VII. Kommentare zu „Eugen Onegin“ von Alexander Puschkin. Sehen Sie, was „nicht unterscheidbar“ in anderen Wörterbüchern bedeutet. XIII Unbeeinflusste Partikel NOT und NOR

Partikel Nicht zur Verneinung verwendet, zum Beispiel: Das habe ich nicht gesagt. Ich habe nicht darüber gesprochen. Das ist nicht das, worüber ich gesprochen habe.
Es ist notwendig, auf einzelne Fälle der Verwendung dieses Partikels zu achten:

In Gegenwart eines negativen Teilchens Nicht Sowohl im ersten als auch im zweiten Teil des zusammengesetzten Verbprädikats erhält der Satz eine positive Bedeutung, zum Beispiel: Ich kann nicht umhin zu erwähnen...(d. h. muss erwähnt werden), Ich kann nicht anders, als zuzugeben...(d. h. Sie müssen gestehen).
In Frage- und Ausrufesätzen das Teilchen Nicht grenzt an Pronomen, Adverbien und Partikel und bildet Kombinationen mit ihnen: wie nicht, Wer nicht, Wer sonst, wo nicht, wo auch immer, was nicht, was nicht, was nicht usw.; Hier sind Fragesätze mit der Kombination Nicht - ob, Zum Beispiel:
Nun, wie kann man seinem geliebten Menschen keine Freude bereiten!(Gribojedow).

Wer hat nicht die Bahnhofsvorsteher verflucht, wer hat sie nicht beschimpft?(Puschkin).

Warum bist du nicht großartig?(Puschkin).

Wo war er? Was hat er nicht gesehen! Warum nicht arbeiten! Suchte das Licht; willst du nicht heiraten?(Gribojedow).

Möchtest du etwas Heu?(Krylow).
In Zusammenarbeit mit der Gewerkschaft Tschüss Partikel Nicht wird in Nebensätzen der Zeit verwendet und bezeichnet die Grenze, bis zu der die durch das Prädikat des Hauptsatzes ausgedrückte Handlung andauert, zum Beispiel: Bleib hier, bis ich komme;
Partikel Nicht ist Teil stabiler Kombinationen: fast, fast, kaum nicht, was auf die Annahme hinweist, nicht weit, gar nicht, gar nicht, gar nicht, gar nicht, was verstärkte Negation bedeutet, zum Beispiel: wahrscheinlich der beste Schütze, fast fünf Uhr morgens, überhaupt keine faire Entscheidung, überhaupt kein schlechtes Produkt, weit davon entfernt, ein zuverlässiges Heilmittel zu sein;
Partikel Nicht ist Teil der koordinierenden Konjunktionen: nicht das; nicht das - nicht das; nicht nur, aber; nicht das nicht - aber; nicht das nicht - aber, Zum Beispiel:
Gib mir den Ring und geh; sonst werde ich dir etwas antun, was du nicht erwartest(Puschkin).

Oben, hinter der Decke, stöhnt oder lacht jemand.(Tschechow).

Die Partisanen hatten mehr als nur Gewehre, aber auch Maschinengewehre(Stawski).

Partikel weder wird verwendet, um die Verneinung zu verstärken, zum Beispiel:
Ich konnte nirgends von einem Knochen profitieren(Krylow).

Es gab keine einzige Lichtung am Himmel dahinter(Fadeev).

Metelitsa sah die Fragenden nicht einmal an(Fadeev).

Im Dorf ist jetzt keine Menschenseele mehr: Alle sind auf dem Feld(Fadeev).

Sich wiederholendes Teilchen weder nimmt die Bedeutung einer Konjunktion an, zum Beispiel:

Nirgendwo waren Wasser oder Bäume zu sehen(Tschechow).

Weder Musen, noch Arbeit, noch die Freuden der Freizeit – nichts kann Ihren einzigen Freund ersetzen(Puschkin).

Doch die Menge flieht, ohne ihn und seine Melancholie zu bemerken(Tschechow).

Ich weiß nicht, wer du bist, Wer er ist(Turgenjew).

Es ist notwendig, auf einzelne Anwendungsfälle des Partikels zu achten weder:

ein Partikel weder Wird vor dem Prädikat in Nebensätzen verwendet, um die positive Bedeutung zu verstärken, zum Beispiel:
Gehorche ihm in allem, was er befiehlt.(Puschkin).

Egal wie sehr wir es versuchten, er konnte Jambus nicht von Trochäus unterscheiden.(Puschkin).

Überall, wo ich hinschaue, ist dicker Roggen(Maikow).

Wer vorbeikommt, wird von allen gelobt(Puschkin).

Partikel weder in Nebensätzen der angegebenen Art schließt sich ein Relativwort oder eine Konjunktion an, daher beginnen Nebensätze mit Kombinationen: wer auch immer, wer auch immer, was auch immer, was auch immer, egal wie, wie auch immer, egal wieviel, egal wieviel, überall, wo auch immer, überall, wo auch immer, was auch immer, Was auch immer, keine, egal wessen, wann immer, wann immer usw.

Diese Kombinationen haben eine stabile Verbreitung gefunden: wohin es auch geht, aus dem Nichts, durch dick und dünn usw.

b) Teilchen weder kommt in stabilen Kombinationen vor, die die Bedeutung einer kategorialen Ordnung haben, zum Beispiel: Beweg dich nicht, keinen Schritt weiter, kein Wort usw.
c) Teilchen weder ist Teil von Negativpronomen: niemand, niemand (niemand) usw.; Nichts, Nichts (egal was) usw.; NEIN, NEIN (niemand) usw.; niemandes, niemandes (keine) usw. und Adverbien: niemals, nirgends, nirgends, aus dem Nichts, auf keinen Fall, gar nicht, Macht nichts, gar nicht sowie in die Partikelzusammensetzung irgendwann mal.

Es steht geschrieben weder in stabilen Kombinationen, die Pronomen enthalten, zum Beispiel: mit nichts zurückgelassen, mit nichts zurückgelassen, umsonst verschwunden.

d) Doppelt weder ist in stabilen Ausdrücken enthalten, die eine Kombination aus zwei gegensätzlichen Konzepten sind, zum Beispiel: weder lebendig noch tot; weder dies noch das; weder Fisch noch Geflügel; weder geben noch nehmen; weder Pfauhenne noch Krähe usw.

Hohe Leidenschaft ist nichts für sie?

Keine Gnade für die Geräusche des Lebens,

Er konnte nicht vom Trochäus jamben,

4 Egal wie hart wir gekämpft haben, wir konnten den Unterschied erkennen.

Schimpfte Homer, ?Eocritus;

Deshalb habe ich Adam Smith gelesen,

Und es gab eine tiefe Wirtschaft,

8 Das heißt, er konnte urteilen

Wie reich ist der Staat?

Und warum lebt er und warum?

Er braucht kein Gold

12 Wenn ein einfaches Produkt nicht existiert.

Sein Vater konnte ihn nicht verstehen,

Und er gab die Ländereien als Sicherheit.

3–4 Er konnte den Unterschied zwischen Jambus und Trochäus nicht erkennen. Dies ist nicht nur das „Wir“ des Autors, sondern ein Hinweis auf die Mitschuld der Muse. Puschkin wird dieses Thema im achten Kapitel, XXXVIII, noch einmal ansprechen.

5 Homer, Theokrit. Onegin kannte Homer zweifellos aus derselben französischen adaptierten Ausgabe des Erzverbrechers P. J. Bitobe (in 12 Bänden, 1787–88), aus der Puschkin als Junge Homers Ilias und Odyssee las.

Der in Syrakus geborene griechische Dichter Theokrit (blühte 284–280 oder 274–270 v. Chr.) wurde von Vergil (70–19 v. Chr.) und anderen römischen Dichtern nachgeahmt; Sie wurden beide von westeuropäischen Lyrikern nachgeahmt, insbesondere in den drei Jahrhunderten vor dem 19. Jahrhundert.

Zu Puschkins Zeiten scheint Theokrit vor allem für seine pastoralen Gemälde bekannt gewesen zu sein, obwohl seine besten Werke natürlich die Idyllen II und XV sind.

Französische Schriftsteller erhoben am Vorabend der Ära der Romantik paradoxe und lächerliche Vorwürfe gegen Theokrit der Affektiertheit und schrieben den sizilianischen Ziegenhirten eine elegantere Redeweise zu als die, die den französischen Bauern der 1650er oder 1750er Jahre innewohnte. Tatsächlich trifft diese Kritik eher auf den trägen Vergil mit seinen blassen Päderasten zu; Die Charaktere von Theokrit sind deutlich rosiger, und die Poesie ist zwar weniger bedeutsam, aber oft reichhaltig und malerisch.

Was missfiel Onegin bei Homer und Theokrit? Wir können davon ausgehen, dass er Theokrit als zu „süß“ und Homer als „übertrieben“ beschimpfte. Möglicherweise glaubte er auch, dass Poesie im Allgemeinen für reife Menschen kein sehr ernstes Thema sei. Aus ekelhaften französischen Reimübersetzungen machte er sich eine allgemeine Vorstellung von diesen Dichtern. Heutzutage haben wir natürlich die entzückenden Prosaübersetzungen von Theocritus von P. E. Legrand (Greek Bucolics [Paris, 1925], Bd. 1). Viktorianischen Übersetzern gelang es, anstößige Passagen zu entfernen, Theokritus zu verfälschen oder zu verschleiern, sodass er vor wohlwollenden Lesern völlig verborgen blieb: Jungen wurden viel häufiger von seinen Hirtenhelden verfolgt als Mädchen. Die „leichten Freiheiten“, die sich Gelehrte wie Andrew Lang mit „Passagen, die im Widerspruch zur westlichen Moral stehen“, nehmen, sind weitaus unmoralischer als diejenigen, die sich Komat und Lacon jemals genommen haben.

Onegins (und Puschkins) Kenntnisse über Theokrit basierten zweifellos auf so erbärmlichen französischen „Übersetzungen“ und „Nachahmungen“ wie zum Beispiel „Idyllen des Theokrit“ von M. P. G. de Chabanon (Paris, 1777) oder einer Prosaübersetzung, ausgeführt von J. B. Guille (Paris, 1798). Beide sind unleserlich.

5–7 Er schimpfte mit Homer ... Und er war ein tiefgründiger Ökonom. In William Hazlitt (Table Talk, 1821–22) fand ich Folgendes: „Der Mensch ist ein politischer Ökonom. Okay, aber... er soll diese pedantische Tendenz nicht als Verpflichtung oder als Zeichen des Geschmacks anderen aufzwingen... Der Mensch... zeigt ohne Umschweife oder Umschweife seine Verachtung für die Poesie. Können wir auf dieser Grundlage schlussfolgern, dass er ein größeres Genie als Homer ist?

Pjotr Bartenew (1829–1912), der dies von Chaadaev hörte, weist in „Geschichten über Puschkin“ (1851–60, zusammengestellt 1925) darauf hin, dass Puschkin bereits 1818 in St. Petersburg begann, Englisch zu lernen und zu diesem Zweck I übernahm von Chaadaev (der englische Bücher hatte) „Table Talks“ von „Hazlitt“. Ich bin mir jedoch nicht sicher, ob das Interesse unseres Dichters an der englischen Sprache vor 1828 entstand; jedenfalls war das Buch „Table Talks“ zu diesem Zeitpunkt noch nicht erschienen (vielleicht meinte Chaadaev „The Round Table“, 1817, von Hazlitt).

Heiraten. von Stendhal: „Ich habe Smith mit großer Freude gelesen“ (Tagebuch, 1805).

Erinnern wir uns auch daran, dass Fräulein Theresa aus Goethes Wilhelm Meister (1821) eine leidenschaftliche Bewundererin der politischen Ökonomie war.

und es gab eine tiefe Wirtschaft

haben wiederum eine unangenehme Ähnlichkeit mit „Gutsibras“ (siehe Kommentar zu Kapitel Eins, VI, 8), Teil I, Gesang I, Zeile 127:

Darüber hinaus war er ein nüchterner Philosoph ...

6 Adam Smith; 12 einfaches Produkt. Primärprodukt, „mati?re premi?re“, reines Produkt – diese und andere Begriffe sind aus meinem Gedächtnis verschwunden. Aber ich bin damit zufrieden, dass ich genauso wenig über Wirtschaftswissenschaften weiß wie Puschkin, obwohl Prof. A. Kunitsyn lesen Vorlesungen über Adam Smith (1723–90, schottischer Ökonom) am Lyceum.

Smith jedoch in seinen „Inquiries into the Nature and Causes of the Wealth of Nations“ (Kunitsyn hatte die Wahl zwischen vier französischen Übersetzungen: anonym, signiert „M“, 1778; Abbé J. L. Blavet, 1781; J. A. Roucher, 1790–91 und Germain Garnier, 1802) betrachteten „Arbeit“ als Quelle dieses „Reichtums“. „Allein die Arbeit ... ist der wahre Preis [aller Waren]; Geld ist nur sein nomineller Preis.“

Um Puschkins ironische Strophe rational zu erklären, müssen wir uns natürlich vor Smith der physiokratischen Schule zuwenden. Die Encyclopaedia Britannica (11. Auflage, 1910-11) gab mir einige Informationen zu diesem Thema (XXI, 549): „Wirklich ‚fruchtbar‘ sind nur jene Arbeiten, die die Menge der für menschliche Zwecke geeigneten Rohstoffe erhöhen; Der tatsächliche jährliche Wohlstandszuwachs der Gesellschaft besteht aus dem Überschuss der Menge an landwirtschaftlichen Produkten (einschließlich natürlich Metallen) über die Produktionskosten. Von der Menge hiervon reines Produkt- von J. F. Ducie in „Mein reines Produkt“ (ca. 1785) verherrlicht und Puschkins „einfachem Produkt“ nahestehend, „hängen das Wohlergehen der Gesellschaft und die Möglichkeit ihres Fortschritts auf dem Weg der Zivilisation davon ab.“

Siehe auch François Quesnay (1694–1774) in Physiocracy (1768): „Land ist die einzige Quelle des Reichtums, und die Landwirtschaft ist der einzige Industriezweig, der ein Nettoprodukt produziert, das über die Produktionskosten hinausgeht.“

Heiraten. im Edinburgh Review (XXXII [Juli 1819], 73): „Es ist klar, dass die Macht eines Landes nicht an der Höhe seines Gesamteinkommens gemessen werden kann, wie Dr. Smith [in The Wealth of Nations] anzunehmen scheint ], sondern um die Höhe des Nettogewinns und der Miete, die für das Wohlergehen sorgen.“

Siehe auch David Ricardo (1772–1823), englischer Ökonom: „Es war Bonapartes Versuch, den Export von Rohstoffen aus Russland zu verhindern ... der zum Grund für die überraschenden Bemühungen der Menschen dieses Landes gegen ihn wurde ... mächtige Armee“ („Essay über ... die Profite des Kapitals“, S. 26).

7 Wirtschaft Derzeit sagen die Russen: „Ökonom“ – die Form, die Karamzin in einem Brief an Dmitriev vom 8. April verwendet. 1818

ENTDECKEN, unterscheiden, unterscheiden, absolut. (unterscheiden) wer was ist. 1. Erkennen, den Unterschied zwischen etwas feststellen, erkennen. Unterscheiden Sie Wahrheit von Lüge. Er ist von seinem Bruder nicht zu unterscheiden. „Der Krieg zeichnete ihn als Helden aus.“ Nekrassow. 2. Belohnen Sie, zeigen Sie jemandem... ... Uschakows erklärendes Wörterbuch

ENTDECKEN, chu, chish; chenny (yon, ena); Souverän 1. wem (was) von wem (was). Stellen Sie einen Unterschied her, eine Grenze zwischen wer und was. Die Zwillinge sind sich so ähnlich, dass sie nicht miteinander auskommen. gegenseitig. O. eine Art von Produkt von einer anderen. 2. wen (was). Belohnung, Ermutigung... ... Ozhegovs erklärendes Wörterbuch

Unterscheiden, erkennen Wörterbuch der Synonyme der russischen Sprache. Praktischer Leitfaden. M.: Russische Sprache. Z. E. Alexandrova. 2011… Synonymwörterbuch

unterscheiden- Wahrheitserkenntnis, Verständnis... Verbale Kompatibilität nicht objektiver Namen

unterscheiden- was von was. Egal wie sehr wir es versuchten, er konnte Jambic nicht von Trochee (Puschkin) unterscheiden. [Der alte Mann Tsybukin] behält kein Geld bei sich, weil er den Unterschied zwischen echt und falsch nicht erkennen kann (Tschechow). Heiraten. unterscheiden... Kontrollwörterbuch

Sov. trans. siehe Efremovas Erklärwörterbuch. T. F. Efremova. 2000... Modernes erklärendes Wörterbuch der russischen Sprache von Efremova

Unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, .. . ... Formen von Wörtern

Verb, heilig, verwendet vergleichen oft Morphologie: Ich werde unterscheiden, du wirst unterscheiden, er/sie/es wird unterscheiden, wir werden unterscheiden, du wirst unterscheiden, sie werden unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, unterscheiden, sehen NSV ... Dmitrievs erklärendes Wörterbuch

unterscheiden- unterscheiden, chu, ch it... Russisches Rechtschreibwörterbuch

unterscheiden- (II), unterscheiden / (s), chi / sh (sya), cha / t (sya) ... Rechtschreibwörterbuch der russischen Sprache

Chu, chish; ausgezeichnet; Chyon, Chena, Cheno; St. 1. Wer was. Stellen Sie einen Unterschied her, eine Grenze zwischen wer und was. O. Gerstenkorn aus Roggen. O. eine Tabaksorte von einer anderen. O. unterschiedliche Warenchargen. 2. wen. Mit einer Belohnung, Ermutigung, Aufmerksamkeit, Highlight aus der Mitte... ... Enzyklopädisches Wörterbuch

Bücher

Vortrag „Wie man echte Kunst vom Kunsthandwerk unterscheidet“, Oleg Nasobin. Was wissen wir noch nicht über Michelangelo, Raffael, Botticelli, Dürer, Watteau und Rothko? Welche Werke dieser Genies lagen unter den Füßen, auf Dachböden, auf Flohmärkten und wurden wunderbar gefunden... Hörbuch
Schizophrene gibt es überall, oder Wie man Macken von Krankheit unterscheidet, Zhovnerchuk Evgeniy Vladimirovich. Evgeniy Zhovnerchuk – Doktor der medizinischen Wissenschaften, Arzt: Psychiater, Psychotherapeut, Narkologe, Psychophysiologe – versucht mit seinem Buch nicht, den Leser zu erschrecken. Im Gegenteil, er beantwortet Fragen, die Sie beschäftigen...

Keine große Leidenschaft haben
Keine Gnade für die Geräusche des Lebens,
Er konnte nicht vom Trochäus jamben,
Egal wie hart wir gekämpft haben, wir konnten den Unterschied erkennen.
Der gescholtene Homer, Theokrit;
Aber ich habe Adam Smith gelesen
Und er war ein tiefer Ökonom,
Das heißt, er wusste zu urteilen
Wie wird der Staat reich?
Und wie lebt er und warum?
Er braucht kein Gold
Wenn ein einfaches Produkt hat.
Sein Vater konnte ihn nicht verstehen
Und er gab die Ländereien als Sicherheit.

Die Tatsache, dass Evgeniy einen Jambus nicht von einem Trochäus unterscheiden konnte, deutet darauf hin, dass es in seiner Ausbildung noch Lücken gab, und vor allem, dass er der Verskunst und allem, was damit zusammenhängt, fremd war. Sowohl Jambisch als auch Trochäus sind poetische Metren. Iambic ist das einfachste Metrum, das weit verbreitet ist. Dies ist ein zweisilbiger poetischer Fuß mit Betonung auf der zweiten Silbe. Hier ist ein Beispiel für einen jambischen Pentameter:
Du bist ein Wolf! Ich verachte dich!
Du verlässt mich wegen Ptiburdukov!
Im Horea liegt die Betonung auf der ersten Silbe. Beispiel:
Die Wolken schmelzen am Himmel,
Und strahlend in der Hitze,
Der Fluss rollt in Funken,
Wie ein Stahlspiegel

metrische Fuß

Wer Homer ist, muss meiner Meinung nach nicht erklärt werden (Sein Nachname ist nicht Simpson – das sage ich Ihnen gleich), aber ich denke, dass nur wenige Menschen mit Theokrit vertraut sind. Auch ein Grieche, auch ein Dichter, der durch seine Idyllen berühmt wurde. Näheres über ihn erfuhr ich, als ich auf der wunderschönen griechischen Insel Kos war, wo dieser Dichter im Tempel des Asklepios arbeitete. Und wissen Sie, ich habe mich darauf eingelassen. Der Ort dort ist so richtig...

Theokrit auf Kos

Adam Smith ist tatsächlich der Prophet und Apostel der modernen Wirtschaftstheorie. Wenn Sie an der Universität Wirtschaftswissenschaften studiert haben, lesen Sie die Werke dieses Schotten. Na ja, zumindest das Werk „Über den Reichtum der Nationen“, das damals äußerst beliebt war. Evgeny las es (und natürlich auf Französisch, weil Englisch nicht in Ehren war) – und begann, sich als prominenter Experte zu betrachten und seinen Vater zu unterrichten.

Adam Smith

Übrigens hat Puschkin offenbar bewusst mit dem Titel dieses Buches gespielt: „Er konnte beurteilen, wie der Staat reicher wird, ist Land, und das sind offenbar bereits die Theorien der damaligen französischen Ökonomen.“ , zeigt uns eine Art Konflikt zwischen einem gelehrteren Sohn und einem gelehrteren Vater, aber im Grunde gibt es keinen Konflikt, denn der Autor nennt Eugene einen „tiefen“ Experten. Wer hatte sich oberflächlich Kenntnisse über die Grundlagen der Wirtschaftswissenschaften angeeignet, um seinem Vater zu helfen, den Ruin zu vermeiden? Nein, natürlich nur in der Theorie.
Aber zitieren wir den letzten Teil für heute.

Alles, was Evgeniy noch wusste,
Erzählen Sie mir von Ihrem Zeitmangel;
Aber was war sein wahres Genie?
Was er besser wusste als alle Wissenschaften,
Was ist mit ihm seit seiner Kindheit passiert?
Und Arbeit und Qual und Freude,
Was den ganzen Tag gedauert hat
Seine melancholische Faulheit, -
Es gab eine Wissenschaft der zärtlichen Leidenschaft,
Was Nazon sang,
Warum wurde er zum Leidtragenden?
Sein Alter ist brillant und rebellisch
In Moldawien, in der Wildnis der Steppe,
Weit weg von Italien.

Ovid.

Im Allgemeinen war Onegin nicht nur ein Sybarit und ein fauler Mann mit weißen Händen, sondern auch ein heimtückischer Verführer. Was wir später sehen werden. Nicht nur ein Amateur, sondern auch ein echter Profi :-)
Nicht jeder weiß, wer Nazon ist, aber den Namen Ovid haben sie sicherlich schon mindestens einmal gehört. Das ist dieselbe Person. Vollständiger Name: Publius Ovid Naso. Ein antiker römischer Dichter und Witzbold, einer der berühmtesten und beliebtesten, der um die Wende des 1. Jahrhunderts n. Chr. lebte. Wenn Sie seine Metamorphosen noch nicht gelesen haben, kann ich es nur wärmstens empfehlen. Und es ist interessant, dass sie für eine Reihe von Autoren als Vorbilder fungierten. Soweit ich weiß, liebte und schätzte derselbe Puschkin Ovid sehr. Er verherrlichte die Wissenschaft der zärtlichen Leidenschaft höchstwahrscheinlich in seinem anderen berühmten Hauptwerk, „Die Wissenschaft der Liebe“. Oder vielleicht in Liebeselegien.

Ich entdeckte dies, als ich „Die Wissenschaft der Liebe“ im Buch des Yantarny Skaz-Verlags, Kaliningrad, 2002, las

Unter Kaiser Augustus, wer weiß warum, wurde der äußerst beliebte Dichter in die Schwarzmeerregion in die Stadt Tomy (heute Constanta) verbannt. Das Lustige ist. Dass dies nicht Moldawien, sondern Dobrudscha ist, und außerdem liegt diese Stadt am Meeresufer und nicht in der Steppe. Puschkin, der in Chisinau im Exil war, weiß das ganz genau. Warum er einen bewussten Fehler machte, ist unklar. Allerdings war der Fehler vielleicht unbewusst, wenn man sich seine Noten in Geographie am Lyzeum ansieht :-)

Fortsetzung folgt…
Habt einen schönen Tag

„Egal wie hart wir gekämpft haben…“

Als ich an Treffen literarischer Vereine, Wohnzimmer und Clubs in Ischewsk teilnahm, bemerkte ich ein interessantes Merkmal in den Reden von Dichtern und Prosaautoren, die an solchen Treffen teilnahmen: das Fehlen grundlegender Kenntnisse der Verstheorie und der allgemeinen Merkmale verbaler Werke Kunst und das Vorhandensein unerschütterlichen Vertrauens, so zu schreiben, wie es geschrieben steht, Vertrauen, das darauf basiert, dass alles Geschriebene die Frucht „göttlicher Inspiration“, „kosmischer Energie“ ist, es „von oben diktiert“ wird Kennt man die Buchstaben, kann man Gedichte schreiben, äußert sich das besonders amüsant in der Polemik, wenn man seinen Gegner einlädt, Klavier zu spielen, und er. Er ahnt natürlich nicht, dass er Eselsohren zeigt, sagt aber, dass er nicht weiß, wie. Die Fortsetzung des Gedankens ist klar: Man kann sofort Gedichte schreiben, ohne sich mit Geschick und Training etwas vorzumachen. Lassen wir die Themen Talent, poetisches Talent, Rhythmusgefühl, Sensibilität für das gesprochene Wort beiseite, denn für diejenigen, denen diese Dinge gegeben sind, sind Fragen der Verstheorie vielleicht wirklich irrelevant. Aber warum sind sie irrelevant für diejenigen, die „Iamb“ nicht nur nicht von „Trochäus“ unterscheiden, sondern fast stolz darauf als Befehl sind? Nun, sie sagen, ja, ich weiß nicht, wie ich unterscheiden soll, aber ich schreibe, ich habe drei Sammlungen veröffentlicht! Diese militante Ignoranz ist nicht gefährlich für die russische Poesie, sie ist gefährlich für die Unwissenden selbst. Auf solche Aussagen gibt es nur eine Antwort: Und schade, dass man nicht differenziert! Schließlich liegt der ganze Unterschied einfach in der Betonung der ersten oder zweiten Silbe. Der Sarg wurde einfach geöffnet. Das ist Arithmetik. Um die Analogie zur Mathematik fortzusetzen, möchte ich die Autoren fragen, die ihren Werken Genrebezeichnungen geben: Sonett, Ode – ist es möglich, Integralgleichungen von denen zu studieren, die Algebra nicht studiert haben und stolz darauf sind?
Der Vergleich mit Musik und Mathematik dient zunächst dazu, die Position zu klären: Es geht nicht um Jambisch und Trochäisch, sondern um die Überzeugung, dass Kreativität mit Zufluss, Inspiration einhergeht und Wissen unangemessen ist hier und beraubt sogar den nötigen Charme des Impulses, der emotionalen Erhebung.
Das Bild inspirierter Kreativität erinnert an Seiten aus Victor Pelevins Roman „Empire B26“
„...Aber nach ein paar Minuten begann die Haut zwischen meinen Fingern zu jucken, und dann wollte ich Gedichte schreiben. Ich nahm einen Stift und einen Notizblock. Leider bedeutete das Verlangen nicht, dass ich eine poetische Begabung besaß; Die Linien überlappten einander, wollten aber nicht zu etwas Vollständigem und Ganzem geformt werden.
Nachdem ich die Hälfte des Notizblocks gelöscht hatte, kam ich auf Folgendes:
Für deinen Viburnum,
Für Ihren gesägten Tender mit Rollback,
Für deinen blauen Schnee,
Für die blinkenden Lichter Ihrer Kuppeln ...
Danach stieß die Inspiration plötzlich auf eine unüberwindbare Barriere. Die Einleitung implizierte eine Art Antwort: „Ich sage es dir ...“ Und das war nicht einfach. Tatsächlich dachte ich, als ich versuchte, die Situation mit den Augen eines Außenstehenden zu betrachten, was genau. „Ich sage es dir“ für einen gesägten Tender mit Rückschlag? In der Volkssprache kamen mir viele würdige Antworten in den Sinn, in der Poesie sind sie jedoch unangemessen.
Ich entschied, dass das poetische Experiment vorbei war und stand von der Couch auf. Plötzlich hatte ich das Gefühl, als würde sich in meiner Brust eine Art Glückswelle zusammenbrauen, die kurz davor stand, auszubrechen und die ganze Menschheit mit funkelndem Schaum zu überschütten. Ich holte tief Luft und ließ es ausströmen. Danach schrieb meine Hand:
Meine Schwester, erinnerst du dich noch?
Der blaue Hasan und Khalkin – Gol?
Und das war alles. Schließlich schoss mir einfach ein wahnsinniger dreistufiger Ausruf wie „Bloody Khakamada’s Chlamyda“ durch den Kopf, und die Lampe der Muse ging aus.“
In Klammern möchte ich das unglückliche Schicksal der im Titel enthaltenen Zeilen von Puschkin erwähnen, nicht die einzigen, die frei aus dem Kontext gerissen wurden: „Er konnte Jambisch und Trochäus nicht unterscheiden, egal wie sehr wir es versuchten“, heißt es so wie es ist bekannt, nicht über den Dichter. Im Versroman „Eugen Onegin“ geht es um den Helden, um sein leichtes und oberflächliches (in den Traditionen der damaligen Adelsbildung) Wissen aus allen Bereichen. Der Autor von „Eugen Onegin“ ruft keineswegs alle am poetischen Schaffen Beteiligten zur Unwissenheit auf, macht den Mangel an ungewöhnlich einfachen, wie zweimal zwei, Kenntnissen der Poetik nicht zur Voraussetzung für Inspiration und die Schaffung wahrhaft lyrischer Zeilen. Ich musste an der Wand eines Nagelstudios Zeilen aus demselben Werk von Puschkin sehen: „Sie können ein praktischer Mensch sein und über die Schönheit Ihrer Nägel nachdenken“, was auf den Autor der Zeilen hinweist. Ich denke, dass es nicht nötig ist zu erklären, dass Alexander Sergeevich den Besuch bei einem Maniküristen nicht gefördert hat, und im Allgemeinen besteht hier kein Bedarf für Kommentare.
Die Überzeugung, dass es nicht notwendig ist, die Theorie der Poesie zu kennen, kann leicht widerlegt werden, indem man sich dem Erbe der besten Dichter Russlands zuwendet, die tiefgreifende theoretische Werke hinterlassen haben. Dies sind Gumilyov und A. Bely, dies sind die interessantesten Studien über „Dichter über Dichter“, die in die „Geheimnisse des Handwerks“ eindringen: Achmatowa über Dante, Zwetajewa über Puschkin usw. Gleichzeitig reden wir über die begabtesten Autoren, die wirklich „aus dem Diktat“ geschrieben haben! Und wir geben unseren Gegnern nicht die Schuld für den Mangel an engem Spezialwissen (was ist der Unterschied zwischen einem Antispast und einem Horiyamb), sondern an notwendigen, elementaren Kenntnissen, die es uns ermöglichen um rhythmische Fehler zu korrigieren, die auf das Fehlen einer natürlichen Wahrnehmung des Klangs eines Verses zurückzuführen sind. Im formalen Sinne (Lyrik ausgenommen) erzeugt Rhythmus zunächst einmal Verse; nicht umsonst schrieb der englische Pädagoge des 17. Jahrhunderts John Locke in einem seiner Werke: „Eine falsche Betonung in Versen sollte schwere Strafen nach sich ziehen.“ Eine Peitsche für einen braven und fleißigen Jungen ist ebenso unausweichlich wie eine böswillige Beleidigung für einen hartnäckigen und verwöhnten Ungehorsamen.“ Wir werden nicht mit der Peitsche bestrafen, und dies hätte in der Kindheit geschehen sollen, aber mit der Überzeugung, dass der Vers „hölzern wird“, wenn der Autor die Silben zählt und betont, ist es notwendig, zu argumentieren. Darüber hinaus lässt mich eine knifflige Frage nicht los: War der Vers nicht schon vorher hölzern?
Der Autor dieser Zeilen lud alle ein, in die Bibliothek zu kommen, um ihr Wissen über Versifikation zu erweitern. Im Jahr 2011 versammelten sich drei bis fünfzehn Personen im Zentrum für Udmurtische Kultur und lokale Geschichtsliteratur – der nach V. Azin benannten Bibliothek. Die Informationen für die Zuhörer waren streng ausgewählt und standen in engem Zusammenhang mit der Ausübung künstlerischen Schaffens. Dies ist kein Workshop, in dem ein Handwerk gelehrt wird. Dies ist ein Clubtreffen. bei denen Debatten tobten (und noch lange anhielten über den „Schaden“ trockener Theorie!), bei denen immer wieder Gedichte von Tagungsteilnehmern zu hören waren. Ja, und Beispiele (sofern das Thema es erlaubte) wurden aus persönlichen Sammlungen, aus Sammelsammlungen des literarischen Vereins „Touch“ (unter der Leitung von Leonid Petrowitsch Wassiljew, Staatliche Technische Universität Ischewsk) erstellt, elf dieser Sammlungen wurden bereits veröffentlicht. Der Anfang verlief jedoch nicht ohne den berüchtigten Jambus und Trochäus, da es immer noch schwierig ist, über freie Verse zu sprechen, die beispielsweise Anapest und Trochäus kombinieren, ohne Arithmetik und in der russischen Poesie, auf deren Errungenschaften wir zu Recht stolz sind 85 % der Gedichte sind in jambischer Sprache verfasst. Конечно, посвятили занятия видам рифм, способам рифмовки, строфике(акростих, фигурные стихи, венок сонетов, одиннадцатистишная строфа Лермонтова).Все эти вопросы представляются многим самыми важными, да и участники встреч в азинской библиотеке на вопрос об отличии стихов от прозы в первую очередь , leider. Sie nennen Reim und Metrum (nicht einmal Rhythmus). Vielleicht hat das Thema des Unterschieds zwischen Poesie und Prosa eine so hitzige Debatte ausgelöst. Die Widerspiegelung der Welt in Poesie und Prosa, die Darstellung einer Person in Poesie ist im Gegensatz zur Prosa kein Argument für die Verteidigung des eigenen Standpunkts, und das Vorhandensein von Rhythmus in Prosa (neben den eigentlichen Gedichten in Prosa) scheint unwichtig.
Dies ist besonders bedauerlich, da in einem so systematischen Kurs Themen über künstlerischen Raum und Zeit, über den lyrischen Helden, über Wege und Figuren, über die Ausdrucksmöglichkeiten der russischen Phraseologie, des Wortschatzes und über den Wortschatzreichtum der russischen Sprache angesprochen wurden .
Die geringste Scholastik gab es in der Bibliothek: Die Verwendung eines Sonettkranzes wird in dem in der Sammlung „Happy Anniversary, Institute!“ veröffentlichten Beispiel gezeigt. Kranz aus Sonetten von L. Vasiliev, rhythmische Gestaltung des Verses am Beispiel von Gedichten von V. Pravilov, R. Semakin und anderen, der lyrische Held des Gedichts am Beispiel von Gedichten von A. Khamitov, dem Helden der Lyrik Gedicht mit den Versen von S. Arsentyeva (jeweils die Erlaubnis der Autoren eingeholt). Natürlich ist es nicht für alle Themen möglich, Anschauungsmaterial aus den Gedichten der Teilnehmer des Literaturclubs auszuwählen, aber Beispiele für die Verwendung von Archaismen und Homonyme, Synonyme und Professionalitäten wurden aus poetischen Werken angegeben. Jede Person, die an den Bibliothekssitzungen teilnahm, nahm einen ganzen Ordner mit Materialien mit. Lassen Sie sie regungslos liegen, am Ende geht es nicht um Iambik und Trochäus und nicht um die Fähigkeit, sie voneinander zu unterscheiden. Mir scheint, dass die Wurzel dieses Problems viel tiefer liegt und im letzten Jahrhundert liegt. Der Bruch mit vielen Traditionen führte dazu, dass Ärzte keine medizinische Bibliothek anlegten und Lehrer statt Werktexten sogenannte Handbücher kauften, mit denen man einen „guten“ Unterricht erteilen konnte. Ist es verwunderlich, dass ein Mensch wenig Interesse daran hat, was er nicht „beruflich“ (im Dienst, gegen Gehalt), sondern in seiner Freizeit amateurhaft tut? Für mich persönlich ist das ein unlösbares Rätsel: Wie kann man nicht das breiteste Interesse daran haben, wofür man seine Freizeit widmet, was man mit Interesse tut, unabhängig von Zeitmangel, Müdigkeit usw.? Der grundlegende Unterschied zwischen dem Bereich des Wissens und dem Bereich der Kreativität ist meines Erachtens erst am Anfang bedeutsam, und später rücken das kreative Wissen über die Welt und das Schaffen von Gedichten über das Wissen über die Welt und die Menschen näher.
Natürlich schreiben nicht alle Teilnehmer literarischer Vereinigungen tatsächliche Gedichte, wie Valery Kileev sie schreibt. Andere schreiben ein kreatives Tagebuch, ein Tagebuch der spirituellen Entwicklung in poetischer Form (Gennady Russkikh). Ich schätze einen Menschen sehr, der seine Freizeit und Freizeit der Kreativität widmet. Ich halte es für zutiefst und grundlegend falsch, zwischen sogenannten Amateurdichtern und professionellen Dichtern zu unterscheiden. Das Adjektiv selbst hat den Beigeschmack von sowjetischem Neusprech. Wenn die Gedichte gut sind und Leser haben, hat eine solche Aufteilung keinen Sinn. Die Zeit wird urteilen. Aber um das Wissen über Poetik höllisch zu vermeiden und zu glauben, dass dies keinen formalen, trockenen, sondern einen wirklich kreativen Ansatz zum Schreiben von Gedichten bietet – Poesie ist wackelig und verletzlich.