin. Renessansiajastu võrgutaja kohustuslik element oli kuldne juuksevärv: lasta paksudel, pikkadel, hoolitsetud blondidel üle õlgade langeda on uus šikk. Mida peaksid brünetid tegema, küsite? Jah, see on probleem. Värvaineid ei olnud ja juuste heledamaks muutmiseks leotasid naised neid safrani ja sidruni segus.

Protseduur ausalt öeldes pole kasulik. Ja pärast selles jõulises soolvees leotamist tuli ikka kõrvetava päikese käes istuda - muidu poleks radikaalset efekti. Noh, juuksed on korras, probleemi saab lahendada. Aga kuidas on lood ninaga? Moes on pikk sirge nina. Kust ninaga tüdrukud seda saavad? Kas su hambad on valged nagu lumi? Arvestades tolleaegset hambaravi taset?

Vajalikud olid ka kõrge laup ja väikesed jalad. Ranged, üldiselt kaanonid! Ja kui nad teadsid, kuidas Egiptuses nööriga kulme teha, siis kindlasti ei saa te Tuhkatriinu jalgu, kui teie vanemad määrasid teile suuruse 39. Või 40, nagu Uma Thurman. Tal oleks renessansiajastu Euroopas vähe kasu olnud. Kuid teil võivad olla väikesed rinnad.

Tõsi, tolleaegsed esteedid eelistasid... hm, kuidas oleks... laiu rindu. See tähendab, moodustunud ja isegi küps. Ideaaliks on emadusrõõmu tundnud, kuid mitte lõtvunud daami rinnad. Ja kõige ilusamad jalad on pikad, tugevate sääremarjade ja õhukeste pahkluudega. Laiad, ümarad õlad olid teretulnud. Ja hoidku jumal sul sel ajal tänavale ilmumast ilma roiskumata põskedel!

Roosa surm

Renessansiajastu naised, nagu meie kõigi aegade õde, pidid varjama oma näonaha puudusi. Aga? See on jahmatav lugu! Kujutage ette pliivalget või punast antimonit. Surmav number! Karvade eemaldamiseks kasutati arseeni ja kustutatud lupja. Võite ette kujutada, millised tervise tagajärjed fashionistasid ootasid!

Seetõttu on nende kaunitaride keskmine vanus 40 aastat. Näomaskid tehti kaerahelbedest, sidrunimahlast ja munavalgest. No siin on kõik hästi. Ja kui nad värvisid üle hallide juuste, siis pähklikoorega. Samuti ei ole see surmav. Aga hambaid tohtis pesta selliste ainetega, et iga kaasaegne hambaarst minestaks.

Ometi oli suuhügieen märgatavalt parem kui keskajal. Ja meikimine tõsteti kunsti auastmele, mida peaaegu iga naine valdas suurepäraselt. Ja kes seda ei omanud, oli sunnitud kulutama palju raha kõrgelt koolitatud neiu peale. Nende jaoks kirjutati terved raamatud kosmeetikast ja iluretseptidest. Naise plastilisus, seismis-, kõndimis-, istumis-, sülle langemise viis – kõik tema liigutused olid teistsugused kui tänapäeval.

Või õigemini täiesti erinev meeste omadest. Oleme praegu unisex modellide ajal. Ja sel ajastul oli vaja kogu jõuga rõhutada, et sa oled naine, et härrasmees ei leiaks sinus ühtki mehele iseloomulikku joont. Eriti austati rasedaid daame. See kajastub moes – isegi nende naiste puhul, kes pole kunagi sünnitanud.

Kõik õmblesid kleidid, millel oli vöökoha kohal ristmik ja nende kõht näis välja paistvat. Muidugi erinesid Euroopa eri paigus kaunitaride ideaalid veidi, nagu ka nende kostüümid, kuid Simonema Vespucci või Lucrezia Borgia või Diana de Poitiers oleks tunnustatud kaunitarid igas riigis, nende välimust ja graatsiat peeti jumalik kingitus. Ja see on juba moest ja maitsest väljas...

Inna ŠEVTŠENKO

Renessanss avaldub naiselikkuse tagasitulekus. Pärast kõikvõimsa kiriku keelustamist keskajal hakkasid õrnema soo esindajad oma silmi, ripsmeid ja kulme uuesti punase pliiga värvima. Huuled ja küüned muutuvad erkroosadeks. Mõned tüdrukud toonisid isegi oma nibusid.

Moes on tulemas uus iluideaal - kumerate ja ümarate vormidega blond, terve roosa nahatoon ja hele jume. Tollaste kaunitaride kohustuslik tunnus oli kuldsed juuksed: õhukesed, heledad, paksud, pikad, lahtised üle õlgade. Nende korralik ja korralik välimus peab olema kohustuslik. Juuste heledamaks muutmiseks leotasid naised neid safrani ja sidruni segus ning veetsid mõnda aega kõrvetava päikese all.

Arvesse võeti ka järgmisi ilustandardeid: huulte pikkusega võrdne nina pikkus, valged hambad ning mustad kulmud, ripsmed ja silmad. Juuksed ja sõrmed erinesid pikkuse poolest, käed, vasikad ja reied - täidises, nibud, nina ja pea - väikese suurusega. Konkreetne välimuse nõue oli kõrge, juustega raamimata laup. Kulmud olid alati kitkutud.

Ilusate rindade esimene tingimus oli nende väiksus ja piisav laius. Hinna sees olid küpse daami täielikult vormitud rinnad, eelistatavalt emadusrõõmu tundnud, kuid mitte longus. Kõige ilusamad jalad on pikad, saledad, alt peenikesed tugevate sääremarjadega. Jalg peaks olema väike, kitsas, kuid mitte õhuke. Laiad õlad olid teretulnud.

Renessansiajastu naised pidasid oma kohuseks peita näopuudused pliivalge või surima põsepunaga. Karvade eemaldamiseks kasutati arseeni ja kustutatud lupja. Nendel hooldustoodetel oli tervisele tohutu mõju, kuid siis naised seda ei teadnud.

Näomaskid tehti kaerahelbedest, sidrunimahlast ja munavalgest. Juuste värvimisel kasutati peamiselt värskeid kreeka pähkli kooreid. Renessansiajal hakati uuesti hambaid pesema. Muidugi ei erinenud kasutatud tooted kvaliteedilt ja rikkusid emaili, kuid suuhügieen oli märgatavalt parem kui keskajal.

Kosmeetika oli naise keha lahutamatu osa. Meikimine tõsteti kunsti auastmele, mida peaaegu iga naine valdas suurepäraselt. Nende jaoks kirjutati terved raamatud kosmeetikast ja iluretseptidest.

Naise figuuril, seismis-, kõndimis-, istumis- ja kõikidel muudel liigutustel polnud mehega midagi ühist. Eriti austati rasedaid tüdrukuid. See kajastus moes – riideid hakati õmblema vöökoha kohal volangidega.

Renessansi kostüümid võib jagada 4 tüüpi, mis vastavad nelja riigi elementidele: Itaalia, Prantsusmaa, Inglismaa, Hispaania. Itaalia naise riietus oli simara. Kõrge vöökoht on säilinud. Tagaosaga sulandusid tohutud põrandani ulatuvad varrukad, mis muutusid mantliks. Mobiilne plastikust simara andis naisele majesteetliku välimuse.

Hispaania naiste kleidi siluett koosnes kahest kolmnurgast, mille tipud ristusid vöökohas. Sellest kiirgasid radiaalsed voldid üles (pihikul) ja alla (seelikul). See laiendas selgelt õlad ning figuur tundus sihvakas ja pikk.

Hispaania naiste lahutamatuks atribuudiks olid mitmed spetsiifilised, ainult sellele riigile iseloomulikud peakatted: transado, cofia de papos, vespaio. Renessansiajastu hispaanlannale olid iseloomulikud ka raami olemasolu, kõrge krae ja paksu puittallaga kingade ülekaal.

Prantsuse ülikond koosnes pikkade varrukatega särgist, sukkadest, raamil pihikuga pöördest, kassist ja rüüst. Spinner oli tüvikoonuse kujuga, mille kangasse õmmeldi metallrõngad. Cotta oli pihiku ja pöörleva peal. Kleidiks peeti eest õõtsuva seelikuga kleiti. 16. sajandi keskel lõpetasid naised Prantsusmaal dekoltee kandmise. Rüü bob-kaelus oli kaetud õhukese püstkraega särgiga.

Inglise renessansiajastu naise kostüüm koosnes 3-4 esemest, mida kanti samal ajal. Varrukatele on iseloomulikud tohutud küünarnukist ulatuvad lehtrikujulised kätised. Cotta pihik ja kleidid hoiti jäigast nahast korsetist. Seda kanti särgi peal. Kleit muutub madala lõikega, mille vöö oli metalli ja reljeefsete plaatide kombinatsioon. Esiosast laskus sellest ots suure ehtetöö ripatsina, imiteerides rosaariumit.

Renessansi kuulsate kaunitaride hulka kuuluvad: Simonema Vespucci - Firenze esimene kaunitar, Lucrezia Borgia - paavst Aleksander IV tütar ja Diana de Poitiers - Prantsuse kuninga Henry II armastatud. Nende naiste ilu peeti jumalikuks kingituseks.

Naise ilu ideaalid muutuvad pidevalt ja see, mida 100, 50 ja isegi 10 aastat tagasi peeti standardiks, hakkab nüüd tunduma inetusena, rääkimata muutlikest vaadetest läbi ajaloo. Naised on läbi aegade pidevalt oma välimust muutnud ja sageli tormanud äärmustesse liigsest tüsusest valusa kõhnuni, et vastata konkreetsele ajaperioodile omasele ideaalile. Ilustandardid muutuvad lõputult, selline on inimloomus ja võime vaid aimata, milline figuur on järgmisel kümnendil “moes”.

Iidne Egiptus

Alustame põhitõdedest. Vana-Egiptuses valitses sooline võrdõiguslikkus, ühiskond oli vabastatud ja vaba. Kuid samas oli olemas väga spetsiifiline ajastu iluideaal - sihvakas keha pikliku piha ja kitsaste õlgadega, pikad mustad juuksed, klassikalised ranged näojooned ja ilmekad silmad, vooderdatud musta värviga.

Vana-Kreeka

Naise ilu ideaali võime näha säilinud Vana-Kreeka skulptuurides, eriti Aphrodite skulptuuris. Sel ajal propageeriti aktiivselt füüsilise täiuslikkuse ideed, kreeklased arvutasid välja isegi naise keha ilu valemi, mis annab jalgade, käte ja muude kehaosade suuruse suhte; . Kreeka kaunitari nägu pidi olema sümmeetriline ja ühtlane, suurte silmade ja sirge ninaga. Ideaalseks kehatüübiks peeti väikeste rindadega, kuid mahukate puusadega “pirni”.

Keskaja iluideaal

Keskajal muutus suhtumine välimusse võrreldes antiigiga suuresti. Sel perioodil peeti ilu patuks. Kuid teatud kaanon oli siiski olemas. Keskaja iluideaaliks oli väga kahvatu, lumivalge nahaga, kõhn ja kõhn tüdruk. Pikliku näo ovaali raamivad heledad lainelised juuksed. Suu on väike ja tagasihoidlik, silmad suured ja kergelt punnis. Kahvatustunde saavutamiseks ei hõõrunud tüdrukud mitte ainult nägu sidruniga, vaid lasid ka verd. Keskajal raseerisid paljud inimesed ka oma kulme. Nii et nende aegade kaunitaride portreed näevad üsna kummalised välja.

Renessanss

Naise iluideaali klassikalised näited renessansiajastul on Mona Lisa, aga ka Botticelli Veenus. Endiselt sama kahvatus ja kõrge laup, kuid näoilme muutub salapärasemaks ja juuksed on nüüd lõdvalt vormitud. Kumerast figuurist saab üks selle perioodi peamisi väärtusi. Täidlased käed, laiad puusad, pehmed ja siledad näojooned – seda kõike hinnati renessansiajal. Soengu osas sobisid ideaalselt blondid lainelised juuksed.

Barokk ja rokokoo

17. ja 18. sajand dikteerisid naiste ilu uued reeglid. Üks peamisi on õhuke vöökoht. Korsettide ajastu on tulemas, mõnel tüdrukul õnnestub talje 33 cm-ni pingutada. Samas on korsetiga alati ühendatud väga sügav kaelus. Kaunitarid kaitsevad end hoolikalt päikese eest, sest lumivalge nahk on moes. Pitsilise satsiga daamid meenutavad kauneid portselanist kujukesi.

19. sajand

Saabumas on ampiirstiili aeg, kus väärtustatakse looduslikku ilu. Tüdruk peaks olema sale, heledas musliinkleidis, suurte silmade ja valge nahaga. Samal ajal oli 19. sajandil veel üks suundumus - kohevad kleidid kitsaste korsettide ja keerukate soengutega. Mõlemas stiilis oli moes nn haiglane naiselikkus: kahvatus, nõrkus ja minestamine.

20. sajandil

See ajastu andis meile palju erinevaid naiseliku ilu ideaale. 20ndatel tuli moodi androgüünne välimus - korsett unustati, hinnati väikeste rindadega poisilikke figuure ning esimest korda paljude sajandite jooksul hakkasid naised kandma lühikesi juukseid 30.-50. aastatel, kuldse aja ajastul Hollywood, naiselikkus naasis moodi. Peenikese piha, suurte rindade ja volüümikate puusadega liivakellafiguur, lokkidega lopsakad juuksed, pikad ripsmed, põsepuna ja helepunased huuled – Marilyn Monroe ja teised näitlejannad olid ajastu ideaalne kaunitar.

60ndatel oli populaarseim modell oma saleda keha, pikkade jalgade ja väikeste rindadega Twiggy. 80ndatel ideaal taas muutus: moodi tuli aeroobika, aga ka supermodellid – pikad, sportlikud ja vormis. 90ndateks nihkus ideaal veidi teises suunas, moodi tuli valus kõhnus ja kahvatus.

21 sajand

Kaasaegne iluideaal on üsna keeruline mõiste. Tänapäeval hinnatakse tervist ja saledust, aga mitte anorektilist kõhnust nagu 90ndatel. Ideaalseks peetakse lamedat kõhtu, suuri rindu ja tugevat tagumikku. Mis, nagu me teame, on praktiliselt kättesaamatu. Õnneks kaldub üha rohkem inimesi loomuliku ilu idee poole kogu selle mitmekesisuses. Kuid selleks, et see idee tõeliselt populaarseks saaks, võtab see palju aega.