რაზეა დაფუძნებული სტილისტური ფიგურის სახელი. ბილიკები და სტილისტური ფიგურები. გჭირდებათ დახმარება თემის შესწავლაში?

ანტითეზისი (ბერძნულიდან.ანტითეზა) - ფიგურა, რომელიც დაფუძნებულია გამოსახულების და ცნებების მკვეთრ კონტრასტზე ("სქელი და თხელი", "ყინული და ცეცხლი").

ოქსიმორონი(ოქსიმორონი) მტკივნეული-სულელური - საპირისპირო მნიშვნელობის მქონე სიტყვების ერთობლიობა ("ცოცხალი გვამი", "სახალისოა იყო სევდიანი... ელეგანტურად შიშველი").

გრადაცია(gradatio - თანდათანობითი ამაღლება) სიტყვების განლაგება, რომლებიც მნიშვნელობით ახლოსაა მათი ემოციური მნიშვნელობის მატებასთან ერთად („არ ვნანობ, არ ვრეკავ, არ ვტირი“).

პარალელიზმი(parallelos - სიარულს გვერდით) - ფიგურა, რომელიც წარმოადგენს წინადადების ან მისი ნაწილების ერთგვაროვან სინტაქსურ სტრუქტურას.

ქიაზმი– საპირისპირო პარალელიზმი („სიყვარული იყო სიხარულის გარეშე, განშორება იქნება მწუხარების გარეშე“).

ანაფორა(ანაფორა) – ბრძანების ერთიანობა („ვფიცავ შექმნის პირველ დღეს, / ვფიცავ მის უკანასკნელ დღეს“).

ეპიფორა(ეპიფორა) – სიტყვების ან გამოთქმების გამეორება სინტაქსური ფრაზების ბოლოს .

ბეჭედი -სიტყვების ან ფრაზების გამეორება დასაწყისში და ბოლოს („შენ ხარ ჩემი შაგანე, შაგანე!“) სტროფის ან ლექსის.

კომპოზიციური სახსარი.სტრიქონი ან წინადადება მთავრდება სიტყვით ან ფრაზით, რომელიც მეორდება წინა სტრიქონის დასაწყისში.

თავის შეკავება -სიტყვის ან გამოთქმის პერიოდული გამეორება.

ანაკოლუთონი(ანაკოლუთოს - არასწორი, არათანმიმდევრული) - წინადადების ნაწილების ან წევრების სინტაქსური შეუსაბამობა (როგორც უყურადღებობა ან გამოხატვის საშუალება). მაგალითი: „ნევა მთელი ღამე / ქარიშხლის წინააღმდეგ ზღვაში მიიჩქაროდა, / არ გადალახა მათი ძალადობრივი სისულელე“ („მის“ ნაცვლად).

ელიფსისი(ბერძნ. elleipsis - გამოტოვება, დაკარგვა), კლების ფიგურების ძირითადი ტიპი, ნაგულისხმევი სიტყვის გამოტოვება ფრაზაში. შინაარსიდან გამომდინარე ქმნის ყოველდღიური უყურადღებობის, ბრძნული ლაკონიზმის, „ტელეგრაფიული“ ეფექტურობის, ლირიკული ემოციის, სასაუბრო ხალხური ენის ეფექტს. („ჭიქა შემოიტანეს და აკაკუნებენ! / და ნუ ისუნთქავ ძირამდე! / იარე ქორწილში, რადგან - / ის ბოლოა...“».

ინვერსია(ლათ. ინვერსიიდან - გადაბრუნება), სიტყვის ფიგურა: პირდაპირი სიტყვის წესრიგის დარღვევა („და სტუმრებს არ აწყნარებს ამ უცხო მიწის სიკვდილი“).

ნაგულისხმევი,ფრაზის შემობრუნება დაკავშირებულია იმ ფაქტთან, რომ ავტორი განზრახ არ გამოხატავს თავის აზრს სრულად.

რიტორიკული კითხვა(„რას ეხები წყლებზე, / ტირიფი, თავის თავზე?“).

რიტორიკული მიმართვა(„შეხედე, როგორ მწვანედება კორომი, / მცხუნვარე მზეშია გაჟღენთილი“).

რიტორიკული ძახილი(„რა ღამეა! რა სუფთაა ჰაერი. / როგორ სძინავს ვერცხლის ფოთოლი!“)

მხატვრულ მეტყველებაში სიტყვიერი კონსტრუქციები შეიძლება გადაუხვევდეს ნორმას და დეფორმირებული იყოს სინტაქსი.

ბილიკები

ანტიფრაზი(ბერძნული ანტიფრაზი), სიტყვის საპირისპირო მნიშვნელობით გამოყენება: „ეს კროისოსი“ მათხოვარზეა; "საიდან იხეტიალე, ჭკვიანო, თავო?" (ი. კრილოვი) - ვირის შესახებ. ტროპად ირონიის ყველაზე გავრცელებული ფორმაა ა.

ანტონომაზია(ბერძნ. antonomasia, ანტონომაზოდან - მე სხვანაირად ვუწოდებ), ტროპი, რომელიც დაკავშირებულია პიროვნების სახელთან, სინეკდოხის ტიპი („გალილეელი“ იესოს ნაცვლად - სქესი პიროვნების ნაცვლად, „მენტორი“ მენტორის ნაცვლად - პიროვნება. სქესის ნაცვლად) ან პერიფრაზი („დედამიწის შემაძრწუნებელი“ პოსეიდონის ნაცვლად).

ასთეიზმი(ბერძნულად asteismos - ვიტ, ხუმრობა, ლიტ. კაპიტალი) ირონიის სახეობა, როგორც ტროპი: ქება (ჩვეულებრივ საკუთარ თავს) ცენზურის სახით: „მე, უბრალო ადამიანი“. სიტყვის ფართო გაგებით, ნებისმიერი ელეგანტური ხუმრობა.

გენდიადის(ბერძნულიდან hen dia dyoin - ერთი ორის შემდეგ), სიტყვის ფიგურა: არსებითი სახელების გამოყენება არსებითი სახელისა და ზედსართავი სახელის ნაცვლად. რომი ძლიერია გამბედაობით და კაცებით (მამაცი კაცების ნაცვლად). იშვიათია რუსულად; გენდიადისთან ახლოს არის გამოთქმები, როგორიცაა „გზის სევდა, რკინის სევდა“ (ა. ბლოკი) რკინიგზის სევდას ნაცვლად.

ჰიპერბოლა (ბერძნულიდან ჰიპერბოლა - გაზვიადება), სტილისტური ფიგურა ან მხატვრული მოწყობილობა, რომელიც დაფუძნებულია გამოსახული ობიექტის ან ფენომენის გარკვეული თვისებების გაზვიადებაზე. ჰიპერბოლა არის მხატვრული კონვენცია: იგი შეტანილია ნაწარმოების მხატვრულ ქსოვილში უფრო მეტი ექსპრესიულობისთვის, დამახასიათებელია ეპიკური ფოლკლორის პოეტიკა, რომანტიზმის პოეზია და სატირის ჟანრი (ნ. ჰიპერბოლის საპირისპირო სტილისტური ფიგურაა ლიტოტები.

ლიტოტა (ბერძნულიდან litotes - სიმარტივე) 1) ხაზგასმასთან და ირონიასთან მიახლოებული ტროპი, სიტყვის მნიშვნელობის გაძლიერება ორმაგი უარყოფით ("ცნობილი" ნაცვლად "ცნობილი"); 2) ტროპი, ჰიპერბოლის საპირისპირო (უფრო სწორი სახელია მეიოზი), ობიექტის ატრიბუტის („პატარა კაცი ფრჩხილით“) ატრიბუტი.

მეტაფორა(ბერძნული მეტაფორა), ტროპის სახეობა, ერთი საგნის (ფენომენის ან არსებობის ასპექტის) თვისებების მეორეზე გადაცემა მათი გარკვეული თვალსაზრისით ან განსხვავებით მათი მსგავსების საფუძველზე. მეტაფორა ფარული შედარებაა. ყველა ტროპებიდან მეტაფორა გამოირჩევა ექსპრესიულობით. უსაზღვრო შესაძლებლობების მქონე ობიექტებისა და ფენომენების გაერთიანებაში, არსებითად საგნის ახლებურად კონცეპტუალიზაციაში, მეტაფორას შეუძლია გამოავლინოს და გამოავლინოს მისი შინაგანი ბუნება, ხშირად მეტაფორა, როგორც ერთგვარი მიკრომოდელი, არის მისი გამოხატულება ინდივიდუალური ავტორის ხედვა სამყაროზე. „ჩემი ლექსები! ცოცხალი მოწმეები / დაღვრილი ცრემლების სამყაროსთვის“ ნ.ა. ნეკრასოვი, "სამყარო მხოლოდ ვნების გამონადენია" ბ. პასტერნაკი. გაფართოებული მეტაფორები (ვრცელდება რამდენიმე პერიოდზე ან მოიცავს მთელ ლექსს - პუშკინის "სიცოცხლის ეტლი"). რეალიზებული მეტაფორები (მეტაფორული გამოთქმა მიღებულია პირდაპირი მნიშვნელობით და ხდება მისი შემდგომი პირდაპირი განვითარება).

მეტონიმია(ბერძნ. metonymia - ლიტ. გადარქმევა), მიმდებარეობის პრინციპზე დამყარებული ტროპის სახეობა. მეტაფორის მსგავსად, იგი გამომდინარეობს სიტყვის უნარიდან, თავისებურად გააორმაგოს სახელობითი (აღსანიშნავი) ფუნქცია მეტყველებაში და წარმოადგენს მისი პირდაპირი მნიშვნელობის დაწესებას სიტყვის ფიგურალურ მნიშვნელობაზე.

მეტონიმიის საშუალებით დაკავშირებულ ფენომენებს შეიძლება ეხებოდეს ერთმანეთთან მთლიანობა და ნაწილი (სინეკდოკა: „აი, წვერი! როგორ მივიდე პლიუშკინთან?“ - ნ.ვ. გოგოლი), ნივთი და მასალა („არა ვერცხლი, - შეჭამა. ოქრო“ - ა. .. ბელინსკი და ის გოგოლს ბაზრიდან გამოიყვანს“ - ნ.ა. ნეკრასოვი).

პერსონიფიკაცია, პროსოპოპეა (ბერძნულიდან პროსოპონ - სახე და პოეო - დო), მეტაფორის განსაკუთრებული ტიპი, ადამიანის თვისებების (უფრო ფართოდ, ცოცხალი არსების თვისებების) გადატანა უსულო საგნებსა და ფენომენებზე.

პერიფრაზი(ბერძნული პერიფრაზიდან - შემობრუნება), ტროპი, რომელიც აღწერით გამოხატავს ერთ ცნებას რამდენიმეს დახმარებით: უმარტივესი შემთხვევებიდან („დაიძინა“ ნაცვლად „დაიძინა“) ყველაზე რთულამდე („გრძელი ულვაშით“. დაფხვნილი იმ შეუბრალებელი პარიკმახერის მიერ, რომელიც გამოძახების გარეშე ეჩვენება როგორც მშვენიერს, ასევე მახინჯსაც და იძულებით აფუჭებს მთელ კაცობრიობას რამდენიმე ათასი წლის განმავლობაში“ ნ.ვ. დამახასიათებელია ბაროკოსა და რომანტიული ეპოქისთვის. პერიფრაზიის განსაკუთრებული შემთხვევები - ევფემიზმი, ლიტოტები.

ეპითეტი(ბერძნული ეპითეტონიდან, ლიტ. - მიმაგრებული), ერთ-ერთი ტროპი, საგნის (ფენომენის) გადატანითი განმარტება, გამოხატული ძირითადად ზედსართავი სახელით, არამედ ზმნიზერით, არსებითი სახელით, რიცხვით, ზმნით. ჩვეულებრივი ლოგიკური განსაზღვრებისგან განსხვავებით, რომელიც განასხვავებს მოცემულ საგანს ბევრისგან („მშვიდი ზარი“), ეპითეტი ან ხაზს უსვამს მის ერთ-ერთ თვისებას ობიექტში („ამაყი ცხენი“), ან, როგორც მეტაფორული ეპითეტი, გადასცემს სხვის თვისებებს. ეწინააღმდეგება მას ("ამაყი ცხენი").

სტილისტური ფიგურები პოეტური ენის ელემენტებია, რომლებიც აძლიერებენ ტექსტის ზემოქმედებას მკითხველზე, ქმნიან პოეტური მეტყველების განსაკუთრებულ ფიგურალურ სტრუქტურას; ისინი ხელოვნების ნაწარმოების აღქმას უფრო ცოცხალს და აქტიურს ხდიან. სტილისტური ფიგურები ცნობილია ანტიკურ დროიდან, ისინი პირველად არისტოტელეს ნაშრომებში („პოეტიკა“, „რიტორიკა“).

მეტყველების სტილისტური ფიგურები ენობრივი გამომსახველობის მძლავრი საშუალებაა, მაგრამ სახიფათოა ნაწარმოების გადატვირთვა: ამ შემთხვევაში, ნებისმიერი ნამუშევარი გამოიყურება უხერხული და უხერხული, გადაიქცევა მეტაფორების, შედარებებისა და ეპითეტების მშრალ კატალოგში. მხატვრული გემოვნება, მხატვრული ტაქტის გრძნობა - ეს არანაკლებ მნიშვნელოვანია დამწყები (და გამოცდილი) ავტორისთვის, ვიდრე ნიჭი და ნიჭი.

ენობრივი პირობა შეიძლება დაიყოს ორ კატეგორიად. პირველი მოიცავს კომპოზიციურ გამონათქვამებს, რომლებიც აძლიერებენ განცხადების სიკაშკაშეს (რეალურად სტილისტური ფიგურები - ანაფორა, გროტესკი, ირონია, ეპიფორა, სინეკდოხე, ანტითეზა, გრადაცია, ოქსიმორონი და მრავალი სხვა). მეორე ჯგუფში შედის ტროპები - სიტყვები, რომლებიც გამოიყენება არაპირდაპირი მნიშვნელობით; მათი ექსპრესიულობა მდგომარეობს სიტყვის ლექსიკური მნიშვნელობის (სემანტიკის) მხატვრულ გადახედვაში. ტროპებში შედის მეტაფორა, მეტონიმია, ლიტოტები, ჰიპერბოლა, შედარება, ეპითეტი და ა.შ.

მოდით უფრო დეტალურად განვიხილოთ ყველაზე ხშირად გამოყენებული სტილისტური ფიგურები და ტროპები.

• ანაფორა - ბერძნულიდან თარგმნილი - ბრძანების ერთიანობა. სტილისტური ფიგურა, რომელიც დაფუძნებულია საწყისი სიტყვების ან ფრაზის ნაწილის აქცენტირებულ გამეორებაზე.

• ან შეკითხვა - განცხადება, რომელიც აგებულია კითხვის ან მიმართვის სახით, ჩვეულებრივ, უსულო საგანს; ჩვეულებრივ არ გულისხმობს პასუხს, გამოიყენება ტექსტის ნაწილის ხაზგასასმელად და ყურადღების გასამახვილებლად.

ო, შენ, ვინც პოეზიამ განდევნა,

ვინც ჩვენს პროზაში ვერ იპოვა ადგილი,

მესმის პოეტი იუვენალის ძახილი:

"სირცხვილი, კოშმარი, მან გადმომცა!" (რ. ბერნსი).

• ანტითეზისი არის მხატვრულად გაძლიერებული ოპოზიცია.

ჩემი სხეული მტვრად იშლება,

ჭექა-ქუხილს ვბრძანებ გონებით!

მე ვარ მეფე - მონა ვარ;

მე ვარ ჭია - მე ვარ ღმერთი! (გ.რ. დერჟავინი).

• პოლიუნიონი - კავშირების გადაჭარბებული გამოყენება, განცხადების ექსპრესიულობის გაძლიერება.

არ მინდა ავირჩიო არც ჯვარი და არც სასაფლაო... (ი. ბროდსკი).

• ინვერსია არის წინადადებაში ჩვეულებრივი სიტყვების თანმიმდევრობის მიზანმიმართული ცვლილება.

თუ სტილისტური ფიგურები ძირითადად გამოიყენება პოეტურ ნაწარმოებებში, მაშინ ტროპების დახმარებით შეიძლება გამდიდრდეს, პროზაული ტექსტი უფრო გამომხატველი და გამომხატველი გახდეს.

მეტაფორას მნიშვნელოვანი ადგილი უჭირავს ტროპებს შორის თითქმის ყველა სხვა ტროპია მასთან დაკავშირებული ან მეტაფორის გამოვლინების განსაკუთრებული ტიპია. ასე რომ, მეტაფორა არის სახელის გადატანა ობიექტიდან ობიექტზე, გარეგანი ან შინაგანი მახასიათებლების მსგავსების, წარმოქმნილი შთაბეჭდილების მსგავსების ან ობიექტის სტრუქტურის იდეის საფუძველზე. ის ყოველთვის ანალოგიაზეა დაფუძნებული. მაგრამ მაინც, მეტაფორა უფრო რთულია, ვიდრე შედარება, უფრო სრულყოფილი, სრული.

გამოიყოფა მეტაფორის შემდეგი ძირითადი ტიპები: ზოგადი ენობრივი (შემთხვევითი) და მხატვრული (ჩვეულებრივი). ზოგადი ენობრივი მეტაფორა არის ენაში ახალი სახელების გაჩენის წყარო (სკამის ფეხი, ჩაიდანი, ჩანთის სახელური). შედარების იდეა, ცოცხალი ექსპრესიული გამოსახულება, რომელიც საფუძვლად უდევს ამგვარ მეტაფორულ გადაცემას, თანდათან იშლება (ენობრივი მეტაფორა ასევე წაშლილია), იკარგება განცხადების ექსპრესიული შეღებვა. ცოცხალი მხატვრული მეტაფორა, პირიქით, ხდება მხატვრული ტექსტის ცენტრი:

ანამ მას ეს კოკეტის ბურთი ესროლა... (ლ.ნ. ტოლსტოი).

მეტაფორის განსაკუთრებული შემთხვევებია ეპითეტი (გამომსახველობითი, ექსპრესიული განსაზღვრება) და პერსონიფიკაცია (მახასიათებლის მეტაფორული გადაცემა, როგორიცაა „ცოცხალიდან უსულო საგანში“):

მდუმარე მწუხარება იქნება ნუგეშისმცემელი და სიხარული იქნება მხიარული და ამრეკლავი... (A.S. პუშკინი).

ჰიპერბოლა (მხატვრული გაზვიადება) ენობრივი გამოხატვის ძალზე გამომხატველ და ძლიერ საშუალებად ითვლება: სისხლის მდინარეები, ყრუ კივილი.

სტილისტური ფიგურები და მეტყველების ტროპები ენის ხატოვანი სტრუქტურის საფუძველია. მწერლის ოსტატობა სულაც არ მდგომარეობს ენობრივი გამოხატვის ძველი, მოსაწყენი ფორმების მუდმივ გამოყენებაში. პირიქით, ნიჭიერ ავტორს შეეძლება ცოცხალი შინაარსის ამოსუნთქვაც კი, რაც ყველასთვის ცნობილია, რითაც მიიპყრობს მკითხველის ყურადღებას და განაახლებს ლიტერატურული ტექსტის აღქმას.

რუსულ ენაში ფართოდ გამოიყენება დამატებითი გამომხატველი საშუალებები, მაგალითად, ტროპები და მეტყველების ფიგურები

ტროპები არის მეტყველების ნიმუშები, რომლებიც დაფუძნებულია სიტყვების ფიგურალური მნიშვნელობით გამოყენებაზე. ისინი გამოიყენება მწერლის ან სპიკერის მეტყველების ექსპრესიულობის გასაძლიერებლად.

ტროპებში შედის: მეტაფორები, ეპითეტები, მეტონიმია, სინეკდოხე, შედარებები, ჰიპერბოლა, ლიტოტები, პერიფრაზი, პერსონიფიკაცია.

მეტაფორა არის ტექნიკა, რომელშიც სიტყვები და გამონათქვამები გამოიყენება ფიგურალური მნიშვნელობით, ანალოგიის, მსგავსების ან შედარების საფუძველზე.

და ჩემი დაღლილი სული სიბნელეში და სიცივეშია მოცული. (მ. იუ. ლერმონტოვი)

ეპითეტი არის სიტყვა, რომელიც განსაზღვრავს ობიექტს ან ფენომენს და ხაზს უსვამს მის ნებისმიერ თვისებას, თვისებასა თუ მახასიათებელს. ჩვეულებრივ, ეპითეტი ფერადი განმარტებაა.

შენი დაფიქრებული ღამეები გამჭვირვალე ბინდია. (ს. პუშკინი)

მეტონიმია არის საშუალება, რომელიც ემყარება ერთი სიტყვის მეორით შეცვლას მიმდებარეობის საფუძველზე.

ქაფიანი სათვალეების სტვენა და დარტყმის ლურჯი ალი. (A.S. პუშკინი)

სინეკდოხე მეტონიმიის ერთ-ერთი სახეობაა - ერთი ობიექტის მეორეზე მნიშვნელობის გადატანა მათ შორის რაოდენობრივი ურთიერთობის საფუძველზე.

და გესმოდათ გათენებამდე ფრანგის გახარება. (მ.იუ. ლერმონტოვი)

შედარება არის ტექნიკა, რომელშიც ერთი ფენომენი ან კონცეფცია აიხსნება მისი სხვასთან შედარებით. როგორც წესი, შედარებითი კავშირები გამოიყენება.

ანჩარი, როგორც ძლიერი მესაზღვრე, მარტო დგას მთელ სამყაროში. (A.S. პუშკინი).

ჰიპერბოლა არის ტროპი, რომელიც დაფუძნებულია გამოსახული ობიექტის ან ფენომენის გარკვეული თვისებების გადაჭარბებულ გაზვიადებაზე.

ერთი კვირა არავის ვეტყვი სიტყვას, ზღვის პირას ქვაზე ვჯდები... (ა. ა. ახმატოვა).

Litotes არის ჰიპერბოლის საპირისპირო, მხატვრული შეზღუდვა.

შენი შპიცი, ძვირფასო შპიცი, სხვა არაფერია, თუ არა თითი... (A.S. Griboedov)

პერსონიფიკაცია არის საშუალება, რომელიც დაფუძნებულია ცოცხალი ობიექტების თვისებების უსულოებზე გადაცემაზე.

ჩუმი სევდა ნუგეშდება და მხიარული სიხარული აირეკლავს. (A.S. პუშკინი).

პერიფრაზი არის ტროპი, რომელშიც ობიექტის, პიროვნების ან ფენომენის პირდაპირი სახელი ჩანაცვლებულია აღწერილობითი ფრაზით, რომელშიც მითითებულია უშუალოდ დასახელებული ობიექტის, პიროვნების ან ფენომენის მახასიათებლები.

„მხეცთა მეფე“ ლომის ნაცვლად.

ირონია არის დაცინვის ტექნიკა, რომელიც შეიცავს შეფასებას იმის შესახებ, თუ რას დასცინიან. ირონიას ყოველთვის აქვს ორმაგი მნიშვნელობა, სადაც სიმართლე არის არა ის, რაც პირდაპირ არის ნათქვამი, არამედ ის, რაც იგულისხმება.

ამრიგად, მაგალითში მოხსენიებულია გრაფი ხვოსტოვი, რომელიც პოეტად პოეტად არ აღიარეს მისმა თანამედროვეებმა მისი ლექსების მედიდურობის გამო.

გრაფი ხვოსტოვი, ზეცით საყვარელი პოეტი, უკვე უკვდავ ლექსებში მღეროდა ნევის ბანკების უბედურებებს. (A.S. პუშკინი)

სტილისტური ფიგურები არის განსაკუთრებული გამოხატულება, რომელიც სცილდება მხატვრული ექსპრესიულობის შესაქმნელად აუცილებელ ნორმებს.

აუცილებელია კიდევ ერთხელ ხაზგასმით აღვნიშნოთ, რომ სტილისტური ფიგურები ჩვენს მეტყველებას ინფორმაციულად ზედმეტად აქცევს, მაგრამ ეს ზედმეტობა აუცილებელია მეტყველების ექსპრესიულობისთვის და, შესაბამისად, ადრესატზე უფრო ძლიერი ზემოქმედებისთვის.

ეს მაჩვენებლები მოიცავს:

და თქვენ, ამპარტავანი შთამომავლებო... (მ.იუ. ლერმონტოვი)

რიტორიკული კითხვა არის მეტყველების სტრუქტურა, რომელშიც განცხადება გამოიხატება კითხვის სახით. რიტორიკული კითხვა არ მოითხოვს პასუხს, მაგრამ მხოლოდ აძლიერებს განცხადების ემოციურობას.

და საბოლოოდ აღდგება თუ არა სასურველი გარიჟრაჟი განმანათლებლური თავისუფლების სამშობლოზე? (ს. პუშკინი)

ანაფორა - შედარებით დამოუკიდებელი სეგმენტების ნაწილების გამეორება.

თითქოს ლანძღავ დღეებს,

თითქოს პირქუში ღამეები გაშინებენ...

(ა. აფუხტინი)

ეპიფორა - გამეორება ფრაზის, წინადადების, სტრიქონის, სტროფის ბოლოს.

ძვირფასო მეგობარო და ამ წყნარ სახლში

სიცხე მეცემა

წყნარ სახლში ადგილს ვერ ვპოულობ

წყნარ ცეცხლთან ახლოს. (A.A. Blok)

ანტითეზისი არის მხატვრული ოპოზიცია.

და დღეც, საათიც, წერილობითაც, ზეპირადაც, სიმართლისთვის დიახაც და არა... (მ. ცვეტაევა)

ოქსიმორონი არის ლოგიკურად შეუთავსებელი ცნებების ერთობლიობა.

შენ, ვინც შემიყვარე სიცრუითა და სიცრუის სიმართლით... (მ.ცვეტაევა)

გრადაცია არის წინადადების ერთგვაროვანი წევრების დაჯგუფება გარკვეული თანმიმდევრობით: ემოციური და სემანტიკური მნიშვნელობის გაზრდის ან შემცირების პრინციპის მიხედვით.

არ ვნანობ, არ ვრეკავ, არ ვტირი... (ა. ესენინთან ერთად)

დუმილი არის სიტყვის მიზანმიმართული შეწყვეტა, რომელიც ეფუძნება მკითხველის გამოცნობას, რომელმაც გონებრივად უნდა დაასრულოს ფრაზა.

ოღონდ მოუსმინე: თუ ვალი მაქვს... ხანჯალი მაქვს, დავიბადე კავკასიასთან... (ა.ს. პუშკინი)

პოლიუნიონი - ზედმეტად აღქმული კავშირის გამეორება, ქმნის ემოციურობას მეტყველებაში.

და მისთვის ისინი კვლავ აღდგნენ: ღვთაება, შთაგონება, სიცოცხლე, ცრემლები და სიყვარული. (A.S. პუშკინი)

არა-კავშირი არის კონსტრუქცია, რომელშიც გაერთიანებები გამოტოვებულია გამოხატვის გასაძლიერებლად.

შვედი, რუსული, ჩოხები, ჩხვლეტა, ჭრა, დარტყმა, დაწკაპუნება, დაფქვა... (A.S. პუშკინი)

პარალელიზმი არის მეტყველების ელემენტების იდენტური განლაგება ტექსტის მიმდებარე ნაწილებში.

ზოგი სახლი ვარსკვლავების გრძელია, ზოგიც მთვარე.. (ვ.ვ. მაიაკოვსკი).

Chiasmus არის პარალელური ნაწილების ჯვარედინი განლაგება ორ მიმდებარე წინადადებაში.

ავტომედონები (მწვრთნელი, მძღოლი – ო.მ.) ჩვენი მებრძოლები არიან, ჩვენი ტროიკა – დაუოკებელი... (ა.ს. პუშკინი). მაგალითში რთული წინადადების ორი ნაწილი, წინადადების წევრების თანმიმდევრობის მიხედვით, თითქოს სარკეშია: საგანი - განმარტება - პრედიკატი, პრედიკატი - განმარტება - საგანი.

ინვერსია არის სიტყვების საპირისპირო თანმიმდევრობა, მაგალითად, განმარტების განთავსება განსაზღვრული სიტყვის შემდეგ და ა.შ.

ყინვაგამძლე გარიჟრაჟზე, მეექვსე არყის ქვეშ, კუთხეში, ეკლესიასთან, დამელოდე, დონ ჟუან... (მ. ცვეტაევა).

მოცემულ მაგალითში ზედსართავი სახელი frosty არის განსაზღვრული სიტყვის შემდეგ პოზიციაზე, რაც არის ინვერსია.

თემის შესამოწმებლად ან თვითშემოწმებისთვის, შეგიძლიათ სცადოთ ჩვენი კროსვორდის ამოხსნა

მასალები გამოქვეყნებულია ავტორის - დოქტორის პირადი ნებართვით. ო.ა. მაზნევოი

მოგეწონა? ნუ დაუმალავთ სიხარულს სამყაროს - გააზიარეთ

სტილისტური ფიგურა

(ლათინური ფიგურიდან - მონახაზი, გამოსახულება, გამოსახულება, მეტყველების ფიგურა) - ტერმინი, რომელიც შემოვიდა ძველ რიტორიკაში ცეკვის ხელოვნებიდან და გამოიყენებოდა ელინისტურ ხანაში, როდესაც ფიგურების მოძღვრება განვითარდა, როგორც ფრაზის უჩვეულო მონაცვლეობა, ამშვენებს მეტყველებას და ხელს უწყობს მის დამაჯერებლობას ( ფიგურების უძველესი თეორიის შესახებ, იხილეთ, მაგალითად: ენისა და სტილის უძველესი თეორიები, 1996).

თანამედროვე ფილოლოგიაში არ არსებობს საყოველთაოდ მიღებული თვალსაზრისი S.f-ის ბუნების, ტერმინოლოგიური აღნიშვნისა და კლასიფიკაციის შესახებ. ფართო და ვიწრო გაგებაა ს.ფ. ფართო გაგებით, ს.ფ. მოიცავს ნებისმიერ ენობრივ საშუალებას, რომელიც ემსახურება მეტყველების გამომსახველობის შექმნას და გაძლიერებას. ამ შეხედულებით S.f. მათში შედის ბილიკები(იხ.) და სხვა რიტორიკული მოწყობილობები(იხილეთ, მაგალითად: ხაზაგეროვი თ.გ., შირინა ლ.ს., 1994). ვიწრო გაგებით S. f. სინტაგმატურად ჩამოყალიბებულ გამოხატვის საშუალებებს უწოდებენ (იხ. მაგალითად: სკრებნევი, 1997).

ენის/მეტყველების გამომსახველობითი საშუალებების შესწავლისა და მათი ტერმინოლოგიური აღნიშვნისადმი სისტემატური მიდგომის თვალსაზრისით, მიზანშეწონილია განიხილოს ცნებები S. f. და ტროპი, როგორც ჰიპონიმები (ჯიშები) სტილისტური მოწყობილობის ზოგადი კონცეფციის (ჰიპერონიმი) მიმართებაში.

გამორჩეული თვისება S. f. როგორც სტილისტური ხელსაწყოს სახეობაა მისი შედარებით ფორმალიზებული ბუნება (სინტაგმატური სქემის, მოდელის არსებობა). მაგალითად, ს.ფ. არის 1) კონსტრუქციები სახელობითი თემებით, 2) ანადიპლოზი, 3) პოლისინდეტონი და რიგი სხვა ფიგურები.

1. მოსკოვი!ჩვენთვის არ არის მსოფლიო რუქებზე მსგავსი, სავსე ასეთი შინაარსით სიტყვები (ლ. ლეონოვი).

2. ასეც მოხდა - დაბრუნდა და გაიჭედა... გაიჭედა და გაწითლდა; გაწითლდა და დაკარგა; დაკარგა და გაიხედა; თვალები ასწია და ირგვლივ მიმოიხედა; შემოუარა მათ და გაიყინა...(ფ. დოსტოევსკი).

3. ...მუცელზე მოვისვენო, დანესტოები, დაფეხები, დაქუსლები,

ორ კაპიკიან აზრებს გიჟურ ფარგლებს მივცემ.

(საშა ჩერნი)

სხვადასხვა ს.ფ. აქვთ ფორმალიზაციის (მოდელალობის) სხვადასხვა ხარისხი. ამრიგად, ზემოთ განხილულ ფიგურებს აქვთ ფორმალიზების საკმაოდ მაღალი (თუმცა არა იგივე) ხარისხი, რადგან მათი განხორციელება მოითხოვს არა ერთი, არამედ რამდენიმე პირობის დაცვას: ნომინალური თემები - ოთხი (სეგმენტი, პაუზა, ძირითადი ნაწილი, კორელაცია ძირითად ნაწილში. ); ანადიპლოზი – სამი (მინიმუმ ორი განმეორებადი კომპონენტი, მათი ლექსიკური იდენტურობა, განმეორებადი კომპონენტების კონტაქტურობა); პოლისინდეტონი - ორი (მინიმუმ ორი ჩამოთვლილი კომპონენტი, იმეორებს კავშირებს თითოეული კომპონენტისთვის).

ფორმალიზაციის უფრო მცირე ხარისხი შეინიშნება, მაგალითად, პარენტეზის დროს, რომლის განხორციელებისას მხოლოდ ერთი პირობა უნდა დაკმაყოფილდეს - წინადადებაში (განცხადებაში) სინტაქსური კავშირის გაწყვეტა რომელიმე ჩასმული კომპონენტით. მაგ: პიროვნება ღირებულია პირველ რიგში არა თავისებურებით, ორიგინალურობით ( თუმცა, რა თქმა უნდა, ამის გარეშე შეუძლებელია!), მაგრამ შინაარსისა და სულიერი სიმაღლის სიმდიდრე, რომელსაც აქვს უნივერსალური მნიშვნელობა(ვ. კოჟინოვი).

… (…) …

ტ.ო., ს.ფ. შეიძლება განისაზღვროს, როგორც სინტაგმატურად ფორმალიზებული სტილისტური მოწყობილობა, რომელიც დაფუძნებულია ენობრივი ან მეტყველების ნორმიდან პრაგმატულად მოტივირებულ გადახრაზე.

განათებული: კოროლკოვი V.I. ფიგურათა თეორიის შესახებ // შატ. მეცნიერული ტრ. მოსკოვის სახელმწიფო პედაგოგიური ინსტიტუტის სახელობის. მ.ტორესი. ტ. 78. – მ., 1973; სკრებნევი იუ.მ. ნარკვევი სტილისტიკის თეორიაზე. – გორკი, 1975; მისი: მეტყველების ფიგურები // რუსული ენა, ენციკლოპედია. – მ., 1997; ზოგადი რიტორიკა: ტრანს. ფრ-დან / J. Dubois, F. Peer, A. Trinon და სხვები - მ., 1986; გასპაროვი მ.ლ. სტილისტური ფიგურები // ლიტერატურული ენციკლოპედიური ლექსიკონი. – მ., 1987; რიტორიკა და სინტაქსური სტრუქტურები. – კრასნოიარსკი, 1988; ვასილკოვა ნ.ნ. სტილისტური ფიგურების ტიპოლოგია რიტორიკისა და ლიტერატურის კურსებში II ნახევარი. XVIII–ადრეული მე-19 საუკუნე: ავტორის რეზიუმე. დის....კანდი. ფილოლ. მეცნიერ. – მ., 1990; ხაზაგეროვი თ.გ., შირინა ლ.ს. ზოგადი რიტორიკა: ლექციების კურსი; რიტორიკულ მოღვაწეთა ლექსიკონი. – Rostov n/d., 1994; ენისა და სტილის უძველესი თეორიები (ტექსტების ანთოლოგია). – პეტერბურგი, 1996; გორშკოვი A.I. რუსული ლიტერატურა: სიტყვიდან ლიტერატურამდე. – მ., 1996; ნიკიტინა ს.ე., ვასილიევა ნ.ვ. სტილისტური ტერმინების ექსპერიმენტული სისტემის განმარტებითი ლექსიკონი. შედგენის პრინციპები და შერჩეული ლექსიკონის ჩანაწერები. – მ., 1996; ბოჟენკოვა ნ.ა. სტილისტური ფიგურები და კვლევის ტიპოლოგიური ასპექტები: ავტორის რეზიუმე. დის....კანდი. ფილოლ. მეცნიერ. – მ., 1998; კვიატკოვსკი A.P. სკოლის პოეზიის ლექსიკონი. – მ., 1998; ტოპოროვი ვ.ნ. მეტყველების ფიგურები // ლინგვისტიკა, დიდი ენციკლოპედიური ლექსიკონი. – მ., 1998 წ.

ა.პ. სკოვოროდნიკოვი, გ.ა. კოპნინა

რუსული ენის სტილისტური ენციკლოპედიური ლექსიკონი. - M:. "ფლინტი", "მეცნიერება". რედაქტირებულია M.N. კოჟინა. 2003 .

ნახეთ, რა არის „სტილისტური ფიგურა“ სხვა ლექსიკონებში:

სტილისტური ფიგურა- იგივეა, რაც მეტყველების ფიგურა...

სტილისტური ფიგურა- ... ვიკიპედია

GRADATION (სტილისტური ფიგურა)- გრადაცია, სტილისტური ფიგურა (იხ. სტილისტური ფიგურები), თანმიმდევრული გაძლიერება ან, პირიქით, მხატვრული მეტყველების ერთგვაროვანი გამომსახველობითი საშუალებების ძალის შესუსტება („არ ვნანობ, არ ვრეკავ, არ ვტირი... ”, ესენინი). ოთხ. გაძლიერება (იხ....... ენციკლოპედიური ლექსიკონი

გრადაცია (სტილისტური ფიგურა)- გრადაცია (ლათ. gradatio ეტაპობრივი ზრდა, გრადუს საფეხურიდან, ხარისხიდან), სტილისტური ფიგურა, ერთგვაროვანი სიტყვებისა თუ გამოთქმების სერია (გამოსახულებები, შედარება, მეტაფორები და ა.შ.), თანმიმდევრულად ამოტუმბვა, მზარდი (კულმინაცია) ან, პირიქით, . .. ...

ფიგურა- ეს სტატია უნდა იყოს ვიკიფიცირებული. გთხოვთ, დააფორმატოთ სტატიის ფორმატირების წესების მიხედვით. ფიგურა (ლათ. ფიგურა გარეგნობა, გამოსახულება) მრავალმნიშვნელოვანი ... ვიკიპედია

ფიგურა (ობიექტის ფორმა)- ფიგურა (ლათ. ფიგურა გარეგნობა, გამოსახულება) პოლისემანტიკური ტერმინია, რთული ტერმინების ნაწილი. ფიგურა არის ობიექტის გარე მონახაზი, გარეგნობა, ფორმა. ადამიანის სხეულის ფიგურის მონახაზი, ფიზიკა. ფიგურა სკულპტურული, ფერწერული თუ გრაფიკული... ... ვიკიპედია

ფიგურა- (ლათინური ფიგურა, თითიდან ძერწვამდე, ძერწვა). 1) ობიექტის გარეგნული გარეგნობა, მისი გარეგანი მონახაზი. 2) გეომეტრიაში: სიბრტყის ესკიზი, ნახატი. 3) ბარათებში: ტუზი, მეფე, დედოფალი, ჯეკი. 4) რიტორიკაში: მეტყველების გაფორმება, ფრაზა, რომელიც გამოიყენება მარცვალის სილამაზისთვის. 5) in…… რუსული ენის უცხო სიტყვების ლექსიკონი

სტილისტური ფიგურა- არსებითი სახელი, სინონიმების რაოდენობა: 2 ლიტოტი (5) ტროპი (15) ASIS სინონიმების ლექსიკონი. ვ.ნ. ტრიშინი. 2013… სინონიმების ლექსიკონი

მეტყველების ფიგურა- (რიტორიკული ფიგურა, სტილისტური ფიგურა). მეტყველების ფიგურა, სინტაქსური სტრუქტურა, რომელიც გამოიყენება განცხადების ექსპრესიულობის გასაძლიერებლად. ყველაზე გავრცელებული მეტყველების ფიგურები! ანაფორა, ანტითეზა, შეუერთება, გრადაცია, ინვერსია, პოლიკავშირი,... ... ლინგვისტური ტერმინების ლექსიკონი

ქიაზმი (სტილისტური ფიგურა)- ქიაზმი [ბერძნულიდან. chiasmós ≈ ჯვარცმული განლაგება ბერძნული ასო გ (ჩი)], ანტითეტური პარალელიზმის სტილისტური ფიგურა; ორი პარალელური ტერმინის ნაწილები განლაგებულია საპირისპირო თანმიმდევრობით (დიაგრამა ab = b1a1): „არა ეპიკური... დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია

ბილიკები(ბერძნ. tropos - შემობრუნება, სიტყვის შემობრუნება) - სიტყვის სიტყვები ან ფიგურები გადატანითი, ალეგორიული მნიშვნელობით.
ბილიკები მხატვრული აზროვნების მნიშვნელოვანი ელემენტია. ტროპების სახეები: მეტაფორა, მეტონიმია, სინეკდოხე, ჰიპერბოლა, ლიტოტები და სხვ.

სტილისტური ფიგურები- მეტყველების ფიგურები, რომლებიც გამოიყენება განცხადების გამომსახველობის გასაძლიერებლად: ანაფორა, ეპიფორა, ელიფსი, ანტითეზა, პარალელიზმი, გრადაცია, ინვერსია, ქიაზმი და ა.შ.

ასტიტეზა- ეს არის სტილისტური მოწყობილობა, რომელიც დაფუძნებულია ცნებებისა და სურათების მკვეთრ კონტრასტზე, ყველაზე ხშირად ანტონიმების გამოყენებაზე დაყრდნობით:

მეფე ვარ - მონა ვარ, ჭია ვარ - ღმერთი ვარ!

გ.რ დერჟავინი.

ეLLIPSIS (უფროსი ფიგურა)- წინადადების რომელიმე ნაგულისხმევი წევრის სტილისტური მიზნებისათვის გამოტოვება. Ellipsis აძლევს მეტყველებას სწრაფ, დინამიურ ხასიათს: ჩვენ ვართ ქალაქები - ფერფლამდე, სოფლები - მტვერამდე (ვ. ჟუკოვსკი). ელიფსი(ბერძნული ელიფსისი- წაშლა, გამოტოვება) - ნაგულისხმევი სიტყვის გამოტოვება მეტყველებაში, რომელიც შეიძლება აღდგეს კონტექსტიდან.

დღე ბნელ ღამეში სიყვარულში,
გაზაფხული შეყვარებულია ზამთარზე,
სიცოცხლე სიკვდილამდე...
და შენ?... შენ ჩემში ხარ!
(გ. ჰაინე)

ნაგულისხმევი- სტილისტური მოწყობილობა, რომელშიც აზრის გამოხატვა დაუმთავრებელი რჩება, შემოიფარგლება მინიშნებით, დაწყებული მეტყველება წყდება მკითხველის გამოცნობის მოლოდინში; როგორც ჩანს, მომხსენებელი აცხადებს, რომ არ ისაუბრებს ისეთ საკითხებზე, რომლებიც არ საჭიროებს დეტალურ ან დამატებით განმარტებას. ხშირად დუმილის სტილისტური ეფექტი არის ის, რომ მოულოდნელად შეწყვეტილ მეტყველებას ავსებს ექსპრესიული ჟესტი, რომელიც, მაგალითად, მთავრდება ი.ა. კრილოვის "ბატები":

ამ ზღაპრის უფრო ახსნა შეიძლება -

დიახ, რომ ბატები არ გააღიზიანოს...

(აქ ნათლად იგულისხმება: „სჯობს გაჩუმდე“). სიჩუმე, როგორც სტილისტური საშუალება, ფართოდ გამოიყენება მე-19 და მე-20 საუკუნეების რუსულ პოეზიაში. ამის ერთ-ერთი მაგალითია ფრაგმენტი პოემიდან A.S. პუშკინი "გრაფი ნულინი":

შემოდის, ყოყმანობს, უკან იხევს,

და უცებ დაეცა მის ფეხებთან,

ის... ახლა, მათი ნებართვით,

ვეკითხები პეტერბურგელ ქალბატონებს

წარმოიდგინეთ გაღვიძების საშინელება

ნატალია პავლოვნა ჩემი

და რა გააკეთოს?

მან გაახილა თავისი დიდი თვალები,

ეძებს გრაფი - ჩვენი გმირი

იგი სავსეა გამონადენის გრძნობებით...

ტავტოლოგია[ბერძნული - tautologéō - "მე იგივეს ვამბობ"] - უძველესი სტილისტიკის ტერმინი, რომელიც აღნიშნავს ცალსახა ან იგივე სიტყვების გამეორებას. უძველესი სტილისტიკა აჯამებს მეტყველების სიტყვიერებას სამ ცნებაში: პერისოლოგია- იგივე მნიშვნელობის სიტყვების დაგროვება, მაგალითად. სინონიმები; მაკროლოგია- მეტყველების დატვირთვა, მაგალითად, ზედმეტი ახსნა-განმარტებით. დაქვემდებარებული პუნქტები; ტავტოლოგია- იგივე სიტყვების პირდაპირი გამეორება. უახლესი სტილისტიკა იყენებს ზოგად აღნიშვნას ყველა ამ კონცეფციას - ტავტოლოგიას. ტავტოლოგიის მაგალითი კელტური პოეზიიდან, რომელიც ზოგადად ფართოდ იყენებს ტავტოლოგიას, როგორც მხატვრულ მოწყობილობას: „... ბრძოლა, ვ ბრძოლადა შიგნით ბრძოლა, ეჩვენებოდა, რომ ისინი თანასწორნი იყვნენ...“ „ძლიერის, გამბედაობისა და საბრძოლო ოსტატობის შუბიდან დაცემა უფრო ადვილია, ვიდრე შუბიდან. სირცხვილი,სირცხვილიდა შეურაცხყოფა” („ირლანდიური საგები“, მთარგმნ. ა. სმირნოვი).

პლეონაზმი(ბერძნული "pleonasmos" - "ჭარბი") - უძველესი სტილისტიკის ტერმინი, რაც ნიშნავს სიტყვების დაგროვებას, რომლებსაც აქვთ იგივე მნიშვნელობა და, შესაბამისად, არასაჭირო: "მოხუცი", "ახალგაზრდობა". პ. ასევე უნდა შეიცავდეს რამდენიმე სტილისტურ ფიგურას, რომლებიც გამოირჩეოდნენ ანტიკური სტილისტიკით სპეციალური სახელებით: epanalepsis, ანუ გამეორება იმის, რაც ადრე იყო დასახელებული („აზნაურები მათ გარბიან, ჩვეულები ცივ“ - შექსპირი), figura etymologica და annominatio. , ე.ი. იგივე ფუძიდან ჩამოყალიბებული დანამატის ზმნით გამეორება განსაზღვრებით ან მის გარეშე („მკვდარი ძილივით დაძინება“, „მწარე სიცილით სიცილი“). პლეონაზმთან მიახლოებული სტილისტური ფიგურებია ტავტოლოგია (იხ.) და ნაწილობრივ პერიფრაზი (იხ.).
უძველეს სტილისტიკასა და გრამატიკაში მოცემულია პ.-ს სხვადასხვა შეფასება: კვინტილიანი, დონატუსი, დიომედო განსაზღვრავენ პ.-ს, როგორც სიტყვის გადატვირთვას არასაჭირო სიტყვებით, შესაბამისად, როგორც სტილისტურ დეფექტს, დიონისე ჰალიკარნასელი პ რომ ერთი შეხედვით ზედმეტია, მაგრამ სინამდვილეში მისცეს მას სიცხადე, ძალა, რიტმი, დამაჯერებლობა, პათოსი, რაც შეუძლებელია ლაკონურ მეტყველებაში (ბრაქილოგია).
გრადიაცია (უფროსი ფიგურა) – სიტყვების განლაგება მნიშვნელობის ზრდის ან კლების მიხედვით: არ ვნანობ, არ ვრეკავ, არ ვტირი (ს. ესენინი). გრადაცია – მხატვრული მეტყველების ერთგვაროვანი გამომსახველობითი საშუალებების ძალის თანმიმდევრული გაძლიერება ან, პირიქით, შესუსტება.

არ ვნანობ, არ ვრეკავ, არ ვტირი.
ყველაფერი ისე გაივლის, როგორც კვამლი თეთრი ვაშლის ხეებიდან.
ოქროში გამხმარი,
ახალგაზრდა აღარ ვიქნები.
(ს. ესენინი)

ეპიტე (ტროპი) -ობიექტის ან ფენომენის ხატოვანი განმარტება. ოთხ: ტყვიის ტყვია - ტყვიის ცა.ეპითეტი ყველაზე ხშირად გამოიხატება სრული ზედსართავი სახელით ან მონაწილეობით ( დაშლილი ქარი, მოცეკვავე ხელწერა), მაგრამ ასევე შეიძლება გამოიხატოს არსებითი სახელით განაცხადის როლში ( ზამთრის ჯადოქარი), თვისებრივი ზმნიზედა -ო(ხარბად ეფერები), არსებითი სახელი გენიტალურ შემთხვევაში, როგორც არათანმიმდევრული განსაზღვრება ( მშვიდობის, შრომისა და შთაგონების თავშესაფარი). ხალხურ პოეზიაში ფართოდ გამოიყენება მუდმივი ეპითეტები ( კარგი მეგობარი).

EUPHONY- (დან ბერძენი– ევფონია) – მხატვრული მეტყველების ბგერითი ორგანიზაცია, რომელიც იძენს განსაკუთრებულ მნიშვნელობას პოეზიაში; ლექსის ხმოვანი (ხმოვანი) კომპოზიცია. ევფონიის მახასიათებლები განისაზღვრება არა მხოლოდ ფორმალური ევფონიით (დისონანსი არის ხმოვანთა ან თანხმოვანთა გადაჭარბებული დაგროვება), არამედ ლექსის შინაარსის ამოცანებით, თუმცა მე-20 საუკუნის დასაწყისის რუსულ პოეზიაში არაერთხელ იყო მცდელობა. დაამყარეთ პირდაპირი კავშირი ბგერასა და მნიშვნელობას შორის:

საღებავის გამოსხივება,

ჰაერი სუფთაა;

ცეკვა

წითელი ფოთოლი, -

შემოდგომაა

წადი და იკითხე,

ფიჭვის გუგუნი,

ფილიალის სასტვენი...

(M.A. ვოლოშინი)

ევფონიის ფენომენები, როგორც წესი, მოიცავს ყველა სახის ბგერის გამეორებას, რომლებიც ნაწარმოებში ჩნდება როგორც ბოლო-ბოლო ხმოვანი ნაწილები, ან როგორც შემთხვევითი მოვლენა პოეტურ ტექსტში.

ევფონიასთან დაკავშირებული საკითხები არ შეიძლება გამოვყოთ ლექსის ბგერითი (ფონიური) ორგანიზაციის ყველაზე მნიშვნელოვანი პრობლემებისგან.

შედარება არის ობიექტის, ფენომენის, მოქმედების ხატოვანი განმარტება, რომელიც ეფუძნება მის სხვა ობიექტს, ფენომენს, მოქმედებას.

შედარება ყოველთვის ორობითია: მას აქვს სუბიექტი (რაც შედარებულია) და პრედიკატი (რაც შედარებულია).

შედარება):

ლურჯი ცის ქვეშ

ბრწყინვალე ხალიჩები,

ანათებს მზეზე

თოვლი დევს (პუშკინი).

შვიდი ბორცვი შვიდი ზარივითაა (ცვეტაევა).

დაVERSION (უფროსი ფიგურა) – სიტყვების განლაგება, რომელიც არღვევს სიტყვების ჩვეულებრივ თანმიმდევრობას:

მარტოხელა იალქანი თეთრია

ლურჯი ზღვის ნისლში (მ. ლერმონტოვი)

რისტორიული კითხვა (უფროსი მოღვაწე)- კითხვა, რომელიც არ საჭიროებს პასუხს, ის სვამს ადრესატთა ყურადღების მიქცევას: შენც ჩემსავით გიყვარს თეატრი? (ვ.ბელინსკი).

მეტაფორა (ტროპი)- სახელის გადატანა ერთი ნივთიდან მეორეზე მსგავსების საფუძველზე: მთელი დღის განმავლობაში ნეკერჩხლის ხეებიდან ცვივა ჟოლოსფერი გულების სილუეტები (ნ. ზაბოლოცკი).მეტაფორა, მსგავსისგან განსხვავებით, ჩვეულებრივ ერთგანზომილებიანია. არსებობს ინდივიდუალური მეტაფორები და ზოგადი ლინგვისტური ( უკან სკამი, გრძნობების ქარიშხალი), მარტივი და გაფართოებული. მარტივი მეტაფორა აგებულია საგნების ან ფენომენების კონვერგენციაზე ერთი კონკრეტული მახასიათებლის მიხედვით. გაფართოებული აგებულია მსგავსების სხვადასხვა ასოციაციებზე. გაფართოებული მეტაფორა არის ახალი მეტაფორების ერთგვარი სტრიქონი, რომელიც დაკავშირებულია პირველთან მნიშვნელობით: ოქროს კორომმა მხიარული არყის ენით დამაბრუნა (ს. ესენინი).

მETONYMY (სახელის გადარქმევა)(ტროპი)- სახელის გადაცემა ერთი სუბიექტიდან მეორეზე მათი მიმდებარეობის მიხედვით. სახელის გადარქმევა შეიძლება მოიცავდეს ნაწარმოების სათაურის შეცვლას ავტორის სახელით: აპულეუსი ნებით წავიკითხე, მაგრამ ციცერონი არ წამიკითხავს (ა. პუშკინი);მთელი ფენომენი, როგორც მისი ნაწილი: ჩვენთან ყველა დროშა მოვა (ა. პუშკინი);ნივთები - მასალა, საიდანაც იგი მზადდება: ვერცხლზე რომ არა, ოქროზე ვჭამე (ა. გრიბოედოვი).

მეტონიმიის ტიპია სინეკდოქე– ზოგადი ცნების ჩანაცვლება კონკრეტულით, მრავლობითი მხოლობით და პირიქით: ჩვენ ყველანი ვუყურებთ ნაპოლეონებს (ა. პუშკინი).

თანთანასწორობა (ტროპი)- ორი ობიექტის, ფენომენის, თვისების შედარება მსგავსებაზე დაყრდნობით: ზღვა ცისფერივით სქელია (კ. პაუსტოვსკი). შედარება ყოველთვის ორობითია: ის ასახელებს ორივე შედარებულ ობიექტს. ნებისმიერ შედარებაში შეგიძლიათ ხაზგასმით აღვნიშნოთ შედარების საგანი, შედარების სურათი და მსგავსების ნიშანი, მაგალითად: გედები წყალში ორი უზარმაზარი შავი თაიგულივით სრიალებდნენ (ს. დოვლატოვი).აქვს ფორმალური მაჩვენებელი: გაერთიანებები ( თითქოს, თითქოს, ზუსტად), წინადადებები ( მოსწონს, მოსწონს, მოსწონს), ლექსიკური საშუალებები ( მსგავსი, მსგავსი, მსგავსება, მსგავსება, მსგავსება). შედარებისთვის გამოიყენება არსებითი სახელის ინსტრუმენტული შემთხვევა, ე.წ. დაჭრილი დათვი გრძნობს სიცივეს (ნ. ასეევი).არსებობს ზოგადი ენობრივი შედარება ( თოვლივით თეთრი) და ინდივიდუალური ავტორის: ჩაი ჭიქებში თხევადია, როგორც დეკემბრის გათენება (ა. მარიენგოფი).

მარტივ შედარებებთან ერთად, რომლებშიც ორ ფენომენს ერთი საერთო მახასიათებელი აქვს, გამოიყენება დეტალური შედარებები, რომლებშიც რამდენიმე მახასიათებელი ემსახურება შედარების საფუძველს.

შესახებპერსონიფიკაცია (ტროპი)- თვისებების და ადამიანის მოქმედებების გადაცემა უსულო საგნებზე, ცხოველებზე: არყები ჩურჩულებენ.როდესაც პერსონიფიცირებულია, აღწერილ საგანს ადარებენ პიროვნებას. მწერლები განსაკუთრებით ხშირად მიმართავენ პერსონიფიკაციას ბუნების სურათების აღწერისას. პერსონიფიკაციები იყოფა ზოგად ლინგვისტურ: დრო მიფრინავს და ცალკეულ საავტორო: უეცრად დოლმა ლაპარაკი დაიწყო (ნ. ზაბოლოცკი).

გიპერბოლა (ტროპი)- ფიგურალური გამოთქმა, რომელიც შედგება აღწერილობის ზომის, სიძლიერის, სილამაზის, მნიშვნელობის გაზვიადებისგან: მზის ჩასვლა ას ორმოცი მზით ანათებდა (ვ. მაიაკოვსკი).ისინი შეიძლება იყოს ინდივიდუალური ავტორი და ზოგადი ენა ( დედამიწის კიდეზე).

ლHILOT (ტროპი)- ზომის, სიმტკიცისა და ატრიბუტის მხატვრული შეზღუდვა: ბალახის თხელი ნაჭრის (ნ. ნეკრასოვი) ქვემოთ თავი უნდა დახარო.ასევე ცნობილია საერთო ლინგვისტური ლიტოტები: წვეთი ზღვაში.

ალეგორი (ტროპი)- აბსტრაქტული კონცეფციის გამოსახვა კონკრეტული გამოსახულების საშუალებით. ალეგორიას შეიძლება ეწოდოს ნებისმიერი ალეგორიული გამოთქმა, მაგალითად, მატარებელი წავიდაშეიძლება ნიშნავს: წარსულში დაბრუნება არ არის. ეს ალეგორია ზოგადი ენობრივი ხასიათისაა. თუმცა არის ცალკეული ალეგორიებიც, მაგალითად, ალეგორიულ მნიშვნელობას შეიცავს მ.ლერმონტოვის ლექსი „იალქანი“.

პჰერფრაზა (ტროპი)- აღწერითი გამოთქმა, რომელიც გამოიყენება კონკრეტული სიტყვის ნაცვლად, მაგალითად: მხეცთა მეფე (ლომი), ქალაქი ნევაზე (სანქტ-პეტერბურგი).ზოგადი ენობრივი პერიფრაზები, როგორც წესი, სტაბილურ ხასიათს იძენს. ბევრი მათგანი მუდმივად გამოიყენება გაზეთების ენაზე: ადამიანები თეთრ ხალათებში (ექიმები). სტილისტურად განასხვავებენ ფიგურულ და არაფიგურალურ პერიფრაზებს, შდრ. რუსული პოეზიის მზე და "ევგენი ონეგინის" ავტორი (ვ.გ. ბელინსკი). ევფემიზმი – მრავალფეროვნება პერიფრაზირება. ევფემიზმები ცვლის სიტყვებს, რომელთა გამოყენებაც მომხსენებლის ან მწერლის მიერ რაიმე მიზეზით არასასურველია.

დარონია (ტროპი)- სიტყვის გამოყენება პირდაპირი მნიშვნელობის საპირისპირო მნიშვნელობით: სად ხარ, ჭკვიანო, მოხეტიალე, თავი? (ი. კრილოვი). ჭკვიანი თავი- მიმართა ვირს. ირონია არის დახვეწილი დაცინვა, რომელიც გამოხატულია ქების ან ობიექტის დადებითი მახასიათებლების სახით.

აNTITEZA (ტროპი)- კონტრასტის ფიგურა, ობიექტების, ფენომენების, თვისებების მკვეთრი წინააღმდეგობა: მდიდარსა და ღარიბს, გონიერს და სულელს, კეთილსა და ბოროტს სძინავს (ა. ჩეხოვი).

შესახებXYMORON (ტროპი) -კომბინაცია, რომელშიც შეუთავსებელი ცნებებია გაერთიანებული: ცოცხალი გვამი, დიდი წვრილმანები

ანტონომაზია -ტროპი, რომელიც შედგება შესაბამისი სახელის გამოყენებაში საერთო არსებითი სახელის მნიშვნელობით.

პპარალელიზმი (ხელოვნების ფიგურა)– მეზობელი წინადადებების იგივე სინტაქსური სტრუქტურა, მათში წინადადების მსგავსი ნაწილების მდებარეობა.

შენი გონება ზღვასავით ღრმაა.

შენი სული მთებივით მაღალია (ვ. ბრაუსოვი).

ანაფორა(ბრძანების ერთიანობა) ( ხელოვნება. ფიგურა) – იგივე სიტყვების ან ფრაზების გამეორება წინადადებების დასაწყისში:

მე ვდგავარ მაღალ კარებთან.

თვალყურს ვადევნებ შენს საქმეს (მ. სვეტლოვი).

ეპითორა (უფროსი მოღვაწე) – ცალკეული სიტყვების ან ფრაზების გამეორება წინადადებების ბოლოს: მინდა ვიცოდე, რატომ ვარ ტიტულოვანი მრჩეველი? რატომ ტიტულოვანი მრჩეველი? (ნ. გოგოლი).

აSINDETON (არაკავშირი) (უფროსი მოღვაწე)- კავშირების არარსებობა ერთგვაროვან წევრებს ან რთული წინადადების ნაწილებს შორის: შვედური, რუსული - ჭრის, წვრილად, ჭრის (ა. პუშკინი).

პოლისინდეტონი (მრავალკავშირი) (უფროსი მოღვაწე) – ერთი და იგივე კავშირის გამეორება ერთგვაროვან წევრებთან ან რთული წინადადების ნაწილებთან: და ეს მოსაწყენია და სევდიანი, და არავინ არის, ვინც სულიერი უბედურების მომენტში ხელს უშლის (მ. ლერმონტოვი).

რისტორიული ძახილი (უფროსი მოღვაწე)– ძახილის სახით განცხადების შემცველი ფიგურა; ემსახურება მეტყველების ემოციური დონის ამაღლებას: პოეტი მოკვდა! ღირსების მონა... (მ. ლერმონტოვი).

რისტორიული მისამართი (ხელოვნების ფიგურა)- განცხადება, რომელიც მიმართულია უსულო საგანს, აბსტრაქტულ კონცეფციას, არმყოფ ადამიანს: შენ ხარ ჩემი დაცემული ნეკერჩხალი, ყინულოვანი ნეკერჩხალი(ს. ესენინი).

ჰიპერბოლა(ბერძნული ჰიპერბოლა - გაზვიადება) - ტროპის სახეობა, რომელიც დაფუძნებულია გაზვიადებაზე ("სისხლის მდინარეები", "სიცილის ზღვა").საპირისპირო არის ლიტოტები.

LITOTES(ბერძნული litotes - სიმარტივე) – ჰიპერბოლის საპირისპირო ტროპი; განზრახ გაუგებრობა ("პატარა კაცი"). ლიტოტების მეორე სახელია მეიოზი. ლიტოტების საპირისპიროა ჰიპერბოლა.

მეტაფორა (ბერძნული მეტაფორა - გადაცემა) - ტროპი, ფარული ფიგურალური შედარება, ერთი საგნის ან ფენომენის თვისებების მეორეზე გადაცემა საერთო მახასიათებლებზე დაყრდნობით („მუშაობა მიმდინარეობს“, „ხელების ტყე“, „ბნელი პიროვნება“. “, “ქვის გული”...). მეტაფორაში, შედარებისგან განსხვავებით, სიტყვები "როგორც", "თითქოს", "თითქოს" გამოტოვებულია, მაგრამ იგულისხმება.

მეცხრამეტე საუკუნე, რკინა,
მართლაც სასტიკი ასაკი!
შენს მიერ ღამის სიბნელეში, უვარსკვლავო
უყურადღებო მიტოვებული კაცი!
(ა. ბლოკი)

მეტონიმია(ბერძნ. metonymia - გადარქმევა) - ტროპი; მსგავსი მნიშვნელობების საფუძველზე ერთი სიტყვის ან გამოთქმის მეორეთი ჩანაცვლება; გამონათქვამების გამოყენება გადატანითი მნიშვნელობით („ქაფის მინა ” – ნიშნავს ღვინოს ჭიქაში ; "ტყე ხმაურიანია" -ნიშნავს ხეებს; და ა.შ. ).

თეატრი უკვე სავსეა, ყუთები ცქრიალა;
სადგომები და სკამები, ყველაფერი დუღს...

(A.S. პუშკინი)

პერიფრაზა(ბერძ. პერიფრაზი - შემობრუნება, ალეგორია) - ტროპი; ერთი სიტყვის ჩანაცვლება აღწერილობითი გამონათქვამით, რომელიც გადმოსცემს მნიშვნელობას („მხეცთა მეფე“ - „ლომის ნაცვლად“ და ა.შ.).

პერსონალიზაცია(პროსოპოპეა, პერსონიფიკაცია) – მეტაფორის სახეობა; ანიმაციური ობიექტების თვისებების გადაცემა უსულოებზე (სული მღერის, მდინარე უკრავს...).

ჩემი ზარები
სტეპის ყვავილები!
რატომ მიყურებ?
მუქი ლურჯი?
და რაზე იძახი?
მაისის მხიარულ დღეს,
დაუჭრელ ბალახს შორის
თავის ქნევას?
(A.K. ტოლსტოი)

SYNECDOCHE(ბერძნ. synekdoche - კორელაცია) - ტროპი და მეტონიმიის ტიპი, ნაწილის სახელი მთელის ნაცვლად ან პირიქით.

– მითხარი, ბიძია, ეს ტყუილად არ არის
ცეცხლში დამწვარი მოსკოვი
ფრანგსგაჩუქებული?
(მ.ვ. ლერმონტოვი)

შედარება- სიტყვა ან გამოთქმა, რომელიც შეიცავს ერთი ობიექტის მეორესთან, ერთი სიტუაციის მეორესთან შედარებას. ("ლომივით ძლიერი", "თქვა როგორც მოჭრა"...). მეტაფორისგან განსხვავებით, შედარება აუცილებლად შეიცავს სიტყვებს "როგორც", "თითქოს", "თითქოს".

ქარიშხალი ფარავს ცას სიბნელით,
მორევი თოვლის გრიგალები;
როგორც მხეცი ყვირის,
მერე ბავშვივით იტირებს...
(A.S. პუშკინი)

IMAGE- რეალობის განზოგადებული მხატვრული ასახვა, შემოსილი კონკრეტული ინდივიდუალური ფენომენის სახით. პოეტები სურათებში ფიქრობენ.

ეს არ არის ქარი, რომელიც მძვინვარებს ტყეს,
მთებიდან ნაკადულები არ გადიოდნენ,
მოროზი - პატრულის მეთაური
დადის მის ქონებაზე.
(ნ.ა. ნეკრასოვი)

ალეგორია(ბერძნული ალეგორია - ალეგორია) - აბსტრაქტული აზრის, იდეის ან კონცეფციის ფიგურალური წარმოდგენა მსგავსი გამოსახულების საშუალებით (ლომი - ძალა, ძალა; სამართლიანობა - ქალი სასწორისგან განსხვავებით, ალეგორიაში ფიგურალური მნიშვნელობა გამოიხატება). ფრაზა, მთელი აზრი ან თუნდაც პატარა ნაწარმოები (იგავი, იგავი). ლიტერატურაში მრავალი ალეგორიული სურათი აღებულია ფოლკლორიდან და მითოლოგიიდან.

GROTESQUE (ფრანგ. grotesque - ახირებული, კომიკური) - ადამიანებისა და ფენომენების გამოსახულება ფანტასტიკური, მახინჯი-კომიკური ფორმით და დაფუძნებული მკვეთრ კონტრასტებსა და გაზვიადებებზე.

განრისხებული ზვავივით შევრბივარ შეხვედრაზე,
ველური ლანძღვის სროლა გზაზე.
და ვხედავ: ნახევარი ხალხი ზის.
ოჰ ეშმაკობა! სად არის მეორე ნახევარი?
(ვ. მაიაკოვსკი)

ირონია(ბერძნ. eironeia - პრეტენზია) - დაცინვის ან მოტყუების გამოხატვა ალეგორიით. სიტყვა ან განცხადება სიტყვის კონტექსტში იძენს მნიშვნელობას, რომელიც საპირისპიროა პირდაპირი მნიშვნელობისა ან უარყოფს მას, ეჭვქვეშ აყენებს მას.

ძლიერი ბატონების მსახური,
რა კეთილშობილური გამბედაობით
ჭექა შენი თავისუფალი სიტყვით
ყველა ვისაც პირი აქვს დაფარული.
(F.I. ტიუტჩევი)

სარკაზმი(ბერძ. sarkazo, ლიტ. - ხორცის ამტვრევა) - საზიზღარი, კაუსტიკური დაცინვა; ირონიის უმაღლესი ხარისხი.

ასონანსი(ფრანგული ასონანსი - თანხმობაან მე ვპასუხობ) – ერთგვაროვანი ხმოვანი ბგერების გამეორება სტრიქონში, სტროფში ან ფრაზაში.

ოჰ გაზაფხული ადასასრული არ არის ადა გარეშე კრ აიუ -
დასასრული არ არის ადა გარეშე კრ აოცნებობ ა!
(ა. ბლოკი)

ალიტერაცია(ლათინური ad - to, with და littera - ასო) - ერთგვაროვანი თანხმოვნების გამეორება, რაც ლექსს აძლევს განსაკუთრებულ ინტონაციურ გამომსახველობას.

საღამო. ზღვისპირა. ქარის კვნესა.

ტალღების დიდებული ძახილი.

ქარიშხალი მოდის. ნაპირს ხვდება

შავი ნავი, რომელიც უცხოა მოჯადოებისთვის...
(კ. ბალმონტი)

ალუზია(ლათინურიდან allusio - ხუმრობა, მინიშნება) - სტილისტური ფიგურა, მინიშნება მსგავსი ჟღერადობის სიტყვით ან ცნობილი რეალური ფაქტის, ისტორიული მოვლენის, ლიტერატურული ნაწარმოების ("ჰეროსტრატეს დიდება") ხსენების საშუალებით.

ANAPHOR (ბერძნ. anaphora - შესრულება) - საწყისი სიტყვების, სტრიქონის, სტროფის ან ფრაზის გამეორება.

შენც უბედური ხარ
შენც უხვად ხარ
დაჩაგრული ხარ
ყოვლისშემძლე ხარ
დედა რუსეთი!…
(ნ.ა. ნეკრასოვი)

ანტითეზისი(ბერძნული ანტითეზა - ოპოზიცია) - სტილისტური ფიგურა; კონტრასტული ცნებების ან სურათების შედარება ან კონტრასტი. " ამდენი გზა გაივლო, იმდენი შეცდომა დაუშვა..." (ს. ესენინი).

შენ მდიდარი ხარ, მე ძალიან ღარიბი;
შენ პროზაიკოსი ხარ, მე პოეტი;
ყაყაჩოებივით წითლდები,
სიკვდილს ვგავარ, გამხდარი და ფერმკრთალი.
(A.S. პუშკინი)

ანტიფრაზიზი- სიტყვის საპირისპირო მნიშვნელობით გამოყენება ("გმირი", "არწივი", "ბრძენი"...).

აპოკოპი(ბერძნული აპოკოპე - ამოჭრა) - სიტყვის ხელოვნური შემოკლება მნიშვნელობის დაკარგვის გარეშე.

ყეფა, სიცილი, სიმღერა, სტვენა და ტაში,
ადამიანური ჭორიდა ცხენი ზედა!
(A.S. პუშკინი)
ასინდეტონი(ასინდეტონი) - წინადადება ერთგვაროვან სიტყვებს ან მთლიანის ნაწილებს შორის კავშირების არარსებობით. ფიგურა, რომელიც აძლევს მეტყველების დინამიკას და სიმდიდრეს.

ღამე, ქუჩა, ფარანი, აფთიაქი,
უაზრო და მკრთალი შუქი.
იცხოვრე მინიმუმ მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში -
ყველაფერი ასე იქნება. არანაირი შედეგი არ არის.
(ა. ბლოკი)

MULTI-UNION(პოლისინდეტონი) - კავშირების გადაჭარბებული გამეორება, დამატებითი ინტონაციური შეღებვის შექმნა (“ და ეს მოსაწყენია და სევდიანი, და არავის აქვს ხელი, ვისაც ხელი გაუშვა..." M.Yu. ლერმონტოვი) . საპირისპირო ფიგურა არ არის გაერთიანება.

ინვექციური(გვიან. ლათ. invectiva oratio - შეურაცხმყოფელი მეტყველება) - მკვეთრი დენონსაცია, დაცინვა რეალური პიროვნების ან ადამიანთა ჯგუფის მიმართ; სატირის ტიპი (" და თქვენ, ამპარტავანი შთამომავლებო...“ M.Yu. ლერმონტოვი)

ბეჭედი- ბგერა ან ლექსიკური გამეორება ნებისმიერი მეტყველების სტრუქტურის დასაწყისში და ბოლოს (“ ცხენი, ნახევარი სამეფო ცხენისთვის!“ W. შექსპირი).

ამაოდ!
ყველგან, სადაც ვიყურები, წარუმატებლობას ვხვდები,
და გული მტკივა, რომ მუდმივად უნდა ვიტყუო;
მე შენ გიღიმი, მაგრამ შიგნით მწარედ ვტირი,
ამაოდ!
(A.A. Fet)

მეტათეზი(ბერძ. metathesis - გადაწყობა) - ბგერების ან მარცვლების გადაწყობა სიტყვაში ან ფრაზაში. გამოიყენება როგორც კომიკური მოწყობილობა (მწყერი მწყერია, პატარა ჩიტი ბალახშია გაჭედილი...)

CATACHRESIS(ბერძნული კატაჩერისი - შეურაცხყოფა) - სიტყვების ერთობლიობა, რომლებიც შეუთავსებელია მნიშვნელობით, მაგრამ ქმნიან სემანტიკურ მთლიანობას ( როცა კიბო ჩამოიხრჩო, ჭამე თვალებით...). Catachresis ჰგავს ოქსიმორონს.

ოქსიმორონი(ბერძნული ოქსიმორონი - მახვილგონივრული-სულელი) - საპირისპირო მნიშვნელობის მქონე კონტრასტული სიტყვების კომბინაცია ( ცოცხალი გვამი, გიგანტური ჯუჯა...).

პარალელიზმი- მეტყველების ელემენტების იდენტური ან მსგავსი განლაგება ტექსტის მიმდებარე ნაწილებში, რაც ქმნის ერთიან პოეტურ გამოსახულებას.

ტალღები ცვივა ცისფერ ზღვაში. ღრუბლები ჩქარობენ, ღრუბლები ტრიალებენ...
ცისფერ ცაზე ვარსკვლავები ანათებენ. (მ.იუ. ლერმონტოვი)
(A.S. პუშკინი)

პარალელიზმი შეიძლება იყოს ვერბალური ან ფიგურალური, ან რიტმული ან კომპოზიციური.

CHIASM(ბერძნ. chiasmos) – პარალელიზმის ტიპი: ორი ნაწილის განლაგება საპირისპირო თანმიმდევრობით („ჩვენ ვჭამთ იმისთვის, რომ ვიცხოვროთ, არ ვცხოვრობთ იმისთვის, რომ ვჭამოთ“).

პარსელაცია- წინადადების ინტონაციის დაყოფის ექსპრესიული სინტაქსური ტექნიკა დამოუკიდებელ სეგმენტებად, გრაფიკულად გამოკვეთილი, როგორც დამოუკიდებელი წინადადებები (“ და ისევ. გულივერი. ხარჯები. ჩახლეჩილი"P. G. Antokolsky).

ტრანსფერი(ფრანგ. enjambement - გადადგმა) - შეუსაბამობა მეტყველების სინტაქსურ დაყოფასა და პოეზიად დაყოფას შორის. გადაცემისას სინტაქსური პაუზა ლექსის ან ჰემისტიკის შიგნით უფრო ძლიერია, ვიდრე ბოლოს.

პეტრე გამოდის. მისი თვალები
ანათებენ.მისი სახე საშინელია.
მოძრაობები სწრაფია. ის მშვენიერია
ის ღვთის ჭექა-ქუხილს ჰგავს.
(A.S. პუშკინი)

რითმა(ბერძნული „რიტმოსი“ – ჰარმონია, პროპორციულობა) – ეპიფორის სახეობა; პოეტური სტრიქონების ბოლოების თანხმობა, ქმნის მათი ერთიანობისა და ნათესაობის განცდას. რითმი ხაზს უსვამს საზღვრებს ლექსებს შორის და აკავშირებს ლექსებს სტროფებად.

SYLEPS(ბერძნული syllepsis - დაჭერა) - ჰეტეროგენული წევრების გაერთიანება საერთო სემანტიკურ ან სინტაქსურ დაქვემდებარებაში (“ ჭორიკანას თვალები და კბილები გაუბრწყინდა“, ა.ნ. კრილოვი). ხშირად გამოიყენება კომიკური მიზნებისთვის (" გარეთ წვიმს და კონცერტს ვაწყობთ»).

SYMPLOKA (ბერძნული symploke - პლექსუსი) - საწყისი და ბოლო სიტყვების გამეორება მიმდებარე ლექსებში ან ფრაზებში განსხვავებული შუა ან შუაში, განსხვავებული დასაწყისი და დასასრული (" მე კი ვჯდები სევდით სავსე, მარტო ვჯდები ნაპირზე»).

JOINT - ბგერის გამეორება ორი მიმდებარე სიტყვის, ლექსის, სტროფის ან წინადადების კიდეზე.

ოჰ, გაზაფხული უსასრულოდ და უსასრულოდ -
გაუთავებელი და გაუთავებელი ოცნება!
ვაღიარებ შენ სიცოცხლეს! ვეთანხმები!
და მე მოგესალმები ფარის რეკვით!
(ა. ბლოკი)

ევფემიზმი(ბერძნული ევფემიზმი, eu-დან - კარგი, ფემი - ვამბობ) - უხამსი, უხეში, ნატიფი სიტყვების ან გამონათქვამების ჩანაცვლება უფრო ბუნდოვანი და რბილი სიტყვებით („ორსული“ ნაცვლად - „დედობისთვის მზადება“, ნაცვლად „მსუქანი“ - "სრული" და ა.შ. .გვ.).

ხაზგასმა(ბერძნული ხაზგასმა - მითითება, ექსპრესიულობა) - განცხადების ნაწილის ემოციური და ექსპრესიული ხაზგასმა ინტონაციის, გამეორების, სიტყვების თანმიმდევრობით და ა.შ. ამას გეუბნები").

ეპითეტი(ბერძნული ეპითეტონი - განაცხადი) - ფიგურალური განმარტება, რომელიც დამატებით მხატვრულ მახასიათებლებს აძლევს ვინმეს ან რაღაცას. („მარტოხელა იალქანი“, „ოქროს კორომი“...).

მშვენიერი მომენტი მახსოვს!
შენ გამოჩნდი ჩემს წინაშე,
როგორც წარმავალი ხილვა
როგორც სუფთა სილამაზის გენიოსი.
(A.S. პუშკინი)