Kako su se ideje o lepoti menjale u različitim epohama? Standardi ženske ljepote renesanse Ideal ljepote u modernom vremenu

Budući da je renesansa bila zasnovana na razvoju svjetske trgovine i poslužila kao početak Velikih geografskih otkrića, ona je čovjeka otrgnula iz drugog svijeta kojem je dotad pripadao i učinila ga gospodarem sobom. Kao kupac ili prodavac, svaki je postao vrijedan predmet za nju.

Renesansa je na kraju proglasila idealnim tipom senzualne osobe, one koja, bolje od bilo koga drugog, ume da izazove ljubav kod drugog pola, štaviše, u strogo životinjskom smislu, dakle, snažno seksualno osećanje.

U tom smislu, svrsishodna ljepota je trijumfirala, i štoviše, izuzetno sjajno, u renesansi, budući da je to bilo revolucionarno doba. Nakon pada antičkog svijeta, ljepota je sada slavila svoje najveće trijumfe. Muškarac se smatra savršenim, odnosno lijepim, ako je razvio znakove koji karakteriziraju njegovu seksualnu aktivnost: snagu i energiju. Žena se proglašava lijepom ako njeno tijelo ima sve kvalitete potrebne da ispuni svoje namjeravano majčinstvo. Prije svega, grudi, hranljivi izvor života. Grudi postaju sve važnije što se renesansa dalje razvija. Za razliku od srednjeg vijeka, koji je preferirao žene s uskim bokovima i vitkom figurom, sada se prednost davala širokim bokovima, snažnom struku i debeloj zadnjici.

Ženska moda. XVI vijek

Voljeli su zaobljene figure kod žena, koje nisu išle uz ljupkost i gracioznost. Žena je trebala biti Junona i Venera u jednoj osobi. Žena čiji korsaž nagoveštava luksuzno meso je cenjena iznad svega. Zbog toga se djevojka već razmeće svojim raskošnim grudima. Veličanstveno građena žena zaslužuje naše najdublje divljenje. Mora biti visoka i impresivna, mora imati bujne, lijepe grudi, široke bokove, snažnu zadnjicu, pune noge i ruke „sposobne da zadave diva“. To su Rubensove žene, koje je on stvorio za besmrtni život u ličnosti Tri Gracije. Razmatranje takvih žena donosi najveću radost, jer njihovo posjedovanje obećava muškarcu najdublje zadovoljstvo.

Najtemeljitiji, detaljniji i brojni opisi posvećeni su ženskoj ljepoti. I ovo je razumljivo. Ne samo zato što je kreativna sklonost rezultat muške aktivnosti, nacrti ženske ljepote koje stvara muškarac su češći od ideala muške ljepote koje stvara žena, već uglavnom zato što je muškarac u principu agresivan, a žena je pasivni princip. Istina, i žena traži ljubav muškarca, i to u još koncentrisanijem obliku nego što muškarac traži žensku ljubav, ali ona to nikada ne radi jasno i jasno, kao muškarac. Muškarac stoga svoje zahtjeve u pogledu tjelesne ljepote žene stavlja u najjasnije i najpreciznije opise. Trideset i šest vrlina – prema drugim procjenama samo osamnaest, dvadeset tri ili dvadeset sedam – „žena mora imati ako želi da bude poznata kao ljepota i da bude poželjna.” Ove pojedinačne ljepotice označavaju se ili oblikom, ili bojom, itd. Da bi ovom idealu dali još opipljivije, konkretnije obrise, obično su upućivali na žene iz određenih zemalja i gradova. Domoroci Kelna su poznati po svojim lepim rukama, Brabantinci po lepim leđima, Francuskinje po prelepo ispupčenim stomacima, Bečanke po bujnim grudima, Švapke po lepim zadnjicama, a Bavarke po lepoti većine intimnim delovima ženskog tela. Ljudi renesanse nisu htjeli ništa zaboraviti i odlikovali su se većom preciznošću, a staleže u usponu, štoviše, nikada se ne odlikuju licemjernom skromnošću. Ponekad se nisu ograničili ni na ove podatke, idući u još intimniji opis. Žena koja želi da bude poznata kao lepotica mora imati ne samo jednu od ovih vrlina, već sve zajedno.

Kostim holandske prostitutke. XVII vijeka

Ovaj kodeks ljepote posvuda je bio zaodjenut u formu poetskih aforizama i došao je do nas u brojnim verzijama, ponekad i sa ilustracijama. Dovoljno je navesti jedan primjer.

Vrlo česta svadbena pjesma navodi „trideset i pet vrlina lijepe djevojke“ na sljedeći način: „Tri treba da budu bijele, tri da budu crne, tri da budu crvene, tri da budu dugačke, tri da budu kratke, tri da budu debele. , tri treba da budu velike, tri treba da budu male, tri - uske, ali generalno žena treba da bude visoka i dobro građena, treba da ima glavu kao pražanka, noge kao rodom sa Rajne, grudi kao venac, stomak kao Francuskinja, leđa kao rodom iz Brabanta, ruke kao stanovnik Kelna"

Nikada u slikarstvu ljepota grudi nije bila prikazana s tako žarkim zanosom kao u renesansi. Njena idealizirana slika jedan je od nepresušnih umjetničkih motiva tog doba. Za nju su ženske grudi najneverovatnije čudo lepote, pa ih umetnici crtaju i slikaju iz dana u dan da bi ih ovekovečili. Koju god epizodu iz života žene umjetnik prikazao, uvijek će naći priliku da u hvalospjev koji se čuje u slavu njenih grudi utka novu strofu.

Pošto su kod muškarca i žene oduvek videli samo rod, onda, u vezi sa prezirom prema starosti, primećujemo kod oba pola strasnu želju da „ponovo postanu mlađi“, posebno kod žene, jer joj cvetanje kraće , a tragovi starosti izlaze brže i jasnije. To je užasno otežavalo njen društveni položaj u borbi za muškarca, jer u većini slučajeva nije imala drugog načina za borbu osim lijepog tijela. To je njen glavni kapital, njena opklada. Otuda njena strastvena želja da ostane mlada što duže. Iz ove razumljive melanholije je u velikoj meri izrasla ideja o izvoru mladosti, koji je predstavljao u 15. i 16. veku. tako čest motiv.

Silovanje Sabinki. Ideal muške i ženske ljepote. Italijansko graviranje. XVII vijeka

Jutarnji toalet mlade žene. XVI vijek

Podrazumeva se da je "nauka" žurila da ponudi desetine lekova onima koji su želeli da izgledaju mlađe. Šarlatani, cigani, starice prodaju ih lakovjernim ljudima na ulicama i vašarima, dijelom tajno, dijelom otvoreno. Ova tema se često dotiče i u predstavama Maslenice.

Ništa manje upečatljiv dokaz u prilog glavne senzualne tendencije renesanse je njen odnos prema golotinji.

Poznato je da se u to vrijeme u svim zemljama golotinja tretirala prilično jednostavno. Još u 16. veku. za predstojeći san potpuno su se svukli i spavali goli. I, štaviše, oba pola svih uzrasta; Obično su muž, žena, djeca i posluga spavali u zajedničkoj sobi, čak ni pregradama odvojenoj. To je bio običaj ne samo među seljaštvom i nižim slojevima, već i među višim građanstvom i aristokratijom. Nisu se osramotili ni pred gostom, a on je najčešće spavao u zajedničkoj spavaćoj sobi sa svojom porodicom. Supruga odlazi u krevet bez haljine u prisustvu gosta kojeg vidi prvi put u životu. Zahtjevi skromnosti smatrali su se ispunjenim ako je to učinila „čedno“. Ako bi gost odbio da se skine, tada je njegovo odbijanje izazvalo zbunjenost. Koliko je dugo trajao ovaj običaj može se vidjeti iz jednog dokumenta iz 1587. godine, u kojem se ovaj običaj osuđuje, dakle, i dalje je postojao.

Prelepo telo je, međutim, izloženo ne samo kroz idealizovanje i preuveličavanje umetnosti, uzdižući objekte iznad sveta stvarnosti, ne, u tom pogledu su otišli mnogo dalje, smelo se razmećući svojom golotinjom pred celim svetom - na ulici , gdje su ga okružile i osjetile oči desetine hiljada znatiželjnika. Postojao je običaj da se pred gradskim zidinama sretnu lijepe žene potpuno gole prilikom posjete gradu. Istorija je zabilježila niz takvih susreta: na primjer, ulazak Luja XI u Pariz 1461., Karla Smjelog u Lil 1468., Karla V u Antverpen 1520. O posljednjem događaju imamo detaljnije podatke zahvaljujući Direru, koji je bio prisutan priznao je da je sa posebnim zanimanjem gledao golišave ljepotice.

O ulasku Luja XI u Pariz se izvještava. Kod Fontane du Panso stajali su divlji muškarci i žene koji su se međusobno tukli, a pored njih tri gole prelijepe djevojke, koje su prikazivale sirene, tako divnih grudi i tako lijepih oblika da se nije moglo dovoljno pogledati.

Neophodno je dotaknuti se još jedne osobine privatnog života, koja služi kao ništa manje klasičan dokaz kulta fizičke ljepote karakterističnog za renesansu i odnosi se na krug dotadašnjih ideja. Mislimo na opis i veličanje intimne tjelesne ljepote voljene osobe ili žene od strane muža ili ljubavnika u razgovoru sa prijateljima, njihovu spremnost da prijatelju daju makar priliku da svojim očima vidi ovu hvaljenu ljepotu. Ovo je jedna od omiljenih tema za razgovor tog doba.

Senjor Brantôme izvještava: “Poznavao sam nekoliko senjora koji su svojim prijateljima hvalili svoje žene i detaljno im opisali sve njihove čari.”

Jedan hvali boju ženine kože, poput slonovače, s ružičastom nijansom poput breskve, meke na dodir, poput svile ili somota, drugi hvali raskoš njenih oblika, elastičnost njenih grudi, nalik na „velike jabuke sa graciozne tačke“ ili „lepe kuglice sa ružičastim bobicama“, tvrde kao mramor, dok su njena bedra „hemisfere koje obećavaju najveće blaženstvo“. Drugi se hvale svojim ženama „kao isklesanim bijelim nogama“, poput „ponosnih stupova okrunjenih prekrasnim zabatom“. Ne zaboravljaju ni najintimnije detalje...

O duhovnim kvalitetima supružnika ili žene govore samo na samom kraju. Glavnu ulogu igra lijepo tijelo, koje je opisano od glave do pete i leđa. Opis je često potkrijepljen dokazima. Prijatelju se pruža prilika da špijunira svoju ženu dok se kupa ili ide u toalet, ili ga još spremnije dovode u spavaću sobu, gde mu usnula supruga, ne sluteći da ima spoljne svedoke, izlaže svu svoju golotinju njegovom pogledu. Ponekad i sam muž skine veo koji je skriva, tako da sve njene čari budu izložene pogledima znatiželjnika. Tjelesna ljepota supruge prkosno je izložena, kao blago ili blago koje treba da izazove zavist, i ne bi trebalo biti mjesta sumnji. Istovremeno, vlasnik ovih blaga hvali se njima kako bi naglasio da je njihov vlasnik. On to ne radi tajno, a žena mora povremeno da se pomiri sa činjenicom da će njen muž dovesti prijatelje u njen krevet, čak i kada ona spava, i da će otkinuti ćebe koje delimično skriva njeno telo od pogleda. .

Renesansu nije karakterisala samo senzualnost. Budući da je riječ o pobjedi klase u usponu, ona nije znala ni licemjernu skromnost ni strah, već je hrabro i neustrašivo sve svoje namjere dovela do krajnjih granica. Ova direktnost je pak dovela do onih osobina zbog kojih nam se moda renesanse ponekad čini tako monstruoznom, a te karakteristike podjednako karakteriziraju i mušku i žensku modu. „Ja sam sjajno stvoren za ljubav“, rekao je muškarac ženi kroz svoje odelo. „Ja sam vrijedan predmet tvoje moći“, odgovorila mu je ništa manje jasno uz pomoć svoje odjeće. I prijedlog i odgovor odlikovali su se istom hrabrošću u renesansi. Počnimo sa ženskom modom.

Problem erotskog uticaja je ovde rešen, kao što je već rečeno, smelim izlaganjem grudi. Renesansa je smatrala da je „gola žena ljepša od one obučene u ljubičasto“. Budući da je bilo nemoguće uvijek biti gol, pokazali su barem što je više moguće onaj dio koji se uvijek smatrao najvišom ljepotom žene pa se stoga uvijek otkrivao kroz modu, a to su grudi. Ogoljenje grudi ne samo da se nije smatralo porokom, već je, naprotiv, bilo dijelom univerzalnog kulta ljepote, jer je služilo kao izraz senzualnih impulsa tog doba. Sve žene obdarene lijepim grudima imale su manje ili više nisko izrezane grudi. Čak su i sredovečne dame pokušavale da što duže stvore iluziju punih i bujnih grudi. Što je žena po prirodi bila nadarenija u tom pogledu, to je bila rasipnija. Za razliku od drugih epoha, tokom renesanse žene su nosile niski izrez ne samo u plesnoj sali, već i kod kuće, na ulici, pa čak i u crkvi. U tom pogledu bili su posebno velikodušni tokom praznika. Renesansa jasno pokazuje da modu ne određuje klima, već društvena egzistencija, da klima stvara u svakom slučaju samo kvantitativne, a ne kvalitativne razlike, u smislu da, na primjer, toplije zemlje preferiraju laganije tkanine. Budući da su na sjeveru kao i na jugu bili na djelu isti ekonomski razlozi, žene sa sjevera su postale nisko ošišane kao i južnjake. Flamanke i Švajcarke nisu manje otkrile svoje grudi od Francuskinja, Mlečanki i Rimljanki.

Kako bi što bolje skrenule pažnju na ljepotu grudi, na njihove najvrednije prednosti - elastičnost i raskoš - žene su svoje oreole ponekad ukrašavale dijamantskim prstenovima i kapama, a obje grudi povezivale su se zlatnim lančićima, opterećene krstovima i nakitom. Catherine de Medici osmislila je modu za svoje dvorske dame koja je skrenula pažnju na grudi tako što je napravila dva okrugla izreza u gornjem dijelu haljine s desne i lijeve strane, otkrivajući gole grudi, ili umjetnom reprodukcijom grudi spolja. Slična moda, zbog koje se otkrivaju samo grudi i lice, vladala je i na drugim mjestima. Tamo gdje je običaj nalagao da plemenite dame prelaze ulicu samo pod šalom ili maskom, kao u Veneciji, one su, istina, skrivale lice, ali su grudi pokazivale sve izdašnije.

Kakvu god iskrenost i hrabrost postigla ženska moda u otkrivanju grudi, u tome ni na koji način nije bila inferiorna osobini muške mode koja razlikuje renesansu od bilo kojeg drugog doba. Ovdje je riječ o onome što Nijemci zovu Latz, a Francuzi braquette. Ovaj detalj daje muškoj modi renesanse zaista monstruozan karakter u našim očima...

Senzualni karakter renesanse nije mogao biti više u skladu s činjenicom da su i žene i muškarci otvoreno otkrivali čemu njihovo doba pridaje najveću vrijednost. Nikome nije bilo čudno da su muškarac i žena tako grubo djelovali na osjećaje jedno drugog. Muškarci i žene uopće nisu ostali ravnodušni prema ovim patogenima, već su ih oni dovodili u stalnu agitaciju. Literatura renesanse bogata je dokazima da su muškarčeve osjećaje zapalile duboko gole grudi žene, da ga ovaj dio tijela uvijek prvi osvaja i zavodi.

Vreme je veoma zahtevno za lepši pol. Iz ere u eru, ideali ženske ljepote neprestano su se mijenjali, a dame su se neumorno trudile da se uklope u općeprihvaćeni okvir privlačnosti. Ovaj proces se nastavlja i danas. Štoviše, u isto vrijeme, potpuno različite vrste žena smatraju se lijepima u različitim zemljama.

kameno doba

Već u kamenom dobu ljudi su imali neku ideju o idealima ženske ljepote. O tome se može suditi po figurici pronađenoj 1908. tokom iskopavanja u Austriji. Arheolozi su zaključili da je ovo idol plodnosti. Dakle, u ovo doba, punačka žena s velikim grudima i širokim bokovima smatrana je lijepom. Ovakvi telesni parametri ukazivali su na to da je žena zdrava, uhranjena i da može da podnese i rodi dete.

Kasnije su pronađeni i drugi artefakti. Naime, skulpture žena vitke i gracioznije tjelesne građe. Ipak, jedna stvar je ostala nepromijenjena - široki bokovi, koji određuju sposobnost reprodukcije.

Drevni Egipat

Drevni Egipat se može smatrati jednom od najplodnijih era za žene. Bili su potpuno jednaki u pravima sa muškarcima, uživali su niz privilegija i apsolutnu slobodu. Kraljica Nefertiti, čije ime u prevodu znači "najljepša od lijepih", smatra se pravim idealom ženske ljepote u starom Egiptu. Na osnovu slike Nefertiti možemo odrediti sljedeće parametre ženske ljepote:

• Tip karoserije - vitka. Ali ne govorimo o pretjeranoj mršavosti.
• Duge noge.
• Široka ramena i uski bokovi.
• Razvijeni mišići.
• Velike oči pravilnog bademastog oblika. Boja - zeleni. Da bi svoje oči dovele do ideala, Egipćanke su ih oplatile zelenom i crnom bojom.
• Pune usne pravilnog oblika. Egipćanke su aktivno koristile ruž za usne.
• Kosa nije igrala značajnu ulogu. Žene su po pravilu brijale glave i nosile crne perike.

Zanimljivo je da jedna od najvećih žena starog Egipta, Kleopatra, uopšte nije bila lepotica. Bila je niska i tanke usne. Ipak, cijeli svijet joj se divio. Kleopatra je plijenila svojim šarmom, inteligencijom, obrazovanjem i smjelošću. Usput, Kleopatra se može smatrati praocem manikira. Kraljica je odrasla nokte i farbala ih kanom u terakotu.

Ancient China

U staroj Kini ideal ženske ljepote bila je vitka, krhka figura niskog rasta i uvijek sa minijaturnim stopalima. Stopalo bi trebalo da bude savijeno u vezi sa mladim mesecom. Iznenađujuće, bez toga, drevna kineska djevojka praktički nije imala šanse za brak. Stoga su, gotovo od rođenja, stopala djevojčica bila čvrsto zavijena ili su se stavljale posebne drvene cipele tako da stopalo nije naraslo više od 10 cm.

Boja kože je još jedan važan parametar ljepote. Stare Kineskinje bile su blago tamne puti. Kako bi to sakrili, prekrili su lica debelim slojem bijelog i nanijeli ružičasto rumenilo na jagodice.

Pored spoljašnjih karakteristika, maniri su bili sastavni parametar ženske lepote. Gospođa je morala biti suzdržana u riječima, gestovima i hodu. Smatralo se lošim manirom golih zuba, pa se zbog toga žene nisu smejale ili smejale u javnosti.

Ancient Greece

Da biste stekli utisak o idealu ženske ljepote u staroj Grčkoj, dovoljno je podsjetiti se da je ovo mjesto rođenja Olimpijskih igara. Stoga su se dame sa zategnutom, atletskom tjelesnom građom smatrale privlačnima. U to vrijeme ljudi su bili bukvalno opsjednuti estetikom, pa čak i savršenstvom tijela, o čemu svjedoče skulpture grčkih bogova i boginja. Uz to, ženi je dodijeljena ne samo uloga supruge i majke, već i važna društvena uloga. Stoga niko nije usmjerio pažnju na bujne grudi i široke bokove.

Ako želite lično cijeniti klasičan primjer starogrčkog ideala ženske ljepote, u tome će vam pomoći fotografije skulptura starih majstora. To su žene visoke 164 cm sa merama tela 86-69-93 cm. Imaju prilično široka ramena, jake bokove, male grudi i dobro razvijene mišiće. U isto vrijeme, žene ne izgledaju mršavo. Što se tiče lica, u staroj Grčkoj visoko čelo, široko postavljene oči i karakterističan blago grbav nos smatrani su privlačnim.

srednji vijek

Nevjerovatno je koliko su ideali ženske ljepote različiti u različitim epohama. Tmurnost i ozbiljnost srednjeg vijeka ostavili su traga na ideji ženske privlačnosti. Karakteristična karakteristika ovog perioda je potpuna potčinjenost kršćanstvu. Ljudi su se pridržavali i odbijali ekscese u hrani i zabavi. Sve tjelesno je potpuno negirano, a želja za ljepotom i privlačnošću smatrana je nečim poput smrtnog grijeha.

S obzirom na duboku religioznost tog vremena, logično je da se lik Djevice Marije smatra idealnim. Tako se žena sa blijedom kožom, velikim očima, teškim kapcima, visokim čelom i malim ustima smatrala lijepom. Da bi svojim licima dale duhovniji izgled, žene su brijale obrve i kosu na čelu i sljepoočnicama.

Posebna pažnja posvećena je grudima. Morao je biti mali (ili još bolje ravan). U tu svrhu kćeri plemićkih porodica od djetinjstva su morale nositi metalne ploče koje su sprečavale razvoj mliječnih žlijezda. Samo obični ljudi to nisu radili. Njihova tadašnja veličanstvena bista bila je potvrda neznanja i neukusa.

U srednjem vijeku, mršave, niske žene s malim stopalima i rukama smatrale su se lijepima. Kako bi naglasile svoju krhku građu, žene su nosile široku, bezobličnu odjeću koja je doslovno visila na njihovim mršavim tijelima. Iako je u doba gotike postojala moda za zaobljen, izbočen trbuh. Ali kako ga mršave dame nisu imale, morale su da stave posebne jastučiće ispod haljina.

Odlika srednjeg vijeka bilo je odbacivanje kozmetike. Žene su samo povremeno koristile puder kako bi im koža izgledala blijedo. A farbanje kose (posebno svijetlih boja) crkva je čak proglasila nesvetom djelatnošću. Da, to je bilo nepotrebno, jer su, prema modi, kovrče pažljivo skrivene ispod kapa i ogrtača.

Renesansa

Za razliku od srednjovjekovnih standarda, ideali ženske ljepote u renesansi bili su što bliži prirodnim parametrima, koji su se prije smatrali grešnim. U modi je bila duga kovrdžava kosa u plavim i vatrenim nijansama, dugi vrat i široka zaobljena ramena. Žene koje su bile pomalo punačke smatrane su lijepima, što je primoralo mršave žene da nose lažne stomake i bokove.

Zatvorena, široka odjeća zamijenjena je elegantnijom i otkrivajućom odjećom. Žene su nosile dubok dekolte. A dodatni dokaz tadašnje emancipacije je broj slika naslikanih od potpuno nagih modela. Možda jedino što nije izgubilo na važnosti od srednjeg vijeka je aristokratska bjelina kože. Ali tokom renesanse, cijenjeno je i izraženo rumenilo.

Barok

Kada se razmatraju ideali ženske ljepote u različitim epohama, ne može se zanemariti barok. Tada su pune dame širokih ramena i bokova, velikih grudi i uočljivog trbuščića uživale u uspjehu. Sve su to bili znaci aristokratije i dobrog zdravlja. Čudno, ali celulit je bio posebno šik.

Rokoko

Početkom 18. vijeka ideal ženske ljepote za muškarce se dramatično promijenio. Punašne dame zamijenile su sofisticirane i graciozne djevojke koje podsjećaju na porculanske figurice. U cijenu je uključena prosječna gradnja. Nešto kasnije pojavila se moda za tanke strukove. Uz pomoć korzeta plemenite dame su postigle obim struka od 30-40 cm.

Ideal tog vremena bila je markiza de Pompadour. Na osnovu njene slike možemo istaći sljedeće karakteristike koje su bile cijenjene u eri rokokoa:

• okruglo lice;
• puni rumenih obraza;
• okrenut nos;
• male pune usne.

Posebna pažnja posvećena je frizurama. Frizeri su pravili bizarne složene strukture od kose koja je dosezala do pola metra visine. Za popravku frizure korišteni su metalni okviri, žica, bjelanjci i još mnogo toga.

Klasicizam

Vrlo često su standardi usvojeni u antičko doba ponovo postali relevantni. Ideali ženske ljepote se preklapaju u različitim epohama. Dakle, u eri klasicizma postoji neka referenca na antiku. Prirodne proporcije su bile u modi. Žena treba da ima skladnu tjelesnu građu bez ekscesa (ni mršave niti preteške). Lice je moralo biti okarakterisano pravilnim crtama i simetrijom. Žene su napustile korzete i nosile elegantnu, lepršavu odjeću ukrašenu čipkom.

Empire style

Josephine Beauharnais se smatrala idealom ženske ljepote u eri Carstva. Uvela je modu za raskoš i sjaj u odjeći, ali prirodnost u izgledu. Žene odbijaju da koriste kozmetiku, farbaju kosu i nose perike. Moderno je nositi rukavice koje su dizajnirane da zaštite bjelinu i nježnost ruku.

Romantizam

Moderna

Kraj 19. i početak 20. vijeka označava eru secesije ili takozvane Belle Epoque. Karakteristična karakteristika tog perioda je silueta pješčanog sata. Prefinjenost struka je naglašena punim poprsjem i širokim bokovima. Da bi se stvorila atraktivna oblina leđa, žene su nosile haljine punih leđa, a struk je nemilosrdno stezao korzetom. Niske, punašne dame su bile za.

Po uzoru na balerinu, žene su počele da nose glatke frizure s ravnim razdjeljkom, potpuno pokrivajući uši, a također i raspuštenu kosu. I po uzoru na Mata Hari, žene su šminkom postigle takozvani demonski izgled. U tome im je pomogao zdrobljen ugalj umjesto senki i maskara. A da bi pojačale efekat, dame su u oči ukapale rastvor beladone, što je jako proširilo zjenice.

XX vijek

Nakon završetka Prvog svjetskog rata počinje emancipacija žena. Razmažene i romantične dame zamijenile su nezavisne i samouvjerene žene koje ni po čemu ne zaostaju za muškarcima. Djevojke kratko šišaju kosu, čupaju obrve i nose kratke, uske odjeće. Visoka, mršava djevojka dugih nogu i dječački malih grudi smatra se lijepom.

Nakon Drugog svjetskog rata očekivale su se promjene u standardima ženske ljepote. Muškarci više ne vole mršave dive. Umjerena punoća se vraća u modu. Idealna figura je ona sa bujnim bokovima i grudima, velikim kosim ramenima i osa strukom. Što se tiče frizura, žene su preferirale kovrče i voluminozne navlake.

Nakon 60-ih, mršavost se vratila u modu. Ovaj trend se nastavlja i danas.

Moderni ideali ženske ljepote u različitim zemljama

Savremeni ideal ljepote je vitka, pristala žena skladne figure, pravilnih crta lica i duge kose. Ali svaki kutak svijeta ima svoje suptilnosti koje određuju privlačnost žene:

• U Francuskoj se cijene prirodnost i nemarnost. Minimum šminke, krhka građa, jednostavna ali elegantna odjeća.
• Ideal ženske ljepote u Koreji je nizak rast, mršavost i zdrava koža. Korejske djevojke nastoje "preoblikovati" svoja lica prema evropskim standardima, zbog čega pribjegavaju plastičnim operacijama.
• U Australiji, preplanulu ženu atletske građe smatraju lijepom. Trebalo bi da izgleda dobro na plaži.
• Ideali ženske ljepote u Japanu su vrlo nestandardni. Djevojčice namjerno savijaju noge dok hodaju, pokušavajući izgledati kao djeca. Inače, nema ništa neočekivano - nizak rast, mršavost, ravna grudi.
• U Švedskoj se žena sa svijetlom kosom, plavim očima i dobro definiranim jagodicama smatra lijepom. Podstiče se suzdržanost u odjeći i šminkanju.
• Da bi se smatrala lijepom, Brazilka mora imati atletsko preplanulo tijelo, plavu kosu i izražajne oči.
• U domaćem prostoru se cijene duševnost i iskrenost pogleda, pravilne i prirodne crte lica. Velike oči, izražajne obrve, senzualne usne, vitkost i duga kosa - to su glavne karakteristike idealne žene.

Renesansa(početak 14. - posljednja četvrtina 16. stoljeća), oprostite na tautologiji, oživio je interesovanje dama za iskazivanje svoje ženstvenosti. Ovo je bilo doba buđenja ženstvenosti. Oslobađajući je crkvenih okova.

Predstavnice ljepšeg pola ponovo počinju da farbaju oči, trepavice i obrve. Usne i nokti postaju jarko crveni. Neki ljudi su čak i zabojili bradavice u ružičasto. A grudi su sada ponosno prikazane!

Vrijeme plavuše

U modi, najzdraviji tip dame je plavuša zaobljenih i oblih oblika, zdrave ružičaste boje kože i punih usana. Obavezni element renesansne zavodnice bila je zlatna boja kose: puštanje guste, duge, njegovane plave kose preko ramena novi je šik. Šta bi brinete da rade, pitate se? Da, to je problem. Nije bilo boja, a da bi posvijetlile kosu, žene su je namakale mješavinom šafrana i limuna.

Iskreno govoreći, procedura nije korisna. I nakon namakanja u ovoj snažnoj salamuri, i dalje ste morali sjediti na užarenom suncu - inače ne bi bilo radikalnog efekta. Pa, kosa je u redu, problem se može riješiti. Ali šta je sa nosom? Dugačak, ravan nos je u modi. Odakle to curaste djevojke mogu nabaviti? Jesu li vam zubi bijeli kao snijeg? S obzirom na nivo stomatologije u to vrijeme?

Visoko čelo i mala stopala takođe su bili neophodni. Strogi, općenito, kanoni! A ako ste još u Egiptu znali da pravite obrve, onda sigurno nećete dobiti Pepeljugine noge ako su vam roditelji dodelili veličinu 39. Ili 40, kao Uma Thurman. U renesansnoj Evropi ne bi imala mnogo toga da dobije. Ali mogla bi imati male grudi.

Istina, tadašnji su esteti preferirali... hm, kako bi to bilo... široka prsa. Odnosno, formirana pa čak i zrela. Idealne su grudi dame koja je upoznala radost majčinstva, ali ne i opuštene. A najljepše noge su duge, sa jakim listovima i tankim gležnjevima. Široka, zaobljena ramena su dobrodošla. I ne daj Bože da se u to vrijeme pojaviš na ulici bez rumenila na obrazima!

Pink Death

Žene renesanse, poput naše sestre svih vremena, morale su sakriti nesavršenosti na svojoj koži lica. Kako? Ovo je zastrašujuća priča! Zamislite olovno bijelu ili antimonocrvenu boju. Smrtonosni broj! Za uklanjanje dlačica korišteni su arsen i gašeno vapno. Možete zamisliti kakve su zdravstvene posljedice čekale fashionistice!

Zato je prosječna starost ovih ljepotica 40 godina. Maske za lice su napravljene od zobenih pahuljica, limunovog soka i bjelanjka. Pa, ovdje je sve u redu. A ako su farbali sijedu kosu, to je bilo orahovom korom. Takođe nije smrtonosno. Ali bilo je dozvoljeno prati zube takvim supstancama da bi se svaki moderni zubar onesvijestio.

Ipak, oralna higijena je bila primjetno bolja nego u srednjem vijeku. A šminkanje je uzdignuto u rang umjetnosti kojom je gotovo svaka žena savršeno savladala. A ko ga nije posjedovao, bio je prisiljen potrošiti mnogo novca na služavku obučenu u visokoj vještini. Za njih su napisane čitave knjige o kozmetici i receptima za ljepotu. Ženina plastičnost, njen način stajanja, hodanja, sjedenja, pada u ruke – svi njeni pokreti bili su drugačiji nego danas.

Ili bolje rečeno, potpuno drugačije od onih kod muškaraca. Sada smo u vremenu uniseks modela. I u to doba bilo je potrebno svim silama isticati da ste žena, kako gospodin u vama ne bi našao ni jednu osobinu karakterističnu za muškarca. Posebno su poštovane trudnice. To se odražava u modi - čak i za one žene koje nikada nisu rađale.

Svi su šili haljine sa skupovima iznad struka i činilo se da im stomaci vire. Naravno, u različitim dijelovima Evrope, ideali ljepotica su se neznatno razlikovali, kao i njihovi kostimi, ali Simonema Vespucci, ili Lucrezia Borgia, ili Diana de Poitiers bile bi prepoznate kao ljepotice u bilo kojoj zemlji, njihov izgled i gracioznost su smatrani božanski dar. A ovo je već izašlo iz mode i ukusa...

Inna SHEVCHENKO

Renesansa se manifestuje u povratku ženstvenosti. Nakon zabrane svemoćne crkve u srednjem vijeku, predstavnice ljepšeg spola počele su ponovo da farbaju oči, trepavice i obrve crvenim olovom. Usne i nokti postaju jarko ružičasti. Neke djevojke su čak i farbale bradavice.

U modu dolazi novi ideal ljepote - plavuša zaobljenih i zaobljenih oblika, zdravog ružičastog tona kože i svijetlog tena. Obavezna karakteristika ljepotica tog vremena bila je zlatna kosa: tanka, lagana, gusta, duga, raspuštena preko ramena. Njihov uredan, uredan izgled mora biti obavezan. Da bi posvijetlile kosu, žene su je natopile mješavinom šafrana i limuna i provele neko vrijeme pod užarenim suncem.

Razmatrani su i sljedeći standardi ljepote: dužina nosa jednaka dužini usana, bijeli zubi, a crne obrve, trepavice i oči. Kosa i prsti su se razlikovali po dužini, ruke, listovi i bedra - u punoći, bradavice, nos i glava - u malim veličinama. Poseban uslov za izgled bilo je visoko čelo, a ne uokvireno kosom. Obrve su uvek bile čupane.

Prvi uslov za lijepe grudi bila je njihova mala veličina i dovoljna širina. U cijenu su uključene i potpuno formirane grudi zrele dame, po mogućnosti one koja je poznavala radost majčinstva, ali ne i opuštenost. Najljepše noge su dugačke, vitke, tanke u dnu sa snažnim listovima. Stopalo treba da bude malo, usko, ali ne tanko. Široka ramena su dobrodošla.

Žene renesanse smatrale su svojom dužnošću sakriti nesavršenosti lica olovnim bijelim ili surima rumenilom. Za uklanjanje dlačica korišteni su arsen i gašeno vapno. Ovi proizvodi za njegu imali su ogroman utjecaj na zdravlje, ali žene to tada nisu znale.

Maske za lice su napravljene od zobenih pahuljica, limunovog soka i bjelanjka. Sastojci koji su se koristili za farbanje kose su uglavnom bile svježe kore oraha. Tokom renesanse, zubi su počeli ponovo da se peru. Naravno, korišteni proizvodi nisu se razlikovali po kvaliteti i kvarili caklinu, ali je oralna higijena bila primjetno bolja nego u srednjem vijeku.

Kozmetika je bila sastavni dio ženskog tijela. Nanošenje šminke uzdignuto je u rang umjetnosti kojom je gotovo svaka žena savršeno savladala. Za njih su napisane čitave knjige o kozmetici i receptima za ljepotu.

Ženska figura, njen način stajanja, hodanja, sedenja i svi drugi pokreti nisu imali ništa zajedničko sa muškarcem. Posebno su poštovane trudnice. To se odrazilo i na modu - odjeća se počela šivati ​​s volanima iznad struka.

Nošnje renesanse mogu se podijeliti u 4 vrste, koje odgovaraju elementima četiri zemlje: Italije, Francuske, Engleske, Španjolske. Odjeća Italijanke bila je simara. Sačuvan je visok struk. Ogromni rukavi do poda spojili su se sa leđima, koji su se pretvorili u mantiju. Pokretna, plastična simara dala je ženi veličanstven izgled.

Silueta španjolske ženske haljine sastojala se od dva trougla, čiji su se vrhovi ukrštali u struku. Radijalni nabori su zračili od njega prema gore (na stezniku) i dolje (na suknji). To je jasno proširilo ramena, a figura je djelovala vitko i visoko.

Sastavni atribut španjolki bio je niz specifičnih pokrivala za glavu, karakterističnih samo za ovu zemlju: transado, cofia de papos, vespaio. Prisutnost okvira, visoka kragna i prevlast cipela s debelim drvenim đonom također su bile karakteristične za Španjolku renesanse.

Francusko odijelo se sastojalo od košulje dugih rukava, čarapa, vitla sa steznikom na okviru, mačke i ogrtača. Predilica je imala oblik krnjeg konusa, u čiju su tkaninu bili ušiveni metalni obruči. Cotta je bila na vrhu prsluka i okretna. Haljinom se smatrala haljina sa suknjom koja se otvara prema naprijed. Sredinom 16. veka, žene u Francuskoj prestale su da nose dekolte. Bob izrez ogrtača bio je prekriven tankom košuljom sa podignutom kragnom.

Kostim engleske renesansne žene sastojao se od 3 ili 4 predmeta koji su se nosili u isto vrijeme. Rukave karakteriziraju ogromne manžete u obliku lijevka koje se protežu od lakta. Steznik i haljine od cotta držali su se na tvrdom kožnom korzetu. Nosio se preko košulje. Haljina postaje dekoltirana, čiji je pojas bio kombinacija metala i reljefnih ploča. Sa prednje strane se spuštao kraj u obliku velikog privjeska od nakita, koji imitira brojanicu.

Među poznatim ljepoticama renesanse spadaju: Simonema Vespucci - prva ljepotica Firence, Lucrezia Borgia - kćerka pape Aleksandra IV i Diana de Poitiers - voljena francuskog kralja Henrija II. Ljepota ovih žena smatrana je božanskim darom.

Ideali ženske ljepote se stalno mijenjaju i ono što se smatralo standardom prije 100, 50, pa čak i 10 godina sada će izgledati kao ružnoća, a da ne govorimo o promjenjivosti pogleda kroz istoriju. Tokom vremena, žene su stalno mijenjale svoj izgled i često su hitale u krajnosti od pretjerane debljine do bolne mršavosti kako bi odgovarale idealu svojstvenom određenom vremenskom periodu. Standardi ljepote će se beskrajno mijenjati, takva je ljudska priroda, a kakva će figura biti "modna" u narednoj deceniji ostaje nam samo nagađati.

Drevni Egipat

Počnimo s osnovama. U starom Egiptu vladala je rodna ravnopravnost, društvo je bilo oslobođeno i slobodno. Ali u isto vrijeme, postojao je vrlo specifičan ideal ljepote tog doba - vitko tijelo izduženog struka i uskih ramena, duga crna kosa, klasične stroge crte lica i izražajne oči, obložene crnom bojom.

Ancient Greece

Ideal ženske ljepote možemo vidjeti u preživjelim starogrčkim skulpturama, posebno u skulpturi Afrodite. U to vrijeme aktivno se promovirala ideja o fizičkom savršenstvu, Grci su čak izračunali formulu za ljepotu ženskog tijela, koja daje omjer veličine stopala, ruku i drugih dijelova tijela jedni prema drugima; . Lice grčke lepotice trebalo je da bude simetrično i ujednačeno, sa velikim očima i ravnim nosom. Idealnim tipom tijela smatrala se "kruška" s malim grudima, ali voluminoznim bokovima.

Ideal lepote srednjeg veka

U srednjem vijeku, stavovi prema izgledu su se uvelike promijenili u odnosu na antiku. Ljepota se tokom ovog perioda smatrala grešnom. Ali određeni kanon je ipak postojao. Ideal lepote u srednjem veku bila je devojka veoma blede, snežno bele puti, mršava i mršava. Oval izduženog lica uokviren je svijetlom valovitom kosom. Usta su mala i skromna, oči velike i blago ispupčene. Da bi postigle bljedilo, djevojke ne samo da su trljale lice limunom, već su i puštale krv. U srednjem vijeku mnogi su ljudi brijali i obrve. Tako da portreti ljepotica tog vremena izgledaju prilično čudno.

Renesansa

Klasični primjeri ideala ženske ljepote u renesansi su Mona Liza, kao i Botticellijeva Venera. I dalje isto bljedilo i visoko čelo, ali izraz lica postaje tajanstveniji, a kosa je sada opušteno oblikovana. Zaobljena figura postaje jedna od glavnih vrijednosti ovog perioda. Pune ruke, široki bokovi, meke i glatke crte lica - sve je to cijenjeno tokom renesanse. Što se tiče frizure, plava valovita kosa je bila idealna.

Barok i rokoko

17. i 18. vijek diktirao je nova pravila ženske ljepote. Jedan od glavnih je tanak struk. Dolazi era korzeta, neke devojke uspevaju da zategnu struk do 33 cm. Ljepotice se pažljivo štite od sunca, jer je snježno bijela koža u modi. Dame u čipkanim volančićima podsjećaju na prekrasne porculanske figurice.

19. vijek

Dolazi vrijeme Empire stila u kojem se cijeni prirodna ljepota. Devojka treba da bude vitka, u svetloj haljini od muslina, velikih očiju i bele puti. Istovremeno, u 19. veku postojao je još jedan trend - lepršave haljine sa uskim korzetima i složenim frizurama. U oba stila u modi je bila takozvana bolesna ženstvenost: bljedilo, slabost i nesvjestica.

20. vek

Ovo doba nam je dalo mnogo različitih ideala ženske ljepote. U 20-ima je u modu ušao androgeni izgled - zaboravljen je korzet, cijenjene su dječačke figure s malim grudima, a po prvi put u mnogo stoljeća žene su počele nositi kratku kosu 30-ih-50-ih godina, u doba zlatne Holivud, ženstvenost se vratila u modu. Figura pješčanog sata sa tankim strukom, velikim grudima i voluminoznim bokovima, bujnom kosom sa uvojcima, dugim trepavicama, rumenilom i grimiznim usnama - Marilyn Monroe i druge glumice bile su idealna ljepotica tog doba.

Šezdesetih godina najpopularnija manekenka bila je Twiggy sa svojim vitkim tijelom, dugim nogama i malim grudima. Osamdesetih se ideal ponovo promijenio: aerobik je ušao u modu, kao i supermodeli - visoki, atletski i fit. Do 90-ih, ideal se malo pomaknuo u drugom smjeru, u modu su ušli bolna mršavost i bljedilo.

21. vek

Moderni ideal ljepote je prilično složen koncept. Danas se cijene zdravlje i vitkost, ali ne i anoreksična mršavost, kao 90-ih. Ravan stomak, velike grudi i čvrsta guza smatraju se idealnim. Što je, kao što znamo, praktično nedostižno. Srećom, sve više ljudi naginje ideji prirodne ljepote u svoj njenoj raznolikosti. Ali da bi ova ideja zaista postala popularna, trebat će dosta vremena.